殖民者

和花月杀手比，影片的时长显然是占据绝大优势的，加上巧妙的故事拼接的叙事，多了一些灵活性，处女作就是要有种无所畏惧的想法

NYFF61，风景和风貌拍的不错，但是主题还是比较典型的西部片。所以总结起来就是基于南美历史的西部片：殖民者残杀原住民，男人rape女人，更凶残的男人rape男人，资本家政治家rape所有人……现在社会(2023年)不也还是这样吗？

无尽羊栅栏无用即死亡，边境线测绘道德开化即职权调教，晨曦屠戮向天鸣枪侵害难以回避，旧殖民地叛徒就地正法，优雅钢琴合唱同样能合理化人体收割，不愿在镜头前表演文明是为最后尊严……感觉太像《血色子午线》和边境三部曲这一挂的科马克·麦卡锡小说改编了，除了最后一章，沦为传说而不见其影的红猪，过于直接的言语控诉有点公仔画出肠

压抑的100分钟，令人难忘的配乐

个人感觉比去年创造之地好。人物身份很有代表性，每个章节都在往更高层级的权力推，最后权力倒转，形成荒诞的政治寓言。结尾相当讽刺。

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26siff

充满历史文化符号，感受不到创作者的温度

沉闷、陈腐、直白且笨拙的西部片。乍一看有点花月杀手的味道，背景都是臭名昭著的殖民史。原住民被驯化成了白人的统治武器，但片子中的原住民主角虽然有着很明显的格格不入的叛逆精神，这种叛逆精神在这种相对封闭的小圈子里似乎有着几分危险的格格不入，但呈现出的效果则是即直白又苍白，也让片子里的其他形象更显刻板，层次单调。

沉闷。不好看。但是历史。

3.5 是真的很美，这样的红蓝撞色色调色彩配上冷峻的肃杀之气，在广袤的田野上，用杀戮进行原始积累，用残忍剥夺弱者的一切，生命不是敬畏，权利由手中的枪开口说话。男性如何从生杀中一步步洗礼蜕变，女性在慢慢形成的权利金字塔中一步步沉沦失去，被剥夺直到最后，最后的尊严似乎是默默反抗，但不好意思，这个土地和资源，都已经被盖上了新的印章，这些空气和水分，都已经被他们夺走，粉饰太平。从茹毛饮血，刀叉剑戟，变成雪白的餐布，银质刀叉。后人不用知道这些过程，因为早就打算被修改和磨灭。可是，然而，要不是见过更残酷的殖民史，我就以为这部已经挺残酷的了呢。

四个章节。第二篇“混血之子”那里，迷雾中在土房子坐着的四个印第安人若隐若现，这个画面惊了下我。随后是屠杀，招呼都不打直接猎杀，然后晚上轮奸当地妇女。混血之子总是瞪着英国人，他痛苦地杀死被轮奸的印第安妇女，为了她减少被折磨。影片20世纪初，西班牙人到来已近400年，土生白人独立智利也快100年，可这样的事情还在发生。所谓更先进的文明，何其可笑，所以三体里让高等文明取代我们，我从心底里不能接受，恕我没有想象力。但16世纪初印加文明刚从母系社会向父系过度，我也是没想到，因为隔绝没有文化交流就会导致文明演进慢吗？“印第安人不穿衣服不会冷死，但细菌让他们都死了”，电影里这句话印象还蛮深的。映后导演来了，他说因为他是白人，所以无法从印第安人角度讲片子。上影节@sfc丁香

「你想成为这个国家的一员吗」

在殖民主题叙事里面，算是中规中矩的吧。

风景绝美这点观感就不会差，节奏很好，结构上很《劳伦斯》。不解的是最重要的事件只用台词略过，不知道是不是预算有限。

摄影，非常突出的好。结尾前这整段也是：旧殖民者用美妙的音乐、故意布设的牧师（与前面呼应）迎接权力更迭的傲慢步伐；小房间里，他道出「带血的羊」不值钱的真相；在同一片安第斯山脉俯瞰下的土地，我们看到了不平衡的四角关系，和试图让戴帽子的羊喝下血的荒唐。但很可惜，在前半主体剧作上并没有出现我预期的，这处于食物链上不同位置三人在路上会出现如同斗兽棋般相织、缠绕的情节和冲突，由于前半部缺乏冲突，导致影片节奏失衡，仅不到100分钟的电影却有很严重的拖沓感。混血印第安痛苦、软弱、不敢反抗，墨西哥（/美国南部人？）更是完全纸片，基本属于直给的刻板写法。上校片段稍好，通过性场景唤回了一些注意力。综上，3.5

好想问问导演，在浓雾夜晚马受惊之后男孩看到的那个条纹发光的怪物到底象征了什么，可惜主办方没给观众这个机会

最后20分钟开始高歌猛进，时间跳跃和语调重构有点绝。但此前一切都像风情画一样毫无洞察且语调虚假，有点奇观化了。不如《花月杀手》，花月只是语调妥协，社会性还是有的。当然不得不提在殖民地屠杀片里突然跳出来的男同强暴戏，着实让我有点猝不及防了。但也正是从那场戏开始故事好起来，一种无人可逃的权力倾轧逻辑开始弥漫开来，连带着虚假叙事的呈现开始浮现。让前半段的当权者以被男人强暴的方式失权只能说有点小震撼。不过绝妙的尾段仍然救不了前面的部分，毕竟做得太老套陈旧偷懒了。最后的段落反复想起《想象的共同体》里有关南美国家的民族主义论述。1.8

颇无聊......

siff6再次遇见丁香国际的惊喜