动物世界

前几天去看了《动物世界》，一开场其实是有点不适应的，惊艳的特效与一镜到底，有小丑，有怪兽，还有各种爆炸式浓浆飞溅，有一种颅内高潮的感觉。

一时竟让我回不过神来，暗想这导演葫芦里卖的什么药？

这种观影的主观反应让我意识到，目前在中国很难找到一位导演，对于商业片有着如此敏锐嗅觉，且能在技术上达到及格线水平，韩延是个例外。

《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行作品《赌博默示录》。

韩延导演一直擅长并热衷于漫改电影的创作，之前的《滚蛋吧！

肿瘤君》就是这种风格，不过在《动物世界》里，他玩得更飞。

如果说《滚蛋吧！

肿瘤君》只是简单利用了漫画这一形式与电影进行嫁接，那么《动物世界》对于漫改的处理就更为深入有层次了。

日本漫画人物的那种二次元精神从开场就做的很足，李易峰饰演的郑开司喜欢神神叨叨的，就像漫画中人物内心os的瞬间。

只不过，韩延导演真的通过特效将这些晦涩甚至是敏感的心理状态外化出来，比如郑开司在被打镇静剂时眼前晃过的苍蝇，设计的那么逼真，还有地下水道的描写，以及各种飙车戏，战斗力十足的画面，都在呼应本片主题：每个人心里都住着一个小丑。

既不能丢掉漫画本身那种快节奏的冲撞感，也要有足够的细节供观众品味，这点很考验整个制作团队的技术水准。

而韩延导演很有想法，比如中段飙车那场戏，在预算不够的前提下，他利用乐高结合手机将自己脑海中疯狂的概念展现出来，而且还搞定了制片人，加大影片投资，这操作也是很骚了。

本片特效团队来自美国维塔数码（《阿凡达》《复仇者联盟》），质量上自然有保障，开场动画片与特效的结合让观众的兴奋度瞬间被调动起来，这次的特效确实加分不少，特效逼真只是技术层面的追求，《动物世界》让我印象最深的是营造出一种“真实感”，在观影过程中你会相信这个世界观是成立的，不会出戏，这得益于微观与宏观的把控都足够精确。

尤其是郑开司上船后的重头戏，其实这部分属于封闭世界，从空间上来讲比较架空，而时间则被精准定位到“游戏时间”。

想想我们看过的那些密室题材电影，越是封闭的空间越能发挥想象力。

这种手法多见于恐怖片中，而在《动物世界》里这种框架感保证了故事的紧张刺激，还带有一种神秘感。

其实游轮上的赌场就像巴别塔，不同语言，种族，肤色的人聚集在这里。

人性与道德被抹杀，这是本片在主题上拔高的地方。

电影将故事设定在赌局上，饥饿游戏式的赌局，其实已经在宏观上加入了厚重的基调。

因为每个人的人生都像是一场赌博，在此基础上加入爱情、亲情、友情作为调剂品，更符合商业片对故事设定的要求，这些是套路以内的东西，但韩延在套路中又打出了自己的招法，这才是他最厉害的地方。

这可能也是开场给人感觉摸不透脑的原因之一，因为这位导演鬼点子真多。

韩延曾说之所以叫“动物世界”这个名字，和韩乔生老师没半点关系，是他在看完原著漫画后的第一直觉。

韩延想拍出人类的动物本性，那种狼性，原始冲动，不受道德法律约束，其实是很有野心的想法。

不过，他在里面混杂了自己的恶趣味，比如二次元情结，他个人和李易峰一样都是漫威迷，像小丑这种有着强烈个人英雄主义情结的角色想必是受此影响，这些个性化元素的融合让本片变成了韩延的电影，而非商业流水线下的复制品。

另外，其他的商业元素也做的恰当好处，有怪兽，有小丑，有飙车，但不是完全好莱坞式的效仿，所有商业设计都是服务于叙事，服务于整个故事的世界观，没有博人眼球的噱头。

当观众受够了那些套路式的爱情，套路式的打斗戏后，《动物世界》会给出更加明确的服务态度。

比如它不会刻意拉长这些刺激肾上腺的镜头，而是点到为止，为演员情绪以及故事氛围服务。

只有这样操作，观众才会觉得这个人物是生动的，而不是矫情冷漠的。

比如片中多次出现的小丑变形，其实如果做不好会显得很违和，虽然和超级英雄里多面人性的表达是相同的，但在中国敢这么玩的人还是很少，而韩延却做到了。

从开场郑开司强调自己脑子有病，到结尾他还在默念这句话，这从心理上做了一个延续。

而通过现实场景再跳跃到动画片或者想象世界里，这些大幅度的跳跃动作，不仅考验导演的脑洞，更考验故事的连贯性以及特效的扎实功底，小丑从造型再到内心演绎都没有出现格格不入的感觉，韩延导演说想拍三部曲，从《动物世界》的成色来看，这个IP值得关注。

总之，《动物世界》对于中国电影工业来说绝对是有贡献的，很多创作者的实力仅局限于想象，但是实际执行力非常低。

如何在有限资源内达到自己想要的效果是一大难题，而作为80后导演，韩延似乎让我们看到了中国商业片的希望，对他下一部作品也多了一份期待。

20世纪70年代的一天，英国的三位科学家威廉、木辛特、赫迪从伦敦去苏格兰参加一个科研会议，越过英国边境不久，他们发现了一只黑山羊。

“真的太有意思了，”天文学家威廉说道，“苏格兰的山羊都是黑色的。

”“威廉先生，你这样没有广泛论据地去推断是不可靠的，”物理学家木辛特对威廉说道，“关于苏格兰的黑山羊这个问题，我们现在只能得出如下结论：在苏格兰这个地方，有一些山羊是黑色的，而不是全部。

”逻辑学家赫迪马上接着说道：“木辛特先生，你说的这个结论也不严谨，我们在此时真正有把握的结论只不过是：在苏格兰这一片地域内，至少有一个地方生活着至少一只黑山羊。

”这三位科学家的这番对话后来不胫而走，流传开来。

在"动物世界"中也对苏格兰黑山羊进行了解读。

郑开司爸爸问郑开司，"你看这个魔方是什么颜色的?"郑开司果断回答"黑色!"他爸爸告诉他"这个魔方在某个特定角度看是黑色的。

"当你执着于某一个点，你的看法就会变的片面。

用"我不是药神"同样可以解释苏格兰黑山羊理论。

瑞士制药公司花费巨额资金研发特效药以高价在专利有限期内赚回成本牟利无可厚非;印度药厂制造盗版“格列卫”是通过印度政府启用的“强制许可制度”为穷人所制造的仿制药，直接绕过专利权这一环节被世界贸易组织所认可; 程勇代购救父亲和慢性粒细胞白血病患者于水火之中合情合理;曹斌抓假药贩子基于原则"法大于情";病患只是为了活命购买廉价药有错吗?那么到底是谁的错?没错，这就是著名的苏格兰黑山羊理论。

立场不同，没有对错。

在《动物世界》预告片的时候，我看到了李易峰领衔主演。

下一秒出现道格拉斯的时候，我几乎是震惊的。

不禁感叹，现在的商业片，都还挺有排面。

好巧不巧，今天老妈非拉着我去电影院，说想看《动物世界》，而我几乎是惊喜着走出影院的。

这是一部改编自日本漫画家福本伸行创作漫画《赌博默示录》及翻拍自2009年日本同名电影的剧情冒险片，而且意外地，翻拍得很成功。

而他的视觉特效团队，就是《阿凡达》、《复联》的维塔工作室以及好莱坞特效公司RSP。

是真的很有排面。

以下影评可能含有剧透，觉得“打扰了”的同学可以看完电影再回来“该打的仗老子已经打过，该跑的路已跑到了尽头，该守的道老子自己守着。

”

男主郑开司（李易峰 / 饰）幼时曾因家庭变故心理遭受重创，情绪一旦激动就会把周遭的人们想象成怪物，而自己是一个除暴安良惩恶扬善的小丑，因此，他常说自己“脑子有病”。

为了照顾变成植物人的母亲，郑开司散尽钱财，也因此没有勇气去追求喜欢的青梅竹马刘青（周冬雨 / 饰）。

而此时发小李军称需要他的房子作担保，去投资房产，可以大赚一笔，不曾想李军卷着他的房产暗自赌博，输得一干二净，走投无路的郑开司选择接受了安德森（迈克尔·道格拉斯 / 饰）的邀请，登上一艘游轮参加一场赌博游戏，如果能够全身而退，他便可以清偿一切债务。

“3颗星，0张牌，survive or die。

”不做赘述，直接上游戏规则：参加这场游戏的人，每人手上发12张牌，剪刀石头布3张一组，共4组，胳膊上扣上三颗星，赢一局从对手袖子上拿一颗星，输一局掉一颗星，三星没了即时直接淘汰。

这是个过程中没有任何道德规则（可以出老千、可以作弊、除了卡片不能被冲进马桶什么都可以）的游戏，赢的条件很简单：游戏时间持续4个小时，时间到了之后手上持有3颗星，0张牌的，便可以活着下船。

期间可以在船上的银行贷款以便从其他玩家手上买卖星星和牌，但利息按分钟滚。

这是个连我妈都看得懂的赌局，却也是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。

游戏刚开始，便有个红西装小骚男抛出了橄榄枝：咱们手上都是四组一样的牌，只要你跟我一起把牌顺序理好，出一样的牌，打掉手里所有的牌，咱们就都能3星0牌稳稳安全下船抵债。

赌场小白郑开司一听乐了，那敢情好，双赢嘛，于是答应了。

这是他们的比赛过程👇🏻

我简略画了个图前9张牌郑开司和红衣小骚男遵守约定，共同打出了3组剪刀-布-石头的牌，郑开司很开心，觉得可以完全相信小红再次（步骤A）打出剪刀的时候，小红打出了一张石头，小司便丢了一颗星。

这时的小红表现出了懊恼，把小司拉到一旁连声道歉，说自己最后几张牌排错了顺序，下一把自己出剪刀，故意输给小司就行。

没想到小红这个老狐狸在把剪刀的底牌亮给小司时出老千，盖下了一张布，初上赌场的小司还是选择信任他，打出了一张石头（步骤B），如此一来，小司连输两局，身上只剩一颗星和一张布的牌，不能再走错一步。

（由于根据记忆整理所以牌色可能稍有偏差，如有错误请见谅。

）这是兽性第一面：贪婪与欺骗。

这让我想起一个朋友曾经推荐的游戏：信任的进化。

信任的进化

在这个游戏中，双方可以选择合作投入暗箱一枚金币，则对方可以收获三枚金币，自己净获利一枚。

也可以选择欺骗，对方就会失去一枚金币，你净获利三枚。

也有可能，双方都选择欺骗。

游戏里有五种不同类型的人，和每个人交换金币都会获得不同的结果。

而根据游戏系统博弈论和概率论的算法，最后在社会上生存能力最强的是——

是复读机。

惊人的是，我用复读机的思维重新算了一次郑开司和红衣男的赌局，得出的结论是：如果郑开司用复读机的思维来出牌，就可以在这一场赌局之内安全离开！

也就是说，在小司发现小红在A步骤骗了他之后，他选择不再相信小红，而小红出掉了石头，又告诉小司自己会出剪刀，由此可以计算出B步骤中小红会出布，此刻小司的剪刀已出，无法赢小红，只能出一张布来获得平局，但在最后C步骤中，两人手中所剩牌的输赢为：小司的石头赢了小红的剪刀。

但这建立在一个信任的转折上，如果小红真是一个值得信任的人、而只是偶然搞错了牌的顺序，复读机的出牌法会让小司血本无归。

充满动物弱肉强食的世界里，有人性也能活下去。

在穷途末路的情况下，郑开司遇见了在澳门输下一屁股赌债的刘军，和一个同样只剩一星的小胖子孟国祥，三人相依为命组队求生，但这也意味着他们三人要再赚到6颗星。

期间还有许多有趣的赌局，比如猜测一个手握9张牌的胖老外是一个均衡概率的出牌者，于是引诱他与自己连赌三局，而自己三张牌都出一样，类似于田忌赛马的猜测。

比如三人推算出所剩最少牌为剪刀时，便开始贷款囤买布牌，但更没想到的是，另有他人开始囤石头牌。

比如所剩无几人的时候，大家开始明牌打。

比如最后还有赎人机会的时候，郑开司的两个搭档都在金钱面前选择了自保，放弃救赎。

等等。

一个偌大的赌场也折射出了人生百态。

1. 被骗多次的郑开司到最后还是选择了与中国人为盟，而守信用的傻老外只是他单次交易的对象。

2. 小丑的意向并不是“有病”，恰恰郑开司才是那个没有病的、拥有纯洁人性——慈悲和正义的人类，而那些自私贪婪的，都是动物。

3. 苏格兰黑山羊的故事：20世纪70年代的一天，英国的三位科学家威廉、木辛特、赫迪从伦敦去苏格兰参加一个科研会议，越过英国边境不久，他们发现了一只黑山羊。

“真的太有意思了，”天文学家威廉说道，“苏格兰的山羊都是黑色的。

”“威廉先生，你这样没有广泛论据地去推断是不可靠的，”物理学家木辛特对威廉说道，“关于苏格兰的黑山羊这个问题，我们现在只能得出如下结论：在苏格兰这个地方，有一些山羊是黑色的，而不是全部。

”逻辑学家赫迪马上接着说道：“木辛特先生，你说的这个结论也不严谨，我们在此时真正有把握的结论只不过是：在苏格兰这一片地域内，至少有一个地方生活着至少一只黑山羊。

”4. 有人说，周冬雨的爱情戏和片尾郑开司赎出为了救儿子凑医药费的老头部分是刻意煽情。

我倒觉得未必，因为感情也是人性纯洁的一部分。

winner winnerbe a tiger这才是百兽之王。

另：感谢评论区的补充♪(･ω･)ﾉ之前的草稿……放一下吧1. 小丑的意象“该打的仗老子已经打过，该跑的路已跑到了尽头，该守的道老子自己守着。

”刚出现的时候，觉得和蜘蛛侠很像，就算到最后他赎出老人都觉得，就是正义的象征吧，在人性，欺骗、贪婪，各种兽性面前他还是会选择坚持最纯洁的人性，我从来不觉得人性是贬义的，我们高于兽性就在于人性懂慈悲和正义。

虽然他一直说“我有病”。

但影射的是：那些贪婪自私的人，他们才有病。

2. 道格拉斯这个为了做生化实验还贷游戏稍微有点突兀，要人做生物实验还需要这样选拔的么，你说三个臭皮匠里最聪明那个要是真给拿去做实验了多可惜。

倒饬这么一通完了还能被赎出去，是为了突出一下动物本性吗？

...不太明白，也跟观众讨教一下。

结尾点了个悬念，不知道第二部会不会解释的好。

3. 赌局每个人手上有12张牌，4组剪刀石头布，胳膊上扣三颗星，赢一局一颗星，输一局掉颗星，三星没了即时直接淘汰。

这个过程中没有道德规则规则（可以出老千，可以作弊，除了卡片不能被冲进马桶）的游戏，赢的条件很简单：四个小时后：手上3星，0牌的，可以下船。

期间可以去贷款，利息按分钟滚。

也可以买卖星星和牌。

这是个我妈都看得懂的赌局。

这是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。

因为看完印象还有些模糊可能有很多不对的地方过后再补充：从第一局被自家红衣小骚坑的时候我就想到一个游戏：信任的进化。

我妈催我回家，回家在写。

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《动物世界》：我信任的几个影评号绝壁收钱了。

如果赌徒的智商像片子里这样，我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。

李易峰沉淀一年交出这种作品，哎，他还是去当流量比较好。

何必和自己过不去。

本来看到名字就不会去看的。

但好几个影评号都说好。

而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。

现在，妈哒，好气！

不要去看，特别垃圾…

我是真的很不喜欢李易峰，没演技面瘫脸，台词僵硬，眼睛无神。

在《古剑奇谭》出现之后，我就一直很不喜欢很不喜欢他。

《心理罪》我更是觉得难看异常，尤其是电影里花衬衫和西裤的搭配，我滴妈呀，这他妈刚给人烫完头吗？

《心理罪》不过，今天我要给李易峰道歉。

真的，一个没天赋的人要多努力才能走到这一步，尤其是还要背负着像我这种站着说话不腰疼的黑子随意的谩骂。

这一年来，我没看到过他出现在综艺节目上，也没听说过啥啥啥消息绯闻机场街拍，甚至连热搜都没上几个。

我甚至还觉得李易峰已经过气了，新一代流量早就把这些前辈碾压的渣渣都不剩一点。

但是在看完《动物世界》的点映后，我他妈就一个词，服气。

果然，人只靠努力是没用的，你得让人看到你努力的结果。

（此处cue一下ycy妹妹）

要说前一批流量转型中最成功的，必须颁给李易峰。

此处再表白一下导演韩延，跟对一个导演有多么重要，看李易峰就知道了。

之前一直觉得李易峰身上有种蜜汁土味，看起来腻腻的，笑起来也不是那么阳光清爽，眼神空洞缺乏灵气，而且腿型似乎也不怎么好看，有点胖？？

反正不适合白衬衫西裤的打扮。

直到看到《动物世界》，他穿着脏脏的格子衬衫，套着土色的夹克外套，下身黑色宽松的休闲裤，脚踩一双黄色户外靴，皮肤黑黑的有点泛油，肤质不算好，有种社会打磨出来的钝气，不是白面书生了已经。

头发乱蓬蓬的，但不是特别长，不会显得阴柔。

脸上带着前一晚和别人干架的伤口，依靠在灰扑扑的墙边，点一根烟，或明或暗，烟雾朦胧。

总之，这样的一种装扮，竟然将李易峰身上的帅气逼露的一览无余。

不得不承认，李易峰的帅和白衬衫无关。

他天生就不是坐在教室里神游也能拿百分的天才少年，也不是家境殷实吊儿郎当的二世祖。

他更像是胡同巷子里打群架的孩子头，家里经营着街口一家小卖部，成绩在学校不算好，有点小聪明，但也仅仅体现在数学测验上。

十分普通的一个少年，有人普通人的一种韧劲，但这也恰好是娱乐圈最缺的一种气质。

这种气质让观众少了生疏，很容易让观众苛责的目光温柔下来。

《动物世界》里，李易峰饰演的是一个普通少年，父亲是数学老师，在他八岁那年离奇消失，母亲成了植物人。

他有一个青梅竹马的女性朋友，但因为自己没本事赚钱，又有一个躺在病床上的母亲，因此也一直不好意思跟人表白心意。

这姑娘也就一直傻傻的等，默默地陪。

后来，他被好朋友出卖了，被迫上了一条贼船。

在这条贼船上，他必须完成一个【剪刀、石头、布】的游戏，游戏通关后才能下船。

当然，没下船也得面临一定的惩罚。

故事情节就不做多剧透了，总之十分精彩，也十分烧脑，但这个烧脑烧的点不太一样，很容易让人回想起被数学支配的恐惧。

不过大家也别担心，导演有刻意烧脑的目的，却也没有忘记这是《动物世界》不是《高考易错题型解析》，所以在观众快要不耐烦的时候果断结束，并将之前铺垫的细节一网收起，推动结局高潮。

整体情节也挑不出太大毛病，即使电影前十分钟的画风像是《后来的我们》，也并没有妨碍它顺利推动李易峰登上那艘和现实截然不同的命运之船。

人物动机铺垫充足，性格描写也在一开始埋下伏笔。

最巧妙的是故事开始导演几乎没让李易峰露过面，当观众适应故事节奏后才让李易峰卸妆，这个时候好感度已经建成了，这一个安排算是电影里最巧妙的环节了吧。

电影里奇幻、血腥的小丑杀怪情节，在电影一开始让人有些摸不着头脑，中途看又觉得是导演故弄玄虚，看到后来发现是一个亮点，它对于剧情并没有什么推动作用，却成了整部电影基调和情感不可或缺的一部分。

总之，整部电影看下来，除了一开始对李易峰有点排斥之外，后面全程紧张全程舔颜。

最后下船的那一刻，李易峰的行为让人意犹未尽，带着少年英雄的果敢，让人感叹后生可畏。

《动物世界》改编自《赌博默示录》，原著怎么样我没看过，有人评论说李易峰的气质和原著男主角相差太多。

个人觉得，在《动物世界》这部电影里，李易峰的气质和整体故事没啥违和的地方，反而有种小市民英雄的热血感。

电影有第二部，我是肯定会去看的，在李易峰出下一部电影之前，我应该会当一段时间的无脑吹。

《老炮儿》里的李易峰形象和《动物世界》里很容易搞混，都是小市民，都容易打架。

唯一的区别可能就在于《动物世界》里李易峰从始至终就没有叛逆过，他一直是个很正面的英雄人物，有点不与现实同流合污，有些理想主义，但他又过得很惨，老是被人骗，浑身丧气。

但他的善良是由始至终的，从未出现过一丝丝动摇。

可以说，这部电影的妆容让他看起来很脏，但他的眼神却比之前任何一个角色都要干净，或许这也是命运对他沉心拍戏的馈赠吧。

本来想说一句这不是广告，后来想自己这破小号也没人找我打广告，呜呜呜呜，心疼过气枪手。

看《动物世界》，有点像是听李易峰老师上了两个多钟头的奥数课，上得有些华而不实：一方面，影片的制作水准令人侧目、叙事娴熟，圆满达成了娱乐效果；但另一面，这部日漫的本土化之作，终究还是落入了窠臼：在中国现实的土壤扎不下根。

“我，嗓子有病。

”在我看来，这部非常风格化的影片最独特的形式，并非特效或者推理，而是压着嗓子喃喃低语的台词风格。

可遗憾的是，这一突出的风格，最后却浮于了表面。

开场第一句台词——男主角郑开司的“我，脑子有病”，就奠定了全片整体表演上自省、低调的风格。

这在国产片中，特别是商业片中相当少见。

看看其他使用这个台词风格的电影，比如戈达尔的《我略知她一二》（2 ou 3 choses que je sais d'elle）、蔡明亮的《洞》、《大佛普拉斯》，都弥散着一股疏离感。

《动物世界》截图而这部片的疏离感，则集中体现在最大的场景——海上的赌场游轮上：不但是人与人的疏离——金钱关系压倒情感交流，而且是人与空间的疏离——人往往无法通过经验将空间转化为地方（法语 lieu，或英文 place）。

在这个法国人类学家马尔克 欧杰（Marc Auge）所说的“非地方”（non-lieu，性质浮动的过渡性空间，比如高速公路、火车站）：游轮这个空中楼阁般的场景不具有历史性（historical），不但其出发港口的“阿维卡马克萨土波诺岛”（Arakamakesabono）名字荒诞、地点不明，而且船的内部装饰和场景设计很难看出历史来源。

《动物世界》截图船上的赌徒们则人人自危，对空间缺乏认同感（identical），持著卡牌当作身份（文本侵入了空间）；

选角的国际化水准非常高，外国演员不但演技好，各种外语也地道，而且说的英语还带有各个国家的口音。

他们以星星和金钱（船上的贷款）作为交流的货币，无法产生真正的关系（relational），同时他们以个体为单位被处理。

《动物世界》场景设计而在赌场的情节之前，影片漫长的铺垫更暗示，处于资本主义金融漩涡之中疏离的日常现实，就是一个“动物世界”，船上船下没有太大区别：正是因为郑开司交不起医药费、转而抵押贷款被好友骗，眼看着和护士女友渐行渐远，才被逼得上船作困兽斗；

《动物世界》剧照：坚强的准女友说话敞亮、有棱有角。

城铁，这个对于许多观众最为日常、与众多陌生人不期而遇的非地方，却是表现他“脑子有病”的标签式动作戏的场景；

《动物世界》宣传照当道格拉斯（Michael Douglas）饰演的庄家对他说出“你要不吃不喝工作 XX 年才还得起贷款”时，我们也很容易联想到自己面对房贷时压垮人生的类似计算；

《动物世界》剧照相反，家这个最日常的地方，只出现在他的回忆中。

于是，影片大力铺陈的疏离的氛围，和无法大声说话的症状——“嗓子有病”，暗示了一种更深的病症—— 不管是郑开司小时候落下的创伤后应激障碍（PTSD）乃至对完整家庭的渴望，还是其他赌徒的赌瘾—— 投机主义、对金钱的贪欲等精神上的败坏。

然而，这一影片风格-人物症状只是浅尝辄止，没有深究病因，从而也削弱了影片的批判力度。

《动物世界》剧照：昏迷中的妈妈处于无言的状态。

我的“道”，其实我也拿不准。

这部片子令我着迷的，还有片尾当冲突解决后，郑开司那张神秘的脸：他眉宇微蹙，有一股阴霾挥之不去，但又有点恃才傲物的满不在乎。

《动物世界》宣传照为什么明明是 happy ending，却还是不太 happy？

这既是因为家庭破碎的创伤没有愈合——这是下一集的事了，也可能因为他也拿不准，在资本主义这个大赌场里，他格格不入的“道”，能不能混得下去。

《动物世界》宣传照“道”，一再出现在片头和高潮他的标签式的独自中：该打的仗，我已经打过了，该跑的路，我也跑到了尽头，老子信的道，老子自己来守。

背叛、争抢、没有底线，想把老子变成一只动物，no，没戏，老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不会变成尼恩这样人渣的样子。

游戏是你们的，但是规则，老子自己定。

这段话其实出自《圣经 · 提莫太后书》：我现在被浇奠，我离世的时候到了。

那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已经跑尽了，所信的道我已经守住了。

从此以后，有公义的冠冕为我存留，就是按着公义审判的主到了那日要赐给我的，不但赐给我，也赐给凡爱慕他显现的人。

而导演韩延曾这样解释“道”：人和动物最基础的区别是直立行走和实用工具。

但从精神层面来讲，人之所以高级，在于我们存在文明体系，有道德约束，做人要守住这个底线，这个世界才能变得更有秩序。

然而，无论如何将这段话本土化、世俗化，片中郑开司挂在嘴边的“道”，一剥离原典的宗教上下文，其所指是空泛的，听起来很装逼——哪个普通人这么说话？

“道”从哪儿来？

除非信个啥。

其实，郑开司信爱。

电影的俗套是，女友的照片支撑着他在赌场活下去，一计未成又生一计；最终，他对所爱之人的信念，压倒了谋害他的人对投机的信念。

爱是可无限透支的信用。

只有凭借爱，投机——赌一把，才有了意义。

可是爱的信念，是如何转化或者上升为“道”的呢？

片中又是语焉不详。

《动物世界》宣传照：一个有病，一个有药。

不管他对“道”如何言之凿凿，走在“道”上的他却是如履薄冰——他侥幸赢的一次，只是在海上赌场这样一个法外之地，用别人的规则玩别人的游戏，而非他自称的“规则，老子自己定”。

正如俏皮话总结的那样：来钱快的法子，都写在刑法里了。

否则靠微薄的工资，可能一辈子都翻不了身。

即便全身而退，过上了老婆孩子两室一厅的生活，他还是要无时不刻地警惕下一个李军——李军身中的，是金融的毒性，即德国社会学家马克思韦伯（Max Weber）所说的资本主义——“对全部的信用、信仰的捕捉”带来的恶果。

《动物世界》剧照郑开司怎么也成不了的，是那个庄家——坐稳了资本和游戏规则，而能次次赢，事态发展全在他一手掌握。

庄家是唯一一个谈吐始终底气十足的人，每次的判词都是气势冲天、简短有力，而且是人未到，哨声先声夺人。

于是毫不奇怪，在片尾，郑开司又被庄家盯上了。

《动物世界》剧照：是庄家。

拆开精致的包装，哗！

还是精致的包装。

意义的中空，使得影片华丽雕琢的外表显得虚有其表。

本来，影片的视觉设计不可谓不精良。

不但引入了维塔、第三层楼、Pixomodo 等等一流特效公司，而且把国产片经常忽视的片头设计也提上了一个台阶，甚至连海报都有好几家设计公司。

可惜的是，片中的特效往往只是为特效而特效，去掉了对叙事影响也不大。

于是特效的任务变成了：一是把冒着书呆子气的推理过程图式化，间歇地给观众上数学课；二是要用特效把片子包装成在网飞等平台全球发行的大片。

同时，由于原著的情节很难从我们的生活经验中找到坚实的来源，于是形式上只能拼拼凑凑：有原著的日本动漫风，比如郑开司深陷泥潭的特效；

《动物世界》海报有疯狂小丑、西式妖魔等维塔式 CGI；

《动物世界》截图：其他特效公司还包括：RSP、Gener8、Fin、Luxa、Anibrain、Undead Elf、Monk、VIMTC、The Hype、Virtuael & Siamese。

有《美丽心灵》（A Beautiful Mind）式的思维图解；

《动物世界》截图还请来了道格拉斯这张超级大反派脸，只是要撑起大卫 芬奇电影《心理游戏》那样的好莱坞悬疑大片范.....最后的结果，是模仿得不中不日不西，美学上没有取得高度统一。

“我们终于有了高完成度的漫改作品了，我们终于有了能够超越日版电影的改编作品了。

”看完《动物世界》的我们终于可以这么说了。

由韩延导演执导，李易峰领衔主演，迈克尔·道格拉斯特邀主演，周冬雨特别出演的电影《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行的《赌博默示录》。

漫改作品很难拍好，尤其是改编自日本的漫改作品，《深夜食堂》（豆瓣2.8）、《网球王子》（豆瓣4.8）全都是翻车现场。

而令人惊喜的是，《动物世界》在各个方面，真的是目前为止最成功的一部国产漫改电影。

韩延利用炫酷的特效将漫画中那种二次元开脑洞的感觉拍出来了。

看过原漫画的都知道，在游轮上，开司每次遇到危机时都会脑洞大开，会有很多泥潭的画面，为了体现开司的紧张，原著中还有画面空间被挤压得越来越小的脑洞。

《动物世界》中韩延很成功地影像化了原著里的二次元脑洞。

其实在韩延的上一部作品《滚蛋吧！

肿瘤君》里面，就有很多熊顿开脑洞的情节，比如幻想自己和吴彦祖欧巴演韩剧之类的脑内小剧场。

到了《动物世界》，韩延也让郑开司脑洞大开，但这次不再只是小清新般的演演韩剧了。

贴合人物性格，郑开司的脑内小剧场显然就更加残暴了更加酷炫了，幻想自己是小丑在地铁打怪，幻想自己酷炫地开车逃跑，幻想牌局上的对手是丑陋凶残的怪物等等等等。

电影还有一点很好的改编是对于视角的改编。

原著中采用的是上帝视角，而电影中则变成了郑开司的第一视角。

值得注意的一点是，为了更加贴近郑开司的视角，在船上所有的对话都没有翻译，因为郑开司听不懂，所以我们自然也听不懂。

这样带来的是未知的恐惧感，我们和郑开司一样，被放置在了一个封闭的陌生环境中，谁都不知道在动物世界中，下一秒会发生什么。

跟随着郑开司的视角，我们也好像在船上经历了生死牌局一样，一起因为危机而紧张，也一起因为胜利而雀跃。

《动物世界》让很多人都很诧异的一点是导演风格的转变。

《滚蛋吧，肿瘤君》也是一部漫改作品，但是其类型更像是小妞电影。

而《动物世界》则是一部工业大片。

但其实从内核上来说，《动物世界》其实和《滚蛋吧，肿瘤君》是一脉相承的。

《滚蛋吧，肿瘤君》中，熊顿无法改变身患癌症的现实，只能做好自己。

在《动物世界》中，郑开司也改变不了动物世界的本质，他能做的也只是坚守自己的底线。

有钱的主办方把这群走投无路的亡命之徒聚集在一起，用金钱和利用诱惑他们，让他们陷入互相猜忌互相陷害的泥沼中，看着他们肤浅又丑陋的为了钱互相厮杀，然后坐在上面暗自窃笑：看，果然只是群动物啊。

和船上来参加比赛的所有人一样，郑开司也很穷，穷还倒霉。

但是在最后需要他做选择的时候，他选择了传统价值观中的道义。

他的选择就是他的反抗，就是他打的仗。

那些高高在上、围观比赛的上等人们，不就是想看这群走投无路的亡命之徒在钱的诱惑下变成动物吗？

我偏不。

导演其实还是很温柔的，电影中有一个为了孩子来赌钱的老头，他给郑开司留了一个电话号码。

韩延在最开始写过很让人绝望的一笔，郑开司下船之后打老头留下的那个电话，是空号。

但是最后导演还是决定不这样做，郑开司是这个动物世界里的异类，还是让这个动物世界里留有一丝善吧。

电影最后导演留了一个大坑，其实再回过头二刷电影的时候，会发现导演埋下的很多伏笔。

比如郑开司说自己八岁那年看到电视机里的小丑，觉得自己就是那个小丑，但是后面一次闪回我们会发现当电视机里在播放小丑的时候，郑开司的头是蒙住的。

被蒙住头的郑开司是怎么看到小丑的呢？

他的父亲去了哪儿？

他的父亲和这个组织又有什么纠葛呢？

嗯，interesting.据悉《动物世界》会拍出三部曲，蛮期待续集。

无论是高质量的特效还是完成度较高的剧本，《动物世界》都会让你耳目一新。

导演说拍一部新题材的国产电影他们所有人都在承担风险，但也只有这样才能有更多的好作品。

《动物世界》做到了，也希望敢于尝试的《动物世界》能得到它应有的赞誉。

每当我们看到烂片，总是骂演员演技烂，其实，最该挨骂的往往是导演有幸参加了《动物世界》的提前点映。

说实话，最初收到邀请时，内心是犹豫的，毕竟，李易峰之前的作品质量都……嗯，你懂的。

提前搜了下影片简介，因为没有看过原作，所以并没抱什么希望，觉得多半可能又是一部“人傻钱多速来”的所谓国产大片……没想到，正是这么一部似乎有很多理由不被看好的剧情片，却让我看到了国产电影的另一种可能。

《动物世界》的故事看似简单，围绕着一个我们小时候都玩过的游戏“石头、剪刀、布”展开。

男主角郑开司因被朋友欺骗而背负上了数百万的债务，此时他还要面对病重昏迷的母亲和痴心等待自己的青梅竹马。

为此，他登上了“命运号”游轮，企图通过游轮游戏来改变自己的命运。

和以往看到的打着好莱坞名头儿为大家展示五毛特效的所谓大片不同，《动物世界》全片服、道、化、特效均在高分状态，从电影开篇小丑与怪兽间令人目眩的打斗戏开始，视觉效果之精彩可谓是火力全开。

《动物世界》的视觉特效由著名的新西兰特效团队Weta Workshop完成，Weta Workshop有多NB呢？

他们曾5次获得奥斯卡最佳视觉效果奖，《魔戒三部曲》、《金刚》、《阿凡达》这些大片的视效均出自于Weta的制作团队——当你在影院看李易峰飙车、打斗时，你看到的不仅仅是目不暇接的视觉特效，更是一摞摞钞票在燃烧～～回顾整部影片，感觉导演应该是个挺会算账的人——会花钱，知道钱该花在哪。

真心觉得，我们的很多国产电影导演能做到不把观众当傻子、把故事讲顺溜就已经很不容易了 ，而《动物世界》的导演韩延，不但诚意十足、尊重观众的智商和审美，而且牟足了劲儿要鼓捣出一部好莱坞水平的国产大片——事实证明，他也确实做到了。

PS:这个镜头让我一瞬间想到了《雪国列车》

看完此片，你或许会和我一样，最大的感触是：演员是需要调教的。

影片点映那天，在主创交流过程中，坐在我旁边的观众举手发言，当着全场观众对台上的李易峰喊话：“看过这部电影，我发现你的演技有了质的飞跃，而且台词表现力也很好！

我发现你是有演技的！

还想问问你是怎么提高你的台词功底的？

”正在主持人不知如何应对时，导演抢先接过话茬儿：“我们没有请配音，李易峰的对白都来自他本人的声音。

” ——导演介绍，为了让李易峰在表演中给大家带来不一样的感觉，特地让他采用了与以往不同的发声方式。

每当我们看到烂片，总是骂演员演技烂，其实，最该挨骂的往往是导演——能否将适合的演员与角色相匹配、能否有效调动出演员的情绪、能否把故事讲顺溜，考验的往往是导演的功力。

本片的导演韩延之前凭借《滚蛋吧！

肿瘤君》帮白百何获得了华表奖最佳女演员，而在此次的《动物世界》中，主演李易峰的表现令如我这般的路人粉刮目相看。

看有豆友在影评里说“李易峰也终于有自己拿得出手的作品了”，在此深表同意。

影片开场那一连串干净利落的打斗戏中，我压根儿没认出来片中那个小丑就是李易峰。

嗯，毕竟，他一出场的扮相是这样的：

在网上搜到了个化妆的动图，可以确定确实是李易峰本人不是替身了～看访问说李易峰为了拍好这部电影特地空出8个月的时间精心拍摄，推了不少广告。

联想到那些拍电视剧都要抠图的大宝贝们，突然觉得流量明星能做到这样已经很感人了……

电影开场部分的情节略显单薄，李易峰和周冬雨之间拧巴又两情相悦的感情关系讲述得有点蜻蜓点水。

而随着郑开司上船后情节飞速递进，李易峰也完全融入了角色之中，逻辑推理的戏份完成度不错。

无论是起初的信任、疑惑，到后期遭遇背叛的失落、恐惧、愤怒，都未流于表面，这一点，就已经比那些只会耍帅扮靓、愤怒只会皱眉瞪眼睛的艺人强百倍了。

如果说李易峰在《动物世界》中的变化是从明星提升为演员，片中几位配角的出色表演则可以说是为影片质量提供了保障。

不知从何时起，很多导演都喜欢请国际大咖来给自己的“大片”增色，好像有了好莱坞巨星的加持，影片也能瞬间提升成好莱坞大片的水平——其实，现在的观众早就没有那么好忽悠了。

电影质量不过关，再大的咖来了也只会让人觉得投资人“人傻钱多”，透着尴尬。

好在《动物世界》的情节、特效都在线，在影片中饰演反派的道格拉斯并非仅仅是以秒为单位的出场客串、露个脸就走，而是贯穿重要线索，给这部目前为止最像好莱坞大片的国产电影又增加了几分好莱坞色彩。

与上船后的推理博弈、情节环环相扣相比，影片前半部分的感情戏有点弱，幸亏画面处理得还不错，但也不乏感人之处。

周冬雨出场不多，感觉她这几年出演的都是比较类似的角色，太多重复容易让人失去新鲜感。

在《动物世界》里，她扮演男主的准女友刘青，一个苦哈哈的小护士——同样是倔强且深情，一瞬间以为自己在看《春风十里》。

但当看到男病人想捉弄周冬雨，撅着屁股喊她帮忙脱裤子塞开塞露时，她虽厌恶至极但依然准备平静忍辱的时候，还是被打动了——这就是生活啊，导演并没有为了表达这个角色的痴情纯洁就让她不食人间烟火。

另一个印象比较深刻配角，是片中的小胖儿。

起初只是看着眼熟，后来才想起来他曾在《余罪》里演过张一山的同学。

如果说《动物世界》每个角色都有对应的动物，那小胖可能就是跟在狮子后面捡食腐尸的鬣狗了——从开始的无能受气包，到最后的扮猪吃老虎，表现得很有层次。

小哥虽然是89年的，但演技可以说是非常好了～～真希望这样认真演戏的好演员未来能有更多更好的资源。

在《潜伏》里有出色表现的曹炳琨此次扮演主演郑开司的发小儿，虽是发小儿，却在利益面前一再欺骗、背叛男主。

而另一反派张景坤存在的意义，大概就是通过一次又一次的欺骗告诉男主游戏的规则就是“没有规则”。

而男主郑开司则宁愿坚守自己道德与信念，他告诉兄弟李军与小胖儿：“我们要想在这个动物世界生存下去，要学的第一件事就是互相信任”，却没想到他们彼此间的信任只短暂存在于在险境中挣扎的那一刻。

在最后对决时，郑开司要求张景坤为他的狡诈与欺骗道歉、抽耳光，却没料到最终击溃自己、陷自己于绝境的却是自己信任的兄弟——他所坚守的“信任”在动物世界里一再被嘲弄，先是被张景坤，后是被他心中永不放弃的兄弟与战友。

在利益面前，他们之前凝结的信任瞬间崩塌、不值一提，他才是最终被现实打脸的那一个。

或许，这就是《动物世界》想表达的——人性贪婪、尔虞我诈。

而在没有社会规则的束缚下，为了生存，人会释放出自己的所有兽性。

优胜劣汰、适者生存。

郑开司为了能活下去，不断运用自己的智慧，思考着在无规则的动物世界中存活下去的玩法与规律，企图通过智慧与能力为自己和兄弟们挣扎出一丝自由的机会。

而在烧脑博弈的同时，他一再坚守的价值观却不断经受挑战。

在自由边缘，兄弟的背叛置他于绝境，但他逃出小黑屋后，发泄完愤怒，却愿意替毫无关联的老者赎换自由……“该打的仗，老子已经打过，该跑的路，我也跑到了尽头，该守的道，老子自己守着。

游戏是你们的，但规则，老子自己定!”——想给编剧点个赞～～

在尔虞我诈的世界中，善良与信任还有存在的意义吗？

人性的最初，是善还是恶呢？

我们每个人都在混乱世界中摸索着生存下去的秩序与法则，而你所选择坚守的信条与方向，或许就是你对未来的向往与模样。

《动物世界》几乎包含了卖座大片的所有必备要素，同时，它又不是一部毫无营养的爆米花电影，在讲述冷酷人性的同时，也在试图带给观影者思考。

想起电影点映那天，组织者说的那句“希望大家对国产电影多些支持与包容”。

突然觉得，在如此浮躁的大环境下，还能坚守原则、认真做事的导演与演员，或许就如《动物世界》中的郑开司一样——“该守的道，老子自己守着。

游戏是你们的，但规则，老子自己定!”希望大家都能走进影院，支持这部有诚意的电影～最后，很喜欢这张海报，想为它点个赞。

首映日正好是周五，毕竟是工作日，周围座位有些小白领们可能因为加班太晚，交通堵塞，约会上菜太慢之类的原因，电影开场了半个小时才姗姗来迟。

一般情况下，我对这类人报以同情，毕竟花了一样的钱，故事都看不完整。

但这次，我真的很羡慕他们，他们的观影体验，一定比我好太多。

这大概是我最割裂的一次观影体验，只看30分钟以前的部分，我以为是个烂片。

只看30分钟以后的部分，我以为是个神片。

但总体来说，优点大于缺点，而且这大概是是我第一次在国产电影里看到诺兰式的多次叠加反转，反复堆叠剧情高潮的商业片。

1，前30分钟的问题在哪？

电影结构上就分两段，前30分钟是交代李易峰演的郑开司登船的原因，而30分钟以后的部分才是电影的主体，就是那个拼勇气拼智商拼人性制衡的生存游戏。

那么前半部分的最重要的任务是两件事：给主角立一个基本人设，给主角登船创造一个合理动机。

前期一连串的际遇确实给主角立了一个“衰”字，但这段情节没有办法让人产生足够的共情。

因为，主角的衰好像不是因为他善良信任朋友，哪有人把自己唯一的房子抵押200万出去给朋友，连合同都不看的？

一句合同是英文的就给打发了？

而且主角这个时候抵押房子的动机，是想以小博大发一笔财，其实背后的动机也是贪婪。

所以高智商，善良和客观原因有点衰的主角形象，没能立起来。

很可惜的是，前30分钟没有任何情节说明郑开司高智商，只有周冬雨提了一句“他小时候数学可好了”，我觉得还是太单薄了，使得这个人物后期开挂以后，前后形象的割裂太大，性格可以短期剧变，可是智商也能剧变吗？

前30分钟的另外一个问题，反而有情可原得多。

就是小丑大战怪物的特效之于整体故事的意义，以及为什么要加一段滥用子弹时间的追逐戏。

这两段戏在我看来，与整体叙事几乎脱节，但是对于导演来说，却是花了一番心思的，有无奈，有用心，也有滑头。

整个电影真正主要的段落，就是在船上的一个半小时，石头剪子布的生存游戏。

但这段戏是在单一的密闭场景里的全文戏。

没有动作，没有场面，也没有使用特效的空间，说穿了，这段戏如果直接拍出来约等于话剧。

单看后半部分，电影实际上是B级制作。

电影后半部分的重点段落，恰恰是前半部分要加这么多冗长，没有必要的大场面和特效的原因。

导演的用心在于，他需要利用这些并不服务主要情节的场面， 把电影从单一场景的B级制作，拉升到A级大片。

这算是一种市场妥协，但我还是很理解的，甚至觉得导演很聪明。

对于还没有形成个人品牌和号召力的商业片导演来说，怎样利用有限的资源去炮制电影的总体质感和吸引力，是一个很重要的任务。

韩延的表现虽不完美，但他实现了自己的目的：这几段戏，确实把电影包装成了A级制作的感觉，而这就使得电影可以在上映初期享受到A级制作的排片和受众人数。

在电影上映的初期，给抢档期和刷存在感赢一点优势。

现在回头看预告片，热血，刺激，特效多，场面大，确实有大片的体面。

可是被预告片骗进电影院的观众，也不会觉得亏，毕竟下半部分剪子包袱锤的故事如此精彩。

平心而论，如果预告片就摆明了，这个电影高潮段落只是在剪子包袱锤的游戏， 又有多少人会被吸引进电影院，静下心看呢？

韩延导演，确实是一个洞察人心的聪明人。

2，卑鄙是卑鄙者的通行证。

高尚是高尚者的墓志铭，吗？

电影从进入主体情节开始，面貌就焕然一新了。

在最高配李咏——迈克尔道格拉斯同志介绍了残酷版幸运52的规则之后，整个故事进入了饥饿游戏模式。

这之后每一个出场的人物，都很精彩，而且都对情节起到了一次反转，部分人物甚至可以做到两次反转。

以为老爷子要轧戏，结果就演了个李咏张景坤第一次出场，就给游戏定了一个基调，游戏的玩法，是骗。

游戏的目的，是钱。

在张景坤和郑开司的第一套玩法里，两个人都可以下船，那为什么还要骗郑开司的星星呢？

因为星星可以卖钱，这是比两个人都下船更大的利益。

所以张景坤的第一次出场，成功牵引了观众的情绪，带观众开始入戏，并且他实现了规则的第一次扩展——原来信义不是规则的一部分，还可以用信义换钱的？

观众们开始怀疑是否要做一个好人。

张景坤是践踏信义的强者，为了劫掠弱小。

然后就出场了李军和孟小胖。

李军因为和郑开司的交情最先结盟。

而孟小胖却费了一番波折，因为他居然偷牌？？？

制服了孟小胖以后，经过他的一番三分真七分假的自白，三人还是最终结盟了。

孟小胖的出现，开始进一步挑动观众的愤怒。

原来不仅强者不可信，弱者也不可信！

孟小胖是践踏信义的弱者，为了生存下去。

从孟小胖的加入开始，郑开司也走上了开挂之路。

接下来登场的两个人很有趣，分别是美国的胖子和意大利的混混。

为什么这两个角色是外国人呢？

因为他们人性中性——是纯功能性的路人角色，不需要通过他们展现太多内心戏。

郑开司才是这个阶段的明星。

而从这个阶段开始，郑开司开始主动出击，通过分析规则的方法，采取相应策略，整个情节走向从前期的一系列挫败渐渐开始上扬，渐入佳境。

郑开司是适应环境的强者，而与之前的张景坤和孟小胖不同，他的赢法没有牺牲道德立场：如果你的技术够强，成功之路，也可以是干净的。

第四个阶段，张景坤第二次登场，虽然他制造了一些危机，但全部被主角三人化解。

最重要的是，郑开司在这个阶段完成了他的第二次成长。

他从明星人物变成了领袖人物，他利用自己的力量，完成了三件事：送了很多的人下船，给路人一个更公平的竞争环境，惩罚了背信弃义的恶人。

到这一阶段，剧情已经通过数次反转，迎来了第一个足以震撼到观众的高潮，而这次除了感官冲击以外，还有精神层面的启发：原来不仅我们可以适应环境，真正的强者，还可以通过规则引导，净化环境。

最后结局再次反转，为了大局的胜利，郑开司主动牺牲了自己，需要他的盟友把他救回来。

可是他的盟友们选择了用救他的星星换了钱。

最后一个反转最精彩，不仅因为人性如此经不起考验，还因为郑开司破解困局的方式，暗示了他对女主角的情意。

如果不是陪着周冬雨考卫校，他怎么就想到那个牢友的伤口包扎不合理呢？

这个梗何时都可以出现，但最后一刻出现，最妙。

原来，生命最千钧一发的时刻，是与恋人的温暖记忆救了自己啊！

解了情节，也升华了人物。

而到了这个阶段，郑开司完成了第三阶段的成长：他接受了现实，不要用利益去考验人性，而应该用利益去指引善行。

影片的第二部分技术层面是极其精彩的。

五个阶段，对应五个大反转，而每个阶段，又有数个不同的小反转。

所以这个阶段，即使全在船上的狭小空间里发生，即使全是文戏，即使场面戏和感情戏都没有，也完全不会让人感到枯燥。

甚至在这一段里，我看到了诺兰的影子。

这个段剧情的推进和完成度，足以成为国产商业片的标杆。

更重要的是，人物在这五个阶段一直伴随情节的推进成长，所要讲述的内容也愈发深刻。

电影在用情节推着观众爽的同时，依然兼顾了人物塑造和内容表达。

很不同意这部电影的重点在展现人性，人性自古如此，难道聚焦和放大人性最丑恶的面目，就可以称之为深刻吗？

只看到人性的邪恶，和只看到人性的善良一样，同样是浅薄。

动物世界的重点在于，行走于一个魑魅魍魉，妖怪横行的世界，如何做一个人？

是否卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭？

只要善良就可以了吗？

那游戏里为何如此多炮灰？

只要放弃底线就可以了吗？

那张景坤为何最后再也找不到人和他配合？

郑开司的成长，不是一个只给人爽的屌丝逆袭，他一路的轨迹就是在调和善良和生存之间的矛盾。

邪恶的弱者遭人唾弃。

善良的弱者任人欺凌。

邪恶的强者孤家寡人。

善良的强者内圣外王。

————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

在观影后想在豆瓣找个知音，未果。

那么只好自己写，开始：第一，篇幅安排。

前面的铺垫过长，树立人物性格、感情线与现实状况，用了太长的时间，节奏上不够紧凑。

小丑打怪出现一次就够了，后续的频繁切入有碍剧情的紧张感，这是整体上的一个不小的败笔。

第二，逻辑错误，本片一度让我以为是科幻片。

一个智商比较高的男主，会在游戏厅做小丑，使自己入不敷出；会频繁相信背叛过自己的发小，且在深思熟虑后并且看过合同的情况下，以其母名义签下抵押担保，有违其智商较高的人设；发小用其母的270万市值房产抵押借款600万，除了还欠款的270万，其余竟然到账，至于发小又一次在澳门输光，这不合高利贷公司的基本原则；男主在第一次对阵boss时，竟然没有半分质疑其欠款的合法性，直接签字用性命赌博，不合其智商设定，毕竟按所有安排来说，在大陆这个公司是不敢明目张胆的作奸犯科的；在大陆坐船直接去公海，船是公司安排，不知道护照这个东西是为什么要出现的，boss会交代带护照？

在大家接受麻药注射时，有一段男主逃跑戏份，从他上车打火挂档漂移出门起，我就认定这是一部科幻片，一个家境惨淡的小伙子，有这么娴熟的驾驶技术？

且还能主动撞死追踪者，毕竟当时追捕方没有开枪等过激行为，我们的男主这个守法公民是怎么可以yy到这种真实场景的，注意一点，这里的想象没有用小丑与怪兽的渲染，所以，这一段只是导演为了打斗、飙车戏份而强加上的，果然，闪回了。

这一段在整部电影里完全没有存在的必要。

继续，上船后，boss介绍完规则时特意提示牌与星星都是可以赠予与买卖的，后续显示，除了暴力伤害的硬抢，其余行为都被默许，那么问题来了，只要大部分人智商在线，按兵不动，等有人输星无牌时，把所有牌赠予出去，是不是就可以偿还债务安全下船？

这时候发小出现了，然而出现的理由十分牵强，他已找了担保摆脱了债务，为何干冒奇险来参与赌局？

支撑的理由有点牵强继续牌面游戏，男主交代了大家都以均衡论出牌，男主以这个逻辑赢到了第一个胡子的两颗星，且牌面显示器一直是按照三种牌差不多流失量来走的，为何突然之间布的消耗量大增？

石头和剪刀却比较慢？

按均衡论逻辑来说，这是不存在的，除非有人把持石头与剪刀的牌，然而并没有，从头到尾只有男主一伙在囤牌，所以这是一个自打嘴巴的逻辑错误。

之后，男主三人囤牌被外国人盯上，外国人开始囤积布牌，并且主动出击找男主的两个小弟进行对决，当时时间还有很多，外国人的星星与牌都很多，三个人出现绰绰有余，第一赌徒心态不会这么早就收手、第二外国人三人组为了对平局消耗牌面不一定是布牌挂单，且有人配合就算一张剪刀一张布佯装输星都可消耗，所以外国人不是必要性出布，而会选择心理战，不会傻了吧唧一定出布，这个地方智商不在线男主把外国人的两个同伙诓走之后，这里与外国人的交涉与交易是符合逻辑的，没有大问题之后，男主一伙有了六十多张牌，西装魔术男想从中做鬼进行洗牌，并透露出男主的囤牌策略，男主不得已也来参与洗牌，后魔术男将男主牌洒向空中，借此时机迅速与人对决。

男主在其他人牌越来越少时醒悟，拆穿了魔术男的换牌伎俩，开始摆石头剪刀布三张均衡牌局，此时以魔术男的智商只需与一人进行谈判对决，承诺不论输赢都送予两星的交易，或与任意剪刀牌换牌，保证对面赢一颗星，他即可安全晋级，而不会等到除男主外再没有其他人有牌的尴尬局面。

这里的反转比较牵强之后，男主赢了魔术男的五星，赠予两位同伴，自己由于持牌过多进入黑屋，发现刀疤男一伙儿的赚钱策略，这里有个大硬伤，纱布包钻石，先不论纱布包钻石的可行性，有多容易遗失、被发现、不安全性，这三人只需将本金存入某个银行、秘钥由刀疤男记住即可，为何舍本逐末冒这种风险。

然后刀疤男的纱布与钻石被男主一把抢过，且刀疤男第一反应是去捡钱、完全没有感受背部更大财产的安全，不合逻辑。

小胖的背叛也是为了反转而反转，比较生硬。

男主出黑屋，打小胖未见保安任何阻拦，小胖的星星与钱都被抢走，这不合规矩。

第三，动物世界的第一要务是生存，并非利益，主题不对，且导演与编剧想把小丑的生存法则作为男主的座右铭，刻画还不够深刻。

毕竟，经历过这么多冒险与背叛后，他回到了现实生活，还是那个流氓青年，没有任何改变与升华第四，整部电影的画面表述和人物塑造都还不错，可以说在同类国产电影中算出类拔萃了，但是仅够及格，希望国产电影继续有所进益。

有什么不对的地方欢迎指正，另大家觉得有什么bug欢迎补充