奋斗

无耻之尤的《奋斗》文/碎岁《奋斗》热播时，看了几集，后来被雷得看不下去了。

我很好奇，这编剧导演要下多少功夫，才可以把剧中人全都编得那么恶心，那么拧巴呢？

他们居然可以让主角一个比一个作，一个比一个贱，一个比一个不要脸，80后再不济，也不至于个个都是这样的极品吧，像米莱那样弱智，像陆涛那样虚伪，像夏琳那样卑鄙，像杨晓芸那样无理，像向南那样猥琐，像露露那样势利……而最让我佩服的是，他们敢于把一群败家子的撒娇耍泼命名为奋斗。

你爹有钱，他爹比你爹更有钱，躲都躲不开，失业了，还可以租大工厂玩LOFT，随便一单就是几千万，张口闭口英国法国，当个律师，马上就是别墅，开个饭馆，一炮就火……可就这堆垃圾，居然被煞有介事地宣布：这是80后的圣经。

看来他们和伟大的D一样是无神论者，他们才不管什么“装逼遭雷劈”。

这就不单是无知了，这是无耻。

它是歌德派，篡改现实，制造“盛世”的假象，一代人的生活原来已如此丰富优越，它对绝大多数80后真实生存状态的遮蔽，削弱了他们弱势群体的资格认同度……它是迷魂汤，它在大学生与90后面前吹起这些五彩缤纷的肥皂泡，直到他们撞得头破血流……它是教唆犯，它的主导思想五毒俱全，它赞美投机，肯定“有奶就是娘”，宣扬“理性经济人”，美化权力寻租，认同等级社会，炫富，仇穷，倡导消费文化，推崇美色至上，逃避责任，丑化理想，高歌玩世主义……它是刽子手，它杀人不见血，它对人们真实生活感受的调戏与强奸，直接给他们带来了羞辱与伤害……

编剧这个鸡肋群体，是弱势群体，是沉默的大多数，即使是席卷全美，让全球守在网络彼端，等着下载最新美剧的盗版影视受惠者恨得牙根直痒的全美编剧大罢工，也不过是一场诉苦专家的大集会，抗议的声潮，只不过更加强调了在创意产业链条上，编剧始终处于下端。

这还是相对比较尊重创意价值的好莱坞，而在这个影视产业刚刚与香港金像奖水准接轨的国度，编剧更属于最不耀眼的一环，他们的权益可以被任意践踏，当百花奖连最佳编剧奖都不曾设立时，足以说明，编剧不被尊重乃是整个行业的集体无意识。

在这样哀鸿遍野的情形之下，正是出“乱世英雄”的最佳时刻，去年大热的电视剧《奋斗》的编剧石康就如此适时的站出来，登高振臂疾呼：编剧也要奋斗，为那些世俗生活中摸得着看得见的东西——名声、社会地位、收入、购买力，在这些东西面前清高，或看轻这些东西的价值，并不能表明编剧的作品具有更高的价值。

石康有资格这样亢奋，截止目前，石康在博客上发表的“编剧生意经”的文字量，绝对会超出《奋斗2》的剧本文字量，他要从《奋斗2》中挣足一千万元，而且是“税后的”。

“我觉得我必须挣到这一千万，尤其在编剧行业低迷的时候，它可激励一下目下编剧们的士气……编剧们必须抬高自己的整体盘面价值。

”从前颓废小说《晃晃悠悠》到鼓吹80后积极创业，华丽、奢侈地奔向理想的《奋斗》，石康已经完成了一个漂亮的令人惊讶的转身，而从一个“本该本份”的编剧，突然成为编剧中“创富论”的标杆，身体力行，姿态高调，以一己之力，频频挑逗整个文化界的兴奋点：创意转换成经济成果的能量，究竟能够被放大多少倍？

食之无味、弃之可惜的“鸡肋”，能否变成领跑的“鸡头”？

在此，《奋斗》剧情中宣扬新一代年轻人的生活观，是否失真，是否有过分夸张、过度理想化的倾向，已经不重要了。

剧中人物陆涛那些被虚构出来的奋斗，早已让位给现实中的石康，石康的奋斗，可谓提出了更有意义的问题：既然超女都已变成了暴发户，智力劳动如果得不到财富效应的激励，有谁会去认真地从事它？

石康像一颗春天的种子，开始启蒙一代文化创意工作者的创富意识了。

重看《奋斗》，每一次都觉得是一本教科书。

徐志森说，陆亚迅比我成功，因为成功不只是名利和生意。

陆亚迅有个成功的家庭。

我越来越明白，徐志森其人只爱自己，他要的是把陆涛变成完全的徐志森因为他韶华不再，他要陆涛代替他延续自己所希冀的人生路线。

对于一个男人而言，奇耻大辱有一条是自己的孩子跟别的男人姓，管别人叫爸，这是《双面胶》的台词。

可是这是徐志森自己选的一条路。

夏琳的爸爸看女儿喜欢娃娃就去偷，夏琳遇到陆涛，她很喜欢，于是她从米莱那里偷到了陆涛。

只是，原来米莱体验到的被背叛的感觉，夏琳在那个结婚前夜听着《为爱痴狂》心碎一地也感受到了，陆涛失去夏琳后也感觉到了。

徐志森说，你无法选择自己生下来是谁，是的。

陆涛渐渐靠拢徐志森，可是原来陆亚迅在最初的二十二年里已经使得自己的做人原则渗透到陆涛的体内。

他的戏份不多，他问陆涛，还有外面的夏琳是怎么回事？

那个姓米的姑娘呢？

除了他之外，没有一个人问过陆涛这句话，包括陆涛的妈妈哥们朋友。

在他们心中，陆涛不过是换了个女朋友而已。

华子对自己的感情和事业一样的随便和随性，卖车，卖书，开发廊，蛋糕店，饭店……追杨晓芸未遂，露露离开，遇到春晓。

我始终觉得他从来都不是非要如何如何，没有坚定的目标性。

你无法选择，你是杨晓芸几十块的赚到一万块，还是米莱装修租来的房子花掉十几万，还是夏琳要去俱乐部炒更人和人是不同的，夏琳要费尽心思见到徐志森，而方灵珊可以和爸爸一起和徐志森平起平坐。

但是到最后，人和人又回归到本质了。

你是高官，人们趋之若鹜的不是你的人而是你的官位墓碑上不是某某局长，某某市长，而是某某某没有任何一个人可以代替谁完成什么，父子，朋友，夫妻都一样。

只有靠自己，没有救世主。

但是要懂得学会借力。

ashes to ashes dust to dust.生命是一个过程，我记得陆亚迅说过，权利是国家的，良心是自己的。

他可以一顿饭带来八千万的经济效益，但是他依然选择为官清廉，清汤寡水。

他内心丰富，胜过在高级饭店长居的徐志森。

徐志森也曾爱国陆涛的妈妈，可是他更爱自己，当爱别人和自己的利益一致他可以爱，如果相悖，他选择爱自己。

但是当他晚来孤独的时候，他又想一家人在一起。

和米莱的爸爸露露的爸爸说出的话一模一样。

这条生命的抛物线因为奋斗的历程有了弧度高度的差别，但是起点和终点都一样。

奋斗是与青春纠缠的，永恒的话题。

这是一首简单的小情歌唱着人们心肠的曲折我想我很快乐当有你的温热脚边的空气转了唱着我们心头的白鸽我想我很适合当一个歌颂者青春在风中飘着你知道就算大雨让这座城市颠倒我会给你怀抱受不了看见你背影来到写下我度秒如年难捱的离骚就算整个世界被寂寞绑票我也不会奔跑逃不了最后谁也都苍老写下我时间和琴声交错的城堡最后谁也都苍老

第一个出场：男主角陆涛　　我说你是不是上动物园批了一车T-SHIRT？

一天一件换着穿。

一天一件还不说还把领子竖着。

领子竖着不说还净穿粉红粉黄的。

净穿粉红粉黄不说你还不减减肥。

我说你见过哪个大学里的风流才子像你这么肥硕？

你说你亲爹当年抛下你亲妈跑了，你恨他不认他都是应该的。

但是你要这么有骨气就别占人便宜啊。

你青年之家做着，田园牧歌接着，2000万拿着，大房子买着，LOFT住着，做生意赔着，人家给你收拾烂摊子看着。

末末了儿了，你还来一句——这不是我想要的生活。

服了。

我以前只听说过有不食嗟来之食把自己饿死的，从来没听说过不食嗟来之食把人送饭的人家儿给吃空的，到你这儿我算开了眼了。

还有你养父，你说他哪辈子没烧好香摊上你这么一不着四六的假儿子？

当年你妈被你爹抛弃，你养父不计前贤给你们娘儿俩一家，拿你当亲孩子那么养着，你不知恩图报就算了，还一张嘴就“陆亚迅”“陆亚迅”的。

我说你叫谁呢？

小学老师没教过你尊敬父母啊？

吃人家饭穿人家衣拿人家钱让人家养活你妈你还不管人家叫爹。

什么人啊女主角：夏琳　　我说你是不是和陆涛一块儿去的动物园儿？

他批T，你批吊带儿？

一身骨头+宽肩+平胸还天天穿一吊带儿，我说不带你这么吓唬人的。

说起来我记着我小学的时候就看你演大学生，怎么我现在大学都毕业了你还跟这儿演大学生呢？

你真以为自己是天山童姥啊？

按说你上戏之前也得照镜子不是，你看看你站人杨晓芸米莱身边儿像人家姐们儿么？

你说你有魅力，你又穷又漂亮，你谈恋爱上瘾，我们也没拦着你啊。

满大街那不都是男人么。

实在你非抢别人个把男朋友以满足一下虚荣心，我们也就不说什么了，改革开放了么。

但是人兔子还不吃窝边儿草呢，你怎么嗅别人男朋友还专挑自己姐们儿的下手？

你知不知道兔子不吃窝边草不仅仅是一道德问题，还是一哲学问题。

重点在于你把窝边儿的草吃完了你这兔子就得挪窝儿？

也就你走运，碰上这么一和你天造地社的编剧，要在一正常宣扬五讲四美的电视剧里，你早被和谐了。

伍寶笙。

|| 不害怕不悲伤。

你不尊重别人起码要尊重自己，盗用还这么明目张胆校内网的徐墨菲同学请你尊重他人劳动成果，不要随意改动转载他人文字。

版权所有，摘录转载请问询，谢谢观赏。

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《天生购物狂》里面何穷富有两个爸爸，一个穷爸爸一个富爸爸。

一个花钱如流水，一个抠门到极致。

在饭桌上，人人自我剖析自己的都市压力病，穷富的爸爸说，穷富像他两个爸爸，有爱花钱又很抠。

陆涛骨子里是徐志森的不服输，功力，却从小耳濡目染陆亚迅的大隐于市。

是，他曾蔑视陆亚迅，他曾对这个明知道不是自己的孩子也抚养二十多年，并且没有自己的子嗣的男人没有丝毫的尊重。

但是在故事的最后，他叫陆亚迅爸，并且他说他会一直这样叫。

他，只叫徐志森老徐。

如果徐志森早出现一点，也许陆涛就不会爱上夏琳，骨子里陆涛在米莱面前是自卑的，他不了解米莱，他觉得富家女就活该被他们坑骗，他也不爱米莱，因为他们不在一个世界。

白天和黑夜，只交叠没交换，无法想象对方的世界。

杨晓云和向南租房子的时候，说起俩人小时候都有过的四合院生活，说槐树和枣树。

可是陆涛和米莱，从来就不可能有共同的相似经历。

在陆涛越来越像徐涛的时候，夏琳开始茫然失措了，她发现这个男人对她说，买车别忘了驾驶本写你的名字，她愤怒了，因为他变得和那些夜总会的男人再也没有什么不同，她发现他慢慢地远离了他们的世界，不再是一起的时候相互抱怨工作不顺心，而是他功成名就，而我只是个一无所成的业务员，他买了独栋别墅，我却还一无所有。

这样的感觉，何曾不是陆涛有过的，米莱可以一下子花掉一个大学男生一个月的生活费，可以开跑车上学，可以一下子玩一样的租下一套房子，这对于陆涛，太陌生。

米莱开A3,陆涛开A4，那个时候他们开始可以举案齐眉。

然而，人的性格一般取决于基因，另一半是最初的记忆。

心理老师告诉我，一岁看大，三岁看老。

后来我终于明白，基因来自上一辈的阅历生活组合，最初的记忆便是他们奋斗来的环境。

鸟类是有印随的，他出生的第一眼看到谁，就把谁当做妈妈。

陆涛越来越像徐涛，但是他始终还是陆涛。

他不是生意人，他像陆亚迅多过徐志森，徐志森是商人，陆亚迅只是做自己的本职工作，建筑。

陆涛只是想做建筑，只是他更希望距离成功近一些。

最终陆涛还是陆涛，他选的不是灵仙儿，也不是米莱，因为他本质上不是有钱人，他又一无所有了。

他永远不是徐志森希望的徐涛，尽管曾经多相似。

奋斗讲的是许多人，看似一样，实际上他们不在同一平面上，好似华子和露露，华子不了解露露，是因为他生下来就是北京人，不了解北漂的孤苦和没有安全感，但是猪头懂。

记得夏琳第一次到梦幻乌托邦的时候，露露的话说，现在海归也找不到工作。

她羡慕夏琳，就好像夏琳也曾经卑微的羡慕过米莱。

杨晓云也学夏琳独立，各自打掉孩子离开男人，她们对着灯火绚烂的北京发出两个女人的呼喊，可是没有多久，他们都妥协于生活。

杨晓芸没找到比向南更合适的，夏琳的倔强的妈妈开始劝她不要太执着，最后她妈妈也还是和爸爸复婚，不做一个独身女人。

又是一个两个女人卧谈的深夜，夏琳说，别忘了你就是因为什么都想要才落到今天的下场的，杨晓云反诘道，不然我就更惨！

镜头切换，夏琳在郊外和陆涛牵手缠绵，不再执意之前的倔强。

女人不能靠男人，却也不能完全孤立。

男人不能靠别人，却也需要别人拉一把。

曾经有一组图片，讲的是许多人看似在同一平面，实际上那只是视觉而已，现实是他们在不同的平面，有些对某些人轻而易举的事情另一些却觉得遥不可及。

就好像看似大家都一样的奋斗中的各人，向南华子杨晓云最相近，米莱小灵仙儿都是富家女，夏琳和陆涛都出身穷家小户，却一样壮志昂扬。

露露和猪头都是北漂。

对米莱来说轻而易举的事情，也许很多人一辈子都无法触及。

门当户对四个字很老，却真的有道理。

有四个字对于婚姻来说最重要，那就是求同存异。

爱你等于爱自己，因为我们很相似被你和我迥然不同的生活所吸引，只是一时而已，人永远不可能爱别人超过自己。

比如遥遥和向南，终究是两个世界的人。

故事的最初，陆涛的妈妈在茶室约陆涛见面。

陆涛第一句话是什么?你怎么选了这么个地方啊，这地儿还不如麦当劳呢几十块钱的茶我都喝了，我还有什么不敢啊？

没有多久，他和徐志森接触久了，他有了两千万的时候，买东西付钱不眨眼不要找零。

他已经变了。

徐志森分析陆涛身边的女人的时候，他说灵珊和米莱都很好，夏琳却让你无法刹车。

这就是徐式看法，和陆涛有本质的不同。

因为陆涛不是富人出身，他不了解那些遥远的富家女生活和内心。

他了解夏琳，因为他们生长环境很相似人之初性本善，性相近习相远。

因为陆涛生在陆家，所以他爱的是相似的夏琳。

陆涛爱的是夏琳而不是米莱，因为他不是徐涛。

就算他曾经向徐志森靠拢，就算他曾经和夏琳分开。

最后他叫陆亚迅爸，娶了夏琳。

向南的闪婚在于他以为娶了媳妇儿，一切就不同了，就会都由一个全新开始。

就好像开学的小学生，准备好崭新文具，以为生活从此可以不同。

就好像千禧年，只不过也是个寻常的日子，却被太多人赋予太多的期许。

向南总觉得结婚之后一切就都会好了，好似所有的材料都准备好，做出来的饭就一定好吃。

实际上他却不努力，真正在为整个家努力的是杨晓芸不是向南。

整个片子最喜欢杨晓芸的妈妈，苏小明扮演，她表面市侩，第一次看我不喜欢她，然而她很务实，她赚了钱都是为这个家，晓云的奶奶只是她婆婆，她却计划为她买一个助听器。

因为她的市侩，她用旧房换了一套128平米的新房子而夏琳倔强的妈妈又为夏琳争取到了什么呢？

最后她一样劝夏琳女人不能太倔强，还是要找个依靠，而她自己还是选择与那个曾经蔑视的男人复婚了。

孙燕姿有首歌叫做同类，也许异类可以有瞬间的相互吸引，但能够相守的还是同类。

爱你等于爱自己，性相近，习相远。

心理学老师说，青梅竹马的感情离婚率与一见钟情一样高达1/5，媒妁之言最靠谱。

有个福建的同学父母结婚当晚是第一次见面，却也过来了二十年，育有四个子女。

她的幸福溢于言表。

记得猪头和露露谁都不明白乌托邦的含义，这就是他们的共通之处。

心碎乌托邦里，向南华子灵珊陆涛米莱都住在等分的空间里，拥有一样大的空间，这确实是乌托邦。

这样的乌托邦终有一天在大家生活都归入正轨之后解散了，华子买了160的大房子，向南和杨晓芸仍然在青年家园，陆涛去了法国。

太平天国的口号是什么来着？

人人有衣穿，人人有均田，但是最后太平天国只是一种幻灭的理想主义。

我们曾经都像是乌托邦里平等的个体，在不同的环境和基因作用下有了不同的人生。

同人不同命，有人开奥拓，有人开奥迪，有人住house，有人无家可归。

这就是人进步的动力同是天涯沦落人，相识何必曾相逢。

高山流水遇知音曲高和寡古今中外莫不如是我们都是这美丽世界的孤儿，在寻找自己的同类，找到之后才发现自己不是孤独的，不是怪物，不是一个人在奋斗。

这就是夏琳之余陆涛无法取代的意义。

在他越来越徐涛的过程中，徐涛和陆涛始终在斗争，夏琳就是陆涛的本来状态。

他看到夏琳就会安心，知道自己还是陆涛。

当夏琳不在了，他为什么会茫然，因为他找不到自己了。

陆涛和徐涛势均力敌，让他迷茫。

记得向南最后说什么？

杨晓芸你老想跟夏琳学，其实你和夏琳不一样！

是，她们不一样，就好像杨晓芸的妈妈和夏琳的妈妈不一样。

夏琳的妈妈倔强独身没有钱，杨晓芸的妈妈很会赚钱。

而米莱她是富家女，记得徐志森的那些生意伙伴甚至是陆亚迅带着陆涛去找的老朱说什么？

我的儿子要是能有你儿子一半的出息就好了。

大家都在培养同类，找寻同类，结婚是寻找同类，酝酿同类的过程。

位高权重的人们的孩子是米莱的同类，可惜她都不喜欢。

每个人都像秦始皇想要多活几千年，做不到于是就想把自己的生命和精神延续。

这部片子，我最喜欢杨晓芸的妈妈，何翠凤，还有陆亚迅。

还有灵珊，她还小，成人世界背后的总有残缺还没有向她展开。

她就像是曾经受伤之前的米莱，爱一个人就用自己的方式对她好。

她却不要求任何，对露露的弟弟好，自己回台湾，只留下一个美好的笑容。

不然呢？

她一个富家女可以和露露弟弟这样的农家小子在一起吗？

说什么呢？

我爸爸问我买奥迪还是奔驰，别墅买在北京还是上海，过几天有个珠宝展你陪我去看吧。

陆亚迅是真正的无愧于心，他活着每一天都是靠自己，不忿自己的不得志。

于是他是真正的强者，他不需要谁来延续自己的生命。

他可以不要自己的孩子，对陆涛视如己出。

陆涛和夏琳爱的是自己，因为他们在对方的身上找到了自己的影子，所以夏琳曾经甘愿卑微爱着陆涛，让他实现自己的梦想。

陆涛成功了，她就觉得自己也成功了。

只是后来成功的陆涛变得徐涛，不再夏琳。

而陆涛所奋斗的是为自己也是为夏琳，因为他们本来就有相似的目标。

这部片子最大的loser是徐志森，他处心积虑的成功，却在最后悔恨万分，他终于知道自己所亲手放弃的是他最想得到的，爱，包括爱情和亲情。

他独自奋斗了几十年，很想为自己找回一个同类，把陆涛变成徐涛。

只是他终究失败了。

人之初，性本善。

性相近，习相远。

苟不教，性乃迁。

教之道,贵以专。

昔孟母,择邻处,子不学,断机杼。

窦燕山,有义方,教五子,名俱扬。

养不教,父之过。

教不严,师之惰。

养不教，父之过。

陆亚迅和徐志森终究还是陆亚迅赢了。

若是有续集，就拍拍陆涛们如何培养出新的00后，陆亚迅和徐志森以及何翠凤何尝不是曾经的陆涛夏琳杨晓芸呢？

成长的故事总是相似的，无论古今中外。

因为人类都一样。

华子的父母很知足常乐，知道他要钱租房什么都没说给他钱，所以华子也很知足常乐。

向南的妈妈知道向南闪婚的时候哭着说了什么呢？

你这孩子，以后你在外面谁给你做饭谁给你洗衣服？

向南像他妈妈吧？

一样的对杨晓芸说过类似的话。

夏琳的妈妈倔强的离开她爸爸最后又复婚，夏琳走的也是一样的路。

杨晓芸的妈妈务实却最明白一切，杨晓芸和华子差点出事之后对着镜子说，杨晓芸你要是一失足成千古恨了，没有人会可怜你，你只会更可怜！

她真像她妈妈，什么都明白，什么不能做，什么可以做，好似赚陆涛的钱是一回事，但是把陆涛的找零坚持塞给他。

米粒熊同志和徐志森相比多么不像个专业的生意人，他是厨师出身，呵呵，米莱随他，斗不过徐志森这样的在商言商。

米莱的爸爸可以把生意交付给米莱，为了她的一个爱情幻想损失几亿。

露露其实没那么可恨，她其实最不贪心，她在祷告的时候说，我还爱着华子，但是我明白我不能太贪心，我不能什么都要。

她那农民爸爸的临终遗愿和米粒熊以及徐志森说的话竟然一摸一样。

最重要的是，一家人永远在一起。

我就说虽然学历门第生长环境让人有很大的差异，但是人性使然，最本质的最重要的还是一样。

一家人永远在一起是为什么呢？

为了不孤独的奋斗，为了同类。

陆陆续续加了这么多话上去，最后总结我想说什么呢？

奋斗让我知道最大的道理，人和人是不同的，别人一天花一万，你盲目跟风，却忽略了人家一天赚十万而你一天赚一百。

不要帮别人实现梦想，别人始终是别人，父子也好，夫妻也罢，朋友更如此。

徐志森帮陆涛实现梦想，米莱也帮陆涛但是不是自己奋斗来的永远不知道珍惜。

陆涛帮夏琳实现梦想，夏琳只觉得人格受到侮辱，真正爱一个人就要尊重她希望的方式。

金钱很重要，朋友更重要，但是自己最重要。

不要为了金钱失去朋友，不要为了朋友爱人失去自我。

有个富爸爸很沾光，嫁给有钱人很风光。

可是你要懂得，与失去自我相比，这一切不足一提。

而，没有人会因为别人而真正实现自我。

不要骂这片子，《国富论》说，即使一枚钉子也包含技术含量，何况一部作品。

以陆涛为主线，铺陈开了老一代的价值观，以及华子向南露露杨晓芸米莱的不同生活。

也许你是华子，所以你不愤陆涛的生活。

也许你是露露，所以你不理解米莱的随性。

也许你是夏琳，所以你不理解露露的变心。

但是，身边总会有华子米莱露露杨晓芸向南，只是他们的生活你并不了解。

也总会有陆涛和夏琳。

你只了解你自己的，所以你也一样在寻找同类，期待共鸣。

这就好像曾经陆涛不理解陆亚迅，也不屑过他。

你骂着陆涛，和当时的陆涛又有什么分别？

成长的第一步就是接受这个世界的纷繁复杂，个体的多样性。

并且在了解这个世界的复杂之后，一样的坚持自我。

找到一群志同道合的朋友，可以琴瑟合鸣的伴侣，都是为了坚持自我而努力。

而成功也不过是为了更好的坚持自我。

人最大的敌人是自己，这是放之四海而皆准的道理。

无论你是80后90后00后还是博士后太后。

这是一个五零六零后的故事续集，陆亚迅和徐志森，看似徐志森胜出，可是因为陆涛的选择，就代表了这个新的时代的选择，他敬重陆亚迅，只是同情徐志森。

陆亚迅是真正的强者本不需要任何人的认同和支持，但是最后他意外得到这个一直不把他放在眼里的养子的一声“爸”那一刻，他很感动也很错愕，他这一生终于圆满。

陆涛是双鱼座，陆亚迅是典型的金牛座，踏实肯干，勤勤恳恳一辈子。

这个世界有华子露露杨晓芸，有向南遥遥米莱，有夏琳和陆涛，有陆亚迅和徐志森。

你可以自由选择自己想成为的模式，也要尊重别人的选择。

物竟天择，总有几种人会被淘汰，也总有人竞争胜利继续繁衍。

好似歌坛有王菲有陈奕迅，有梁咏琪有孙燕姿，有赵传有张惠妹。

文坛有琼瑶也有张爱玲，有韩寒也有郭敬明，有余秋雨也有鲁迅。

他们百家争鸣，丰富了所有人的视野。

你可以选择你喜欢的去接受每个人都坚持自我，并且尊重他人。

相安无事，世界太平。

p.s:我认识很多北京人的生活状态很写实，有很多人很有钱，有些人看似家里有权势，可以依然还在靠自己。

你们只看到陆涛靠徐志森，有没有看到他一直是个好学生？

有没有看到他大学时候就从学长手里拿到了设计奖？

有没有看到夏琳也在为了生活做一个广告业务员？

有没有看到杨晓芸也是没有休息日的在店里张罗？

有没有看到华子只能开一辆几百块钱市值的吉普车？

他们最初没有去什么梧桐，长安一号，而是在东直门小饭馆聚餐。

就算是遥遥二十五岁就有房子跑车，她也一样是自己从国外学成归来的。

向南在潍坊被大同灌醉还买单的时候的苦涩无奈你们就没看到？

向南问同事有了孩子有多麻烦的时候你们也没有同感？

夏琳和妈妈在公车上她妈妈中暑她的心疼和无奈你们不是一直都在说吗？

华子在泰国到处找泰国厨师，在泰国地摊买店里的饰品，个中的辛苦只有他自己知道。

人生不如意十之八九，能与人言无二三，你所有的所有人也都会有，不需要拿出来愤慨。

石康把这些实际苦涩的事情用一个生动的方式展开，不是很好吗？

最初的几遍，我看得潦草，看的开怀，就像是第一次看《大话西游》我一直讨厌夏琳，直到后来我越来越明白，这不是纯喜剧也不是纯戏剧。

我依然不喜欢夏琳，但是我尊重她，从来我没有尊重过一个第三者。

但是这一次，我欣赏她。

我喜欢米莱，但是到最后我才发现她的任性一样伤害了最深爱她的父母。

写了太多，加了很多，是否认同都是悉随尊便，如果依然不理解看不惯，希望这些人能够活出个样儿来给大家看，你们比陆涛向南华子露露杨晓芸夏琳米莱都强。

曾经我赞叹过超脱世俗的爱情，后来我才明白，所谓的情圣情种都是这么的愚蠢，没有任何感情可以脱离物质而存在。

就算太现实有些悲凉，也好过自欺欺人。

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++米莱真的爱陆涛吗？

真正爱一个人是明白他要什么，最初看得几遍，我也以为她爱陆涛，原来她在给自己找一个偶像+玩伴，一起买qq，一起花光钱，一起不上进。

可惜她和陆涛追寻的不一样。

她并不是真爱。

世界上其实无所谓真爱与否，如果你们坚持说有那么什么是检验真爱的唯一真理呢？

老话说，心有灵犀一点通，是因为我理解你，不需语言只需一个眼神交会。

而这样看似神奇的理解是因为相似的基础。

续集说陆涛最后和米莱在一起，那就是这个陆涛最后变成了徐涛，他变成了徐志森希望的样子。

而夏琳不是和妈妈一样离婚了吗？

人之所以痛苦在于追求错误的东西。

米莱如是。

她没错，这是一个富家女的不成熟表现，她只知道自己要什么，却不知道自己不要什么。

她要去美国，要退学回来当总经理，不赚钱做内装修，这都是任性的行为，是父辈为她买单。

人要完善自我，就要明白自己是什么，然后去量力而为的追寻，舍弃。

去买房子要看看户头里有多少存款，谁不想买独栋别墅呢？

可是你的经济能力决定你只能买小户型。

做人一样，雄心壮志如果离开了能力所及，只是痴人说梦。

还有很多话言之未尽，不想再被利用转去他人之用。

就这样吧。

也许以后去投稿

夏琳的一句话伤害了陆涛，“她说他不是靠着他的富爸爸就是靠着他的女朋友，”之后看陆涛不高兴了，后悔自己说这样的话，但是我觉得她唯一说过正确的话就是这句。

徐志森曾经说过，“有很多人经营着自己的一亩三分地，有能力有奋斗但是却没有多大的成绩，这个城市有很多足够好的楼，却不一定能卖出去。

”夏琳和徐志森都一针见血的指出，陆涛的成功主要取决于别人，否则作为建筑系毕业生，比陆涛有能力的，有，但是奋斗20年也不一定有他那样的成绩。

在电视剧里，大家都把陆涛当成成功人士，其实，他也就是一个靠着家庭背景，靠人际关系挣钱的人。

他的设计也称不上是好的设计，田园牧歌是一个脱离了现实，不估计成本造价以及施工可能性的设计，这对于建筑设计来说，是一个极大的忌讳，失败是必然的。

如果说他聪明的话，从我看来他的聪明只体现于记住20个电话号码，帮向南出主意走关系签合同。

那只是小聪明。

他不想成为徐志森一样的成功商人，也不想成为陆亚迅一样正直的人，那么他想成为什么样的人呢？

他所谓的家庭，我只能理解成沉溺于女色。

他的理想是想做一个好的设计者，可是没有徐志森，没有陆亚迅，没有米莱和她爸爸的帮助，谁会要他的设计？

你真以为你能设计出好房子，开发商就会要？

现在的建筑行业，别天真了。

他说他不想成为徐志森一样的商人，可是当商人妨碍你设计么？

谈生意妨碍你画图么？

有了钱不是可以更好的做你想做的事么？

这矛盾么？

他说陆亚迅从来没犯过错误，他从来没有过理想，他不愿意一辈子像陆亚迅一样做一个小处级干部，住在一个破房子里，我认为陆亚迅有理想，他的理想就是让老百姓能少花钱，住上好房子，他就是想做一名正直的为百姓办事的人，这有错么？

相比陆涛要丑陋的多，他拿陆亚迅跟别的同级干部比，讽刺陆亚迅不会贪污腐败，所以生活不如人家，陆涛口口声声说自己只想设计好房子，而内心却是那么的虚伪，追逐名利。

对父母，陆涛不够尊敬，直呼长辈姓名，这是一个文明懂事的孩子应该做的么？

即便不是生父，也有养育之恩。

你以为买个电视花点钱就是孝顺？

父母需要的是陪伴，而陆涛大部分时间都花在女朋友身上，很少回家看父母。

反而对夏琳，他又是卑贱到了一个很高的高度，我丝毫看不出他对夏琳那里不好，可他在夏琳面前总是在认错，众所周之，夏琳最擅长也是唯一擅长的就是拿劲儿。

而陆涛的爱好就是在夏琳屁股后面做个哈巴狗。

为她买车，她不要，为她买房，她装逼，如果我是陆涛，早就给夏琳俩鼻斗让她滚蛋了。

听说过嫉妒人，没听说过嫉妒自己男人的。

这只能证明夏琳还是没把陆涛当成自己人，如果我自己的爱人在事业上成功，我是不会有丝毫的妒忌之心的，我会为他而自豪，这只会是我奋斗的动力，因为我们是一家人，他成功就是我们家的成功，妒忌他就是妒忌自己，但是妒忌自己不叫妒忌，那应该叫骄傲与自豪。

所以说夏琳是个思维逻辑混乱的人。

但是她有一点是对的，就是对于他们这种不上什么档次的人来说，男女之间保持一定的距离，会使你在男女感情上，更占据主动地位。

说白了就是让你近在咫尺，但就是得不到。

米莱就是不懂得这一点，所以失去了陆涛，因为她爱陆涛，一切都听陆涛，她说她就是愿意一心一意的对陆涛好，所以陆涛已经拥有了米莱的一切，所以陆涛对米莱不再有任何好奇和新鲜感，觉得没挑战了，自然离开了米莱。

而夏琳就不同了，夏琳的绝招就是来劲，拿劲儿。

你对我好，我偏给你脸子看，但陆涛沮丧退缩颓废后，夏琳又打电话勾引人家，（那意思就是告诉你别灰心啊，你就要得到我了）。

这种不要脸的办法在陆涛这种下贱坯子身上屡试不爽。

忘了谁说了，女人有三重，精明的、聪明的和智慧的（其实就是我说的）。

有人说米莱才是最精明的，这句评价让我无法想象这个评论者的角度，也许她也是个精明的女子？

精明这个词...我想过用在杨晓芸她妈身上，想过用在杨晓芸身上，想过用在徐志森身上，唯独没想过的就是用在除了杨晓芸以外的这一群年轻人身上，任何人，尤其是米莱，也包括露露。

很多人说露露贱，太精明，太世俗。

我却觉得露露是里面最可怜也最善良的女孩子。

露露穷，没文化，在只认罗衫不认人的诺大的北京城，她的恐惧感又有多少人能体会？

生活逼着她像攀岩一样一步步往上爬，只能尽快，并且紧紧握住那个能把她送上顶峰的岩点。

露露精明吗？

其实不精明。

精明是占尽便宜，更是不让自己吃亏。

而她只是为了兑现父亲临终前的遗愿。

实现这个愿望的途径有两条，靠男人或者靠自己。

靠男人，她要背负骂名，靠自己，只要她肯堕落，很快就可以赚够本然后找个小城市和家人团聚。

在北京，在演艺圈和夜总会，比她家境好的女孩子，一巴掌都能拍死好几个，而她却宁愿选择当个洗头房的老板娘，选择了自己布置的温馨的小仓库。

她需要的只是一个能够给她一个居所一个身份的男人，她愿意为这个男人付出，或者说回报这个男人。

所以她会帮华子省钱，也会记得帮猪头带洗漱用品。

骨子里，她就是个传统而普通的女人，相夫教子，柴米油盐，用她的节俭和小聪明把一个小家用更少的钱打点得更加温馨。

她付出的是真真实实的青春和感情。

露露对两个男人都很好，照顾生活起居，无微不至。

那是她获得安心的一种方式，因为她知道她的动机在他们看来也许不那么纯，她怕他们会觉得她为了让家人进城，或者觉得她为达目的不惜人尽可夫。

但是至少她付出的时候是认真的也是真诚的，没有想过要欺骗什么或者隐瞒什么。

她选择的时候也是果断的，不拖泥带水的。

相对陆涛的暧昧不清和不知所谓，露露比他强太多了。

露露是个聪明的女孩子，这个不假。

也许她就是希望工程希望救助的那个群体。

如果生在富豪之家，她也许不比米莱林珊差。

然而眼界局限了她的世界，所以她只能是一个有点小聪明，务实，同时免不了小市民气的乡下姑娘。

也正因为她聪明，所以她知道自己需要什么，更会懂得察言观色，并且使用些女人的手段。

华子不愿意接她母亲来北京，她不用华子清清楚楚地说出来，就明白了。

华子从骨子里对她的看不起和施舍，她也清清楚楚地体会到了。

只是这一切她都吞进了肚子里，没有再向华子纠缠。

（一次是在陆涛的别墅拿走了多余的地毯垫子之类的时候，一次是她去找华子而华子不待见她的时候，还有就是猪头说露露漂亮华子不屑的时候。

可以看出来，华子对露露并非绝对的满意，但他选择露露的原因却是因为他对自己不满意）露露和华子更像是一个销售人员和客户。

销售人员向客户提供承诺展示产品，同时期望获得客户的认同并签订合同，最后也保证会认真的履行合约的内容。

他们谈不上什么感情，更像一种经营。

但最后当华子还在犹豫合同条款的时候，这个项目被猪头签走了。

露露，怎么说呢，克尽职守吧算是。

她也是这部戏的年轻人里唯一遵守游戏规则的人。

而我喜欢露露则是因为她的坦率，尽管华子说她“张嘴就来”满嘴谎话，但露露最好的一点就是她清楚自己所说的每一句话是真心的还是撒谎的。

不像陆涛，口口声声说为夏琳好爱夏琳，事实上却是自欺欺人。

露露在被小海甩了的时候也好，失业了也好，甚至爱上了猪头的时候，她都没有自欺欺人。

她撒谎撒得让华子一看就看出来了，这说明她压根不是为了欺骗，而是为了逃避。

我们在面对不能解决不敢面对的事情的时候会选择逃避，逃避的理由就是借口，借口就是撒谎。

在这个世界上，太多的人喜欢把100块钱的仿货说成1000+的真货，而露露却没有。

她承认自己除了花钱的什么都没学会，承认她眼前的华子是“对露露好的华子”，她会对华子好也就是因为华子对她好。

这一点上她反而坦诚的超过了杨晓芸好多倍。

也许就是因为大家都不爱听真话，不爱听实话，所以大家觉得她俗，她贱。

就像所有的老板都喜欢听应聘者说“贵公司能帮我实现我的理想”而不喜欢听他们说“贵公司能给我合适的薪水”一样。

人总是喜欢给自己找个听起来不那么俗的理由，这就是最大的俗套！

要说到精明，杨晓芸算一个。

她是从来不肯吃亏的。

即便不像她母亲一样只要是便宜都要占，但也绝不会放过一切可以占便宜的机会，买房子的那段瞎话逗得徐志森哈哈大笑，买布料的讨价还价驾轻就熟。

只是她的精明在于适当的夸张和隐瞒，而她母亲的则是损人利己。

从帮陆涛装修后米莱的评价就能看出来，杨在做服饰、家装上的眼光是她精明的基础，她可以用3万块装修出10万的效果，这样的精明无可厚非。

但从另一面看，和露露一样，她的眼界局限了她的思维。

因为30万块还是只能装修出10万的效果。

这样的小女人，真的是满地都是，一抓一大把。

她们什么都平平，身边却有出色的女友。

她们见过奢侈，见过高贵，却永远无法亲身体验，更无从获得。

当她从仰视的神往中回过神来的时候，便对自己的世界充满了各种各样的不满。

杨这种小女人，重感情，重视家庭，容易羡慕，容易嫉妒，容易随风倒，也容易感动，容易冲动，容易较真。

这种人真实，可爱，也脆弱，有时让人厌烦，却欲罢不能。

她们不够大气，相对应的，大多数的男人也不懂得欣赏或善待大气的女孩子，所以她们的存在正好应了市场的需求。

接下来说聪明。

这部片子里的女孩子都很聪明。

夏琳聪明，她的聪明不在于天资过人，而在于她够清醒。

别人都说她骄傲，但在我看来是一种警惕，警惕的清醒着，努力着，并且总能恰到好处的把握住自己，不为物喜不为己悲，直到遇到陆涛。

同时她也懂得人情世故，懂得怎样展现自己的魅力，并且恰到好处的踩一脚刹车。

夜总会挑明和陆涛关系那场戏让人看到一个心智冷静成熟的大姐姐和一个头昏脑涨的小弟弟。

大姐姐带着些许挑衅地出场，她的镇静和不卑不亢让徐志森注意到了儿子身边的这个女人，并感觉到，这是个人物。

她在一开始还能保持冷静，冷静的看自己，冷静的看陆涛。

当她发现陆涛被徐志森彻底的影响了之后，想让自己去看看传说中的徐到底是什么人物，同时挑战一下这对父子的神经。

结果是陆涛被她的挑衅急得跳脚，也正是这一幕，让老徐对她欣赏的同时产生戒备。

夏的聪明就在于她对于这个社会，对世俗的了解和掌握。

她有那个自信，只要她愿意，完全能够游刃于这个纷乱的世界，但是为了陆涛，她恪守着自己给自己立下的规矩，小心翼翼的保护陆涛的情绪。

夏琳很冷，很清淡。

（需要指出的是，我说的是夏琳而不是马小姐）她的内心其实也是狂热的，但是家庭的原因需要她保持清醒。

这一点有点像露露。

不同的是她的家在北京，她的亲人不是她的负担，顶多是她奋斗的原动力。

所以她不需要像露露一样卑微。

但她的冷眼旁观和置身事外的气息却恰恰是她骨子里的自卑所造成的。

她也曾羡慕米莱，家庭美满而温馨，男友帅气而聪明，但更让她羡慕的，也许却是因为米莱遇到了一个让她付出一切都不会后悔的能引爆她内心无限激情和疯狂的男子。

从夏琳回忆她父母离异的原因——父亲因为买不起她想要的玩具而去偷，以致被暴打——那一段的时候，可以感觉到，她心里的矛盾。

她的理智告诉自己，母亲当初选择离开父亲是明智的，但另一方面她看到了父爱的力量——让一个懦弱的男人作出那样冲动的举动。

所以她一直都对她的父亲和父亲当年的举动怀着很复杂的情感。

我想她的内心一直是充满矛盾的。

一方面告诫自己要理智必须理智，因为母亲的言传身教也因为自己的家庭状况。

另一方面她也渴望激情，渴望为爱疯狂一次，因为父亲的那一幕在她的童年记忆里是那么浓重的一笔，挥之不去，只是这种渴望就像潘多拉的魔盒，一直未被开启，直到陆涛那20个电话号码中有一个被接通了，魔盒上的锁自然地开启了。

而真正打开魔盒的则是米莱的电话。

这个电话彻底撕破了那层窗户纸。

与其三个人尴尬的维持着有名无实的“现状”，不如痛痛快快地豁出去一次。

夏琳在丢下手机的那瞬间，让我感到一个巨大的震撼。

尽管我不赞成，但这是没有办法的办法。

更何况他们在一起的时候，的确都是认真的。

而米莱也是聪明的，不同的是她的聪明很凌乱。

她不会像夏琳一样聪明的把握住自己，也不会像杨晓芸一样精明的不让自己吃亏。

她拥有的是很多从小无忧无虑的小姑娘都会有的小聪明，那些小聪明仿佛沙滩上闪烁的贝壳，使得沙滩显得生动迷人，充满生机。

和她在一起的感觉也仿佛在沙滩晒日光浴一般，神清气爽，充满欢乐。

米莱是个懂得怎样让别人愉快的女孩子，但却总是把握不住自己的方向，这使得她的聪明也变得没有方向。

她的快乐来自于让别人快乐。

当她遇到陆涛，把自己的快乐建立在陆涛之上开始，就注定了总有一天她会不快乐，那就是陆涛离开她的时候。

她不懂得如何把握自己，更无从谈起如何驾驭男人，她的聪明都用来取悦陆涛了，她只能一如既往地用早已习惯了的唯一的方式去让自己开心，那就是让陆涛开心。

于是她说，你花我钱是应该的，离开我是不应该的。

所以她说，你让我对你好我就高兴，不让我对你好我就不高兴。

所以她才会说，“其实那才是我的幸福。

”她从出生开始，一切都是注定的。

除了如何做一个乖乖女，其他的几乎不用她操心。

她从不知道为自己寻找一个目标，然后为之努力。

除了爱情，她几乎没有得不到的东西。

于是爱情，陆涛的爱情成了她唯一一个自己选择的目标和方向。

她坚持并出人意料的执著于这个唯一的目标。

这一点看来，米莱比夏琳更可怜。

夏琳和遥遥相似，她们有机会看到自己全部的人生，并且自己选择分配的比例，在失去一样的时候，还有另一个事情可以让自己为之努力和坚持，而米莱却没有。

米莱和夏琳一样，在爱人面前都喜欢付出。

米莱喜欢看对方接受，在她看来这就是对自己的一种肯定，是对自己付出的最好回报。

她爱的，是一个人的圆满。

（我要为你做做饭，我要为你洗洗碗，然后满怀期望看你都吃完。

我的用心要不露痕迹，还要讨你欢心，如果难吃请你假装满足。

）夏琳则希望一起建设，她不喜欢施舍和接受施舍，只是想找个旗鼓相当的对手，共同进退。

（你为我把饭烧，我为你打扫）对于感情，陆涛和米莱是一国的。

他们喜欢付出，然后看到对方接受，然后感到满足。

米莱从国外回来的时候，拖拖拉拉不肯回家的那一段，让我觉得特别讨厌。

但是渐渐的，释然了也理解了，最重要的是这个米莱是真的太没心眼了。

虽然她经常说夏琳怎么怎么，但她最恨自己的估计也就是为什么自己恨不起来这两个伤害自己的人吧。

我只能把她当成一个钻牛角尖的刁蛮小丫头来看待。

看她逼着自己长大，逼着自己放下，逼着自己学会夏琳身上的那些世故老练，却不知道其实夏琳羡慕的正是她可以没心没肺。

越来越恨不起来，越来越心疼她。

还是那句老话，女人何苦为难女人。

每个人心底都有一段悲伤，想掩藏，却欲盖弥彰。

我们无法把自己代入任何一个角色，也不应该以角色决定自己的立场，更不能以自己的立场来看待一个角色。

随着剧情的渐渐发展，一个小聪明多多，调皮仗义、刀子嘴豆腐心的米莱已经深深的嵌进我的心里。

不得不说，珞丹的表演让这个原本并不讨好的小女孩的痴情变得可爱，透着傻气。

她说每句话的语气都让我喜欢得不得了。

故作轻松的笑骂，把眼泪忍到转身后才落下。

她是个成熟的姑娘，这句我曾经认为老徐最不靠谱的评价，回头看却让我对米莱的心疼有增无减。

她是个懂事的姑娘。

她从小懂得让家人满意，让叔叔阿姨们满意，让老师满意，让同学满意，让陆涛的哥们满意，甚至连陆涛都挑不出她的毛病。

但是她却得不到陆涛，得不到她想要的爱情，她对自己不满意。

她更无法理解，为什么别人感到满意了就会喜欢她疼爱她，却唯独陆涛不，陆涛要离开她。

她更不明白，那个那么好那么铁的夏琳是拽走陆涛的人。

她越来越怀疑自己。

米莱的成熟，在很多时候她表现地落落大方，也有魄力有能力，她工作能力出色，聪明有头脑。

她所做的一切为了证明自己很成熟。

是的，经过这次失恋，加上她从小到大看到父辈们的经验，她在心智上已经很成熟了。

如果陆涛愿意，她可以抛弃那些成熟，一直幼稚下去。

但是陆涛不玩了，她不得不让自己面对现实，成熟起来。

唯独爱情，在爱情上谁都没有给她成长的经验，于是爱情变成了唯一没有随米莱的成熟而成熟的部分，也成为了米莱最大的伤痛。

其他方面的成熟，更加烘托了她在感情上的脆弱和青涩。

最后说个智慧。

其实真正有智慧的是陆涛的母亲。

但是对于上一代人，我们有太多得不知道，所以不评价了。

但是我喜欢她那种淡淡的却坚定的态度，喜欢她坦然的目光。

也许她屈服给了命运屈服给了时间，但她获得了幸福。

在这群年轻人里，算得上大智若愚的应该是遥遥和小灵仙儿。

除了最喜欢米莱那些没心没肺的话和故作潇洒的语气以外，最喜欢的应该就是这个聪慧的小灵仙儿了。

很奇怪的是，她俩都有留学背景——不受陆涛打扰的那种。

小灵仙清楚自己是谁，要什么。

她喜欢跟着父亲满中国的跑，也喜欢自己一个人满世界的游玩。

她喜欢陆涛，但不会让自己狂热，她喜欢露露的弟弟，但她知道她只是出于好奇和关心。

这个世界上有太多太多让她着迷的新鲜玩艺，她走过太多路，看到过太多，但她始终记得自己是谁，要回到哪里。

她有她父亲做生意的谨慎吧，也许。

或者陆涛并没有像对待米莱一样，给她希望和美好回忆，然后再甩手走人。

只能说这个丫头运气好，所以她能收放自如，同时也体验到了不同的人间风情。

而遥遥呢。

虽然对她着墨不多，女演员看上去有些些傻，但是看得出来，她能拥有今天的这一切并非如她自己所描述的一帆风顺，只是她不想赘述过去的一切，那没有意义。

也许她也是经历过伤害后才长大成熟的。

当她到了自己这个位置的时候，理智占据了大多数。

她适时选择了停止游戏。

虽然感情是真的，但她明白不要强求，也不要挽留，更不要留住一个揪不得的尾巴，让彼此心里都留下一个危险的导火索。

一开始只是觉得她大方，觉得这样的女人其实挺吃亏的。

直到向南在登记处门口松开了她的手，她怔怔的站在那里的时候才发现，这个女人的容忍。

她有点太矜持，但她又不得不那么矜持。

在感情上她几乎不设防的接受了向南并且很主动的邀请他参与自己的生活，但是在面对另一个女人的时候，她却无法拉下脸来。

说实话向南配不上她。

无论多优秀的女人，总还是需要一个能包容自己的男人的。

向南容易满足，不求上进，他对遥遥的爱和迷恋是因为杨晓芸的咄咄逼人让他喘不过气来，而遥遥对他没有要求，这让他觉得轻松，也让他好奇感到神秘而特别。

然而当他在登记处门口做出了第一次的选择后，他内心的指向已经非常明确了，遥遥也就真的没有必要再搅这趟浑水了。

即便挽回来了又如何？

杨晓芸真的能因为向南又选择了遥遥而放过向南吗？

久而久之依然是不快乐的。

两个女人的拉锯，到最后是三败俱伤。

她选择了放开向南，也让自己的感情得到最后一次的宣泄。

她说的正室范是说给自己听的，这句话让我觉得任何一个女人在面对自己感情的时候都是脆的，都是需要借口才能让自己舒服的。

她尊重向南的选择不让他为难，虽然眼前大家心痛了，但好过这样纠缠着折磨着。

那个哨子是她收到的最浪漫的礼物，但她依然选择了最终放开它。

人都留不住了，多留一个哨子，又有什么意义呢？

无非是触景伤情的借口罢了。

因为她不是米莱，不会死死抓住那些抓不住的东西的尾巴，让自己继续活在梦里，所以她选择了全部忘记。

有舍才会有得。

遥遥年纪轻轻就拥有了那么多，也许她也经历过了一些事情了。

我认为不能因为大伙儿都说这个戏烂咱就不看它。

我还认为批评某个人坏或某部戏烂都应该尽量给出充分理由的。

　　看吧，大多数人都讨厌夏琳和陆涛。

所以我准备认真地冷静地刨根问底儿地追本溯源地分析一下原因。

　　必须先表扬编剧石康一下。

　　他从《晃晃悠悠》开始，就一直在讲怎么混——恣意妄为的混，损人不利己的混，尽可能混蛋的混，而最根本的，是毫无理想的混。

在这部电视剧中，他终于给所有的男混和女混们安上了理想。

这得算是进步吧，毕竟有理想总不是什么坏事。

　　当然了，爱情从来是每个人的理想，你说它是幻想或妄想也未尝不可，所以先不说爱情—— 　　陆涛的理想是完美的作品，夏琳的理想是不停地进步，杨小芸的理想是能天天都过得很轻松开心，向南的理想是自己先过舒坦的前提下再让自己的女人天天轻松开心，华子的理想是明天能比今天好一点点，露露的理想是安稳。

　　如果我说陆涛和夏琳是其中相对来说最有志的两坨热血青年，应该没有人反对吧。

而且他俩的理想也相对不庸俗，都是学设计的，不怎么考虑钱。

虽然陆涛有两个好爸爸是走运了一些，夏琳得全靠自己播种儿松土浇大粪、一滴汗摔八瓣儿浇开幸福花儿是背运了一些，但咱得说，他俩都是相对有理想的热血艺术青年，对吧。

　　那我们怎么就都不跟这俩有志青年共鸣呢？

是因为我们都是没有理想的冷血颓废青年么？

当然不是啦。

我觉得编剧石康应该承担这个责任。

　　据石康以往作品来看，他是非常乐于描写杨小芸和向南这类人的，他总渲染这类人的可爱和小聪明，以掩饰他们的自私、庸俗和愚蠢。

也就是说，他喜欢这类人，甚至他自己就是这类人，所以他活灵活现地制造出了活蹦乱跳的向南和杨小芸，水到渠成，轻车熟路。

　　但他和夏琳们、陆涛们不怎么熟——他也许曾屡次目睹这些人树立一个理想，然后为理想制定按部就班的计划，再然后为理想照不进现实而苦大仇深，再再然后理想实现了虽未必狂喜却也倍感欣慰感慨万千……但这个过程他不曾体验。

很多人说他的每部小说都是写自己，如果真是这样，我们甚至可以说，他根本不屑于体验这个过程。

　　相对于有志青年，石康更欣赏聪明青年。

聪明的青年不需要这个迂回的过程，仅仅是在混的过程中随便抖抖机灵，就起码能在人堆儿里整个中等偏上的位置了。

而有志青年在石康看来，因为努力而显得那么不飘逸，不超脱，不自如，不牛逼，远达不到无欲则刚的境界。

　　但是，他还必须言不由衷地，像便秘一样地硬挤出一些欣赏、重视及赞美给咱们的男一号陆涛和女一号夏琳。

　　于是，我们就只能看到两个假积极，假模假式，僵硬做作，不合逻辑，莫名其妙，臭不可闻的有志青年。

　　当然，我们还特别特别的不能强迫自己对东北小伙儿佟大为及上海姑娘马伊琍假装出来的生硬京范儿视而不见。

　　其他： 　　华子算是混子里比较积极的那种，石康一贯认同所有混子。

所以华子也被塑造得比较生动活泼，招人待见。

但华子不够聪明，在石康的作品里，不够聪明的人都是倒霉蛋，于是华子就成了一个生动活泼招人待见的坎坷倒霉蛋。

　　露露是最乏味的一个。

我们都看到石康在《北京姑娘》里是怎样绵里藏针地挤兑外地姑娘的，估计是考虑到很多混北京的外地姑娘也会看这部戏，所以他强忍刻薄，给了露露一个亲情的借口，没把她写成心怀鬼胎满身铜臭的恶毒物质女，露露真该庆幸啊。

　　至于米莱和瑶瑶，石康赋予她们的理想仅仅是爱情，同时还让她们很有钱。

对此我同意大伙的意见——纯属男性渴望不劳而物质精神双丰收的意淫。

有点儿无耻，并十分无聊。

http://bizchedan.blogbus.com/logs/47197188.html当作喜剧看完了<奋斗>。

从里面能看到年少轻狂，或者说是在笑自己的过去，大概也是这个打动很多观众。

涉及的商业情节则非常扯淡，十亿预算居然超支五亿，这样的意识练摊都不成，怎么可能赚到十亿，让年轻人败。

天涯网友白色彩色的强贴《被<奋斗>雷得风中零乱的发泄》骂地奇光异彩，有兴趣的同学可以搜来欣赏。

“一50后的导演加一60后的编剧加一堆70后的演员拍出一80后的片子。

说实话我怎么看这片子怎么像黑80后的……其实是要给我们讲关于50，60，70后的那批人的故事。

用80后做线索来讲述他们多有本事多成熟多理智，体现出了他们和80后的鲜明对比。

我觉得要这么一想吧，这片子里的弱智情节才显得合理多了。

”这个角度耐人寻味。

包括同类片，多大程度分别表现年龄和时代特点？

最初媒体炮制了“生于70年代”的概念，再派生出前后的断代，还有以5为界的说法，但不如0主流。

如果只是因为整数，显然属于伪命题，将公元换成其它记年方法，就不知生于哪一代。

但和真实的人生历史对应，兼顾整数，还是可以得到有意义的断代。

<奋斗>第一集，主人公们大学毕业。

对就业而言大学是分水岭。

我国现行的义务教育制为九年，上高中就是为了上大学。

知识青年，简称知青，曾特指上山下乡的50年代生人。

我们借用这个概念，指代拥有高中及以上文凭的青年。

知青的成长中，有些年份相对重要。

第一个可以定为12岁，生理进而心理步入青春期，理论上女孩早男孩两年。

学制即将升中学，中国传统讲究本命年。

还有15岁升高中，18岁成人，高考，22岁大学毕业，25岁职场三年之痒，平均知青的代际和性别，这一年前后生育，30而立，职场七年之痒，等等。

当然这些人生大事具体的时间因人而异，上面为表述方便加以固定。

20世纪是中国变革最激烈的一百年，两次改元：1911年清朝覆灭和1949年人民共和国成立，两波大乱：1937-1945年抗战和1966-1976年文革，这四段历史造成各代知青命运的巨大差异。

每个读者都可以回忆自己人生见证的历史大事。

这里主要讨论世纪下半叶及对商业的影响。

也许仍然难免贴标签之嫌。

但如同世上没有完全相同的两片叶子，植物学家还是能分门别类研究，特别是上世纪变乱频仍，界限分明，社会科学还有这样的说法：例外正好证实规律。

并且商业是理性的活动。

50年代我国进入计划经济，以50前为主力，艰苦奋斗，在废墟上建立工业和科技，也为改革开放奠定基础。

改革中崛起的企业有很多40后的元勋。

柳传志和任正非均为1944年生人(以下人物生年于括号内标注)。

大部分50后的青春毁于文革，成功者也较曲折，这些经历反而成为财富。

如王石(1951)先后服务军队和铁路，1978年毕业于兰州铁道学院。

这一代的成就也许更多在文学而非商业，如王小波(1952)和王朔(1958)。

但60后的童年却没有什么阴影，甚至非常快乐，参考姜文(1963)电影<阳光灿烂的日子>。

1977年恢复高考，面对一同进场的大龄知青们，他们应该庆幸。

好日子刚开始，1978年中央决策改革开放，1984年城市正式展开。

经1989-1992三年调整，邓公南巡，启动第二轮增长。

十几年间，集三代精华，英雄辈出。

柳传志于2000年交班给杨元庆(1964)和郭为(1963)，也就是隔代相传。

西方商业有类似的例子，1981年GE董事长雷吉•琼斯(Reg Jones)交班给时年44岁的杰克•韦尔奇。

有董事提议先由另一名58岁的高管过渡。

雷吉表示那他一定走人。

韦尔奇执政20年后，再传于时年44岁的杰夫•伊梅尔特。

商业社会中的隔代相传，是因为企业没有政府的任期制。

而各家企业错开，不会形成宏观的周期。

但在中国，经验判断，50后的经理人虽不乏英才，但整体比上比下都有所不足。

这种大小年现象在科技界更明显，后者更需要青年时代的漫长训练。

柳相对超前，很多中国企业家还根本没有退位的意思。

但人总有生老病死，未来几年将出现40-60交接的运动。

已经神化(庸俗化？

)的70后，在我们的断代史中却一分为二。

70-75生人在第二轮增长期间进入职场。

1995年张树新(1963)创办瀛海威，标志中国进入网络时代，世纪之交掀起创业的热潮，以60末70初知青为主力，如王志东(1967)、丁磊(1971)、李彦宏(1968)。

因而将60-75划为一代，受益于改革最多。

但75-85生人就开始损失：不再有公费的教育、医疗和住房，扩招不过是用高学费将就业的压力延后四年。

毕业不包分配，较早的也只能赶上第二轮增长和网络潮的尾巴。

蛋糕仍在高速增长，中国现行的分配体制，他们只能分到很小的一块。

但网络能提供廉价的发泄渠道，就是传说的愤青。

愤青言必称国家民族，其实是自己的欲望得不到满足。

成长的小环境也有问题。

按前面的假定，知青平均25岁生育，75-85生人的父母正是50后。

他们有种普遍心理：要把自己损失的青春在儿女身上加倍补偿，这会造成双重错误的教育：物质溺爱，尽管财力拮据，又精神虐待，苛求子女的学业。

都放大了75-85的受挫感。

又一代小年。

还潜移默化了文革的思维方式，也是愤青的发泄方式。

在网上看愤青泄愤，有时会恍若隔世，从这个意义上，文革没有结束。

论坛上曾将75-85生人命名为“奔奔族”，理解也许流于表面。

而85后以75-85为参照，不会很失望，正如75-85以60-75为参照，一定会失望。

他们的父母是60后，比50后物质丰富，家庭教育科学民主，特别是更具市场意识。

迈克尔•戴尔生于中产阶级家庭，“在我家，想不注意商机都很难。

我们家餐桌上讨论的是美联储主席的决策、对经济和通胀的影响、石油危机……”部分85后也有这样的学习机会。

85后生于改革，长于市场经济。

按正常的进程，奥运前后大学毕业，理论上会出现奥运景气，虽然目前还很不景气。

同期中国经济转型，从出口导向到扩大内需，从中国制造到中国创造。

而下一个十年，政治体制有望突破。

我们猜想，85后将成为中国商业的分水岭。

实际上在超女中85后已经显示自己的力量，比父兄们提前出场。

2005超女出人意料地成功，评头论足的都是85前，不论攻击李宇春还是解读为中性审美，都没有跳出传统文化简陋的二元价值观，实际上玉米可能最欣赏地是她的台风。

更重要的问题，为什么其她选手，相对“正常”的价值观，失败了？

老男人一部2005年喜欢美女叶一茜、另一部2006年喜欢才女郝菲尔，但投票不积极。

拉票投票的主力是85后，通过贴吧和群等网络工具形成松散但有效的组织，这种能力相对独立于价值观，适用于商业和社会的方方面面。

<奋斗>中不那么扯淡的商业情节也都是传统地。

首先背景设定为房地产，这么资金和政府关系密集的行业，年轻人自身不可能有任何优势。

所以剧中陆涛全靠亲生后养和前女友的三个富爸爸，网友怒斥“奋个P斗！

”中国现行的商业是以关系为中心，或者说裙带资本主义。

关系文化源远流长，博大精深，英语中都收入guanxi一词。

而西方或古典商业，是以契约为中心。

青春偶像剧都是骄奢淫逸，关键奋斗这个名字触犯众怒，主人公还颠来覆去絮叨。

网友提议改名<天降强爹的幸福生活>。

这暗示了典型的85前风格，迷恋行为艺术，说话做事不衡量结果，纯为表现某种精神，剧中即奋斗精神，也就是传说的装B，并且一厢情愿地认为发扬精神必能成功，就是传说的YY。

这也许正是本剧热播的秘诀。

而85后正因为更自我，才不会做给人看，工作和兴趣结合更密切，物质成就更高，但未必把奋斗天天挂在嘴边。

剧中还设定男人奋斗、女人花痴或靠男人奋斗的性别角色，主要是满足男性观众YY，倒也符合商业的现实。

工业时代偏重体力和理性，由男人主导。

信息时代则偏重智力和感性，细腻的女性有用武之地。

早在2003年，<商业周刊>就发人深醒地提问：“为什么男生学业落后女生？

对经济、商业和社会有何影响？

”独立女性的购买力增加，于是开始流行男色。

在淘宝开店并能维持的小业主大多是女性。

一位生于80年的女性朋友聊了两小时，才卖出一条动物园批来的裤子，仍然觉得很值，因为交到了朋友。

网友关于85后零星地评论，没什么好话，总结有两个方面：作风和态度。

作风问题在<奋斗>中表现地似是而非。

正因为性更开放，85后才不会吃窝边草，剧中三对男女居然吃了两次半。

最后向南放弃瑶瑶回到杨晓芸身边，悬崖勒马怕只有75前干得出来，参考电影<一声叹息>，85后多半也是不吃回头草的。

在工作态度上，85后被认为频繁跳槽，不能吃苦耐劳。

一方面他们刚毕业，需要时间自我定位，过几年会有所不同。

另一方面有客观原因。

所谓吃苦，不如说85前无奈而85后有选择。

2004年我国居然出现“民工荒”，难道能指责农民兄弟不再吃苦耐劳？

其实是民工权益没有保障。

我们猜想，早晚出现某种形式的“白领民工荒”，同样是结构问题，量有余而质不足。

85前还认为85后对自己态度很不友好。

当然每一代都良莠不齐，不能以偏概全。

还有可能是85前习惯等级和资历分明的沟通方式，也是前面说到的关系型商业。

而从网络开始学习社交的85后无视这些。

也不能排除事上谄者临下必骄，多年媳妇熬成婆，在85后碰了钉子，到网络上泄愤。

都是过来人，宽容地看，85后前程远大。

去年小友Vanessa(1985)毕业，参加某外企管理培训生面试，我曾提出些建议。

一年来见证她虽屡遭挫折，但坚强地成长。

70年代的美国青年非常激进，父辈惊呼为“垮掉的一代”，但最终涌现出比尔•克林顿(Bill Clinton1946)、比尔•盖茨(1955)等杰出人物。

两千年前有个知识青年李斯，看见厕所的老鼠又瘦弱又胆小，谷仓的老鼠又肥硕又嚣张，由此确立伟大的志向。

1957年，主席寄语留苏学生：“世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的。

你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八、九点钟的太阳。

”顺便说一句，本文作者生于1977年。

2008.4.23