搭车人

ridiculous这个词很能概括我想说的一切，一部差到不能再差的公路片，也是一部简洁到不能再简洁的公路片，没有什么多余的情节，没有关于约翰为什么变态又为什么杀人的背景介绍，只于约翰和警长之间究竟有什么暧昧的关系也介绍得很含糊。

郁闷了半天。

最搞笑就是最后警察到达现场的时候竟然都用枪指着约翰和格蕾丝，其实想那么粗细的铁链用警用的左轮手枪都可以打断，哎，真不知道导演是怎么想的，就当是纯粹看电影了，一点意义都没有！

看到很多人都说片子烂啊。。

怎么说呢。

还是先引用一下我觉得说的很好的影评。

2012-02-25 15:30:04 时空之旅　　关于这些影评，我只想说几点： 　　1、这部电影确实不是什么大制作，属于小投入期望大回报的那种，套路也总体属于美国恐怖片的套路，所以有一定的瑕疵乃至粗糙的成分，是可以理解的。

但本片情节紧凑，氛围的营造还是有一定的功夫，算得是此类影片中的佼佼者； 　 看到很多人都说这片子套路老，很粗糙所以就称之为垃圾片，首先这部片子不是一部原创片，而是一部翻拍的片子翻拍1986年的《幽灵终结者》把一部80年代恐怖电影翻拍还要拍出现代的感觉又不失原著的精彩，个人认为很不错。

哪怕故事老土，但影片本身对氛围的掌握处理得非常好，以娱乐来说还是很不错的。

总结了一下，看片子一共有这么几类人1.看的不是故事，而是专注在拍摄手法等等之上，我想这类大概都是电影学院的天才吧2.看过很多比这个惊悚血腥很多的片子的人，专门为了追求刺激而看3.普通的观众。

为了消遣为了娱乐各种。

前2种人是肯定要喷这部片子的，不予理会。

我想第3类的人应该都有和我一样的心态，看片子为了娱乐享受，但这部片子好的地方就在于这部电影对于人们的理解分层实在是太妙了。

大部分人都处在对故事本身的理解层段，由于这个故事本身是80年代的恐怖概念，在现在早已过时，所以大家都喷。

对于呢些连故事内容形同虚设，专注于研究拍摄手法的天才喷子我们不予理会。

看到这里如果是上文所叙述的朋友们可以不用往下看了，因为不是推荐给你们的。

个人感觉这部片子很不错。

我想对懂的朋友们讲一下我的理解；John Ryder这个角色就像一个精神病患，我觉得他和joker有点像，没有原则，也喜欢把人生当做游戏，只不过和joker不同。

joker的游戏是一场和蝙蝠侠的博弈游戏。

而John Ryder的游戏像一个养成游戏。

他先是给男主女主不断制造恐惧，整个电影的前半段几乎都是在描述这个，但他们还有希望，直到警察也被杀了绝望的感觉使得女主已没有退路，再加上男主的死，使得女主的恐惧变为愤怒，在影片的结尾。

我觉得女主已经变了。

John Ryder说；感觉不错吧。

女主说；没有任何感觉。

然后一枪崩了他。

虽然到这里故事结束了，但我觉得女主的态度已经改变了，从老鼠变成了猫。

我的理解就是John Ryder用他的死成就了一个新的杀人魔，当时看到这个结尾我就想到了沉默的羔羊2结尾处，汉尼拔喂小男孩吃人脑的场景我突然感觉John Ryder是最终的赢家，他把女主也变成了心理变态。

原版里只有一个主角，而07版的男主jim变成了配角，我想相对于原版，07版jim得死让女主最终在复仇中变化显得更有依据吧，总的来说，对于这部电影，不同的人看会有不同的感受。

虽然放在现代，故事略显老套。

但这部电影还是值得一看的。

血腥的狂欢一辆老式汽车，一男一女，一个变态杀人狂——用脚趾都能想出来，这又是一部肢解电影(slasher film)，从驱魔人到异形，从吸血鬼到德州电锯杀人狂，这类影片总是充斥着惊声尖叫、斧起头落、血浆遍地和尸体成堆。

也难怪，好莱坞的惊悚、恐怖片历来是大鬼小鬼阴风阵阵，变态杀人前仆后继，当然其中也不乏对经典之作的翻拍，而本片就翻拍自1986年的同名经典恐怖片，据说当年的《魔鬼搭车人》一上映便好评如潮，可惜未找到原片，无法作一比较。

影片讲述的是大学女生格蕾丝和男友吉姆在假期驾车前往新墨西哥州旅行，途中不慎搭载了陌生人约翰，约翰言辞诡异，更以匕首相威胁，凶相毕露，两人好不容易将其摆脱。

然而次日行至新墨西哥沙漠公路时再遇搭上另一私家车的约翰，约翰将车主全家灭门并使格蕾丝和吉姆成为嫌犯被捕，随后约翰血洗警局、将吉姆碎尸两段、被擒之后竟然单枪匹马从押解途中逃脱，最终被女主角击毙……整个剧情用咱耳熟能详的话替换一下，就是“不要让陌生人搭车”。

在路上搭顺风车或被人搭车在美国已司空见惯，然而在吾国尚不多见，一是由于咱的私家车及自驾游还不甚发达，二是古人不都早教育过我等“防人之心不可无”嘛，所谓“来者不善，善者不来”，那些拦车的陌生人多半会被认为是乔装打扮的歹徒吧。

而鉴于美国的现实，该片的场景设计无疑是成功的，正如侦探小说女王阿加莎•克里斯蒂的名言“平静的生活下隐藏着许多罪恶”，这种发生在日常生活中、你我都可能遭遇的恐怖，更甚于虚无缥缈、不着边际的天外怪物来袭。

因此，昏暗的雨夜，漫长的公路，诡异的陌生人，广袤的沙漠……一切都那么熟悉，也那么心惊。

恐怖电影大师希区柯克有言：“最令人紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。

”在气氛的烘托上，本片导演充分展示了其以视觉和风格化闻名的特点，美妙的沙漠风光与骇人的电闪雷鸣、愉快的假期之旅与恐怖的人肉盛宴形成鲜明对比，令人震撼。

与鬼魂影片、异形影片相比，本片并没有过多的恐怖特效，但动作场景接二连三，一些桥段打造得刺激而精彩，摄影和配乐也确实不错。

然而不可不说的是，莫名其妙的情节足以将本片上述所有优点掩盖。

恐怖片固然不必非得遵循常规思路，但总要有基本的逻辑结构，而该片越看越离谱，我甚至觉得，这个超级超级牛的约翰，简直就是中国武侠小说里飞檐走壁、来无影去无踪、横扫少林、血洗武当的世外高人之美国翻版。

血洗私家车主全家也就罢了，血洗偏远小镇的警局还尚可接受，但约翰如此神出鬼没已令人费解，而最后他在戴着手铐、有三辆荷枪实弹的警车、空中还有直升机护航的情况下，居然能够挣脱手铐、枪杀警察、撞翻警车并击毙直升机上的警察——实在是令人咋舌。

至于约翰到底是何人、为何要陷害格蕾丝和吉姆、最后又为何任格蕾丝击毙，影片中也找不到任何解释，莫非编剧也觉得情节太离谱，实在编不出可以解释的理由，只好任其不了了之？

其实影片并非没有切入点，有句话曾被约翰反复提及：“I want to die.”(我想死)，本以为这句话的背后会隐藏着约翰的秘密，可惜这唯一一处可以令影片更具文艺性和逻辑性的线索，也没有被把握住，因此影片就只剩下了一个接一个倒在血泊中的人和一具又一具的尸体。

毫无疑问，这是一场血腥的狂欢，然而，也仅仅是血腥而已。

那只兔子的确更像是照着猫的样子用电脑做出来的，但被撞死的一刻还是让人心里一颤。

也许是电影看多了的缘故，我已经练成了在万籁俱寂的深夜，没有灯的房间，一个人看恐怖片的功力。

但小朋友们千万不要模仿，因为哥哥有练过呦。

好了，回来说电影，类似这样的恐怖片大多数都要用帅哥美女撑场面。

Zachary Knighton有些一般，也许是因为头发和胡子的原因，让人觉得有些邋塌，也许是因为我根本对男星的关注度不够。

Sophia Bush还是很性感的，虽然看上去有些显老，或许是我总是一厢情愿的把比我小的人都看成孩子，25岁的确也不小了。

刚开始两人就开车上路了，以我看恐怖片的经验，我想接下来会不会开到夜里，差点撞到一个人，然后那个人就是变态杀人狂。

而这个过程的细节应该是，男主角扭颈回头，两人深情相望，含情脉脉，女主角不好意思的看向前方，突然变色，发现前方有人，男主角才赶紧打方向盘，躲开或没躲开，而后惊出一身冷汗。

一分钟后，我脑子里的情节出现在我眼前。

哎，有点创意好不好。

从杀人狂出现影片就开始变得越来越没逻辑可言，惊恐万状的主角不但躲杀手，还躲警察，就算是被暂时当作嫌疑犯，呆在警察身边总是比自己吓跑安全吧，而他们和警察交流时100句话都说不到重点更是让人哭笑不得。

而杀人狂呢，杀路人，杀警察，俨然一个全能战士，尤其是一个人一辆车，挑掉整个警察车队，还包括直升飞机，怪不得主角不愿意依附警察，因为对手简直是处于无敌状态。

整部电影杀手一直是处于主导地位，主角没死只是因为他不想让他们死，他还想多玩会猫抓老鼠的游戏。

而两个人居然在如此紧张的时候还有情趣洗鸳鸯浴，真是情比金坚。

You're making me horny。

天呀，还真是不知死活。

杀人狂的无敌状态一直延续着，带着手铐都能干掉一车全副武装的警察，而且能在车表演了720度翻滚后安然无恙。

当然帮手也是很重要的，女主角帮助他打开车门，并将警察的枪送了过去。

但他觉得这样总是赢没什么意思，终于体会到独孤求败的孤独，然后大彻大悟，决定投桃报李，呆着让女主角打，这是什么逻辑。

最终女主角结束了杀人狂，结束了这个没头没脑的故事，而我们甚至都不知道杀人狂究竟为了什么杀人。

这是一部翻拍自八十年代的同名恐怖片的影片。

导演将整个影片的节奏把握的很到位，不考虑情节的逻辑性，单看一直充满整部片子的突发事件，就使观众不至于看着乏味。

Sean Bean是我看这个片子的一个主要原因，不过Sean Bean在戏中冷峻的做派和忧郁的眼神使这个变态杀人魔看起来更像是一个末世英雄，最后的结尾甚至有点悲壮的感觉……Neal McDonough看起来反而像个坏人了……美式恐怖片到最后总会有人变身，这次是个性感的mm。

从开始的温柔美女到最后的冷面终结者……看来她的确受到了相当大的打击，以致于我以为最后会有一个触发事件使她直接接替Sean Bean的“事业”呢。

个人感觉片中男女主角想要逃出小镇，就不该多管闲事，也不要相信其他人，偷辆车赶紧往回逃才是，这才是身处绝境该有的态度。

我们的主角一开始因为善良两次落入魔爪，然后就被坏人盯上了。。。

sigh。。。

看了一会开始和一起看的人讨论，你认为男主角聪明还是女主角聪明？

因为聪明的人才可能活到最后，而不是感情用事的或者懦弱的。

大家都觉得女主聪明，结果也证明了，只是男主死的也太惨烈了点。

搭车人有很多次可以轻易杀死男女主角的机会，但放过他们好几次，转而把周围在场的警察杀光光，像是想把事情折腾的大一点再收场，让两位主角被警察误以为是杀人犯让这个杀人游戏更精彩了。

搭车人为什么要杀人呢？

本来以为到死前会给个解释，说出点关于自己的事，但到结局都么有。

他本来就不想活了，他是想把没智慧的懦弱的软蛋都杀死，然后死在一个有点勇敢和智谋的美女手里，maybe吧那么多警察都被轻易杀死略有些假。

总言之 恐怖的氛围制造的还不错，步步惊心。

电影到后面才有看头，人被撕成两半，掰断自己的大拇指，血淋淋的把手硬搬出手铐……不知道为什么我喜欢看这些情节，大概是因为在现实生活中看不到吧！

其他剧情看起来很空洞，演员们死法太单一，子弹打在脑门上？

我都看腻了……女主角很漂亮！

另外，为啥电影里的变态们都那么帅？

无非是寻死不成 想让别人杀了自己 尼玛自杀能很难么？

这不还是不想死 如果不是那么就说明脑子有问题 是个精神病？

好吧 那就从他是精神病的角度看 看来看去这两个男女主角比这精神病还范2 导演是想侮辱一下智商豪昂导演你赢了

主要就是肖恩宾变态的不行,杀人停不下来了,于是希望能有人解决掉自己,为了做为鼓励,就杀了索菲亚的男朋友,好让自己被杀的机会大些..

《搭车人》：恐惧是我们已失去的逻辑_高清1080P在线观看平台_腾讯视频骄阳，荒原，杂草，砾石，一条曲折的公路前无尽头后无来处。

道边，破车，一只可爱的兔子试图穿越这条曲折的马路，这本来是它们的世界，但换来的却是命丧车轮之下，身体被碾成了肉酱。

这是影片的开篇，未知，孤寞与血腥，透出一种不安份的恐怖感。

一对情侣要驾车穿越这片荒原，于是，恐惧感便随着他们的经历袭上了观众的心头。

蜻蜒撞在挡风玻璃上，血肉模糊，这同样预示了这场旅程的恐怖意味。

但主人公的反应只是恶心，随意地用矿泉水洗去。

在美国，绝大多数公路片总是与杀戮分不开的，血腥即便不是发生在行车的过程中，也会在一个落脚的旅馆中上演。

但每一部公路片所体现的含义却是不同的。

《末路狂花》是经典的公路片，两个女人向男人的世界挑战，于是前进在公路之上，公路象征着她们幻想中的未来，只可惜这未来终归被悬崖所阻碍，于是，女人在男人制造的公路上还是没有谱写出女权的意境来。

但绝大多数公路片的杀戮都无法上升到这种社会意义带有“主义”两个字的层面上，剩下的只有恐惧，也许，公路意味着行程，而行程永远是未知的，于是，人们将这种未知恐惧化了，被恐惧化的未知便化身成一些变态的杀人魔，游走在公路之上。

相信看过这部影片的人都会开始信奉一个准则，那就是千万不要让陌生人搭车，先陌生，后人，我们怕的便是这种陌生，人也由于陌生而变得疏远与恐怖。

但事实上，这个准则只会让陌生变得更恐怖。

这部翻拍自1986年经典之作的影片将主人公变成了一对情侣，他们本来可以拒载陌生人，但机缘巧合，逃避之后他们却不得不带上这个名叫约翰的人。

情节是如此演绎的，但我更愿意相信陌生人是尾随着这对情侣的，于是，恐怕的事件开始发生了。

第一个交手戏的情节发生在情侣的车厢内，当然这也是含有巨大信息量的一个情节。

约翰手上带着的那个戒指据说可以让人更加相信他，一个杀人恶魔为什么会这样的需要人相信呢？

为了杀人吗？

为了让受害人放松警惕吗？

错了，影片后面，约翰杀人时毫不留情，出手残忍果断，这与受害人是否相信他并没有任何关系，于是，让人相信他的潜台词便是人们并不相信他。

结合情侣第一次的拒载，一个被社会所遗弃的人的形象便出现了。

兔子惨死在公路上并不是由于它不懂得如何过马路，而是开车的人无视它的存在，那么，在荒原中匆匆赶路的人们会注意那些被社会遗弃的人是否存在吗？

答案当然是否定的。

这便是真正的未知，由于忽视由于遗弃而未知，于是未知便有了两种选择，第一种是将未知继续下去，自生自灭，第二种是用未知来刺激那些已知的人。

变态者往往选择了后者。

死亡是可怕的，当约翰以格蕾丝要挟吉姆说出“我想要死”这四个字的时候，也许这就是约翰本人的心声，只有死亡才能够唤起那些已知人们心中对未知的恐惧，而这种恐惧才会将人们的视线转移到未知上来。

于是，约翰开始用死亡强化这对年青人对未知的认知。

选择死亡的人首先要面对死亡，于是，一家四口成了牺牲品，吉姆与格蕾丝开始面对死亡，也因此成为了死亡的执行者。

虽然这只是一个简短的嫁祸，但死亡令他们对未知者产生了深刻的印象，这一点是显而易见的。

可惜的是，这对情侣却始终在逃避着死亡，这无疑是不足以令约翰感到如愿的。

死亡虽然令情侣确认了约翰存在的意义，但逃避依然没有解决人们对他的重视。

人类的勇气有时候是极其懦弱的，在面对死亡的时候，采取的只是一种逃避，同样的，当人们面对未知，面对他们漠不关心的世界的时候，他们同样也只会采取逃避。

但是，死亡终归要来临，未知终归要体现在已知者的面前，而被忽视的人最终要出现在忽视者的生活中。

这就是约翰始终放过这对情侣，始终尾随着他们展开死亡游戏的原因所在。

当吉姆的身子被两辆货车拉在中间的时候，格蕾丝用枪指着约翰的脑袋。

约翰却说出了他曾让吉姆说的那四个字“我想要死”。

其实这的确是约翰的真实想法，因为他终于得到了别人能够正视他的机会，但更重要的原因是他以为格蕾丝能够真正的面对死亡了，所谓的真正面对死亡，其意义就在于能够着手于死亡，而不仅仅是逃避，制造死亡远比无视死亡更加具有参与性。

虽然这是一个极端的想法，但对于一个被遗弃的人来说，这却是非常正常的。

可惜的是，格蕾丝终究令约翰失望了，她依旧在逃避，吉姆也因此而惨死。

影片最后，当格蕾丝用枪指着约翰的时候，约翰说其实这并不难吧！

当美国以城市化替代了美洲原有的荒原性以后，所有城市以外的地方都处于一种被冷漠被忽视的状态，只有一条条公路似乎还与城市相联，但看起来是那么地脆弱。

由于忽视而产生了一种未知，由于忽视而产生了一种恐惧，于是，影片将这种未知这种恐惧以一种不合逻辑的变态行为扩大化，死亡同样是未知的，恐惧同样也是未知的，但却赋与了一种美国文化中的社会意义，虽然并不强烈，但其实是根植于美国发展的。

这是一种极度的心理暗示，在这种暗示下产生了许多恐怖惊悚片，虽然并没有真正上升到可以用某种主义来阐释的地步，但这种现象却是美国人所独有的。

《搭车人》自然也是这种心理暗示下的作品，人与人的疏离感，一种渴望被认同的弱势感还是不由自主地流露了出来。

没有看过1986版的《搭车人》，所以无法对比新旧两版的好坏，但作为一部B级片，新版的搭车人在节奏动作等方面的把握上算是中规中矩了，至于那些血腥与暴力镜头是此类影片最吸引眼球的特点，在此不必累赘了。

最后说明一点，其实许多未知是由于我们的忽视而产生的，恐怖也是如此，这和逻辑没有关系，因为我们已经丧失了对弱势逻辑的思索！

韩兮2007-5-29于通州