曼达洛人第二季

看了一些曼德洛人让我在情感上有感觉到一些东西。

我对Mandalore的creed详细内容不熟悉，听起来像是不沾功名，修身养性的武侠，又有点像以武斗锻炼自己心性韧性的斯巴达人。

尤其在父母早年被杀害的背景下，他不和他人建立亲密关系，一辈子都不会摘下头盔。

有意思的是，Mandalorian第一次摘下头盔以己示人，是在他最不信任的机器人面前。

Baby Yoda有点像帮他打开心扉的一扇小窗子。

他不随意就受他人的请求，但是一旦接下来请求绝不退缩，即使有献出自己生命的风险。

他用坚守信条，意志不为他人转移，活在当下，即使有一天他的聪明才智也无法帮他活命。

人总要为一些看起来可能虚无缥缈的意义活着，在巨大的迷茫，不确定和无奈下也能守住那一点核心，不迷失自己。

我想到这个角色就有一点小小的着迷，没有同族人的陪伴和支持下，能有这样程度的信念和坚守是一种什么一样的感受呢。

S2E3女继承人开篇就把刀锋冠号掉海里，来了一个极限迫降，有《决战中途岛》贝斯特开着没有动力小飞机回母舰那味。

影片机械质感经费在燃烧，很真实的镜头感。

这集遇到三个真曼达洛人，组队打劫了帝国一艘武器运输舰，我竟然无槽点可吐。

就跟一见面她们摘下头盔一样失望。

不，你们不是曼达洛人！

你们在寻找黑剑。

博·卡坦指明方向：卡洛丹乌鸦座森林，找到阿索卡·塔诺S2E4围困这次上来就用红蓝电线正反极对接给我们尤达宝宝来个电疗，维修飞船失败就只能回到尼瓦罗星球找老朋友，顺便帮他们摧毁一个帝国基地好给星球带来自由和平，鱼人和爱丽丝里的比尔一样可怜，为什么所有的事情都要他去干。

让冷却装置过载使基地爆炸，却意外发现迪恩长官活着，并继续基因实验。

三架摩托艇+三架钛战机追击小炮艇，剃刀冠号空中救援，看得出曼达洛人火了，经费富裕了很多，大片的动作既视感，也同时限制了编剧的想象力，剧情方面毫无惊喜。

尤达宝宝吐奶也是笑死我了，哈哈哈。

S2E5绝地武士编剧是感觉到颓势了吗？

本集一上来就高能，直接把阿索卡寄出！

尤达宝宝的名字叫格罗古。

曼达洛人和阿索卡联手拯救了执政官暴政下的居民，并获得近战武器长矛。

S2E6悲剧每次开局都是惊喜，这次把S1中出现的位置剪影表现出来，挖的坑要填上了。

这集全程高能，奴隶一号都来了，原来S1捡到的盔甲是波巴菲特的，父亲姜戈菲特的遗物。

等波巴穿上盔甲后，曼达洛人来见见你师叔，帅字怎么写！

剃刀冠号被打成渣，尤达宝宝被帝国巡洋舰里飞出的四个钢铁侠抢走，真点题！

当贾林拿起长矛的那一刻，我就知道，黑剑要来了！

前面所有铺垫都要在后面2集收起来，期待！

尤达宝宝不要黑化啊S2E7信徒在本集中劫持运输车并保护不受海盗侵扰剧情张力十足，曼达在没有盔甲的保护下干翻3车海盗，更重要的是梅菲尔德关于曼达洛信条的探讨，前面义军成立的新共和国并没有带来永久的和平，边缘地区只是换了一个统治者，对当地人来说，帝国也好共和国也罢，都是入侵者！

等5车海盗握着手雷冲上来的时候，营救他们的是钛战机，而不是友军狙击手，从没有如此欢迎过钛战机，正义邪恶都是相对的。

自由和秩序也是如此。

但梅菲尔德洗白的有点突兀，在S1中没有很多性格塑造S2E8营救抓到帝国克隆基因工程师并用他的飞船成功进入迪恩的巡洋舰，不出所料来了一场长矛对暗剑对决。

启动暗黑暴风兵的音乐很棒，被流放到宇宙的又回来了，拳击剑桥这紧张气氛烘托的够够的，压迫感十足。

当一架X战机到来，我心中惊呼，天行者卢克？

绿色的光剑（灯管）已经说明了一切，绝地大师在衍生剧中只能作为传说，一般不会亲眼看到，但我们看到了，愿原力与你同在！

当那个男人摘掉兜帽的那一刻，我哭了！

彩蛋是博巴菲特之书2021年。

最后，卢克出现我哭了😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭

独来独往的杀手走进一座小镇。

由于受恶势力压迫，小镇的人民生活艰难。

杀手成为救星，出手铲除恶势力。

带着小镇人民的尊敬与感激，杀手离开小镇，重新踏上孤寂而漫长的旅途……无论是东方的日系武士电影，还是西方的美式西部电影，都很擅长用类似的故事，褒奖一些拥有朴素伦理观的人物。

“朴素伦理观”与公共道德或者法律法规没有太大关系，因为故事主人公往往特立独行，不受世俗条款拘束，其日常行为游走于法律边缘甚至直接越界。

他们行事规则的准绳，需要加上“朴素”来修饰。

“朴素”有两种含义。

一方面，这类魅力人物遵守的伦理准则不多，一般作品中会围绕其中两三条来展开故事；另一方面，准则言简意赅，便于理解和执行，不像法律条文那样诘屈聱牙，大玩文字或逻辑游戏。

朴素道德观是一种叙事把戏。

简练的准则有利于快速塑造人物形象。

例如，假如一名职业杀手不杀妇孺，那这人可能具有内心柔情；假如一名江洋大盗誓死不出卖同伴，那这人叫做盗亦有道；假如一名独行武士秉承有恩必报，那这人毫无疑问是义薄云天。

而主人公们对少量准则的恪守，与其对大多数规则的无视形成鲜明对比，更富戏剧性效果。

同时深受武士电影和西部电影影响的科幻电影系列《星球大战》，于2019年推出电视剧《曼达洛人》。

该作品口碑劲爆，除了在海外市场备受好评，在星战影响力有限的国内，也吸引了不少非《星球大战》粉丝追剧。

《曼达洛人》的主角“曼达洛人”，就是典型的受朴素伦理观支配的人物。

而《曼达洛人》的故事，也是围绕“曼达洛人”伦理观的演绎而展开。

迷人的赏金猎人曼达洛是《星球大战》中一个虚构星球的名字，当地人以尚武、无畏而著称，讲究在堂堂正正的战斗中获取荣誉。

除了曼达洛星球的原住民之外，那些认同曼达洛精神、按曼达洛文化行事的人，也被称为曼达洛人。

曼达洛人最早登场于1980年的《星球大战5：帝国反击战》。

曼达洛人赏金猎人波巴·费特令人印象深刻。

虽然他台词不多，但每一句都足以反映其心狠手辣、冷酷无情。

尤其是他敢于跟星战经典反派达斯·维达叫板，足以表明这是一名不能小觑的狠角色。

尽管在《星球大战6：绝地归来》中，他被主角们打败，跌进一头像无底洞那么庞大的怪物的肚子里，但他在星战迷心目中一直富有人气，以致后来的星战小说、星战漫画让他“起死回生”，形象不断得到丰满。

21世纪初，“星战之父”乔治·卢卡斯拍摄《星战前传》三部曲时，赋予曼达洛人更多传奇色彩。

《星球大战2：克隆人的进攻》讲述了经典星战反派组织帝国冲锋队的诞生源头：银河共和国利用曼达洛人赏金猎人詹戈·费特的基因，打造出庞大的克隆人军队。

共和国后来被西斯篡权，改制为帝国，克隆人军队也改制为帝国冲锋队。

令当时走进影院的星战迷惊喜的是，儿童时期的波巴也在《星战2》中登场——尽管波巴也是詹戈的克隆人，但他与詹戈父子相称。

从电影中来看，费特父子的伦理观是“忠于客户”。

用詹戈基因打造克隆人军队，其实是西斯的阴谋，詹戈最后也因为帮助西斯而死于绝地剑下。

波巴受黑帮老大赫特人贾巴委托，捉拿了走私者汉·索罗。

当索罗的朋友们前往帮会老巢营救时，本来已经“人货两讫”的波巴继续为贾巴助拳。

而在其他从电影衍生而来的星战小说、漫画作品中，费特父子——尤其是波巴——执行的伦理准则，有了更多契合“人性”的味道。

波巴曾经拒绝贾巴将营救索罗失败的莱娅公主“赏赐”给他，表现出不恋女色的原则。

他也拒绝酒精、毒品等等伤害身体机能的物质，显示出强大的自律。

波巴与赏金猎人同行登加素有龃龉，有一次受重伤后躺在沙漠中遇到对方，虽然对方救他并不情愿、甚至还想借机杀他，但波巴还是主动跟登加和解，这是恩怨分明的准则在发挥作用。

赏金猎人波巴的角色特点，影响了日后星战文艺创作时对曼达洛人的定位方向。

从派系来说，曼达洛人“亦正亦邪”，根据创作需要加入正派或反派阵营，有时甚至是平衡正反的第三方。

不过无论为哪一方效力，绝大多数曼达洛人，都遵守曼达洛文化中的信条。

“正是此道”星战文艺创作在2012年迎来转折点。

卢卡斯将卢卡斯影业出售给迪士尼，迪士尼成为星战版权的“新主人”。

迪士尼决定基于已出品的六部电影和一部动画电视剧，规划星战宇宙的新故事，包括制作新的《星战后传》三部曲电影。

这样以前那些小说、漫画的故事就“作废”了，波巴的经历以及曼达洛人文化同样要重新刻画。

首部星战真人电视剧《曼达洛人》，承担了这个重任。

熟悉武士电影的影迷，一眼就看出《曼达洛人》借鉴了70年代经典《带子雄狼》。

《带子雄狼》原本是漫画，讲述武士拜一刀被奸人柳生藩所害，家破妻亡，最终带着儿子拜大五郎浪迹天涯，一边当职业刺客，一边寻找报仇机会。

《曼达洛人》则讲述只凭一个外号闯荡银河的赏金猎人“曼达洛人”，接到为帝国活捉某个目标的任务。

后来他发现目标是一个种族非常罕见、拥有超能力的孩子，而帝国准备利用婴儿做邪恶实验。

“曼达洛人”决定保护孩子不落帝国之手，并发誓把他交还给了解原力（即“曼达洛人”所理解的超能力）如何运用、但已经瓦解几十年的“绝地”组织。

与拜一刀相似，“曼达洛人”既要与争夺孩子的各方人物对抗，也要担当类似父亲的角色，在找寻绝地线索的过程中照顾好孩子。

杀手的冷血与孩子的率真，两种反差元素的碰撞是《曼达洛人》的一大卖点，“父子互动”常常令观众津津乐道。

不过《曼达洛人》最主要渲染的，仍然是银河边缘的快意恩仇。

一批游走于黑白之间的人物，因为观念的契合或冲突，碰撞出种种火花。

其中最关键的观念是曼达洛文化。

它的信条被剧中角色一言以概之：“正是此道”（This is the Way）。

“曼达洛人”踏上护送孩子之路，就是践行曼达洛之道。

根据“曼达洛人”所在的部落的传统，孩子是“曼达洛人”找到的“弃儿”，“曼达洛人”身负照顾孩子成长的责任。

由于孩子原力强大，超过“曼达洛人”所能理解和培训的范围，“曼达洛人”的具体任务变成把孩子交还给绝地。

即使绝地过去曾是曼达洛人的敌人，“曼达洛人”依然要交还孩子，因为“正是此道”。

“正是此道”这句台词，首次出现于剧集第一季第三集。

“曼达洛人”与一名部落同伴起了冲突，部落领袖解释为什么部落要隐藏踪迹时，第一次说出“正是此道”。

本集结尾，“曼达洛人”从帝国处抢回孩子时被一群赏金猎人围攻。

其他曼达洛人为了帮助“曼达洛人”，不惜结束隐蔽状态，关键时刻加入战团。

其中与“曼达洛人”争执过的同伴，用重火力掩护“曼达洛人”离开。

两人互相致意“正是此道”。

可见，部落同伴之间的忠诚与支持，是“此道”中优先级极高的原则。

曼达洛之道还包括信守承诺。

第二季第二集，“曼达洛人”答应护送一名妇人到特拉斯克星球，换取有关其他曼达洛人的下落的情报。

护送路途非常凶险，“曼达洛人”的飞船一度坠毁在雪地星球中，然后被当地的蜘蛛类怪物进一步破坏。

但“曼达洛人”还是设法把飞船修到起码能飞起来，磕磕绊绊地将客户送到目的地。

各种曼达洛之道的具体准则，被提炼为“正是此道”四个单词。

越简单越有力量，这个凝练的句子随着跌宕的故事迅速传播，成为新的经典星战台词，大有与“原力与你同在”（May the Force be with you）并驾齐驱之势。

神话与神化“正是此道”本质上是一套朴素伦理准则集合体，反映忠、义、勇、信等美德。

《曼达洛人》中的其他角色，也折射着相似的道德弧光。

例如赏金猎人公会头子格里夫，被孩子用原力治愈能力救了一命之后，从“曼达洛人”的对头变成帮手，以报答救命之恩。

而隐居的乌格瑙特人库伊尔与“曼达洛人”结交后，加入到“曼达洛人”阵营，最后更为了保护孩子牺牲性命。

这个角色堪称纯粹的“侠之大者”。

侠义传奇在东西方都很有市场。

就电影领域来看，西部片出现得更早一点，传奇电影批评家安德烈·巴赞曾经形容，“西部片是大抵与电影同时问世的唯一的类型影片。

” 美国西部文化酿造出“西部片”这个类型，歌颂西式草莽英雄。

巴赞说，“西部片的深层现实就是神话。

”“神”并非没有缺点，但是能在极限的关头表现出神性。

1939年《关山飞渡》中，赌徒在生命结束前展示出维护女士尊严的绅士品格，酗酒的医生保持严谨的职业道德从而挽救新生的生命，而越狱的主角更是孝义双全的代表。

日本人则取材于本国武士道文化，制作了“武士片”，反映武士在守忠守诺的伦理下如何表现是非分明的性情。

《关山飞渡》的导演约翰·福特对日本导演黑泽明有很大影响。

黑泽明后来也成为一代宗师，其1954年的《七武士》，实现了对武士片对西部片创作的反哺——七位侠义之人助村民对抗强盗的故事，后来被1960年《豪勇七蛟龙》搬了回去。

卢卡斯个人苦心创作的《星球大战》，则是西部片和武士片的融合。

绝地以光剑为武器，明显致敬日本武士造型。

1977年第一部星战电影《新希望》（后来定名为《星球大战4：新希望》），年轻英雄救公主则受黑泽明《战国英豪》启发。

《新希望》出现的第一个星球塔图因是一个沙漠星球，移植了西部片苍茫荒凉的风格。

其中那个三教九流云集的酒馆，充满着“牛仔走进了酒吧”的西部故事印记。

但卢卡斯真正吸取西部片和武士片的养分，体现在角色们的理念取舍之上。

《星战正传》三部曲中，流氓英雄索罗和最后浪子回头的反派达斯·维达最具代表性。

索罗的职业道德不怎么样，身为走私客敢丢掉东主的货物。

然而与卢克出生入死之后，索罗抛开往日遇到麻烦就溜之大吉的做派，在《新希望》结尾的死星大战中救了卢克。

维达曾是维护银河和平的绝地，后来成为帝国爪牙。

手上沾满鲜血的他，最后时刻与儿子相认、跟帝国皇帝同归于尽。

两位充满瑕疵的主要角色，都通过完成伦理抉择实现救赎。

朴素-花哨-朴素不过，后来的星战影视作品，不再铺陈这种直来直去的伦理取舍。

首先是21世纪初的《星战前传》三部曲，卢卡斯志在追溯维达如何从英雄堕落为恶人，主题自然不在于伦理的光辉，而反而是伦理的崩坏。

然后是迪士尼投资的《星战后传》三部曲争议巨大。

其中一个问题在于，正传时期的英雄角色，在后传时期都过着近乎“窝囊”的生活，这相当于否定了正传的“造神”初衷、否定了这批人物在朴素伦理观推动下的选择。

《曼达洛人》的总导演是乔恩·费儒。

2007年，他执导的《钢铁侠》挽救了漫威漫画公司，也开创了一个史上最卖座的电影系列——漫威电影宇宙。

《钢铁侠》将一个玩世不恭的超级英雄搬上银幕，取得出人意料的成功。

此后漫威电影宇宙极尽花哨，以型男靓女配搭炫目场景的手法吸金无数。

漫威的母公司也是迪士尼，以致《星战后传》中出现的一些拉风的载具、武器和场面时，有影迷认为星战被有意无意地混入了一股“漫威味”。

然而，作为漫威电影宇宙的开山祖师，费儒执掌《曼达洛人》时却选择了克制。

一股来自《星战正传》的经典气息扑面而来。

经典的源头，仍然是“朴素”这两个字。

《曼达洛人》投资巨大，视觉效果充满高预算电影的质感。

但剧集中所呈现的星球，多是不毛之地，而没有太多漫威式的高饱和度斑斓色彩。

这与80年代的星战电影如出一辙。

《星战正传》虽然是当时的电影特效奇迹，但是电影场景其实非常简单。

苍茫的沙漠、漫天的冰雪、郁葱的森林……特定而连续的自然景观构成了场景的主体，而不是像后来前传电影那样，利用数码技术打造出万亿人口的银河大都会，或者拥有风格不同的陆上和水底世界的艺术星球。

更重要的是，《曼达洛人》回归了格调上的朴素。

《星战正传》的故事简单，角色形象也很直截了当。

单纯的毛头小子，加入到一群有单纯的反压迫理念的革命者中，然后用单纯的方式战胜了不可一世的强敌。

“曼达洛人”也是这样一个单纯的人。

他在父母被杀害后由曼达洛人救走，从此成为曼达洛之道的践行者。

“正是此道”对他来说，不是一句口头禅，而是人生道路中的——甚至可能是唯一的——罗盘。

其他的角色也有各自履行的“道”。

这些人物多数有自己的小算盘，因而存在利益冲突。

但最终，某些高于世俗利益追求的理念、某些令他们找到自己“人之为人”的价值的理念，促使他们摒弃冲突，共同战斗。

在场景上，《曼达洛人》致敬了西部片；在大故事框架上，《曼达洛人》致敬了武士片。

两种影响星战诞生的类型片的烙印，再度刻于一部全新的原创星战电视剧之上。

然而，《曼达洛人》最实质致敬的是两种类型片中的朴素价值观美学。

“曼达洛人”和他的同伴，用江湖中人的义勇血气对抗奸邪，留下可歌可泣的传奇。

（原载于《南风窗》2020年最后一期，本文为未编辑版本）

曼达洛人 第二季 (2020)9.42020 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 乔恩·费儒 布莱丝·达拉斯·霍华德 戴夫·菲洛尼 瑞克·法穆易瓦 卡尔·韦瑟斯 佩顿·里德 罗伯特·罗德里格兹 / 佩德罗·帕斯卡 卡尔·韦瑟斯

曼达洛人这部星战剧确实做得一部比一部好，不管是特效还是剧情都是顶级的，星球大战这个系列为什么喜欢呢因为他的情节和人物描绘的特别好和淋漓尽致!我觉得曼达洛人应该第三季是终章，确实古古很可爱，但是感觉他不是小尤达，应该是同一个族而已!希望以后星球大战能够继续出更多质量很高的电视剧和新电影!

佩德罗·帕斯卡已经是今年妥妥的年度最有魅力老爹啦。

硬汉带娃，玩出新高度。

从《曼达洛人》带到了《最后生还者》，从萌翻宇宙到感动全球，一部赚我们的姨妈笑，一部赚我们的大眼泪珠子。

而且《最后生还者》第一季还没结束，《曼达洛人》第三季就已经紧跟上步伐了。

《曼达洛人》第三季The Mandalorian

第三季 | 共8集目前《曼达洛人》第三季仅播出首集。

豆瓣上拿到了9.3分，烂番茄新鲜度 84%，媒体们大多都给出了好评，也有部分反应口碑未达预期。

在《曼达洛人》第二季，结束时，古古离开老爹，加入卢克天行者学习原力之道。

一项恪守信条的丁·贾林，再次脱下了头盔，与古古告别。

这不仅让丁·贾林再次违背了他恪守的曼达洛信条。

也让观众们为两个人的分别而痛彻心扉。

不过，接下来上线的《波巴·费特之书》中，故事有了转折，丁·贾林得到曼达洛暗剑和一艘战舰，并且和古古最终团聚。

所以，到了《曼达洛人》第三季，依然是硬汉带娃萌翻宇宙的设计。

故事开场，曼达洛族群正在湖边为一个小男孩举办入教仪式，一个鳄鱼怪突然从湖中出现，想要吃掉这群人。

曼达洛族群同伴群起而攻之。

机关枪狂扫、火焰喷射、炸弹贴身、上天入地，然而，全都无用。

眼看整个族群就要死于鳄鱼之口时，那个身披铠甲的男人出现了。

开着战舰，突突突的一阵扫射，便干翻了鳄鱼。

曼达洛族人都停了下来，目光集体注视着这艘战舰，和战舰里的丁贾林。

古古也从后舱中露出一个脑袋，伸出小手，再歪头，就这么一个简单的小动作，就像一记绝杀一样，俘获了不少的老观众的心。

《曼达洛人》的前两季拥有一个故事核心：关于古古和他的原力之谜。

然而，卢克天行者的出现，解决了这个难题，丁贾林和古古之间也陷入了叙事僵局。

所以，第三季就需要给他俩一个新的目标。

也是丁贾林来到曼达洛族群的原因之一，他想要为违背信条脱下头盔的罪行赎罪，想要洗清罪恶。

据曼达洛族群所知，家园早已毁灭，大肃清毁灭了一切。

但丁贾林坚持走一趟曼达洛星，用矿井下的活水浸泡自己，这是唯一能够救赎自己的方式。

所以，在this is the way的古老坚持与信仰下，丁贾林和古古新一季的冒险，也再次开始。

在这冒险旅途中，迪士尼显然加入了众多古古卖萌的桥段。

无论是在飞行时依偎在丁的腿上，还是从格里夫的桌子上用原力偷糖果，或者是在大办公椅上快乐旋转，都可爱的让人尖叫呀。

显然，迪士尼有故意卖萌的嫌疑，但是，此举深得我心。

大概是“丁贾林重新回归曼达洛族群”的故事动机，并不如“从大反派手中拯救尤达宝宝”那么紧迫。

所以，第三季的势头不如前两季，口碑也未达到预期。

但，《曼达洛人》仍然是目前最好的星战题材电视剧。

带着观众们喜爱的一切回归到观众的视野，熟悉的音乐，熟悉的大制作大场面，熟悉的老爹和尤达。

如果后续给力的话，也许会是迄今为止最激动人心的一季呢。

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申明：1.没看过星战，非喜勿喷2.这个贴只是为了记录个人感受，表达个人观点，简而言之，就是给以后的自己看的kkk。

所以抱着“我不同意！

我要反驳你！

”的人，请直接出去。

其他感兴趣的人，可以驻足，但无论你是否赞同，请不要评论hhh，要求有点无理，请见谅。

PS：如果留下了攻击性评论，我是一定会理性反驳的手动分割线1.第二季节奏变慢了2.第一季的曼达洛人是为了💰，第二季就是个大好人，处处帮忙3.第一季的曼达洛人更像一个独行侠，第二季个人英雄主义更明显，团队不行的时候，亮个相，当个英雄，没意思4.感觉就是编剧不行的时候，出现一些老人物，包括第一季的人物，来卖卖情怀，提升一些可看度

牛批，终于知道一季的故事该怎么写了。

而且不是那种flash一季，虽然我以前很喜欢flash一季的感觉！

第二季是指向一个目标 路上的电影的拉长。

第一季是逃亡类电影的拉长，都是三幕。

第一季是 第一幕获取bb，抉择要把bb救回来进入第二幕 逃亡，在几个地方做任务三集，第三幕回到逃亡地方，解决你逃亡的根源。

第二季是指向类路上。

头三集第一幕接到任务，但是不知道最终目标在哪。

（内部又是三幕式，第一集1.1幕彻底的不知道但是指向一个终点，第二集1.2幕路上遭遇的小问题，第三集1.3幕通过做一个任务知道了指向在哪）而且第一幕的寻找电影，就是寻找曼达洛人。

从第四集开始，要路上-寻找jedi了第一集是太典型的双雄设置了，真的是电影的缩影。

双雄相遇矛盾，被另一个威胁缓和！

两个对抗的部族（铺垫的少，如果多铺垫点部族的冲突，甚至前期就冲突一下，冲突的时候被龙打断，就好了），共同干龙

第二季后面来帮忙的第二个曼达洛人是谁？

就是在格洛古回到圣地晶石上选择未来，加帮忙的战力爆表的另外一个曼达洛人是谁？

怎么加入的？

都没有演？？？

求教！！

第二季后面来帮忙的第二个曼达洛人是谁？

就是在格洛古回到圣地晶石上选择未来，加帮忙的战力爆表的另外一个曼达洛人是谁？

怎么加入的？

都没有演？？？

求教！！

第二季后面来帮忙的第二个曼达洛人是谁？

就是在格洛古回到圣地晶石上选择未来，加帮忙的战力爆表的另外一个曼达洛人是谁？

怎么加入的？

都没有演？？？

求教！！

故事基本还可以，特效和场景满分，但是打斗……还是算了吧。

感觉导演脑子进水了，明明知道对方伤不了自己，还要什么躲闪啊隐蔽了，明明手里有枪还要动手动脚🦶的。

最后一集最恶心，明明知道激光剑伤不了铠甲，还要偷袭……有病啊！

这么多年真的没什么进步，主角杀人干脆利落，反派杀人就得先喊一声不要动，这烂梗是不是得永远继续下去啊。