目中无人

以下内容，引自百度百科：武：从戈，从止，本义为征伐示威，引申为勇敢、英勇，由此引申指古代一种关于战争的抽象道德观念。

侠：本义是指武艺高强，见义勇为。

后引申为凭借武艺肯舍己助人的人。

我时常怀念上世纪90年代中后期，在电影院、电视里看到的黄飞鸿、方世玉，印象最深的镜头便是李连杰版的方世玉单枪匹马劫法场。

武打动作的设计，在当时无疑是前卫的、极具观赏性的；拍摄的角度、镜头的切换，也是恰如其分、无出其右的；即使用了配音，语气、语速也算完美匹配人物表情、动作。

但最重要的原因，应该还是片中演对手戏的两个人——李连杰、赵文卓，两名从小习武的武者，骨子里透出的英气与武魂。

几年后，在另一部电影里，我找到了让我共鸣的形容：“技击的目标就是击倒对方。

”“你完全错了，年轻人我告诉你，击倒对方最好的方法就是用手枪。

练武的目的是将人的体能推高至极限，如果你想达到这种境界，就必须要了解宇宙苍生。

”无外则虚内，无侠则黩武。

当新的时代，人们更想看到视觉上美轮美奂的存在或符号，市场就不需要再提一个“侠”字。

是时，武即成了动作，符合市场的，即是美轮美奂的人作出的打斗动作，美就可以了，看剧的观众们看得就是美，武不武的，不重要。

毕竟，在意动作细节的人，不是影视市场主流受众的人，都在游戏里，票房、播放量和这帮人扯不上什么关系。

特效的汪洋中，一搜孤舟驶来，悬“武·侠”大旗，船身上书四个大字——硬桥硬马，显得如此扎眼。

大家好，我是喜多瑞（北京）影视制作有限公司的签约编剧刘恒岳，在2017年夏，与我的好朋友兼制片人苑先生跟爱奇艺收片部的某负责人（现已离职）达成合作意向，对方看中了我方《盲僧》的剧本大纲，四个月内，我与苑先生共同开发并写成电影剧本《盲僧》，并在2018年初同时完成了《盲僧2：修罗王》的剧本大纲，皆同年注册了版权。

后来，因为融资艰难，项目推进缓慢，还未开拍。

但在融资期间，苑先生联系过《目中无人》的联合制片人王某洽谈合作，并将《盲僧》的剧本大纲发给了对方，最终双方未达成合作，但王某方却窃取了我们《盲僧》的核心创意点推出了这部相比我们《盲僧》全面降级的影片。

下边我将贴出我们《盲僧》简纲版本，以供参考。

简纲版梗概字数较少便于大家阅读，但是隐掉了我们影片的内涵——关于国家大义和侠之大义与父爱之人性和慈悲之神性的探讨，简纲版没有展开，作为降级剽窃的《目中无人》更没有挖掘此点。

《盲僧》故事梗概：

【完】我们对比《目中无人》至少有十几处核心情节相似之处：背景设定层面：1.瑾儿之父葬礼，对应倪燕婚礼2.无明锡杖里藏着一把寒气逼人的唐刀，对应成瞎子手杖里是唐刀主要内容设定层面：敌人残暴灭门，杀住持，触动超脱凡尘的无明，为救瑾儿卷入青联帮及日军的斗争中，真实身份也浮出水面。

对应原本不想插手的成瞎子为了被灭门的倪燕，卷入地下黑帮的斗争中，真实身份浮出水面。

人物设定及关系设定层面：1.瞎子游僧，法号无明，潜心修佛，不问世事。

对应成瞎子，大理寺在册捉刀人，不愿过问江湖事。

（出处在影片35‘02’‘）2.瑾儿，十岁少女，全家被灭门。

对应倪燕，十九岁少女，全家被灭门。

3.瑾儿之父陈启仁，因帮助革命党与青联帮和日军结仇。

对应倪燕兄长倪君，与地下黑帮宇文家结仇。

4.青联帮老大鬼三，日军走狗，得日伪政府重用，屠杀陈家邻居前，当众与姨太媾和。

对应宇文英家族，洛阳地下帮派，叛乱时为朝廷重用，宇文英屠杀倪家后，当众玷污倪燕。

情节发展层面：1.陈启仁因与青联帮结仇被灭门。

对应倪君被宇文英追杀，被灭门。

2.葬礼上，僧人的法事之后，陈家被鬼三灭门，瑾儿侥幸存活。

对应倪燕婚礼后，倪家被宇文英灭门，倪燕侥幸存活。

3.无明不畏强大对手，舍身救瑾儿。

对应，成瞎子不畏庞大的帮派势力，舍身救倪燕。

4.瑾儿被武田抓走，在地牢中刑讯，逼迫其口述密码本。

对应，倪燕被宇文英抓走，在鬼牢中受虐，被逼迫承认捏造的罪行。

（影片25’20‘’）综上所述，《盲僧》与《目中无人》主要人物设定和特征、人物关系及特定情节的设定，相似性已达到细致具体，属于多层次的具体化表达，不属于抽象的思想范畴。

同时，情节发展串联与矛盾冲突具有明显的相似性，以此推动故事情节的发展，达到了足够细致具体的程度，经过律师审议，两部作品构成实质性相似。

特别是王凯方收到过《盲僧》剧本大纲的前提下，我方认定，《目中无人》的制片方，剽窃了《盲僧》的原创内容。

《盲僧》各写作阶段文稿的时间从上边截图可以看到，我们为了应对审核还推出了一版以明朝万历年间为背景的版本，此版本中，无明的前史设定是辽东铁骑李成梁总兵麾下的猛将，《目中无人》对成瞎子的前史设定也与之相似，更可以看出结构性剽窃所带来的相似衍生。

我个人作为编剧，知道影片创作的规律，我个人不否认《目中无人》的大部的创作都是主创团队努力的结晶，从人物塑造到情节发展，到影片制作，都是整个主创团队勤恳创作的功劳，但是，核心创意和架构却是制片方剽窃的结果，一切努力都是在为一个剽窃的主框架服务。

就像《土拨鼠之日》，如果我们正在运作此影片的过程中，另外的制片方偷走了单日循环的核心创意以及男主在单日循环中从游戏人间到发现爱之真谛的主情节设定，从新改编了一个降级的作品先于《土拨鼠》上映，这做法该多恶劣，是典型的窃取他人成果的剽窃行为；而不是在《土拨鼠》上映后的几年甚至几十年，只是借鉴单日循环的想法，从新编纂的故事，譬如《忌日快乐》和《棕榈泉》等影片。

如若，你既借鉴了单日循环，又“借鉴”了单日循环里主人公从游戏人间到收获真爱的主情节框架，哪怕过去几十年，也是妥妥的抄袭。

因此，也别强词夺理说参照的《座头市》（我相信主创肯定有借鉴和致敬，譬如赌坊的那场戏），《座头市》可没有为了被灭门的少女，明知赴死还要去救少女从而完成自我救赎的主情节框架，这一商业片俗套设定（对，盲僧在这一点上也是俗套的）。

就像《忌日快乐》，只是借鉴了单日循环，但故事框架和情节却完全是原创的。

最关键的是，大家都是业内人，都知道诸多灰色做法，制片人看完别人的故事，就把人家故事里的创意当自己的点子了，一开口就说，我有个存货点子你们看怎么样……这种坑我们编剧也没少踩过，差点被别人告。

《盲僧》的注册版权在我朋友苑先生的公司名下，此文只是以我作为编剧的个人身份发表的，苑先生因是我多年老友，他不支持此做法，但义愤如我还是发出了此文。

他现在正忙于联系律师准备发起诉讼，我个人在此只是以正视听，并劝告制片方尽快联系苑先生。

我知道当初发送大纲是通过中间人转发的，但微信的聊天记录是存储在腾讯服务器的，一旦立案，律师是有权查证的。

望各方能能恪守良知，尊重知识产权和他人劳动成果，还国内影视行业一个良性环境。

因为《目中无人2》的上映，忽然想起来看第一部。

电影讲述身怀绝技的盲眼“捉刀人”成瞎子，遇上惨遭灭门和凌辱的酒家女倪燕，原本不想插手的他逐渐被卷入一场势力庞大的暗黑纷争中，成瞎子开始踏上了寻求公道的复仇之路，最终消灭了仇人。

武侠已远，不止因为科幻现代的题材逐渐更新，也是因为武侠演员逐渐凋零。

我常觉得电影更迭是好事，可惜我们这辈人对于武侠的执着一直在，于是总要念叨，总会寻找。

我不识谢苗，但去年他有了姓名。

从这部《目中无人1》来看，制作有限，但是团队挺认真的。

布景努力做到还原，滤镜是古旧的风味，摄影重明暗对比，谢苗的专业姿态一摆，更显武侠的风姿。

这部电影是挺经典的复仇情节，快意恩仇不用复杂，着重就在于打斗的酣畅。

这部电影时长短，打斗还不够丰富，希望在下一步更进步。

看完这部电影，我觉得武侠已远，但不会逝去，总会有某些坚持努力的创作者在坚持。

谢苗加油！

首先这部电影很短，比一般电影都要短，所以我前后看了三遍，根据之前有网友提出的疑问和个人的理解，简短的评价一下这部电影，其实曾经谢苗还是一个拍网剧的演员，我一直以为是那种属于烂片类型的，自从《少林寺十八罗汉》到《东北警察故事》开始，我突然发现谢苗的电影不简单，有看点，很精良，再到这部《目中无人》我真的对他有了一个新的认识，本人阅片量还是可以的，所以我看电影往往会从不同的点去分析，这部电影里有很多镜头、特写、设定、台词都很精巧，没有废话，整体连贯一气呵成，三遍看后给我的感觉就好像一个3岁的孩子，站在讲台上大声背下了全篇少年中国说，比感叹更多的是激情，是那种热血，我可以这么说，这是继2017年绣春刀2之后最良心的国产武侠电影，可能没有之一，甚至有些地方不输绣春刀。

然后就是电影中一些观众问的最多的点，我在这就我的理解解释一下：1.成瞎子听力这么好，为什么倪家被屠他没有听到？

我认为，成瞎子好酒，可以说是最大的爱好了，其次就是赌了，如果说一个人好酒肯定不是觉得那玩意跟果汁一样好喝，而是享受那种醉后的感觉，成瞎子也是如此所以说他虽然武功高，并不意味着他酒量大不会醉，而且倪燕成婚那天他并没有参与其中，而只是一个人喝酒，所以说他喝了很多最后还拿走一坛，所以他喝醉了导致没有听到倪家被屠，因为如果按照他的性格，遇到这种事又喝了人家的酒，肯定会出手制止的，不会故意睡着听不见，所以他觉得内心多少有点愧疚，因为自己醉酒导致没有察觉到悲剧，所以他后面想帮助倪燕，为什么这么说呢？

因为他非常好酒，可以说闻到酒味走不动道，但是倪燕给他一个酒葫芦后，他再也没喝过，只是一次喝了一口喷到了黑脚身上，一次把酒葫芦砍破使出了火焰刀。

2.琴娘和成瞎子什么关系，为什么又回来送人头，难道是猪队友？

琴娘回忆中可以看出，他俩曾经是队友，可能都在一个军中，而琴娘能和成瞎子再一个军中共同参战说明她身手也是很好的，或者说至少是个琴女辅助型的，而且成瞎子曾经救过她，她内心对成瞎子也有好感，就算不是爱情但是也是超出友情的感情，而且从她跟成瞎子的对话中可以看出，她一直跟成瞎子说他的眼睛能治好，而且她说这个世道不值得你再看，而且最后告别的时候，成瞎子跟她说 “就当我走丢了吧”，可见琴娘是知道成瞎子为什么瞎的，或者说跟她有关系，但是她的医术治不了，或者说根本就治不了了，但是她依然骗成瞎子希望他能好好活着，再到后来的告别可以看出，成瞎子是抱着必死的心去的，所以她把倪燕安顿好后选择回去，这样原因有三：一.她们曾经是队友，而且对方救过自己的命，琴娘不可能扔下队友自己跑，而且她已经完成成瞎子交给她护送倪燕的任务了，她选择回去跟成瞎子一起面对。

二.琴娘回去路上中伏，可见宇文是知道她们逃跑的路线的，如果追倪燕绝对是跑不了，所以琴娘回来可以吸引宇文的火力，給倪燕一个双保险的安全，因为此时倪燕跟琴娘相比已经没有什么价值了，宇文只要抓了琴娘就没必要再去追倪燕了。

三.琴娘回来是表明一个态度，给宇文也是给成瞎子，自己是一个重义气的人，是一个值得做朋友的人，是一个可以为朋友去死的人，同时她也可以拖住宇文，给成瞎子争取更多的时间，也可以吸引一波火力和仇恨，给成瞎子更大的输出空间。

3.这部电影整体非常短，感觉刚要看进去结果结束了确实这部电影很短，只有一个小时多一点，相比动辄两个小时+的院线电影确实短了点，但是全称没有一句废话，没有一个无用的镜头，甚至没有一个无用的角色，故事流程一针见效，我认为武侠电影这样就可以了，如果非要堆到两个小时也不是不可以，加上成瞎子和倪燕的爱情桥段或者加上成瞎子和琴娘倪燕是三角爱情，再或者就宇文家在朝廷那点勾心斗角桥段轻轻松松过两个小时，但是我认为那会毁了这个电影，那就不是真正意义上的武侠。

4.有人说这部剧抄袭座头市，有种日本片的感觉。

我想说，除了包贝尔这种原封不动的翻拍，其他的不能算是抄袭，只能说是取其精华去其糟粕，好的东西为什么不能拿来用呢，我认为这是一种不自信的表现，日本有多少东西是借鉴中国来的，不管是服装还是兵器，为什么我们就认为这是他的专属，老祖宗都在我们这我们怎么就不能拍，绣春刀的时候就有人说这是日本武士刀，我只能说你应该多读点书了，了解一下我们的历史，再了解一下日本的历史再说。

另外如果非要挑点毛病肯定也是能挑出来的，但是我们既然对人家的题材都欣然接受，为什么就非要挑我们自己题材电影的毛病呢，为什么就不能一笑了之呢，对吧。

这部电影无疑是成功的，我看了三遍依然还可以再看几遍，也不会有腻的感觉，其实平时不管是电影院还是家里我都喜欢去欣赏一下近期上映的电影，但是近年的电影市场真的是让我心生退意，不管是线上还是线下，图兰朵完全就是霍霍钱的，这个杀手不太冷静半小时睡着了，四海我权当掉了60块钱，上次看到好电影还是奇迹笨小孩和水门桥，近几年的武侠电影少之又少，电影院里整天就是爱情片，学生爱情片，中年爱情片看个电影都不如去KTV看个MV来的直接，另外观众可能不专业，但是好坏还是分得出来的，你是用心讲故事，还是专心搞教育，还是明着圈钱，观众门清，网大也可以很精彩也可以很专业，目中无人可能整体投资连图兰朵千分之一都不到，但是呢，秒杀图兰朵半个地球，别跟我说什么演员啊，什么特效啊，都是为电影服务的，你不用有多么高的演技，也不需要什么多么敬业的精神，你只要对得起观众，认真对待你的工作就可以了，最后我期待谢苗能带来更多更好的武侠电影，能开创一个属于自己，属于观众的武侠电影时代。

动作设计不错。

剧本硬伤，逻辑牵强，反派降智。

瞎子不是无敌，弱点很多，前期必受伤，后期灭反派必然要付出大代价。

此年代，世间到处是不公，瞎子必然见过太多。

为一面之缘，冒死报恩，前期铺垫不够。

建议修改：瞎子不是瞎子，只是不愿睁眼看这凄凉世道。

以蒙眼瞎子捉刀人形象行走于世间。

灭反派，动机不是女孩，是瞎子无法再看这世间种种不公，女孩的酒，只是一个引子，是打破天平平衡上的一根羽毛。

塑造瞎子人设，以倒叙的方式，给出出身背景：战场屠夫，经人陷害后看到人吃人惨剧，在战场上求死，而不得。

添加内心描写，挣扎于人生意义。

受于历史局限性，想不明白这人世间为何处处不公，最终只管冷眼看世间。

确定瞎子三观，嘴上说自己与世间不公毫无办法，一人之力有限。

实则内心深处时刻煎熬。

最终，忍无可忍，给自己定下规矩，只管手边事，只报眼前恩。

遭遇卖酒女孩事件之后，隐晦给出伏笔，自己这条命就莫名其妙的送出去了（内心实则求死，以性命践行世间公义）。

决战中，瞎子因不瞎，保住性命。

之后行走江湖，遇不公必出手，处处留下哥的传说，引无数少侠竞相模仿。

最后借第三方小民闲谈之口，争论这些年最出名的瞎子大侠是不是瞎子结尾，并给出瞎子一个闪现的背影。

本质上，瞎子的主线，是以小博大，九死一生。

动机，是关键，必须足够充分。

瞎子一直以为自己于世间不公无能为力，为减轻内心痛苦，以自身能力有限为由，最终订立规定，并帮助卖酒女孩复仇，认识到自己还是可以出一份力。

最终影响力扩散，引起行侠仗义的风潮，实现了瞎子最初的梦想。

瞎子不是圣人，思想转变存在过程，不能一步到位，出场即圣人。

思考，挣扎，以必死心完成主线任务，最终觉醒，理解到，尽力就好。

无心插柳，影响力逐渐扩大，推动了社会风气变革。

个人认为，行侠仗义不是侠客行为的动机，而是行为的现象。

侠客只能是为了某一种信念，主义，理念而采取行为。

道义，公道过于范范，且都存在历史局限性（道义公道必然在当时社会背景下定义，江湖道义并不一定符合人性道义）。

最上层，应当是关于人生意义，生命意义的讨论，可以超脱社会背景的局限性。

这些讨论不必全面，无需深刻，自圆其说就够。

认识到自身能力有限的现实，面对现实，踏实做事。

人设立住了，人也就鲜活了，故事自然就是一个不错的故事。

分几次看完了谢苗的新片《目中无人》，武打设计很带劲，谢苗演一个瞎子，自始至终闭着眼，中间闪回时瞪了一下，到最后杀死大BOSS时睁开了白茫茫的眼。

最后决战一场的雪景反打很给劲，眼前一亮。

朱金泰老师的一奏器乐派一直在关注，搞得不如自得琴社火，但是朱老师玩民乐是很得心应手的，但是这次大量的用了箱琴分解，不知道为什么，直到最后祭祀大提琴出现，音乐才真正开始给劲，高音区的小鼓，小花盆鼓颤巍巍的鼓皮比大鼓更带劲，最后出字幕才出来古琴，但是职员表里没有古琴演奏家的名字，难道是朱老师用三体做的？

上世纪八九十年代是武侠电影的辉煌时期。

当时的主角们或是以国家兴亡为己任的民族英雄，或是路见不平、惩奸除恶的正义使者。

这些人身上最特殊的，就是有着一身超绝的武艺。

随着时代发展，武侠片的地位越加显得尴尬。

以前作为影迷最大爽点的“武功”，现在也成了食之无味弃之可惜的鸡肋。

其中一个原因就是电脑特效的快速发展。

武侠片中让人眼花缭乱的剑法、刀法、秘籍，本身就是虚构的东西。

一旦出现了虚构的更夸张的仙侠时，武侠片就很难展现出更加精彩的打斗场面了。

尤其观众们在看惯了举手投足就能毁天灭地的法术之后，武侠片中的大侠们就有一种“好弱”的感觉。

不够“精彩”的武侠片，拍摄要求还很高。

许多打斗场面都要求主角有一定的武术功底，单是这一项就把大多数人拒之门外了。

仙侠？

摆摆动作，后期加特效就完了。

各种不利因素的影响下，武侠片已死的说法开始得到越来越多人的认同。

2010年的《剑雨》和2015年的《绣春刀》一度被认为是华语武侠片的绝唱。

虽说后来又上映了一些标记为武侠片的电影，可要么是质量太差、要么是挂着武侠片的羊头卖着“谈情说爱”的狗肉，最后遭到网友们的吐槽。

市场需求越来越小，愿意继续从事武侠电影相关工作的人员也越来越少。

相应的，能稍微拿得出手的武侠片也逐渐销声匿迹。

这样的背景下，网上最近突然出现一股吹捧谢苗新片《目中无人》的风气。

于是本着避坑的原则查了一下豆瓣分数。

这一查不要紧，简直吓死个人。

《目中无人》上映一星期，评分居然高达7分。

最重要的是，这可是一部网络电影！

去年全网刷屏被吹爆的《硬汉枪神》，现在也不过只有7分，走的还是“特效+吃鸡”路线。

前面提到的武侠片绝唱，《剑雨》和《绣春刀》都是7.6分。

在烂片横行的网络电影中，《目中无人》凭借武侠类型能拿到这样的分数，那大概率就是假的啊。

然后大匆本着挑刺的心态看了这部影片，还真找出来不少毛病。

这部电影的剧情结构很简单，甚至都没设计什么反转。

男主成乙是一位盲人，同时也是一名捉刀人。

跟现实中古代的刀笔吏不同，电影中的捉刀人是指替官府捉拿法外之徒的江湖人士。

数日前，成乙为了十两黄金的悬赏，前往凉城捉拿一名纵火犯。

在这期间，成乙与女主倪燕相识。

倪燕是个苦命的人，结婚当天全家被杀，她自己还惨遭反派宇文英的侮辱。

成乙得知事情的来龙去脉之后，没打算出手相助。

一方面他见了太多不公平的事，另一方面他与倪燕只是萍水相逢，两人交情并没那么深。

不过成乙也不是一点忙都没帮，这样故事就讲不下去了。

所以他把倪燕带到洛阳，并告诉她报官伸冤的方法。

让成乙没想到的是，倪燕所面对的是一个常人绝对惹不起的庞然大物。

宇文家是洛阳的地下帮派，在叛乱时期曾被朝廷重用，势力庞杂。

家主宇文雄正想方设法地与朝廷权贵郭将军结交，企图一步登天入足长安。

宇文英是宇文雄的弟弟，他从南山汉王墓挖出一颗夜明珠送给了郭将军的女儿，获得对方青睐。

而女主的哥哥倪君就是负责挖宝的监工。

原本过程顺利，可宇文英担心郭家会因为夜明珠的来源过于晦气而影响对他的印象，于是他就让人把所有挖墓的人都给杀了。

倪君见势不妙提前逃跑，最后仍旧惨遭毒手，顺带着连累了妹妹倪燕和妹夫。

当成乙从好友琴娘口中得知宇文家的背景时，倪燕已经被抓了起来。

不过这一次，成乙决定出手了。

成乙从宇文英的爪牙口中得知了倪燕的关押地点，没费多大功夫就将她救了出来。

如果就此离开，成乙和倪燕都可活命，但却得不到倪燕所坚持的“公道”。

于是成乙让琴娘带着倪燕离开，自己前去宇文家讨要说法。

最后成乙以身负重伤为代价，手刃了宇文英。

《目中无人》的故事简单概括就是倪燕受苦无处申冤，瞎子成乙出手相助惩奸除恶。

如此简单的故事居然出现了许多逻辑不通的地方。

电影为了突出瞎子成乙的特殊之处，在开头时特地为他加了一个脾气火爆的人设。

比如去酒家打酒，成乙开口就是各种怼倪燕，跟对方欠他很多钱，做了什么对不起他的事一般。

这种粗俗和无礼虽然不讨喜，但很好地体现出了成乙的性格。

可在后面剧情中，这种火爆脾气被编剧给舍弃掉了，反而造成了性格前后不统一的感受。

电影还有意弄了一个瞎子捉刀人的奇怪设定。

这种设定特别经不起推敲，比如瞎子一个人如何认识路？

怎么骑马？

抓人时为什么不会认错人？

这些事情都不是听力敏锐就能解释得清的。

而且在听力问题上，电影设计的同样很不严谨。

倪燕结婚当天，成乙喝了一些酒之后就跑到拴马的地方睡着了。

随后宇文英带人来杀掉倪君，侮辱倪燕，动静弄得特别大。

可听觉敏锐的成乙居然一点察觉都没有。

等到晚上宇文英带人离开，成乙才像是闻到血腥味一般找到了躺在桌子上的倪燕。

这段情节其实很难用喝醉酒睡着了去解释。

一方面血腥味能飘过来说明距离不远，听力敏锐的成乙不可能听不到动静，另一方面成乙出门在外，怎么可能会毫不设防地沉沉睡去呢？

尤其在白天时，成乙跟倪君发生了一点冲突，而倪君又是当地恶霸，睡觉更要当心才是。

前期细节上的不用心，让整个电影故事完全处于悬浮状态，可信度更是一点没有。

随后成乙去到府衙报官，当地捕头在意识到凶手是宇文家之后，不但没有伸张正义，反而打算把倪燕屈打成招成凶手。

这里起码有三个用意，一个是体现女主的不屈从，为后面遭到宇文家严刑拷打做铺垫，第二个是突出世道的不公，第三个就是暗示宇文家的庞大势力。

可是，剧情不合理啊！

这位捕快没有受到宇文家的通知和逼迫，甚至在之前不知道这件事的情况下，立刻转变嘴脸替对方包庇。

如果他一直是一个胆小怕事的势利小人，那也勉强说得过去。

可在刚出现时，电影又在强调捕快带人帮百姓维修房屋，俨然一副好人模样。

事情发生后，捕快可以因害怕不主持公道，也可以让倪燕独自逃跑，唯独抓住倪燕逼迫她认罪会显得前后矛盾。

电影人物中，显得最无辜的可能就是女二琴娘了。

她带着倪燕离开后，突然自己一个人莫名其妙地骑马往回走，然后就被宇文英的手下给抓了。

琴娘遭受了宇文英的一通折磨，最后惨死。

这个过程中她交代了成乙的身世，死后又坚定了成乙要跟宇文英拼个鱼死网破的决心。

只是跟上面类似，逻辑在哪里呢？

琴娘带着倪燕一起逃跑，最后突然回头没有任何理由。

即使想体现她对成乙一往情深，最后表现出的却是送人头。

结果还塑造了一种很奇葩的观感：女主蒙冤，男主为其报仇，最后只有女二死了......优秀，相当优秀！

决战时，电影又来了一波骚操作。

成乙闯入宇文家，刚好有许多族人在祭奠刚去世的宇文雄。

于是成乙二话不说就将大部分人都给杀了。

只有宇文英和一名女侍卫趁乱逃进了房间里。

原本以为这两人是自知不敌赶紧逃跑什么的。

谁知成乙团灭外面的人之后，宇文英和女侍卫像是等待好久一样跟他打了起来。

正当成乙身中数箭，奄奄一息时，宇文英这个远程射手走到他面前送了人头。

看到这一幕，我简直惊呆了。

讲话站在远处又不是听不到，你一个远程弓箭手跑到战士面前挑衅是想怎样？

《目中无人》上映之后，不知是营销通稿还是什么，简直要被夸到天上去了。

有人说央视点名宣传。

我去查了一下人家就只是说了一句“《目中无人》等网络电影陆续宣布定档”。

这样一句不夸不贬，随口提到的一句话都要这么吹捧吗？

有人说谢苗演技炸裂，他早就应该红了。

客观来说，谢苗在这部剧中的表现确实不错，一些武打动作都比较干净利落。

可他今年演了不少烂片，《屠魔战神》《齐天大圣》等可谓是出一部被骂一部。

相比于高质量的作品来说，低质量的明显更多。

当然，《目中无人》的优点也很突出。

有意刻画的世道之暗、三场迥异的打斗场面、成瞎子内心中前后发生的变化......只是，电影不应当是以好故事为基本的吗？

无论场景塑造的有多华丽，气氛渲染的有多浓厚，如果作为根基的故事出现了太多漏洞，仍旧很难让人有良好的体验。

最近在《梦华录》和《目中无人》身上出现了一件很奇怪的事。

观看人数不断增长，但是分数却是相当坚挺，甚至坚挺到了丝毫不变的地步。

《梦华录》从开始的8.8分直接锁分，增加了十几万的观看量都没有变化，直到最近才降到了8.7。

《目中无人》完全就是稳定在了7分上面，动都不带动的。

这种“稳定”其实很不正常。

前期观看和打分人数较少，分数波动一般都比较大。

等到后面形成了一定基数，观看人数也不再快速增加，分数往往才会稳定下来。

究竟是豆瓣变了，还是这两部作品真的优秀到了这种程度，这就要见仁见智了。

不过综合来说，《目中无人》应该算是一部不错的武侠片，只是远远没有所营销的那么优秀。

剧本，仍旧是网络电影难以忽视的硬伤。

点个“关注”，鼓励鼓励。

(｡・`ω´･)

东北警察故事1、东北警察故事2、目中无人3部电影都是很不错，值得推荐目中无人的设定和铺垫都是很不错的能衔接的地方都衔接起来最后的大boss明明就是个垃圾如果琴娘这个角色再被宇干了的话会更加贴切一些或者来说这个铺垫就是更加好了。

最后宇为什么没有用很多人来射箭应该也是玩了自己专属的属性心狠手辣，刀刀见血，行侠仗义这电影映射的东西很简单也是能体现现在的环境公道很多人也是只想要个公道而已，可惜了，少有公道也少有成乙。

杀一人杀人偿命，杀够一万的道理，不应该有也不应该存在。

看惯了小鲜肉的白衣飘飘，常在河边走的侠客，落点残疾感觉很真实。

最重要的一点，电影演得就是一个侠客，没有半点感情烘托的臭屁爱情。

我真的很烦喜剧里演悲剧，武侠世界里搞对象。

虽然剧情上感觉有些单一没深度，但我感觉这个路是走对了，我必须支持一把！

不然这样的电影不去支持，将来还是满屏的尴尬小鲜肉们在那耍酷，摆个造型我觉得尴尬的要死。

支持支持！！！

《目中无人》之前宣传的挺多，一直想看。

终于在这个连青岛石老人都被雷击飞升的国庆节，连续和隔壁《千里不留行》一块儿给看了。

《目中》优点很多，很多影评都有提到，这里不再赘述。

但说实话，两者相比，都是网大，都是不到90分钟，都是古装武侠，都是以动作设计为亮点，都是由李太白的诗句提神儿…但《千里》明显更好一些。

刀术的设计展现，人物关系和心理转变，都更有逻辑性，更让人信服，“侠”的感觉，也更强烈。

不过，《目中》更爽一些，结局不同，看起来也更过瘾一些！

同样都是退役军人，谢苗饰演的成瞎子，失明、退役和后来走上江湖的原因，没有交代清楚！

一个在战场上横扫千军的军官，为何不再效力朝廷？

为何和红颜知己的女部下一道儿做起了捉刀的行当？

这和《千里》的抗倭义乌兵远赴西北戍边，遇到心爱的女人想留下来想讨生活相比，多少有些不足以让人信服。

（PS：看了很多影评提到“睢阳之战”，了解后觉得这段背景还是可以解决主角设定问题的，该保卫战太过惨烈，不说也罢！

）另外，从武打设计来说，不同于《千里》的类徐浩峰风格，更多还是靠快速剪辑。

一个瞎子打起来和正常人一般，略有超人的嫌疑。

我更希望，给瞎子设计一个小书童，天赋敏捷，即从师又是做给瞎子指路和战斗的观察员，一路上嘻嘻闹闹，打起来还能上房跳梁，戏弄对手，岂不妙哉？！

（个人随想，不值一晒）归宿上来看，《千里》是曲终人散型，一切从从哪里开始从哪里结束；而《目中》则是侠客依旧，太阳照常升起，一切像没发生过。

而我仍然建议（又是个个人随想，勿拍），最后的镜头，应该给到“燕子”，她又开了一个新酒坊，做起了瞎子的“联络人”，八面玲珑，逢人（客户）就讲述认识瞎子的那段话——捉刀，顾名思义，捉刀拿人，拿命换钱……认识他的那年，我十九岁……