在一起

作为武汉人，不敢看，但必须要看，因为那些人那些事不能被遗忘。

从目前出来的几集来看，最喜欢的是曹盾导演、朱亚文主演的第7-8集，因为“真实”。

不断有机器声讲话声表现医院真实的场景感、大量一镜到底的镜头营造救治过程的紧张感、刚刚还好好的病人突然急转直下撒手人寰、疫情前期医生们对治疗方案的探讨及争执、氧气瓶短缺可能让有些病人失去生的机会、走廊里的加床和裹尸袋……没有刻意煽情，只有残酷的现实。

这一单元的名字是《救护者》，反映了那时医生护士们面临的一切，他们把去世的病人用红笔一个个划掉，痛苦且迷茫，为什么拼尽全力却为什么救不了如此信赖自己的病患。

所有救护者们不是神，他们也在疫情初期、在崩溃和自我怀疑的初期不断坚持着摸索着给世人生的希望，好在坚持住了，好在一条条红色的死亡线变成了绿色的生命线。

作为武汉人，在疫情初期最崩溃最无助的是听说医生们也感到无助的消息，担心疫情完全失控。

看完这一单元，我对他们既心疼又肃然起敬，他们面对的是最惨烈的现实、甚至是从医生涯最自我怀疑的时刻，还好他们坚持住了，这一仗赢了！

希望他们能够忘掉那个时候的阴霾，记住阳光洒满病房的时刻。

《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧，简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。

不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐，毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。

这样有一个显而易见的好处，就是不同风格搭配，每一单元开场都有新鲜感，也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。

下面对各单元的评价100%纯主观，不喜欢请直接绕道。

第一单元（1/2集）：《生命的拐点》张黎导演的水平毋庸置疑，整体上拍得很克制，没有纠结于个别细节而把主线毁掉。

张嘉益和谭卓的演技很好，吕中老奶奶的演技更是大赞，梅婷只是结局出来客串但她的每个表情都精确得令人惊叹，连我一开始有点担心的张天爱和何蓝逗这次也超常发挥了！

客观地说，《生命的拐点》的许多细节都有进一步挖掘的空间，比如江汉医院医护人员的日常工作、 张院长和刘院长多年的友谊等等，限于时长都没法充分展开。

令我印象最深刻的一句台词是张院长说的“你首先是个医生，其次才是院长”，而且这两集也真实反映了疫情来袭时很多人的麻痹大意和掉以轻心。

《生命的拐点》的总体拍摄水平比起 《摆渡人》 和 《救护者》 稍显逊色，但无疑是最适合作为全剧开篇的，给人营造了一种强烈的紧张感。

可惜的是，《生命的拐点》有一个非常好的创意后面几部都没有采用，那就是下单元《摆渡人》 的主角外卖小哥辜勇在本单元的客串。

本来这一创意很好地体现了全剧10个单元之间的联系，可不知道为什么后面没有一个单元延续这一创意。

从对全剧的提纲作用来看，第一单元才是真正的巅峰！

第二单元（3/4集）：《摆渡人》这可以说是最接地气的一个单元，剧情十分紧凑，真正体现出了没有人生来就是英雄的主题。

这一单元没有回避人性的弱点，尤其是张静初饰演的辜勇妻子文静对丈夫“多管闲事”的行为饱含爱恋的责骂，倪妮饰演的护士平小安情绪崩溃后面对辜勇的发泄。

其实人性本私，善良的普通市民和崇高的医护人员也是有血有肉的人，不可能面对新冠病毒内心毫无畏惧和恐慌。

《摆渡人》胜在情节真实，不刻意拔高，不把英雄塑造成高大全的超人。

那位失去奶奶的小女孩演得太让人心疼了，那么小的孩子演技居然那么好，值得杨洋（包括李东学、陈学冬、张一山、 陈伟霆 、杨颖、郑爽、唐嫣、李易峰等）好好学习！

这两集最大的泪点我觉得是全国各地援鄂医疗队成员乘坐大巴进入武汉市区某高架桥那段，没有刻意煽情但比刻意煽情的《搜索24小时》感人万倍！

另外，《摆渡人》和《搜索24小时》、《火神山》、《我叫大连》都是以个人为主线反映中国抗疫的，但《摆渡人》却显得十分自然，没有《搜索24小时》、《火神山》那么浓重的个人英雄主义色彩。

这是因为《摆渡人》的剧本实在很好，没有刻意突出外卖小哥个人，没有给他加太多主角光环，更没有把他塑造成全知全能、可以凭个人才能解决全部问题的神人，在剧中外卖小哥辜勇就是一个热心肠、善良、有良知、敢在危机中挺身而出的普通人。

个人认为《摆渡人》在所有剧集中仅次于《救护者》，综合素质不逊于很多日剧和美剧！

第三单元（5/6集）：《同行》 这一单元被骂得很多，我认为腾某有责任但杨洋也休想甩锅！

杨洋有本事把抗疫医生演成耍酷的霸道总裁我也是醉了，相对来说只有18岁的赵今麦反而把援汉医生演得自然很多。

实事求是地说，杨洋演技和他演贾宝玉、姜子牙、曹植的时候相比有进步，给师兄送他父亲的骨灰那段他的泪水还是很动人的。

还是应该给他提升个人演技的机会，毕竟胡歌、黄教主的演技都是有逐步提升的轨迹的。

感情戏那个是弹幕胡说，我没看出《同行》是杨洋和赵今麦的爱情戏，剧情上也只是他们俩相互鼓励、一路同行而已。

《同行》有一个很大的问题，就是剧情散乱不堪。

本来赶赴武汉支援是火烧眉毛的急事，却生生被编剧写成了公路片的剧情。

一路上各种支线喧宾夺主， 小油桃的情节显然是为了刻意煽情加上去的，说实话很不自然而且十分无聊！

总的来说《同行》也就比《火神山》稍强，严重拉低了全系列的水平，不过和隔壁《最美逆行者》相比还是有优势的，至少荣意的父母疼爱女儿那段演得相当出彩 。

其实《同行》单拿出来也是国产剧及格线的水平，和隔壁《最美娘道》相比有一定优势，很多人无法接受它主要是因为它夹在《在一起》最优秀的第二单元和第四单元之间，显得无比尴尬。

第四单元（7/8集）：《救护者》 个人认为最好的一个单元，没有之一！

曹盾不愧是《长安十二时辰》的导演，长镜头用得太赞了，从头到尾一气呵成毫无拖泥带水之感！

朱亚文的演技不错，徐璐说实话演得不太自然，但昏暗的灯光下抢救病人的那种紧张感以及看到之前还有自己的喜怒哀乐的病人去世那种无力感和挫败感足以覆盖任何演员的演技，之前一直埋怨老爷爷的老奶奶希望自己比老伴先走那段太深情感人了。

除此之外，医生魏力和乐观坚强的患者小朱的约定也让人印象深刻，遗憾的是，最后小朱还是没能挺过去。

除了朱亚文和徐璐，很多群演据说都是真正的医生，难怪这一单元很多细节表现得十分专业。

这90分钟的两集，剧情比很多大片都要紧凑！

我感觉《救护者》如果单独拿出来作为一部电影，可以打满分！

偶尔有些瑕疵也丝毫不影响整体表现！

第五单元（9/10集）：《搜索24小时》这一单元很多人说差那是因为他们不熟悉疾控中心流调人员的日常工作，加上刚从《救护者》的高潮中走出来不适应水平任何程度的下降，所以瞎黑。

其实李小冉、郭涛的表现还是可圈可点的。

前半部分之所以把科长（郭涛）演得很官僚，各种歧视实习生小陆，是为了让这个人物更加有血有肉，形象更立体，避免拍成唱赞歌的宣传片。

事实上科长仍然是正面人物，关键时刻敢于担当，还是一位对全国人民生命健康负责的好干部。

一开始我也以为黄景瑜演得奇烂无比，从头到尾面无表情，面瘫程度秒杀绝大多数小鲜肉。

直到后来领导说出他的身世后我才恍然大悟，原来黄景瑜对小陆的没有情感、无法与他人共情把握得还挺不错，不得不说这一设计还挺高明的。

当然，无可否认《搜索24小时》过于突出个人，个人英雄主义色彩太浓，但这两集压根就不像很多人说的那样把其他人演得像弱智一样。

张猛警官一开始态度有点凶但关键时刻是很可靠也发挥了重要作用的，李小冉演的江灿智商也始终在线一看就是让人踏实的大姐姐。

结尾拍得太烂，刻意煽情却没有把握好度。

个人认为《搜索24小时》不烂但也不够出彩，比3和6两个单元好。

第六单元（11/12集）：《火神山》这一单元我和很多人的看法相反，陈数的演技是不错的，本身军医就是这样说话办事的。

但这单元最大的问题是跑题了，文不对题，题目叫《火神山》却没有一点点表现千万工人搭建火神山医院的建设过程，反而大讲特讲护士长的故事。

还有应该着重批评的是，导演和编剧没有真正深入武汉体验当地的风土民情，完全凭想象闭门造车。

武汉的养老院居然建在会塌方的深山沟里，编剧不会看到“火神山”和“雷神山”就以为武汉是重庆、贵阳、青岛、香港、十堰、张家界、宜昌、遵义那样的山城了吧？

这一单元表现女军医对新冠患者唾液从一开始的恐惧到后来的克服是一个亮点，但这两集废话太多，很多时候都是在闲聊。

还有一点需要严厉批评，陆毅演的总经理和他老婆聊天的微信里把“得”打成了“的”，地的得都分不清还演什么戏！

现在很多演员能不能对自己祖国的传统文化多几分敬畏和尊重！

我感觉《火神山》像是被《最美逆行者》附体了，各种假大空，各种唱高调，活脱脱就是一部宣传片。

就目前而言，《火神山》全系列最低，可以和《最美逆行者》“相媲美”了！

第七单元（13/14集）：《方舱》这一单元是目前为止最平中见奇的一个单元， 靳东、孙佳雨、毛晓慧、黄志忠、王自健、 姜瑞霖（铎铎扮演者）乃至李大爷、马大姐的扮演者都演得非常自然流畅，没有谁达到张嘉益、吕中、雷佳音、倪妮、朱亚文在本剧中的演技水准但全员演技在线无人拉胯，故事也很完整。

《方舱》一反前几个单元悲情、紧张、压抑的风格，既有快乐也有悲伤，从四川成都援鄂医疗队队员和方舱医院收容的武汉本地患者们的喜怒哀乐中展现了人间真情。

不得不说，汪俊是一位合格的导演。

编剧六六很擅长描写人世间复杂微妙的情感，她编剧的从《蜗居》到《少年派》和《安家》在表现角色细腻感情方面都可圈可点。

其实我感觉蔡蔡和颜部长似乎有一条感情暗线，但他们即便真的恋爱了也不会让观众觉得是强行加感情戏，这样的讲故事技巧值得《同行》的导演和编剧学上十年！

最难能可贵的是，这一单元没有一味歌功颂德而回避问题，第13集后期患者们的抱怨乃至想离开方舱医院那段情节还原得非常到位，突出暴露了方舱医院搭建和开始使用的初期存在的种种问题，包括厕所很脏、伙食难吃、每天的生活十分无聊缺乏必要的娱乐作为调剂等等，这在内地算是尺度很大的了。

李大爷痛失爱子后冲着医护人员的发火，和结局部分向护士长的致谢及给蔡蔡的真诚道歉，形成了鲜明的对比，没有过分的煽情却依然让人感动！

看惯了第1、2、4单元的悲情，看这一单元是比较轻松的。

《方舱》也有很多不足之处，靳东的四川话大饼味太重了。

不过总体上瑕不掩瑜，在我心目中，这一单元和《生命的拐点》可以并列全剧第三。

看完后我的感觉就是，《在一起》经历了《搜索24小时》和《火神山》的挫折后，终于重新回到高水准，这让我无比期待下一个单元邓伦、李沁的表演。

第八单元（15/16集）：《我叫大连》一开始我还很担心邓伦能不能驾驭好宋小强这个角色，毕竟是以抗疫英雄大连小伙蒋文强为原型改编的角色。

没想到这次邓伦的演技出乎意料的好，和他在《十五年等待候鸟》、《欢乐颂2》中的表演相比简直是天翻地覆的进步。

邓伦对小强的心理变化把握非常好。

一开始误打误撞被迫在汉口站下车，又误打误撞去了江天医院做清洁工；后来一度想逃离武汉，却被在疫情灾难中坚守的武汉人感动，决定以“打不死的小强”的身份留下来；最后在李沁出演的李天然和去世的屈大夫鼓舞下，成为了坚定的志愿者，真正走上了英雄之路。

不得不说，这故事编排得很不错。

表面上看就是一个大连小伙子疫情期间在武汉的不平凡经历，但非常接地气，体现了一条真理，没有人生来就是英雄。

其实就像护士小姐姐李天然说的那样，所有人，一开始面对意想不到的灾难，都会感到恐惧。

同样是90后的年轻演员，邓伦和李沁的演技比杨洋、马天宇好得太多，杨洋应该跟邓伦好好学习一下怎么通过表情和背影表现人物内心的情绪变动，隔壁马天宇更应该好好看看这边邓伦的表演！

除了主演邓伦的精彩表演外，我还想夸夸老爷爷和老奶奶，他俩几十年相濡以沫的感情非常感人，老爷爷用手抚摸他们黑白底的结婚照那段平淡却很催泪。

目前看来，《我叫大连》在全剧中属于比较优秀的水平，优于第3、5、6单元，比第1、2、4、7单元则要逊色。

第1、2、4、7、8单元都告诉了我们，最好的煽情其实是不刻意煽情，让感情自然流露，用最真挚的情感打动人心！

第九单元（17/18集）：《口罩》我个人认为，这是被演员的演技拯救的一个单元。

如果抛开海清、董璇、冯绍峰、王建国、段博文、孙俪、涂松岩的演技加成，单论编剧的水平，本单元编剧和《同行》的编剧完全是半斤八两。

从主观立意来说，编剧想表现的是疫情期间爱国民企的情怀；客观上呈现出来的效果却是，海清饰演的老板梅爱华（喻义“热爱中华”）一心只想着赚钱，为了赚钱先利用韩松作为湖北人的善良、老实、爱家乡、爱家人骗他低价把口罩卖给自己，后来甚至连女儿都不要了只顾去湖北仙桃购买原材料。

幸亏海清的演技确实好，这样她呈现出来的结果是：一方面，梅老板爱钱，但不是迫于无奈也不会拖欠工人工资，也尽量对自己的产品质量严格把关，这说明她绝不是网友说的所谓“奸商”；另一方面，梅老板一开始确实只想着赚钱，但后期因为小林女友感染新冠病毒却没有口罩而激发了她的社会良知，最终她完成了人格上的升华。

我一直认为，不把每个人塑造成不食人间烟火的圣人是《在一起》的成功之处。

商人肯定是要牟利的，现实就是他们商人也必须通过赚钱来还贷款、养活家人、给企业员工发工资。

刻划出一个商人由唯利是图到真正为抗疫做贡献的转折，比把原本天生就有逐利性的资本家美化成毫不利己专门利人的慈善家要真实得多。

另外，冯绍峰的表演也可圈可点。

韩松离开家乡仙桃时面向老母亲的那一跪有些刻意煽情，但配上冯绍峰的泪水和身影，依旧催人泪下！

虽然汇集了那么多好演员，乃至他们的演技可以在很大程度上弥补剧情的逻辑漏洞；但是《口罩》的缺点还是非常明显。

首先是剧情逻辑性有问题，梅老板一开始为了截和口罩谎称自己要拿那批口罩去湖北做慈善，骗韩松把口罩贱卖给自己。

后来她去高速公路服务区请求韩松和自己合作时，却口口声声拿湖北和全国人民来说事，反而说韩松拒绝合作就是为了私人恩怨置全国人民的生命安全于不顾，这简直是道德绑架！

另外，这一单元的剧情和《火神山》相比还算扣题扣得比较好，但剧情节奏还是有些拖沓，确实存在枝蔓过多的问题。

相对而言，《口罩》最值得称道的可能是在一定程度上反映了新冠疫情时期的社会现实，即口罩紧缺、价格虚高、许多民企一开始转产口罩时也存在种种质量问题。

总体上，《口罩》算是一部合格的抗疫单元剧。

在《在一起》全剧各单元的排序中，我个人认为，这一单元高于第3、5、6单元，低于第1、2、4、7、8单元。

合格和优秀的区别在于，有时演员可以靠精湛的演技把一部漏洞百出的剧本变成合格的剧集，让原本突兀的剧情变得合乎逻辑一些，但无法将其升华到优秀的水准；而优秀的电视剧则应该依靠优秀的剧本取胜，让好演员演得游刃有余，而精彩的剧情也可以让个别演员尴尬的演技变得不那么辣眼睛（没错，我说的就是《生命的拐点》和《救护者》）。

第十单元（19/20集）：《武汉人》我其实一直在犹豫是把《武汉人》和第1、7单元并列为全剧第三还是把它和第2单元并列为全剧第二。

从理智来说，《武汉人》的艺术水准和《摆渡人》相比还有不小的差距，整个单元没有雷佳音演的外卖小哥辜勇这么一位让人印象特别深刻的角色；但从情感来说，作为《在一起》全剧的收官之作，我对第十单元又有着特殊的偏好。

《武汉人》和《方舱》一样平中见奇，没有刻意表现泛松园社区每一个人传奇的人生经历，但刘敏涛、贾乃亮、奚美娟、张萌、王茂蕾、黄小蕾、倪大红、李圣佳、佟梦实甚至饰演娇娇的爸爸妈妈的那两位演员演技都绝对在线。

随着故事的进展，大家不同的生命轨迹发生了交汇，热心肠却有些老好人的涂芳，一开始忍受不了恶劣的工作条件而辞职后来却留下来的淳朴小伙丁几何，养金毛的那对有点逗比的小夫妻（老公神神叨叨，老婆喜欢直播），因十年前儿子车祸去世而精神受创的前大学历史老师倪爹爹，涂芳的前夫及其说四川话川东方言的妻子，生活中有矛盾但关键时刻体现出人性善良的婆媳，以及清洁工大爷、保安、民警、外卖小哥、楼顶歌手，还有多收了220元主动退还的药房大娘，无一不体现了武汉人豪爽、耿直、善良、厚道、热忱、乐观、恩怨分明、知恩图报的性格。

如果说武汉是一座英雄的城市，那也是因为城市里居住着上千万善良淳朴的新老武汉市民。

这一单元最感人的就是20集结尾“致敬英勇的武汉人”8个大字，没有之一！

这一单元对武汉人性格的刻划，生动地诠释了为什么武汉人可以在苦难中熬过新冠疫情时期最艰难的近3个月。

此外，《武汉人》的表现尺度也不小，如实反映了疫情初期做核酸检测需要排队和床位的紧缺，这也是对这场还未完全过去的灾难一种认真反思的态度。

当然，《武汉人》在细节方面有一些小瑕疵，比如小丁给倪爹爹戴口罩没戴对位置，刘敏涛的武汉普通话听着很像她的母语胶辽官话，但这些都不是什么大问题。

在全剧十个单元中，《武汉人》无疑是一个完美的收官，也无疑最适合作为全剧的大结局呈现给观众。

不为别的，就因为忍受种种困难居家隔离的每一个武汉人，都是中国抗击新冠疫情最大的功臣！

《武汉人》好就好在平民视角，从普通武汉市民的角度看待这次疫情，没有歌功颂德，只有对平凡的无名英雄日常生活最真实的记录。

如果相对理性地评价这一单元的话，我愿意将它同第1、7单元并列为全剧第三。

《生命的拐点》、《方舱》、《武汉人》各有各的好。

只是不知道为什么，《武汉人》播出后，《在一起》的豆瓣评分反而从8.9下降到了8.8，某些黑子和恶意打低分的人还请自重！

最后还是总结一下吧，《在一起》整体上是一部很不错的时代报告剧。

不魔改、重视平民视角、反映普通人生活、对疫情有冷静反思，是这部剧最大的亮点。

至于宣传因素，这肯定是有的，但至少《在一起》的宣传方式我完全可以接受，这就够了。

没有一部电视剧会没有主创人员的立场！

我对《在一起》各单元的排名是：4﹥2﹥1≈10≈7﹥8﹥9﹥5﹥3﹥6。

严格意义上说，全剧只有第六单元《火神山》可以归入烂剧的行列；就连我认为排全剧倒数第二的《同行》放在当前的国产剧里，也应该有一个及格分上下的分数，算不上真正的烂。

就《在一起》本身的创作意图而言，除了《火神山》和《同行》外其余八个单元均达到了合格标准（《搜索24小时》算勉强合格，至少故事完整而且没有跑题）。

这在近几年的国产电视剧中，算是十分难能可贵了！

总的来看，《在一起》远没有达到完美，但也是良心好剧，值得推荐！

9月29日，时代报告剧《在一起》登陆江苏卫视幸福剧场。

《在一起》参照了电影《我和我的祖国》的集体创作模式，每个单元故事都有独立的编剧和导演，演员也各不相同。

《在一起》以“抗疫”期间各行各业真实的人物、故事为基础，主要还原小人物的勇敢和平凡。

首先播出的是《生命的拐点》篇，不到90分钟就讲完了一个故事。

时间短，节奏快，人物密集，宏大的信息量让不少观众感叹跟不上剧情速度，必须二刷、三刷慢慢看。

这部剧，开播前笔者尝鲜看过前两个故事，首播后又重看两集，感慨颇多，不吐不快。

现实真实与艺术真实的高度凝聚《在一起》是一部集体创作之作。

“拼盘”类影视作品，拍好并不简单。

相对大银幕而言，呈现在小荧屏的剧集更不容易出彩。

一来，是篇幅问题。

《在一起》共20集，讲了10个故事。

于文学范畴而言，这是超短篇概念，很容易跌入展开了收不住的困境。

二来，精彩程度难把握。

影视剧不设置冲突是不成的，只歌功颂德还不如做成“春节大联欢”。

然而，不到两个小时的时间，说好一个跌宕起伏的故事，很难。

《在一起》带来了不少惊喜。

它走的是描摹现实的路子，却不给人以刻板印象。

说的都是典型故事，又能举重若轻地劈开疏离，使你觉得这就是身边生活。

它是对平凡岗位上光热之人的速写，也是难能可贵的文艺报告。

在它身上，现实真实与艺术真实高度凝聚了。

就像《生命的拐点》这一章，就以两组对立冲突为基调，抖擞出了疫情爆发初期武汉江汉医院的众生百态。

这一单元，导演是张黎、韩晓军，梁振华编剧，董哲担任文学顾问，张嘉益、周一围、谭卓、张天爱、何蓝逗主演。

演得不错，拍得更不错。

第一组对立，是过往经验和当下现状之间的冲突。

主角是一对师徒，前后两任院长。

老院长张汉清（张嘉益 饰）到医院的第一句话，就是问现任院长谭松林（周一围 饰），“急诊停了吗”。

得知急诊仍在办公，更是教训道：“禽流感的教训还不够深刻啊”。

你瞧，短短几句话，“有经验长者”的身份就立起来了。

紧接着，就是要不要查传染源的问题。

江汉医院是传染病医院，张汉清又干了多年的院长，早就洞悉了一切。

争分夺秒，人命关天。

“遏制传染源，就是和时间赛跑，宁早勿晚。

”谭松林想等疾病中心和病毒所的论断，张汉清等不及论断。

甚至，他自己就下了论断。

这一刻，老同志的宝贵经验就发挥了作用。

第二组对立，是既定目标和现实困境之间的冲突。

主要围绕着陆曼琪（谭卓 饰）展开。

张汉清要查传染源，要封锁住院部，要诊治急诊病患，靠的是医院里的医护人员。

可医护人员不是超人，他们也会被传染，也会担惊受怕。

更可怖的是，防护装备的数量远远不够。

缺口罩、缺防护服、缺床位甚至缺人。

当全城的病患都聚拢到江汉医院，矛盾就出现了。

但矛盾的发生是有序的，戏剧的逻辑更是自洽的。

《生命的拐点》中所有的冲突、所有的对峙，绝非为了让故事好看而设置；而是情感奔涌到那里了，故事才变得好看。

聚成时代报告的，就是那些活生生的人《在一起》是一部“时代报告剧”。

这是总局电视剧司新提出的概念，指的是以较快速度创作，以真实故事为原型，以纪实风格为特色的电视剧作品。

这似乎与报告文学相似，但影像所赋予的力量更加直观可感。

而聚成时代报告的，就是那些活生生的人。

人物戏又往往难拍得很，须将那些触动人心的新闻碎片，锤炼成复杂立体的戏剧人物。

光抛概念是不成的，角色就成了扁平的符号，“人物说”就成了“编剧言”了。

一味“填鸭”更不可取，不能磨灭原型人物的真实故事。

就这一点来说，《在一起》勉力了。

最能彰显这一点的，莫过于《摆渡人》篇中的外卖员辜勇（雷佳音 饰）。

《摆渡人》是《在一起》的第二个故事，由沈严执导，高璇、任宝茹编剧，雷佳音、倪妮、张静初和蒋欣主演，通过一名外卖员的足迹，讲述了疫情初期，武汉城里普通人抱团取暖的故事。

辜勇就是个在工作中奋进挣扎的平凡小人物。

他有生活压力，也有七情六欲。

由于职业的特殊性，在药店员工尚疑惑“怎么那么多人买口罩”时，他已经先知先觉了。

机智的他，花了一笔大价钱，囤了不少酒精和口罩，幻想着过段日子赚笔钱。

但只写“赚钱”那一面，这个角色就“下行”了。

随着城里的问题也越来越严重，生、离、死、别，他都见识到了。

医院大厅里的一片哭嚎，让他的灵魂战栗了——得尽自己的力量做点事。

这一刻，没有盖世英雄，但平凡人迸发出了不平凡的勇气。

离汉高速的“逆行”之举，是这个人物的高光时刻。

最初留在武汉，只为平台春节假期的高额补助。

而如今，必然没人再笑他的小心思了。

“君子论迹不论心”，大抵如是。

小人物是雷佳音的拿手好戏，他是天生自带喜感的演员，辜勇的所作所为却每每令人垂泪。

文静（张静初 饰）和平小安（倪妮 饰）也值得一提。

前者是辜勇的妻子，一个卖面膜的电商主播；后者是偶遇的医生，刚刚毕业不久。

与妻子约定好的“回老家”作废了，她虽有气恼却也理解；平小安对辜勇所说的一番“扪心之问”，让她一下子立体了起来。

至于上文提到的张汉清、谭松林、陆曼琪等角色，更是各有自的味道。

张嘉益本是多演“大叔”的实力派，这次将老院长演得又嘉又益。

周一围演绎的谭松林一身正气，与柳小可（张天爱 饰）的情感线温暖可感。

谭卓又美又飒，脸上口罩的压痕见证着人物的不易。

其实，剧中的角色，几乎都在现实生活中有原型可寻。

张汉清的原型是武汉金银潭医院的院长、“人民英雄”张定宇；谭松林的原型，是金银潭医院的涂盛锦医生；辜勇的原型则是滴滴司机王利等4位疫情最严重时期的“摆渡人”……时代记录着他们的平凡而伟大。

打动人心的，还有切中肯綮的真实细节我还想聊一聊《在一起》的细节。

张汉清拖着一条病腿上楼梯的场景，始终在我脑海中挥散不去。

他是渐冻症患者，本不能长期工作，家中的家务妻子从来不舍得交给他做。

但在医院里，他是主心骨、定风珠，虽“重伤”却不下火线。

焚膏继晷的日夜工作，已然令他的腿不听使唤，爬楼梯更是困难。

于是，他遣走了陆曼琪，迟疑了半天，一瘸一拐地爬着楼。

坚强的人永远不愿向生活认输，纵然有百般不得已想要诉说，也要把一切委屈憋在心里。

更遑论，如今正生死关头。

外卖小哥小帅（朱俊麟 饰）也是真实的身边人。

别人都驰车逃离武汉了，他却反其道骑了两天一夜的车返回城中。

辜勇问起原因，他自吹自擂说武汉很多人都需要我。

却被辜勇直接戳穿：现在呢，接一单平台多给五块钱……一个春节能多赚个两三万呢。

何其活泼的角色！

何其真实的角色！

疫情面前，的确有舍生取义的英雄，但更多的是这种怀揣善良又有小心思的普通人。

还有许清如（吕中 饰）的舐犊之情，毛真真（何蓝逗 饰）的莫名恐惧……这些或熟悉或陌生的细节，以一种身临其境的在场感，穿透了观众的疫情记忆，展现着真实的你我。

事实上，《在一起》的相关特质，也和播出平台江苏卫视的自身属性完美契合。

自今年暑期档以来，江苏卫视的排播策略便具有相当的前瞻性和现实观照。

《三叉戟》聚焦警察故事，写出了人生复杂感和粘稠感；《局中人》瞄准了烧脑谍战，CSM59城首播收视率就达到了2.01%；《爱之初》与《幸福还会来敲门》都是情感大戏，前者关注当下海归创业，后者则演绎了生活中的平凡故事；刚刚收官的《蓝军出击》，更是以单集收视最高2.78%的优异表现，成为秋季荧屏的一抹亮色。

如今，《在一起》又来了。

几部剧作虽题材各异、类型不同，但都凭借趣味的故事与现实的议题，揽获了观众的青睐。

不俗的收视成绩、激烈的讨论热度以及正向价值的引导，也彰显出江苏卫视幸福剧场的深耕品质。

未来，相信幸福剧场将继续发力，承载着观众的希冀与期待继续远航。

（10.5更新）：看完了12集，我本来以为5、6集大概是最烂的了，没想到11、12集还能更烂，整个不像电视剧，像是建军节晚会上的特殊环节——配乐朗诵体制内赞军诗歌。

讲真的，解放军在我们心中的地位已经够高了，为什么要刻意去拍成这种假大空？

这简直是给解放军抹黑。

题目叫《火神山》，我看应该改名《伟大的解放军我们的大救星》，火神山完全沦为副线，整个主线跟战狼、超英电影似的，到处都出问题，都有亟待拯救的受难者，然后解放军军医一来，迎 刃 而 解，各种路人甲最多的台词就是，“你们真是我们的救星啊”、“你们来了我们就有救了”。

我从头开始吐槽，一开始，一个咳得半死的老头，拄着拐杖，在封城的武汉夜晚，街头闲逛。

EXme？

您这都说了解放军的飞机十一点多才到机场，这上大巴开到失去怎么也得午夜了吧？

这老头都病成这样了，还封城期间，还拄着拐杖，大半夜出来干啥？

看星星啊还是夜跑马拉松？

然后您说巧不巧，解放军的车快到了，他就这样倒在了解放军的车前。

然后解放军就把他给救了，我都不知道解放军的大巴怎么完成的这个工作。

然后解放军带着老头去医院，医院门口的护士态度恶劣“你没看这里这么多人吗没床位滚吧”，然后解放军慈祥的说“同志，我们是解放军海军军医部队的”，护士态度立马180度转弯“赶快急救室在里面”，也不知道编剧想说明啥。

然后进去了以后啊，一队解放军迈着整齐的步伐进入了混乱的大厅，领导开始讲领导话：“我们是解放军，大家放心，我们是来救你们的。

”我觉得这时大厅里的病人们就应该鼓掌，必须鼓掌，可惜编剧没恶心到家，没安排这个剧情。

然后，一开始这个老头就没了。

不是人没了，而是这个角色后来再也没出现过，我都不知道这个剧情的作用是什么？

有什么结构上的意义吗？

没有。

这种玩意就应该被剪掉。

接着，您猜怎么着？

武汉本地的医生太差劲了，卫生也不会做，隔离区也不会做，防护服也不会穿，都要无所不知无所不能的解放军来教，你是不是TMD有病？

医院脏乱差，业务水平差，防护意识差，全靠解放军来救，像教小学生一样教本地医护，真的有这种贬低武汉本地医护来抬高解放军的必要吗？

然后莫名其妙安排一个夜袭老人院的剧情，总所周知，市区到火神山的路上没有山，也没有塌方，更没有一个地处偏僻里面几十个老人孤独等死的养老院，整个剧情生搬硬造。

还有，女主角，女护士长，我看她就真的是中国复联之 Doctor Chen，一个人又是护士长，又是军队班联领导，还TMD是主任医师，主持治疗的。

我家里医护很多，可能是我见识短浅，可能是军队医护和我们普通医护不一样，我是从没有听说过一个人护士长会去干医生干的活的。

还有很多细节的台词，是我觉得在那个情况下正常人是不会讲出这种话的，只有低级的戏剧里才会出现的模式对白，比如老人院门口和哭成泪人的护工交流完毕后，护士长说“带她下去休息吧”，您是来客，人家是主场，怎么轮得到你带人家下去休息？

请问您要带她去哪里休息？

这种“带一个崩溃的人下去休息”根本是低级戏剧里常见的模式对话。

包括一开始武汉医院的院长见到解放军，“哎呀你们来了我们就放心了”，这种话属于还没开口观众就能料到的垃圾台词。

就，难道就没有真实的事件来体现我们解放军军医的伟大吗？

哎，您也不是不能编，毕竟这玩意是艺术，但你编的这些事真的蹩脚到极点，整个剧显示出各种不切实际的假、大、空，为了歌颂而歌颂，就两个字，恶心。

9、10集，《搜索》，还行吧，算真的中规中矩那种，就，虽然不是那种感人向的，而是一种类似刑侦剧一样，各种线索抽丝剥茧，也让我们了解了预防医学工作的困难，剧拍得也有一定的戏剧趣味。

最主要是剧情基本上根据天津真实事件改编，整个就显得真实了很多，我觉得11、12集的编剧应该从《搜索》里学到至少一件事：能力差就老实抄作业吧，那么多真实事件在那里，你没这个本事凭空编造，就拿一个真实事件来改，至少得一个真实，观众对真实的东西是有很大容忍度的。

————————————（分割线）———————————————— 目前看了前八集集，了不起，这才是中国应该有的抗疫剧。

但是值得指出的是，五六集极差，其他123478集都好看，特别78集有很厉害的电影质感和叙事结构，克制又有力量。

节奏好，剧情紧凑，演员演技爆表，整个剧真诚感人。

不是没有“刻意”煽情的地方，甚至煽情的手法也并不高超，但是，很高明——在最恰当的地方以最恰当的方式，这个煽情就煽得很自然不做作、不生硬。

一二集开门红，三四集之中还穿插着一点小小的幽默，感觉编剧和导演对戏剧节奏的把控都驾轻就熟；结构方面，感觉并不是那种特别清晰可见的，但是编剧抓住了这部剧的核心，那就是在一起——我们希望疫情早日过去，大家能在一起；我们能聚控制疫情，是因为我们都在一起。

围绕这个最具有说服力的核心，把每个人的视角、每件大事小事、每个人物最朴素的愿望串接在一起。

三四集感觉拍得比一二集还要好，一二集有点匆忙，其实很多人物形象和剧情都可以再往上翻，但是我反而觉得这样的编剧导演了不起，很克制，为了不过分，宁可让它朴素，不会像某爹道剧一样为了制造戏剧高潮而强行硬造戏剧矛盾；三四集就不同了，戏剧手法用得很多，但是一点也不做作，每个剧情和矛盾、紧张和冲突，都非常有说服力。

五六集，复盘了一下，感觉编剧也有问题。

你就说，男主角乐彬，路上还要玩霸道总裁男神人设，这就算了，然后还强行安排一个剧情，要软化冰山美男的心让他变温柔……你可省省吧。

最搞无语的是，乐彬在回武汉的路上听老师说了一个噩耗，但是画面一切，观众就没听到这个噩耗是什么。

我寻思，这还玩啥神秘啊八成是男主的亲人、师长甚至亲密同事因病去世了，我还心里吐槽这剧情过于弱智和俗套。

然而我万万没想到，我还是低估了编剧的低级程度，去世的人，是他师兄的父亲。

What……这个师兄在剧里面没漏过脸，没有剧情人物塑造，观众根本不认识他，你安排他死了父亲……我看到这个情节的时候仿佛听见导演和编剧在喊：大家快看！

死人了啊死人了啊！

生离死别，你们还是不是人？

你们但凡有点良心，就应该哭！

是善良人就感动起！

问题是，你这个师兄根本不能算是一个“人物”，跟观众非常疏离，就像是一个……你知道他是谁但是你跟他不熟的同事、同学，他爸爸死了，你会“哎呀世事无常啊”，但不会“啊他爸爸死了我好难过啊我好伤心啊”，对吧？

要命的是导演还把这个当成重点了，结尾来一个男主抱着师兄他爸爸的骨灰和师兄深情对望，还来大特写。

我当时就：怎么办，我要不要哭？

讲道理现在应该哭了，可是我哭不出来，我好急我真的好急，“想哭但是没有眼泪流出”，欲哭无泪一词在这里被赋予了新的意义。

你哪怕安排袁老师去世都比这动人啊，不过可能觉得袁老师去世这个剧情过于让人容易猜，于是编剧说怎么样，我安排了一个你听都没听话没说过的人物去世，想不到吧？

你想动人，要么，让观众能和师兄感同身受，要么你让观众和男主感同身受，问题你这两个都没有啊，无论你选哪个，都是要你给师兄“加戏”才行啊，观众要了解这个师兄，体会他的难处，感受他所感受才行啊，你啥也没有，就在那里尬感动，尬煽情。

《我叫大连》当然也有遗憾之处，导演彭三源曾在采访中提到，医院的戏份占70%，但只拍了三天。

于是我看下集，不知是被剪了还是别的什么原因，总感觉素材不够用，情节也像撒胡椒面一样，重点不突出，节奏有点垮，比之上集故事的一气呵成，人物带点黑色幽默的喜感，运镜的讲究，意境的留白，下集的确乏善可陈。

但对于某些人诟病的旁白，我倒觉得非常好，邓伦的台词功底强，旁白除了为故事服务，更有一种意境在里面。

整体呈现虽有不足，但这一part依然很打动我。

这是所有单元故事里，人物成长线最完整的，她以“大连”为第一视角展开叙述，通过他的眼、他的心、他的行动，去见证疫情中的武汉和武汉人。

大连是亲历者，更是观察者，透过他的眼睛，我们可以感受到，武汉是一座英雄的城市，更是一座浪漫的城市。

大连从医院落荒而逃后，白天遇到了很多人，有各地前来救助的志愿者、有警察和他的家人，他不再被死亡和恐惧包围，而是那些孤勇之人，在努力搭建活着的希望之门。

到了夜里，空荡荡的长街，大连拎着两筒热干面独自走着，也许内心仍在徘徊不定，这时有歌声传来，他循声而去，有扇窗亮着灯，有人抱着琴在唱《汉阳门》，他顿住步子，仰起脸来，眼里逐渐起了雾——

“冬天腊梅花，夏天石榴花，晴天都是人，雨天都是伢……”歌里的武汉，曾经是多么美好而又蓬勃！

大连折身走进漆黑的夜，身后点点万家灯火，仿佛燎原一般，引燃了他心中的勇气之焰。

故事从这里开始转折，一个有恐惧心的平民百姓，勇敢地重返重症区，成为“九楼女神守护者”，完成从平凡小人物到心怀大爱勇士的转变。

《方舱》里有一句话很感动我，靳东饰演的胡院长对小护士说，“我们都会死，但谁会真正地活过？

”我想，大连他，真正地活过了。

而李天然的出现，似乎也不简单是为了成就一段人物关系和情感故事，李天然更是某种象征，她让樱花的美好象征有了现实的落地。

“来武汉找我！

”不仅是给大连一个对武汉的念想，更像是所有武汉人为在共同战疫岁月里的战友发出的邀请。

可以说，《我叫大连》的人物和主题都是升华的，有了这几笔表达，这便不是一个平庸的故事。

我想如果有更充裕的时间给到主创，他们一定会交出更完美的答卷。

但勿庸置疑，邓伦的“大连”是发光的，他的戏份非常吃重，七天时间完成一个人物，对演员也是一大考验，但这个90后流量傍身的演员，又一次以令人信服的表演令人交口称誉。

火车上接过盒饭的烫手，尿在裤子里叉着腿走路的尴尬、拖地时四仰八叉地摔倒，被病人喷一身血后欲呕的夺路奔逃，看到尸袋后吓出双眼皮的惊惧，躲在白菜车里被警察逮住的窘迫，瞎说八道化解危机的搞笑，捧着樱花贴墙站立的脱力无助，与李天然的隔空拥抱……90分钟，亮点情节甚多，而他演来一派轻松，毫无包袱。

我曾在”凤凰”篇中写过，邓伦是有天赋且有自我的演员，不然你很难看到这么年轻的演员，眼神可以这么有力量，交待人物和情感这么准确；而更难得的是，在他这个年纪，有如此丰富的生活体验，并能一一在表演中落地，说他是细节狂魔并不夸张。

所以，他带给我的惊喜和震动是无以言表的因为实在没有办法一桢桢去写那些好处，实在太多了，你只会确信这个人物活生生地、血肉丰满地活现了，会自然而然地进入他的场域，同喜同悲，会跟着他一起战斗、一起奉献、一起流泪。

长久以来，流量跟演技似乎是一对天然矛盾，但在邓伦身上，看到年轻演员的实力，他的人气不会是虚幻的泡沫，观众与他，也会在一部又一部作品中结缘。

这样对拍的好的导演公平。

《同行》拍的实在是烂，白瞎了这么好的题材。

希望后面的几个单元挺住，千万别再垮了。

目前最喜欢第二单元《摆渡人》，不愧是《天盛长歌》的导演，简单朴实更打动人。

以后看剧得先看导演，不能只看演员，切记、切记！

希望有一天有人出个导演排名榜，把其拍的剧列一列，大家以后选剧心里就有数了。

10月8日补充：各单元排名：全部看完个人的观感排名如下：摆渡人、救护者、武汉人、方舱、生命的拐点、搜索24小时、口罩、我的名字叫大连、火神山、同行。

摆渡人，从头感动到尾。

自始至终没有刻意渲染情绪，小人物刻画的真实可信。

语言不多但代入感极强。

侧面透露疫情蔓延时的场景，更让人可信而感到恐惧。

个人最喜欢这一单元。

救护者，开篇长镜头击中人心，镜头渲染气氛到位。

可赞的是，没有刻意突显某一个人，呈现给我们的是群像英雄，点赞。

武汉人，说实话感动了！

知道这是千千万万个社区工作人员的缩影，不仅仅是武汉的社区工作者，全国各地各个城市的社区工作人员在抗疫中付出了太多太多，发自内心的感谢他们！

这一单元演技在线，特别是贾乃亮，演的很棒！

另外，吉他弹唱的配乐点睛之笔呀，喜欢这个感觉。

方舱，个人很喜欢的一个单元，因为这一单元属于春天。

老干部靳东演的真好，患者群像刻画的活灵活现、真实可信，处处充满人情味。

整个单元情节紧凑。

生命的拐点，开篇。

在有限的情况下能拍到这个程度实属不易，不能苛求像纪录片一样真实完整，已经相当不错了。

搜索24小时，内容根据真实事件改编，整个故事链完整。

缺点一是太突出某个人的能力，不具备报告剧的特质了；二是没有拍出大环境的紧迫。

口罩，刚刚看完。

完全忘记了这是一部报告剧，完全按照电视剧情节来看的，不知原型如何。

感觉中规中矩，没有太大的感触，也许是审美疲劳了。

我的名字叫大连，上半部拍的出色，可惜下半部的刻意渲染大打折扣，难道上下两集不是一个导演？

火神山，唉，有点高大空。

陈数的太完美的形象反而拉垮了这单元。

是不是涉及军队只能这样演？

《最美逆行者》也这样，不解。

同行。

可惜了这么好的题材，被此单元的编剧和导演毁了。

但客观上讲赵今麦演的相当出色，这个必须夸！

整体来讲，4星。

因为无论什么样的剧情和演技，感动一直在，这就够了。

向所有医护人员致敬！

向所有奋战在抗疫一线的工作人员致敬！

也向剧中所有演职人员说声，谢谢！

《在一起》是个时代报告剧，笔者以为，时代报告剧要有这个时代的烙印，要凸现真实，其次它要饱含时代精神，使我们观后有所益。

如果它最后只剩理想式的精神，就会像提线木偶般，毫无生气。

这个年代盛产形式主义，希望《在一起》不止于形式主义。

使之于无形之中把民族精神，或多或少地传递给观众。

这是我在连看六集的《在一起》后，所产生的期待，但恐怕这个期待又要落空。

近半年来看过的国剧多半高开低走，《清平乐》是这样，《三十而已》亦是如此，不想《在一起》目前来看又是不能免俗。

下面来说说它吸引我的点。

1）真实感《摆渡人》中外卖小哥辜勇与其媳妇文静，那一言一行中透露的不言而喻的老夫老妻形象是真实。

故事一开头，辜勇躺在床上玩手机，伸脚不小心碰了站在床边从上铺拿东西的文静，两人的对话十分家常“你，你已经臭死了洗洗去吧”辜勇听后不为所动，反倒说“臭吗？

臭？

你闻闻......”自然的言表让观众迅速入戏。

甚至随着剧情的推进，你会发现，辜勇是个老好人。

这不，大年夜交情不错的饭店老板给他打来电话，要他去给医院送饭，他起初不同意，不过最后还是答应了。

结果他老婆自然不愿意，回过电话就对这位兄弟一顿数落。

要知道，这时候的医院，水深火热，万一感染了病毒，那可是大事，普通人谁想去冒这险？

《同行》中三口之家的相处，时时让笔者觉得像是真有这一家存在似的。

父亲的沉默少言，母亲的唠叨挂念，不正是典型的中国式爸妈吗？

通行证的细节，更是让人有种仿若回到了几个月前的错觉。

《救护者》中医院走廊个挨个的病床与空闲处放的裹尸布或许正是曾真实发生过的一幕。

走廊病床上的大姐拉过送饭的护士，乞求换个单间，言语恳切中难掩惊恐害怕，或许是大多数人遇到这种事都会有的反应。

大姐急于转病房乞求护士但哪里还有单间的床位？

护士在言谈间迫于压力，承诺会将其治好。

护士对大姐承诺但是，很不幸，这个简单的承诺并未实现。

护士为不久前死去的大姐涂抹冻伤膏与大姐第一次见面时大姐提到手冻伤了，冻伤膏送来了，却再也没有机会自己涂抹被送来的冻伤膏，护士在其去世后为其涂抹冻伤膏的一幕令人心酸悲痛。

在疫情初期因为物资匮乏，医护人员不足而延误治疗去世的人有很多，剧集以这样的形式让我们重温了那段困难却又团结的时刻。

还有不得不提的一幕。

爸爸被新冠夺去性命与儿子降生年轻男子因抢救无效死亡，医生接了孩子妈妈的电话，（善意的）谎称男子是去做CT去了，孩子妈妈在挂了电话后发来刚出生的宝宝的照片。

两双同样紧闭的眼，一个是新生，一个却已去向另一个世界，天人永隔原来只在一瞬间。

《搜索24小时》中，主角张朝阳，呆傻寡言却又聪明敏感，看了简直想和他做朋友。

这个故事向我们讲述了疾病预防控制中心里的工作人员的故事，正是因为这个故事，笔者才第一次知道流调员这个职业。

疑似新冠患者的老太蒋云英从医院逃跑，流调员给她的儿子打电话，询问蒋云英的去处。

却被误认成骗子，像极了生活中稍带警惕的你我。

流调员的来电被蒋云英儿子误认成诈骗电话2）高明之处以往电视剧里有人死去的桥段，多半哭爹喊娘，主角抱着死去的配角（主角一般不会被写死）痛哭流涕，言语凄切，再配上哀婉的音乐，简直了。

可这次《生命的拐点》中不是。

笔者本以为，病房里的中年蜀黎没了呼吸，跳到下一个画面，该是这样:在医院过道当志愿者的老太太（中年蜀黎的八十岁老母）于认真喷洒植物时被突然告知儿子去世的消息，泪水充盈了眼眶……事实却是

老太太听到儿子去世后的第一句话简单的一句“没受罪就好”瞬间使人泪目。

白发人送黑发人的苦楚如管中窥豹般呈现眼前，个中滋味，恐怕只有经历过的人才能真正懂得。

有一个细节拍得很好，老太太要站起来，护士赶忙上前扶她，却被老太太推拒，自己扶着座椅颤巍巍地站了起来，这种刚强，看了直让人心疼。

老太太走时向医护鞠躬

老太太独自离开医院的背影老太太一个人离开了医院，佝偻的背影直戳人心。

接下来就要吐槽了，实不相瞒，之所以想写这个剧评，就是因为后面的几集太没有水准了，必须一吐为快。

《火神山》里护士长陈如与丈夫刘博都冲在抗疫第一线，一个在医院救死扶伤，一个在火神山参与医院建设。

但他们的夫妻关系，相敬如宾，毫无烟火气。

笔者实在觉得假得不行。

例如刘博发给妻子陈如的一段话是这样的“老婆……一想到能够给你们分担压力，再难我也能够撑住，你们再多坚持一段时间，相信我。

”听完我就呕了，这是老公发给老婆的话，不知道的还以为这是要向上级表衷心呢。

还有这样一段聊天

陈如在回酒店的车上与刘博聊天台词假得没眼看。

哦，这里面还有最后一句，刘博发的:没事记得和彤彤通视频，她想你了，我也想你。

再说说接下来的《方舱》，由于11-12集已经大失所望，十三集就更没什么耐心了，结果一上来就是这种场面。

在院长鼓励下大家纷纷报名支援武汉笔者想问:什么时候国民的觉悟已经这么高了？

院长一鼓吹，大家都站了起来要报名前去，英勇就义呀！

要知道，前去抗疫，弄不好就回不来了，好歹留几个人坐着我都不会觉得这么假。

最后，想说，原本这样的时代报告剧就不如偶像剧那样吸引大众眼球。

如果它不做得精良些，几乎可以预知的扑街。

在现今的内地影视剧中，想找一部好剧很难，所以答应我，咱不要烂尾好吗？

在看过《在一起·我叫大连》的预告时，就很期待。

总算这个单元，还算展现的较好。

为什么邓伦饰演的宋小强叫做大连呢？

宋小强第一次进入医院，换上防护服的时候，护士问他：“你从哪来？

”他说：“大连。

”随后，护士就在他的防护服上写上了大连。

这也成为了宋小强第一次被叫做了大连。

宋小强说：我不是勇士，我都不知道自己能不能活着出去。

然而，给我勇气的都是我在武汉所遇到的人。

他对病毒感到恐怖，他甚至想逃离，但是，他从护士和医生们身上的事，找到了直面病毒的勇气。

宋小强决定要在医院做志愿者了，他写了一张纸，上面写着：九楼女神守护者，请大家叫我大连。

大连就成为了他在病房里的名字了。

这是片中第二次出现大连的名字。

在结尾的时候，宋小强接受隔离，九楼的医生与护士们，在楼下一起喊着：大连，大连，大连。

这是第三次在剧中，人们喊宋小强大连。

大连是他们共同的名字。

宋小强说：每一个没有疫情的日子都是好日子。

没有疫情的时候，我开始喜欢看街上的每一个人。

宋小强从一个被迫留在武汉的大连人，到一个武汉医院里的志愿者，从宋小强，变成了武汉的大连。

大连，是每一个支援武汉的人的名字。

我叫大连，我们都叫大连。

今天，《在一起·摆渡人》播出了。

看完两集之后，感触良多。

首先说说剧中最出彩的一段戏，就是由雷佳音饰演的美团小哥，载着由倪妮饰演的护士回家。

在医院门口，由蒋欣饰演的护士长批评了倪妮，她离开了岗位，在车上，雷佳音似乎对这位护士产生了怀疑，在半路上，倪妮饰演的护士，哭着，愤怒地说：你没有经历过这一切，你没有资格看不起我。

我不想每天上班的时候，看到我的病人死了，我不想看到我的同事们都被感染了，我想活着，我想好好活着。

这一段戏，反映了在疫情之初，医护人员也产生了恐惧和迟疑，他们知道这个疫情的严重性，也知道每分钟是在与死神抢生命，而防护服缺少，N95口罩缺少，使得医护人员每天要接触到病人的血液，病人的痰液，病人的病毒。

我记得曾经有一个电视新闻报道，我们第一批接收新冠状病毒的医护人员，有着很高的感染率，很多医护人员都感染了，在还没有找到适合的防护方式，没有找到适合的医疗方案的时候，是第一批医护人员的牺牲才换来了之后的医疗方案。

可以说，这一批医护人员的牺牲是惨烈的。

有多少医生们，有多少护士们，眼看着自己的同事，为了救治病人而牺牲了。

在这样的压力之下，很多医护人员的心理也产生了问题，他们对疫情，对工作，对病人，甚至对于他们自己来说，都产生了迟疑。

在剧中，由倪妮饰演的护士，最后，又回到了岗位上，她找到了自己的方向。

面对未知的病毒疫情，医护人员也有恐惧，因为他们也是一个个活生生的人，但是，我们的医护人员又是坚强，又是勇敢的，他们克服了自身的恐惧，重回战场。

可以说，《在一起·摆渡人》展现了真切的人性。

全剧十个单元，不同的导演和编剧，水平高低和认真程度就看出来了。

如果只有一个分数难免不公平，所以在小组里开了投票贴，对每个单元进行了分开投票。

每个单元都是播出后才开的投票（前三单元同时开的投票），所以时间截止日期都向后推一天。

后面的单元在投票期，但因为剧已结束，所以投票人数不如前面的单元多。

不过也不影响太多，最后的投票结果基本上和我心里的排序也差不多吧。

投票地址：https://www.douban.com/group/topic/195818777/（投票已结束）投票结果（以投票结果中位数为主，附平均数）9分《摆渡人》导演：沈严、刘海波；编剧：高璇、任宝茹（平均分：9.01）9分《救护者》导演：曹盾，编剧：费慧君、李晓亮（平均分：8.67）9分《生命的拐点》导演：张黎、韩晓军；编剧：梁振华（平均分：8.57）8分《方舱》导演：汪俊、程源海；编剧：六六（平均分：8.06）8分《武汉人》导演杨阳；编剧：周萌、王瑩菲（平均分：7.43）7分《我叫大连》导演：彭三源；编剧：彭三源，郭澄骏（平均分：7.09）6分《口罩》导演：杨文军；编剧：沈芷凝（平均分：5.70）6分《同行》导演：滕华涛、林妍；编剧：李海蜀、黄彦威（平均分：5.48）6分《搜索24小时》导演：刘江；编剧：徐速（平均分：5.39）3分《火神山》导演：姚晓峰，编剧：冯骥（平均分：3.54）