心花路放

看到第97分钟的时候，我的心都要碎了。

从知道袁泉饰演的姑娘喜欢耿浩的歌起，从知道耿浩为前妻的事儿心如刀绞起，我就在期盼他们能在大理相遇。

多搭的一对儿啊。

也许他们一见如故一见钟情呢，也许他们能治好对方的伤痛呢。

然后啊，他们相遇了。

姑娘喜欢白开水泡橘子皮，耿浩喜欢把橘子瓣丢进啤酒里。

于是他们去写留言墙了。

结果他们写了那句话。

我当时彻彻底底被震撼到了。

原来，你就是康小雨啊。

一瞬间我就明白了为什么耿浩那样难以割舍，为什么听到她结婚的消息挂掉电话转身就落了泪，为什么他始终留在阴影里难以自拔。

如果电影在第97分钟结束，那这片子就是彻彻底底的文艺片。

但是啦，徐峥跟黄渤都折腾了这么久，怎么地也得再演20分钟整个喜剧片不是。

吐槽一下，黄渤躺地上对徐峥表白的时候我都要笑疯了。

你俩在一起绝逼煽不了情。

喏。

如果都是从一而终的爱情，该多好。

十一期间媳妇带我进城看电影。

一直以来她对我在感情上就极其冷漠，物质上敷衍，还不注重与我的精神交流，贪便宜团购了29.9元两张的电影票，选片时媳妇问我要不要看黄金时代，我就问了一句是小时代四么？

她就私自做主pass掉了一部长达三个小时的介绍著名无貂东北女文青高逼格片子，选择了《心花路放》。

开演后，我嘬着可乐问媳妇：这片儿讲什么的？

媳妇说“公路、喜剧、爱情”。

这个公路片的开头黄渤不那么熟练地用圆锯在家里切割着电器，我以为他从事于五金行业，但随着剧情的发展逐渐了解到这些镜头大概只是一个象征的罢，黄渤没有电焊证，只是一个怨气离异妇男，卖音响的个体户。

以他为男主角的这条线——在经历了低落、冲动之后，就被《徐福不要走》剧组工作人员徐峥拉上路，据信这是一段温暖人心的交配之旅。

是不是公路片就是酱紫呢？

砍去不那么重要的繁冗的社会关系建构，只需简单粗暴的一个动机，一个目的，没有旁岔，一条主线，朝着一个方向直接开拔，编起来没细节不用圆，拍起来顶多租个农家乐省钱省力。

不过这动机（离婚不高兴）目的（找别的娘们）没什么可说的，甚至目的地不明确，根据剧名“徐福”我以为会是好客山东宣传片，期待着他们路上的故事还有点小激动，见识齐鲁风采。

在男主角和朋友的这条线上，公路元素的堆砌也就是雇一飞机拍一些山坡子的层林尽染风光，远近静动鲜艳的城里罕见的农用车，毫无季节感的都市时尚女明星……像城里人的郊区自驾游，是预算的原因么？

有点像我老家石家庄某镇。

喜剧片，笑点在哪？

周冬雨的扮丑杀马特算个新意，不过玩笑格调低下，是对受教育水平低的年轻一代农村人的嘲笑，最后镰刀嘴攻击“90后”，导演对代际批评的媚俗想博观众一笑，但影院里并没人买单，整部片子搞笑水平也都差不多。

散场时，发现我和媳妇已经算是影院里的大龄妇女，几乎全场都是学生样的男女，是不是忽视了他所要嘲讽的是他的受众的一大部分了呢？

大龄待嫁女青年和离异妇男之旅是以两段不同目的的爱情自我寻觅之旅，女的一是扭扭捏捏去了大理，饶了晕血还天天跟屠宰场呆着。

影片中黄渤和前妻的爱情始于此，这是①号爱情故事，来龙仅仅如此，去脉不得而知。

②号爱情故事是一号的结局，废柴前妻婚后反而时来运转，高能劈腿嫁了高富帅，幸运的令人动容。

③号爱情故事农村杀马特，反而是本片中相对完美的设定，门当户对，兴趣相投，拙劣幼稚的故事难度较低，符合整体制作水平。

④号爱情是野外长腿拉拉大妞和其拉友，也不知道这么漂亮的大姑娘没事儿浪的在山沟里闲转悠什么呢，遇上糟心事儿不知道报警还很悠闲的帮丑逼闲忙。

⑤号爱情故事，让我们来回顾一下，男一男二两名丑男去吃大排档邀请个伴舞女孩喝啤酒骂了人家几句人家对男二献逼了，接下来一路走，该女子仅靠猜测，就能一路追踪一路献，男二很抗拒，最后他俩结婚了，跳跃度很大，充满了反智的魔幻色彩。

影片中还出现了嫖娼，手枪的情节，做的细节丰富，小姐身上的罐子印儿仿佛膀扇子真的受风了一样紫，渲染的就像万恶的资本主义拉斯维加斯的灯红酒绿，欲望都市，惊险刺激，嬉皮流水。

美国大片中对禁药、性爱、金钱三位至上的价值观在国产片中也开始大行其道，大理的酒吧里，红票子一张张的往桌上拍、男女们站台上喊着自己的性欲这种场景真是可怕，这是对青年群体和大理这座城市的污名化吧，艳遇这个词在我看来是带有贬义的对一个人的作风问题的形容；徐峥演的那个名叫“郝义”的大肚子脏兮兮的丑男人完全是一个恶意满满三观扭曲的个体，任务塑造的失败，欲求个性鲜明却驴唇马嘴，一种怪恶心的整体不协调。

这个人物鲜明的体现出了整部片子的价值观基调不禁感叹我国日益增长的物质水平和落后的社会文化生产力之间的矛盾。

看了看别的豆友的影评，发现又是一起low逼报团。

打高分的豆友们，能给点启发告诉我哪段你笑了可以么？

我愿意出29.9和你一块再去看一遍。

如果把黄渤和徐峥看做感情的两个极端位置，前者身处极端被动，后者则极端主动。

电影里黄渤扮演的角色，说的台词，遭遇的事情，打电话的长镜头，经历的转变，我全都遭遇过，看的痛彻心肺；徐峥扮演的角色，也恰似我除了那段感情之外的其他感情，所以他几句话就上了阿凡达，垂涎大长腿等情节我也都心领神会毫不意外。

所以我认为，这部电影很写实的拍出人失去爱情的一面和迷失在欲望里的一面。

影片最后在一夜情酒吧里黄渤对“阴影论”的反思，对“前妻的事儿还是我的事儿吗？

”问题的反思，更是对主题的升华，也是在自控和反省中走出失恋泥沼的某些人想过的问题（包括我）。

鉴于“同情心”的影响，有过类似经历，有过类似思考的人显然更容易从中看出味道。

反之，如果对黄渤自暴自弃的行为觉得不齿，那么几乎可以断言这人没经历过轰轰烈烈的失恋；对徐峥泡妞得心应手的行为觉得太扯，也基本说明这人没有两性魅力（君不见黄渤和阿凡达聊天时气氛那叫个尴尬，而徐峥两句话就能把俩人的气氛变亲密吗？

这就是人在语言上的魅力啊）。

认为此片是喜剧的人是可悲的，这种人没有经历过爱情；认为此片是胡扯的人其实也比较可笑，这种人没有脑子。

大部分人或许有爱情，或许有脑子，却很少在爱情里动脑子。

有谁真的在感情的挫折中思考过自己为什么失败、为什么落拓、为什么一蹶不振、又为什么打起精神重新出发吗？

有谁真的想过：爱情之于自己在得与失之间的样子，所爱之人之于自己在得与失之间的关系，自己之于爱情，经历了得与失之后的成长等等呢？

很少有人去思考。

首先，这部影片融入了一些很新鲜的元素，比如自拍，杀马特这些可以说是14年的东西，作为一部14年的影片，《心花路放》还算是蛮前卫的。

其次，在旅途上，体现了很多很现实的东西：坑爹的旅游景点，比如那低俗的阿凡达表演和卖石头这种恶心的盈利手段；小城镇的人民生活，比如杀马特的生活环境和广场舞的大妈；还有人民的感情生活，如用钱买来的“我爱你”，泛滥的一夜情和小三文化。

这部影片表现了很多现实的东西，这是很多电影不能做到的。

当然，这部影片的可取之处还在于搞笑的剧情，这其实应该归功于两位男主。

今天下班看了《心花路放》提前场，散场回来开始码字，等等让我吃口东西，缓一缓。

有剧透。

这部电影原来叫《玩命邂逅》，邂逅本来是未知的，美好的，和玩命起来，多少有些太急功近利，这样整个的剧情就成了，姑娘，约吗？

《心花路放》从以往的“疯狂“路线改走成”治愈系“路线，顺便也搭上今年国内比较火的”公路题材“的顺风车。

我想放在十一这个假期档，票房应该会不错。

因为是提前场，再加上是宁浩的新作，座无虚席。

一些抖包袱的笑点都格外的引人发笑，坐我旁边的姑娘的笑点刷新我了的认知，一度让我有听郭德纲的幻觉。

影片里包含的元素像一个万花筒，五彩缤纷，婚外情、同性恋、杀马特、文青、艳遇、车震、喜羊羊和凤凰传奇，当然少不了这组铁三角中另外两位的基友情。

黄渤所饰演的耿浩是一个过了气的歌手，依靠卖二手音响为生，妻子因为婚外情和他选择了离婚，生性老实的耿浩萌生出打击报复男小三的念头，但在最终没有成功，好友徐峥所饰演的郝义，为了帮耿浩走出心理阴影，接着给剧组送道具的名义，带着耿浩来了场说走就走的旅行——三千公里外的大理。

一路上，郝义不停搭讪，凭借丰富的泡妞技巧，艳遇不断，秉承着：好兄弟，我吃肉，你喝汤的原则，郝义也会让耿浩吃点骨头。

但一直沉浸在离婚阴影中的耿浩没法打开心扉的去和异性交往，当遇到一个”大眼睛“”大长腿“”他觉的对方还对他有意思“的姑娘后，正要去表白，结果发现这个姑娘是个竟然是个T。

绝望的耿浩开始花钱买”真情“，当和郝义经历了患难之后，他才真正的去敢于面对这段失败的婚姻，当然结局是美好的。

两次和异性的“亲密接触”是耿浩心理变化的拐点，第一次是因为误会，他被当成了小三，当别人叫他小三的时候并扬言要打耿浩的时候，耿浩开始变的狂躁，尽管场面十分的搞笑，但这是耿浩与自己的第一次正面的对话，因为善良，他没有教训抢他老婆的小三。

面对自己成了“小三”，耿浩希望对方可以教训他一顿，表面看上去，耿浩是有意的吓唬，但深层次也是对自己太过于善良导致的懦弱感到悔恨。

最后对方没有敢打耿浩，走的时候，耿浩说了一句：你们真怂。

其实，这个怂也是对他自己说的。

第二次，耿浩试着花钱买”真情“，在酒精的作用下，他尝试用钱让小姐对他说”我爱你“，这次对白可以说是耿浩真正从离婚的阴影中走出来的开始，因为他敢于面对自己的前妻，把自己想对前妻想说的话都说了出来。

在引吭高歌了一曲《敢问路在何方》后，耿浩放下了一切包袱回到了原来爱开始的地方。

在笑过之后，故事本身也是在探讨一个比较当下的话题，城市中的人们的如何对待感情、对待婚姻关系、对待一夜情。

黄渤和徐峥代表了两个极端的例子。

感情失败之后，到底相不相信真感情的存在，我想只有试试看才能知道。

不要”一朝被蛇咬“同时也不要”游戏人间“。

最近有朋友失恋了，有人说’时间和新欢是最好的良药’，但失恋就像你的影子，是你人生的一部分，最好的解药就是勇敢的去面对，然后轻轻的放下。

你们说呢？

连刷两遍，依然觉得轻松愉快，有一种电影特别适合用来舒缓情绪，尤其是在心情烦闷之时，《心花路放》就是这种让人越看越开心的电影。

这电影，有情、有意、有美景；美女、萌宠、阿凡达；艳遇、约炮、杀马特；有基情、有蕾丝；失足妇女、黑社会；抓小三，搞车震，约炮圣地打群架。

黄渤、徐铮，嘴炮加荤段子，搞笑不失温情，戏谑不失理性，笑中带泪，泪中带笑。

《心花路放》表面看起来嘻嘻哈哈，插科打诨，满眼都是荤段子、冷笑话，但其实它骨子里透漏出浓浓的文艺气息，你以为它讲的是失意、滥情、醉生梦死，其实它是在告诉该如何面对生活，如何面对人生的种种不如意。

生活是如此离奇，你所有的期待也许都会有一个吊诡的结局，就像是耿浩想要走出失败婚姻的阴影，但阴影却总是如影随形，要真的懂得阴影其实也是生活的一部分，只有好好的和它相处，人生才有希望，才能走出个心花路放，这是一个简单而又深刻的哲理，就像是郝义一心想要完成的交配之旅，最终却因为真爱的出现而频频出错，他把真爱当成阴影，当终有一天他也坦然的与这阴影山盟海誓，这电影魔术般的有了一个让人心情开朗的结局。

这电影绝对不是宁浩一个人的电影，黄渤和徐铮之间的默契是任何一个导演都调教不出来的，看他们的对手戏是一种让人身心愉悦的享受，每一个眼神、每一个动作都十分精准，每一句台词都有“闪电”，他们之间碰撞出的喜剧效果是任何一个编剧都想象不到的，呈现出一种浑然天成的戏剧效果。

宁浩为《心花路放》设计的故事线，很有新意，前三分之二是轻松幽默的公路搞笑片，后三分之一加入两个高潮点，和一个巧妙的双时空叙事线索的结构性衔接。

前半部分，表面上是在插科打诨，疯疯癫癫的四处游走，其实是在不断的堆积情绪，耿浩先是婚姻失败，然后莫名其妙的踏上了猎艳之旅，本以为可以走出阴霾，却屡屡遭遇不测，先是在天门山破财，后在小理发店被小三，在路上被防狼喷雾洗礼，本以为有了艳遇却遭遇性取向错位，最重的打击来自于前妻的再婚，于是万念俱灰。

两一方面，康小雨也在遭遇种种不顺遂，本以为大理是天堂一般的存在，谁成想却是藏污纳垢之地，越是想摆脱却永远都是如影随形的。

于是所有的情绪都累积到了需要爆发的时刻，于是这部电影最好看一个段落应运而生。

酒店买醉这一段是这部电影最最好看的段落，马苏扮演的失足妇女十分出彩。

当耿浩和郝义被黑社会团团围住，老大让耿浩唱歌助兴，耿浩发泄一般的大声哼唱，背景是郝义和黑社会小弟大成一片，让人看着即好笑又心酸。

黑色幽默的高潮点是，耿浩和郝义拿着道具枪互相指着头，耿浩用粤语一本正经的说出“恩断义绝”几个字，观众在狂笑，但剧中的他却连唯一仅存的友情也丢掉了，笑过之后满眼都是哀伤。

影片的最后一个喜剧高潮，耿浩终于顿悟，人生所有的不如意都来自于总是无法和过去的阴影好好相处，不正面面对就永远也无法解脱，于是他近乎于癫狂的又带着解脱版的愉悦与对他前妻不敬者大打出手。

当他到在地上，拳脚如雨点般打在他的身上，他的嘴角竟然挂着一丝微笑。

下一个镜头，郝义飞奔而来，于是这微笑又有了更加灿烂的理由，由解脱变成了失而复得。

人生大抵就是如此吧，只有当你抛开一切，来一次奋不顾身，那些阴影和魔障才会成长为一次心花路放。

就像是小小的防狼喷雾，一定要记得正面面对。

反正就是各种所谓“艳遇”，俩男的一路奔云南，碰上各种女的除了第一个化装成阿凡达跟徐峥操了一顿，剩下各种想操又不想操，或者就差一点儿没操成，借机拍点儿腿的镜头啊，露点儿肩膀啊什么的。

再有就是这俩男的没话找话地吵吵嚷嚷赶搂着非要把一些宁浩找到的网上的小笑话在词儿里说一遍。

然后快完的时候玩儿了个结构的戏法儿告诉你黄渤和片子里那个单独出现不知道在干吗的漂亮女的袁泉是早认识的其实就是他离婚的前妻希望你为爱情感动。

再下来补一个黄渤打架受伤骗徐峥亲他徐峥弄一个闭眼撅嘴去亲的表情希望秃头男的亲男的你会一看就乐死。

最后的最后那女阿凡达追到北京要操徐峥徐峥一想感动了于是在自己脸上画几个蓝道子（你可以在网上看到这个剧照）让人家操，希望脸画花了的徐峥被操你看着特乐。

完。

如果你觉得你是爱看这些的就去看呗其实昨天影院里也有人笑哈哈的。

我只不过是不幸落入了那些看得四肢僵硬腰酸腿疼手机都看没电了的人们之中。

我替你们凑合想了个帮助决策的办法-你要是看过不少美剧英剧或者电脑硬盘里的日本小电影了你就不用去了。

你要是这些都没看过那去看看这个可能还觉得挺享受的。

我操我看了看自己写这么长不禁打算复制黏贴去当影片梗概。

顺便向现在排名第一的影评《只有深深地爱过才能轻轻地放下》的作者南宫致敬-链接如下：http://movie.douban.com/review/7106284/要不是看了他在下面一条条的回复我还以为呀是一铁杆儿文学爱好者整了这么多字儿一大反语修辞实体呢！

后来又觉得呀是真诚地正语写的-能有一篇文章哪儿哪儿都跟我的感受正好相反也是一牛逼的事儿！

1、仔细回想你会发现袁泉已经走过三次爱情周期，分别是：伴娘与前男友相遇（暗指曾相爱后分手）、大理行（明指与黄渤相爱、结婚并离婚）、小三（机场黄渤和片尾袁泉上车的戏说明后者已和新一任，也就是小三结婚并过日子）；相比之下黄渤一直处在离婚后的阵痛期，片尾才点出结束即开始的寓意，如此一来，宏观和微观一交错，形成爱情或人生周而复始的轮回。

当然这是我个人的理解，可能编剧没想这么多，也可能就是这么安排的。

2、片末从黄渤被打得狼狈不堪到徐峥衬着阳光率狗而来，接着黄渤一瓶子被砸脑袋黑场奄奄一息，再到徐峥知道被捉弄破涕为笑的这一段，你是能明显感受到连续的情绪起伏和逆转的，其实它是呼应了痛苦→希望→痛苦→希望的循环。

3、徐峥提出大理行不只是为了黄渤，更是为了自己，谁更爱无能从撕逼枪戏那段能看得出来。

所以最后徐峥撅嘴说我爱你不是多余的基情戏，他也需要走出自己的阴影，俩角色可看作是走心和走肾的对立面，缺一不可。

4、长腿高妹和黄渤发现车后绳子断裂后（用来拉徐峥那辆报废的车）有段对话我印象还蛮深的，大致意思是走平路时没什么征兆，但一上坡，加大的牵引力就导致绳子崩断了。

讲的是黄渤和袁泉婚前相遇相爱很浪漫，可一过起日子来就出现了裂痕。

更进一步讲，旅途中的浪漫邂逅区别于城市爱情，有未知的新鲜和远离压力的自由，这是爱情的一部分，但并非爱情的全貌（新浪心花路放采访专题里宁浩有点到），终究是要回归现实的。

看完这部片子，圈姐问我，这片子癌不？

我说癌，真癌，特别癌。

好笑不好笑其实是仁者见仁智者见智的事，有人觉得好笑有人就觉得不好笑，但剧情有硬伤很雷很奇葩这个就可以拿来讨论了。

比如徐峥那条线，感觉一股敷衍了事的态度。

阿凡达小妹，一个在旅游区当托坑游客的老江湖，怎么就那么容易动真感情？

两次不辞辛苦千里送逼，徐峥那么明显一夜情的态度，她居然看不出来？

徐峥最后居然就感动了、人物就转变了、就浪子回头了？

敢不敢稍微把他俩的感情线写得感人一点、细腻一点？

更明显的是那条狗果汁儿。

完全就是为了最后那个两条时空线的叙事诡计而存在的东西，在中间一大段剧情里面，狗就凭空消失了。

估计导演把这狗给忘了。

亏我还一直期待怎么拿狗来猎艳呢！

说好的教学片呢？

我狗都买好了你就给我看这个？

徐峥的性格转变莫名其妙，黄渤的性格转变其实也挺莫名其妙的。

不知道为什么最后就突然想通了、放下了，还转过头去教育了一番酒吧老板和他的狐朋狗友们。

你要早这么豁达没准儿周冬雨都已经让你拿下了知道不？

大概是导演看影片时长差不多了，黄渤差不多该想通了，于是就安排他想通了。

说实话我就觉得这片子拍得太敷衍、太凑合事，真不用跟宁浩自己比，跟大部分院线里正在上映的、还在认认真真做电影的人写出来的本子比，这都是一个不认真的电影作品。

顺便替张艺谋、冯小刚他们说句话。

他们是属于观点落伍思想跟不上潮流的人而已，说得狠点就是土了。

但他们绝对是认认真真做电影的人，里面人物的动机、人物的性格，都是经得起推敲，一看就是写剧本时花心思想过了的，态度比宁浩端正多了。

我不相信宁浩这个剧本写出来的时间超过两个月。

我也不信宁浩自己看不出来这个剧本漏洞很多。

比起相信这是宁浩能力问题，我更倾向于认为这是他态度问题。

在我看来《心花怒放》的敷衍程度更《分手大师》差不多。

但人家《分手大师》里邓超好歹露肉了啊……一个猎艳的片子你居然不让黄渤徐峥脱一次，是何居心？

我只从这部电影里看到情绪。

后来知道这片子的缘起，是因为编剧岳小军同志被甩了，宁浩带着他一路向西去散心，路途上两弟兄聊出来的故事。

原来是个攒局电影啊……难怪难怪……所以这片子里那种情绪是岳小军用来安慰自己的。

所以阿凡达小妹以这么卑微的态度死缠烂打、两次千里送逼来感化花心的徐峥；所以黄渤拿着一叠钱喝令马苏说“我错了”、“我爱你”，完事了黄渤还要嘲笑说，“你们女人是不是看见钱就能说我爱你啊”；所以虽然是袁泉甩了黄渤，但最后的高潮事件却是黄渤拯救了袁泉，虽然只是拯救一个影像。

实话实说，虽然片子说的是原谅、放下，但看完片子，没觉得岳小军同志放下了，还是怨气颇重。

在电影里发泄情绪没什么，但一是请稍微节制一点；二是能不能同时也把人物行动的合理性做充足一些呢？

最后，完全就事论事、不带人身攻击地说一句话，无论是片子里的黄渤，还是现实中的岳小军，我真的想说：其实吧，女人离开你，真的不是因为钱……也可能是因为丑。

十一放假快返校的前一天和秋澄相约看了这部纯爱电影。

秋澄是个很文艺的人，很久以前在看了郭采洁主演的《一夜情台北》后曾毅然漂洋过海亲赴宝岛追寻纯爱之旅。

毕业三年后再见秋澄，小伙子还是那么文艺。

不愧是去过西藏洗涤过灵魂的人，一颦一笑在秋日的暖阳下显得愈加黄澄澄的，真是沁人心脾。

最初是想冲着汤唯去看《黄金时代》的，毕竟女神那么文艺那么美，可是一看黄金时代三个多小时够快进看三部小时代的了，就只好割爱。

还好黑色幽默一直以来是我喜欢的电影路子，从看《两杆大烟枪》开始就沦陷在了盖里奇的石榴裙下，顺路也把彭浩翔、宁浩等野花也采了个遍。

选片品味的一致，可能正是秋澄能翻我牌子并且能全程保持和谐的原因吧。

然而或许是我最近诸事不顺，外加毕业季到了前途未卜，电影中的种种映射到自己身上真是万箭穿膝，又是黑色幽默的风格，所以哭也不是笑也不是，无比心塞。

袁泉饰演的大龄文艺女青年不远万里跑去约炮圣地云之南寻找真爱，以一种文艺的方式邂逅了文艺的三流歌手耿浩又文艺地喜结连理。

然而不是每个悲伤逆流成河的文艺青年都能负担得起达芬奇的家具，他为她抛弃了自己文艺工作者身份开始为生活殚精竭虑，她却渐渐觉得他索然无味粗俗市侩最后选择了渐行渐远。

想起若干年前我看的、时至今日也是我最喜欢的华语电影《大话西游》。

至尊宝为了救紫霞选择了苦难重重的取经之路，结局却是失去了爱人，还要被人指点：你看那个人，好像条狗啊。

黄渤的一脸沧桑总是让我想起城墙下，至尊宝迎着残阳如血、黄沙漫天，黯然离去的背影。

曾几何时，我们都以为爱情为己而生，以为梦想是生活的全部，但渐渐成熟后大都不得已选择了让梦想独守空房，擦干眼泪陪现实睡。

而从梦想的高空落回现实的土地上时难免会摔得灰头土脸并且终于发现自己不过是扬起的尘埃中的沧海一粟。

“所有的喜剧都是悲剧”，黑色幽默，也正是取自生活并进行适当放大、说点不开心的让大家开心一下吧。

康小雨无疑是一个文艺的妹子，严格说是伪文艺。

如今文艺几乎已被伪文艺偷换概念，如果你遇到一个爱看电影小说、喜欢听独立音乐、衣着素雅材质多是棉布亚麻、眼神忧郁而迷离并且喜欢偶尔写点什么的少女，大多数人都会认定这真是一个文艺而美好的姑娘，也只有艾薇儿才能看出来谁才是伪文艺婊、谁才是真正的好姑娘。

伪文艺的妹子说她喜欢卡夫卡可能只是因为她喜欢吃卡夫饼干；说她愿意永远做一枚不谙世事的洛丽塔可能她并不知道纳博科夫这本书实在是一本语言清新的乱伦佳作。

就像不是每一个会开赛车的人都能拍好公路片一样，不是每个光脚穿球鞋一袭棉布长裙有着海藻般长发的女子都能眼神清澈凛冽而不自知，站在窗口前背后会有黑色的大鸟呼啸飞过。

皇协军和皇军之间差了那么一个字，也就只能是伪军。

伪文艺的妹子就像一包方便面，好泡但不禁煮，包装袋固然好撕并且吃一顿廉价快捷，但天天吃只能是伤身体。

艺术高于生活且源于生活，更确切的说艺术要么源于有钱有房来进行艺术创作最不济也要像倒插门的维梅尔；要么源于悲惨的生活让你动心忍性增益其所不能比如梵高。

作为一个合格的文艺青年的文艺妻子，丈夫很有可能在作画的时候和担任模特的女仆暗生情愫，或者随时可能会少了一只耳朵——真是操不完的心。

更大的考验是怎样面对贫富的更替、现实的起伏。

菲茨杰拉德和泽尔达，究竟是一夜暴富后泽尔达沉迷于犬马声色榨干了菲茨杰拉德的才华，还是菲茨杰拉德江郎才尽只好侵犯泽尔达的知识产权把她逼得疯疯癫癫，至今仍是文艺圈里一场狗咬狗一嘴毛的悬案。

真正的文艺女神也还是有的，比如我非常喜欢的作家杨绛。

既能与钱钟书一同游学牛津，也能一同去作“牛鬼神蛇”。

文艺起来，能诗意地栖居；落回人间，也能甘心做钱钟书背后那个多事的女人。

那种无论何时何地都能从容豁达，淡泊乐观的姿态与平静、平凡、平淡的人生追求并不是去趟大理西藏净化灵魂，来场说走就走的一夜情就可以轻易获得的。

只是大多数伪文艺妹子只想在你的心上自由地飞翔，却没想过洗手作羹汤。

我们伪文艺妹子的逼格就是这样too high to reach。

与文艺恋爱和与文艺结婚毕竟是两码事，好在姑娘药没停，仰望天空四十五度流泪久了颈椎太疼，还是不如低头穿白貂给戴着大金链子撸串的大哥扒蒜有幸福感。

在我看来真正的文艺是既能大口喝酒大口吃肉俗气如山林野夫，又能得闲与好友啧着茶水唱着歌；进能十一放假下地掰苞米，退能坐在高高的谷堆上面讲那过去的事情。

真正的文艺，是热爱生活吧。

“我和谁都不争，和谁争我都不屑；我爱大自然，其次就是艺术；我双手烤着生命之火取暖；火萎了，我也准备走了。

”这种文艺的人生梦想还是作为最大的隐私放在心里就好，现实生活中，还是要先做好一枚普通青年，偶尔二逼一点，大隐隐于市吧。

回归到电影中，宁浩的作品不完美但正在努力趋近完美，公路片说简单也简单说难也难，至少《心花路放》中的文艺婊，阿凡达，杀马特，蕾丝边衔接不生硬，没有像《后会无期》为了遇见而遇见的割裂感。

扯到公路电影不免让我想起以前看过的《陌路狂花》，里面的皮特真是帅得令人发指，写完这些刚好零点，这对于一个还有二十几天就要考托福的人来说真的很奢侈，我还是就着皮特的帅脸洗洗睡吧。