我和我的父辈

可以结束了，不要再拍了。

从《我和我的祖国》一直到这一部《我和我的父辈》把观众的情怀和耐心都快彻底的消耗光了。

我没有对这些电影工作者不敬的意思，相反我认为这些电影中的一些桥段还是拍得很精彩的，比如说这部《我和我的父辈》，4个段落当中至少有两个拍的是相当优秀的。

我想要说的，是一种重复过程中的疲劳。

不是说这种方式能够吸引观众的眼球，就可以无限制的循环去套用，这样做会把一种原本比较好的形式做到破做到难，因为重复的最大缺点是会让观众失去耐心，尤其是主旋律电影，它的立意和主题本身就比较僵硬，想把这些僵硬的理想化的一些思维转变成艺术形式。

靠的当然是很厉害的功力和一种把画面和故事浓缩到精致的手腕，能够用20分钟的时间把一个故事讲清楚，都已经很不容易了。

更何况把4个毫不相干的故事串在一起，除了发生的时间上有一个大致的顺序外，其他的谁都不挨着谁。

从第1个桥段中出来，观众还没有来得及去消化，第2个故事扑面而来了。

看完了这部电影，再和其他相类似的几部电影的剧情串在一起，同样煽情的情节，同一个导演差不多的表现风格，最后不舒服的感觉就会油然而出。

所以我觉得还是用一个半到两个小时的时间，认认真真的把一个故事讲透讲到位，才是重要的。

影院里至少看了 3 遍 这都是 2021 年的啦？

时光飞逝，不喜欢吴磊，以及章子怡比黄轩老，扣一星，第一单元就是💩，吴京简直快进我黑名单了拍的东西就是打打杀杀毫不动人，李可乐里也是尬，第二单元除了章子怡比黄轩老的雷点简直封神，第三单元导演舒适区装壁中年爹味俗男毫不意外作喜剧消磨时间还行，第四单元 吴昱翰是爹的悖论 并且做机器人捏脸笑的动作这个情节设计得好 有点感人 李雪健老了就别出来公鸭嗓吓人了吧没啥必要啊第二单元小时候演员也是哥哥年纪大没有年下 很好 无血缘骨科很带感有个包袱就是观感会让人本以为妹妹是小白花柔弱花瓶需要依赖父兄那种 然后咵嚓宇航员施什么诺向您报告 这个包袱甩得很响很妙 海清陈道明也可以 骨科也可以 就 海清宇航员闪回小演员探头 observe 父兄 兄妹捡起看废纸诗放孔明灯捂耳朵蹦跳挥手火箭发射倒计时那段简直荷尔蒙爆棚了 震撼 当时我记得我是强忍着眼泪的但是两年过去了也就淡了那首诗很动人但是后半段又绕到俗气的传宗接代上去了？

我的孩子，如果可以我想告诉你世间的一切奥秘告诉你山川大河，日升月落光荣与梦想，挫折与悲伤告诉你，燃料是点燃自己，照亮别人的东西火箭是为了自由，抛弃自己的东西生命是用来燃烧的东西死亡是验证生命的东西宇宙是让死亡渺小的东西渺小的尘埃是宇宙的开始平凡的渺小，是伟大的开始而你，我的孩子，是让平凡的我想创造新世界的开始此生永远无法和繁殖癌和解 说的就是你 最好的相遇 智障都不放过 这种基因有必要延续吗

关于第四个故事，按照时空穿越第一原则：穿越回过去的人是不能改变已发生事实，2021年小小已经在海边意外溺亡，而故事的结局2050年跟沈腾捏脸微笑并称之为自己爸爸的肯定是小小，总不能小小自己参与研发时空穿越机器人去救自己吧，那故事的真相到底应该是怎样的呢？

其实在2021年故事的开始，小小的爸爸并没有死，因为参与国家研究时空穿越项目，该项目与第二个故事中发动机研制以及核武器研制一样，必须对家人高度保密，导致小小和妈妈都以为爸爸死了，只是，爸爸仍得知儿子在海边意外死亡，悲痛不已但国家的任务还需完成，于是经过29年的努力并尝试了5000次失败以后，终于在2050年成功穿越，而作为整个团队的绝对核心一把手，他做了一个父亲能做的一切：1、将穿越的时间设置为2021年儿子出事前夕，但穿越的时空为另一个平行宇宙，而非小小已经死亡的主宇宙，地点为儿子家的楼顶上，以便儿子顺利遇上“沈腾”；2、按照他的预想，“沈腾”应该在飞机比赛的前夜，见证儿子试飞成功，以避免儿子失败后再去海边，但是当晚沈腾意外相亲，导致儿子还是去了海边，好在机器人的设置不仅是不伤害人类，在极端情况下甚至能舍命救小小，这个设定只有作为一把手的爸爸能研发；3、作为机器人最核心的小球，在穿越后“意外”掉落，导致整个穿越过程无法被读取，这也是爸爸为了不让事后团队成员乃至新闻媒体发现机器人救活了小小，改变了既定历史事实，而故意设定的意外情况。

小小在另一个平行时空被成功救活，并快乐的成长，故事的结局与小伙伴小王在广场成功放飞窜天猴。

在爸爸的努力下，机器人沈腾回到2050年，小小长大了，并成功加入科研团队，在宣布成功大家一起庆祝时，成年小小对着沈腾做出了当年手挤笑脸，并称沈腾为自己的父亲，说明机器人会到的是平行宇宙的2050年，这时小小是有被机器人拯救的那段经历的，并表达了对父亲的感谢，切身感受到浓浓的父爱。

其实这个短篇高度契合整个电影父辈，尤其是父爱的主题，同时加入了时空穿越的元素，也复合整个电影的时间主线，从过去到未来，父爱一直都在。

第一个故事中吴磊的惨死让大家黯然落泪，而在一百多年后，另一位伟大的父亲弥补了当年吴京作为父亲的无遗憾，虽然是在平行宇宙，只要为了儿子，一个父亲仍会做出自己能做的一切。

电影的寓意自然是积极正面催人奋进的，但是只讲讲看完故事的感受，不上升。

四个单元小故事，看完以后的感觉是，四位演而优则导的导演，徐峥的《鸭先知》整体比较好。

《鸭先知》的故事结构完整、详略得当，台词的设计加之演员的处理都很出彩。

幽默从很多小细节里生出来，让人似乎猜到了又出了意料之外，比如后半段，被儿子拖着逛了一天的韩婧雅回到家中发现赵平洋背着她在家拍广告，邻居还在疯狂抱怨老公急的连连告饶，原以为她在那一瞬间反应过来之后会先冲老公发火，结果却是替他出了头；看似是在跟邻居认怂，连珍藏的结婚用的毯子都拿出来解决问题，结果紧跟着又来一次理直气壮的轰邻居，这种连续的反差感催生的喜剧效果令人有期待又满足。

沈腾的《少年行》有麻花团队和辣目的加持，搞笑自然是到位的，不过要说是带点科幻色彩吧，又显得勉强，从2050年穿越回来的AI，断手断脚都能自动接好，还能有感情了，但最大的bug是不防水，这上哪儿说理去，而且按照常规设定最后还强行闭环了，那参与AI设计的小小怎么会没想到防水功能，2050很难实现吗，2021我的手表、手机、电动牙刷都生活防水了，2050的AI淋个雨就宕机了多么的不科学……然后，硬上“父子情”就真的很没必要，多少有点生硬。

章子怡的《诗》感性十足，但人物情绪硬伤多，尤其是儿子经历过生父去世，得知养父去世时，以及质问养母为何隐瞒时的情感表达显得格外别扭，尤其在开始，儿子跟其他小朋友打架的原因，是对方说他养父会被炸死，被父母教育的时候他一直是隐忍着情绪，但后面真正发生这个事的时候，他除了闹就是闹，像是得不到玩具就耍赖的孩子，而不像是两次失去父亲的孩子，对照一开始的打架伏笔就显得很违和。

为了切合题意，台词整的过于诗意，夫妻之间的对白、母子之间的交谈都透着一股空泛的味道。

吴京的《乘风》，感动的点在于面对身后为数不少的百姓即将被日寇围困时，马仁兴毅然决然的牺牲儿子乘风以换取百姓的安全转移。

前半段都挺好，后半段交战开始，不太理解的部分是骑兵连突袭日寇的时候为什么用的是刺刀而不是步枪（搜了些文章下看了看，这支骑兵队还是枪骑兵，每人都是配枪的），在一览无余的平原上，尚未近敌人身就已遭狙杀，这个点非常费解，可能是对观众的历史知识储备有要求，也可能是电影里铺垫交代的不充分，最后定格的战马起扬的画面也是符合一贯的主旋律形象，非常艺术化，升华的速度180迈。

陈道明老师和祖峰老师各被占了个“口头便宜”，也算笑点之一吧。

开玩笑的～看了下幕后团队，四位导演只有徐峥参与了剧本创作，多少说明点问题。

国庆档二选一的话，我还是选择长津湖。

本来以为《我和我的父辈》会如《我和我的祖国》、《我和我的家乡》一样，是一个大拼盘，但是在我看完全片以后，却发现这次的《我和我的父辈》，和想象的完全不一样，以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标，四个故事是有因果联系的。

第一个单元《乘风》，开篇由硬汉吴京开场，吴京扮演一个骑兵团的团长，带领士兵在地里帮老百姓抢收庄稼，突然接到上级命令，由于汉奸投敌，日本鬼子很可能已发现骑兵团的踪迹，正在大扫荡，应迅速突围。

在带领部下突围的途中，他们偶然发现了一个村子里还有52口来不及转移的老百姓，这里面全是老人、小孩以及孕妇，带着是累赘，不带老百姓走，必然被鬼子杀害，这显然不是我八路军的风格。

他们父子平常总是聊不来，从没有好好谈过话，一聊天就把天聊死了的那种。

那天晚上，吴京抱着一个小孩哄着入睡，吴磊吃醋说：“你从来没这样对过我。

”吴京笑了笑递了一根大叶艾草，让吴磊擦拭脖子上的伤口。

也是不会聊天，吴京举了个破伤风死了的孩子，就像吴磊这么大的孩子，吴磊说：“你是不是以为我怕死？

”而吴京说“我最怕你不怕死”“要死，你死我后边，不然没脸见你娘。

”这一刻，父子两人所有的疙瘩都将消解，他们理解彼此的选择。

趁着小鬼子夜宿，吴磊饰演的儿子马乘风，决定带着发报机去找政委。

和父亲吴京约定好，一旦吴京这边与渡河的大部队汇合，就发信号弹，马乘风汇报最新情况。

这边马乘风刚走，鬼子的部队就跟过来了，原来他们监听到了吴京他们带的电台，鬼子一直跟着他们的电台在追。

以吴京所带队伍的火力来算，最多坚持半分钟，吴京看了一眼身边的几杆破枪，身后的52口还不知危险降临的老百姓，决定以老百姓的生命为重，以安全转移为最大目标。

吴京命令手下人发了信号弹，吴磊看到信号弹，立刻发电报，报告政委已死，可一发电报，鬼子马上监听到吴磊的位置，鬼子以为追错了方向，而吴京就可以顺利带着老百姓转移。

吴京牺牲了自己的儿子，看到这一幕有点不忍，可这样的故事在党的艰难历程中没有一百也有八十个，吴磊死的画面与张天爱生儿子的画面互相穿插，一个人死了，一个人出生了，象征着乘风转世重生，最后这个新生儿的名字就叫乘风，乘风的乘，乘风的风。

当看到小乘风出生时，你是不是嘴角带笑呢？

是啊，所有的付出和牺牲，这一切的一切不都是为了这些小乘风们吗？

看到这憋屈吗？

憋屈，可这也不是战狼的风格，吴京最后还是给观众安排了一场热血沸腾的战斗场面，当几千匹战马从草丛里杀出，冀中骑兵团的战旗高扬，冲锋鬼子的炮兵阵营时，看得我血脉贲张、酣畅淋漓，一个字——爽。

第二个单元是章子怡的《诗》，讲述第一代航天人的故事，一个诗一般的故事。

这个单元我认为是水平最高的，也是我最喜欢的，大家也看得出来，此篇章我写的字数最多。

作为章子怡执导的第一部电影，昏黄的镜头下感情表达地非常细腻，娓娓道来，文艺氛围十足。

黄轩演爸爸，章子怡演妈妈，都是我国第一代火箭燃料技术专家。

有一儿一女，女儿是亲生的，儿子是同事的孩子，那孩子很小的时候爸爸就在研发的过程中牺牲了，被领养在他们家。

男孩比较调皮，一开头就跟人打架，晚上被妈妈罚站不认错不许吃饭，爸爸假装打了几下，妈妈心软，原谅了儿子。

爸爸骗儿子自己是个诗人，不是做鞭炮的（鞭炮这两个字震撼到了我，这体现了我国那一代科研人员多么伟大的大无畏革命浪漫主义情怀，视火箭为鞭炮，大有“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”的豪气；同时，既然小孩子们嘴里能传出鞭炮一说，说明在整个研究中心大人们都统一了口径，做鞭炮的危险性显然比做火箭燃料的危险性低了很多档次，都瞒着孩子们啊），因为亲爸爸就是因科研爆炸去世的，孩子心里有了心结，听说黄轩是个诗人，孩子很开心，只要不是做鞭炮的就好，不想再失去第二个爸爸了。

有一天孩子们正在操场上玩，突然咚的一声，实验室又炸了，孩子似乎感应到了什么，呆呆地站在操场，眼望着那片爆炸的烟尘，是的，黄轩也牺牲了。

那天晚上，妈妈做了肉丝菜，两个孩子吃的好香，孩子追问母亲“我爸呢？

”母亲隐瞒了，说“在加班”，为了证明真的在加班，每天下班都会带一张纸回来，“这是你爸给你写的诗。

” 在一个暴雨天，所有家庭里的爸爸都回来抢修房屋了，只有这一家回来的只有妈妈，男孩仿佛懂了什么，他跑进雨天敲了所有户的门窗，发现真的只有自己的父亲没回来， 男孩在雨中冲着母亲喊：“我爸爸是不是死了？

”不听到回答就不进屋。

狂风暴雨中她告诉了孩子真相：是，黄轩死了，从现在开始，我就是你的爸爸。

孩子哭着说“爸爸是男的，爸爸会写诗”，气的妈妈拿起笤帚就打，越打孩子越哭，“爸爸和以前的爸爸都死了”，此话一出，妈妈也崩溃了，抱着儿子痛哭流涕。

后来，坚毅的章子怡又当爹又当妈，把俩孩子拉扯大，再后来，妹妹成了宇航员。

这其中有几幕情节值得写写。

一是为了避免儿子知道自己的父亲已经死去了，章子怡站在丈夫的葬礼上，请求同事们帮忙隐瞒这件事，而领导告诉手底下所有的男同事，在项目没有完成之前，就尽量不要回家，营造所有的父亲都在加班的假象，章子怡的孩子就不会多想了。

章子怡朝同事们鞠了一躬，无声的说了一句谢谢。

这是一个妻子的伟大，也是一个母亲的伟大。

这也与中间一段孩子们发现父亲们晚上不回家，偷偷溜到厂子里找爸爸的情节相呼应。

二是哥哥带着妹妹去荒野上放孔明灯那一段。

一片黑暗中，沉沉的夜里，哥哥捂住妹妹的耳朵，对着融进深深黑夜的孔明灯把愿望哭喊出来：“妈妈不要死，妈妈不能死。

”这么小的孩子经历过什么才能如此懂事成熟，直到看完了电影，耳边时时回荡着那稚嫩童音里蕴含的悲恸和恐惧。

父亲是为科研牺牲的，而母亲的职业是火药雕刻师，这也是一个命悬一线的工作，只要稍有不慎工具碰撞出火花，火药就会被引燃。

她告诉孩子：“有一天，可能我也会死。

你是这个家里唯一的男子汉了，你要照顾妹妹。

”这是第一次大人对孩子述说死亡，让孩子去理解什么是死亡，什么是担当。

三是结尾的那首诗，那首没有完成的诗，这是全戏最燃的故事，这一刻父母子女的情感、个人理想、民族责任、国家荣耀直至宇宙间伟大与渺小、天地间死亡与新生的思考，成了全篇令人震撼的升华。

黄轩死前，骗孩子说自己是个写诗的，在天上写诗，可这首诗却没有完成，妈妈接棒写完了。

父母研发的燃料，最终把自己的女儿送入了太空。

燃料是点燃自己，照亮别人的东西，火箭是为了梦想，抛弃自己的东西，生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。

渺小的尘埃，是宇宙的开始，平凡的渺小，是伟大的开始。

而你，我的孩子，是让平凡的我们，想创造新世界的开始。

航天人以火箭为笔，燃料为墨，在苍穹上泼墨作诗，后世的我们抬头便可见先辈们写的诗，理工生极致的浪漫。

让我想起了上个月9月17日神舟十二号返回东风着陆场的直播，我还发了朋友圈，评论道：“当听到安西收到，瓜州收到，精唐落泪”，当真落了泪，恰如此时此刻。

感谢，真的，感谢先辈们的付出，这个单元，我就有种想跪下磕个头的冲动。

插点题外话，此单元航天人的生活使我想到了铿锵行天下里的冷湖火星小镇，它坐落于青海省茫崖市冷湖火星镇，柴达木盆地西北边缘。

占地面积约5.3公顷，这里曾风光无限，四面八方的石油工人聚集在此。

后来随着石油资源枯竭，人们陆续撤出。

到如今，只有半层被埋在黄沙下残垣断壁，能看出昔日的繁盛，也许荒芜的戈壁上这片残垣断壁、工业废墟就如同黄轩章子怡工作生活的地方，可正因这处遗址的存在，证明了那代人的存在。

一生总要去些地方，不妨就把此地作为打卡地，比一些网红打卡地会有趣得多。

此单元以诗为题，故事本身就是诗，拍的也像诗，这真是理工生极致的浪漫。

提到诗，就想起了大刘的《诗云》，初读《诗云》，震得我脑子嗡嗡的，我也写诗词，说的吹牛逼点，我写诗词感觉就那几百个字的排列组合，给我一个晚上总能写出来一篇符合格律的，尽管内容可能不咋地，但同为理工男的大刘脑洞更大，用技术穷尽了所有的诗词可能或者更准确一点来说，是用技术手段穷尽了所有的汉字组合，过去、现在、未来所有的组合，然后用整个太阳系和吞食帝国的疆域作为这个诗词组合的存储器，浪漫死了，美死了。

第三个单元是徐峥的《鸭先知》，根据真实事件改编的，讲述的是中国第一个电视广告《参桂养荣酒》的诞生，徐峥演一个国营药酒厂销售科科长赵平洋，在儿子冬冬的作文《我的爸爸》里，他是一个小机灵鬼，把生活过的有趣极了。

作为上海弄堂里的代表人物，非常有经济意识，精打细算、善于变通、敢于冒险，且动手能力极强，比如为了省钱自己动手制作沙发，结果沙发尺寸太大，没关系把它锯开从窗口运进去。

他还是一个乐于助人的爸爸，邻里间为了分摊水费闹意见，他给每家都装了独立水表，一个月能省7毛二分。

他的儿子徐冬冬，以爸爸为傲，在日记里大夸特夸，但是同学却戳破冬冬作文里无所不能的爸爸“鸭先知”，“他爸爸就是学校门口卖鸭蛋的”。

鸭蛋，也是赵平洋窥见的商机，不过也砸手里了。

赵平洋自诩“鸭先知”，可是做的都是被人取笑的事，后来厂子里的酒同样砸手里了。

为了卖出砸手里的酒，徐冬冬假装不认识徐峥，当托卖酒，那熟悉的广告味道，差点笑岔气，我们现在看这么脑残的广告不就是二十年、三十年前热门的广告套路嘛,“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”，也许新中国的第一支广告诞生的过程就是在这公交车里呢。

赵平洋象征了改革开放初期那批弄潮儿，在那个时代里，敢于做第一个吃螃蟹的人，必然是一个了不起的人，他拍出了中国的第一条广告，首批买股票，最早用大哥大，在浦东买房，搁在现在早已是商业教父级别的人物。

冬冬在父亲的身上学到了这种“春江水暖鸭先知”的精神，当年那个小学生，成了一名工程师，带领自己的团队盖了中国第一大楼上海中心大厦，也是世界第二高楼。

所以说机会是留给有准备的人的，只要你善于发现生活中的机会，你就会成为一个了不起的人。

这个单元的末尾，来了一波回忆杀，几十年前的经典广告片全部涌现到你面前，瞬间昨日重现，如今广告在我们的生活中无处不在，每天都被一些垃圾广告骚扰的不堪，甚至看视频需要花钱开通会员来屏蔽广告，我想赵平洋拍中国的第一条广告的时候，大概不会想到这样的情形吧。

第四个单元是沈腾的《少年行》，有马丽、艾伦、常远、张小斐、辣目洋子、大聪明这一票喜剧人的鼎力支持，阵容堪称喜剧届的半壁江山了，整部剧都是开心麻花经典式的剧场，沈腾演一个从2050年穿越回来的机器人邢一浩，穿越来到2021年，被热爱科技发明的小学生小小捡到了脑里的小球，这颗球是他穿越回去的关键。

邢一浩想要回自己的球，单亲家庭的小小被同学嘲笑没有爸爸，为了在同学面前争面子，小小给自己从未出现过的父亲编造了诸如特工、篮球教练、科学家等各种各样的身份，可明天家长会怎么办，小小给沈腾提了一个要求，那就是扮演他的爸爸参加亲子运动会。

沈腾为了拿回小球，同意陪着小男孩去一趟学校。

在学校，沈腾满足了小男孩对于一个无所不能的父亲的所有期待，篮球场上投篮，三分球颗颗命中；跟艾伦拔河，稳如泰山，怎么也拉不动。

可就在最后一个环节，那就是小男孩表演飞机起飞的时候，飞机失火了。

于是小男孩就跳出来要求沈腾证明他昨天有亲眼看到自己的飞机起飞，可是沈腾的回答却是：“我确实没有看到飞机起飞，因为我光顾着看你妈去了！

”小男孩瞬间梦醒，眼前的这个机器人根本就不是他的父亲，真的父亲不会不支持自己的儿子。

失望的小小最终把小球还给了沈腾，沈腾准备穿越回到2050年，而那个小男孩一个人来到了海边，准备再次试飞。

因为之前确实没有见到小男孩的飞机起飞，于是沈腾决定先看一眼小男孩的飞机起飞再走，却看到为了救飞机而掉进海里的小小，这时天生不能碰水的机器人，选择了像一个真正的父亲一样，不顾一切地冲进了海水里，即便机电短路，也要将小男孩高高举起。

这一刻的沈腾由一个冰冷的机器人转变为一个真正的父亲，父亲，就是永远支持儿子的梦想，永远是给儿子托底的那个人。

影片更转折的是，沈腾回到2050年后，谜题解开了，那个对科技狂热又富于创造力的小小长大了，沈腾正是长大后的小小发明创造的，30年后的他自己发明的机器人，穿越回去，给自己小时候当了一次爸爸。

当我看到小学生在操场上做各种各样的物理实验，还能制作飞机时，你知道我有多羡慕吗？

现在的教育真的已经达到这种水平了吗？

直到有人给我发了县里实验小学的科学教研课的视频，真的，就在小县城里，学生们真的会学到制造机器人、飞机，真羡慕啊。

要知道我当年快高考了，才第一次进了实验室，认识了K2MnO4、Mg的样子，也见过了电流表、电压表、滑动变阻器怎么读，那时候对物理就很感兴趣，尤其是电磁学，还是化学课代表，耽误了哎，现在爱看个科幻作品大概也是那个时候梦的延续。

少年强，则国强，看到这样的一群少年真的想上去摸摸头告诉他们“好好学习，你们的未来不可估量，加油奥利给”。

我们仔细想想这四个故事的联系，先是抗日战争时期吴京这些先辈们骑着马冲锋陷阵，牺牲了自己建立了新中国，这就给了章子怡黄轩一个安定的环境搞科研；建国初期，正是章子怡黄轩这些先辈们每夜每日地研发卫星和火箭，牺牲了自己才有了后来的两弹一星，这就给了徐峥在电视上投广告的可能，没有卫星哪来的广告，没有两弹哪来的改革开放；改革开放以来，正是徐峥这些先辈们下海经商，使商品在中国大地流通起来，牺牲了自己才有了当今的世界第二大经济体，这就给了未来发展AI提供了可能，只有经济发展起来了，才有可能搞什么人工智能，还能时间穿越呢！

那么未来呢，电影给出了答案，那就是人工智能AI，很向往吧，你知道怎么实现吗？

所有的故事都是有关联的，一代人踩在一代人的肩膀上，才能逐渐往前走。

我们踏着父辈开辟的道路前进，正是有了这些先辈们的付出和牺牲。

可怎样达到第四个故事的景象呢？

发现没，从这开始断层了，缺了一代人，那就是活在当代、现在的我们，正如前三个单元的先辈们，我们是第四个单元的先辈，该到我们付出和牺牲的时候了。

片名叫我和我的父辈，这个父辈不单单指父亲们，还有母亲们，每一个父亲的身后都有一个默默付出的母亲，在影片中她们一笔带过，但释放的能量却是半边天。

《乘风》篇里乘风的母亲并未出场，把儿子和丈夫都送上战场上的女性能是普通人，这是舍小爱为大爱，这是一位值得尊敬的“英雄母亲”。

《诗》篇里章子怡饰演的母亲，丈夫因科研而牺牲，独自抗下家庭的重担，既当妈又当爹，把女儿培养成宇航员，在单位里是最优秀的工程师，凭肉眼能把火药的厚度雕刻在0.2毫米以内，她的眉眼呈现的那种看破一切的淡漠，又饱含痛苦被深埋之后的坚持，身上的坚毅和倔强感，能让我们体会到如风般温柔，如山般伟岸。

《鸭先知》里的妈妈，刀子嘴豆腐心，看着是唠唠叨叨，但对赵平洋是真爱啊，当赵平洋偷户口本看到两人结婚照上妈妈写的话“今天第一次跟小赵单独相处，他人很好，这是我有生以来最幸福的一天”，我姨母笑。

最后拍广告时，谁都以为妈妈回到家会不高兴，可妈妈亲自摆平邻居的阻挠，亲自上镜支持丈夫的工作，每每就被小温馨而感动，真是老了。

《少年行》里马丽饰演的妈妈别看整天嘈了叭火的，对儿子方面可丝毫不含糊，关心儿子的学习，怕儿子整那些发明创造耽误了学习，为了不让儿子受苦，宁愿自己单身不找男人，是个伟大的妈妈。

这些母亲们，对外和丈夫一同为孩子扛起了一片天，对内她们创造了一个温馨有爱的家。

如果说，神话真的存在的话，就是这些女神们创造的。

#《我和我的父辈》# 看完《父辈》以后脑海里只想说一句话：“章子怡牛逼！

”，看完她的单元《诗》以后被她圈粉了 片子里我最喜欢的两个单元就是《鸭先知》和《诗》 先说徐峥《鸭先知》：他的电影还是一如既往的稳！

这次镜头构图等都致敬了韦斯安德森 镜头语言非常不错，构图、画面对我来说简直是视觉的享受，单元中笑点十足，每位演员的演技都十分在线，其中我很喜欢一个小演员——韩昊霖，在祖国里被徐峥带出来，每次看他各种首映礼和路演采访、讲话视频他简直跟一个“小大人”似的，希望他以后努努力，长大拿个影帝。

再说章子怡《诗》，看电影之前我对这个单元一点兴趣没有，可以说是没有任何期待，看了以后给我了一个很大的惊喜。

平时我看真人片剧情片和一些主旋律电影都不会哭，可是这个单元深深地打动我了，把我看哭了。

章子怡首次导演，我真的是被她圈粉了 这一单元真的是打动了我。

我给《父辈》里的每个单元都打了分，其中第一：徐峥《鸭先知》8.5/10 第二章子怡《诗》8/10 第三沈腾《少年行》6.5/10 第四吴京《乘风》6/10，大家可能会问：为什么最高分只有8.5分？

而且为什么吴京导演的单元会是最低分？

先回答第一个问题：因为电影是拼盘 所以自动扣几分 因为拼盘电影算不上电影，故事等等展现不全所以拼盘自动扣几分，好 继续回答第二个问题：大家看过下图消息的可能已经知道了，因为拼盘电影有利有弊，而吴京这个电影 展现了拼盘的弊端！

吴京导演的这个单元故事受时长等各种原因 故事中只突出了人物的性格，剧情呢 因为拼盘时长受限 所以讲得非常不完整，可以说是这个单元只能看一下大场面和父子情。

吴京的《乘风》也说完了。

最后是沈腾的《少年行》：这是沈腾第一次当导演，拍了软科幻类型的短片，里面的笑点也很足，全单元也是围绕“父辈”这一主题讲述，单元里的煽情戏份表现的不太好，其中这种类型我更想让沈腾导演以侧面的烘托来煽情，不过 这是沈腾第一次当导演，希望再接再厉，以后拍的片能进步吧！

总结：虽然拼盘电影有一些弊端和单元作品太参差，不过这片子还是值得大家看的，很值票价。

希望大家能跟我一样，看之前降低期待 看之后会给你大大的惊喜！

——2021.9.29宅男多才

惊讶地发现，这一次的《我和我的……》系列的导演都是演而优则导的演员，最让人感动和惊喜的是女性导演占了一席位。

不难发现，4个作品的风格和导演的风格高度吻合，《乘风》是战狼风；《诗》是文艺风；《鸭先知》是喜剧风；《少年行》是无厘头的开心麻花风。

用亲子关系做注脚，来诠释一代又一代的人文风貌和时代发展。

看《乘风》的时候就忍不住哭了，吴磊和张天爱那段“死亡与新生”的双线剪辑效果很好，可以说是打中心灵的，按照这样的节奏，我是不能看《长津湖》了。

很爱《诗》最后的那首诗歌——生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。

渺小的尘埃，是宇宙的开始，平凡的渺小，是伟大的开始。

《鸭先知》的最后卖了一波情怀，那些年陪伴着我们长大的广告，重新看了一遍；《少年行》里的一句台词，是最打动我的，“我们都在努力让机器人自主学习，你却让你的孩子像个机器一样学习”。

最后，对比起《我的我的祖国》，这个系列可以说是质量逐年下降，但可以当“贺岁片”看看吧。

《我和我的父辈》最初看到这部电影名字时，第一印象以为仅仅是指父亲。

看完后有种果然如此的感觉，如果不是第二小节的故事，这部电影真的该叫做，我和我的父亲。

不抠什么布景服饰之类的细节，只单单看整体氛围效果。

第一个故事中，展现了那个时代以人命为代价的惨烈，即便最后的背后突袭因为冲锋部分做了慢镜头及多角度展示，似乎显得冲锋队伍是在送死，可这一情节本身并没有无中生有。

那个时代与之同样惨烈甚至更为惨烈的事情都发生过。

父亲在河边等待，那匹马独自跑回来了，带着一身的血迹。

好像从这里开始，本该是高峰高潮的节点，突然开始大篇幅展现主角父子，比如儿子在马上被射中，比如后面突袭冲锋时父亲被枪打中还能再上马，单挑敌军首领并一击将其刺落在地，甚至这位的死相都用了慢镜头……儿子被射中在马上，打散了前面四人被包围被射击到另外三人中枪翻滚下马时带来的悲壮，后面突袭冲锋里过多的个人秀慢镜头和多角度展示，再度打散了前面突袭冲锋时那些被一个个打中身体或马匹 而翻滚掉落的悲壮。

即便不用刻意突出展现，父亲利用儿子通讯员的身份做诱饵，加之前一幕两人谈心时父亲说的那句“希望你死在我后面”（大概是这句的意思，虽然知道这句可能有反转，但当时还是会被触动到，不管是战争的残酷谁先谁后还是父亲对儿子的爱意），情绪铺垫已经足够，后面悲壮激荡的战斗节奏与群像，会更能突出产生反差 加深对父子的印象，毕竟观者一开始代入的就是主角父子的视角。

所谓过犹不及，私以为这里正是。

第二个故事，看到是章 导演时一惊，虽然电影已经出了很多年，但作为并不怎么追新影的我来说，对演员做导演没怎么抱期待。

没想到的是，这个故事却是四个里唯一让我流泪的。

在那个暴雨天，大家都往家里跑，屋子里严重积水漏雨，可在母亲回来后，儿子问爸爸呢，然后要出门找爸爸。

暴雨昏暗的屋子里，儿子站在积水里一声声质问，母亲忍着悲伤还要忙着收东西接雨水清积水（话说外面大雨屋里小雨外面还流进水，用盆能清的完？

大概这里的母亲太过悲伤失了理智？

），床上还有个听话拿着手电筒一边给母亲照明一边害怕大哭的女儿，视觉冲击直接拉满啊。

儿子说爸爸和之前的爸爸都没有了，然后是回忆，一下子就顾着感动了。

这里是少有的呈现同事或邻居（不知道是不是邻居）相互关怀的镜头，还是主角为主的付出方。

直到后面那首诗，再度拔高，一句句诗语中，描绘出父母对孩子的期许与爱意，对航天事业的恢宏想象，对星空宇宙的浪漫征服。

因为太好奇这首诗的原作者，翻了很久的百度和豆瓣，并没有找到相关信息，不知道是不是编剧原创。

（修改时，从这里到下一段也就是第三个故事的不小心被删掉了，唉）大概由于章 作为导演，又是主角，导致这一单元剧情母亲成了第一主角，然后是孩子，再然后才是父亲。

同样有工作的父母，可母亲在工作之余还要做饭做家务。

至于其他群像表现的更少，作为家里唯一大人在外工作，大雨天时家里两个孩子却没有一个邻居来看下（或许雨太大都忙着自家），就连父亲葬礼上，上司及同事们的关怀就是，答应母亲瞒着孩子，让男同事少回家。

第三个故事，轻松有趣。

可还想说，不是人人都能伟大。

或许人人可以伟大，除非做出了不平凡的事迹。

当然平凡中也有伟大，但与这部分的情节距离过远了。

毕竟现实中，有多少能像这里的父亲一样，有这能力和魄力，有这条件和背景。

第四个故事也一样，轻松有趣，腾式的搞笑画风。

虽然看开头就差不多能猜到结局，未来儿子造出的他，可这个故事看的真的开心。

至于时间闭环、时间悖论什么么，父与子还是子与父，又作为主旋律电影，这部分故事的主线主题本身就难圆。

最后两个故事轻松有趣，只是也同样是以父亲为主来展现的，母亲则负责配合——因为爱而有所苛责、但终会体谅并支持。

母亲的角色似乎只剩下配合而已。

最后也是最想说的，电影名字。

或许有人会说父辈包括父母亲，既然如此为什么不是我和我的父母，我和我的父母辈，我和我的长辈，这种？

父母父母，单独拎出一个父字，有多少人会联想到含义是父母而多过父亲？

既然父单指父亲，那父辈怎么就含义扩到父母了？

这难道不是只把母亲作为主角父亲的配偶甚至一个附属吗？

主角是父亲，母亲只是一个附带而已？

古代封建时期，尚有父族和母族之分，到现在提倡男女平等的时期，怎么母亲反而成了父亲的附属？

不由想到，曾经的“先生”一词并不分男女，而只是一个尊称，到了现在，先生成了男士专有称呼。

不是女权主义，只是实在想不通，为什么会有这种变化，尊称专用于男士、配偶中女子附属身份……猜测提出这些观点的是男人。

若没有章导演的第二个故事，估计还得再开一部新影，我和我的母亲（听着好像是不太好展现这部影片中的 从抗战建国到改革创新到现代未来等等的各个时期的主旋律基调？

）如果不是主旋律，大概会给三星。

但即便有不足，仍希望这样的主旋律电影多一些（如果不是四个故事而是专注于一个故事细磨就更好了）。

或许有一天，这类的主旋律影片能更好的呈现历史情感，让国内观者毫无芥蒂地沉浸感动共鸣，能作为影片中的表率被所有国人自豪道一声，国内出品！

我看过之后的感受，就是这一部影片的前两部分，我非常的不喜欢(╥﹏╥)虽然我哭的一塌糊涂。

后两部分我觉得还不错，就是非常的有意思，所以说为什么会得四分，纯粹是因为前两部分扣的分。

虽然是我哭的很多，但这纯粹是因为音乐的部分煽情了，配合着画面音效强行煽情。

这两部分的影片就是你看到了开头，你就知道了，结尾就是叙事的部分，也是完全没有一点点波澜，前两部分就是没有艺术性，如果他是在一个框架当中的话，那他只是在框架当中在写八股文。

他在当中说什么做什么都是高大全的人物，找不出共鸣，你无法在人性的草蛇灰线当中来去得到共鸣，因为他描写的就就不是身边能够出现的实实在在的人，他描写的不是真实存在的人性，它是存在于特定传统影视作品当中的传统人物。

你可以看到这些传统人物中，他们都是一个面孔的一种表现手法的一种形式做派的。

到徐峥导演的那一部分就是人人都是英雄，人人都是自己的英雄，我在看前两部的时候，我就有一个强烈的感受，就是为什么英雄就是那些特定的，有那种特定的职业的人，而徐峥就是将这种想法给落地了，我觉得徐峥真的特别好，徐峥在上一部分我和我的祖国里面，在描写那个老师的时候，我就非常的不喜欢，上一部电影就是充满了做作。

但这一部他的在店在这个公交车上做作的在念广告词，我就觉得非常的有趣，处理的非常的合理，这种反差让人觉得格外的好笑。

就算这种是一个命题作文，他也是完成度非常高的了，包括沈腾的那个，我一看沈腾，他是导演，然后章子怡，他也是导演，能做到这种水平，他们都挺不错的(≧∇≦*)再看前两部的时候，我外甥都要睡着了，因为对于小孩子来说，他就是完全不喜欢这种战争片，这种类型片，而在沈腾还有徐峥的时候，这才是一个比较标准的一个，喜剧片，这才是大家合家欢来看电影的目的。

我想如果是单纯拿出，前两部的话，我估计还是不会去电影院去看，我为了为了什么来去看，还是因为沈腾，有很多的观众在电影院看到了沈腾就哈哈的大笑了，但是这次徐峥也表现得非常的令人惊喜。

现在是60多的票价，是整个是三个小时，我感觉这个整体还是可以接受的，毕竟他有了这么长的一时间，我去电影院的时候也没有带手机，也没有办法分身去做其他的事情。

最后的电影的结尾，我觉得非常令我不适，他上头说，这个盛世，如你所愿。

这是对于影视文化产业的极大的讽刺。

我觉得现如今的社会文化治理有着很大的问题，特别是对于影视行业的打击来说，这个真的如影视文化从业者所愿的吗？

他们从事者这种艺术创作，现在很多的影视从业者连糊口都不行，大量的影视从业者出逃，影视行业现在是最艰难的寒冬。

今年的国庆档甚至拿不出几个特别像样的作品来，最起码除了在微博上还能够看到长津湖这个作品，其他的作品我都是闻所未闻的，我不是说宣传不到位，我是说他的质量不行，我一开始你像是这种我和我的这种系列，他是不是就是我们国家的顶尖导演所能够拿出的顶尖作品？

但是你看这个完成的质量，他完全是不能够称作是顶尖的作品，如果是受限制的话，永远都拍不出好的作品，这句话是我小外甥说的。

这是最基本的，最浅显的道理，而现在的限制越来越扩大化。

你比如就举咱现在这个例子，张天爱他在太子妃当中惊艳的表现，你看他还有机会再出演一部同样类型的作品吗？

不会了，因为根本就不会再有同样的创作环境了，张天爱只能在里面出演一个扁平化的女性工具人，在里面饰演一个孕妇，她爱吃，她照顾孩子，她当兵，她在里面贡献出了撕心裂肺的生产的场面。

她一个大美女现在就只能是在里面，在里面努力的争取去拿到这么一个，不怎么样的角色，这是一种程式化，格式化，扁平化的角色，我不是说张天爱表演的不好，张天爱表现的非常的好，可圈可点。

我们不是去评判这个角色的道德水准，我们是去看她的艺术水准。

这种影视作品是对于以往看到影视作品的有套路有章法的一个重复。

这对于创作者的发挥也是有着极大的限制的，因为你只能去这样子去拍，你想有一些突破吗？

不行，这样子会让你自身充满了风险。

所以他们宁愿拍这种中规中矩的完全让人提不起兴趣的作品，起码他们还在挣饭钱，还可以养家，而不是说突然一下子饭碗就没了。

印象最深刻的是第二个片段 章子怡导演的那一段真的惊艳到我——燃料燃烧自己，火箭抛弃自己，死亡验证生命，宇宙渺小死亡：立意已有哲义黄轩饰演的科学家气质很儒雅：他是诗人，用最暴烈的火和最凝滞的烟雾，在孩子的天空中写一首无法言明的诗；他是爱人，在妻子的回忆中永远饱含真挚爱意；他是科研人，在那扇破碎的玻璃窗后带着从容慨然的微笑记录爆炸数据……之前没怎么在大银幕上看过章子怡，这次真的为她的清冷坚毅的气质美而感叹：把孩子从礼堂里带回家时那片荒野，一片黑暗中远处天际黎明初现，风把头发扯乱，昏暗天光下，她的眉眼既呈现一种看破一切的淡漠，又饱含那种痛苦被深埋之后的绝望和崩溃，两种情绪打架就产生了她身上的矛盾和倔强感，我能真切体会到她的痛苦、无奈、希望与失望，真的值得仔细咂摸。

小男孩的演技也很让我惊喜，我有许多眼泪是为他流下的，实实在在地为他难过。

在这里要夸倒叙的拍摄手法：先交代他和别的小孩打架，后交代他是为了爸爸打抱不平；先说大家的爸爸都不回家，再说是妈妈为了瞒着孩子而请其他同事帮忙；先写孩子在谈话后拿起孔明灯和解，再写他们的谈话内容…所有这些都很精妙，我会尝试着去猜测，并且在谜底揭晓时被其中蕴含着的巨大牺牲、理解和苦痛而深深震撼。

我最喜欢他带着妹妹去荒野上放孔明灯那一段，画面是美的，但情感的充沛让我无暇顾及景——哥哥捂住妹妹的耳朵，对着融进深深黑夜的孔明灯把愿望哭喊出来，要妈妈不死，要妈妈不去重蹈两位爸爸的命运。

我想，要是能听见，那被迫快速成长的稚嫩童音里如此深刻的悲恸和恐惧，神明也要落泪。

除了情节，镜头语言和色调也很美，一家人在一起时的暖黄灯光；暗色荒野中的一抹黎明或一盏孔明；雨夜中小女孩拿着的手电筒光因为恐惧而晃动，映着母亲和儿子同样震颤动乱的心；告诉儿子死讯后推他出门的那声惊雷；母亲隐忍的捂住大半张脸的抽泣；儿子在荒野上捂住妹妹耳朵，仰头对宇宙泪流不止地喊出心底的恐惧……一切都很打动我，一种四两拨千斤的、轻柔却直击灵魂的美和感动。

非常感谢。