追风筝的人

实在不喜欢主人公Amir的个性，为了掩饰自身的懦弱去伤害身边爱自己的朋友，即使是在影片最后唤醒良知，我也不想原谅这样一个欺骗自己欺骗他人多年的人，掩饰是他一生的悲哀。

个人认为导演太过刻意安排Hassen成为Amir父亲的私生子这一情节，让Amir面对亲兄弟的事实去忏悔远不如面对一个忠诚的老友去忏悔来得深刻。

就影片整体看来还是不错的，不论是画面的亲切感还是童年记忆的叙事都还算成熟，并却对Hassen的性格刻画简单但很有力度，风筝、弹弓实在都是成功的道具。

但勇敢真诚的朋友，他的一生为何如此暗淡，因为战争消灭了一切爱的可能，因为人性的扭曲消灭了善良的意志。

现实生活中因为成长背景而被社会忽视、遗弃的孩子有多少如Hassen一样可爱单纯，导演努力让我们看到他的光芒，却无法让更多的人真正地释放自己的光芒，有一种无奈又有一种挣扎，当导演安排Amir带着Hassen的儿子放飞风筝的时候，也是对真善美轮回的希望。

喜欢电影中风筝的追逐，让每一个观影者都可以畅快得回到翱翔的自由国度。。。

书是看中文的，电影下载到的却是英文的，所以有些细节台词可能理解有偏差。

但是，整体感觉还是多少有点失望。

电影里的画面，似曾相识，有赖于书作者细腻的笔触给读者脑海勾画出真实的印象。

所以从电影的第一个画面开始，就感觉是回到了当初阅读时候的脑海世界。

也从此刻开始，失望开始不由自主地弥漫起来。

先说演员的性格演绎，感觉与原来阅读时的理解似乎完全不同。

阿米尔表演刻画地如此孤僻，面对父爱的渴望，表现得如此冷漠，一脸麻木，似乎反而感觉是厌恶父爱，所以幸好看过原著，不然真的是被导演所误导。

或许每个读者的理解都有所不同吧，他有他的想法。

但是接下来一系列的改编，让人感觉不是为了电影艺术，反而是拍摄经费的囊中羞涩。

哈桑的兔唇消失了，生日礼物变成了风筝，估计是找不到兔唇小演员或是无力聘请高级化妆师吧。

我想第一次欣赏这个故事的观众肯定理解不到阿米尔父亲大人游走在二人之间的微妙感情。

哈桑将石榴在额头上压烂时面无表情，让我丝毫感觉不到他对阿米尔"千千万万"的友情。

雨中离别，父亲的不舍的眼泪，以及雨落窗后的阿米尔的彷徨，都被干燥的天气给搅和得没了生气。

此后那个一起逃难被性侵犯的少年(名字忘了)的死与其父亲自杀的那段情节漏掉真是不可原谅，既不能突出苏联战争的残酷背后，更表现不出逃难旅程的艰辛与悲痛。

在美国的酒吧里，父亲的"干他妈的俄国佬"如此的苍白无力。

在杂货场里美妙的爱情也如此的短促与平淡，完全忽略了阿米尔与索拉雅的苦涩爱情历程，更是不可原谅。

在巴基斯坦与阿辛汉的重逢，阿米尔对父亲的天大秘密和哈桑的死讯表现出的惊恐与悲痛，与书中的描述相比，居然显得如此微不足道。

其后法里德对阿米尔由轻蔑到敬重的转变情节，也被残忍的删除。

最后高潮的阿塞夫表情居然如此陌生，完全没了书中高傲残忍的本质和他的钢铁拳套，更不用提阿米尔所受的"轻伤"。

哈桑之子索拉博的幼小痛苦心理，也被惨不忍睹的被改编描写成似乎是孤僻。

绝望，面部全非。

幸好最后的"为你，千千万万"遍没有省掉。

可是没阅读过原著的观众真能理解这句话背后所经历的千千万万的曲折的感情历程吗？

真是幸好，我看了原著。

当然，这部电影也不是全无亮点。

演员首推阿米尔父亲，尽管没书中描写的那样"身高近2米，力搏黑熊的英雄",但从气质上完全符合读者的印象。

其后在美国生活到病逝，也是如此忠实原著，无可挑剔。

两位小演员还是不错的，至少除了一些细节上可能是导演理解误差外，透露出与书中原型无异的感觉。

还有，索拉雅的确很漂亮，似乎更胜原著。

不得不说的是，我看这部电影时候好几次都困倦得闭了眼。

说真的，给它的3星评价，一半的功劳是建立在对原著的理解上。

不知道那些第一次观看的人是什么样的感觉与理解。

可悲，这部电影本来就是为了赶着原书热潮未退之时赶制的商业品，为我们这些读者提供了细细回眸脑海中原著的平台罢了。

以上仅是个人观点，如有异议，欢迎讨论。

if we come to sleepwe are his drowsy onesand if we come to wakewe are in his handsif we come to weepingwe are his cloud full of raindropsand if we come to laughingwe are his lightning in that momentif we come to anger and battleit is the reflection of his wrathand if we come to peace and pardonit is the reflection of his lovewho are we in this complicated world?-Rumi ,form《The kite runner》我成为今天的我，是在1975年某个阴云密布的寒冷冬日，那年我十二岁。

我清楚地记得当时自己趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁边是结冰的小溪。

许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。

---the first chapter of 《the kite runner》一部被很多人说关于背叛与救赎的电影。

一下午盘着腿在椅子上看完，用了半卷卫生纸。

故事残忍而又美丽,电影的镜头很温暖细腻。

影片中第一次出现for you,a thousand times over，是哈桑去为阿米追回胜利的风筝时，转身微笑大叫着说的话。

第二次，是多年后阿米从战火纷飞的阿富汗，带回哈桑留下的儿子，为他放风筝时说的话，for you,a thousand times over.看到这两个点的时候鼻子一抽，哗啦呼啦流眼泪。

我承认自己是个矫情得一塌糊涂的人。

1975年。

哈桑与阿米是再铁不过的小伙伴，哈桑对阿米绝对的忠诚，令人动容，阿米是家境阔绰养尊处优的小少爷，瘦小，软弱，胆小，有些焉坏，哈桑是阿米家仆人的儿子，笑容憨厚，勇敢，忠诚，小小的身体穿着喀布尔的长袍子，活得那样的纯粹而干净。

影片开始，他们放风筝，哈桑去了小树林追逐风筝，阿米说，你确定会在这里吗？

我什么时候骗过你，骗你我就吃垃圾。

你真的会那样做？

如果你要我那样做，我就会。

你疯了，你知道我不会的。

我知道。

哈桑保护懦弱的阿米，在被一群大孩子围攻的时候，矮小的他果断地拉起弹弓，说，是，你们人多，但现在只有我一人手里有弹弓！

坚定勇敢得让经历得太多的成人撼动，为小孩子之间，那么纯粹坚定的友谊，干净，没有任何条件。

阿米的父亲是苏联共产党的反对者，有地位与势力，原著中，哈桑是有兔唇的孩子，在他生日那天，阿米的父亲带他去做昂贵的兔唇手术，一个主人带仆人的儿子做昂贵的兔唇手术，看来是多么不可思议的事情，只为后面的情节留下铺垫，哈桑是阿米同父异母的兄弟，而阿米，注定要为后来的背叛和这个隐藏多年的秘密做出救赎。

那是一场风筝大赛，哈桑与阿米联手打败了所有人，赢得了风筝大赛的冠军，小公子阿米被众人举起称赞，哈桑热烈的拥抱他，说，让我为你追回风筝。

小哈桑转身跑走的那一刹那我就开始担心，他那么小，风筝那么远。

果然出事，哈桑被一群大孩子围攻，为了保护风筝，哈桑遭受了最不堪的侮辱，阿米目睹一切，却没有勇气站出来，也因为这个隐秘的背叛，从此背负一生的自责。

无法面对自己的阿米想尽办法逼走了哈桑，战争爆发，阿米也随父亲逃到美国开始新的生活，从此与哈桑失去音讯。

多年后阿米长大成人从加州大学毕业，娶妻立业，一天接到从喀布尔来的电话，哈桑给你留了东西，需要你回去。

2000年的喀布尔，战乱荒凉。

阿米辗转回到饱经战火摧残的阿富汗。

看到了哈桑死前留给他的信，也知道了那个埋藏太多年的秘密，哈桑是你同父异母的兄弟。

那时人人只有名誉与地位，你的父亲，无法不选择隐瞒，却也给尽他宠爱。

以上帝的名义，与上帝的仁慈，带着我的尊敬，希望有一天我的儿子看到这封信，我在想学英语，这是多么精粹的语言，但是有一天，这将成为一个故事。

我看着我的儿子长大，这是上帝给我最珍贵的礼物。

但是我害怕，我会失去，这对我将是沉重的打击，他从这片土地上而来，你都没有想到他的降临，这是永远的美好，我梦想我的儿子会成为一个伟大的人，一个自由的人，一个重要的人我梦想我能遇见他在街道上玩耍，在辽阔的天空下，在宽敞的院子里，。。。

这将是多么的美好，my son。

哈桑死后留下的信，留下他与儿子的照片。

因为赎罪，软弱的阿米终于鼓起勇气，冒着生命危险去找暴戾的塔利班组织者，找回被他们带走的哈桑的独子。

自责的力量使这样一个胆小懦弱的人，无视黑洞洞的枪口，直面恐怖组织者的暴戾与不堪，找回这个孩子，这个要叫自己叔叔的未曾谋面孩子，这个自己童年曾亏欠了的兄弟的亲生孩子。

Yes,I am his uncle。

亲情和友情，自责与人性。

因此，生命是可以置之度外的。

阿米历尽艰辛和危险，终于找到了哈桑的儿子，带他回美国，远离战乱，给他最好的生活，倾注那些曾亏欠的爱。

是的，阿米救赎了孩子，也救赎了自己，终于为童年的背叛，走出了背负一生的阴影。

影片最后，阿米和妻子带哈桑的孩子去放风筝，辽阔而宁静的天空，绿得没有杂质的草地，像小哈桑即将迎来的新的安宁的生活，像阿米即将迎来的没有自责与阴影背负的崭新的人生。

阿米教他放风筝，风筝飞远了，问，你要我为你寻回风筝吗？

小男孩抿嘴点了点头，阿米终于得到救赎，欢快地向前奔跑，用尽力气大声说，for you,a thousand times over！

让我感动的不仅仅是哈桑的善良纯粹，阿米的迷失与救赎，电影里更重要的一个角色，是阿米的父亲，失去他，情节不会有多少缺失，但会黯然很多。

这个当时因为阶级偏见不得不隐瞒秘密使自己的儿子成为主仆的男人，宽容地对待这个只能把他当作主人的儿子哈桑，宠爱他，原谅他的一切过错，尽量让他与阿米有同样欢乐的童年，将他留在自己身边，可毕竟阶级不可改变。

他在阿米因为自责要赶走哈桑时，第一次发怒说，你给我带来了耻辱。

他因为政治原因带着阿米逃离阿富汗时，弯腰拾了一小撮喀布尔的泥土装在怀表里，小心翼翼的亲吻。

他在逃离的车上为车上同行的妇女伸张正义，对着痞气端着枪口想要猥亵妇女的苏联人说，战争不会否认庄重的。

他在美国过普通人的生活，从受人尊敬的权贵政客变成加油站收费大叔，轻松地夸赞客人，你的车真漂亮。

他在儿子大学毕业典礼上认真地穿着西服出席，带儿子去酒吧，端着酒杯豪迈地对陌生人说，今天我儿子毕业，干杯！

时光隐忍，他从精干正直的政客变成白发苍苍的老人，唯一不变的是对生活的热爱，爱他的儿子，爱他的祖国。

看到了吗。

是的。

不要害怕，我和你在一起。

爸爸，我无法呼吸。

想想其他人，想着一首诗歌。

Rumi吗？

你记得一些，不是吗？

我想听你说。

于是有了开头的诗歌。

如果我们睡着了 我们就是昏昏沉沉的人如果我们醒了我们就在上帝的手中如果我们哭泣我们就是上帝充满雨水的彩云如果我们微笑我们就是上帝此刻的闪电如果我们气愤 打斗这就是上帝愤怒的反应如果我们追求和平宽容他人这就是上帝爱的反应是我们处于这个混乱的世界吗？

基督教用撒旦的七个恶魔的形象来代表七种罪恶，傲慢 (Pride)、嫉妒(Envy)、暴怒(Wrath)、懒惰(Sloth)、贪婪(Greed)、饕餮(Gluttony)、以及贪欲(Lust)。

面对人性中的怯懦、说谎、虚伪、善嫉、矫情、邪恶、自私、自大，我们最难面对的就是自己。

因此有了不顾一切的追寻和救赎。

爱，是谴责，是人性，是觉醒，是面对，更是感动。

是什么让一个当年看到好友在自己面前受辱都只敢扭头逃跑的怯懦富家子，在多年后，孤身进入塔利班恐怖统治下满目疮痍的阿富汗，直面当初同一个混蛋，最后解救唯一的侄子回家？

当情势变得越来越危险，状况越来越棘手，有很多次他可以放手，然后全身而退——他只是个无缚鸡之力的普通人而已。

可他再没逃避。

在最开头的时候，他不够聪明去回应那份哈扎拉男孩世上最纯真的友谊，后者从未背弃过他，无论是那只小小的风筝，忽如其来的诬陷，后来他们家的老宅。

即使曾被他背叛，还是一如既往的对他怀抱最可贵的情感。

直到最后，他对他最好朋友唯一留在世间的儿子说，“为你，一万次都可以”，然后转身奔跑，就像小时候，这个孩子的父亲对他说的，为他做的那样，付出所有，无比赤诚。

我想，那个时候，被温柔安抚的，不只是受过心理创伤的沉默小鬼，也应该包括他自己。

我喜欢这些细节的前后呼应和反复印证，就像在垂危之刻，还是故人之子用他送给哈桑的生日礼物，替无辜死去的爸爸射出了几十年前就该让阿瑟夫血流如注的弹丸，救了他们俩的命。

这是一场跨时几十年的漫长忏悔与救赎，因为被放在阿富汗这个特殊的地域而充满不同寻常的勇气和爱。

更重要的是，这部电影让人关注阿富汗，希望知道这片土地上到底发生了什么，而自己又能做些什么去帮助。

附：影片中的场景并不是真实的阿富汗，而是中国新疆喀什。

昨天，和朋友一起去电影院看了《追风筝的人》，眼泪流了好几杯。

我穿着在尼泊尔小店里新买的上衣，领口又松又低，泪水一路流入了胸口。

光影之中，我经历了另一种生活。

这是一部诚实的电影，没有叫劲表现演技的演员，没有花哨的镜头。

然而，我们却哭得此起彼伏。

上一次哭得这么激烈，又是什么时候呢？

可能是拍戏，可能是看戏......总之，是和戏有关......早就听说《追风筝的人》这本小说，看过的人都说好，而正是这种一致公认的好，让我抗拒。

几次在书店准备拿起它，又放了回去，取而代之的是神秘主义或者中医哲学。

生于八十年代的我，没经历过什么大历史，于是醉心于荣格和各种仁波切，因为他们带我心灵历险。

然而，痛哭一场之后，和朋友坐在街边的大排挡，我突然发现我是那么不尊重生活。

在《追风筝的人》中，我看到了一个男孩怎样长大，怎样去去隐藏自己的懦弱，怎样补偿自己的罪过。

我还看到了一个家庭在一段历史中的无奈，爱与恨，勇气和尊严，自私和忠诚......回头看看自己写的书，就像是一把散落在草丛里的宝石，有心之人才能踏着晨露拾得一两颗。

然而《追风筝的人》是一串美轮美奂的项链，粒粒宝石被作者用丝线和扣结巧妙地组合在一起，所见者怎能不心动呢？

记得当初看原著小说时几度落泪。

一是少年阿米尔与哈森的友谊，哈森的忠诚，阿米尔的怯懦、背叛，而最令人心伤的莫过于看着一位稚嫩少年将美好事物打碎。

少年阿米尔无法面对自己内心的阴影设计将哈森及其父亲赶出家门，自己和父亲也因为国家的战乱最终逃亡米国。

这段追忆的童年时光是原著小说中最为丰盈也最令人回味的部分。

那个朴实的少年哈森一边欢悦的帮他的阿米尔少爷追逐着风筝，一边不忘回头对他说，为你千千万万遍，这不仅是一句承诺，更是一句誓言，为此，他默默承受了坏人们对他肉体的蹂躏，更默默承担了阿米尔的懦弱和对他的诬陷，这不是一段对等的友谊，它承载了太多一个人的付出，和另一个人的背叛。

其次是中年时代阿米尔的成长，他学会在不富裕的环境中谋生，坚持写作，他爱上了一个人，与之结婚，他送父亲离开（死亡），经历了人生中种种欢乐和悲伤这些不得不越过之事。

可是他并未真正成长，在内核他依旧是那个缺乏自信的小少爷，怀着不安的目光，随时准备从生活的艰险中撤退，甚至没有足够的勇气负担责任。

这一切只有当哈森的死，哈森的身世，哈森儿子的悲惨遭遇活生生的摆在他面前的时候，才逼迫他不得不去反省去变化。

父亲朋友对他所说出的，“你必须回到阿富汗，因为那里有再次成为好人的道路”这句话并不是突兀出现的，我甚至觉得它也许并未从别人口中说出，而是阿米尔自己内心的箴言。

在回国的过程中，他也曾数次想要逃避，毕竟他只是个普通人，回头是米国的幸福安定生活，往前则是生死未卜的阿富汗，他的故国，但是，那里有哈森拼了命也保护的东西，有哈森唯一的后裔，有他不可回避的骨肉亲情。

这些是塑造他再次成为好人的唯一道路，在良心面前他无路可逃。

最后则是阿米尔对哈森儿子索拉波的救赎，或者与之相反。

索拉波成为了塔利班高官的男宠，即使被救出来之后也无法再对任何人敞开心扉。

这与少年哈森被强暴的经历仿佛重叠在了一起，他们始终是被侮辱与被损害的，但是这一次，阿米尔不能再次夺路而逃，他必须面对由于自己怯懦所造成的一切后果。

于是，这个故事才成为了一个完整的“环”——哈森对他的不计付出的友谊，他对哈森之子的不求回报的赎罪，那句催人落泪的“为你千千万万遍”也终于从哈森嘴中回到了阿米尔口中，成为了他对索拉波的承诺。

这本书大概是两年前匆匆读完的，可是现在回忆起来依旧觉得记忆犹新。

作者的体验塑造了这样一本美丽而残酷的小说，并在纸张之间另无数人为之落泪。

这不是一本可以以流水账记载的故事，而是坦述一个心灵的美好，及另一个心灵的成长，在这当中有无数的背景，事和人，他们丰满了故事本身，让每个读者的心灵也随之一起被审问和拷打，最终和主人公一起升华。

这是如此，也才会令读者们无法满足于这部电影，因为它其实，真的，并不简单，也不单薄。

不像电影里所描述的一样，那么美国主义，那么云淡风轻。

带着很大期待等了几个月，真的要看到的时候心却一揪一揪的，怕重温会打破平静，再掀涟漪。

看的时候好像要保持一个姿势，任何动静都会导致没到边缘的水溢出来。

遗憾的是我始终没有走出小说的影子，没能把电影当作一部独立的作品，而是跟着电影的节奏时刻试图超越，就像在浩瀚的海面上开一辆快艇，只顾看冲出的一条水道，忘记了沿岸的风景，以致现在我没法儿客观地说究竟是电影拍得流水账，还是我把它看成了流水账，但这次观影经历的确是一次流水账，重温了故事的主线。

可是当影片的最后一个镜头出现，左嘴角微微上扬的一抹似有似无的微笑，水终于还是漫溢了，流畅地漫溢了。

幸运的是，平静没有被打破。

翻看读完小说后的心情，我吃惊地发现记忆再次出现偏差，或者是当时的倔强和偏执让我没有忠实地记录。

太苛刻了，我以为我会看到即使不是溢美也该是煽情的文字，没想到却充满了不情愿，不情愿承认一些事儿。

几个月后，当那些不情愿已经可以像讲别人的故事一样面无表情，留下的只有小说带来的绵长感动，至于电影，更像是一次适时的提醒，让我想起我有多么喜欢这本儿不厚却沉沉的书。

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《追风筝的人》，我相当喜欢的一本书，记得第一次读它时候，很有撕心裂肺的感觉。

下午的电影，再现了那混乱的阿富汗喀布尔，再现了那虔诚的或虚伪的穆斯林信徒，再现了那清冷的苍白的天空中那高高飞扬的最后一只风筝，再现了那街道上追着风筝而不仰望天空的那个孩子。

故事讲述喀布尔一少爷阿米尔与其仆人哈森间的关于友谊、忠诚、背叛、救赎以及爱这么一个故事。

电影就原著稍有改编，但我认为还是比较到位的。

阿米尔与哈森，从小一起长大，虽为主仆，却私交甚好，哈森一直勇敢而执着地保护着懦弱的阿米尔，为了阿米尔，可以忍受任何屈辱和伤害，而自私、胆小、虚伪的阿米尔在面对恶少凌辱哈森的时候竟然选择蜷缩在角落里偷看后全身而退，哈森所做的一切努力，为了他们的友谊，为了阿米尔的荣誉，也为了自己忠诚的信仰，但这纯洁魂灵的不肯屈服换来的只是雪地上那一抹让人揪心的血迹以及接踵而来的阿米尔的背叛，背叛之后，便是一辈子的灵魂的洗涤和救赎。

阿米尔在“风筝日”那天打败所有竞争者后，他叫哈森去帮他捡他剪断的竞争者的风筝，哈森欲追，转身对阿米尔说：为你，千千万万遍。

一个人对另一个人说：为你，千千万万遍。

支撑的是其誓死不改的忠诚和信仰。

到后来阿米尔的父亲问：哈森，这手表是你偷的么？

哈森抬头看阿米尔，很沉静，说：是我偷的，老爷。

哈森和父亲离开了少爷阿米尔家。

俄国人入侵喀布尔。

阿米尔和父亲流亡至美国加州。

多年后，阿米尔父亲逝世，与此同时，阿米尔得知哈森其实是自己的同父异母的兄弟，一直逃避的他选择重回阿富汗，去走那条重新洗涤灵魂的道路。

哈森曾写信给阿米尔：I dream that Rahin Khan sahib will be well. I dream that my son will grow up to be a good person,a free person. I dream that someday you will return to revisit the land of our childhood. I dream that flowers will bloom in the streets again... and kites will fly in the skies! And I dream that someday you will return to Kabul to revisit the land of our childhood. If you do, you will find an old faithful friend waiting for you. 我梦到拉辛汗老爷身体好起来了。

我梦到我的儿子长大成人，成为一个好人，一个自由的好人，还是一个重要人物呢。

我梦到花儿再次在喀布尔街头盛开，音乐再次在茶屋响起，风筝再次在天空飞翔。

我梦到有朝一日，你会回到喀布尔，重访这片我们儿时的土地。

如果你回来，你会发现有个忠诚的老朋友在等着你。

为了坚守战乱中阿米尔的家，哈森被枪杀街头。

独留一个孤儿索拉博。

历尽磨难，阿米尔找到被塔利班蹂躏的索拉博，带他回加州并视如己出。

最后一幕：芳草地上，阿米尔帮索拉博去追被剪断的竞争者的风筝，回头对索拉博说：为你，千千万万遍。

一个人对另一个人说：为你，千千万万遍。

支撑他这句话的是永恒的忏悔和救赎之心。

看完这部电影，总结如下：一，当一个人跟你说：为你，千千万万遍。

其实他就是对你说：为了你，我可以不顾一切，去啃泥，去背黑锅，甚至去死。

二，千回百转，要做个纯粹的人。

因为你欠下的，冥冥之中，总是要还的。

三，所有有信仰的人，不一定是好人。

像阿塞夫这样的偏执信仰者，于国家和社会是有害而无益的。

四，《追风筝的人》还是很值得推崇的。

看了豆瓣网友的评论，我不禁疑惑了。

典型的眼泪评语有以下这些：一祐：哈桑是我見過的最杰出的孩子。

김바니：没有流泪，只留下感动。

为你千千万万遍，真的是经典台词，哈桑的精神是可贵的可敬。

无花果：看到哈桑遭遇的种种和他对阿米尔的忠心，感动的我直哭…… 　　 　　这些感动是肤浅的，真的。

人类是平等的，没有人天生就应该对另一个人忠心，没有人天生是拯救者，也没有人天生需要别人拯救。

不管是多么仁慈的主人，主人终究是主人，所以才有主人公那样不可思议的举动。

仆人终究是仆人，不管是多么善良的仆人，他对主人的忠心都称不上“忠诚”，主仆之间没有“友谊”可言，即使是友谊那也是非常卑劣的感情，无法感动一个理智的人。

所以，当哈桑用石榴涂在自己脸上时，我心里没有感动，只有愤怒，对他的懦弱与自卑的愤怒。

哈桑是个丑陋的孩子，甚至比阿米尔更让人憎恶。

为什么？

因为这种奴性是有传染性的不是吗？

而且很具有迷惑性，他能打动人，尤其能打动那些很容易动情、很容易悲天悯人的上层人，或者说自认为有资格输出价值观的美国人。

这个世界最可悲的莫过于有一群人，天生的自以为自己具有悲天悯人的资格，具有拯救别人的资格，当他们把冠以“救赎”的名义的行为普济到天下时是如此心安理得，甚至还能挤出仁慈的眼泪。

这是多么可笑无知。

　　 　　一开始就不喜欢影片中那个老气横秋的主角，一个小孩子却没有小孩子样，从头到尾都没有绽露天真无邪的笑。

与贫民窟的百万富翁比较，相似的国度，相似的年龄，却没有相似的童真与快乐。

要说环境的残酷，后者似乎更胜一筹，但后者将兄弟的情谊、儿女情长演绎得感人至深，前者却流于肤浅地说教，甚至为了对塔利班的同性恋观念进行一番嘲讽，特意安排了鸡奸的情节，甚是别扭。

　　 　　看到三分之一我就明白了，原来这是一部政治片。

隐藏得不怎么深嘛，把里面的少爷换成美国，小仆人换成阿富汗，施暴者换成苏联，含义不言自明。

这是一部拍给美国人看的片子，似乎在对美国政府对苏联入侵阿富汗的无所作为冷嘲热讽，并站在道德的高度上伪善地自我反省了下，从而诠释了影片的下半部。

　　 　　如果真的是忏悔，导演应该把故事的背景搬到2007年的阿富汗嘛。

更意味深长地是，导演选择了中国的新疆作为拍摄点，不知是出于安全的考虑还是出于风景的考虑呢？

为何当我看到那一树鲜红的石榴时，看到却是那涂在脸上的恶心血腥。

回头再看电影的海报，那两个孱弱的瘦小背影紧紧抱在一起，好像粘合在一起永不分开。

他们眺望着远方，那云卷云舒、没有硝烟的天空，谁都知道那是哪儿，那是美国。

这哪是什么孩子的友谊？

这是对人类兄弟间的感情的践踏！

我鄙视这种友谊，鄙视这种畸形的友谊——真正的友谊是建立在平等的对视之上，而影片中的所谓友谊，就像两小主人公的身高一样，从来没有平等过，就像两小主人公的身材一样，从来没有对称过。

美國電影監製每天都會收到電影拍攝的提案，千挑萬選，好不容易才會揀中阿富汗一個悲劇故事來拍。

基於期待世界權力平衡，我們看到較開放、有公義良心的美國電影監製和編導拍攝阿富汗題材的《追風箏的孩子》，自然理應支持。

然而我們也要明白，既然支持美國電影監製和編導的選擇，自不然要忍受美國電影界之「惡」。

美國電影監製和編導追求迎合「最大公約數」觀眾的口味，而不幸是他們都相信「美國價值」會受半個世界接受，所以美國電影界免不了帶有「大美國主義」。

兩惡取其輕，儘管我們不喜歡「美國價值觀」，然而我們也高興出現《追風箏的孩子》這樣的電影。

現在這部片在美國好評如潮，畢竟是值得高興的事。

美國電影往往想賺盡世上的錢，這也是為甚麼美國電影界一般習慣由監製掌握作品的最後剪接權，理由無他，監製代表投資者，以市場價值為重。

每當遇到編導觀點與市場環境和氣氛（也就是「美國價值觀」）衝突的話，電影的最後面目總會是要回到後者那一邊的。

電影《追風箏的孩子》出現「大美國主義」的例子不少，顯著的其中一個地方是電影結尾與小說結尾處理手法不同。

原著小說結尾寫已在美國安居樂業的阿富汗裔男主角，感覺內疚，不惜辛勞和冒險回到祖國阿富汗，去找昔日被他陷害的同伴，而後者已垂垂老矣；到他親身經歷塔利班統治下的非人生活之後，出於同情和為了贖罪，千鈞一髮，搶救同伴的少年兒子逃出生天，幾經波折，兩人一起回到美國去。

現在電影版本變得簡單，男主角找回昔日被他嫁禍的同伴，見已垂危，贖罪心理油然而生；鏡頭一轉，便見他帶著同伴的少年兒子驚險逃亡；鏡頭再一轉，阿富汗少年便已離開塔利班的魔瓜，可以安樂開心的在美國生活。

阿富汗少年逃亡到美國這麼順理成章和爽快，而美國是生活樂土，都是一廂情願的描寫。

如果這不是美國電影人「大美國主義」作祟，便是他們所認為的價值觀普世可接受，因此不需要花篇幅來交待和解釋其中過程。

這部電影包含豐富內容，除了表現阿富汗近40年來恐怖生活狀況和歷史事件外，還同時刻劃人性陰險的一面來和應，多層次的故事寫少年背叛同伴、繼而加以陷害，而成長後去贖罪時，卻又有驚人發現，天意實在弄人。

編導條理分明、以戲劇性豐富的故事向世人簡單交代阿富汗的社會，而現在呈的事情和景物，亦大概有可能，令人入信。

影片在中國新疆哈什拍攝阿富汗外景，困難可知，能達到現在影片所表現的不錯成績，實在值得一讚。

現在影片無可避免開罪了阿富汗現政府。

有消息說，為了防備萬一塔利班份子反撲、報復，片中的少年阿富汗演員現在受到保護，有國際人士設立網頁，全力監察該些少年演員的安全。

這說是影片監製出於同情心好，還是他們為了電影宣傳好，保護片中阿富汗幕前幕後人員畢竟有需要。

這是題外話。

原作者、編劇和導演今回聯合泡製這部電影《追風箏的孩子》，叫世人關心阿富汗近40年人民生活變遷，無疑功德無量。

另外，還要稱讚的是全片眾多演員和幕後工作人員，並非阿富汗人，在中國新疆演戲，卻能把阿富汗故事演活，兼且令人動容，真是了不起的成就。

這部電影如果在今年奧斯卡典禮上得獎是應該的。

（完）