沙丘2

Part.1 正文维伦纽瓦和他的沙丘，作为从作者地位到视听美学牢牢抓住大众喜好的两位“大咖”。

必须承认，在观赏性（配乐大神寂寞、视觉奇观、纽瓦的实力）和获得认可这块他从未令我失望过。

但是，在我这几个月的观看重心更重于叙事和角色后，我认为真的很有必要去质疑现在的好莱坞与纽瓦：既然你们都有着对于“造神霸权”和“狂热情绪”的反思（批 判）决心，为何在这部《沙丘2》中我却无法信任这样的立意。

细想很久，我认为最关键的（也是我认为最一针见血的），还是因为他们（纽瓦和好莱坞）完全没有塑造出有血有肉的角色，真正具有主体性，有实际思想/行动的角色。

这不禁让我想起了先前对于《星河战队》的观感和感想：一个人类与虫族间那看似“正义大战邪恶”的故事，却总是不禁被人类一方那对假想胜利和狂热情绪的宣扬而感到寒颤。

跟随男主的视线与行进，我见证了那些看似亦正亦邪（带有“冒犯性”和“压迫感”）实际关系打好便是兄弟的战友们、为了胜利和尊严严格到杀逃兵甚至不放过自己的拉扎克长官（话虽如此，他对男主/本领大的人的重视依然是真心的，在如此严格到无情的人设下保留的一丝暖意）、瑞科与蒂丝的纯真爱情，就算是瑞科、卡门和桑德尔被三角恋所造就的破碎与隔阂，但随着成长与后来的重聚，不说关系很好但在话语与神情中感受最直观的成熟与真情流露。

补图一下，这个是桑德尔，以免照着我的图片分配逻辑而产生误会在这样一个极端环境下诞生出这么多有血有肉的角色，我真的很难不被共情到。

尽管他们都是基于观众对类型片角色的刻板理解所创造出的（说得简单点，一眼望得到头），也是最典型的工具人形象。

但范霍文和彼时好莱坞厉害的一点在于，他们对于叙事与写人所打好的扎实步伐。

得让观众相信，在这样一个人类与虫族的世界里，有着个性与情感分明的角色让我们去代入、有战争场面的残酷和反派的压迫感让我们恐惧，以及最关键的，还是对于［反思］和［批 判］主体那可信的、角色那充实的动机/情感肌理。

正如从头到尾不断变强最后成为宣言主流一员的男主，是因为创作者很清晰地讲述他在这样的环境下是如何成为从稚嫩到成熟、再到抛却感情直至淡漠的战争棋子（他的朋友也是同理），以这样坚实的悲剧例子来完成讽刺和反思的建立（对人类高层的侧写），这样的作者表达和自反才是真正值得信赖的。

再反观现在纽瓦和好莱坞给出的答卷，同样被假想胜利和狂热情绪压迫的男主-保罗，同样疯狂的群像写实（不论正反派，不如说压根就没有正反派），以及影院加成下渲染观感的视听轰炸。

力图描绘出极端的世界去完成反思和批 判的主题立意，却完全忽视了最致命的一个缺陷，［人］的塑造究竟在哪里呢？

看看序幕吧，花了那么多精力去死气沉沉地清算厄崔迪家族的毁灭，却不愿给予幕后黑手皇帝一丝压迫感，仅仅只是板着一张跟木头一样的表情走过场，这样的塑造怎么让观众相信他也跟哈克南人一样黑暗且残忍的角色形象，又如何让观众因此去担忧身处绝境的保罗？

结果也只能靠加满配乐去强行烘托悲剧渲染，过了高潮劲便发觉这样的情节真是难以信服。

后面弗雷曼人和哈克南人的对峙与保罗的成长之途更是如此。

前者作为动作部分的主场，给予观众的却是贫瘠的战争场面，借位假打痕迹明显的动作特技，最离谱的还是敌人发现保罗后居然还要板着走路/漫步的姿态去维持着所谓“仪式感”和“压迫感”的难绷镜头。

上次《沙丘》那场灭 族之战搞这套至少能拿人多来充数，现在这个又是怎么回事？

也太儿戏的吧！

但凡纽瓦细想过战争题材里的战争场面是何种样貌也不应该这么拍，可他偏偏就要坚持这种弹幕最多还最受吐槽的点子去拍，最起码的动作逻辑和战争样貌都处理得如此幼稚（最终决战的攻守细节更是直接无视空间方位和视点选取的混乱，莫名其妙堆奇观然后宣告主角一方的胜利，何谈良心的场面调度？

），实在难忍。

这里选的图只是在呈现本片里人物的战斗姿态，实际的动作效果甚至配不上这样强大的氛围营造（或许会有观众借此吐槽指环王系列对于动作戏和战争场面那“糟糕”的手持快切效果，但彼得·杰克逊仍然尽可能去保证分镜的清晰，同时将速度张力与角色情绪发挥最大化来稀释晃动与快切的仓促。

再者，他对于紧迫危机的设计、动作逻辑的构思，包括正反派的战力体系分配也远远完胜纽瓦这样的凹造型调度。

一个真打一个假打，这还不能说明问题所在吗？

）至于保罗的成长之途，那更离谱了。

我是真没想到纽瓦居然会把阿凡达系列的叙事/写人框架给全盘照搬进自己的电影里，连角色定位、情节导向、成长线的飞跃、甚至连情感的算计，都惊人的相似。

只不过在沙丘这里，没有救世主弧光本体的山姆，也没有为真情和族人付以真心的奈蒂莉。

我看见的，就是跟NPC无异的弗雷曼人那迫不及待把保罗逼成神的情绪堆彻，还有契妮一边要以全知视角保持清醒却仍然被剧本强拉进一套毫无说服力的感情羁绊中。

面对保罗契妮的两人独处，却毫无感触，更像是不得不完成的戏赶戏一样，滥竽充数，也毫无逻辑。

为什么？

首先，创作者用戏赶戏的方式去处理叙事和写人，这已经是完全放弃角色塑造（哪怕一丝深度）的可能性了。

其二，在这里谈创作者想用契妮的理性弧光去批驳自己所构建的假想胜利和狂热世界，那为何还要沉浸于那从一开始起步就错的类型程式上去？

通篇回避角色本有的反思自觉（明明可以深究保罗与契妮的挣扎）还有情感肌理，只为凝聚于保罗和契妮面对狂热群众时那木头一样的动机和神态，供观众自行脑补？

那创作者所谓反思（批 判）决心的本体又何在，不过是拍了大半天弗雷曼和哈克南两个势力那同等定位（无脑工具人），同样刻板，也同样不知所谓的“行为艺术”中，并草草加上两个看似反对主流实则早已摆烂的清醒者（保罗与契妮），仿佛只要给出“至少我有过反抗”这样的马后炮态度，便可以轻易回避自身早已崩塌的立场与雄辩。

也许有人会以“原著就是这样写的”“创作者按照/尊重原著也有错吗”这样的观点来反驳。

如果真要强套这个逻辑，那为何同样小说改的指环王系列（约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金的《魔戒》）和星河战队（罗伯特·海因莱因的《星船伞兵》）所给出的改编成果在我看来要远比沙丘来得踏实。

说白了，还是得注重影像创作者/制作方如何对待叙事与写人：怎样选取并丰富情节/角色的分量，怎样打理故事逻辑的清晰，包括故事情节/角色动机里所传达的立场与雄辩。

上述这些改编创作的基本要求在彼得·杰克逊和保罗·范霍文的手下完全给出最有说服力的答卷。

描绘出精准无误又饱满扎实的角色定位和行为动机，在情节与节奏的重心区分下高效塑造出复杂多义的奇幻/科幻世界。

再反观纽瓦那种［大事化小小事化了］的答卷：放弃刻画一个内心复杂的“天选之子”保罗（包括清醒的契妮，复仇至上的哥尼，以及全程划水的皇帝），而是简化成“嘴上说不要身体很诚实”的受害者，其身份和立场仅仅随着情节需要而被任意地定义和翻转，混乱、无力，且华而不实。

如果原著真的就是这样写的，创作者还这样照着这个思路拍。

那是否也证明了原著的价值观和表达是如此陈旧落后，而纽瓦这样试图抛出一点反抗的雄辩者只会无脑跟团？

（毕竟他当年在采访中所说“《沙丘》是我给影院写的一封情书”，这何尝不是用来麻痹自己的证明呢）至于最后结尾的设计，我只能说契妮真的是全片最惨的角色，也是被剥削得最重的一方。

尽管担忧与反抗的神情是如此醒目，也从未颠覆过自己从头到尾充当给保罗铺路的注脚现实。

保罗轻浮地说出娶皇帝孙女，然后在契妮那“意味深长”的叛离和特写中宣告一个造神故事的结束。

那一瞬间我才终于明白为什么有人吐槽纽瓦是北美张艺谋，毕竟在男/女性角色塑造这块，他们是如此一致：不是衬托对方成长的工具人就是被人嘲笑抛弃的路上，甚至是角色哪怕一丝真诚的，可贵的个性本真，也不过是为了所谓“表层反思”的电影立意被随意降格成空荡的噱头符号。

用来颠覆“王子复仇记”那一套预言的庸俗与虚伪，却忘了自己热情推崇狂热造神的同时，也轻易将自己的野心与叛逆坠落成更加难 闻的，“屠龙勇士终成龙”的剥削影像。

Part.2 后记写到这里，我忽然想起了当年是怎么批评卡梅隆的《水之道》的。

该讲的故事没讲完，该塑造好的角色没做到。

曾这么总结过，“当创作者不想去正视故事、文本和角色的重要性，那再华丽的形式和亮点也没有意义”。

而这一年下来，我见证了当下那些名导大制作是如何坚持这样只为“表层好看”的电影创作的：从《满江红》《深海》《涉海》这种为了主题立意不措撕裂角色所遭受的伤与痛，倾尽所有看点奇观却不愿去重视叙事与写人的崩塌与冷漠。

到《海王2》《谍7》口口声声说着拯救世界，炫耀自己高难度实拍与动作特技的资本，后者甚至摆着实拍VS人工智能的自信宣扬，却从未想过自己在那插科打诨自作聪明时替你遮风挡雨的同伴是怎么死的。

还有那种跟前作一比便不堪入目的大场面和动作戏（看看《谍4》的爬摩天楼和《谍6》的直升机决战吧，高空的压迫感与紧迫危机的代入感难道不比《谍7》低空跳伞的反复切镜头更能代表［实拍］的实力吗？

），顺带发觉故事与角色那一望无际的空虚。

到了现在，面对着《沙丘2》这么一个全程令我拳头直拧的史诗闹剧，第二天还是花了些精力把自己（对于本片）内心的所有不满和愤怒给表达出来。

喜欢好不喜欢也罢，但这就是我看完电影后的真实所想，也顺带表明了自己的电影观包括好/坏的电影创作案例。

承认自己文笔和观点有多少感性冲动，但现在的我也坚定这没什么好遮掩好尴尬的。

我是我自己，我只信任自己的所见所闻、审美和最直观的感悟。

当然，我也绝不会去责备观点不同/相悖的观众（除非对方不尊重在先），要坚持自己的喜欢我没意见。

就这样。

在《沙丘1》时，我感觉下这个定义或许还有些早 ，但看完《沙丘2》，我觉得是时候可以这样定义《沙丘2》或者说《沙丘》系列了。

那就是，维伦纽瓦借此，在银幕上制造了“神话”。

这个神话们可以有很多个层面的理解。

它既可以是说《沙丘》这本鸿篇巨制在终于在银幕得以成型，沙丘所代表的厄拉科斯星球，以及它背后的几大家族和整个宇宙上万年的历史，都在这一部的故事里展现出了更清晰的肌理。

它也可以指向影片中的一个核心情节，那就是关于救世主会降临在厄拉科斯的神话传说。

不过最重要的的一部分，也是我今天想说的，则是它背后的主题，维伦纽瓦打造这个科幻神话的核心——是“掌控神话，成为神话”，并且最终，背反神话。

《沙丘2》的故事和上一部续接。

厄崔迪家族被灭族后，保罗和母亲杰西卡进入了沙漠腹地。

如何得到弗雷曼人的真正认可，成为他们中的一员，是母子俩复仇之路上的重要环节。

而实现这种“被认可”的途径，也是目前整个《沙丘2》故事的关键，从第一部的故事里就开始若隐若现，那就是，保罗到底是不是“救世主”，也就是弗雷曼人传说中会降临的阿尔-盖布，或者姐妹会成员始终在等待的魁萨茨·哈德拉克。

这种救世主或弥赛亚式的传说，本身就带有非常浓烈的神话和宗教色彩。

《沙丘》系列中也有非常多对于神话或神秘主义的借用。

比如在小说的早期阶段，弗兰克·赫伯特笔下的保罗其实就很像阿拉伯的劳伦斯，也借鉴过亚瑟王的传说。

沙虫的原型里有《贝奥武夫》里的神话元素。

姐妹会成员的精神控制力，则来自墨西哥神秘主义中的蘑菇崇拜和玛丽亚·萨宾娜的故事。

但其实，从《沙丘1》开始，我们就能看到，它的叙事，其实是“反救世主”的，因为保罗，始终都在抗拒这个救世主的身份，也在质疑着自己被认为是“预言”的梦境。

而到了《沙丘2》里，虽然保罗最终成为了那个“救世主”，但是它“反救世主”的意味，却变得更加浓厚了，甚至已经到了“反神话”的级别。

这，也是沙丘整个故事透露出来的“自反性”。

“反救世主叙事”，一方面体现在保罗抗拒自己的救世主身份，这点在《沙丘1》中就已经有体现。

保罗对此的被动，也即“可能成为救世主的那个人”对自己救世主身份的抵触，已经是对这种信仰或传说本身的解构。

《沙丘2》，还着重体现了“反救世主”的另一面，那就是，关于这个救世主会来到厄拉科斯星球，解放弗雷曼人的传说，其实是被姐妹会“制造”的。

维伦纽瓦在这里，其实只使用了神话传播中非常关键的几个元素，就展现了这种“神话制造”的过程，我们可以把它们总结为神示、神谕和神迹。

杰西卡喝了生命之水不死，是因为她作为姐妹会成员受过毒物转换的训练，但在弗雷曼人看来，这就是被生命之水肯定为圣母，由上天降下的“神示”。

保罗会被认为是阿尔-盖布 ，是因为姐妹会一直在厄拉科斯传播关于他的传说，这是神灵借人们之口传播的预言，回答人们追问与苦痛的某种终极答案，也就是神谕，就像是神话的文本载体。

沙虫被淹死时释放出的生命之水，被认为对女人很危险，对男人则是致命的毒药。

而保罗最终在杰西卡的安排下，作为男人，喝了必死的生命之水还能复活，则完全就是弗雷曼人眼中的“神迹”了。

神示-神谕-神迹，虽然可能要以千年为时间单位去谋划，但这确实有效地实现了“掌控神话”。

最后，即便是保罗，也还是在明知这是个“人造神话”的同时，顺应了这个神话，成为了救世主。

那场他喝下生命之水后苏醒，在弗雷曼人面前立威，宣告自己就是the one的那场戏，就是他决定“成为神话”的关键性节点。

这场戏，很不同。

比起那些混沌幽暗的梦境、随时可以吞噬生命的漠海、甚至姐妹会以精神控制他人、保罗骑着沙虫驭沙而行的场面，最多是让人觉得震撼、动容、诡秘，惟独有这场戏，才让人，我想不止是我，更多是弗雷曼人，感到恐惧和臣服。

这时的保罗，本来是可以通过与斯第尔格的决斗来取得领导人位置，但他因为生命之水拥有了先知的力量和过去的记忆。

他的选择是，说出了在场的弗雷曼人，那些有关“过去”的信息。

这些信息都很简单，简单得几乎不值一提。

比如，其中一位的祖母，因为曾经在沙暴中行走，被砂石砸烂了脸部的皮肤。

再比如，在厄拉科斯这个连去世的人身上的水都会被回收、吐口水被认为是尊敬、水在任何情况下都不能被浪费的地方，一位弗雷曼人竟然会在曾经的梦里，觉得自己把水给了一位已经死去的人，而感到愉悦。

还有就是，他说出了厄拉科斯曾经的名字——沙丘。

弗雷曼人在这一刻，才开始真正把保罗当成他们的阿尔-盖布，承认穆阿迪布这个名字。

这意味着，所谓的存在于预言中的救世主，并不是靠看见“未来”的预言能力让人觉得他是救世主，而是靠看见“过去”的全民记忆的能力，让人信服他是弥赛亚。

这是《沙丘》系列，反神话的关键。

因为，我们真正害怕的并不是还没有发生的未来，而实曾经切实发生过，证明了“我”才是“我”的过去。

维伦纽瓦在这里，实现了“过去”和“未来”在通俗意义里，大家认为的重要的维度里，彻底的对调。

在太长的时间里，甚至在科幻这种类型的作品里，它们的本能和本分，其实都是为我们想象未来。

神话这种传说载体，在还没诞生科幻的年代，其实也承担了一些科幻的叙事作用。

神话里那些当时的理念没有办法解释的神秘主义，也很像我们在科幻作品中幻想的未来技术，这些神秘主义寄托在一些从最原初的“过去”走来、被我们视作神明的人身上，最终的目的，其实也是消除我们对死后世界、未知世界，乃至洪荒宇宙的未来的恐慌。

而在《沙丘》这里，这种“未来”和“过去”的重要意义，则被作者赫伯特自己和维伦纽瓦调转置换了。

决定了沙丘世界未来的，恰恰是姐妹会以及更深层次的势力，在背后筹谋了数千年计划的“过去”。

就像姐妹会说的那句话，我们不“hope”，我们只“plan”。

当然，《沙丘》里还有很多这样的对调，都让它以科幻的载体，呈现了反科幻的议题。

比如，在这部人类已经掌握星际旅行的“科幻”作品里，反而是冷兵器和禁AI这样的“古典”才重要 。

在这种意义对调之后，神话的意义，自然也就轰然倒塌了。

因为，过去，比未来，更重要。

在人们仰赖科幻片为我们指喻未来的现在，维伦纽瓦却在银幕上用“制造神话”来“反神话”。

“影片“我即未来”的宣传语，其实也是这种反神话的暗示，它绝对不是什么救世主的宣言，“我即未来”中重要的，是“我”，而不是“未来”，就好像《沙丘》小说里的那句话——“恐惧所过之处，不留一物，唯我独存。

”

——————————————2024.3.18更新：1.将所有译名更新为最新读客版；2.修订部分内容；3.修正人物关系图中厄莉娅头像2024.4.19更新：增加《沙丘救世主》时间线情节2024.7.31更新：增加《沙丘之子》时间线情节-——————————————01 历史故事发生在一万多年以后的未来世界。

人类科技已经高度发达，光速飞行和星际旅行已经普及。

这为人类将足迹拓展到外太空提供了技术基础。

各大家族势力于是纷纷殖民外星球，各占山头为王。

这逐渐形成了一个以星际宇宙为舞台的诸侯割据的局面。

星际帝国除了星际穿越技术，人类社会还研制出大量智能机械（下文简称智械）为民服务，形式包括但不限于计算机、人工智能和机器人等。

但在科技的一派盛世繁华之下是物极必反。

进化后的智械发起了挑战人类主导地位的【芭特勒圣战(Butlerian Jihad)】。

虽然人类在这场绵延百年的人机战争中最终胜出，但他们也付出了惨痛的代价。

为了避免智械的卷土重来，人类社会立法销毁和禁止再造所有种类的智械。

另一方面，屏蔽场科技的发展，使近距离的原子武器对轰只会导致两败俱伤，所以慢速但能穿透屏蔽场的冷兵器，反而成为近身格斗时的首选。

文明的倒退如果说巴特兰圣战重新定义了人类社会的科技走向，那二十年后爆发的【柯瑞恩战争(Battle of Corrin)】则重新划分了星际社会的政治版图。

在这场跨越星际的诸侯纷争中，【柯瑞诺家族(House Corrino)】最终凭借骁勇善战的皇家军队【萨多卡(Sardaukar)】力压群雄，成为统御诸侯的巫妖王。

他们建立起类似封建采邑制的星际帝国，定都【凯坦星(Kaitain)】，并以【帕迪沙皇帝(Padishah Emperor)】作为帝国的统治者，世袭高坐于【金狮王座(Golden Lion Throne)】之上。

金狮王座【萨多卡(Sardaukar)】是效忠柯瑞诺家族和帕迪沙皇帝的狂热军事力量。

他们常年在柯瑞诺家族曾经的母星【萨鲁撒·塞康达斯(Salusa Secundus)】上接受军事训练。

作为帝国的监狱星球，那里严苛的自然环境，确保留存下来的都是最强壮最凶猛的战士。

萨多卡以冷酷无情的自杀式作战令敌人闻风丧胆，他们也是帝国最难以攻克的武装力量。

萨多卡概念图

星际公会导航员概念图

杰第星概念图

随便找的图02 降生时间继续推移。

厄崔迪家族的【雷托•厄崔迪公爵(Leto Atreides)】成为兰兹拉德中一颗冉冉升起的新星。

他在各家族中的声望和人气与日俱增。

雷托的妻子（沙丘世界中叫姬妾）叫【杰西卡(Jessica)】，她的身份是一名高阶【贝尼•杰瑟里特(Bene Gesserit)】，她的实际任务是遵照组织的安排，与雷托结婚育种。

她另一个不为人知也不自知的身份，是【弗拉基米尔•哈克南男爵(Vladimir Harkonnen)】（后文简称哈克南男爵）的女儿。

杰西卡【贝尼•杰瑟里特姐妹会(BeneGessetti)】是个全由女性组成的神秘宗教组织，她们在星际宇宙中有着强大的宗教和政治影响力。

姐妹会致力于挖掘人类身心的潜力，像是深入细胞层面去控制他人的身体行动，以及决定自己后代的性别。

早在沙丘故事开始前的数个世代，贝尼•杰瑟里特姐妹会就已开始布局并实施她们的人类育种计划。

贝尼•杰瑟里特姐妹会【人类育种计划(BreedingProgram)】是一个贝尼•杰瑟里特姐妹会布局实施几百年的优化育种项目。

目的是通过贝尼•杰瑟里特对基因的精准控制和组合，来有计划的改良配种和繁衍。

计划的最终目标是孕育出一名能够拯救世界的男性贝尼•杰瑟里特，也就是救世主(Messiah)。

【魁萨茨•哈德拉克(KwisatzHaderach)】，也就是救世主(Messiah)，贝尼•杰瑟里特育种计划希望终极培育出来的男性贝尼•杰瑟里特。

根据组织的精确推算和精准执行，计划中的救世主，原本应该是杰西卡的女儿和哈克南男爵的侄子结合后所生的儿子（因为杰西卡是哈肯尼男爵的女儿，所以计划中要孕育救世主的两个人是外甥女和舅舅的关系）。

原本应该只是莫得感情的生育机器，但杰西卡与雷托公爵日久生情。

她因为爱情，最终违反组织的计划安排，选择为公爵生下了一名男性子嗣（贝尼•杰瑟里特可以选择后代性别），也就是我们的故事主角【保罗•厄崔迪(Paul Atreides)】。

这几乎使贝尼•杰瑟里特的育种计划在最后关头功亏一篑。

此时世上出现了两个潜在可能的救世主——保罗和【菲德•罗萨(Feyd-Rautha)】（后者正是哈克南男爵的侄子）。

两人中最多有一个救世主；而如果两人都不是，那就意味着姐妹会几百年大计的最终破灭。

保罗•亚崔迪保罗从小就在鸡娃的环境中茁壮成长。

父亲手下的精英战士【邓肯•艾达荷(Duncan Idaho)】和【哥尼•哈莱克(Gurney Halleck)】教授他作战技巧，家族【门泰特(Mentat)】【杜菲•哈瓦特(Thufir Hawat)】教授他政治权术，母亲则教授她贝尼•杰瑟里特姐妹会的门派法规。

【门泰特(Mentat)】，人形电脑，经特殊训练后可以模仿电脑认知和分析能力的人类。

门泰特头脑中可以存储大量数据，也可以在高层指命下进行复杂运算。

门泰特是一切智械都被禁绝后的变通产物。

而人类反过来学习智械的思维方式，这也是一种对科技发展的思考和反讽。

卡拉丹星概念图除了德智体美劳全面发展，少年保罗还经常会做奇怪的梦。

在这些梦里他会梦见神秘的沙漠星球和当地的原住民。

得知此事的【贝尼•杰瑟里特圣母(Reverend Mother)】（她同时也是杰西卡的导师）【莫希阿姆(Mohiam)】对保罗产生了浓厚的兴趣。

她于是为保罗安排了一场特殊却致命的测试。

在这场考验忍耐力和精神控制力的测验中，保罗需要将手置于神秘盒中承受无物理创伤的神经性剧痛。

如果保罗早于测验结束将手抽离，就会被圣母视作失败的培育品而用剧毒毒针【戈姆刺(Gom Jabbar)】当场击毙。

保罗最终承受住了即便女性受试者也无法承受的剧痛，顺利通过了考验。

他也被姐妹会初步认定为救世主而留待后续观察。

贝尼•杰瑟里特圣母计划外诞生的儿子被初步鉴定为救世主，杰西卡心中的一块大石头也落了地，她终于可以不负如来不负卿了。

————————————————03 屠灭雷托公爵日益高涨的人气，使他和厄崔迪家族成为了帕迪沙皇帝【沙达姆四世(Shaddam IV)】的眼中钉和潜在威胁。

皇帝与哈克南家族暗中合谋，命令厄崔迪从哈克南手中接管【厄拉科斯星(Arrakis)】。

雷托虽然知道是陷阱，知道皇帝想要在那颗遥远的沙漠星球上剿灭他的家族，但皇命难违，他只能硬着头皮携家带口前往履职。

【厄拉科斯(Arrakis)】，沙丘系列由此得名的沙漠星球。

厄拉科斯地处偏远，自然条件恶劣，水资源极度缺乏，但它也是【香料】的唯一产地。

哈克南家族曾经作为采邑主统治这颗星球。

沙漠星球厄拉科斯【香料(Melange)】，也叫美琅脂，是星际帝国中一种非常重要的战略物资。

香料可以增强活力，延长寿命，提高警觉度，还可以开发预知能力。

香料在生产和生活中的用途广泛，比如宇航公会导航员可以通过吸食香料提高敏锐度，从而保证航程的准确性和安全性。

香料的开采极度困难且危险——不仅因为它只存在于自然条件严苛的厄拉科斯，更因为它往往由巨大的沙虫守护着。

【沙虫(Sandworm)】是厄拉科斯星上的一种巨型蠕虫生物。

沙虫守护香料矿的表象之下，是沙虫和香料矿形成的共生关系。

沙虫的排泄物可以促进香料菌的生长，香料菌最终形成香料。

沙虫又会像植物授粉一样传播香料，香料又促进微生物的生长，部分微生物又会长成新的沙虫。

沙虫雷托抵达厄拉科斯后，马不停蹄地投入了当地的科考工作。

他很快认识到了开采香料矿的危险性，并决定与被星际帝国视作野蛮人的当地原住民【弗雷曼人(Fremen)】结盟合作，为此他还派出邓肯作为外交大使以示诚意。

【弗雷曼人(Fremen)】是厄拉科斯星上的原住民，他们战斗技巧出众，种性强韧，生存适应性极强。

由于厄拉科斯上极度缺乏水资源，弗雷曼人开发出了人体水的自循环系统。

因常年处于矿脉核心被动吸食香料导致的蓝色瞳孔，叫做【伊巴德之眼(Eyes of Ibad】，是弗雷曼人重要的外貌特征。

弗雷曼人雷托们前脚刚到厄拉科斯，皇家萨多卡和哈克南家族的联合部队后脚就杀来了。

厄崔迪家族在这次围剿中，遭遇了【岳医生(Yueh)】的背叛——岳医生因为妻子被绑架要挟，被迫成为了哈克南安插在厄崔迪的间谍，而他【苏克学院(Suk School)】医生的身份（需接受不得伤害他人的心理预置）又消除了大家的戒心。

岳医生暗中关闭了厄崔迪王宫的屏蔽场系统，联军也因此得以长驱直入大开杀戒。

不仅如此，他还下药迷倒了雷托公爵，将其绑缚到了哈克南男爵面前。

【苏克学院(SukSchool)】是星际宇宙中最著名的医学院。

苏克医生以高超的医术著称。

他们还需要接受【苏克心理预置(SukImerialConditioning)】——这是一种心理禁制，禁止苏克医生主动伤害他人。

苏克医生前额的黑色钻石纹身和特制的银色头环，使他们在外表上极具辨识度。

苏克心理预置这其实是双面间谍岳医生设下的一个双重陷阱。

原来在厄崔迪家族卧底期间，他多方打探确认了妻子被哈克南杀害的事实。

对妻子的爱和对哈克南的恨，使他突破了不得伤人的心理禁制。

他表面仍假装对哈克南忠诚。

他把雷托药翻，把后者的一颗牙替换成毒气胶囊，希望雷托能在见到哈克南男爵时咬碎牙齿释放毒气，二人同归于尽。

雷托答应配合这场最后演出——作为交换，岳医生要确保杰西卡（此时她还怀着二胎）和保罗母子从围剿中平安脱逃。

当雷托这颗人体毒气弹被送到哈克南男爵面前时，眼看大鱼马上就要咬饵上钩了。

可人算不如天算，男爵的屏蔽场使他堪堪躲过了被毒杀的命运。

而房间里的其他人，包括雷托和门泰特【彼得(Piter)】在内，都被毒气毒死，无一幸免无人生还。

哈克南男爵捡回一条命的哈克南男爵开始清算。

他逼迫雷托的门泰特哈瓦特服下长效致命毒药，后者被迫接替死去的彼得成为哈克南的门泰特，以换取男爵定期发放解药。

哈瓦特自此身在曹营阳奉阴违，始终伺机颠覆哈克南。

而雷托的另一心腹哥尼则消失得无影无踪。

刺杀行动虽然失败，但岳医生还是信守承诺，护送保罗母子逃出了王宫。

接应的邓肯一路掩护母子二人躲避萨多卡的追杀，最终壮烈牺牲。

杰西卡和保罗穷途末路，躲进了沙漠腹地。

最终联军剿灭了厄崔迪家族，哈克南家族重新夺回厄拉科斯的控制权，而哈克南男爵认定保罗母子在沙漠中必死无疑，鸣金收兵。

————————————————04 觉醒在沙漠中流亡的保罗母子被一支叫【泰布穴地(Sietch Tabr)】的弗雷曼人部落擒获。

部落起初对这两个外来人充满了敌意和怀疑，有成员甚至向保罗发起1v1的生死对决挑战。

在这场充满弗雷曼仪式感的【晶牙匕(Cryskinfe)】战斗中，保罗最终杀死了对手。

他的胜利向部落证明了自己的实力，他们也因此被部落所接纳。

保罗母子在与部落的长期迁徙中互相学习，前者教授贝尼•杰瑟里特的战斗技巧，后者则传授弗雷曼人的生存之道。

随着保罗成功驾驭沙虫成为沙虫骑士，他也取代【斯第尔格(Stilgar)】成为部落的新晋首领。

【晶牙匕(Cryskinfe)】，弗雷曼人的标志性武器，用沙虫的牙齿制作而成。

晶牙匕杰西卡则经受住了弗雷曼人的宗教仪式考验，成为部落和贝尼•杰瑟里特的新任圣母。

在这场考验中，她喝下剧毒的【生命之水(Water of Life)】并存活下来。

生命之水使她腹中的胎儿（也就是保罗的妹妹【厄莉娅(Alia)】）尚在子宫中时，就继承了历代圣母的智慧和族群记忆。

弗雷曼人信奉的【生命之水(WaterofLife)】，实际上是浸泡有沙虫幼虫尸体的剧毒液体。

生命之水可以使饮用者达成和族群群体智慧记忆的一体共享。

生命之水对女性是剧毒的，对男性则一般是致命的。

保罗后来娶了行星生态学家【列特•凯恩斯(Liet-Kynes)】的女儿【契尼(Chani)】作为姬妾。

两人育有一个儿子，为纪念保罗的父亲被取名叫作【雷托二世(Leto II)】。

加妮追随部落在矿脉核心腹地的旅居，使保罗被动吸食了大量香料，这不仅赋予了他和弗雷曼人一样的蓝色瞳孔，也大大激发了他的预视能力。

展现出强大预视能力的保罗自称为【穆哈迪布(Muad’Dib)】，成为弗雷曼人心目中的天外之音和救世主。

他作为部落崇拜的精神图腾，也引发了族人的宗教狂热。

保罗意识到这种宗教狂热将成为一柄双刃剑——弗雷曼人既是帮助他夺回厄拉科斯的关键，一旦失控也可能导致星际帝国体制的毁灭。

【穆哈迪布(Muad’Dib)】，弗雷曼语中沙鼠的意思。

沙鼠是厄拉科斯上的一种啮齿类生物，是顽强生命力的象征。

沙鼠而在联军围剿中消失的哥尼，其实是脱逃后遁入沙漠，当起了走私贩。

他一直怀疑有着哈克南血缘的杰西卡是引狼入室导致厄崔迪灭族的叛徒。

所以和保罗母子在沙漠中重逢后，他意欲行刺杰西卡，幸被保罗及时制止。

保罗因为这次没能预先洞察到哥尼的刺杀行为，怀疑自己需要饮用生命之水以强化预视能力。

在强大主角模板的加持下，对普通男性致命的生命之水却只造成了保罗三周的昏迷——更过分的是，苏醒后的保罗顿悟了时间和空间的真谛以及宇宙的本质，他体内救世主的自觉彻底觉醒了。

————————————————05 复仇视线回到哈克南家族和帕迪沙皇帝这边。

首先是哈克南家族。

哈克南男爵在家族重夺厄拉科斯控制权后开始整顿职场。

他指派自己的侄子“野兽”【拉班(Rabban)】在厄拉科斯实行铁腕治理——这其实是一招欲扬先抑，拉班只是前戏，菲德•罗萨的接盘才是主菜，毕竟一段暴政之后的任君显然会更受欢迎。

虽然星球掌控在哈克南手中，但香料矿脉仍然在弗雷曼人控制之下。

厄拉科斯概念图另一方面，厄崔迪灭门后，哈克南就成了帕迪沙皇帝心中的最大威胁。

皇帝疑心哈克南要在厄拉科斯上打造一支更加强大的军队，目的是抢班夺权。

他于是派出间谍网，监视哈肯尼的一举一动。

卧底在哈克南的哈瓦特感知到了联盟内部的裂隙，他暗中将哈克南男爵要发动政变的消息透露给皇帝，从而在两派间埋下了怀疑的种子。

虽然两派貌合神离，但共同的敌人再次将他们团结到一起。

这次联军的目标是镇压厄拉科斯上的弗雷曼人叛乱，重新夺回香料矿的控制权。

联军初阵告捷，他们不仅占据了弗雷曼人的前沿岗哨，还杀死了保罗的儿子和大量弗雷曼人，而保罗年幼的妹妹厄莉娅也被哈克南掳走。

厄莉娅•厄崔迪虽然厄莉娅当时年仅两岁，但不要忘了她有着继承了历代圣母智慧的苍老灵魂。

被带到哈克南男爵面前的厄莉娅，趁男爵得意忘形之际用戈姆刺将其刺死。

外孙女杀死了亲外公，失去主心骨的哈克南家族群龙无首，即战力被瞬间瓦解。

正面战场上，身负血海深仇的保罗带领弗雷曼人向联军发起反攻。

他们先是用原子武器炸开了作为防御工事的山头，然后保罗和族人驾驭着巨大的沙虫一路摧枯拉朽，长驱直入哈克南王城。

萨多卡和哈克南的联军在这一次闪电战中快速而彻底的脆败。

沙虫骑士保罗最终在皇宫直面败军之将帕迪沙皇帝，他以彻底摧毁星球上的香料矿作为威胁，逼迫沙达姆四世退位。

此时菲德•罗萨从旁杀出，向保罗发起熟悉的晶牙匕挑战。

这两个育种计划的终极种子选手在故事的终末终有一场终极之战。

菲德•罗萨在战斗中作弊，企图用淬毒暗器杀死保罗，但被保罗识破并反杀。

再无抵抗力量的皇帝只好被迫退位，他还被迫把女儿【伊勒琅公主(Irulan)】嫁给保罗，真是赔了女儿又折兵。

这场战争就是史称的【厄拉科斯事变】。

获胜的保罗和厄崔迪家族取代柯瑞诺家族，建立起星际帝国新的王朝，他们重新定都在厄拉科斯。

退位的沙达姆四世和柯瑞诺家族被流放回最初发迹的监狱星球。

保罗事实上还是和契尼过着日子，可怜的伊勒琅公主背着这场形婚在厄崔迪的王宫里守着活寡。

又是卡拉丹星概念图虽然保罗完成了甜美的复仇并开创了新的王朝，但故事并没有结束。

因为他取得的辉煌胜利和向世人展露的神迹，进一步激发了弗雷曼人对他的宗教狂热。

历史的车轮无法停转，将颠覆帝国的弗雷曼人圣战再也无法遏止。

而这一切都被神棍保罗看在眼里。

弗雷曼人朝圣————————————————06暗涌讨厌敌人，理解敌人，成为敌人。

取代沙德姆四世成为星际帝国新任皇帝的保罗，正逐渐成为他最害怕成为的样子。

以他为精神图腾的宗教组织【奇札拉教团(Qizarate)】，不断发起宇宙宗教战争（圣战），推行宗教殖民主义。

而保罗在他统治最初的12年间，消灭了600亿人、摧毁了90颗行星、灭绝了40种宗教——客观上成为了不折不扣的暴君。

保罗对星际帝国的统治保罗的母亲杰西卡夫人则回到亚崔迪家族发迹的卡拉丹星球，过起了半隐居的生活。

保罗于是将妹妹阿丽亚推上比吉斯特姐妹会最高圣母的位置。

而阿拉吉斯也成为保罗的信众纷纷前往朝圣的圣地。

卡拉丹地貌保罗的专政引发了各方势力的抵制反抗。

首当其冲就是宇航公会，宇航公会严重依赖香料，而保罗皇室对香料矿的垄断，相当于扼住了宇航公会的咽喉。

其次是比吉斯特姐妹会，她们似乎把育种计划当成一个生生世世无穷匮的项目在经营，因此不能容忍保罗和“野人”加妮的结合对救世主基因延续的纯正性可能造成的破坏。

第三股势力叫做【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】，特星人奉行政治和军事中立，反对保罗的专制统治。

网上搜Tleilaxu搜到的图【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】：星球名，特星人主张政治/军事中立，排斥异族，该星球盛产【变脸者(Face Dancer)】。

【变脸者(Face Dancer)】：雌雄同体的阴阳人，可变换性别，可模仿他人外貌和心理。

除了外忧，还有内患。

首先是围绕保罗继承人展开的明争暗斗。

伊如兰公主想为保罗延续香火，既是出于她本人的慕强心理，也是受命于姐妹会要完成育种计划，还有为科瑞诺家族谋求政治话语权的目的。

但她的要求被保罗拒绝。

保罗同样避免让加妮再次怀孕，因为他预见到加妮将因产子而死。

专职催生的姐妹会心急火燎，莫希阿姆甚至要求伊如兰引诱保罗和阿丽亚兄妹乱伦——这当然伤了伊如兰的自尊，小九九也被两兄妹看透。

伊如兰公主除了后院宫斗，保罗的弗瑞曼信众内部也产生了不同的声音。

一部分因为圣战遭受伤害或失去亲人的弗瑞曼人，也开始和反对势力勾结，暗中反对保罗。

———————————————07 阳谋在保罗实行统治的第12年，反对势力避开保罗的全知视野，举行了一次秘密集会，商议推翻保罗的统治。

与会人员有：特雷亚拉克斯代表【斯凯特尔(Scytale)】（变脸者）、宇航公会代表【艾德雷克(Edric)】（半人鱼领航员）、姐妹会代表莫希阿姆，以及伊如兰公主。

宇航公会领航员商议的结论是阳谋和暗杀双管齐下。

首先是斯凯特尔作为宇航公会的使节，向保罗进献被复活成【死灵(Ghola)】的邓肯•爱德荷作为礼物。

死灵邓肯就像一颗明晃晃的定时炸弹，被安插在保罗身边伺机发动刺杀。

海特/邓肯【死灵(ghola)】：用死者细胞培育出来的人类复制品，复制品可以保留死者生前的部分记忆，该项技术由特雷亚拉克斯人开发并垄断。

特雷亚拉克斯人在阿拉吉斯事变后从宇航公会手中买到战死的邓肯，并将其转化成死灵，取名叫【海特(Hyat)】。

之所以明棋明打，既因为反对势力的所有谋划都绕不开保罗的天眼，也因为邓肯门塔特的身份导致他无法说谎（他复活后被特雷亚拉克斯训练成为门塔特）。

所以这一手明棋实际上是一场心理博弈，反对派赌的是保罗的好奇心，以及保罗和邓肯的情感联系。

果然保罗最终还是接受了这份不怀好意的礼物。

而阿丽亚由于在子宫中就接受了全宇宙的经验、知识和情感，所以也对这位哥哥的童年导师产生了莫名的情愫。

除了进献死灵邓肯，斯凯特尔还与奇札拉教团的【柯巴(Korba)】勾结，为保罗安排了一场埋伏。

他易容成【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】前指挥官【奥塞姆(Otheym)】的女儿【丽卡娜(Lichna)】，邀请保罗前往奥塞姆的住所一叙。

虽然伪装再次被保罗看破，但该死的好奇心再次驱使保罗只身前往一探究竟。

弗瑞曼敢死队【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】：由保罗组建、训练并宣誓效忠亚崔迪家族的敢死队。

奥塞姆向来访的保罗证实了弗瑞曼人中有叛徒。

他还将自己购得的特雷亚拉克斯矮人【比加斯(Bjiaz)】转赠给保罗，后者是记下了所有弗瑞曼叛徒名单的人形记忆机器。

反对势力趁双方密商期间发动了奇袭——他们使用了一种特雷亚拉克斯人研制的叫【熔岩弹(Stone Burner)】的原子武器。

爆炸导致奥塞姆小屋被夷为平地，数百名弗瑞曼人死亡，而保罗虽然逃出生天，但双眼被严重灼伤，永久失明。

熔岩弹保罗虽然物理失明，但仍然可以通过预视能力清晰视物。

这进一步引发了下属和教众的恐惧和盲目崇拜。

保罗揪出幕后黑手之一的柯巴，将其公开提审，并安排阿丽亚观察在场民众的反应以找出同党。

随便搜的08陨落保罗失明后不久，加妮为他诞下一对龙凤胎。

保罗预见了加妮因为产子的死亡，却无力改变这种命运。

预言中象征加妮的月亮陨落了。

保罗因加妮之死的悲痛，唤醒了邓肯生前的情感和记忆，使他彻底摆脱了特雷亚拉克斯对他施加的心理控制，他不再是背负刺杀任务的死灵海特，而是彻底恢复成了曾经的邓肯。

保罗为儿子取名【莱托(Leto II)】以纪念自己的父亲和死去的长子，女儿则取名叫【甘尼玛(Ghanima)】。

这对双胞胎和阿丽亚类似，还未出生就接受了全宇宙的经验和知识，这种通灵的存在被后世称作【畸变恶灵(Abomination)】。

甘尼玛和莱托二世邓肯的意识觉醒，意味着行刺保罗阳谋的破产。

但斯凯特尔灵活应变以退为进，反而以邓肯的复活为成功案例，安利保罗复活加妮。

宇航公会想要通过死灵控制保罗的意图再次被保罗十动然拒——虽然复活妻子充满诱惑，但保罗担心特星人会再次为死灵植入特殊意志和动机。

不甘心的斯凯特尔软的不行来硬的，以保罗一双儿女的性命为要挟，要求他交出皇室在星际商会的全部财富。

保罗人狠话不多，虽然双目失明，但借助儿子莱托共享的精神视野，一记飞刀就精准干掉了斯凯特尔。

沙丘救世主比加斯作为特雷亚拉克斯安插在保罗身边的另一颗棋子（他一直在暗中激活邓肯的暴力冲动），再次向保罗提出复活加妮的议题，被保罗下令杀死。

叛乱最终被镇压，但失去爱妻又厌倦了皇权的保罗不再恋栈。

尽管实际上依然可以视物，但他还是决定遵照弗瑞曼人的习俗，作为盲人走入沙漠腹地自生自灭。

作为交换，弗瑞曼人将扶持他的儿女成为帝国未来的统治者。

而阿丽亚将在这段过渡期摄政。

无题阿丽亚处死了策划阴谋的艾德雷克、莫希阿姆等人。

伊如兰公主虽然被废黜，但因保罗离开而伤心欲绝的她，决定叛出姐妹会，承担起抚养教育保罗两个孩子的责任。

这是一场没有胜利者的争斗。

宇航公会和姐妹会因为干涉政治失败而声名扫地，奇札拉教团因为内乱和保罗的出走而分崩离析。

而保罗的出走，意味着其十几年暴政的终结，和苦行僧之路的开始。

无题————————————————09嬗变保罗出走十年后，亚崔迪家族在阿拉吉斯上推行的【生态转型计划(Ecological Transformation)】初见成效。

星球上空气湿度变高，地表也开始出现绿色植被。

一部分弗瑞曼人脱下蒸馏服走出穴地，在地表建立起村镇和城市。

由于生态环境的改善，越来越多的人从宇宙各处慕名前往阿拉吉斯朝圣，宗教狂热日渐炽烈。

但另一方面，弗瑞曼人内部也出现了针对救世主的怀疑声音和反抗组织。

而皇家最高议会实际上失去了对宗教战争的控制。

阿拉吉斯而生态转型计划的其中一环，是对【沙鲑(Sandtrout)】的捕杀和驱逐。

因为沙鲑是种亲水生物，它们会吸取并储存星球上的水分，从而部分导致星球的沙漠化。

但沙鲑同时也是沙虫的幼年形态。

弗瑞曼人受皇室命令对沙鲑展开的全面捕杀，导致了沙鲑数量的剧减，进而导致了成年沙虫的濒临灭绝，这又进而导致了香料矿的急剧减产。

我们都知道香料矿是星际帝国中的重要战略资源。

香料矿的减产不仅将彻底改变帝国的政治外交生态，也会影响阿拉吉斯作为香料矿唯一产地的重要战略地位。

莱托II与沙鲑生态环境经历剧变的同时，政治环境也在发生着嬗变。

首先是处于帝国权力核心的亚崔迪家族。

保罗出走后，代为摄政的是他的妹妹阿丽亚。

当时已与邓肯成婚的她，日益受到外公（哈肯尼男爵）的幽灵对她的意志侵扰。

为了抵御这种侵扰，她开始大量服用香料迷汤并成瘾。

对香料的过量摄入导致她失去了预视能力，脾气也变得愈发暴躁和充满猜忌。

阿丽亚纠集自己的信众成立了【忠信会】，以维护她对帝国的实际统治。

她甚至还豢养了一个叫【贾维德】的情人——后者其实是柯瑞诺家族安插在她身边的内应。

受外公恶灵控制的阿丽亚与此同时，保罗与加妮的龙凤胎儿女莱托II(Leto II)和甘尼玛(Ghanima)，也在阿丽亚和伊如兰的抚养下长大成人。

他们从同为【畸变恶灵】的姑姑身上，看到了自己可能的未来。

他们也因此开始筹划，筹划对抗等待自己的命运。

【畸变恶灵(Abomination)】：出生前即拥有记忆的人，记忆分成良性和恶性两部分，恶性部分会试图夺取活人的肉体和意识。

阿丽亚是初代畸变恶灵。

而她的侄子侄女莱托II和甘尼玛，由于继承了保罗的记忆，则是更加强大的畸变恶灵。

莱托兄妹亚崔迪家族的畸变恶灵们也引起了比吉斯特姐妹会的高度关注——她们相信畸变恶灵体内有孕育救世主所需要的基因。

杰西卡夫人结束了在卡拉丹星上的闭关隐居，受姐妹会之命再访阿拉吉斯。

姐妹会的终极计划是促成莱托和甘尼玛的兄妹乱伦。

卡拉丹星地貌星球上也不乏反对亚崔迪统治的声音。

在沙漠中新近出现了一个叫【传教士(the Preacher)】的宗教偶像。

这位盲眼传教士一直不遗余力，发声反对皇室宗教统治中的不公正。

他还反对弗瑞曼人生活习惯和传统正在发生的变革。

许多弗瑞曼人认为这个传教士就是出走的救世主保罗。

盲眼传教士保罗另一股反对势力来自失势的柯瑞诺家族。

尽管伊如兰公主已经被保罗洗脑，甘愿背弃柯瑞诺家族和背叛姐妹会，成为双胞胎的养母，但她的姐姐【文西亚公主(Wensicia)】仍然在母星塞康达星上兢兢业业地制定着家族复辟的计划。

她一方面雇佣弗瑞曼人叛徒，利用巴甫洛夫原理训练老虎捕杀人类双胞胎幼仔（目标直指莱托和甘尼玛兄妹）；另一方面则安排儿子【法拉肯(Farad'n)】皈依穆哈迪宗教，以此了解并接近亚崔迪家族。

文西亚公主传教士受邀前往塞康达星，并被引见给法拉肯。

他预见到了法拉肯将在未来帝国统治中扮演的重要角色，于是居中斡旋，促成了邓肯作为柯瑞诺家族利益的代言人。

————————————————10 暗杀杰西卡对阿拉吉斯的再度造访，引起了阿丽亚的敌意和防范。

同为比吉斯特的阿丽亚猜测到了母亲此行的目的。

她担心身为畸变恶灵的自己，会被母亲出卖给姐妹会。

而杰西卡在时隔十年后与女儿的全新沟通交流中，发现了她已经被哈肯尼男爵恶灵附体这件事。

阿丽亚应对母亲的到访，打算先下手为强。

她安排丈夫邓肯行刺杰西卡，并计划将刺杀行动嫁祸给柯瑞诺家族。

而另一方面，莱托也预见到了姑姑的弑亲意图。

他施展魔音大法催眠了杰西卡，命令杰西卡配合邓肯演出绑架大戏。

于是邓肯佯装绑架杰西卡并将其放逐到沙漠中心——他实则是在传教士的授意下，将杰西卡送往塞康达星。

在塞康达，杰西卡避开文西亚耳目，教授法拉肯比吉斯特技艺，并允诺将孙女甘尼玛许配给他，助他重夺星际帝国王座。

阿丽亚的丈夫邓肯爵士同期，传教士出现在阿拉吉斯皇宫前的广场布道，他号召人民起而反抗阿丽亚的统治。

阿丽亚在近距离观察了传教士的言行举止后，确定他就是失踪的保罗。

而阿丽亚弑母行动的败露，进一步激发了弗瑞曼人的不满与反抗。

一波未平一波又起。

莱托兄妹在深夜沙漠中遭遇了柯瑞诺家族放出的猛虎的袭击——这次暗杀当然又被莱托预见到了。

在成功逃离猛虎的攻击并揪出幕后的弗瑞曼主使后，莱托决定将计就计装死以避开耳目，他要前往【迦科鲁图(Jacurutu)】穴地，寻找传说中寄居在那里的传教士。

而甘尼玛则篡改了自己的记忆，令自己真正相信了哥哥已死并将死讯带回皇宫。

她的自我催眠成功避开了阿丽亚的洞察。

迦科鲁图穴地不过莱托并没能自由太久，因为葛尼受杰西卡之托（传说他是杰西卡的情人），很快找到了迦科鲁图。

他混入狂热的弗瑞曼信徒部落，并抓获了莱托。

葛尼逼迫莱托吸食香料以激发他的预视。

在香料的刺激下，莱托更加清晰地看到了【金色通道(The Golden Path)】，这让他更加明确和坚定要通过终极进化来拯救人类。

【金色通道(The Golden Path)】：保罗和莱托都曾预见到的能够拯救人类未来的唯一可行方案。

这个方案需要救世主与沙鲑/沙虫合体，破坏阿拉吉斯的生态转型计划，恢复沙丘星球旧有的生态和传统习俗，从而控制战略资源和降低宗教狂热，进而阻止毁灭世界的宗教战争的发生。

保罗因无法接受这种进化，选择走入沙漠成为传教士。

莱托则选择了完成终极进化。

————————————————11进化领悟了金色通道的莱托设法逃脱了葛尼的软禁，他驾驭沙虫逃离迦科鲁图，逃往沙暴中心。

在那里，他接纳沙鲑包覆住自己，从而实现了人鲑合一。

与沙鲑合体后的莱托体力得到增强，在沙漠中的适应能力提高，甚至获得了金刚不坏之身。

终极进化体莱托接下来破坏了阿拉吉斯星的水循环系统，从而延缓了星球生态转型的进程。

人鲑合一的莱托二世另一方面，邓肯返回阿拉吉斯，并激将史帝加误杀了自己。

邓肯用自己的死，换取史帝加立誓保护甘尼玛远离阿丽亚的伤害。

尽管史帝加即刻带着余部和甘尼玛开始流亡，但阿丽亚还是通过追踪器，利用新任泰布穴地首领，很快找到了他们。

史帝加和甘尼玛因此被阿丽亚抓获并囚禁起来。

而莱托最终找到并说服了保罗，父子二人携手返回阿拉吉斯。

在皇宫广场，传教士保罗做了最后一次公开演说，并在演说中再次挑衅了妹妹阿丽亚。

之后他在广场混乱中被皇家护卫所杀。

一代先知和救世主就在这喧嚣尘上中归于寂灭。

保罗阿丽亚威逼利诱侄女甘尼玛接受前来联姻的法拉肯，她其实是想借甘尼玛之手除掉法拉肯。

莱托适时出现并揭穿了阿丽亚的阴谋。

他还用自己进化后的超能力震慑了全场。

莱托提出要帮助阿丽亚摆脱哈肯尼男爵的控制，但遭到阿丽亚体内恶灵的负隅顽抗。

最终阿丽亚凭借顽强意志，短暂摆脱了外公的精神控制，然后从皇宫高处纵身一跃，让一切折磨和恶念尽归尘土。

在这些对抗和变故后，莱托登基称帝。

由于阿拉吉斯上沙虫的急剧减少，莱托控制了帝国向宇航公会的香料供给。

香料产出的减少导致了宇航公会的日渐式微，而星际交流的不便又导致了星际战争的减少。

莱托还计划让阿拉吉斯从一颗日渐丰润的星球，逐渐回归到旧时的荒芜严苛，从而有计划的恢复沙虫的数量。

神皇帝的统治法拉肯成为了莱托的书记官，而原属于柯瑞诺家族的萨督卡军队，被完全移交给亚崔迪家族驱策。

为了巩固家族统治，莱托公开迎娶妹妹甘尼玛，并宣称要统治星际3000年。

但沙鲑外皮破坏了莱托的生育能力，所以甘尼玛实际上与法拉肯行着夫妻之实。

他们的结合也保证了亚崔迪家族血脉和帝国统治的延续。

————————————————沙丘简史全系列完。

————————————————附录：《沙丘I》主要人物关系图

本文原载于奇幻主题公众号：BelowTheAshes。

在电影史上，像是《魔戒》、《阿凡达》等作品常被人们誉为经典系列电影，它们不仅场面宏伟震撼，剧情曲折辗转，更深刻地触及到了人们内心深处的情感与所思所想。

而《沙丘》系列无疑也是这样的作品，它继承了小说原著作者弗兰克·赫伯特创作的奇幻史诗，且导演“科幻电影新教父”丹尼斯·维伦纽瓦再次展现了其对视觉艺术的深刻理解，通过精湛的镜头语言和大胆的想象力，将原著小说中的宏伟场景完美呈现在银幕上。

且由于影片全程使用IMAX摄影机拍摄，所以尤其是当观众走进IMAX全景声厅后，那种仿佛置身于沙漠世界之中的沉浸感更觉震撼，能更好身临其境的去感受影片主人公们的生活与挣扎，将观众带入了一个充满政治阴谋、家族荣耀和人性挣扎的宏大世界。

《沙丘2》延续了前作的故事线，讲述了保罗·厄崔迪成为沙丘之子后，其命运的蜕变与家族之间的权力之争。

保罗的掌权之路并非一帆风顺，他不仅面对外部势力的威胁，还必须应对内心的挣扎和自我怀疑。

战争的阴影笼罩了整个宇宙，在这个充满阴谋和暗流的世界中，保罗必须找到属于自己的道路，才能最终决定自己的命运。

在影片开场的第一场动作戏中就能马上感受到导演是多么用心在打造一个让人彻底沉浸其中的沙丘体验；不光是打斗中沙子与肢体接触所产生的摩擦声、还是高温所带来的沸腾热气、所有刀剑交锋的光影更替，无不让观众在短时间内再次回到这个让人既熟悉又陌生的世界之中。

不过不像《沙丘1》中赞达亚所饰演的契妮只是“惊鸿一瞥”般的短暂出场，在第二部中契妮的戏份比重增加，甚至与甜茶所饰演的保罗有了相对完整的爱情线，二人之间也产出了超出预期非常多的化学反应。

在影片中，契妮在乎的从来都不是保罗是不是或能不能成为拯救他们家族的救世主，她爱的是保罗那份脆弱下仍逼迫自己勇敢的坚韧。

家族的灭亡并没有让保罗一蹶不振，相反他作为没落王子，他的心中一直燃烧着复仇的决心。

我们虽然可以说保罗的成长之路有很大一部分程度是在母亲欲望的裹挟下而成为母亲“理想中的儿子”，但不可否认的是他的坚持、孤勇与理智，甚至是幸运等天赋确实在这趟造神之路中起到了不可或缺的关键性能量。

仍记得在保罗征服沙虫穿越团团风暴后他与契妮的遥遥相望，亦或是黄昏时刻二人坐在沙丘顶部的一吻定情，二人之间的爱恋关系无不让保罗的角色形象变的丰满起来，他的孤独不再是无处宣泄的愤懑，而是第一次有了来自同龄异性的理解，尤其是在这浩瀚无垠的沙漠之中，二人的关系多了份两小无猜的悸动。

在保罗成为领导者之前的最关键一步就是喝下蓝色的生命之水，所有人都知道生命之水的危险性，因为喝下后非死即生，没有任何中间的可能性。

但在保罗喝下生命之水并成功生存下来后，所有人都更加坚信保罗就是传说中天选的救世主并纷纷下跪臣服于保罗之时，与此同时却唯独只有契妮没有跪下，因为在她心里保罗从来都不是什么救世主，她的眼里只有保罗是自己的“爱人”，以及他会不会因为喝下这瓶水而永远离开自己。

所以当保罗醒来看向契妮后，契妮说的第一句话就是你还好吗？

而当保罗说出那句我很好之后，契妮此刻的所有紧张与不安才得以卸下，情不自禁地扇了保罗一记耳光。

直到故事最后，保罗战胜了所有困难，向皇帝宣布自己将要和皇帝的女儿联姻，以起到让整个世界都恢复和平的夙愿，此刻的契妮才彻底粉碎了自己所有对爱情的幻想，意识到保罗终究不再是那个从前的他，而是属于世界乃至宇宙臣民们的救世主。

而这也就不得不提到“领导者魅力的危险”这一命题，这一命题对于用来形容保罗的造神之路再合适不过了。

《沙丘2》对保罗这一形象的塑造，亦或是说对整个故事内核的阐述并不只是简简单单或常规来说的“王子复仇记”，它更多的想要讲的是救世主形象的两面性，毕竟一件事情值不值得相信，纯粹就只是仰赖一个群体愿不愿意、或需不需要相信而已，不多也不少。

通过对权力、信仰和人性的探讨，不难看出在宇宙星空的背景下，人类的种种欲望和挣扎被放大和延伸，使得《沙丘2》具有了更深层次的意义和价值。

我们一起神游在维伦纽瓦构筑的“沙丘世界”中不仅仅是被带入了一个遥远的未来，更是与影片中的角色一同探索着生命的意义和人性的边界。

第一部《沙丘》上映的时候，我写的第一篇影评标题是《一个伟大的开始》（https://movie.douban.com/review/13949862/），开篇第一句：“看完《沙丘》第一部，我感觉，这会是像奇幻电影领域的《指环王》一样伟大的科幻电影系列！

”看看如今《沙丘2》在北美的口碑和票房，证明我的判断是准确的，甚感欣慰。

现在，IMDb网站上《沙丘2》有14.2万人打分，目前高达9.0分，位列IMDb电影top250的第10位！

甚至超过了《好坏丑》《阿甘正传》和《指环王：双塔奇兵》《搏击俱乐部》《盗梦空间》等经典作品。

在对商业片严苛的Metacritic网站上，本片评分79，超过了第一部的74分。

而烂番茄网站上新鲜度是94%！

有很多北美影评人，都把本片与星战系列最出色的一部《帝国反击战》或者指环王系列的第二部《双塔奇兵》相提并论，认为“沙丘”已经成为了又一科幻电影的经典系列。

也许是这些评价把我的预期提得太高，看完《沙丘2》首映，我首先感觉到的是有些许失望：第一部《沙丘》有种美妙的抒情性，诗意而舒缓；第二部节奏快了，情节丰富了，叙事完整了，对观众更加友好，却有点太“实”了，不如第一部空灵玄妙。

不过今天二刷下来，观感又提升了不少，完全沉浸入了沙丘的世界，特别是看到结尾：保罗称帝，率领弗雷曼人开启了圣战，最后一个镜头定格在被辜负的契妮脸上，汉斯·季默片尾曲空灵的女声响起……它让我想起当年看到《指环王：双塔奇兵》结尾，弗罗多和山姆向着末日火山进发，前方是兽人半兽人大军还有可怕的魔王索伦，陪伴他们的只有居心叵测的咕噜。

命运晦暗不明，世界和人心的毁灭都在旦夕之间。

影像上，本片承继了第一部的特点，就像我之前概括的一样：“维伦纽瓦以古典主义绘画和雕塑般的构图，低饱和度的色调（与一般商业大片中明亮的高饱和度的色彩艳丽的画面截然不同），充满仪式感的场面，还有大量细节，来展现沙丘的世界。

”第二部中，让我感到震撼的场景很多，比如开场几分钟之后的第一次战斗，不是靠火爆的枪战爆炸吸引人，而是用各种细节营造紧张感：留在沙子上的尸体吸引了敌人的目光，哈克南士兵开启飞行装置，以斜线队形无声地飞上山崖，忽然被击中的哈克南士兵从高处重重摔下……这种气氛十足的场景在《沙丘2》中比比皆是，让大银幕观影充满身临其境的沉浸感。

这是如今很多商业大片都无法提供的体验。

特别是哈克南主星上的一场角斗场面，维伦纽瓦居然以红外摄影来呈现黑白色调，产生了一种极其特别的质感，夸张点说，那真是“五彩斑斓的黑”和“五彩斑斓的白”结合在一起！

看片过程中，我再次感受到，电影《沙丘》系列呈现出的世界观非常完善，我们看到的不是漫威式的虚假的幻想世界，厄拉科斯和弗雷曼人宛如真正存在一样：他们的饮食、衣着、文化、宗教，如何搭帐篷、如何驾驭沙虫、如何对待死亡、如何对待水资源……在我看来，第二部最大的进步，是把《沙丘》的故事真正展开了！

好多人说，《沙丘》就是个“王子复仇记”的故事，或者说是“白人王子娶到异族公主，率领这个种族战胜敌人取得王位”的老套情节……事实是，弗兰克·赫伯特写《沙丘》系列，就是要写一个反英雄的故事，就是在破除很多英雄史诗中的俗套。

我们看到，第一部《沙丘》中，当厄拉科斯的弗雷曼人迎接厄崔迪家族到来时，就冲保罗喊出了“李桑·阿尔-盖布”（也就是救世主的意思），而保罗的反应却是对母亲说“这是你们姐妹会种下的迷信的种子。

”第二部中，一边是保罗从一次次否认自己就是预言中的弥赛亚，到为了复仇不得已接受了众人对他的崇拜；另一方面，导演则在不断地解构“天选之人”的神话。

弗雷曼人斯第尔格对保罗就是救世主深信不疑，他的信念如此坚定，有时偏执和盲信得如同一个小丑。

保罗的妈妈杰西卡，为了儿子的未来，运用姐妹会学到的各种能力，不断编织、加强着“保罗就是救世主”的预言，对弗雷曼人进行洗脑和精神控制……只有弗雷曼人契妮是清醒的，她从来不真正相信什么预言和传说，她爱上保罗，完全因为他是一个优秀的战士，而不是一个圣人。

在采访中，导演维伦纽瓦曾非常明确地表示：“这部电影是对它（保罗的崛起）的批判，而不是庆贺。

这是对于‘救世主’的批判，对来到其他民族中并告诉对方该做什么、该信什么的人的批判。

”我几乎想不起，曾经在什么商业大片里看到这种对主人公英雄身份的解构。

即使《死侍》《毒液》之类打着“反英雄”旗号的商业片，其实主人公仍然是正义的化身，只不过有些出格的行为，不受一般英雄形象的局限。

影片的矛盾，依然是正邪分明，最终正义战胜邪恶。

或者，就是像《星球大战前传3：西斯的反击》里的阿纳金，坠入魔道，变成了黑武士维达，彻底堕落。

而《沙丘2》中的保罗，既不是一个永远正义的伟大英雄，也没有完全堕落变成反派。

他确实有点像哈姆雷特，在复仇与被迫成为救世主之间犹豫。

但我觉得，本片的主题其实更接近《麦克白》！

保罗就如同麦克白，原本单纯正直，但被预言所诱惑，自认为可以找到一个更加完美的未来（麦克白觉得自己会成为更出色的国王），实则慢慢受到权力的诱惑，逐渐黑化。

保罗的妈妈杰西卡就像是麦克白夫人，在保罗身边不断刺激他，让他走上自己安排的道路，夺取更大的权力。

甚至本片中一直受压迫的弗雷曼人，在《沙丘》小说中也会发生变化，他们会随着保罗征服整个宇宙，不再只是为自己种族的自由独立而奋斗。

影片中其实已经展现了未来的一些矛盾点，比如弗雷曼人储藏了大量水源，希望未来救世主不但能带领他们打败哈克南人，更可以把厄拉科斯变成“绿色天堂”，然而弗雷曼人没有意识到，变成绿色天堂，意味着沙虫将无法生存，香料也将随之消失。

弗雷曼人的“权力”也会随着香料消亡而消亡。

这正是第二部片头预言式的声音“掌握了香料，就掌握了一切”（Power over spice is power over all）的含义。

我推测，《沙丘》第三部一定不会是一个英雄史诗式的完美大团圆结局，它应该是悲剧性的，至少是悲喜交加的。

如果我来写剧本，可能会把结局放到保罗双眼失明，失去预言能力，自我放逐的时间点——也就是说，第二部的主题是《麦克白》式的，第三部主题则可能是《俄狄浦斯王》式的，讲述一个无心犯错且对自己的罪孽一无所知的人，为了道义和高贵的品性，惩罚自己的故事！

《沙丘》系列绝对不是一个陈旧、空洞的帝王将相故事，更不是王子公主的热血传奇。

我再次引用自己影评中的几句话来概括：在维伦纽瓦的“沙丘”系列中，形式即内容，气氛即主题，风格即表达，环境即故事……这种史诗性的建构，不仅仅在画面的宏伟壮阔上，更在对沙丘世界的全景式展现上，在对人物命运的悲悯上。

我觉得，《沙丘》系列会慢慢展开其史诗性的旅程。

它可能要求观众给予耐心和投入，回馈给我们的，必将是一个无比壮丽，上演着一出出活剧的世界！

3月8日，由丹尼斯·维伦纽瓦执导的史诗科幻电影《沙丘2》在大陆上映。

作为2021年电影《沙丘》的续作，《沙丘2》延续了前作的故事，继续讲述保罗·厄崔迪带领弗雷曼人，向帕迪沙皇帝以及哈克南人复仇的故事。

截至3月27日，在国外电影评分网站上，IMDB（互联网电影资料库）对《沙丘2》的评分高达8.8，烂番茄网站则给出了93%的新鲜度。

可以说，《沙丘2》在全球范围内均获得一致的好评。

在国内，虽然《沙丘2》在豆瓣电影也获得了8.3的高分（33万人评价），但是在好评之外，针对《沙丘2》的设定和剧情，仍然有着不小的不解和疑问。

其中最为常见的两个疑问是：《沙丘2》中横跨多个星系的人类社会，为什么社会却停留在君主制帝国？

《沙丘2》中科技如此发达，为什么战斗方式却停留在笨拙且原始的冷兵器肉搏？

要回答这些问题，就必须回到《沙丘》系列的原作及其创作背景。

这部作品的精神内核在今天仍然值得我们重新审视。

撰文｜海客

《沙丘2》电影海报。

实际上，《沙丘》系列被称作“百科全书”式的科幻小说，就是因为作者弗兰克·赫伯特在创作时，事无巨细地给出了包括沙丘世界的社会结构、历史，以及各个星球的生态等全方面的设定。

例如，之所以在《沙丘》当中，战斗方式是冷兵器肉搏，是因为存在一直被称为“霍尔兹曼护盾”的科技。

这种护盾能够抵挡像是子弹这样的高速武器，以及激光这样的能量武器。

于是，在《沙丘》的世界中，战斗方式反而倒退回了冷兵器肉搏。

这样从设定层面去回答这些问题，当然可以自圆其说。

目前在网上能够看到的，关于这些疑问的讨论，也基本上止步于此。

但《沙丘》背后还有更多与当时真实世界的联系值得我们了解。

“非典型”科幻小说“伟大是一种转瞬即逝的体验，绝不会始终如一。

”——弗兰克·赫伯特《沙丘》《沙丘》系列的所有设定和整个故事走向，都导向了一个结果。

那就是：《沙丘》在远未来的科幻背景下，讲述了一个极具古典气质的前现代的故事。

这种奇怪的搭配，正是作者赫伯特有意为之的选择。

而针对《沙丘2》的所有疑问，也正来自此。

因此，想要找到这些疑问的真正答案，我们就必须搞清楚《沙丘》系列的创作背景，以及作者赫伯特的创作理念。

虽然《沙丘》系列被誉为科幻的经典作品。

但是在《沙丘》创作的那个年代，《沙丘》则是一部“非典型”的科幻小说。

上世纪六十年代的美国科幻，正值黄金时代与新浪潮运动的过渡时期。

而当时国际局势美苏争霸的太空竞赛以及核战争的威胁，也对当时美国的科幻作家们的创作造成了影响。

这一切都使得六十年代的美国科幻显得多样而繁杂。

《沙丘2》剧照。

以六十年代雨果奖获奖长篇为例，在这些获奖作品中，既可以看到像海因莱因的《星船伞兵》这样偏传统的科幻小说。

也有像小沃尔特·M·米勒的《莱伯维茨的赞歌》这样描写核战争之后人类生活的作品。

更有像弗里兹·雷伯的《离轨星球》这样，直接以美苏太空竞赛作为故事背景的小说。

在六十年代中后期，还出现了直接取材于印度教和佛教故事的，带有明显新浪潮特征的罗杰·泽拉兹尼创作的《光明王》。

即使在所有这些雨果奖获奖长篇当中，《沙丘》也是极为独特的一部作品。

出版于1965年的《沙丘》，将宗教和政治等主题融入了小说之中，并且将外星世界、超人、灵能等传统科幻元素与生态议题结合，被誉为世界上“第一部大型行星生态小说”。

这使得《沙丘》带有明显的新浪潮科幻的特征。

另外一方面，与罗杰·泽拉兹尼、厄休拉·勒古恩等真正的美国科幻新浪潮旗手比起来，赫伯特的《沙丘》又显得十分地与众不同。

这是因为，对于赫伯特来说，创作《沙丘》的过程，与其说是在创作一部科幻小说，倒不如说更像是在创作一部带有强烈的个人生活经验和思考的作品。

只不过这部作品刚好被赫伯特写成了科幻小说。

20世纪五十年代，当时还是一名记者的赫伯特，前往俄勒冈州的佛罗伦斯，调查并撰写一篇关于当地沿海沙丘的文章。

这片沙丘在日后成为了俄勒冈国家游览区，至今每年仍吸引着超过150万名游客。

但是在赫伯特前去调查这片沙丘时，这片沙丘还是让当地居民头疼不已的一个大麻烦。

在强烈海风的吹拂下，沙丘不断地移动，吞噬当地的道路、铁轨、房屋等基础设施。

当地社区居民已经与沙丘的影响进行了长达几十年的斗争。

当地政府使用了欧洲海滩草来固定沙丘。

这种措施在一些地方取得了成功。

但原本就是入侵物种的欧洲海滩草也使得这些地区变得杂草丛生。

当地地貌也因此发生了变化。

这一场人与自然之间旷日持久的复杂斗争给赫伯特留下了极其深刻的印象。

这也促成了赫伯特最初创作《沙丘》这部小说的动机和灵感来源。

《沙丘2》剧照。

在最初版《沙丘》的故事中，主角是一个名叫凯恩斯的生态学家，故事的主线就是凯恩斯改造一颗满是沙丘的“香料行星”。

赫伯特为了创作这部小说，进行了长达数年的准备工作。

在此过程中，赫伯特逐渐地将他个人的对政治和宗教的看法，对哲学的思考，以及自身的生活经验融入进了创作当中，并最终使得《沙丘》这部小说变成了我们今天看到的样子。

例如《沙丘》中贝尼·杰瑟里特姐妹会的原型，就来自于赫伯特小时候对他严加管教的姨母，以及赫伯特的第二任妻子贝弗利。

赫伯特对二者复杂的情感，也体现在《沙丘》的主角保罗与姐妹会之间复杂的关系上。

而真正对《沙丘》的创作产生决定性影响的，则是赫伯特的政治生涯。

作为美国共和党参议员麦卡锡的远方表亲，赫伯特曾担任多位政治家的演讲撰稿人和研究助理。

这一经历让赫伯特意识到，政客们通过演讲就可以吸引乃至控制大批选民。

随着对政治的逐渐深入了解，赫伯特对权力以及权力的持有者持有的怀疑态度越来越强烈。

正如赫伯特自己所说：“《沙丘》针对的是绝对正确的领导者这一整体理念。

因为我的历史观表明，领导者所犯的错误（或以领导者的名义犯下的错误）会被不加思考跟随者的数量所放大。

” “《沙丘》三部曲的底线是：小心英雄。

最好依靠自己的判断和错误。

”警惕英雄式的领导者正是这些思考，使得赫伯特把《沙丘》的主角从凯恩斯变成保罗，并将一部生态科幻小说变成现在这样一部讲述弥赛亚的降生与毁灭的反史诗故事的：在《沙丘》后续的《沙丘救世主》和《沙丘之子》，也就是所谓的“沙丘三部曲”的故事当中，保罗成为了帝国皇帝，弗雷曼人怀着对穆阿迪布的狂热信仰开始了圣战，战火蔓延至帝国的每一颗星球。

身为皇帝的保罗实际上不过是预知能力的奴隶。

而保罗后来也相继失去了视力和预知能力。

他选择了自我流放，并最终被他妹妹厄莉娅的追随者杀死。

《沙丘2》剧照。

《沙丘》三部曲的故事，充分表达了赫伯特的理念：如果人类放弃做出自己决定的责任，跟随所谓“弥撒亚”的领导，就会陷入到停滞的封建主义之中。

而这种看似平静的停滞，则会引发更加强烈的战争与混乱。

这就是为什么《沙丘》要将背景设置在一个银河帝国中。

《沙丘》中“霍尔兹曼护盾”以及冷兵器战斗的设定，也是出于同样的思考。

这一设定最早出现在赫伯特1956年的短篇小说《停火》当中。

在《停火》中，应征入伍的科学家胡塞尔发明了一种能够远程引爆爆炸物的防护罩。

胡塞尔认为这一方面会终结战争，而在场的高级军官则悲观地表示，虽然使用炸药的战争已经不再可能，但使用化学毒药和疾病制剂等更糟糕的武器的战争还将继续。

同样的，在《沙丘》中，能够防护子弹和激光武器的护盾，也没有带来和平，反而使得《沙丘》中的战争变得更加残忍。

正是出于这些表达的需要，赫伯特在《沙丘》中刻意选择了低科技的设定。

这样，他就可以将小说的重点放在对于人性的探讨上，而不是像一般的科幻小说那样，探讨人类科技的未来。

《沙丘2》剧照。

这一点，也是一直以来，所有试图将《沙丘》改编成影视作品的导演们所遵循的一项基本原则。

例如，执导了2000年迷你剧集《沙丘魔堡》的导演约翰·哈里森就认为《沙丘》是“人类状况及其道德困境的普遍而永恒的反映。

”他说道：“很多人把《沙丘》称为科幻小说。

我从来不这么认为。

……它只是碰巧设定在未来...... 实际上，这个故事在今天比赫伯特写它的时候更有意义。

在20世纪60年代，只有两个超级大国在决斗。

今天，我们生活在一个更加封建、更加企业化的世界里，与赫伯特笔下的世界更加相似，这个世界里有各自独立的家族、权力中心和商业利益，但所有这些都相互关联，并通过对所有人来说都必不可少的一种商品维系在一起。

”电影版的创新维伦纽瓦执导的两部《沙丘》同样贯彻了这样的创作理念。

在维伦纽瓦版的《沙丘》当中，凭借当今电影工业和技术，维伦纽瓦在影片中真实地还原了沙漠行星厄拉科斯广袤苍凉的生态。

生活在厄拉科斯星球上的弗雷曼人的状态，也被细致地还原在大荧幕上。

这种对沙丘生态，以及沙丘生态中人类生活状态的细致再现，正是赫伯特《沙丘》原作的出发点与根基。

相较于对于生态和生活状态的真实还原，维伦纽瓦版《沙丘》在对人物的处理上，做到了保留原作的精髓，并且对原作进行了符合现在的时代的合理改编。

保罗可以预见未来的天选之子的身份，在影片中被大幅地弱化了，只有少数几个语焉不详的闪回镜头。

影片中更多的篇幅被用来展示他对这一身份的排斥，已经对于预见到的宿命的未来的恐惧。

在电影中，笃信宿命预言的基要派弗雷曼人，之所以会相信预言，是由于姐妹会多年的经营和传教。

而绝大多数弗雷曼人会去相信保罗就是天选之人，则是因为杰西卡在背后的不断运作。

不仅如此，这些笃信预言的基要派弗雷曼人，虽然人多势众，但是在影片中却几乎找不到一个具体的形象。

他们作为整体，代表着盲信的群体，被抽象成了一个概念化的形象，或者众口一词地喃喃低语，或者整齐划一地朝着保罗俯身拜倒。

《沙丘2》剧照。

与之相对的，则是几乎可以视作一个全新的原创角色的契妮。

作为不相信预言的弗雷曼人的代表，契妮相信保罗，与保罗相爱的出发点，是作为一个有情感的人的选择。

而她选择追随保罗，也不是因为所谓的预言，而是从当时的形势出发，认可保罗的战斗力和领导力，相信保罗能够带领弗雷曼人实现真正的改变。

在影片中，契妮有着相当重要的戏份。

与基要派弗雷曼人相比，契妮的形象显得更加有活力有灵气，甚至连身姿都比基要派的人挺拔舒展。

而影片中涉及帝国皇帝，以及哈克南家族的部分，则涉及到了原作，以及本片的核心主题：“极权统治的极致形态。

”在影片中，皇帝选择御驾亲征，来到厄拉科斯星球，是因为权威受到了来子保罗的挑战。

他需要“作为救世主降临，解决地区问题”来重新建立自己的绝对权威。

而在哈克南的部分，作为本片全新反派的菲德-罗萨，他的正式登场，是作为必然的获胜者，在角斗场获得胜利之后，接受民众的欢呼。

这种形式上的胜利，赋予了菲德-罗萨作为英雄的被崇拜的身份。

这种英雄式的崇拜，构成了菲德-罗萨的权威。

在影片后段，一直抗拒预言之子身份的保罗接受了自己的身份。

他也凭借这个身份给予自己的力量战胜了皇帝和哈克南人。

但是，成为“天选之子”的保罗只是成为了更严重的“皇帝”，更加地“泯灭生命”。

他的人性化自我消弭于宗教的天选身份之中。

在能给自己带来权利的伊勒琅公主与真爱契妮之间，保罗毫不犹豫地选择抛弃了契妮。

这种选择让保罗获得了权力，让自己家族得以完成复仇。

但是他也被带给自己力量的弗雷曼人所裹挟。

这时，身为“预言之子”的保罗，已经成为了他自身权力的傀儡，不得不按照预言中所展示的，发动针对所有家族的战争。

可以说，维伦纽瓦版的《沙丘》具备赫伯特《沙丘》原作的诸多要素，同时也是维伦纽瓦自己的《沙丘》。

它以顶级的视听语言，实现了维伦纽瓦的作者表达。

这种表达，即体现了维伦纽瓦自己作为创作者的思考，也是对前文所述的赫伯特《沙丘》原作的创作理念的贯彻和深化。

本文内容系独家原创。

作者：海客；编辑：荷花；校对：柳宝庆。

未经新京报书面授权不得转载。

沙丘2是个人在星际穿越之后看到过的电影当中场景最让人震撼的电影，没有之一。

成片，卡司阵容，特效，原著改编，配乐，可以说是欧美电影近些年来完成度最高的电影。

看得出来，资方拍这部电影票房的成分一定会有，但比重一定不是那么高。

尽管票房一定不差，但这部电影某种程度上还是比较挑观众，没有星际迷航、星球大战等等太空歌剧观影史的观众恐怕对这个片的理解还是稍微有点障碍的。

毕竟不止一位想看大片的观众跟我表示：“这个电影看不懂”，且表示是当惊悚怪物电影来看的，我也只能表示萝卜青菜各有所爱，以及当怪物电影看也是没错的，毕竟沙虫和保罗本质上都是怪物。

其实《沙丘2》且不说原作文笔以及对应现在玄幻小说在当时的历史地位，仅就故事架构和当时写就的历史环境来看，本质上还是一个揉杂了《大都会》和《阿拉伯劳伦斯》的冷战转热战的中东石油资源的龙傲天故事，毕竟沙漠环境演员装束，香料的妙用，还有欧洲正黄旗的爵位系统、色调处理、姐妹会的技巧和天主教的宗教控制，妥妥的就是西方世界对抗毛子的老套剧本，里面还混着点儿拿破仑的戏份，就连意识形态也带着点儿昂撒殖民其他文明的味儿（当然这个也很难避免）。

再加上王子复仇或者基督山伯爵啥的，始终还是没有离开古希腊悲剧的范畴，剧情改编的也比较合理，看过上述电影和世界石油战争历史有点了解，绝对不会看不懂。

倒是审美这个点上让《沙丘2》脱离了原本龙傲天这个网文水平的即视感，不是说雷德利斯科特欣赏不了，而是维伦纽瓦更有性价比，而且就对原作（or原型）的理解和阐述上，维伦纽瓦这个新世界（加拿大）的导演，拍出来的视觉效果就远远比英伦这个小商户思维局限下雷德利斯科特要好的多，毕竟在加拿大也算是见过天地了，算是第二个境界已经达到了，而且在文化交融的地方长大的人，对多文化的眼界和理解还是稍微优于岛民的。

在个人心中的维伦纽瓦地位已经超越诺兰，其实从《降临》等作品当中也能感觉到这小子绝非池中之物。

最后的配乐部分，汉斯季默还是目前电影配乐的顶配，但是这老头近些年发挥不是那么稳定，个人感觉基本上是属于不遇到自己喜欢的作品就给个行活的平均水准靠上，不差，能过得去就行。

好在他是书粉，这次就好好发挥一下，算是情理之中意料之外了。

观影的时候最好选有音效加成的影院，屏幕也选择好一点的，基本就能盖过所有其他能干扰你的影院小噪音。

无论是剧情饱满度，动作场景以及视觉震撼上，《沙丘2》的水准都要比《沙丘1》要好的多，可以说是2024年甜点级的电影作品了。

希望《沙丘3》保持这样的提升并带来一些惊喜。

最后的最后一定记得少喝水，成年人基本都撑不过正常饮水下的3小时，很容易错过滴滴打虫为代表的精彩场面。

重要剧透：没有沙虫因为拍摄本片而受到真实伤害。

去年看的好莱坞电影不多，发现印象比较深的几部，《奥本海默》《碟中谍》《旺卡》，主演都在这部电影里重聚了。

为什么要看《沙丘》，就跟为什么要看《封神》一样，拍出来了，而且制作水平配得上原著的地位，当然是能在大银幕上看就在大银幕上看，越大的银幕越好。

故事方面，就是非常老套的天选之子如何走上人生巅峰，听起来就非常爽文，其实也的确是按照爽文的推进方式，只是导演继续维持这个系列的仪式感，让爽文主角开挂的过程不至于显得太过轻佻。

动作戏，跟故事一样，爽了但没完全爽，仪式感压倒一切。

比起展现行云流水的战斗，这一场场打戏更像是物理实验过程的展现。

你做出某个动作，会引发某个结果，这是这颗星球上的物理法则决定的，不管是开枪、放炮，或者短兵相接，都是在进行物理法则的演示。

这不是一部动作片，但是部分动作戏会让动作片影迷很有亲切感，比如保罗领导弗雷曼人从沙中突然跃出执行刺杀，再配合上保罗大部分时间头戴兜帽的造型，很有《刺客信条》的感觉。

弗雷曼人的原型是阿拉伯人，他们服食具有致幻效果的香料，在先知的指引下，向往所谓的天国，这些都跟历史上的阿萨辛派极为相似。

在如今哈以冲突的局势下，这么一部电影像是在声援属于阿拉伯世界的那一方。

然而从上一部延续到这一部的反派哈克南男爵的名字是弗拉基米尔，又很难不让人联想到同时进行中的另一场战争的发起者。

正面反面，主角的盟友和对手，都是我们的老朋友。

当然，影片后半段主角也通过饮用生命之水，看清了自己与母亲的血脉，果然老朋友们终究都是一边的。

主角的A故事就是一路打怪升级，从受到弗雷曼人怀疑的外来者，最终走上权力巅峰，实现预言，成为天选之子。

维伦纽瓦过往的作品都偏严肃，这次却难得加入了一些喜剧元素。

哈维尔巴登饰演的斯第尔格是本片的搞笑担当，他与保罗的互动总让我想到最近在看的《大王别慌张》里的土豆和吕严，无论保罗做出什么事情，斯第尔格都能往靠近预言的方向去解释，自圆其说。

维伦纽瓦因其极高的艺术水准和职业素养，常备称为“维神”，但是比起上一位被封神的导演诺兰，他的作品在面向我这种普通商业片观众时，显得不够友好，过于高冷了。

诺兰无疑是更擅长在商业和艺术上进行平衡的。

作为有着近十五年吹龄的老诺吹，我本人自然也是喜欢诺兰多一些。

而本片对爽感和喜感的提升，能看出一点维伦纽瓦“天神下凡”、试图靠近一般观众的尝试。

放下架子、主动示好，但又不是完全放弃自我风格进行一味讨好，这点在我这里还是很加分的。

大部分影片都是A故事和B故事同步发展，当A故事走向死路的时候，在B故事上寻求突破，最终两线交汇，产生爆炸爽感。

本片比较与众不同的是，AB故事线的走向是相反的，一条一路向上，一条一路向下。

保罗的升级开挂之路基本上一帆风顺，中间一度视角切换到本集新登场的反派菲德罗萨，通过塑造他的凶残来试图制造出给主角和观众的压迫感。

但我们都很清楚，他对拥有主角光环的保罗完全构不成威胁。

这就好比拍一部《西游记》题材的电影，中间来一段展现金钱豹欺男霸女的情节，只会让这个角色显得更可恨，但是观众可不会因此就认为这个金钱豹能给孙悟空带来足够的麻烦。

本片的B故事才是波折比较多的那一条。

保罗与契妮的感情线，同时也是他自己的内心成长线。

契妮一直鼓励保罗记住自己是谁，保罗也确实是在朝这个方向努力。

他一直拒绝自己母亲的引导，坚持留守北边对抗哈克南人的第一线，尝试融入弗雷曼人，成为一名弗雷曼战士而不是以先知之名驾驭和利用这群单纯的原住民。

保罗做出这种选择是因为他预见的未来中，自己大权在握会导致成百上千亿头落地。

可是当他卷入这场权力斗争的漩涡以后，命运就不由他自己掌握了。

随着敌人的攻势不断加紧，他只有接受天命，团结起能够掌控的所有力量，向最高权力发起冲击。

所以本片主角的内心成长线，其实是一路妥协甚至一路溃败的，于是与之捆绑的感情线，最后注定以分道扬镳收尾。

除了主角和反派视角之外，本片加入了伊勒琅公主的视角作为过渡。

公主跟她的父皇讨论弗雷曼反叛军时，镜头就带到保罗的崛起。

公主跟母后及姐妹会讨论另一个预言之子候选人菲德罗萨时，又带出了菲德罗萨与哈克南一族的视角。

小寡妇这次也算是跟甜茶再续前缘了。

男主提出政治联姻之前，还要对契妮做一番真情告白，渣得明明白白、坦坦荡荡。

《冰与火之歌》受《沙丘》原著影响很大，而罗柏史塔克比起保罗，差就差在这种清醒和克制，差在不够渣。

做个好情人和做个好领袖是很难兼得的。

维维诺诺这对CP近年来一直相爱相杀、相互纠缠，基本上是诺兰上映一部电影，一年之内维伦纽瓦也会有一部作品上映。

去年好莱坞电影充斥着平庸之作，诺兰的《奥本海默》鹤立鸡群，帮电影人和观众找回了一些信心。

今年前两个月的好莱坞大片比去年还不如，希望《沙丘2》也能像《奥本海默》一样发挥提振市场的作用。

两部影片不但有一个相同的女主角，而且还都有原子弹。

奥本海默是研发原子弹的，而本片的保罗直接在哥尼的指引下捡了一仓库的原子弹，只不过这一堆原子弹最后就是爆破了听个响，没有展现出多大的破坏力，算是保罗对公主的求婚仪式上放的礼炮吧。

本片也跟《奥本海默》一样，音效存在感很强，时而响起的隆隆声，加强了上面提到的仪式感，而且汉斯季莫大气磅礴的配乐也几乎跟这种音效融为一体。

本片中弗雷曼人召唤沙虫的泵鼓还总让我想起《奥本海默》里面让人惊恐的跺脚声。

音效的震撼直接导致影院的座椅都跟着震动起来，看的是2D电影，却有4D电影的体验，这波绝对不亏。

之前看新闻说安雅泰勒乔伊也出演了本片，实际看了之后才发现她就露脸了几秒钟，基本上是打了个酱油。

不过她的角色却不是酱油角色。

安雅饰演的是保罗的妹妹阿丽亚，其实存在感还挺强的，只是一直在母亲的肚子里，借助母亲的嘴巴和眼睛与外界交流。

因为香料和生命之水，所以保罗他们娘儿俩能知过去未来，成年的阿丽亚就是出现在这种对未来的预见中。

这里我还挺想吐槽一下保罗预见未来的功能，从上一集开始，这玩意儿基本上就没准过。

当然我们知道很多时候是保罗预见了未来以后，改变了行动方针，导致未来被改变了。

可是这样一来就显得这个预见未来功能有些滑稽了。

我个人可能还是更喜欢维伦纽瓦前作《降临》那种命运不可改变、已经预见到结局却还是义无反顾走向它的悲壮感觉。

《沙丘》这个系列基本上集齐了这几年好莱坞上升势头最猛的几个年轻演员，所以才会出现我开头提到的像是去年看的几部电影的主演团建的感觉。

我还挺期待安雅和甜茶、小寡妇这两位同龄人有更多对手戏的，可惜本片她戏份实在太有限了。

走出影厅，第一眼就看到《弗瑞奥萨前传》的海报，本片没看够的话，喜欢安雅的观众过两个月可以看个痛快了。

沙丘从第一部到第二部，是主角Paul从“志不在此”的公子哥，成长为“天外之音”领导者的人物故事，这种转变伴随着Paul内心世界的变化（从Sensing实感型变成iNtuition直觉型），也伴随着导演维伦纽瓦在电影语言刻画侧重点的转变（从注重刻画人物内心细节，转向倚重刻画宏大的空间感，氛围感和使命感）。

首先简述一下MBTI人格中S和N的区别。

S（Sensing实感型）指的是更关注细节、证据和事实，而N（iNtuition直觉型）更注重宏观方向、整体氛围和大致感受。

通常说，N人更善于做管理层，他们善于把控大政方针，懂得取舍，不羁小结；而S人是天然的执行者，善于监督细节，想象路径，却常常因为过分拘谨当下，优柔寡断。

从塑造主角成长的角度来看，如果说沙丘I是一步一个脚印的锚点，注重通过每一场人物关系的交互，刻画Paul的素养积累，那么沙丘II则是在涂鸦泼墨，为“命中注定”的复仇成功，标配它应有的空间感，氛围感和使命感，大幅削减人物关系的辐射，仅保留部分Paul内心的挣扎。

因为刚好在IMAX看了的两部联播的马拉松，重温了沙丘第一部，就简单拉个片子过一过甜茶的人物成长吧：✪ 保罗 X 厄崔迪公爵（父王）的海崖对谈这场戏，金句是“没有人天生就是王者，而在于责任降临时做出选择的那个人”（大意），这是对保罗天真底色和拥有潜力的描摹；✪ 保罗 X 哥尼（灭霸）教练的“咏春拳对打”这场戏，金句是“我现在没心情和你打”转变成“看来你现在有心情了”（大意），这段是在说保罗是可以认真起来的武者，不是只会一直情绪化任性的青少年；✪ 保罗 X 姐妹会嬷嬷右手试炼这场戏，虽然语言聊聊，但甜茶的微表情表演，配合母亲默念的箴言，也成功将“克服恐惧、藐视恐惧”（Fear is mind killer）这个重要的英雄素养据为己有。

✪ 保罗 X 母亲灭国后在帐篷中清点“遗产”这场戏，母亲抱着保罗，企图再用家族和母亲的姿态安抚儿子，保罗却用“低语”吼向母亲“离我远点，都是你们姐妹会把我变成了怪物”，这里的保罗开始明白无论是姐妹会政治，还是家族堡垒都不可能成为依赖，他显示出一种更决绝的独立倾向。

✪保罗 X 詹米（人菜瘾大的黑人哨兵）一对一决斗这场戏中，从未杀人的保罗终于痛下杀手，这是一场他和“善良与仁慈”，做最后告别的仪式。

如此一步一步走来，一场戏一场戏地刻画，天真善良而美好如《Call me by your name》中的甜茶，才成长为一个背负使命和责任，饱经自我割舍，拥有“天选之子”素养的保罗。

看到这里我不禁会对比最近的真人版《降世神通》，同样是遭遇被灭门的悲惨经历，肩负拯救世界的宏大责任，降世神通这个小孩的成长，全然是靠身旁伙伴的点拨和相助，稍微被情绪点燃便可觉醒——————相比之下，“甜茶”的觉醒才是有血有肉，真实可感。

说回沙丘第二部，这次的母题无非是“命中注定的复仇成功和长大成人”，在这条悲壮的路上，保罗经历了：融入弗雷曼人共同战斗→驾御沙虫成为领袖→收复旧部获得武器→喝下圣水起死回生→南下神坛当选天外之音→反攻→决斗等几个大的历程。

你会很显著地发现，第二部电影中，保罗的人物关系几乎就徘徊在他和契妮（赞达亚）之间，事实上，契妮也可以看做是保罗诚恳善良的初心的自我形象外化，是那个与黑天使对立的白天使。

✪ 我喜欢片头雷曼人与哈克曼人的这场戏，月食下光线发生折射，如同火烧云般的天空把景深限缩，只留下迷雾沙尘和黑黢黢的岩石轮廓，竭尽渲染出一种孤勇的氛围；

✪ 我也喜欢保罗降服沙虫的这场戏，看他在沙丘的背脊上奔跑，纵身跳下沙虫穿行路径上的缺口，这种“义无反顾”就和这个经典的鸟瞰视角融为一体；✪ 保罗南下来到金字塔般的人群前，穿过层层叠叠半信半疑的信众，犹如一条在逆流中洄游的鲑鱼；保罗进入神坛后，站在高处向弗雷曼人主动挑起禁忌，又轻松雄辩达成统一战线，这个圆形居中的构图，在观看者的脑海中引发一波热血，这就是不言而喻的号召力的彰显；

我发现《沙丘II》对保罗心智的刻画变得“偷懒”了很多，只消一些宏大的画面，一些氛围感十足的渲染，一些功能性的情节推进，保罗便顺理成章地成为了王者，拥有了战力和信众，他最大的敌人不再是纷繁的外在世界的细节，而变成了自己应该选择哪一个大的方向？

是成为战士还是圣人？

是坚守还是去南方？

保罗说自己在梦境中看到了很多种未来的可能，但是都只能看到一部分的未来；当他还是一个奋不顾身的复仇者的时候，他通常选择最具挑战的那条路；当他俨然成长为一个领导者的时候，他选择喝下圣水，让自己看清所有的选项后，只选择那个唯一正确的选项。

他放弃体验那些成长历程中的挫折和细节了，他终于变得像“大人”一样，更在意宏观的方向和整体的结果了。

这或许是所有最终走向王位，实现复仇的英雄都必然的心路历程，是人类本性中通往“成功”的宿命牢笼，所以看罢难免让人有些怅然若失；但是即便如此，我能感受到维伦纽瓦依然想要把保罗的意志抗争向“诚恳”的初衷上引。

所以保罗会在神坛上用预言而不是杀戮完成自证，他会坦然接受敌人的决斗而不是暴力镇压，所以他需要不停地向契妮做出承诺展示柔软，所以他会用卑微的跳鼠为自己取名……让自己从SF变成NF，保持Feeling（善于共情），保持诚恳，这大概就是维伦纽瓦的解法。

Douban friends! I'm Denis Villeneuve, and my film DUNE: PART TWO is now in theaters in the Chinese mainland. I've been deeply grateful for your support since we released Dune in 2021, and seeing everyone's anticipation for DUNE: PART TWO brings me so much joy. I hope you enjoy it as well.DUNE: PART TWO is by far the most complex and challenging film I've ever worked on, but the whole process was a lot of fun. DUNE: PART TWO is based on Frank Herbert's science fiction novel, and as you already know, I was fascinated when I first read it at the age of 14. Being able to bring Dune to life on the big screen has come true. I co-wrote the script of DUNE: PART TWO with Jon Spaihts. We spent much time on it, aiming to deliver a delightful, thrilling, cinematic experience. This follow-up film explores the mythic journey of Paul Atreides as he unites with Chani and the Fremen while on a path of revenge against the conspirators who destroyed his family. Facing a choice between the love of his life and the fate of the known universe, he endeavors to prevent a terrible future only he can foresee. Timothée Chalamet is a talented actor, and his performance in DUNE: PART TWO, depicting Paul's growth in the wake of adversity, is captivating. Meanwhile, the storyline of Lady Jessica in DUNE: PART TWO is remarkable, with her assuming a new identity and experiencing subtle changes in her relationship with Paul. In addition, DUNE: PART TWO also featured many new and charismatic characters, such as Princess Irulan, Feyd-Rautha, Lady Margot, and more, who profoundly influenced the direction of the plot, and the relationship between the characters also created an exciting chemistry as a result, something worth looking forward to. In terms of visual effect scenes, we continued the approach of PART ONE, using natural environments to make this world as immersive as possible. Compared with PART ONE, PART TWO has more action scenes, delivering an even more thrilling and awe-inspiring experience. This film is designed to be a direct continuation of the first film while also working as a standalone film for those who did not see the first one.It's a movie with more action sequences and is much more challenging but fun! PART ONE was the appetizer, then DUNE: PART TWO is the main course. DUNE: PART TWO is now in theaters in the Chinese mainland. I look forward to your feedback, and you are also welcome to share your views on DUNE: PART TWO on social media platforms. Thanks again to the Chinese audience for your unremitting support and enthusiasm. Thank you all. 豆瓣的朋友们，大家好！

我是丹尼斯·维伦纽瓦，由我执导的电影《沙丘2》正在中国大陆热映。

2021年《沙丘1》的上映得到了大家的支持，我表示衷心的感谢。

如今看到大家对《沙丘2》的热烈期待，我倍感欣喜，也希望你们继续喜欢《沙丘2》。

《沙丘2》是迄今为止我遇到的最复杂、最具挑战性的电影，但整个拍摄过程非常有趣。

《沙丘2》基于弗兰克·赫伯特的科幻经典著作创作，就像你们已经知道的，当我14岁第一次阅读到它时就被深深吸引，如今把《沙丘》系列搬上大银幕的梦想终于成真了。

我和我的同事乔·斯派茨共同创作了《沙丘2》的剧本，我们在剧本上花了很长时间，希望给大家带来一次极致有趣、刺激、电影感的体验。

《沙丘2》延续了第一部的故事，讲述了保罗·厄崔迪联合契妮和弗雷曼人，踏上英雄崛起之路，为父亲报仇，并对抗陷害他家族的阴谋者的故事。

保罗在挚爱与命运之间进行着艰难地抉择，并努力把握未来，主宰命运！

提莫西·查拉梅是一位非常优秀的演员，对保罗的成长历程刻画地十分深刻。

同时，在《沙丘2》中杰西卡夫人的故事线也十分有趣，她有了新的身份，与保罗之间的关系也产生了微妙的变化。

此外，《沙丘2》还有很多全新的、魅力十足的角色出场，如伊勒琅公主、菲德-罗萨、玛戈夫人等等，他们深深影响了剧情走向，人物之间的关系也产生了有趣的化学反应，值得期待。

在视觉场景上，我们延续了第一部的传统，尽可能采用实景拍摄，来创造逼真的、沉浸式的银幕体验。

并且相比第一部，《沙丘2》有更多的动作场面，更刺激，更震撼。

尽管《沙丘2》是第一部的延续，但对于没有看过前作的观众，你也可以将它看作一个独立的章节。

《沙丘2》是一部充满惊险刺激的动作场景、挑战性与趣味性并存的电影。

如果《沙丘1》是前菜，那么《沙丘2》就是主菜！

《沙丘2》正在中国内地热映，我十分期待听到你们的观影感受，也欢迎你们将自己对《沙丘2》的看法分享到社交平台。

再次感谢中国观众的不懈支持和热情，谢谢大家。