可爱的骨头

大概我还是太高估彼得杰克逊了，第九区监制的那么好，怎么偏偏这样一个故事却讲不好。

难道是指环王这种宏大史诗拍多了，反而微观到一个女孩的内心世界就变得肌无力了？

《可爱的骨头》这本书前几年大热，隐约知道是一个被谋杀女孩的故事。

不过依然没看，此次得知是彼得杰克逊的作品，还是抱了很大期望的。

大概是之前《第九区》给了我一个很大的惊喜，虽然他只是监制。

片子的开头很好，小女孩看水晶球里的世界，为以后的SUSIE 在天堂观望现实世界做了个很好的隐喻。

小女生很灵气，虽然眼熟，一直想不起是谁。

后来看完一查资料才发现她原来就是《赎罪》里那个妹妹，面对凯拉奈特莉丝毫不生怯的小女生。

很讨人喜欢，也的确很美丽。

一直到小女生被杀之前，节奏拿捏得当，细节处理得都很不错。

SUSIE被杀那场戏，和家人用餐的画面并行。

让人更加感觉到了危险的逼近，一个家庭被摧毁前的最后安宁时刻。

可惜啊可惜，在小女生死后，一切都开始乱了。

我一直觉得，如果你要给死亡，或者面对死亡的态度给予一些更深刻的意义。

那么就必须言之有物，不要搞那些虚空的东西。

比如《阿凡达》，即使场景华丽大气，可是让人看得到他要表达的东西，这就成功了。

而在天堂中的画面剪辑凌乱，我丝毫感受不到SUSIE 在那个奇异世界里跟现实世界的联接有多少。

天堂那些东西，除了视觉上很华丽丽冲击了下之外，基本没有什么用处。

总觉得虚无缥缈，时刻提醒我这特效做得不错。

而且那个看似华裔的小姑娘，长得还真是难看。

对剧情基本没啥帮助。

游离在戏外，真不是我喜欢的观影状态。

还好，有那个吻，有玉米田里的那场殴打。

那么那个外祖母跑过来瞎搞搞一套做什么？

是为了告诉大家生活还得过下去？

可是实在是有够牵强，过于夸张的表演反而跟整部片子的调子很不协调。

唉，我可以不客气的称它为烂片了。

虽然它其实并不一无是处。

《可爱的骨头》，135分钟，有人说拖沓，然而于我而言却是恰到好处。

缓慢的节奏亦如悲剧发生后必须挨过的漫长分分秒秒，亦如伤者走出阴影需要的漫漫时光。

影片一开始就告诉了我们凶手，我们每个人都希望看到凶手被制裁无论是法律手段还是个人复仇，像《亲切的金子》那样给我们带来出气的快感，然而现实却是许多案件无法破解，许多凶手逍遥法外。

这部电影所要讲述的不是复仇和制裁的故事，它讲述的是受害者的家属如何走出阴影的故事。

14岁女孩苏西被变态邻居大叔杀害，进入了一个天地之间的世界，导演通过女孩思想态度的改变引导着受害者家属let past be past.女孩一开始对人世间充满了留恋，她试图去接触父亲让父亲感觉到自己的存在，他希望父亲为自己复仇；但后来她看到父亲为了找凶手心灵和肉体受到的巨大煎熬，而发出了Ishould let him go 的感慨。

小女孩的矛盾也正是我们的矛盾，我们一方面希望家属不要放弃，一定要将凶手捉拿归案，另一方面又希望家属能尽快move on。

这是一个无解的矛盾，所以这是一部辛酸而压抑的电影，尽管魔幻世界美得令人窒息。

导演在现实与魔幻世界的交替中逐渐展开这个矛盾，但导演和我们都无法给出一个满意的答案，最后导演只能给凶手以一个天谴的结局算作安慰，然而这显然不是一个令人满意的结局，也正因如此这部电影令人难以忘怀，它提出了问题，它让我们去关注一个案件中除凶手和受害者之外另一个群体——受害者家属。

他们必须带着伤痛继续努力活下去，无论凶手是否能抓住无论事件是否能解决，他们都依然有have a long and happy life 的权利。

为了活着幸福，我们相信天堂；为了活着更幸福，我们必须不相信地狱。

past should be past for individual,but it can not be only the past for the whole society.

弗洛伊德把强烈的自毁意欲与求生本能相互纠结撕扯的心灵搏斗称作"work of mourning"，最终求生的欲望获得胜利，生者的哀悼工作也就完成了——这是一个“杀死死者”的过程。

我没看过原著，但依据电影中一个词--"connection"，也就可以解释片名的含义了吧。

这正是我在电影中看到的核心价值：当不可预知世界笼罩我们的时候，孤独的个体与集聚的群体应该秉持一种怎样的姿态？

畅销小说改编剧本、《指环王》《金刚》导演、奥斯卡级影星云集、强大的CG特效团队，怎么说也该是部万众瞩目的片子。

把"inbetween"这么个抽象的文字幻境转化成荧幕画面是个不小的挑战。

好在绵延翻滚的麦浪、化鸟翩飞的绿叶、晶莹剔透的漂流瓶以及冰面下怒放的红花都使人眼前一亮，恍然回到了那个精灵、矮人和霍比特人居住的奇幻世界。

但是吧话说回来，这电影的缺陷也实在太明显。。

悲剧之最莫过于"connection"——奇幻惊悚恐怖犯罪剧情，上天入地人间冥界，人家小姑娘来回穿越我这心呐也跟着穿越，前一秒还看着《末路狂花》和《魔法情人》中的大妈女王和小弟弟打得肥皂泡四起其乐融融像个温馨的家庭喜剧，后一秒我就不得不提醒自己喂凶手还逍遥法外呢严肃点沉痛点。

累，看着很累。

PJ大帝愣是要把罪案拍成童话，也难为他了。

前半小时很精彩很精彩，节奏紧凑地展现了一个偶有小矛盾的五口之家的幸福生活，苏茜的形象立体传神。

而到了影片后半部分我们这位被谋害了的可怜小女主角就被彻底晾在一边，手足无措地看着似乎与她毫无牵连的人间种种。

意念的作用力并无太出彩的视听表达。

维罗妮卡会因自己镜像的丢失突然感到莫名的哀恸，与逝者产生一种奇妙的心灵共鸣，而苏茜和其他人之间的感应就显得唐突而奇怪了。

是通过具象化的视窗看穿了三途河么？

我不知道。

我倒希望能拍出《第六感》的感觉来——亲人已逝，大爱尤在。

也许是2个小时实在不够彼得施展拳脚吧（《指环王》和《金刚》都那老长），许多情节都略显铺垫不足，比如几对小情侣的情感发展和母亲后来离家出走等等。。

报纸上曾经有人说罗南会是下一个娜塔莉，在我看来她俩是完全不同的，尽管我同样不可救药地迷恋。

相比之下我觉得《救赎》里的那个心理纠葛的小女孩更适合罗南，更让我情不自禁地怜惜。

《可爱的骨头》里这个吧，嵌到CG世界里的面孔多少有些苍白。

这个眼眸清澈的小萝莉前景看好。

Nobody notices when we leave, I mean the moment when we really choose to go. At best he might feel the whisper, or the wave of a whisper undulating down. My name is Salmon, like the fish.ps1，警察叔叔真是个窝囊废...听说原著里还和高材生妈妈有过一腿- -ps2，在网友的友情提示下我找到了PJ的小玩笑——7分多时的指环王海报和近59分时的大帝现身...哈哈哈

2002年，《可爱的骨头》一出，旋即引发欧美阅读热潮，更被《卫报》列为，“生命中不可缺少的一百本书”之一，能与《傲慢与偏见》这样的书同列，其品质自然引人遐想。

同时，这样一部热门书怎能逃的了制片人的视线，据说本书风格改编电影难度极大，但是，当听闻彼得杰克逊执掌导筒时，让不少原著读者安心，让没读过的关心。

想想对彼得的信任显的似乎顺其自然，《魔戒》系列也同时入选了《卫报》那张书单，彼得能将此书改编电影拍的票房热卖，奥斯卡登基，又把原著读者伺候的颇为满意，在名著改编电影史上，确实也属罕见。

与《魔戒》相比，《可爱的骨头》没有那么多纷繁线索，与描绘中土世界相比，描绘天堂，似乎只是想象力问题，基本没有技术问题，我也等着彼得大帝顺势再下一城。

但是，影片一出，却显得颇为尴尬，评论总体走向只能说是“不错”，这对于彼得这样的人物，显然不能算夸奖，更何况原著读者不满声阵阵，彼得大帝难道真的算失手了吗？

对于我来说，或许因为没有看过原著，所以感觉这部电影亮点还是多多，整体情感也很能打动人心，但是也感觉不够细腻，特别看到都完了，我还颇为纳闷，“骨头”，哪里有“骨头”，为啥叫“骨头”？

看罢一些人对原著的介绍，才有了更清晰的认识，由此我倒是理解，为啥原著读者会对大帝不满了。

电影的情节和氛围是我喜欢的那种，有些文艺感的淡淡的忧伤，14女孩苏西的惨死确实让人感动悲痛，外形可爱，眼神清澈，心中带着梦想，不幸的是，却在眼看就要与梦中情人约会前夕，惨遭毒手，让她的家庭，她的朋友，以及其他与之相关人的生活陷入混乱。

苏西在天堂和人间结合处，充满了疑惑、恐惧与不甘，眼瞅着凶手逍遥法外，家人痛哭欲绝，爱人默默悲伤，这种死不瞑目的感觉让活着的观众也容易产生情感的共鸣。

北岛曾在诗中写道，“谁愿意做陨石,或受难者冰冷的塑像,看着不熄的青春之火,在别人的手中传递”，而苏西又怎能看着自己变成家人凭吊的照片，甚至尸首下落不明，没有一块墓碑。

彼得杰克逊构筑的死者的世界还是异常梦幻瑰丽的，同时与现实世界又带着情感的关联，如苏西父亲在悲痛中摔碎装有船模的瓶子一幕，父亲痛苦的摔砸，现实中有着妻子绝望的眼神，伴随的又有奇幻世界中，一艘艘瓶中船的悲壮的搁浅，还有苏西无助的呼喊。

这阴阳两界的交相辉映，将一场谋杀对一个家庭的摧残表现的淋漓尽致，随着瓶中船的搁浅，这个家庭的生活也搁浅了，伴随家庭破碎的是，苏西在人间与天堂间不甘的徘徊，从苏西的梦想，遇害，到家庭的破碎，彼得杰克逊还是展现了充满张力的剧情，充满冲击力的情感，让人为一个悲剧后的遇害者和家庭感到心碎。

但是，遗憾的是，在影片后面表现温情与生活的重振时，彼得杰克逊却显得有些无力了。

苏西的世界依然如梦如幻，梦幻的让人想想如果真的存在这样的世界，死亡好像也不是那么可怕，但是哪怕置身这样的世界，那种与熟悉人分隔两界，那种孤独的痛感却依然让死亡――特别这样的惨死――显得依然令人心悸。

而彼得杰克逊后面的疲软就在这里，苏西与现实的情感纽带被弱化了，苏西像看3D电影般看着人间亲人的苦痛，但是两个世界的那种情感沟通感却不如前面的悲痛来的动人，这也使得影片最后没有表现出那种“一个家庭，犹如人的周身骨骼，即使有一块破损了，缺失了，但骨架终会长全”的味道。

不过这一部分也有些亮点，比如苏西的妹妹翻入凶手家中查看日记部分，一边是她一页一页轻轻的翻，一边是楼下的凶手慢慢察觉，慢镜头带来的紧张感十足。

而最后，苏西领悟一段拍的也分外的美，受害者们走出噩梦，一同带笑奔赴天堂，她以灵魂附体，与心上人相吻一幕更是留下带着遗憾之美的浪漫。

整部影片还是带着浓浓的暖意，一种文艺片儿的味道，在令人发指的罪行后，却带来让人沉静，让人温暖，让人感到亲情可贵，生活可爱的情调，连凶手受到惩处都不是那种大快人心式的，生活还是要继续，遗憾已经发生，该向前走的还是要迈出那一步，该来的还是会来，无论是重生，还是惩罚。

如果你不是《可爱的骨头》的读者，这部电影应该还不是如媒体评论，或烂番茄、IMDB评分（在我看来，目前6.8分对于彼得杰克逊已经算是挺尴尬的分数）表现的那样难堪。

看看一出悲剧下死者和生者如何走出泥潭，看看天堂是如何的美轮美奂，看看演技又进一层的西尔莎罗南的表演如何真情感人，彼得杰克逊的这部作品还是挺有余味的，比如，让我对原著产生了浓厚的兴趣，是该找来读读了。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/811a741ecd989eff1ad57602.html

在被人带去看之前完全不知道这是一部什么样的片子，在看到最开始的镜头的时候以为是一部描写小萝莉成长的温情片，在黑头发的出场并且描述“她能看到别人看不到的东西的时候”好像忽然变成了灵异片，在坏人和警察对峙的时候以为是一部犯罪片，在小萝莉忽然置身于异世界的时候变成了奇幻片，在描述爸爸妈妈之后的不同反应时好像又变成了社会片，在妹妹去坏人家的时候好像又成了惊悚片……然后片尾字幕一出来，导演彼得杰克逊，上帝啊，怎么会这样什么好像都沾一点边，结果又什么都不靠谱，为数不多的看片经验告诉我，当你发现一个电影整篇下来都不知道自己想说什么，但又一副特别自我陶醉的样子的时候，那就估计又是什么畅销书改编过来的了——果然如此明明随便拿其中的任何一个部分出来都可以拍得挺好看，结合在一起就成了烂片，真是可惜了萝莉和里面的特技了而且，作为这个世界里最核心的萝莉，唯一的显一次灵居然不是为了指认凶手，不是为了安慰家人，而是为了和男人打KISS，这实在是太下作了，你们干脆抓住机会直接回到本垒就是啦……而且最后那个受害者大聚会，大家愉快地奔向自由的那一段……这到底是想表达什么呢…………………………

我把可爱的骨头看了两遍，然后惊觉是否应该写些东西。

人死后是否有灵魂，我曾经纠结这件事很久。

小时候很畏惧死亡，曾经很真切地躺在床上想过这个问题，想过如果我死了，那么我的意志会去哪里，我的思想，我的灵魂，它们会飞散么？

还是可以游离于三界之外，清醒地回望整个人间。

我相信人是有灵魂的，这一点在我外公去世之后我更加确信。

因为我确定他曾来看过我。

说我矫揉造作也好，天马行空神经质也好，但是我确确实实地感觉到，那段时间，他一直躲在，在我身边的空气里，他在我看不到的地方注视着我，他不愿离去，不愿去那所谓天堂，他是留恋人间的。

他在死前一直苦苦挣扎，他是想活下去的，他是愿意付出任何代价去医治他的病，哪怕给他一点活下去的光亮。

因为他仍有未完成的梦想，他仍有恋世的地方。

片子里小女孩Susie，14岁如花一般美好的少女，没有经历过爱情，没有经历过以后成长路上会碰到的这么多美好的事情，就已经匆匆死去。

不甘心，她太不甘心，她是多么依恋尘世，她甚至都还来不及有梦想，对于尘世的依恋使得尘世里的人无法move on，他们无法拥有自己的生活，死者长已矣，生者当乐天的道理每个人都懂，却没有几个人能真正做到，死去的人是他们心中的硬伤，紧紧抓住他们不放，爸爸，我要如何让你明白我在这里，我要如何让你明白我是怎样死去，我要如何让你明白？

片中我特别喜欢的一个镜头，是她的父亲在Harvey家看到那些枯萎了的花的同时，Susie在她的世界里也摘到一只鲜红的花，原作上写道她此时是想将她的凶手通过意念告诉她父亲，她想若能用意念将她父亲手中的花重新开放，他就会明白，就可以明白。

影片里她跪下，双手托着鲜艳欲滴的花，那一声Dad痛彻心扉，清冷绝望，爸爸，我在这里啊，爸爸，他就是杀我的凶手啊，爸爸，替我报仇啊。

是什么时候意识到自己错了的。

是什么时候意识到应该放开抓住尘世的手的。

是什么时候决定永远离开尘世不再缅怀的。

I knew then,he would never give me up.He would never count me as one of the dead.I was his daughter,and he was my dad.And he had loved me,as much as he could.But I had to let him go.曾有一度。

曾有一度我强烈觉得我的外公通过我抓住了尘世的尾巴。

那是他在世上最后一点留念。

他不愿意离开，我知道。

那一段时间，我无法集中精神，无法上课，严重失眠。

我觉得我快活不下去了。

那时候我对他说，哽咽地说，外公，你走吧。

你安心地离开吧。

我求求你了，你走吧。

至此之后我再没有感觉过他的存在。

Nobody notices when we leave,I mean, the moment when we really choose to go.At best you might feel a whisper,or a wave of a whisper undulating town.我妈妈曾经很伤感的说，外公死了，死了就不知道他以什么形式存在了，以后，可能永远，永远都无法遇见了。

但我相信灵魂的存在。

我相信，当尘世里的人，不再留恋他，不再想要把他硬生生的拖在尘世的时候。

就是他到达天堂，真正自由的时刻。

我相信我的外公真正自由了。

So does Susie.PS这部片子最让我惊艳的除了它的主题，还有小女孩的声音，干净凛冽的声音，以及美得让人窒息的英语。

据传好莱坞一直有“一流故事，三流剧本”的说法，PJ曾经用LotR三部曲完美地做粉碎了怀疑，但不幸的是这次他栽了个小跟头。

可爱的骨头差不多是我近年来最期待的电影，无论是从原著、导演或是演员的角度对我来说都近乎完美，而先前精彩的预告片更是让我激动不已。

所以看到成片的时候虽然不能说失望透顶，但至少没有预料中的精彩。

摄影、画面上对于PJ已经不用多说，何况这次大概考虑到分级他还稍稍收敛了一下他的B级片恶趣味……而影片节奏上稍显缓慢，但这更多也是为了跟原著保持同步。

昨天看了同是小说改编的时间旅行者的妻子，感觉就是生硬无味的压缩饼干，没有交代清楚的背景就急吼吼地推进故事，一直到结束都很难融入情节中。

与之相比PJ在这方面的处理上就老练得多，影片的开场轻松中透着潜在的压迫感，故事呼之欲出。

然后以Susie Salmon第一视角开始推进，扮演者Saoirse Ronan无论是长相和演技都出彩就不多说了，而我觉得比较欠妥的地方正是过多的视角集中在了Susie身上。

之前在预告片中她的“own perfect world”让人惊叹，而正片中发现精彩的画面在预告都出现得差不多了，虽然没觉得像很多人所说的“卖弄特技”，但Susie在in-between稍显沉闷的旅程并不能引起多少共鸣，同时压缩了爸爸妈妈弟弟妹妹外婆的发挥空间。

书名“可爱的骨头”是比喻在Susie不幸遇害后一家人伤心之下不停的冲突中找回亲情重新回到正常生活中，而由于在电影中戏份被压缩得太狠——特别是外婆的戏，基本没有体现出强悍又可爱的个性——这种冲突自然就体现不出来，也就无法体现这次不幸对一家人的正常生活和相互关系的致命打击，毕竟我们是不可能从Susie的自语自话和凶手Harvey的压抑情感中体会出这种情绪的。

而许多我期待的一些印象很深的原著场景——例如玉米地里的悼念仪式、Buckley因执意用Susie的衣服修栅栏引得爸爸心脏病发、Buckley与妈妈 Abigail的紧张重逢很遗憾都没能出现——骨头依然可爱，只是观众很难体会到从破碎一点点拼回完整骨骼的揪心感觉了。

不过其实这还是很PJ的一部片子，他也从来不是为了特效而特效的导演，色彩运用、镜头处理以及气氛营造都很出色。

片里LotR原著海报的出现和PJ自己在冲洗店的客串也都很有爱。

而对Susie自白的处理我甚至觉得与Frodo的刻画相似，只不过可惜她没有Sam和Gollum作伴了，笑也许PJ对于温情的细腻描写多少有点不适应吧，如果重新剪辑一下的话，肯定能更好。

影片其实下周才在北美正式大规模上映，祝PJ好运吧也祝有精彩发挥的Stanley Tucci拿到金球奖和奥斯卡提名http://www.nimloth.cn/2010/01/the-lovely-bones-movie/

温情的部分毫无立场，恐怖的部分完全没意义，衔接的部分直接弱智得可笑。

烦死我了。

(你说温情）家庭中的墓碑以何种态度如何被接受以何种姿态向前走，(你说恐怖）为什么这么团结的家庭面对杀人犯要搞个人英雄主义，(你说衔接）一边情绪上对杀人犯充满憎恨一边行动上直接半途而废。

笑死我了。

哈哈节奏也太割裂了太无语了看得人急死了，一恐怖了就奇幻温情，你的死亡证据正被人永远销毁而你明明好不容易鬼上身却忙着跟生前暧昧对象接吻。

而受害者的解脱方式竟然是释怀，你被虐杀了耶你却被要求释怀，然后变态活到快长命百岁才死于意外和他之前做得杀人事件一点关系没有的意外，哈哈他顶多想哇有点倒霉。

他没有死于恐惧和悔恨，而你的家庭你看到那么多惨死的人全部都只能不清不楚不明不白的和你一样死劝自己释怀，而你明明有能力解决这一切。

气死我了。

行。

那她就是美好就是暴行也不能摧毁她的美好品质，所以这个家庭才仍然愈合了向前走吗。

哈哈难道这个家庭愈合的契机不是妈妈逃避后仍勇敢回归吗不是外婆的洒脱和对妈妈的等待吗不是全家对彼此的理解吗，和小可怜受害者暗示杀人犯导致家庭神神叨叨好几年有关系吗。

她就是被虐杀，死了，独自游离，独自纠结，独自释怀，死了就只有独自，和她的家庭和她的初恋和将她灵魂留下的杀人犯和她过去存在的一切痕迹，一点关系都没有了，她就只能看人世的脸色独自下去，和那些也只能选择释怀的被虐杀的可怜朋友一样，哈哈死了就是永远等着还被要求以德报怨。

死了就是孤独就是没办法就是只有接受，所以要不要亲者痛仇者快要不要无能为力要不要就接受。

哈哈好不容易有能力了也什么都没做，没为最痛的一直痛的家庭做什么也没为被见证的痛苦做什么所有人包括她自己被虐杀困在这里。

她就是接受了，美好的品质就是接受是吗，美好的灵魂就是什么下场都释怀是吗，而且她释怀最重要那可是最重要的初吻人生的遗憾，哦其他人其他家人他们可以自己释怀。

哈哈。

气死我了。

实实在在的烂片！

浪费我时间！

智障导演不要耽误我小罗南的演技好嘛！

看完好生气！

好生气！

结尾什么玩意？？

我气死了我就不该点开这个电影！

到底还要写多少字才能发布这条评论！！

我气死了！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。

其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。

然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。

个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。

这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。

看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。

第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。

同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。

这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。

但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。

因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。

然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。

两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。

例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。

剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。

此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。

当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。

全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。

演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。

写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。

“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。

大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。