真探第四季

第一集的开头有多惊艳，之后的展开一直到结局就有多让人失望。

我对戴洛奇小镇是给了五星的，这一季真探简直就是戴洛奇小镇的反面教材，同样是女性侦探，同样是表达女性主题，这一季的编剧怎么就这么生硬不自然呢。

总结一下被普遍吐槽的几个点：怪力乱神鬼魂指路强行推动剧情展开（这不是最后勉强让真相停留在现实层面就能救得回来的问题），只有短短六集还让家长里短占大半篇幅每集最后十分钟才推动主线（而且这些家长里短没有给角色塑造出真正强大的人格魅力），等等。

而且最后的真相也让人无比失望。

我个人认为真探的“真”在于对真相与正义执着到底的那股劲，主角面对的阻碍主要来自两方面，一是现实中查案面对的各种线索不足、阴差阳错的客观困难（如最明显的第三季），二是背景势力庞大的zf及财团组织（如最明显的第二季），当真探们被剥离了官方身份背景的支持，甚至还反过来受到重重阻挠以至于生命危险时，主角们的坚持就显得尤为可贵也更为动人。

但这一季在这两方面的刻画都失败了，现实查案的重重阻碍？

结果最后是清洁女工都破得出来的案件。

官方背景的阻挠恐吓？

包括矿场女老板和老白男上司在内的这帮人到底给Liz带来过任何实质性的麻烦吗？

我还以为这个矿场背后跟第一季的xj家族都能牵扯上的财团到底是如何的手眼通天，目无法纪，结果在整个主线里一点压迫感也没有，给第二季的反派势力提鞋都不配。

最后真正给Liz带来生命危险的同时来自官方背景的也就只有Hank这么一个智商堪忧毫无气势也毫无威胁感的反派，刚造成点威胁就被自个的儿子给一枪爆头了，甚至让我看出了点喜剧氛围。

最后也是最关键的一点是，这个剧本最后竟然陷入了一个最无聊的套路——不管有没有两位女主查案，事件本身都已经被解决了！

她们所做的一切都只是在还原当地的女性复仇者联盟是如何完成私刑正义的过程！

她们调查出真相之后甚至再一次掩盖了真相，那你们探案的意义究竟何在？

她们最后面对的“boss”压根不是矿场背后的庞然大物，编剧“巧妙”地让她们最后只需要面对一个被吓破了胆的苟延残喘的科学家和一群本来就站在正义方的女性复仇者联盟！

这难道不是一种非常令人无语和扫兴的投机取巧的写作方式吗？

两位女主作为“真探”，到底“真”在了哪里？

这个剧本难道不是一种对朱迪福斯特这个演员、对真探这个系列、对所有这些极地极夜暴风雪迷案的时髦值奇高的元素，等等等等……的一种堪称犯罪级别的可耻浪费？！

我在开播前对这部剧有多期待，我现在就有多失望。

一开始，我是为了朱迪·福斯特 Jodie Foster而来——所谓的第四季全系列最高的收视率应该是全靠朱迪抗的，后来，真的有被卡莉·瑞斯 Kali Reis这位高大强壮的姐姐帅到，剧中，她殴打对手的动作干脆利落，拳拳到肉，非常痛快，力量和美感兼而有之，查了资料才知道，原来这位女士是真正的职业拳击手，还是两个重量级的前世界冠军，难怪揍人的画面拍出来这么好看。

在观看电视剧之前，我就刷到了好多“和第一季完全不一样”“这一季根本没有‘真探’味儿”这样的评价。

几年前，我花了好长时间才把好评如潮的第一季看完，实在是不对我的胃口，每一集看一点就困得不得了，疯癫的Rustin Cohle和暴躁的Martin Hart都没有成功引起我的兴趣，即使我已经尝试尽力去喜欢他们了，反倒是性感妩媚又坚强勇敢的人妻Maggie Hart给了我不小的惊喜，她和Rustin的对手戏很有张力，两人的语言和行为都没有任何出格的地方，但是，从他俩第一次见面我就开始期待他俩的床戏了。

我现在回忆起来依然觉得挺不可思议的，神秘的小镇，与世隔绝的村民，带有克苏鲁风味的邪教献祭，环环相扣的推理过程，性格不同却配合默契的警探组合（福尔摩斯和华生，波洛和黑斯廷斯），大帅哥马修·麦康纳 Matthew McConaughey，明明每一个卖点单独拿出来都是我相当喜欢的，可是我就是一直没办法喜欢《真探 第一季 True Detective Season 1》。

总而言之，“和第一季完全不一样”这个评价在我这里不算差评。

漫漫极夜，阿拉斯加，野生动物，因纽特人，女性神明，生死界限不明的地带，来历不明的科考站，突然消失的科考队员，这些元素在第一集就吊足了观众的胃口。

Liz Danvers和Evangeline Navarro两人的关系是随着故事的发展慢慢交代的，观众们一开始可能对她俩相爱相杀的态度一头雾水，后来很快就会明了这一切的起源。

第四季中，我最喜欢的一个案子就是那个穿插在剧中作为Navarro性格背景板的惠勒家暴案件，在那个案件中，Navarro果决地当场一枪打爆犯罪嫌疑人的头。

从Liz对这个案件的介绍中我们可以看出，犯罪嫌疑人早就是恶贯满盈的惯犯了，但是警察局拿这个惯犯毫无办法，只能任由其一次次地犯罪。

家暴案件在古今中外都属于难以处理那一类，家暴受害者往往是家暴者精心挑选的猎物，是的，无论他们多么垃圾，总能找到更柔弱的受害者并全方位地控制她们，而受害者们往往囿于小圈子舆论压制，年纪太小，阅历太浅或者精神和经济上无法独立，她们“主动”地吞下苦果忍受一切，即使被虐待致死都不会对家暴者产生致命威胁，而家庭内部又是极其私密的场所，除非发生了重大伤亡，里面所有的纷争均无法被曝光于外部世界。

让人特别无奈的一点在于，家暴者打死了这一个，他并不会因此送命——就电视剧中来看，中美两国的家暴者通常都不会被判死刑或者无期徒刑，然后，他还会在这个世界上寻找新的受害者，毫无疑问他能找到的，他往往能找到的——更柔弱的更驯服的更崇拜着他一切的被打死也不能逃离的受害者。

家庭暴力是非常典型的社会问题，应该由专业的社会机构承担解决责任，而不应该由某一个人或者某几个人来解决。

Navarro击杀惠勒的那一枪是爽点中的爽点，我们都知道，现实世界中大家都拿家暴者没办法，只能忍受他们一次又一次地殴打并杀死受害者，警察对他们下重手甚至可能害自己进监狱，那枚正义的子弹只能是出现在这样的玄幻电视剧中。

从故事那亦真亦幻的结尾也能看出来，Navarro代表的是一种正义的不屈精神，她的存在就是黎明时的那一束光。

和这一枪形成对照的，是小警探Peter Prior对着父亲Hank Prior脑袋上来的那一枪，这两枪都是电视剧中的爽点。

在这一枪之前还稍显懦弱的Peter形象一下子就变得心思缜密行动果断起来。

这种一季就讲完一个完整故事的美剧实在是太好了，故事里的角色该死就死，毫不留情，哪怕这个角色是主角团里的。

像《黑袍纠察队 The Boys》里的祖国人Homelander早就该死了，就因为人气最高就一直拖到现在，都有点破坏故事结构了。

Liz和Peter的关系也非常值得玩味，Peter对Liz确实有着一种难以解释的依恋，在剧中表现为一种无条件的服从和支持，为什么无论情况多么紧急，Peter总是和Liz站在同一边呢？

Peter甚至把他俩的关系摆在（尚未彻底黑化甚至关系有所改善的）父亲Hank和妻子Kayla之上，尤其是Kayla，从剧中来看，她不仅是Peter初恋还是孩子她妈，应该是这个小镇里Peter最亲密的人，可是Peter居然为了帮Liz解决案件，在Liz表达了对Kayla母亲和Kayla的职业歧视之后，在Kayla反复表达自己不满的前提下，按照Liz的意愿没日没夜地加班，大量减少陪伴家人的时间，毫不留情地和Kayla发生争吵，最后被赶出家门，住到了Liz家里——这一点导致了后来枪杀Hank的后果。

如果仅仅只用年轻人极其渴望建功立业想要快速讨好上司从而忽视家人这个理由来解释是缺乏说服力的。

嗑姐狗CP的人不少，就足以证明这俩角色都是很有魅力的了。

很多人可能觉得，Liz的养女Leah ，Evangeline Navarro 的妹妹Julia ，Peter的妻子Kayla Malee和四岁的小儿子——说实话，由于Peter在剧中显得过分年轻和他俩画风格格不入以致于最开始我一直以为Peter是在Kayla生子并离婚之后才加入这个家的，没想到那就是他的亲儿子，这小两口的关系真的很像半路夫妻，互相不能理解又不得不凑合过的那种，Hank的网恋女友等等剧情都可以不存在，其实这种对主角们家庭成员及其性格的补完就是文学作品中常见的闲笔，大部分确实可有可无，如果是时间紧张的电影里，可能这些角色仅仅会在对话中出现一两次，但是这是长达好几个小时的电视剧，多一些冗余的剧情也没什么不可以，尤其是Julia的死，和最后拿到了橙子的Navarro的失踪遥相呼应，让结局多了一些可解读性。

Navarro的炮友Eddie Qavvik是一位非常合格的花瓶。

除了和Navarro上床，Eddie主要就是负责表达对这位强大的州警的支持和崇拜。

Eddie满眼满心都是Navarro，Navarro去看他，多和他说几句话，他就会开心得不得了。

除此之外，别无所求。

在Navarro受伤的时候，Eddie提供温暖的住处和为她认真地包扎伤口；在Navarro需要情报的时候，Eddie贡献自己的人脉关系为她提供关键情报；在Navarro失踪之后，Eddie握着海绵宝宝电动牙刷认认真真地思念着她。

另外，我不记得Eddie全剧有和别的女人说过话，确实是很有男德。

第一集故事发生在阿拉斯加，临近北极圈。

时间：12月17日，年度最后一次落日一个男猎人，瞄准了驯鹿，准备打猎，谁知伴随着太阳即将落下地平线，麋鹿群突然慌张的逃去，加速，跳跃，腾空，坠落山崖。

镜头一转，落到了Tsalal北极研究站，人们穿着舒适，宽松，惬意，微波炉加热着爆米花，电视上播放着花车游行。

镜头带过了研究站内的各色人等，最后停留在一个背对着浑身颤抖地人，他停止颤抖后，惊悚的说着，她醒来了镜头再次一转，三天之后，12月20日，永夜的第三天。

一个络腮胡子的男子，驾驶着车辆，朝向研究站行驶而来，此时的研究站，依然灯火通明，外表没有任何异样。

原来这辆车是定期给研究站运送补给物资的。

送货员大声招呼着曾经的常客，可是没有人回应他，他只能扫兴的带着货物进了研究所内部。

一切如常，就像三天前一样，电视上播放着游行花车，爆米花吃了一半，只是空无一人，镜头只给到一个人影一闪而过。

一脸狐疑的送货员又回到了厨房，当他低头的时候，发现了一丝不寻常的东西，于是他弯下腰查看，发现竟然是一个看似被冻僵了的，舌头。

片头曲切入，碧梨的歌响起。

真探第四季缓缓拉开了帷幕，本季别名，Night Country（夜乡）主角可能要登场了，螃蟹加工厂里，工厂负责人一样的男子，旁边跟随者一个黑人女警察。

面部比较奇特，有两个钉子在两边的面颊，让人联想到叛逆的摇滚青年，亦或是少数族裔特有的装饰。

进一步交谈中，可以看到脖子上面的大片纹身，手臂延伸到手背上的纹身。

原来她到现场，是为了处理一起打人事件，一个鼻孔留血的男人趴在地面上，旁边一个打算了的装满螃蟹碎屑的铁桶，一个老太正在给一个年轻女人包扎伤口，通过老太和女人的讲述，得知是这个男子喝醉后对女人大打出后，老太用铁桶袭击了男子。

突然男子苏醒了过来，带着一脸愤怒就朝年轻女子而来，被黑人女警察一个利落的擒拿就制伏到地，用手铐拷了起来，就在押解男子的过程中，突然接到了电话，电话中的内容令人震惊。

画面随机再次切换到Tsalal北极研究站，一辆雪佛兰轿车驶入车库，下来一位年长的白人女警察，她的名字叫Liz Danvers（由朱迪·福斯特扮演）。

她的神情比较放松，手一直在身上翻找着眼镜，她的另一个男同事已经到了现场，通过两个人的交谈得知，研究站的人就像突然蒸发了一样。

进入研究站以后，她被一直公放的Beatles音乐惹恼了，愤然的冲向音乐的来源的房间，此时发现房间里面还有个年轻的男警察，男警察说一直没找到如何关闭音乐的来源，但是女警察顺着墙壁敲敲打打就找到了播放DVD的碟机，粗暴地敲停了音乐。

通过这一段就可以看出年轻男警察比较粗心，像一个rookie一样，果不其然，当女警察让他交代目前的调查案情的时候，他也只重复了片头镜头已经交代过的故事，送货员早上来发现空无一人所以报了警，研究站的人一周前打电话预订的物资。

研究站的人来自世界各地（所以片头中其中有一个人在用西班牙语讲述制作三明治的过程），由7个男科学家组成，没有女人，这7个科学家涉猎古生物学，地质学等学科，研究方向类似于物种起源。

伴随着女警察对研究站环境的观察走访，大部分环境都是普通的生活场景和研究站该有的研究物品，唯独只有一块白板上面，赫然写着“We are all died"的大字，充满着惊恐与慌张。

但是一切看似平淡的场景，其实都逃不过已经找到自己眼镜的女警察的眼睛，已经干涸僵硬的美乃滋酱，洗衣机里面已经放置发臭的湿衣服，都暗示着这群科学家已经消失了超过48个小时以上。

重点来了，那个送货员发现的厨房桌子下面的舌头，经过女警察的分析，原来是阿拉斯加原住民女性的舌头。

又交代了老年男警察和年轻男警察的关系，原来两个人是父子关系，子承父业。

刚才提到了女性的舌头，此时镜头就给到了一个老年银发女性，正在一边收听着广播，一边屠宰着野狼或者野狗样子的动物。

此时收音机突然产生了异响，老年女性惊恐回头，发现一个光脚的男子，穿着单衣，直勾勾地盯着老年女人，但是老年女人认识这个男人，她呼唤着对方的名字，Travis，对方没有回应，就这样，穿着与极地环境极其不符的站在那里。

镜头再次切换，来到了灯火通明的小镇，阿拉斯加的恩尼斯。

老年女警察回到了警署，发现黑人年轻女警察已经等候其中，两人口中谈论着发现的舌头，黑人女警怀疑是六年前一个女子的，但是老年女警一口否认，这个她们都认识的女子很神秘。

似乎是两个人在六年前一起经手的一个案子中，一个因纽皮雅特（Inupiaq）女性，她的舌头。

而这个女性对于老年女警来说，似乎另有隐情或者其他伤痛的原因，以至于不愿意提起。

老年女警还有一个15岁的女儿，从外表来看，长相有点当地少数族裔的感觉，似乎不像是亲生女儿。

这个女儿闯了祸，拍摄了一段和另一个15岁女生的亲热视频，对方的家长很生气。

在母女二人路上开车的争执过程中，在路口差点撞上另一辆车，而另一辆车因为躲避撞向了路边的电线杆。

结果发现对方是一个问题女性，醉酒，似乎是惯犯，性格懦弱，哭喊着请求老年女警的原谅。

老年女警令其手背靠后等待其他警车和救护车的来临。

后来警车来了把这个问题女性接走了。

而老年女警带着女儿继续开车回家了。

（在老年女警去接近问题女性的车的路上，似乎PTSD起了多年前的创伤场景和往事）画面一转，情节转到了年轻黑人女警这里，她开着警车，来到了一个类似工厂的外面，等到工厂下班，其中一个白人男性似乎早已熟识她，可能是她的女儿，之前就是前文提到的案情的关键人物，因为最近Tsalal研究站发现的线索，使得黑人女警想要和他沟通，探讨线索进展。

这个女性叫Annie。

是他的妹妹。

各个似乎不愿意提起往事，不愿意再相信Annie的案件能有新的线索和进展。

通过对话得知，Annie之前曾经公开抗议当地的矿场开采，这引起了很多人的不满，因为矿场是恩尼斯小镇很多人的生计来源。

在对话中，黑人女警想起了部队服役的过程中，目睹同伴被炸弹炸成两半，临死之前对其耳语的场景。

突然，年轻女警察接到了一个电话，对面告诉他，事情再次发生了，于是女警察再次出发，穿过小镇，来到了一所公寓里面，里面蜷缩着一个头发凌乱，染成青绿色的女子，申请疲惫，眼角含泪，语气低垂，向女警察连声道歉，说自己刚刚被吓坏了，她的名字叫Jules，也是脸上有星星点点的纹身。

她说她一点都不像妈妈，原来她是女警察的妹妹，女警察也安慰着妹妹，她一点都不像妈妈，也不会像妈妈一样。

女警察再三与妹妹确认她没事，妹妹也反复保证自己没事，可以handle目前的情况。

镜头切换，再次回到警署，老年女警察正在与年轻男警察探讨Tsalal研究所的资金来源，除了大部分来自于NGO组织之外，还有一部分来自于其他地方，但是这个其他地方还没有交代，就被老年女警察刚刚在路上逮捕的酒后驾驶的女疯子的疯狂尖叫所打断了。

老年男警察不堪忍受女疯子的尖叫，准备释放她带她回家，但是被老年女警察以对方还没有酒醒为由拒绝了，将女疯子重新关到了禁闭室里面。

在老年女警察与老年男警察互相抬杠的过程中，老年女警察让男警察把家里的Anne Kowtok档案拿回来，她需要参考。

但是男警察和她打马虎眼，说自己会很快处理，去找到这份档案，但是没有给具体的时间。

稍晚，年轻男警察回到了家里，桌子下面貌似是他的弟弟或者儿子的小孩在玩耍，他看到了小男孩画的一幅画，上面是一个女人，眼睛血红，双手也在滴洒着血液。

男警察似乎有一些生气，询问了屋子里叫Kayla的女人，对方是一个一眼看上去就是当地少数族裔的女孩，男人询问他男孩的画是哪里来的？

Kayla回答这只不过是当地的一个传说故事，是她的奶奶在洗衣店照看小男孩时候给他讲的故事。

她需要上课，而男警察在警署忙着调查案子，所以小男孩就放到奶奶那里照看了。

年轻男女就这个事情又稍微争执了一两句之后就开始亲热，但是中途突然接到了老年女警察（Liz Danvers）的电话，让他去他爸的家里把Anne Kowtok的档案拿出来。

虽然男警察拒绝并很不情愿，但是Liz显然不是善茬，丝毫不理会男警察的抱怨坚持让他去做。

于是男警察就去到了老爸的家里，他正在刷墙，很蓝很蓝的墙，为了他提到的要来和他结婚的未婚妻Lolita所准备的，儿子以为Darwin找到自己小时候的照片为由来拜访，说自己很饿让老爸来准备食物把他支开，自己在屋子里找到了装着档案的箱子扔出了窗外，一回头发现老爸正好刚进屋子，老爸可能看见也可能没有看见，但是没有明说，而是让他展示一下之前提到要来寻找的照片，儿子慌乱中从屁股口袋里面拿出了事先准备好的照片，老爸似乎有些生气，直接下了逐客令让他路上注意结冰车滑。

画面再次给到了刚才在屋子外面屠宰狼的老年女人，她正在室内洗碗，透过窗外，看到了那个衣着单薄却丝毫不觉得寒冷的男子Travis，依然站在那里，从窗户外面远远的盯着她，似乎在等待着什么。

于是老年女人耐不住了，穿戴整齐后，拿着手电筒，跟随者Travis消失在了茫茫的雪夜中。

年轻男警察Peter拿着刚才老爸家里偷偷拿走的档案箱子来到了Liz家里，是Liz的女儿Leah给他开的门，通过闲聊得知，Peter之前还做过Leah的babysitter。

之后Peter把箱子交给了Liz，并且询问是否Anne Kowtok的案子和Tsalal研究所的案子相关联。

Liz一口否认。

但是Peter不甘心穷追不舍，于是Liz问他是否吃了晚饭，然后在厨房给他一边热晚饭，一边讲述Anne Kowtok的案子。

Anne的尸体被在村子边缘发现后，是Evangeline作为警察第一个赶到了现场，看到了尸体的样子，身体被星星状的不明尖状物体刺了32下以致死亡，舌头被割掉了，而舌头的事情警察一直对外保密，也是Peter第一次知道。

Anne的职业是助产士，社会活动积极分子，疯狂抗议矿场，以至于树敌无数，但是即使如此，能做出如此残忍的事情也是令人难以置信的。

Peter听着Liz的讲述意识到她之前告诉Evangeline的是骗人的，强烈要求Liz进行解释，然后Liz讲述了欺骗的原因，Evangeline当时对于这个案件非常执着，为了找到凶手纠缠不放矿场的人，甚至招惹了一个叫Kate的女人，跑去人家家里闹事，和矿工打架，于是警局不得不把她调离这个案件。

后来Liz才来到这里，和Evangeline共事，Evangeline希望Liz能够重新调查这个案子，但是Liz意识到这样是徒劳无功的，是Ennis这个小镇杀了Annie。

（她的意思可能是Annie的所作所为和结局是注定的，和矿场作对，就像和这个小镇不共戴天一样，所以天注定迟早会被这个地方害死。

）（就像鲁迅的《狂人日记》一样，这是一个吃人的社会，只要敢有人站出来与世俗与大众反抗斗争，就都注定会被这个社会所吞噬）（恶劣的自然环境，吃人的Ennis小镇，每个人或多或少都饱受生理或者心理的折磨）Evangeline来到了一个叫Qavvik的男人家里，两人相视一笑，没有太多的交谈，干起了正事。

好笑的是，两人Sex的体位和画面仿佛两个人的性别发生了对调。

Evangeline强势而霸道，Qavvik就像一个受伤的小狗一样，让人感觉敏感，脆弱，甚至有轻微的洁癖，于事无补的抗议着Evangeline用他的海绵宝宝电动牙刷。

这与他的外表形成了强烈的反差。

Liz也在用电动牙刷刷牙，女儿想和她谈谈，有关酒后驾车的事情，似乎在过去有过一段母女二人都伤痛的记忆，所以两个人，尤其是Liz从来不谈起，并且在之前现场的时候也闪回了一段她的痛苦记忆的片段。

通过两个人的对话，猜测女儿的生父应该是在之前的一场车祸中去世了，而女儿和Liz之间并没有血缘关系，很可能是车祸之后Liz收养了这个少数族裔的女孩。

Evangeline在买酒回家的路上，偶遇了之前在工厂意图酒醉殴打女工反而被铁桶袭击的男的，而这个男的满嘴跑火车，依然在胡吹要报复那个女工。

Evangeline听到后偷偷地往他的车邮箱里面倒入了百利甜酒（奶油威士忌）。

Liz在睡觉，睡梦中有个小女孩在呼喊她Mommy，而她呼喊着女孩的名字Holden，梦到了小女孩拍打着她的肩膀后她惊醒了过来，看到了地上掉落的瞎了一只眼睛的北极熊玩偶。

画面一闪，Evangeline开车行走在回家的路上，在试图和之前Annie案件的当事人联系，突然电话断续失去了信号，像灵异电影里面的桥段一样，而与此同时，Evangeline听到了有个女人向她低语，She's awake。

Evangeline吓了一跳，匆忙踩下刹车，出现在车前面的，正是刚才Liz从地上捡起的瞎了一只眼睛的北极熊，只不过这回是活生生的庞然大物。

夜深人静的夜晚，Liz一个人在翻阅整理着Tsalal研究所的案子，把相关的照片都打印了出来，也同时拿出了Annie的案子，在翻阅照片的时候，她惊讶的发现，Annie之前身上穿着的一件粉色的羽绒外套，竟然穿在了Tsalal研究所的一个男科学家身上（Raymond Clark）。

老年女人继续跟着Travis，突然，他停了下来，开始翩翩起舞，像在举行着什么仪式一样，然后他手指向右前方，眼睛闪烁。

Liz回到了Tsalal研究所，却发现还有人也在，竟然是Evangeline。

Liz对于Evangeline超越权限调查这个案子，两个人短暂争执了一下，Liz就放弃了。

和Evangeline说明了来意，于是两个人就去Raymond Clark的房间去寻找Annie的大衣（Parka），但是没有找到，说不定Raymond消失的时候就穿着这件衣服。

与此同时，直升机救援队伍也在黑夜中搜索着。

Liz和Evangeline两个人继续在Tsalal研究所里面寻找着线索，两个人又谈论起了Annie的案子，Liz一直提醒Evangeline对于这个案子要小心，不要像Annie的案子一样把自己sink进去，Evangeline听到之后开始争辩，讲述着自己为什么对于Annie的案子一直执着不放，是她亲临现场看到了Annie被虐待致死的惨像，画面深深折磨着她，而她负责这个案子几个月却无法破案，最后被调走，因此一直意难平。

突然，Liz接到了Peter的电话，告知有人告诉她们冰层上面发现了线索，这个人正是那个老年女人，Rose Aguineau，于是一行人赶到了冰层上面，Evangeline问Rose怎么发现的，Rose说是Travis引导着他，但是Evangeline说Travis早就死了，Rose说她知道。

最后画面定格在了冰层上面，三个科学家在冰层上面惊恐地倒地躺着，似乎看到了什么惊恐的画面，惊讶地张大着嘴巴。

总的来说还是一部不错的作品，我之前也看过一些讲到种族矛盾男性女性间的矛盾之类的作品，这一部中间也和一些其他的欧美作品一样穿插了一些有点玄乎的东西，两位女主好像都能看到一些超自然的意象，但是其实是蒙在她们心上的阴影吧。

让我没有想到的是，最后处决那一帮科学家的人竟然是当地那些原住民女性，是啊，有时候当地执法部门的不作为让被害人枉死，那么这时候和被害人安妮一样深爱这个小镇，誓死要保护小镇环境的其他小镇女性感受到这时候她们必须站出来了。

应该说我在任何时刻都是坚持着生命至上的，而大自然更是伟大，应该敬畏的，科学家们声称他们的研究能够挽救无数人的生命，但是在此之前他们干的首先是抹杀掉他人的生命，这种对生命的蔑视更让我觉得他们更多的是一种自以为是，自以为自己能够改变人类的命运，自以为可以对大自然予取予求，而最后他们也是在暴风雪中失去了自己的生命，为自己的行为付出了代价。

另外两个女主的演技都是不错滴，整体节奏也不慢，将故事发生的背景放在极地阿拉斯加的极夜，也是一定程度上增加了氛围感，总的来说值得一看。

总的来说还是一部不错的作品，我之前也看过一些讲到种族矛盾男性女性间的矛盾之类的作品，这一部中间也和一些其他的欧美作品一样穿插了一些有点玄乎的东西，两位女主好像都能看到一些超自然的意象，但是其实是蒙在她们心上的阴影吧。

让我没有想到的是，最后处决那一帮科学家的人竟然是当地那些原住民女性，是啊，有时候当地执法部门的不作为让被害人枉死，那么这时候和被害人安妮一样深爱这个小镇，誓死要保护小镇环境的其他小镇女性感受到这时候她们必须站出来了。

应该说我在任何时刻都是坚持着生命至上的，而大自然更是伟大，应该敬畏的，科学家们声称他们的研究能够挽救无数人的生命，但是在此之前他们干的首先是抹杀掉他人的生命，这种对生命的蔑视更让我觉得他们更多的是一种自以为是，自以为自己能够改变人类的命运，自以为可以对大自然予取予求，而最后他们也是在暴风雪中失去了自己的生命，为自己的行为付出了代价。

另外两个女主的演技都是不错滴，整体节奏也不慢，将故事发生的背景放在极地阿拉斯加的极夜，也是一定程度上增加了氛围感，总的来说值得一看。

尤金·萨克&塔里克·戈达尔：关于《真探4：夜国》的笔记全文：https://www.douban.com/note/859588771/?_dtcc=1&_i=8675368vulEl-L片段：4. “在那里，被遗弃，被遗忘”地理环境对《真探》的整体氛围至关重要——事实上，环境本身就是一个无声的角色，它为每部剧集营造了一种特有的惊悚氛围： 美国南部半沉没的地形，在此处，荒凉的沼泽地、破败的建筑和入侵的物种与翻腾的宇宙天穹为敌；或者加利福尼亚南部的混凝土沙漠，高速公路纵横交错，就像神秘的符号（回顾第二季的结尾场景，中心人物融入森林、沙漠和海洋的广阔景观中）； 或奥扎克（Ozarks）荒芜、不老的岩石和枯萎的树木，死寂的自然悄然进入充满不确定性、疑虑和失落记忆的死寂时间（回顾第三季的开头场景，搜索队迷茫地漂流在花岗岩、石灰石和浓雾组成的异世界夜色中）。

阿拉斯加的环境构成了《夜国》的核心部分，这里的风景与人类戏剧性的间隙紧密相连——在某些时候，风景简直要将人吞没。

虽然第四季列》实际上并非在外景现场拍摄，但北极的环境为我们提供了足够多的与前几部相同的前景和背景的反转：迷宫般的冰层中的裂缝、超现实的天空、夜幕降临的时光在凝固的时间中被拉长，轻轻包裹着脆弱的心灵。

看来，最完美的犯罪莫过于谋杀一个以我们自己的形象塑造的世界，而我们却全然不顾，地球本身要求我们用鲜血来祭奠，我们必须用我们的死亡来偿还。

也许古代神话花了太多时间来仰望天穹，就像我们的宇宙观（和人造卫星）永远都在仰望星空一样。

我们忘记了神圣的就在脚下，就在深渊裂缝之中，这裂缝向我们揭示了原始大地的模样。

《夜国》邀请我们窥探一个不同的宇宙，一个我们脚下的深渊，一个冰、泥和岩石下的寒武纪宇宙，它与我们人类的希望、梦想、恐惧和阴谋一样，对我们这个自以为是地称之为“我们的”家园的星球无动于衷。

在“夜国”，冰雪吞噬一切，生者、死者以及化石化的遗骸，都是如此古老而陌生。

Tizerhuk【译注：传说中阿拉斯加水域中的大型蛇状生物】冰封在它的耐心中，等待着，注视着，盘绕着我们最难以启齿的猜疑。

也许我们一直都错了，地球并不是为了养活我们，也不是为了被开采，更不是为了给我们的统治提供背景——也许我们的存在就是为了喂养地球。

我对这部 Night Country 电视剧的观感：没有合理的悬疑写作、没有亮点的人物塑造、没有理性和道德的复仇叙事、只剩下空洞的议题呈现和为了表达反社会宣言而写的刑侦结局。

这也是最无语的“悬疑到最后一刻才能猜到凶手”剧本：因为前5集根本没有探查到一点真凶的线索。

## 案件分析最终集依然没有尝试回归案件，而是在刻画两位主角的心情，继续通过幻觉这种龊劣手段推动心路历程。

最终是在Liz莫名其妙灵机一动，找到一个短指头手印才得以迅速推动剧情。

而那么一大帮人来猎杀科学家，偏偏是断指的人来开舱门，硬生生凑出来一个解释。

然后最重要的舌头不解释。

那前几集的剧情布置有哪怕任何一个线索指向了这个浩浩荡荡的杀人行动吗？

没有。

几十个人离开小镇开着大巴车前往科研站，中途没有任何一个人目击，也没有引起科考站内部人员的注意、没有痕迹，甚至一个高度现代化的科考站没有监控摄像头、没有门禁id记录、没有紧急报警按钮和防身武器，就连他们最宝贵的地下实验室也没有上锁可以让清洁工随意进出（在安妮闯入过一次后）。

全剧贯穿的邪教线索和鬼魂惊悚只是为了加而加，甚至最后还搞了一个时间穿越情节让克拉克看到Navarro大喊“她来了”，“时间是循环的”，给我脑回路击穿了。

这根本没必要拍6集阿，导演编剧是以让观众浪费时间为荣吗？

## 角色塑造角色塑造也非常的奇怪，Liz 和 Evangeline 给我留下的印象就是喜欢激情杀嫌疑人，凭个人喜好包庇杀人犯的无能警探，因为关键案件线索大多是 Peter Prior 和酒馆老板调查和提醒的。

Liz 最后孩子心结跳个水就结束了，与养女的关系和解戏份也没拍、还浪漫化 Evangeline 的自杀行为、暗示 Rose Aguineau 杀过人，还有那个 Peter Prior 整天一副”我爱家，但是我要加班“的苦情剧，省省吧。

每天为了科考站和安妮命案忙的焦头烂额无法顾家，竟然还花时间去追溯惠勒案件真相。

他根本不爱他老婆和孩子，只是嘴上说说。

这部剧角色雷点数不清，没能立起来任何一个角色的人物弧光。

遇到挫折就杀人、自杀、跳到冰水里解决，这是恩尼斯小镇的传统疗法。

而导演也在通过刻板化的文化猎奇吸引观众，却根本没有解释当地文化与故事的联系。

女主女儿到最后也没有与Liz对话，得到Liz的认可和文化探索支持。

空洞的表达能力、拙劣地模仿真探系列，唉。

原载《环球银幕》海，可以作为我们识别以及区分《真探》第四季与第一季的临界点。

在神话发生的1995年（第一季），路易斯安那州的犯罪地图毗邻蜿蜒的墨西哥湾海岸线，如同那里燥热潮湿的夏日般焦躁不安。

而在《真探》第四季里，我们来到了美国的另一端阿拉斯加州，这里的海隐而不见，与冰融为一体，冬日就如同雪原的地平线般没有尽头。

而这次的夜之国度，则由女性来劈开冰川。

毕竟，在广袤的罪恶领土里，长久以来都是男性统治着这片帝国，而女性则总是祭品。

而如今，到第四季的故事里，也该由女性来决定真相的走向了。

《真探》第四季的故事与第一季相互独立，但也在某种程度上发生着关联。

在虚构的恩尼斯小镇上，萨拉尔北极科考站中八名男科学家神秘失踪，现场留下的女性断舌和一块写着“我们都死定了”的白板，让事态变得更加扑朔迷离。

负责此案的警察局长丹弗斯（朱迪·福斯特饰）和州警纳瓦罗（卡莉·雷斯饰）联合调查，也因此不得不面临她们那近乎被冰封的过去。

或许由于身兼制片人、导演和编剧数职的伊萨·洛佩斯的女性身份，我们在剧集一开始就能感受到那种独属于女性探案者的敏锐触觉。

在刚抵达科考站进行调查时，其他警员对全体失踪的说法感到怀疑，建议可以暂缓调查，因为现场的一切是如此具有生活气息，就像这些人只是外出去上洗手间而没有回来一样。

丹弗斯则直接指出科学家离开已经超过了48小时，因为“三明治上的美乃滋已经开始糖浆液化”，并调侃同行警员“这是把小孩午餐忘在车后座得来的经验”。

这显然是那些罔顾家庭、耽于出轨，不会给孩子做便当，更不知道洗衣机里的湿衣服在多少小时后会开始发臭的男侦探们无法发现的细节，甚至，他们都不会将这些生活毛边当做破案的线索。

这种渗透进生活经验的性别视角，也意味着《真探》第四季的“女性侦探叙事”已经远超它在形式上的“双女主探案”和“受害者都是男性”的设定先行。

在探案之外，主人公所面临的人生课题也与她们的性别紧密相关。

丹弗斯和自己的继女之间关系紧张，也在探案时不得不回顾自己的丧子之痛，但伤痛从未影响她作为一位女性去享受自己的身体自由。

纳瓦罗时常能看见幻像，却还得佯装正常处理妹妹的抑郁症问题，即便已经剥离了传统女性气质，她的女性身份仍给工作带来了可见的困难。

像丹弗斯继女这样的年轻一代，性少数群体的身份认同已经不是问题，与之相比，反倒是世界的问题远比自我的问题重要，所以她才会为了保护小镇而参与针对矿业公司的抗议，并不惜为此与丹弗斯反目，她对丹弗斯说出的那句“你没必要非得当我的母亲”，是年轻一代宣誓主权的自觉，也是以女性身份解放母职惩罚的同理心。

丹弗斯以反英雄的姿态撑起了这个永夜中的犯罪故事，她隐藏自己的情绪就如同埋葬了自己的过去。

剧集的叙事甚至也延续了这种埋葬的意味，因为即便剧情过半，我们也只能从旁人激怒丹弗斯的只言片语和她恍惚时的闪回里，才能得知她失去了自己的爱人和儿子。

对过去的封闭性让丹弗斯如同冰山。

事实上，这个角色的初始设定是一位更为年轻的、濒临崩溃的女人，朱迪·福斯特看过剧本后，伊萨·洛佩斯对这个角色做出了调整，如今的丹弗斯显然已经走过了那个脆弱的阶段。

在她身上，我们仿佛看到了《沉默的羔羊》中的FBI实习探员成长并老去的样子，她在欲望、罪恶与男权的炼狱中生还，脸上的每一条皱纹都可以令我们想象出曾经那些血案的样子。

她无需美丽，也不必美丽，这种样貌诚然已经是美丽本身。

这是女性创作者才能识别、才可以想象、才能够雕塑出的女性悲剧角色。

在她们的演绎里，伤痛可以凝结成英气之美，可以冻结为坚毅的神思，甚至也可以化作暴戾的美学。

当纳瓦罗发现丹弗斯一直留着死去儿子的北极熊玩偶时，丹弗斯粗暴地把玩偶扔进雪堆，控诉的不是别人，正是自己。

支撑一位伤痛母亲活下去的不只有悲恸，还可以是恨意，对生活，对自己，也对过去。

想要在《真探》第四季中重温第一季脉络的观众或许得调整自己的期待。

伊萨·洛佩斯确实将本季与第一季做了“黑镜”式的置换，于是我们可以迅速锚定它与《真探》第一季相关但又被倒置的核心元素：双男主探案变成双女主探案，女性受害者被男性替代，而被冻成冰棍的科学家头上的螺旋符号，则与第一季里鹿角女尸后背的图案高度相似。

但在这之外，有关“真探”的怀想，已经完全变成了这个“夜之国”的故事。

导演在访谈中提到，故事里双侦探的配置其实最初来源于大卫·芬奇的《七宗罪》，《沉默的羔羊》则是更核心的原型叙事启发。

那些冰冷的恐慌则如影迷们所见，从约翰·卡朋特的《怪形》发展而来，它在四十年前曾让伊萨·洛佩斯这个喜欢恐怖电影的女孩好几个星期都没法入眠。

如今，也在剧中，赫然陈列在科考站的架子上。

导演伊萨·洛佩斯从《真探》第一季中延续而来的超自然元素仍然是本季的主要气质。

科学家们全体失踪的案件，明显来源于玛丽·塞莱斯特号全体船员神秘消失的真实事件。

而科学家们在冰原上被冻死的样子，则与1959年的佳特洛夫事件有诸多细节吻合，在那些冻死的苏联徒步者里，有人遗失了舌头，也有人留下了噬咬自己手部的伤痕。

至于剧中语焉不详的“她苏醒了”所暗示的怪物，对远古冰层的研究和发疯的科学家，从《怪形》往前溯源，更早的版本则是在1951年由霍德华·霍克斯执导的《怪人》，以及诞生于1938年约翰·W.坎贝尔的小说《谁去了那儿？

》。

当然，《真探》第四季也不仅仅只对复古感兴趣，极冻的地域并不是保护圈，这个世界尽头的小镇，也与当今世界同步着自己的撕裂。

丹弗斯和纳瓦罗所代表的女性警员与男性掌权的犯罪世界的对抗，当然浓缩了当今社会最激烈的性别议题。

银天公司在小镇开展矿业，提供就业的同时也污染水源，遭到原住民抗议，生态忧思的背后显然是更严重的种族文化和殖民问题，这条暗线以丹弗斯继女和纳瓦罗的原住民身份认同为切口，始终暗涌在表面的科学家失踪案下。

而银天公司和科考站之间的利益勾结，不仅牵引出多年前土著女性安妮神秘死亡的冷案，也剥开了丹弗斯和纳瓦罗此前在“惠勒案”里极力掩藏的真相。

这些指向过去的线索，仿佛是在为我们挖开冻土，让观众在进入主角过去的同时，也进入小镇的历史。

在这个发生在永夜和极冻之地的故事里，主角们并没有要逃离黑暗与寒冷，相反，她们驱车驶入长夜，走向冰洞，以自己的赤裸之姿，拥抱了黑暗。

就如同纳瓦罗妹妹的骨灰，最终也化入了冰洞之中，随着冷流，去到了黑暗之外的广袤天地。

终于开始填坑了，忍不住倒回去又来了一遍S1-8，第一季埃德温·塔特尔家族最后没有下文，感情这个邪恶势力遍布世界各地，科考站也是他们的项目，这次算是给接上了。

修叔说被黑暗螺旋包围后感觉到了女儿和他爸都和他合体了，是那种切切实实的只要放手就能弥补自己内心最大遗憾的感觉，看来黑暗螺旋一直在找适合的代理人。

我觉得第四季前两集比较邪乎的事要是上升到黑暗和光明的斗争也比较合理。

小马还有点调侃

不反驳？

不能够呀

呼应

那必须的！

期待。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

作为真探系列来说，这一部的确没有期望中那样大杀四方的好，但也不至于这么差。

要说评分低的原因可能还是因为剧集里的故弄玄虚和zz正确套路。

一看到是外来者与当地居民的纠纷，就马上想到了猎凶风河谷，其实本质上也大差不差。

两个女警各有各的黑暗故事，缠绕在案件之中。

第一集片尾大受冲击，看到后面当地女青年的案子，基本也知道是个复仇故事了。

这也是很多影视剧里不算新鲜的主题。

白人为了自己的利益（所谓高尚的为了全人类的）根本不在意土著居民的根本权利。

极尽破坏，污染，根本不在意造成的伤害甚至死亡。

巧立名目，偷梁换柱，满口谎言……想到前几年的极地暗杀。

同样是复仇故事，同样是为了所谓人类福祉，为了继续实验项目，因此纵容和姑息基地老头子的骚扰和误杀行为。

抽丝剥茧的破案过程也是有的，结尾我也是喜欢的。

自命不凡的“大人物”们被自己压根看不起的土著服务人员给果断复仇，就像东方列车谋杀案里一人一刀一样痛快。

但依然不能解释的比如舌头，比如看上去是被吓死的状态等等。

一句超自然，也未免有些敷衍了。

下一部还是会追，继续抱有期待吧，

标题是我没搞懂的，以下是我自己的推断：1.黑人巡警（原谅我不记人名）自杀，最后一幕的合体是假象；2.当地部落有自己的宗教信仰，部分居民和巡警都有家族遗传精神病；3.局长儿子和丈夫死于车祸；4.北极熊是假象；5.局长女儿是家暴男的孩子，局长收养她；6.年轻警员的爸爸为矿场做事；7.疑问：矿场老板的丈夫出场过吗？

8.🌀螺旋符号是当地信仰的其中一个标志，带有标志的石头会放在容易塌陷的冰面警示路人，有些信徒会把它纹在身上，而研究员额头上的是请神审判的意思；9.帮忙抛尸的归隐教授（有点忘了她的职业）谋杀了她的丈夫；（那一段排气分尸，可以理解为她经常割生肉，也可以理解为她之前干过相同的事情，我个人倾向于后者）10.年轻警员跟他爸关系不好，高中毕业后就跟女友奉子成婚；11.矿场跟第一季的恋童癖企业签订了许多合同，研究所是这两资本的产物（没看第三季）。

矿场严重污染了环境，造成很多死胎、营养不良和畸形，然而矿场为当地提供了大量工作岗位，再加上伪造的文件表明污染没超标，因此当地人对矿场的感情很复杂；（疑问是矿场倒闭后失业的工人去哪工作？

剧里提过工作的事情，最后似乎没给一个交代，哪怕是回归自给自足）12.黑人巡警最后找回名字、拥抱信仰，不再留恋过去以及情人，一个人走向故土冰原。

我个人认为编剧想通过这个结局表达尊重当地文化信仰的意思（亦或是单纯想在最后来一个非传统包饺子的he）；13.清洁工集体审判了杀人犯——这很巧妙，她们现场留下的痕迹变得合理，残缺的手指印都可以解释为女工拖地的时候发现这里，于是摸了下；14.暗夜国度即冰洞，一层冰下面别有洞天，有那么大个空间，被当地人形容为country说得通。

在我的印象里，局长和巡警已在这里工作十余年，不知道这种“黑话”有点离谱，这可能是“（受到主流教育的）外地人探索（发生在少数族裔的）离奇命案”与“挖掘中年孤独警探背后的大段伤心故事”没有完美融合而产生的漏洞之一；