爱我多深

很多年前我放弃抽烟，不仅因为被父亲发现，更由于看到镜中的我，抽烟的样子有点猥琐。

很多男人每天抽烟，抽得永远那么难看。

很多女人每天脱衣，脱得一点都不性感。

莫妮卡*贝鲁奇在本片至少脱了十次，次次风情万种，回回令人魂消，难怪男主角心跳突然加速，血压急剧升高……在《西西里的美丽传说》中，莫妮卡并没有展现这般的风情，因为在那部片子里，没有一次做爱是她心甘情愿的，那只是性，没有爱。

法国人把性爱拍得如此美丽，让人想起雨果的诗句：女人的肌肤是这样圣洁，因为爱情是胜利者，把灵魂推向神秘的床边，竟使人不知道欲情是不是就是思想，女人的肌肤是这样圣洁，竟使人不能不信，当情热如火的时候，紧抱着的美就是上帝。

莫尼卡.贝鲁奇（Monica Bellucci），多么香艳湿滑的名字。

《Malena》里神秘、美艳的少妇，带着悲伤的背影从广场穿过。

从此，记住了这个有点长的名字，虽然我经常记不住外国演员的名字。

《爱你多深》，一个平庸的名字，提不起什么兴趣。

封面上的莫尼卡.贝鲁奇依然风情万种，但已显出老态。

我很奇怪，对那些曾经让我难忘的人儿，很不想看到她们被岁月的风霜销蚀的面目全非，但又心存侥幸，迫切的寻求着例外。

所幸还好，莫尼卡.贝鲁奇变老了，变胖了，但美人依旧，一举手一投足，还是那种直勾勾的眼神，原来美人的天敌不是时间，而是自信。

曾经有人说，索非亚.罗兰和莫尼卡.贝鲁奇同是意大利人，同样不忌讳发胖，和丰富诱人的意大利大餐一样，好吃是硬道理。

也只有莫尼卡.贝鲁奇这样的意式美女可以在屏幕前展示出那种丰盈的美。

导演贝特朗的片子以前没看过，倒把老套的题材拍出了新意。

中年的弗朗索瓦透过酒吧的窗看着达妮埃拉，他一定是望了她很久，盼望了很久。

终于他走进去，告诉达妮埃拉他中了彩票，可以给她一大笔钱，条件是和她一起生活。

整部影片有很多黑色幽默的情节，比如弗朗索瓦的医生朋友，一辈子都不敢奢望爱情的可怜人，一开始极力劝说弗朗索瓦离开这个危险的女人，最后却在达妮埃拉突染疾患的时候，在看到她裸裎的胴体的一刹那倒下去暴毙。

德帕.迪约饰的所谓的达妮埃拉的黑道丈夫，从一开始的贪婪、暴力，到后来孩子似的手足无措。

还有弗朗索瓦在达妮埃拉离去后和女翻译邻居发生半拍子一夜情等等，很多情节因为太出其不意，分不清是主人公的想象还是真实的情节。

最后的结局同样用荒诞夸张的表现方式，达妮埃拉回来了，变成一个甘于平淡生活的家庭妇女，弗朗索瓦说出他从未中奖的事实。

难道所有的情节和桥段，都是一个失意的中年男人编导的闹剧？

但似乎又不是，每个人都暴露出鲜为人知的一面，在得到的同时失去了一些东西。

导演用一种稍显凌乱的节奏安排每个人的出场，因此观众偏离了正常的思路，觉得这个故事的确有着那么一点不同寻常了。

但是，有莫尼卡.贝鲁奇就足够了，哪怕是肥了一圈的Malena。

很早以前看这部片子时更多关注女主了。

今天又看，发现电影字幕有太多太多的问题。

举例，女翻译和女主争吵时两人共用了六次 “orgasme 高潮”，译者是不懂还是 par pudeur，都没翻译出来（很可惜，这段争吵很有意思，女翻译说女人是否来高潮，真情流露还是假装的，可以从她的叫喊和眼神中分辨出来，她还让男主到时看看女主的高潮是真是假）。

整部电影中常常出现妓女一词，译者都翻出来了，不知为何有四五次却没有翻出来，是机器翻译吗？

译者还把医生翻成了“圣经”，把激动译成“放血”，男主和肥仔(女主的皮条客)谈判时两人用了三次“橄榄树”，字幕中没有。

肥仔下楼时说，谢谢。

男主回答“我请你了”，应该是“不用谢”。

大学法语一年级的学生犯这样的错误会被老师当作死译的例句在课堂上讲解的（可能真是机翻）。

太多太多，译者都在编，瞎编。

如果我看字幕的话，我都无法集中精力看电影。

可惜这么多年这么多人看了这个译本，有人还据此写了影评。

好在故事比较老套，字幕不行，观众都可以猜出个大概。

男主假冒中了四百万欧元的大奖，去妓院包养了女主，女主不能忍受一人在家的沉闷单调的日子以及男主要“改造（字幕译成了接近）”她，返回妓院，重操旧业。

男主去找，摆脱另一位更年轻但钻在钱眼里的妓女的纠缠，男主表现出来的专一赢得女主的好感。

皮条客出面与男主谈判，只要男主交出中奖的钱，他可以把女主让给男主。

男主经过思考后对女主说：“我爱你，但我要保住钱”。

我觉得此时女主还在两人中摇摆，因为女主在跟肥仔回去的车上说了一句，“我没有了自由生活的勇气”。

女主跟肥仔回去后，床上表现木纳（没了和男主做时的激情），争吵中女主说在八天的相处中，男主给了她尊重，温情，“他让我重新有了羞耻感”。

肥仔讥笑作为妓女的女主还会有羞耻感，他让两跟班进房间来测试她的羞耻感，并问跟班要不要脱去她的內衣，（不是字幕上的 抬起她的头），一跟班拒绝了，问到，elle a fait une connerie（她做了傻事吗）?字幕上出现了匪夷所思的“他把那里缝起来了吗?”，不知观众会怎么联想，难道女主被处以非洲落后的割礼了吗？

肥仔看留不住女主的心便允许她在他反悔之前离开。

后面的情节不大好断定，有一点，肥仔没有杀女主，开枪只是他失去女主后心中无限懊悔而产生的意念，因为肥仔说，“如果我那时想，我那时就做了”，法语标准的条件式过去时的例句。

最后男主和女主应该是过上了普通人的生活，电影最后一句台词是“自从我遇到了你，我的心脏病就治好了”(不是字幕上的 我的心属于你。

两者的意思差别不大，但这句话是对起初男主带女主回家心脏病发作的回应)。

至于群舞特别是女主和哭啼男的情节，起初我也没理解。

我查阅了IMDb里很多评论，不同国家的观众在电影院里看的电影都是配上正式的译文，不会遇上这么糟糕的中文翻译。

其中一人写到，他理解这部电影的主题是，金钱可以买来幸福或性快感吗？

如果答案是肯定的，那需要多少钱? 他还写到这部电影的风格前后不一致，他也不懂后一部分导演想表达什么，他猜测可能女主和男主在一起后还会扮演不同的人格，如温顺贤惠的买菜主妇，不安分的出轨女人…前半段是写实，后半段用的是写意手法。

这就解释了她和哭啼男那场戏了。

另外就字幕再举几个例子，都与角色的理解有关。

肥仔领女主进房间，他说“这是一个强盗（不是字幕上的银行家）的房间”。

他对跟班说，“你们可以摸她，她是我的女人（而不是相反）”。

女主离开皮条客回到男主的老破小时，撞见男主和邻居（女翻译）偷情，等女翻译走后她声嘶力竭地对男主说，“你立即去洗个澡，我不想闻到她的香水味。

我在努力的爱你，你要帮帮我”。

男主深为感动，乘势说 我什么也没赢得，女主反问，你没赢得(大奖)吗？

男主：不，我赢了，我赢得了你。

是不是导演想以此来深化电影的主题，没有钱💰，也一样可以获得快乐?至于男主为什么要假冒中奖，电影并没有交代，他没灾没病，没被公司开除，也没得到意外之财。

对了，还要补充医生的情节。

吉瑞尔是他诊所的一名护士，患了乳腺癌，切除了一个乳房，装了义乳。

后来医生出于同情和她在一起了，医生说做爱不是享受，而是件痛苦的事。

在医生的葬礼上，有人告诉男主，其实吉瑞尔五年前就去世了。

医生从来就没有感受到美女给男人带来的感官刺激，他很关注女主，最后看到她的酮体后激动过了头。

女主跳舞的场景甚是好看，背景音乐用的是上世纪八九十年代流行的 It is up to you（荷东猛士专辑有收录），和威尔第的歌剧音乐交替出现。

莫妮卡现在已是徐娘了。

我会过几年再来看看这部片子。

总是由高贵的音乐化成背景。

幕布是法国式的浪漫和意大利式的奔腾。

总是陷在夜色深沉的湿润里，摇曳的灯光和微醺的空气一样暧昧；她游走的幽怨和浓黑的长发一样繁盛四溢。

她完美的轮廓和光洁的身体让男人血脉贲张，也可以让男人泪奔如河。

她丰美的胸部可以如白莲静开，也可如红霞乱舞。

柔美的镜头和滴撒的旋律，爱欲丛生，却阻隔着一段叫做真切的距离。

她属于爱情故事，主角并不重要。

莫尼卡贝努奇，不止是一场销魂的妖艳和流布的传奇，还有寂静的美丽。

　　这个男人的心脏就此穿越，苍白而坚硬。

　　当她发现自己已经完全融入这个男人的生命，才发现这个男人的名字叫做骗局，一个孱弱、贫穷的骗局；　　但是，这又有什么关系。

　　有些女人就是宁愿永远活在骗局里，一场属于高潮的骗局。

　　结束所有高潮的表演，中断一朝一夕的欢愉，　　爱我有多深？

我所有的心都是为你准备。

　　于是娴静生活，终了人生。

一个缺少性，一个缺少爱情和尊重，两个人，都失去了对生活的活力和激情。

你可以把这个剧当做一个情色片，但是一个中年男人看到的，可能不是性，而是自己曾经燃烧殆尽的激情。

一个中年男人，床上躺着唾手可得的妻子，妻子就算袒胸露乳，可能中年男人也一点没有性欲，这是中年男人和一个尚未结婚的年轻男人的很大的区别，如果是一个年轻的男孩来看这个片子，可能看的是鲁尼卡贝鲁尼的完美的御姐丰腴的身材，可是对于一个中年男人，这种裸体，带来的不是只有那种性的挑拨，而是意识到，自己已经多久没有过性的欲望了。

原来电影还能这么拍？

原来电影还有这么多的表现方法，原来喜剧还能这么拍，大师不会在任何一个可以发展成一个常规情节的地方发展下去，比如当妓女打算回归到爱情时候，却发现，那个爱情正在出轨，你以为这个女人会一气之下离开或者一气之下动手？

不，在这个男人和邻居的几句解释后，女人就又和男人和好了，而那个吃醋的黑社会大哥更逗，把贝鲁尼带走后，羞辱了一番贝鲁尼竟然让她离开了，而这个男人本来还打算敲诈一下这个呆头呆脑的人，没想到，呆头呆脑根本就没钱，他撒谎中奖而已，但他的虚伪却真的打动了妓女，妓女的未来被一群同事和黑社会所包围，时而他们觉得她美丽，时而，他们觉得她只是个妓女，时而他们羡慕白领，可以随时开战。

在议论声中，贝鲁尼一会成了一个提篮买菜的家庭主妇，一会成了黑社会强杀的对象，时而，她又一次背叛了“丈夫”，她的一生，就在原来卑微的自己和新的自己中来回跳转，时而，隔壁又开始羡慕她。

这是我看过情绪翻转和情绪假设最多的电影，我觉得这种反转比好莱坞式的反转高级很多，也耐人寻味很多，导演总是故意把你引向一种可能，然后立刻否定了这种可能。

你以为大哥会吃醋？

大哥偏偏让她离开了，你以为大哥就此放手，大哥偏偏回来杀了她，你 以为医生朋友来劝他，说要淡定，结果医生朋友自己看见裸体的妓女自己抽过去，死掉了，实在荒诞又搞笑。

】离线版GPT最终版

任何一部有莫妮卡·贝鲁齐的电影都是不正常的。

她的身体对观影者的注意力产生了严重干扰。

所以，导演贝特朗·布里耶（Bertrand Blier，《欲望街情人》）就算玩尽布莱希特的间离手法，《爱我多深》还是未能将莫妮卡·贝鲁齐陌生化一分一毫。

其实这是一个公开的秘密：任何一部邀请莫妮卡·贝鲁齐加入的电影，其导演、编剧、摄像、演员，都会使尽花样，令这个世界上最性感的女人照例进行她最本色的演出——脱。

全世界都想看她，没人能抗拒这种集体意志，即便文森特·卡索，一位被全世界憎恨的满脸凶相的马脸男人，莫妮卡·贝鲁齐的老公。

此人在《不可撤销》中亲自配合了迄今为止最为凶残最为彻底的对自己妻子的窥淫仪式。

这个时候想起彭翔浩同学的《AV》。

真是天才之作。

恩 不知道说什么 美女好像老了～～～还有那个傻呼呼的男人～～～不过看过舒服的是胖胖的美女哈哈～～～

这片子太有趣了，特别是party最后一幕。

我试着用自己的理解展示这种趣味。

首先，我认为舞会是真实开始了，舞会上错乱的表达是电影借助4个人的视角对舞会、对自我的理解来推动剧情走向高潮。

【1】第一个视角是男主的男同事们，他们整日无所事事、热衷他人八卦，对弱鸡男主之前是鄙视、可怜，知道男主新欢是大美女后又妒火中烧，再从妒忌变成自怨自艾。

这场好戏从女主拉开房门1:14:23开始，1:16:40结束，视觉标识是女主外着红色毛衫、内着黑丝红花连衣裙。

这个视角把男性心理刻画的淋漓尽致。

【1.1】首先，这个视角女主的红色毛衫一直紧扣，象征着多少男性在社交场合意欲打秋风趁姑娘走光窃饱艳福，但漂亮姑娘从来都是谨慎小心、全身紧裹你等一晚上人家也不会给你分毫得逞机会。

在这样一部大尺度电影中，激情镜头随处可见，这一段女主却全身紧裹、扣子扣严，这肯定是影片刻意为之，目的在于表达男性求而不得的心理。

【1.2】其次，大美女通常都是热情奔放、社交焦点，会有令人匪夷所思背景的男友，通常都可以为之大打出手。

【1.3】别人家的老婆总能善解人意，自己受了委屈也要帮自家老公打圆场，并且在打架第一时间给予自家老公令人羡慕的支持。

1:16:25-1:16:35

【2】第二个视角是女主前男友【查理】视角。

1:16:40-1:19:11在查理眼里，女主的视觉标识是一身黑色吊带，带着大串钻石链子。

【2.1】查理的部分你也可以理解为并非到了派对现场，而是后来的生活中了解到女主生活现状时产生的想象。

当然他来到现场更增加了戏剧性，我们就当查理灰头土脸，可怜巴巴的来到女友新欢的派对上。

【2.2】女主如此香艳，查理不能不勾起曾经的亲密记忆。

【2.3】查理嘴上是个狠人，除了让两个小弟靠近自己嫂子显得荒唐，这可以理解为爱情没了，气急败坏，除此之外实际上没干过坏事。

他来男主家要钱，看着气势汹汹，从他的角度想想，是他老婆又跟人跑了，他要又一次上门谈判，斗钱斗狠把老婆赢回来；男主衡量来衡量去觉得不划算，老婆才赢回来；但是赢回来了人，却没赢回来心，老婆最后还是跑了。

就这样他也没舍得动女主一下。

不是查理控制了女主，是女主驯化了查理。

【2.4】查理肯定是个大猪蹄子，难过之余不忘猎艳，看到了男主隔壁的孤单一人风韵犹存的女邻居，马上来了兴致，邀请人家一起来玩儿。

【2.5】女邻居进门以后1:18:35的所有人物都是查理的分身，每个人物的台词、行为，拍摄视角应该都是查理头脑中理解的世界。

在他眼中，女人个个都风骚，女邻居也不应该例外，所以刚见面就问人家裤子里什么，他希望对方回答是丁字裤；女邻居是个挑灯夜战的穷翻译，但在查理眼里人家的这些信息都是在暗示他随时可以来，女人随时孤单寂寞；还没说上两句话就摸人屁股，在他眼里，到处都是夜店。

【2.6】最滑稽的是最后一个镜头1:19:10，查理掏出枪，所有人都和他一起踩着BGM节点做嬉皮士头、肩状。

这大概就是查理眼中与不如意的和解吧，用他自己的话总结，毕竟他“脑子中住着一个坏人”。

【2.7】后面还有一个查理枪杀女主的镜头1:22:21 - 1:22:48。

但这一幕是男主弗朗索瓦想象的，不是查理的想象。

原因很简单，女主因为男主离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛男主了，查理更没有理由杀女主。

真那样了查理应该高兴，因为女主又有可能回到他身边了。

【3】第三个视角是男主弗朗索瓦的视角，把一个因为运气、胆大妄为、侥幸获胜的弱鸡男人抱得大美人归的心态刻画的入木三分。

这种深刻是通过让场景中的演员都成为男主的分身和代表类型人物来展现的。

弗朗索瓦视角中，自己穿着的是松垮的睡衣，女主穿着的也是又透又露的睡衣。

1:19:15

【3.1】首先弗朗索瓦想控制局势，他以时间晚了要休息为由，把公司经理、暗恋女主的男同事、查理、这些在当晚最活跃的男男女女全都赶出房间，下逐客令。

这并不代表他真想就此结束派对，因为他并没有把其他比较安静的宾客赶出去；他这样做是因为他想以此宣誓这里是他的领地，他向来受人忽视，好不容易在自己的地盘上搞了一场热闹的派对，主角还是自己的女朋友，他要把当晚比他突出的人都赶走，那些把他当成主角，焦点在他身上的其他客人不赶走。

【3.2】此刻弗朗索瓦沉浸在获得爱情的满意里，女主出来要求留下宾客，在他看来这也不是跟自己的对着干，而是心爱女人主动担起女主人角色时候的自豪和满意，在男同事羡慕的嫉恨中，在女同事因为羡慕的泪水中，弗朗索瓦的自我获得极大满足。

一屋子人又蹦又跳，不仅不说要睡觉了，自己还是跳的最起劲的那一个。

【3.3】但弗朗索瓦的内心是不安的。

无论他有没有真的中奖，弱鸡一只不仅是周围人一直以来对他的评价，也是他对自己的评价。

他不知道一只弱鸡能不能让女主一直满意，他害怕女主有一天会背叛自己，让自己泪流满满，让自己众人面前的光环被戳破。

怕什么来什么，party没结束他就找不到女主了！

女主能到哪里去？！

女主能和谁在一起？

【很显然，是另一个男人】

弗朗索瓦对女主的爱没有信心，他假定女主水性扬花，见一个爱一个。

他害怕的不是女主再次离开，他害怕的是女主离开他就是为了跟其他男人在一起，而她有可能跟自己见过的任何一个男人上床。

对于这种情况他脑补了捉奸的场景，以及公众舆论下自己成了可悲的可怜虫。

【3.4】男主对于女主可能的出轨给出了自己想象的理由。

自己给不了女主更多，平凡的工薪生活如此乏味无聊，女主原本野性奔放自然就出轨。

【3.5】可能是因为女主的前男友号称是黑帮，或者法国男人从来都有黑帮想象（1:20:06有句台词铺垫），弗朗索瓦想象自己也变身黑帮。

变成黑帮他就可以用死来惩罚女主的背叛。

这里的镜头虽然是查理，但一定是弗朗索瓦想象出来的。

原因是，女主因为弗朗索瓦离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛弗朗索瓦了，查理更没有理由杀女主。

所以这一幕应该是弗朗索瓦想象自己变成黑帮，既然是黑帮做事就该心狠手辣。

弱鸡只能用这种方式获得心理平衡。

【4】最后是女主Daniela达妮埃拉。

1:22:52从女主在镜子里的倒影开始了女主视角的叙事。

这一部分她的穿着也是红色毛衫，里面是黑丝红花连衣裙；不同是自己的视角毛衫是解开的，更自然。

相比之下，两个男人眼中的她跟真实差别最大。

【4.1】女主部分的视角平静而自我。

她躲在门后，似乎想弄清楚自己的真实心意。

穿越男主同事的人群，我理解是女主接受了成为男主生活一部分的生活格局。

女主走进卧室，和发生过冲突甚至有夺爱前科的女邻居姐妹般亲密，我理解是她接受了这样的生活环境，并且内心自洽。

最后，女主眼里，男主神采奕奕，对自己深情款款。

比起查理和弗朗索瓦，女性的认知自洽、舒缓多了。

【5】电影的最后一幕是一个【开放视角】，可以把它理解成任何一个角色想像出来的结局，也可以视为最终呈现给社会的、客观的结局。

我选择把这个结局理解为导演希望看到的结局。

自从两人在一起，女主从良，履行了自己对妻子角色的想象：善解人意，安于家庭生活【身着素色居家服，碗里的汤冒着热气，关心男主的身体；特别是对男主身体的态度，之前女主对男主的心脏病表现出的态度是嘲讽】；男主也因为生活幸福，体质增强，社会角色获得了自己的认可【男主回答问题时候坚定温和的目光，从容的笑容，干净笔挺的衣领和散发着光芒的皮肤】。

从这部影片之前展现出来的深度可知，电影不会肤浅到认为女主的风尘习性那么容易改掉，也不会认为男主自卑的根性能那么快转变。

他们的生活大概率还是因受制于名缰利锁、热欲攻心带来的大段大段的痛苦，间或短暂的平和；他们如果能获得对生活的洞见并且能做到心下平静大概率要到老之将至、心力不足之时方休。

但即便如此，我依然愿意相信这就是故事的真正结局。

因为理想实现即便概率很小也要心怀理想，虽然真相通常糟糕，但在认清生活的真相后要依然热爱生活，才是人生在世要做的正确事情。

所以，这部电影讲述了一个美好爱情疗愈伤痛的故事。

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文艺情色黑帮爱情片。

一个中了彩票的男人想要包养一位男女看了都不禁心动的女人，女人又不愿受到束缚，不愿意留在男人身边烧茶煮饭，想要自由，想要不负责任的爱。

但是男人的执着还是感动了她，虽然是一个骗钱的圈套，但是当在钱与女人的选择上，男人又理性了，没有选择女人。

女人回到黑帮老大身边，却发现一切失去了激情，她必须回到男主身边，虽然男主也许根本没有中彩票，女主深陷骗局之中也义无反顾，爱情突如其来，女主也许根本没有觉察，早已陷入其中。

一开始，男主紧盯着一个高级场所的一个女子。

男主进场所喝酒，女子跑来搭讪，才知道男主中了彩票，想包养她。

女主答应了，但是又很后怕，怕男主伤害她，男主应允不会的。

两个人回家，男主却突然心脏病发，请来了朋友医生。

医生觉得男主找来一个尤物女友，对心脏不好，劝他好自为之。

但是男主没有听从，还是肆无忌惮地和女主热恋亲热。

一次，女主吃了不该吃的，有点呕吐，男主喊来了朋友医生，但是当朋友对女主进行诊治过程中，突然医生一声大喊，男主冲进去一看，女主衣衫不整，医生朋友已经死去了。

男主满脸幸福地在办公室出现，所有的同事都觉得他不一般，就细问究竟。

男主不肯说，同事们非要跑去男主家里一探究竟。

但是到了家里，家里已经人去楼空，大家失望地走了。

男主又回到那个场所，找到女主，但是女主表示自己宁愿做一个人尽可夫的jinv，也不愿意被放在家里烧茶煮饭。

这时另一个年轻的女子听说男主中了彩票，一力贴靠，但是男主不为所动，还是钟意女友。

最后女友被打动，说出了实情，其实女主是有男人的，就是控制这个场所的幕后老板。

老板说只要男主把中彩票的钱给他，他就把女主让给男主。

男主考虑再三，没有同意。

女主被老板带回了家，但是两个人好却没了感觉，女主觉得自己爱上了男主。

于是她还是毅然决然地回到男主身边。

男主告诉她，其实自己根本没有中奖，原来女主用的仙人跳局还在男主的局之中，真是局中局，让人迷失其中。

但是女主已经爱上了男主，不能自拔，也就认了和男主在一起的事实。

最后一个镜头，女主仿佛褪去了光环，甘于成为一个普通的家庭主妇。

有人说，这也许就是男主的一个绮梦，这段经历是男主想象出来的，也许爱情本来就是一段让人缠绵悱恻的经历，走过繁华和虚妄都会回归平淡，不用质疑曾经的灯红酒绿，因为谁都拥有过。

莫妮卡贝鲁奇真是一个尤物的存在，男人见了她就视为奇迹，挪不开步子，甚至还情不自禁上下其手，真是上天恩赐一样的存在。

虽然年纪已经不小，但是还是错落有致，前凸后翘，魅惑不已。

邻居受不了前来挑衅，然后表演gaochao的时候真是笑出眼泪，不过说的道理已经暴露出女主的虚情假意，是假gaochao，但是男主却不以为然，还认为自己很威猛。

男主长得像吸血鬼，特别是耳朵，不过多情的模样让人心痛，如果不是为了情欲，而是为了爱，也许就更加动人。

他取得爱的方式也很独特，子虚乌有，以金钱相诱，然后夺取感情，让女主再也难以逃脱，利害了。

一开始的心脏问题到底是真是假，也要打个问号，也许是故弄玄虚，赢取女主的欢心，毕竟爱情可以治愈心脏疾病，也是闻所未闻，太扯了吧。

一个象征居无定所的旅行包，一朵白色的哀伤的玫瑰。

我不知道什么打动我更多，是男人和城市的寂寞迷惑，还是冶艳妓女指尖的一缕转瞬即逝的白烟。

弗朗斯瓦是现代孤独和平凡的浓缩。

隔着酒吧的玻璃，他看到了蓝黄的灯光，穿着丝袜和高跟鞋的女人有意无意的等待，橱窗把这一切圈成一个可笑的画框，带着色情意味的阴郁，是极乐天堂。

有的人平凡怯懦，蜷缩的活着，不哭不笑不喊叫，一如弗朗斯瓦。

而有的人尽管可能拥有占有一些东西，但无法避免，某些时候他们仍是面目呆滞的平凡。

但是欲望不会放过任何人。

达妮艾拉是欲望的象征，她燃起别人的欲望，自己本身也深陷其中无法自拔，来来回回，既是铁石心肠的风尘女，也是被爱禁锢的情人。

你幸福吗？

你是谁？

导演用巴黎夜里湿漉漉的街道，用迷情忧郁的夜曲，用弗朗斯瓦微蹙的眉头苍白的脸庞，用邻居歇斯底里的崩溃，用同事毫无生机令人厌恶的好奇，用一切颓废与激情混合问你——你幸福吗？

你懂爱吗？

你是谁？

人人都活的颇为沉郁，不管富有贫穷。

正如弗朗斯瓦日渐流失的活力，被欲望与狂喜吞噬的人，一点一点走向不管不顾的疯狂与毁灭。

幻想的场景贯穿着极富张力的女高音，医生奇异的猝死，弗朗斯瓦臆想的彩票，一切荒诞又夸张的场景，加上刺激感官的肉体之欢，这更像是一场发狂般的独白呓语。

“我有一双会说谢谢的双眼，悲伤时也会充满泪水。

”敏感裹挟着追逐，袭击毫无生气的生活。

不妨说，达妮艾拉是不存在的，正如影片结尾，这样的女人甚至没有结局，无论什么样的人都拿她没办法，其实是拿可以触及却无法控制的欲望没办法。

不同于公主和小丑的男性主观色彩浓郁的幻想，这个离奇的故事一开始从看似合理的伪装入手——一个住着单身公寓拿微薄薪水的小职员，赢了彩票，去买人人看上一眼就神魂颠倒的妓女。

但是从一开始，弗朗斯瓦力不从心的跌倒就暗示着这终将是一场观众散尽，“有限温存，无限辛酸”的戏剧。

最后弗朗斯瓦微笑着，慢慢的说“我从来都没有什么钱”。

沙利默默地坐在派对的一角，神经质的女邻居兴致勃勃的靠近狂舞的人群，一反常态的暗示着渴望，将人物抽象到极具代表性，仿佛把人物当成意象。

香奈儿男士香水“自私”的广告——女人们纷纷推开窗子，对着夜空大喊“自私!”。

也许有那样一个场景，男男女女，纷纷推开窗子，对着夜空大喊“欲望”，然后跳出窗子，涌到大街上去，在迷人的鼓点节奏中加入狂欢，盼望着有没有纯粹的爱情，明明暗暗坦露出的性的意味，或至少询问“我是谁”，不需要回答。

然后在临近拂晓时精疲力竭的爬进窗子，蜷缩在地板上，想些可有可无的事情。

也许导演只是想说到一个幻想中的美丽女人，或者一个美丽女人和一个平凡者的爱情，或干脆只是一种讽刺，我不得而知。

只是当人们空空的看向屏幕之外，我看到了空旷的欲望，哪怕它仅仅只是下午金黄夕阳下，阳台上随风飘着的衣物。