亲切的金子

美丽无辜的金子被威胁当了替死鬼进了监狱从此与女儿分离，出狱后她彻底化身复仇女神对白老师进行报复。

经典的复仇电影，但一直感觉太沉闷只有最后一段的老太太太神。

集结的受害者家属，或沉迷或疯狂或紧张唯独老太太异常沉静，当一个接一个受害者家属相扶进去砍下那一刀后崩溃着出来，只有老太太用一把儿童小剪刀异常冷静命中要害，圆圆的儿童小剪刀头并不锋利，伤人都不容易但老太太却捅了进去，可爱的孙子没了儿子媳妇全都没了，这么多年独自活下来的老人心有多恨 全在这一刀。

30金子帮白杀过个5岁男孩（原因1有人看见金子带小孩进了浴室2最后家长问金子他存那么多钱干什么？

金子说他想买帆船。

说明子跟他很亲密很了解。

还有很多证据不再多说）虽然是帮，但是杀5岁小孩的金子。

（原因金子片头的内心的忏悔，你相信我内心有天使吗？

如果有天使我怎么会做出这么邪恶的事。

还有去死者家里剁手指，精神肉体双重赎罪。

后面还有证据，请继续）可能是受到白的威胁，这个不重要。

金子为什么要复仇？

1被迫杀人住13年牢，主犯逍遥法外，心里不平衡。

2金子深信有了罪恶就得赎罪，大罪大赎，小罪小赎。

内心的天使要听我召唤才会显现！！！

内心的天使要听我召唤才会显现！！！

也可以说杀白是帮白自己赎罪。

（原因 要复仇为什么不直接杀掉白？

还设下陷阱让死者家属参与“处决”？

你们面前有2条路一条是交个警察另一条是自己处决，很明显的陷阱)这样做还有1个好处。

就是既达到目的，又不用继续再坐牢。

监狱里那些女犯被巫婆欺压的情结，说明那不是好地方，金子虽然有好人缘，但也绝对不想回去。

他的好人缘，是为以后收买人心复仇准备的。

再说下最后的出现的5岁小男孩魂魄，中间有个画面是小男孩在金子家玩波子。

说明对金子阴魂不散。

最后魂魄又出现再厕所，金子想说话，口被堵住了。

很多人说那是小男孩原谅金子了。

其实不然，大家想想导演要是安排原谅会用口枷堵住金子嘴？？？

玩sm的朋友应该知道口枷是干什么用的,是惩罚犯人用的。

会用这样的方式原谅吗？

再看，细心的朋友记不记得有这么一个画面，白想说话被金子用口塞堵住了嘴。

（插下，堵白的口塞和堵金子的虽然不一样，但很相似）受害人不想再听犯人过多的解释，同样，小男孩也不想再听金子过多的解释和忏悔了。

金子为什么有白的银行账号和密码呢？

强迫白交代的？

我感觉不像。

1金子不是为钱，所以也没必要索要账号密码。

2白被绑架一句求饶的话都没说过，可能是知道自己要挂了，多说无益了。

所以我觉得白不可能被强迫交代。

最后金子脸贴蛋糕，他对女儿说要女儿洁白，女儿对他说也要洁白，然后女儿伸手让她舔手指上的蛋糕。

金子没舔，他依然认为自己不再洁白，而且还有很深的罪恶，所以最好脸贴上了蛋糕。

想用蛋糕的洁白，洗去自己身体心灵的罪恶。

片中插了段 18岁的金子 ，很浪荡随意，有一段自言自语的话，大概内容是：“老师我怀孕了，想住到你家，我男朋友还小不能住他家。

白的钱真的是要买帆船吗？？？？？？？？？？？？

仔细想想导演安排的每一个情结，他会继续颠覆你们的观点。

　　李英爱似乎从未让我们失望，真的．第一次看她表演，是那部火到不行的＜＜大长今＞＞，三十多岁的女人还能绽放十六岁的笑容，甜而不腻，清新而不做作，不愧为氧气美女．再次见她，她已化身成＜＜共同警戒区＞＞中的亚裔女警官，英姿飒爽，刚毅中透出丝丝柔情，让人眼前一亮．＜＜春逝＞＞中的电台女ＤＪ，举手投足之间散发出一种绵软中带有固执的气息，犹如风吹过竹林一般．　　又见李英爱，她已变成了复仇女神．天使的面庞，血红的眼影，都不重要，不重要，重要的是李英爱仇恨中交织着善良的眼神，重要的是李英爱哭泣时缓缓深入的表情．最重要的是李英爱演了金子．　　李英爱演金子，演少女时期多少有点力不从心，稍稍有些过于沉稳的趋势．但是对于狱中生活的表演真是精彩，当她端着食物微笑，当她拿着肥皂微笑，当她向狱友微笑，我简直要喊出声：她怎么可以这样笑！

温暖，亲切，美丽，我找不到合适的词语描绘她的笑容．这样的笑容打动狱警，打动狱友，也打动观众．我不得不承认李英爱的确有独特的气质与魅力，至少她深深打动我，让我相信她就是那个亲切的金子．对于出狱后的金子的表演更显功力．当我看见近乎素颜的李英爱流下苦涩的泪滴，有被震撼的感觉，除去修饰，除去伪装，回归人的本性，探究深层的精神世界再用表演再现，她做到了．　　她做到了，所以我们爱金子，爱她的善良亲切，爱她爱自己的女儿．她做到了，所以我们包容金子的过错，包容仇恨．她做到了，所以金子内心的伤痛，我们也感觉得到．　　又见李英爱，亲切的李英爱．　　

因为《JSA》，朴赞郁是我喜欢的韩国导演之一，但是他的复仇三部曲，我却一直未看，《老男孩》躺在柜子里已经成了老碟片了。

其实复仇的主题我还都能接受，快意恩仇的主题，黑色冷酷的动作，记得当年《KILL BILL》就看的我兴奋不已，可是不知为何朴赞郁这三部曲的前两部的血腥暴力和变态的标签让我有点抗拒，但这部《亲切的金子》复仇的主角是女性（李英爱），美丽的女性一旦和复仇相连，连血腥都变的分外妖冶和性感。

果然，金子没有让我失望，朴赞郁诡异的镜头语言，华美的构图和宗教一样的音乐把一个复仇的故事编织成一袭高贵的黑色天鹅绒锦袍，披在美艳的金子身上，而这袭袍子的衬里却是一个关于救赎的哲学命题。

朴赞郁永远是让人不知道他下一个镜头怎么表现，永远给人惊喜的导演，但是这部片子仍然有令我不太满意的地方，有些枝节太过繁复，这个复仇的锦袍装饰太多：金子在狱中靠亲切和奉献所编织的强大复仇网络，其实最有实际用处的只有一个，而这名狱友为她作出的牺牲和当年金子为她做的比起来有过之而无不及，其他的狱友，都是帮金子把复仇变成有点宗教意味的神化过程的助手而已。

说起了宗教，学过哲学的朴赞郁完全是反宗教的，虽然他用的是有点宗教气氛的配乐。

所以在影片中有虚伪卑鄙的神甫，佛教经书里藏着手枪的制作图，但是在推翻所有宗教以后，金子纵然宛如女神，为自己为死去的孩子们彻底复仇，可是她却仍然没有得到救赎。

漫天大雪中，她把头埋在象征清白的豆腐里嚎啕，就算有个可爱的女儿为她清白的活下去，她的一生仍然无法安宁。

那些手刃仇人的父母们，是否真能平和如初。

复仇或许能让仇恨泯灭，可心灵终将残缺，既然没有任何出路，朴赞郁只能拿一场大雪作为结束。

这复仇是我看过所有有关复仇片子里拍得最让人绝望的，就算不能免俗的用一个孩子作为希望的代表，承担"live white"的梦想，可是，影片的黑色意味如同金子的红色眼影，触目惊心，挥之不去，李英爱的表演可圈可点，说实话，这种为了复仇隐忍13年的双面女性角色，渴望通过复仇来救赎却仍然无法解脱内心充满冲突的女性角色应该是所有女演员渴望得到的吧，男演员崔岷植是一老戏骨，这种表面温文的中年变态佬，他演起来毫不费力，驾轻就熟。

不过让我眼前亮了两次的是两个只有一个镜头的角色，一个是要绑架金子母女的歹徒竟然是东莫村里的表少尉，还有一个是长大后的宏穆，竟然是刘智泰（呵呵，还记得春逝么）。

这部影片里，惊艳的镜头比比皆是，特别是一排受害孩子的家人穿着雨衣坐在长凳上和金子在明灭的巷道里举着枪干掉了一个歹徒之后跟着又大步追赶另一个劫持她女儿的歹徒时的横移长镜头，据说〈老男孩〉里有个更漂亮的类似镜头，我想，过两天就看看吧。

朴赞郁的“复仇三部曲”“复仇三部曲”指的是由韩国导演朴赞郁（Park Chan-wook）执导的三部作品，包括《我要复仇》（Sympathy for Mr. Vengeance）、《老男孩》（Oldboy）以及《亲切的金子》（Lady Vengeance）。

三部作品之间并没有直接的剧情的联系，但皆因阐释了不同类型的复仇、暴力以及自我救赎的主题，故影评人给这三部作品冠以“复仇三部曲”之名。

“复仇三部曲”中的第一部是2002年的电影《我要复仇》，讲述的是一个黑暗暴力的复仇故事，一个聋哑人因要需大量费用来拯救其妹妹的肾脏移植手术，从而绑架了一个小女孩，但因小女孩中途意外死亡，而导致招来其父亲的终极复仇。

影片上映后在票房上的成绩一片惨淡，国内外票房加起来还不到其制作成本的一半，但在口碑上却节节攀升，知名电影评论家哈瑞·诺尔斯（Harry Knowles）认为这是2002年最棒的电影。

《我要复仇》（2002）“复仇三部曲”中的第二部是2003年的电影《老男孩》，讲述的是一个被无故囚禁了十五年的男人突然被释放，并且被给予五天的时间来寻找答案。

影片上映后在票房与口碑上都获得巨大成功，获得了包括2004年第57届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖（Cannes Film Festival Grand Prize of the Jury）在内的三十余项国内外奖项，其影像风格之独特的特色，在后来被认为是一种现代经典艺术。

《老男孩》（2003）“复仇三部曲”中的终章第三部是2005年的电影《亲切的金子》，讲述的是一个无辜的年轻女性因被冤枉杀害儿童罪而被囚禁了十三年，被释放后她开始寻找她的女儿且开始了她的复仇计划。

该作同样在票房与口碑上两开花，收获了包括2005年第62届威尼斯电影节小金狮奖（Venice Film Festival Little Golden Lion）等十余项国内外奖项。

《亲切的金子》（2005）本文将列举一些关于“复仇三部曲”的幕后花絮，聊聊一些关于拍摄片场的趣事。

《我要复仇》1. 本片是电影史上第一部描述XX场面同时有手语描写的电影。

《我要复仇》中的床上手语戏份2. 朴赞郁连续花了20个小时不停歇完成了电影剧本的编写。

朴赞郁3. 在宋康昊被黑色垃圾袋套住头的那一幕，为了使自己的嗓音听起来更加真实和疲惫，宋康昊大喊了三天来破坏他的嗓音。

《我要复仇》中被垃圾袋套住头的宋康昊4. 湖里的那条桥是剧组自行搭建的。

《我要复仇》中的人工木桥5. 在宋康昊躺在申河均的小窝里等着他时，剧组建议宋康昊打鼾发出呼噜声假装在睡觉，结果后来发现申河均的角色是聋哑人，打鼾的设定然而并没有什么卵用。

《我要复仇》中愚蠢但依旧很自然的设定6. 申河均曾抱怨宋康昊掌掴他太用力了，导致他的脸看上去都不一样了。

《我要复仇》（2002）7. 电影中被杀的外卖哥由著名导演柳昇完客串，他也是影片中弱智男孩的扮演者柳昇范的哥哥。

《我要复仇》中的柳昇完

柳昇完、柳昇范8. 第一次尸检时，宋康昊其实是看着一块空白的桌子来表演他的反应。

《我要复仇》中的宋康昊9. 申河均冲上去用棒球棒击打正在开门的器官贩卖者的保镖时，剧组当时震惊了，因为剧本中原定是申河均悄悄跟在背后然后一击，而不是冲刺过去猛攻。

《我要复仇》中的击打桥段10. 因为制片方规定不准使用特效，所以影片最后宋康昊杀死申河均的部分的打斗，全是真实的。

申河均第二天拍不了电影的海报因为他的脸还没消肿，宋康昊后来请他喝了酒以致歉意。

《我要复仇》（2002）11. 2010年，华纳兄弟娱乐公司（Warner Bros. Entertainment, Inc.）买下了本作的翻拍权。

《老男孩》1. 崔岷植在片场实际上吃了四只生章鱼才拍出最后的画面，虽然在韩国吃生章鱼很常见，但通常更普遍的吃法是切片再吃；影片上映后在国外引起了很大的争议，而在影片获得2004年第57届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖后，朴赞郁与剧组一同致谢了牺牲的章鱼们。

《老男孩》中的生吃章鱼一幕2. 崔岷植是个佛教徒，所以吃完章鱼后他要祷告。

3. 崔岷植为塑造影片角色健身了六周，减重20磅（约18斤），并亲自出演了大部分的动作场面。

《老男孩》中正在健身的崔岷植4. 崔岷植的私人监狱房间里，频繁出现的那幅画，其实是比利时画家詹姆斯·恩索尔（James Ensor）的画作《悲伤的人》（The Man of Sorrow）；那幅画上写着，“笑的话全世界都会陪你笑，哭的话只有你一个人哭。

”这句话其实是十九世纪美国著名作家和诗人埃拉·惠勒·威尔科克斯（Ella Wheeler Wilcox）的诗歌《孤独》（Solitude）的前两句。

《老男孩》中的画作5. 电影中崔岷植提到的俄罗斯军队使用过的镇静气体，其实影射的是2002年发生的俄罗斯莫斯科剧院人质事件（Moscow 'Nord-ost' theater hostage crisis）。

《老男孩》中释放镇静气体一幕6. 崔岷植在阻止姜惠贞偷看他的日记时撞到了头，这并不是剧本原有的动作，当时姜惠贞没有笑场继续演了下去，朴赞郁认为这个画面非常滑稽且富有情感，于是最终保留了下来。

崔岷植在最后一秒意外撞到了头7. 姜惠贞工作的那间寿司店叫做地中海（Mediterranean），同时也是该店在现实生活中的名字。

《老男孩》中的“地中海”寿司店8. 刘智泰为了这部电影的角色，专程去学了瑜伽。

《老男孩》（2003）9. 影片节奏缓慢的地方，同一镜头一般持续10到15秒，而在节奏较快的动作场景中，镜头切换速度则提升到2到6秒。

10. 在闪回片段中，年轻时的崔岷植遇到尹珍序时，尹珍序读的是美国女诗人西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath）写的书，而西尔维娅·普拉斯也是因为情感变故而自杀身亡。

《老男孩》（2003）11. 影片最著名的一镜到底的打戏，是花了三天时间拍摄完成的；且全程没有特效的加持（除了最后崔岷植被刀刺是特效）。

《老男孩》中的崔岷植被刀刺一幕12. 电影的最后一个场景，是在新西兰拍摄完成的；在片尾演职员字幕表都已经全部结束后，观众还能听到风的声音，而这声音是在拍摄场地录下的风的声音。

导演在一次采访中透露，他深深地被新西兰的美景打动了，于是便保留了那里的声音。

《老男孩》中的最后一幕13. 男主人公吴大秀（Oh Dae-Su）这个名字，灵感来源自希腊神话中杀死自己父亲并且爱上自己母亲的俄狄浦斯（Oedipus）。

Oedipus explains the riddle of the Sphinx14. 私人监狱的电梯密码是0604，在电影的官方网站输入这个号码后，就可以在此注册。

电梯密码与原著漫画相同15. 刘智泰拉着他妹妹的画面与崔岷植拉着吴光禄的画面非常类似。

两个场景的动作非常类似《亲切的金子》1. 电影最后的雪景并不是真的，而是剧组将两车的盐洒在路上，并使用特效进行效果修正。

《亲切的金子》（2005）2. 李英爱工作的那家面包店的名字叫“成濑”（Naruse），致敬的是日本电影大师成濑巳喜男（Mikio Naruse）。

《亲切的金子》中的成濑面包店3. 电影最初的海报中因为李英爱的圣母造型而遭到韩国国内天主教和部分基督新教团体的抗议。

《亲切的金子》海报4. 作为“复仇三部曲”的终章，影片中许多角色的扮演者都是来自“复仇三部曲”的前两部；包括第二部的男主角崔岷植饰演第三部的大反派，第一部的两位男主角申河均与宋康昊客串第三部的小喽啰；第二部的私人监狱运营者吴达洙饰演第三部的蛋糕店老板；第二部的大反派助手金秉玉饰演第三部的神父；第二部的女主角姜惠贞客串第三部的电视台主持人；第一部的无政府主义者吴光禄客串了第二部的自杀路人和第三部的遇难儿童的父亲；第二部的催眠师李胜欣饰演了第三部的大反派的女囚犯妻子，第二部的大反派刘智泰客串了第三部的小男孩。

崔岷植饰演第二部的男主角以及第三部的大反派

申河均与宋康昊经历了第一部的自相残杀以及第三部的互为搭档

吴达洙饰演了第二部的私人监狱运营者以及第三部的蛋糕店老板

金秉玉饰演了第二部的大反派助手以及第三部的神父

姜惠贞饰演第二部的女主角以及客串第三部的电视台主持人

吴光禄的身影出现在了整个“复仇三部曲”的三部电影中

李胜欣饰演第二部的催眠师以及第三部的大反派的女囚犯妻子

刘智泰饰演第二部的大反派以及第三部的已逝小男孩结语有人说，没有看过“复仇三部曲”的人，不懂生活，尽管这三部作品所阐释的主题与思想都极具黯淡与失落：从《我要复仇》中我们学到为自己所爱的人付出是值得的，但这并不能给予你理由去剥夺他人的爱人；从《老男孩》中我们意识到，万事皆有源，万事皆有因，行善者收获善果，多言者自切舌根；而从《亲切的金子》中我们明白了，复仇无法逆转过去，只有通过自我救赎，自我原谅，生活才能继续，只有重拾对生活的希望，才能真正明白人生的意义。

到头来，“复仇三部曲”的唯一主题，其实是希望啊。

《亲切的金子》（2005）部分资料来源于IMDb，部分图片来源于网络。

说实话蛮失望的，跟我想象中精彩的复仇电影差太远。。。

特别后半部太拖沓，看得我几次差点昏睡过去，别跟我说什么哲学、隐喻的，我实在费不了那个脑子。。。

李英爱突破形象的表演很精彩，几个长镜都很见功力，说形象她好像从来不怎么在乎，以清纯形象出道走红后，很快接下什么外遇、酒店小姐的角色，一直都在自我突破，不愧是我那么喜爱的英爱姐，扎实的演技，总能把观者的目光吸引到她身上看在英爱姐新婚大喜的份上，原本二星的片子就再添一星赠兴吧

以小成本、小制作横扫天下的香港电视剧，最大的特色是睁着眼睛说瞎话：一张空桌子，几个酒杯就可以说，“真丰盛啊，今天真高兴！

”又或者什么歪瓜劣枣都号称美女，例如最近看到的《帝女花》里号称六宫粉黛无颜色的田妃娘娘，看得人心头火起，恨不得食其肉寝其皮…《亲切的金子》的预告里这样说：人们惊诧于她的美貌、她的年轻…大长今李英爱MM谁没见过的，可以出去自裁了，这么广泛的娱乐事件都不晓得，明显脱节与社会了么，上墙根立正站好背下八荣八耻，自己深刻检查一下。

年轻么，谁不知道她今年40了？

美么，也就是那个样子了，气质好于长相，于是做好一切看港片的思想准备，姑且欣赏一下。

结果，片子拍得很好。

长今涂了鲜红的眼影，超美艳。

女儿被挟持，于是只好替主犯白老师顶缸，警察又查不出真相，于是金子无辜入狱，听起来很耳熟吧。

最初入狱，被同狱的犯人欺负，因为绝望整日的哭泣，越来越耳熟了吧。

而后，一个整日带着本圣经，一个每日祈祷，因为救赎之道就在其中。

看肖申克的救赎的时候，我就在想，要是将主角换成女人，不知道会有什么样的故事出现，于是，有一个韩国怪人朴赞旭，拍出了这样的片子。

那个女人在监狱里每日祈祷，完成对自己的救赎。

她的脸会发光，她顶着天使和巫婆双重的名号，可以花三年时间每天往一个人的饭里滴消毒水，也可以捐一个肾给雌雄大盗里的那个雌的。

她深知身陷绝境无法自拔的痛苦，于是，她帮助每一个身陷绝境无法自拔的，无论真心或者假意，那是她自我救赎的过程，因为她曾经也是那场邪恶绑架的从犯，因为她要赎自己的罪所以无法在女儿的身边看着她成长。

十三年以后，这个女人获释，她换上红色的高跟鞋，涂上惊艳的鲜红眼影，接受一个十九岁的小男生哆哆嗦嗦的爱情，如果那个被绑架的小男孩没有死掉，也有十九岁；去受害者的家里切指谢罪，得不到谅解，就会一根一根的切下去；她像个忍者一样从社保机关偷出她女儿的领养资料，预支了半年的工资飘洋过海去看她，用蹩脚的英文，坐在小女孩的养父母面前认真的念：我知道她对你们的重要，我只想来看她一眼；她花了十三年的时间计划这场救赎的完美高潮，如同她的梦里出现过无数次的一样，用带有华丽银饰的手枪，指向那个主犯的额头，然后扣动扳机，一切结束…于是，那张在监狱里细细密密编织起来的复仇的网，开始慢慢的收拢，直到她终于有一天可以用带有华丽银饰的手枪指向主犯的额头，听见他带着哭腔，哆哆嗦嗦的求饶，才发现这场救赎远没有结束，因为金子顶罪，使得这个恶棍可以继续绑架并杀害其他小孩。

杀掉他，不再是金子一个人的救赎，而成为更多人的救赎之道。

于是金子找到当年帮她正确完成犯罪过程重演的警探，找到被害小孩的家人，用主犯的血，安抚了所有人心中的仇恨和痛苦，真正完成了救赎。

影评大都觉得影片拍的黑色，因为最后每个人都选择的非正常的手段杀掉白老师，包括警察，所以大叹人性最深处的冰冷血腥。

这样一人一刀的创意并非导演首创，东方快车谋杀案里就有范本。

而每一个痛下杀手的人，并没有真正杀死白老师，只是让他更痛苦，或者，只是让自己的灵魂解脱。

他们都念叨着，不能杀死他，因为后面还有要报仇的人，因为每个人都没有真正结束一个人生命的勇气，因为这一场复仇之后，每个人都还有自己的人生要走，这是仇恨中的理智，也是因为时间淡漠了仇恨。

只有那些一直生活在仇恨和黑暗里的人才会不顾一切，于是最后出手的富家老太太，没有穿上特备的雨衣，用自己孙子的美工剪刀，扎进了白老师头骨与脊椎的空隙里。

因为这个人，她失去了孙子，儿媳自杀，儿子出国不再回来，因为这个人的贪婪，她在一瞬间失去了老来所有可以依靠的幸福，一个人生活的冰冷和孤寂没有人会知道，黑暗中积累起来的仇恨于是爆发的毫无顾忌，毅然决然。

这根本就是人性，哪里黑暗？

所有的事情都顺理成章、符合逻辑，哪里扭曲？

真正黑色的是电影里充斥着的幽默感。

各种各样的解决问题的方式都稀奇古怪，充满了镜头感和幽默感。

教堂的牧师逼问金子为什么不来教堂祈祷，金子忍无可忍从包里掏出一本佛经，告诉他：“我改信佛教了。

”那本佛经会在她包里的原因是，那是监狱里的北朝鲜女特务送给她的手枪图纸。

买一条小狗，带着女儿去郊游，只是为了试验手枪的射程，顺便安排谋杀现场。

我时不时会有冲出门外大笑三声的行为，因为太多的冷笑话，会累计到令人捧腹的程度。

也会冷冷的笑，看到带领金子一心向善的牧师，刺探金子的情况卖给金子的仇人白老师。

女人终归是有仇必报的动物。

肖申克在自觉救赎完成之后，就不会再去管那个杀死他妻子的真正凶手会如何，只是告发了贪污的典狱长，帮助他的朋友找到新生。

而金子的救赎无论如何都要以某个人的鲜血来完成，幸运的是，这个人会讲英语，于是金子举着枪完成了和她女儿的第一次沟通为什么她的母亲没有办法参与她的成长。

万幸的是，虽然不知道这一对相隔遥远的母女最后能否生活在一起，最起码，在她真正可以清清白白做人的时候，她得到了女儿的支持和理解。

她擦掉代表仇恨的红色眼影之后，可以做一个普通的母亲。

这就是女人的若干张脸，冷艳的，忧愁的，哀怨的，凶狠的…这个女人在监狱里学会了狠和坚决，于是她可以保护她的女儿，任何时候非常理智，脸色都不变。

这个女人在监狱里也学会了同情，她帮助每一个人，然后得到每一个人的帮助，完成她的救赎。

她一样有风情，每一个看到她的人都会被她的美丽感动，从帮佣的十九岁小男生，到蛋糕店的老板。

她一样有灵性，任何的食材都会被她化腐朽为神奇，作出甜蜜幸福的味道（这个简直是一定的，看见她的脸人人都会想起长今，长今怎么能够不会做饭？？

）。

一个理智，坚决，可以抓住任何男人的胃，且恶狠狠的美丽女人，那就是上帝创造的极品了，只可惜这个极品，已经有了她自己的女儿，于是她的生命里，不会再有其他人的位置。

各位男人不妨先叹息一下，然后告诉自己，没事别惹女人…蠢的，不在此列。

不可否认导演很有想法，但太多不必要的炫技和不少极其做作的台词以及过度煽情的镜头将本来一个很有新意的故事讲的并不令我满意。

所谓对人性伦理的剖析大多只是浮于表面，就和电影中cult镜头一样沦为吸引眼球的噱头，而电影内核的表达却显得空洞无力。

很多时候我们给予一部韩国电影言过其实的赞誉并非这部电影当真如何出色，只不过是羡慕他们的导演可以拍出我们没有社会环境能拍出来的东西。

以上。

美女金子：仇杀聚会的诱饵影片名字叫“亲切的金子”，影片镜头和情节比重也确实没有跑题嫌疑，忠实地围绕着金子：金子入狱-->金子在监狱里培植关系（这让我想起了我们的党员干部上党校）、杀死吃人的变态“巫婆”-->找回被仇人夺去的女儿-->找到仇人-->策划并成功组织一次冷酷的集体杀人聚会-->同女儿、情人一起吃雪和豆腐，洗脱罪孽。

这样简单的故事情节，在朴导演手里确实像服刑时的李金子一样闪着光。

影片有杀戮，也有（母）爱；有罪恶，也有无辜；有人格变态，也有理性的行事；天使般的亲切笑容（绕有趣味的细节和色彩缤纷的分镜头），也有不动声色的阴险（复仇主题、血腥手段和人性的阴暗）。

对不起，一不小心又用了上纲上线的字眼：人性、阴暗。

但在我看来，影片的目的确实是在谈论人性和阴暗；而我们“亲切的”美女李金子，不过是一剂药引，一根线索，一个诱饵，编剧用她的美貌、不幸、无辜、完美、仇恨、心机和母性引诱着观众，慢慢进入影片的高潮：复仇盛宴。

那么，我们先从诱饵李金子说起。

美丽的她18岁时成了未婚妈妈，19岁时她成为一起幼儿绑架案的共犯，一个绑匪的帮凶；编剧在这儿玩了一把黑色幽默，让此案的主谋白老师绑架了她的女儿，胁迫她当替罪羊。

一个绑匪绑架另一个绑匪的孩子，编剧够狠的。

李金子当起了替罪羊，在监狱里一呆就是13年，其间她用3年时间用漂白水药死了狱霸，用其余时间帮助其他狱友，以获得她们的信任和回报——为她日后的复仇帮忙。

影片中的女子监狱布置的像个幼儿园，镜头的颜色也相当温暖，除了那个被金子毒死的狱霸，每个女犯人都温和可爱，致使她们入狱的过错都是微不足道的，似乎并没有她们纯良的本性（在这儿顺便赞赏一下韩国的human right状况）。

这些女犯人出狱后的生活和没入狱的人并无不同，有的甚至比没有入过狱的女人过的更好，这在我们中国人看来也许有些难以理解：蹲过班房的人还能被社会如此顺利地接纳？

和这些女犯人形成鲜明对比的是那些后来参加复仇聚会的家长。

由于剧情没有涉及这些家长的过去，我们暂且认为他们在参加复仇聚会之前都是安分守己、清白得像豆腐一样的好公民吧。

在李金子、她狱友和苏督察的协助下，他们突如其来地获得了为自己夭折了的孩子们复仇的机会。

此刻，变态杀人狂白老师已经被李金子死死地绑在椅子上，嘴里塞着肮脏的填充物，被金子那把华丽的手枪打掉了2个脚趾头；痛失孩子的家长们坐在隔壁的一个教室里，看完白老师杀害他们孩子的录像，愤怒的火焰熊熊燃烧，恨不得把他们共同的仇人白老师折磨至死。

但李金子和苏督察真的把他们所渴望的机会奉上，由他们选择时，他们又争执和互相推让起来。

有人说要交给警察处理，有人说要委托经验丰富的金子处置，有人说要自己手刃了这个变态家伙。

在统一意见决定亲自处决变态老师之后，他们还是犯愁：所有人一起上好，还是各自报复？

变态老师是他们共同的仇人，但有的家长又认为这从某种程度上说是个人恩怨。

最后他们决定自由组合，想单干的单干，想共犯的共犯。

那么，总得有个先到后到的顺序吧？

最后，家长们抽签来获得杀人入场券。

他们针锋相对、此一时彼一时的意见都被麦克风传到了变态老师的耳朵里，让这个心理扭曲、已经被金子折磨过一番的变态佬魂魄散了一半。

在这个片段中，好公民们的胆小怕事、互不信任通过各种琐碎的问题表现了出来，而这种琐碎同接下来的血腥镜头放在一起，显得既真实又荒诞。

复仇即将开始。

家长们穿着雨衣（以免染上变态老师的血），按照入场顺序在长椅上一字排开，井然有序，甚至互相拉起家常。

这让人想起了“排排坐，吃果果”的童谣，或医院里候诊的病人。

他们是在等着行刑，却更像在等着挨宰。

苏督察作为韩国的一名公务员，却做了一件所谓渎职的事：教这些复仇者怎么用刀子捅人。

他们单独或成批地进入仇杀现场，再单独或成批地出来，沾满血污，甚至因为地板上的血滑倒。

一个孩子的姥姥貌似冷静，却在变态老师的脖子上狠狠地插了一把剪刀。

剪刀像发条拧子一样和变态老师融为一体，把他变成了尸体。

苏督察把剪刀从尸体上拔出来时，我真担心导演会有恐怖片情结，让尸体像发条玩具一样机械运动。

剪刀静静地脱离了尸体，符合常理地滴着血。

马上，镜头一切换，家长们开始收拾仇杀现场，倒血的倒血，拖地板的拖地板，抬尸体的抬尸体，真是众人拾柴火焰高，分工合作非常合理，仇杀现场很快就收拾完毕。

一切就像没有发生过，家长们原先的愤怒、仇恨，和发泄的快感马上从他们脸上消失了，比马路边的一汪积水蒸发的还快。

果然是万事开头难啊，起初他们并不能适应真的获得仇杀机会的现实，但仇杀一旦开始，就这么轻易地结束了。

他们为了防止日后有共犯出卖自己，一起拍了合影，而现场的血腥味儿一定还很浓厚呢。

现在，，有了合影，谁也不会被出卖，人神共愤的仇人已经被刨坑埋了，连同他们的愤怒和顾虑还有罪恶都一起埋了。

用仇恨结束一个人、一个变态佬的性命就这么简单。

接下来，他们来了一场庆功宴，围坐在面包店的桌子前，品尝亲情的金子做的美味糕点，唱着生日歌，讨论着恍惚经过的天使，然后写下自己的账户号码，以便请李金子日后将当年交给变态老师的赎金还给他们。

这段情节，不免让我想到2个字：分赃。

导演安排了这个细节，到底是何居心？

故意让人想起这2个龌龊的字么？

这个复仇聚会打开了一个小缺口，从中可以看见人的报复本能是多强，强得可以毫不犹豫地杀一个人。

这个人该不该杀，是不是该由他们来杀，应该怎么杀？

每个人都有自己的答案。

有没有一个标准答案？

有的话，该由法律决定吗？

法律也许代表了社会上大多数人的意见，但不见得代表了当事人的意见，要不当事人也不会亲自解决罪犯。

如果法律不能代表当事人的意见，而只代表了不相干的大多数的意见，那它还有什么用？

法律很多时候只是马后炮。

这些杀了人的家长确确实实地杀了人，但没人把他们送进监狱，他们若无其事地去当自己的好公民，也许他们以后会想起仇杀这件事，但随时间推移他们会越来越无动于衷。

而李金子因为被迫成了绑架孩子的帮凶被关了13年，还被夺走了孩子，她的狱友也因为各种小过失（同仇杀行为相比）而在监狱里赎罪，付出代价，这个现象告诉我们什么？

我想到的是：一，如果不小心犯了罪，千万不要被抓个现行；二，共犯越多越安全。

看，这个仇杀聚会更像一则脱罪小贴士。

今天终于看了《亲切的金子》，算是完成了朴赞郁的《复仇三部曲》，对朴赞郁的崇拜再度油然而生。

本文总结一下我对三部复仇的诸多想法，另略作总结和比较。

《我要复仇》是三部曲中内涵最深沉的一部，是三部曲中唯一涉及到复仇的社会根源的一部。

复仇者定位在准韩国的中下阶层，赤裸裸的揭露当前韩国社会体制和经济体制的弊端。

就情节来说，现实性很强。

复仇的多方无所谓正义还是邪恶，他们的惨剧都是社会的不合理导致的，然而处在中下阶层的人们看不透，都自己受了委屈，都觉得应该复仇，却找不到复仇的对象。

这一步作品在视觉效果方面为朴赞郁的三部曲奠定了哥特的基调。

唯美而残酷的镜头给人留下深刻印象，如死掉的小女孩的尸体随着河水浮动，一半脸露出水面，眼睛睁着，潜在苍白的面孔上。

非线性的叙事手法运用的华丽而不做作，尤其是从一连串不直接相关的电话对话开始，把早已猜到结局的观众依然绕的云里雾里却丝毫不影响对情节的理解，大师本色初显。

具体细节以前写过一篇拙作详细分析，不再累述。

《老男孩》在内涵上比不上《我要复仇》。

虽然它是三部曲中获得赞誉最多的一部，但我相信这些赞誉与影片内涵关系不大，大多应是对电影驾驭能力的表彰。

《老男孩》和现实社会没有很大结合，在人性上也相对缺乏挖掘，这一点和《Kill Bill Vol.1》有些相似。

除了这些，《老男孩》是近乎完美的。

感性上，朴赞郁更加游刃有余的用哥特的画面与松紧有秩的节奏紧紧的抓住观众。

复杂的情节让大多数观众根本猜不透主线究竟如何发展，而且悬疑电影和非线性电影的影迷都会发现朴赞郁的镜头不落俗套。

这一次复仇定位在黑社会，基本没有任何警方等“正义势力”的介入，很有些Film Noir的味道，虽然朴赞郁本人没有刻意强调这一点。

《老男孩》涉及到两场复仇，复仇的原因都是表面化的私人恩怨。

第一场复仇的原因有些让人匪夷所思，仅仅是因为很多年前吴大秀看到一对研究彼此身体的姐弟（虽然姐姐死了。。。

）。

由于第一场复仇留下了非常严重的后果，所以第二场复仇显得更合理一些。

也许正是由于对复仇根源缺乏深层次的挖掘，《老男孩》显得非常男性化，是三部曲中最有男人味道的一部。

在美学的体现方面，由于整篇的浪漫主义色调，《老男孩》来得更加自然一些，不论是囚禁吴大秀的密室还是Mi-Do与一只大蚂蚁孤独的邂逅皆是如此，而《我要复仇》在现实和浪漫之间的切换略显突兀。

由于前两部作品的光芒，人人都会对复仇三部曲的终结篇报以超高的期望。

而《亲切的金子》绝对算不负众望，不仅仅给前两部续上貂尾，在艺术成就上也水到渠成的封了顶。

《亲切的金子》在我看来，是三部曲中最完善，最成熟的一部。

《我要复仇》在技术上的青涩和《老男孩》在内涵中的肤浅都不复存在。

而先前成功的因素，比如华丽的非线性镜头，哥特的画面等浪漫主义成分更加游刃有余的镶嵌在比起《老男孩》来说更加现实主义的故事背景中。

《亲切的金子》在情节上是三部曲当中最简单的，影片一开始就展示了故事的结尾，没什么特别的悬念可言；而复仇的过程也丝毫谈不上曲折，出狱之后一路坦途的杀到Boss。

因此，从情节的复杂度来看，《老男孩》远在《亲切的金子》之上。

然而这并不是朴赞郁的问题，因为他并不是因为才尽而简化情节，而是把故事铺展的更开，增加了情节的厚度。

金子一个人的罪引出一群有罪的女囚，一个人的仇恨连起诸多共同的仇恨。

朴赞郁用适当的笔墨解释了其它女犯人犯罪的经过，一来增加了故事的戏剧色彩（《基督山伯爵》和《芝加哥》的影子），二来为金子的复仇铺平道路。

而其他丧子的家长仅仅在最后结局时候出现，依然增加了戏剧色彩（《东方快车谋杀案》）又恰当的简化了冗余的情节，可见朴赞郁的剧本也彰显大师风范。

然而《亲切的金子》在剧本上并非没有败笔。

因为刚刚看完电影，之前没怎么看过其他的评论，不知道是否有人有同感。

一个我眼中的败笔是金子和凶犯的两个打手的相遇。

这个情节虽然在一定程度上叙述了复仇过程的合理性，也加深了金子身上的罪孽，然而它是多余的。

复仇过程的合理性我们不看重，因为先前的铺垫情节已经充满浪漫主义色彩，所以这一阻碍反而会显得不伦不类；金子的罪孽早就集中在了凶犯身上，因此这两个人的死伤丝毫不会给人留下任何印象。

这段情节怎么改进呢？

我觉得不用改，直接删掉就好了。

剧本里就写道：“...于是，金子来到了多年以前陷害他的男人面前....” 这里要穿插点题外话，想当年看《影子武士》，大公子继位的时候电影只剩下十几分钟了。

我知道这“风林火山”的部队要完蛋，但是怎么也想不通怎么用十几分钟的时间弄死这些人。

结果黑泽明出现在荧幕上，用镁光灯照我的眼睛，等我恢复视力的时候“风林火山”已经完蛋了。

我感觉自己被干了，但是还是热烈的拍起手来，因为被干的实在是太爽了，大师就是不一样！

本来这些部队怎么蒸发的就不重要，大师就能razzle dazzle你，稍微差一点的就要编一个草草收场的所谓逻辑的结尾。

《亲切的金子》是三部曲中戏剧色彩最浓重的。

比如金子狱中的经历，从亲切到冷艳的转变，脆弱神经质的和坚强相互展现等等。

这些比起《老男孩》来说都合理了不少，却不妨碍在浪漫中展示人性。

另外这部终结篇的film noir的色彩明显了许多，从金子的口中亲自说出：“你们想让警察处理还是自己来？

”值得一提的是，朴赞郁的表现手法虽然很西方化——世界观（女子监狱里的bl，基督教），语言（英文介入），背景音乐（小提琴的广泛使用）——但和其他貌似西化的韩国电影相比，一点不显得媚俗，难能可贵。

另外不得不说，三部电影中其实都有姐弟恋的情节出现，不知道有没有人注意到。

基本上就对复仇三部曲作以上小结。

我自己的心水顺序如下：《亲切的金子》>《我要复仇》>《老男孩》。