驯鹿宝贝

这是一个扭曲的故事。

立志当脱口秀演员然而失败的唐尼在酒吧兼职，某日来了个哭泣的胖女人玛莎，勾起他的好奇和怜悯，他给了玛莎免费饮料并想发挥下自己不成功的喜剧天赋逗她开心，赞美她，这一下可好，引来一位有前科的跟踪狂。

这是网飞大热剧《驯鹿宝贝》的故事。

唐尼的故事 唐尼在爱丁堡时的得到著名编剧提点，老男人对唐尼不断赞美肯定，空口承诺未来的成功。

对一无所有的唐尼来说。

成功人士的赞美让他无比受用，他以为老男人为他打开了通往未来的大门。

结果爱丁堡戏剧节结束之后，老男人消失了。

唐尼搬到伦敦当伦敦漂儿，老男人又来电话了，邀请他一起写作剧本。

唐明欣然赴约，结果老男人还是给他画饼，并一次又一次给他毒品并猥亵他，愈演愈烈，直到成功强奸了他。

被强奸的唐尼明明不喜欢，却也没法儿撕破脸皮或是报警，还居然又在老男人家呆了几天。

离开之后他越想越不开心，演化出心理问题。

在这之后玛莎出现了。

可怜的俩人成了跟踪者和欲拒还迎的被跟踪者关系。

他不停地奉承与赞美这个明显看起来一团糟的玛莎，玛莎受宠若惊，开始疯狂关注他，并开始以女友自居。

一天发几百封邮件，对他的生活产生困扰。

这时他才想起拒绝，引得玛莎彻底发作，袭击他的约会对象，咒骂他们，甚至骚扰唐尼的父母。

等到唐尼终于去警局报案，骚扰已经历时半年之多。

虽然不堪其控制欲与骚扰。

唐尼扭曲的内心还是享受这种关注的，因此即使到了警局他也没有把玛莎打人的这种定罪处说出来。

玛莎的故事 如此扭曲的俩人天生一对，倘若这个玛莎不老不胖，或许他俩就成了伴侣了。

互相掌控，互相达不到目的就发疯，这跟大部分有毒的两性关系没什么两样。

人经常就是病态的，故事把病态男的故事呈现得很完整，可是玛莎的故事呢？

玛莎本来是律师，她第一次被警局定罪是因为跟踪骚扰自己的上司。

有没有人想到过这个故事点的可疑之处？

无论你听到什么样的故事，切不可尽信。

玛莎上司必然是有权有势的大律师。

也许他就像那位编剧老男人一样，口头给予赞美和对未来的期许，在实际中毫无帮助，以此引诱玛莎，跟编剧不同的是上司是有家有室的，也许他又甩掉了玛莎才让这个女人变成了疯子。

也许从玛莎的视角，《驯鹿宝宝》的故事会很不一样。

故事的作者就是唐尼原型本人，此剧大言不惭为真实经历并没有说是改编。

等电视剧大热之后，玛莎原型也被请上了电视节目，说了一大堆否认的话。

结果是好多观众先入为主，更觉得她疯狂，跟剧里一模一样。

玛莎因为跟踪骚扰唐尼再次被定罪入狱。

倒是迷奸唐尼的老男人毫发无损。

只要用虚无缥缈的未来和肯定的话语就能骗年轻人的崇拜，进而为所欲为，人类社会又猥琐又残酷。

为什么不拒绝有毒关系？

唐尼为什么没有拒绝老男人？

因为他想成功，结果被骗了。

他为什么不拒绝玛莎？

因为他享受这种被关注的感觉。

按照这样说来好像是受害者有罪论，没有太大深度和讨论意义。

可他为什么两次都犹犹豫豫，拖延不报警？

这个就有意思了。

老舍在《骆驼祥子》里描写过祥子是怎样落入虎妞魔掌的。

本来祥子想要娶一个清白健康的乡下姑娘。

结果被 “丑、老、厉害、不要脸” 的虎妞诱惑失了清白。

他应该恨虎妞。

离她远远的，结果还是被虎妞骗进了婚姻和过度性索取，越陷越深，因为虎妞“像一堆破烂那样，碎铜烂铁之中也有一二发光的有色小物件，使人不忍得拒绝。

” 老舍在一句话就点明了人性。

人就是在一堆垃圾中看到了希望，就居然去忍受一些本来不应该能够忍下去人或者事。

尽管玛莎又老又胖还是个疯婆子，唐尼还是上瘾这种关注。

尽管编剧不断的给他毒品诱奸他直到强奸他，他还一次又一次到他家里去遭罪，就为了心里那一点儿希望，希望老编剧能真的在事业上对他有所帮助。

人无奈，不自重，就只能在破烂里挣扎。

一晚上看完的剧，想了很多，这部剧如果只停留在第六集，那就是一个非常传统的受害者完成自我救赎的治愈片，但是这片子好就好在，它有第七集，它的复杂性和立体性，都在第七集得到了让人震撼的体现。

我当时看完剧的时候，短评发了......六个点，因为我实在不知道能说什么，第七集有几个“常人”很难理解的走向，其中最难理解的大概是：为什么主人公好不容易鼓足勇气在众人面前剖白自己的受害者经历、在事业已经明显得到起色的时候，又主动把自己的生活重新拉回了低谷，甚至最后回到了施暴者的身边工作？

想了很久，觉得要搞清楚这个问题，其实要从【玛莎】这个角色入手。

一、玛莎是“自我憎恨”的外化，也是对过去施暴者的移情这部剧最精彩的一段，当属第六集末尾主人公站在舞台上对着众人一番血淋淋的自我剖白，其中一句“我爱她，但我更爱自我憎恨”让人震撼，也引发了很多人的共鸣。

可以说，“自我憎恨”这个感觉高度精准的概括了遭受过霸凌（尤其是sex bully）的受害者，最核心的感受（参考《房思琪的初恋乐园》）。

但在这个剧里，玛莎这样一个很明显的“病人”甚至于“施暴者”成了主人公“自我憎恨”的外化和移情。

主人公在剧中对玛莎很复杂的感觉，可以大致分为三种：同情（第一次给她送茶、到后面看见她在公交车站挨冻主动送她回家）、迷恋（看着玛莎的照片shouyin）、憎恨（这个不用多解释）、当我们把这三种感情提取出来的时候，其实不难看出这是主人公对曾经那个男性施暴者的感觉，其中又混杂了他对自己的感觉，以及他过往关系的映射。

同情——男主角自己曾在爱丁堡走投无路的时候，得到过曾经那个男性施暴者的“关心”，他首先是“被同情”的一方，而后，他成为了受害者，在看到明显处在社会边缘的“病人”玛莎的时候，他又对对方的遭遇产生了深刻的共鸣和同情。

迷恋——男主角最开始对男性施暴者的感觉，其实是一种权力关系之下产生的虚假的迷恋，对方是一个功成名就的业内前辈，而自己是一个无名小卒，这种完全不对等的权力关系里，他天然的选择了顺从，并在顺从之下生发出了迷恋，而这种迷恋也是他对性取向非常混乱的源泉。

而玛莎和男主角的关系，其实也是种一种不对等的权力，表面上看，男主角是社会化的一方，他有支持系统、有事业、有梦想，而玛莎则是完全弱势的一方，一个有精神问题、坐过牢、且没有社会关系网络的无业游民。

但更隐性的，其实在这份权力关系里，玛莎才是强权的一方。

这在心理学上有很隐秘的解释（参考武志红老师写过的《和另一个自己谈谈心》），即：特别在亲密关系中，有一些人会刻意通过塑造自己的弱势、苦难乃至受害者倾向，从而站在一个绝对的道德高地，实现对另一方的控制，这种情况往往女性居多，并且他们很多时候是无意识的。

这其实不难理解，在很多PUA案件（如北大包丽案）中，施暴者往往会在受害者面前营造出一个自己非常可怜的形象，以激起受害者的愧疚，达成受害者的自我怀疑。

玛莎和主人公的关系刚好就是这样，这个推测在第七集最后——当男主角双目含泪听完玛莎关于“为什么叫他驯鹿宝贝”的论调之后，得到完全的验证。

我相信这一刻，他是完全的愧疚乃至自我怀疑的。

这种来自玛莎的强权，与主人公对过往男性施暴者的顺从和迷恋不谋而合了，于是也造成了他对玛莎的迷恋。

而玛莎呢？

她做这一切，究竟是无意识还是有意识的，我打个问号，我曾经倾向于无意识，但是当我看到她把俩人过往所有内容都录音之后，我持保留态度，很难不说，这是一种老练的控制手段，这个供大家遐想。

憎恨——这个不必多说，是最明显也是最好理解的一种情感，但有意思的地方在于，其实玛莎很多的观点，是男主隐秘认同的，但同时他又深深憎恨着这样的一面。

最明显的一段是，玛莎在酒吧殴打泰勒的时候，对泰勒说了一大段非常具有侮辱性的攻击，这段攻击包含了对LGBTQ、跨性别者、非白人族裔的歧视，但这恰好是男主心底最隐秘认同的。

因为他过往被同性（且处在精英阶层的白男）施暴的经验，他心底对于这些群体是有怀疑和唾弃的，这也导致了一直以来他和泰勒的相处都非常尴尬，他无法接受自己会爱上一个跨性别女性——这明明是他心底最唾弃的类型。

这种隐秘的唾弃藉着玛莎这样一个不计后果的精神病人的口，全盘托出了，他顺理成章的厌恶甚至殴打玛莎，但实际上，玛莎成为了他自我厌恶的外化形象。

二、主动寻求“混乱”，因为迷恋“混乱”影片中，泰勒和男主角的直女前女友、还有警察，从三个不同的角度，都对男主角表达过同一个意思：你和玛莎现在发展成这样，是你自找的。

尤其是泰勒，她非常直白的对男主角说：“我觉得你乐在其中”。

不容怀疑的是，玛莎在全片中，是一个巨大的“混乱之源”，她把主人公（看似）正常的工作、生活、情感关系、家庭搅的一团糟。

但事实上，玛莎只是一个“混乱”的象征，是主人公主动寻求的混乱，也是他过往经历过的混乱的化身。

从剧里看，主人公真正的“混乱”始于他被男性施暴者侵害的经历，而之所以称之为“混乱”而不是单纯的“灾难”，是因为上述分析过的他对施暴者复杂的情感。

也是从那里开始，他陷入巨大的自我怀疑中，这其实是每个霸凌受害者都会有的自我憎恨，即“我是不是做错了什么、才让这些事会发生在我身上？

”但是影片最残酷的是，它还把这种自我怀疑剖成了无数个碎片供大家观看。

男主角首先怀疑的是自己的性取向，随后怀疑的是自己的工作能力，再者怀疑的是自己的性偏好，然后怀疑自己是不是没有了爱的能力。

最后，这种怀疑随着玛莎的出现，开始复杂成对自己人格的怀疑（怀疑自己的同情心、善意、爱意、迷恋、憎恨）。

除了泰勒的直白表达外，片中有几个细节非常好的印证了主人公对“混乱”的沉溺：首先是主人公自我剖白中，他在被男性施暴者侵害之后，他开始将自己放在彻底混乱的两性关系中，这是一种直接的“混乱”；再者，他自我剖白中也多次提到在那次经历之后，只有观看极度暴力的录像带，才能够唤起自身正常两性欲望，这也是一种他对“混乱”的迷恋。

最后，也是最直接的，是他只有对着玛莎，才能够有反应——这说明，主人公俨然已经将“混乱”当做了一种救赎，并沉溺其中了。

心理学上有一个非常著名的“自我循环”或者叫“自我验证”的理论，大意是说，有很多来访者都对自己的人生故事秉持着某一种执着的信念。

当这个信念足够深入的时候，他就会主动让自己成为这个信念的论证者。

举例来说，当一个女性非常深刻的相信着“男人没一个好东西”的时候，她往往容易遭受更多来自男性的伤害和背叛，因为她会“主动”去寻找一些不是好东西的男性来伤害自己，以完成对自己这个信念的论证——这也是为什么有一些人（无论男女），好像看起来确实更容易“吸渣”。

（*以上仅为举例，没有任何厌女或者受害者有罪论的想法，更不指向所有被男性伤害的女性经历）回到剧情里，也是如此，当主人公已经根深蒂固的相信自己的生活不会好起来的时候，正常的人际关系和生活轨迹只会让他觉得无聊、甚至于不安、不真实，反倒是“混乱”会让他产生安全感。

而作为“混乱”象征的玛莎被捕，意味着这种“混乱”的被迫结束，于他而言，寻求下一个让他能够委身的“混乱”，是迟早的事——这也就解释了为什么，最终主人公又回到了男性施暴者身边工作。

他不是走投无路，更不是太天真，只是因为，他在寻求、甚至迷恋“混乱”。

还有一个更隐性的部分：就是主人公，和他同样有过类似经历的父亲，多次提到的一个词就是“不能输”。

在他们看来，换个号码、报警、远离施暴者、乃至寻求心理咨询师的帮助，都是“输了”。

他们用‘一场战争”作为自我救赎，把“赢”作为一种自我救赎的信念。

或许，更隐秘的心思里，“战争”是新的也是最终极的“混乱”之源，只有永远不“妥协”、让自己不当个逃兵，才能永远享受这种混乱。

至于玛莎被捕之后，为什么他发疯的把自己关起来研究玛莎，有一种解释是他希望通过搞清楚“为什么玛莎会变成这样”，来搞清楚“我为什么会变成这样”，我是认同这种解释的。

但我认为这只是主人公的理性层面，在更无意识层面，这就是一种上瘾机制的戒断反应，就像你看了一篇很上头的文/剧，你会在接下来的几天反复回味、重温这部剧里的桥段一样，去试图抓住这种“上头”的感觉。

三、可能从一开始就无路可走了这部影片很残忍的一部分，是他并没有提供一种可能的出路。

如果剧情停在第六集，可能就是一个比较正能量的、受害者自我治愈，但是影片在第七集清晰的告诉所有人，No Way。

没有那么简单。

被霸凌者的世界，从霸凌发生的那一刻开始，或许就无路可走了，它不是一个线性的因果论，不是一个解决了A就能解决B的事儿，而成为了解不开的连环扣。

玛莎的出现、泰勒的出现，在剧情看来是一种随机性也是戏剧化的效果，但更深层次的，或许主人公的个人经历就注定了他和玛莎的剪不断、理还乱。

这是一种悲哀，也是一种沉痛的告诫。

电影最后一幕很有意思，像是形成了一种呼应。

男主角此时变成了玛莎的角色，而遇到了他的那个“酒保”。

有人说是一种循环的隐喻，也有人说这意味着主角的自我释怀。

我希望是第二种，但从分析来看，我更倾向于第一种。

或许如果没有健全的、科学的心理支持系统和治疗的干预，酒保和主人公之间，将成为新的混乱之源。

所以我从实际操作上讲讲男主在行为上哪些地方有问题、以及可能的原因，以及如何应对Martha这样的人。

1. 男主我能理解男主的所有的行为的发生，但不那么同情。

他有很爱他的爸妈，他出柜的时候爸妈几乎立即就接受了，并且还是那么爱他、甚至还鼓励他、心疼他。

骚扰他的Martha是陌生人，而不是他的爸妈，如果是父母的话几乎无法摆脱。

事情发生地更不是在中国。

事情发生时他已经二十五六岁，而不是依赖父母的儿童。

他或许看不到的是，即便他很倒霉，但仍然占有一些特权和资源，他多少要为自己的结局负责任。

对，我觉得这些烂事之所以会发生，有一半的原因在他自己身上，有一半是因为倒霉。

就像是一个免疫力低下的人，遇到病毒，就是会病倒。

他遇到的那些烂人，包括Martha和男编剧，还有酒吧里的那些白直男同事，都是病毒。

但你能对病毒说什么？

请你不要是病毒吗？

人应该做的，是发现这些狗东西是病毒的时候，立即转身撤退，回家把自己洗干净，不要再踏入充满病毒的场所。

但是男主怎么做的呢。

他嘴上说着自己不想被纠缠，但他自己在和Martha反反复复纠缠。

和Martha那样的性格有严重缺陷、或者精神异常的人接触，最好就是不要接触。

当然你一开始无法判断对方有问题。

但当你觉得很有问题、并且试图做点什么的时候，有一个特别重要的原则就是，你自己不要反复无常。

如果你表达了对对方的讨厌，就不要立即又充满同情得表达自己其实没多讨厌对方。

如果你表达出你想要建立边界的意愿，就你要立即跨过自己刚才伸张的边界。

男主有一两次吧，想和对方“说清楚”或者“分手”，但最后的结果都是，两人的距离反而更近了，两人的纠缠反而更深了。

他在该冷漠的时候温情，在该强硬的时候沉默，在该行动的时候逃避，甚至还劝被自己牵连进去的无辜的其她女性同样逃避，在该报案的时候不报案，并且劝服已经被袭击的自己的dating对象也不要报案，在该向外界求助的时候，对别人说“没事我能搞定”，对警察说“挺好的，最近无事发生”。

就真的很难同情他。

他能把每一步都精准做错，也是很难得。

正如他自己所说，他沉迷的那个东西叫“自我厌恶”。

所以他总归要做点什么事，比如让自己置身于危险的处境，任由那些闻着伤口而来的禽兽伤害了他，他对于这种“我放任自己被他人伤害”其实也是有情感反应的，他会觉得自己蠢、没救、活该，——这个时候，就是“自我厌恶”的情绪的产生。

他吸食这个。

但是人无法只吸食完全黑暗的东西。

他还需要有那么一刻、或者有那么一两个方向的窗口是有阳光的。

他把这些窗口寄托在自己的喜剧事业，以及得到的赞美与肯定。

这其中有很微妙的比例，我们每个人的比例都不一样。

对男主的人来说，他之前遇到的人也包括他的父母，都是很阳光、正常的，也给了他很多爱和包容。

但这对他不足够啊。

他内心深处被吸引的是黑暗、是病毒、是不正常的东西，甚至说，就是虐待、是对他的凌辱和伤害，而不是更多这样正常又温暖的爱。

心理比较健康的人，可以安然接受别人对自己的赞美、肯定，既不会对此上瘾，也不会产生不安内疚。

遇到批评，虽然不开心，但自己的生活不至于就因此崩塌、中断。

遇到看着要谩骂和伤害的人，立即就跑，不会与之反复纠缠，被迫要与之纠缠了就立即报警。

对于男主来说，温暖和正常的东西他仍然需要，但只需要那么一丢丢。

所以他还是会联系父母、会出去和新的人约会。

但是一旦他的生活真的开始进入我们所说的正轨，他就会自己让自己脱轨，重新进入病态的、充满恐惧但也刺激的状态。

他在与Martha这样的人、以及男编剧这样的人、甚至与跨性别女友交往时的所有行为，都堪称一本精准且完全的反面教材。

因此说起来，正确的行为可以很简单地说完：不要再和Martha联系、接触；保留证据，一旦觉得不舒服，就去警察那儿。

不要再去男编剧家里了。

不要再吸毒。

换个轻微点的坏习惯吧，比如买彩票？

电子烟？

保护你的女友。

你和人家交往了，你就要负责任，别把自己的烂事牵连到自己的女友身上。

应该要预见到，Martha这样情绪随时失控的人，在说了那么多威胁性的言语后，就是很可能会袭击女友的。

（搞笑的是袭击了之后他还不让女友报案。

）当然了我也不懂这个剧里的“正常人”。

他的女友竟然会爱上他这样的人。

我完全看不到男主从样貌到性格招人喜欢的地方。

她总算提出了分手，分手之后她交了新男友，这是我觉得她唯一正常的地方。

2. Martha她的很多行为：盯梢；线上搜索一个人的生活痕迹，然后给对方发那些“你看我非常掌握你的生活”的信息；遭到对方任何拒绝意味的话就瞬间暴怒，然后非常脏、恶毒得咒骂对方，甚至准备动手殴打；被第三方尤其是权力比自己大、或自己需要的第三方介入时，立即转换为无辜、可怜、弱小的面貌；骚扰对方周围的人，给ta的爸妈打电话，给ta的朋友打电话，告诉ta周围的每一个人，ta多么恶劣，自己多么无辜；在情绪失控的时候看起来像情绪是那么失控，但只要对方做出能让自己抓住把柄的事，就能立即冷静下来并抓住这个把柄、收集对自己有利的证据；以上种种，嗯，看完这个片子以后，想起我妈就是这样的人。

片子里男主被Martha缠扰了6个月，当然我觉得事情应该比6个月要久。

我和我妈之间应该有……去掉我还没有自我意识、以及不被她抚养的0-8岁，那么有14年，我和我妈在反复重复男主和Martha之间的行为，并且我还无法报案、我也无法自立生活。

自我厌恶、自伤自残种种，我只比男主更严重。

所以我也理解他对于成名的渴望，成名意味着自己与众不同，如果自己与众不同，那会减缓一些自己对自己的厌恶。

可我是因为有一个martha这样的母亲，我的心理才有很多对于正常标准的偏失，他到底是为啥啊？

后来我花了很多钱，很多很多钱，以及很多时间，来重新建造自己内心的房子，把每一个螺丝都敲正确。

我在上一段里提到了某种比例。

我不赞同只有完全阳光正面的才是一种健康，但内心的大部分得是这类倾向的。

对别人的赞美可以开心、不带负担地接受；对别人的批评也能消化；对觉得不安全的事敏感上心、立即避开，对于会影响到别人安全的问题鼓励自己去解决；对于从外界接收到的信息正常地接收，而不是阴谋论般阴暗地解读种种这些，所以我才可以在这里，既理解男主的行为与心理，又瞧不上他的应对。

除此之外，我警告了任何一个可能认识我妈的朋友不要透露我的联系方式，我不惜说出这种“家庭丑事”，我不惜让别人看我的眼光变得复杂；我自己拉黑了我妈任何一种可以联系到我的方式；我搬到了国外。

我已经有十几年没联系她了，也不曾见到她；我已经三十几岁了，我完全独立了；我现在只是很偶尔做关于她的噩梦了。

但还是会做噩梦，从梦里惊醒。

so，主旨就是，遇到这样的人，认下这个倒霉，然后不要纠缠，尽早结束与对方的交集，不要把自己未来的人生也搭进去；拒绝、反抗、逃离、断绝联系，可以报案的，就报案。

对于那种也怀着自以为是的善意的朋友或者家人，妄图当和事佬的那种人，也与之断绝关系，这种“帮手”很有毒的，自以为聪明但其实笨；自以为是善但其实恶。

3. 男编剧他是剧里唯一披着正常人外衣但内心是100%纯恶的那种人。

他走出门，走到酒吧或者音乐节，和人喝着啤酒吹牛的时候，你会完全看不出来他会教唆人吸毒并强奸别人。

你听他说话可能还会觉得，幽默、有趣、谦逊、有文化、工作稳定、外表一般但收拾得挺干净，挺好一人。

想一想我们身边有多少这样的人？

没错，Martha虽然难应对，但她一开始就能让人发现她难缠、她不正常。

难搞的反而是男编剧这样的人。

男主报案Martha骚扰，Martha最后被判刑了，男主如果报案男编剧强奸自己，是不会有结果的。

即便是在英国。

那种在街上遇到，就把你突然绑架到荒郊野外，然后强奸了你，——的强奸，是极少的，非常非常少。

熟人之间的强奸才是最多的。

熟人之间的强奸，也不是很久未见、再见到、就把你关起来强奸你的。

而是先从摸一下你开始。

下次见面可能再摸一下你。

第五次、第六次，可能是用手指。

可能第七次你找上门的时候，是用性器官的强奸。

这个时候你早已陷入“如果你知道那是强奸你为什么不拒绝不反抗、自己送上门”的陷阱，你哑口无言，虽然你的确是被强奸了，但是你自己都说不清楚。

这个剧，的确，很好得刻画了强奸、诱奸是怎样发生的。

虽然我觉得这个世界上该发生的遗憾还是会发生。

往往是，“我要是早看到这部剧就好了”，但更多的是，每个人都自大到“这种事绝对不可能发生在我身上”。

有次在永辉门口躲雨，看到一位身材矮小瘦弱、脸色惨白，穿着底层甚至有点破烂的中年男性非要把一箱牛奶塞给一位带着红领巾的胖乎乎的小学生手里，这位小男生非常尴尬，在一众躲雨的人群面前，不断地往外推躲，这位中年男性一直陪着笑脸不断地追着不放往小男生手上塞，几次来回之后，两人在雨里都淋的差不多了，大概经过是这位小学生出于好意把自己的伞打给了雨中这位中年男性，可能中年男性当时手上有活儿，没办法躲雨又没有伞之类的原因，小学生也没想太多，做完了好事之后，自己在永辉门口边吃零食边等雨小，没想到中年男性跑去买了一箱牛奶过来非要感谢他，而且明显不懂人情世故，小学生的脸都快掉到地上了，他还在笨拙讨好地塞那箱牛奶。

这位中年男性在自己的一生中，应该很少感受过温暖的善意吧。

这个故事没有发展成悬疑惊悚甩不掉的狗皮膏药，要归于男主自身的性格、经历以及强大的共情能力，他才会在一开始与结束的时候说自己看到玛莎的第一感觉是 I felt sorry for her，有些人共情能力强大，也能做到心狠，男主跟在共情能力后面的是善意与讨好，才会有了那一杯免费的茶，玛莎才抬起低垂的脑袋，两眼开始放光，她感觉到了稀有的善意，来自一位男人，故事才会开始。

玛莎那边的线是单一的，无法用逻辑构建，故事完全发生在男主这边，男主渴望成为舞台中央的人，却在有了工作机会之后，轻描淡写地说，噢，原来这不是我想要的，转而打开文档，开始写下这部剧的第一句话，他从台前走到了幕后，放弃喜剧人的身份，开始写作，开始想要探索真实，追寻谜底，这意味着他的转变，经历过真诚对待自己之后，他放弃了讨好与取悦，让自己赤裸地跟玛莎站在一起，整部片子里，玛莎和泰勒是真实的，玛莎对自己情感真实的发光发热，以至于执拗，同时她虚构了一个期待中的自己，男主没有在一开始就戳破，他不忍心，他懂那个感觉，因为他自己也在隐藏身份与扮演他人，当他戳破的那次，玛莎用杯子砸了他的脑袋；泰勒勇敢面对自己的性取向，成为变性人，男主始终在回避自己的真实感受，才会不断去寻找试探，留后门，包括迂回手段得到他的肉体的老男人，也在回避直接，当男主醒来的时候，他一句话不说，拔手就走，就像什么事情都没有发生，这跟男主的对待事情的方式很像，允许模糊不清的事情存在，会期盼在模糊不清中有自己不愿意承认的东西存在。

这两种对立性格，才会在男主和玛莎、泰勒之间形成故事的张力，男主也自然被泰勒和玛莎吸引，从故事的构建的方面来说，泰勒的设置很符合故事需要。

我要成为什么样的人才能获得他人的喜爱，在男主这里，喜欢他的人都会说同样的话，你很奇怪，但是我喜欢，如果说男主喜欢泰勒是她的自信勇敢果断坚强，她喜欢男主和男主期待自己让她喜欢的东西是不是同一个东西，以及玛莎喜欢的他与他对自己的认识是不是一致的，他是一个爱说俏皮话的人，几乎每次与人相遇都是他奇怪的小幽默打开了局面，玛莎说我什么时候喜欢上你的，或许是你说话的方式，男主始终在扮演着不是自己的那个人，那个人才会被别人喜欢，真实的自己是被自己憎恶的，反过来说，一个自我憎恶的人，很可能在日常生活中会极力扮演着另一个人，另一个跟真实的他相反，他想要自己成为的样子，里外就会相互牵扯，造成一种别扭奇怪的感觉，拧巴的最佳现实表达，这个局面一直到他在舞台上做了一次自己，获得了成功，去父母那儿出柜，得到理解，他才晓得，噢，真实的自我没那么糟糕。

结尾的处理，其实挺暧昧的，男主去找了老头，啥实际的都没说，大家依然都在回避问题，如同彼时，他最想要的东西和最不想要的东西总是混合在一起出现在自己的面前，这种时候，没办法说跟阿姨卖菜一样，我们来挑挑捡捡，不要的挑出去，要的放到袋子里，只能全部要，或者全部不要，男主的性格就是这种我还是要，但里面有我不想要的，这个我不想要的，我是一点都接受不了。

从大叔家出来的时候，他痛哭自己依然还是那个自己最不想要成为的自己的模样，接着无比怀念起玛莎带给他的对自己虚构的迷幻感，坐在酒吧里的那个一刻，经历了这么多事情的他，意识到自己成为玛莎的那一刻，理解了玛莎，她俩骨子里是同一种人，脆弱不安，搞砸自己的生活，永远在向往着另一种成功的生活，与在那个世界里游刃有余的自己的模样。

当然，缺点是太过于在故事里寻找谜底是理性逻辑在做的事情，没啥可留白，如同旁白一样，塞得满满，还免费送饮料甜点。

平凡的一个周末在看完让人失望的瑞普利之后尝试了这部剧在我看来简单的黑色喜剧，却在故事抽丝剥茧呈现出本来的面貌后感觉胸口越来越沉重，因为主创的诚实让我感到强烈的不适。

在这里我不想陈词滥调的赞扬这部剧里没有对正反派的二元对立因为这是一部合格的剧集最基本的门槛。

一开始我以为就是一个普普通通的pushover 因为懦弱忍让一步步地把自己陷入困境以及途中发生的一系列啼笑皆非的喜剧和悲剧。

但是事实证明我错了，男主角作为编剧和故事的亲历者如此血淋淋的把他所经历的事情和过程中的心态变化摆上荧幕还是十分极致的罕见的。

特别是在描述他和业内人士的那段关系中，主角一次次的在独白中写到：我其实应该走了，但是我没有，我到了第三天才走。

至于他为什么留下来，原因主角说了但也没说，有相似经历的自然能体会那些不容易宣之于口的复杂原因，也更能体会没说的部分也许自己也没搞清楚。

主角说是因为为对方承诺的名利的迷恋，主角没说但我认为可能有的是他可能也迷恋那份被需要的感觉。

主角隐隐约约说了的是他的自我毁灭倾向，他太过于讨厌自己所以才会一次次做这种↓➖的事或许是在为自我厌弃找个合理的事实依托，这段故事让我十分共情。

其实我也怀疑男主是否也想过，他何尝又没有利用对方的心态呢？

对方对他才华的认可，哪怕是虚假的。

对方对他身体的认可，哪怕他不一定喜欢对方。

他在需要别人给他的关注给他的validation的同时，也需要那些自我毁灭的行为来给自己摆烂的理由。

在他暂时结束这段关系后的放纵，又何尝不是很多和他在相似处境中的人的都经历过的放纵呢？

再说回到他和他的跟踪狂的故事，内核又何尝不是一样的呢？

至少他最后选择了勇敢面对把故事说出来，或许那次也不是出于勇敢，而是万念俱灰以后的又一次自我毁灭摆烂行为，但是起码把内心的纠结都摆在台面上说出来了，至少对待自己坦诚了一次。

很多人都没意识到其实我们大多数人对自己有多么的不诚实。

认识到问题的存在是第一步，因为我们大多数人一辈子都没有如此真实面对自我的机会，我们大多数人都是把这些肮脏龌龊的、自卑脆弱的、纠结缺爱的自己打发去了一个日常所不及的角落在自我欺骗中草草度过余生。

剩下的，就交给时间吧。

为什么有些人碰到的都是烂桃花？

为什么有些人总会被“渣人”吸引？

这种“吸渣”体质是怎么来的？

如果你有以上困扰，可以看看英剧《驯鹿宝贝》，或许能找到答案。

《驯鹿宝贝》是Netflix在2024年推出的英剧，该剧的编剧、主演理查德·加德（Richard Gadd）在二十多岁时曾被一名女性跟踪了四年半之久，并对他进行长期骚扰。

《驯鹿宝贝》的故事来源于这个真实事件，理查德·加德饰演的唐尼是一位事业不顺的喜剧演员，他在酒吧兼职时遇到了玛莎，一个肥胖且孤独的中年女人。

出于同情，作为服务员的唐尼递给了玛莎一杯茶，却没想到，这引发了玛莎对他强烈的迷恋和跟踪行为。

1 你身上的脆弱，"渣人"能闻到看完整个剧，我觉得最让我毛骨悚然的一句话，是玛莎2次对唐尼说的："你被一个男人伤害过。

"唐尼能吸引玛莎，一方面是在酒吧初遇时的善意，激发了玛莎对亲密关系的强烈渴望，另一方面，玛莎作为一个跟踪惯犯，她能敏锐地感受到唐尼内心深处的脆弱。

捕食者总是能找到猎物。

玛莎通过几个手段，便让唐尼对她产生反向依赖。

首先是自我夸大，玛莎宣称自己是顶级律师，夸大自己与各界名流的关系，她在讲述自己的故事时，总是神采飞扬。

这让自我价值感非常低的唐尼，对她产生了好感。

即使他知道这个女人在说谎。

毕竟这是他身上不曾有过的特质，他喜欢听她哈哈大笑、侃侃而谈，给他灰暗的生活注入了阳光。

即使这阳光会让他灼伤。

其次是过度关注，事业失意、遭受创伤的唐尼需要他人的认可来获得自我价值肯定，他在玛莎对他的过度关注中得到了满足。

一天收几百条来自玛莎的邮件，各种赤裸的、充满错别字的告白和关心，滋养着唐尼破碎的自尊。

正常人看到这么多疯狂的内容，会觉得恐惧、害怕，但受过伤的唐尼不同。

正如心理治疗师，唐尼的跨性别女友，对他说："你乐在其中。

"这也是他被骚扰了长达6个月才去报警的原因。

最后是情感操纵，感情丰沛的玛莎，具有非常强烈的控制欲。

她先用自己的弱势，来获得唐尼的同情。

同时，她无差别攻击唐尼身边的女人，唐尼的前女友或现女友，都承受了玛莎的攻击，不管是文字上，或者肉体上，她通过跟踪、监听和侵犯唐尼的隐私来维持对他的控制。

2 持续的伤害，来自你的默许唐尼表面上一直在拒绝玛莎，可在潜意识中，他允许她对他的持续伤害，本质是因为，他能够从这段关系中得到好处。

如果说玛莎对唐尼的依恋是显性的，唐尼对玛莎的依恋是隐性的。

他在玛莎的关注中找到了一种扭曲的安慰和存在感，这种依赖性使他在面对玛莎时，表现出逃避和顺从的态度。

他害怕冲突和拒绝，宁愿忍受玛莎的纠缠，也不愿意采取措施，果断保护自己。

在下定决心报警后，唐尼第一次摆脱了玛莎，他感到完全的孤独和空虚，他甚至开始怀念起她的邮件轰炸。

为什么？

随着剧情的展开，答案开始明朗：原来在5年前，唐尼为了在事业上获得指导和认可，被一个成名编剧引诱、吸毒以及性侵。

在此之后，他陷入严重的自我厌恶，与此同时，对自我厌恶的依赖让他获得表面的解脱。

副作用是他无法进入一段正常的关系，去爱人。

而疯狂的玛莎，让他满足寻求自我毁灭的欲望，成为他从痛苦中跳脱出来的解药。

一定程度上，是他利用了玛莎。

3 正常的依恋关系，需要健全的人格当一个人身上有腐肉时，大概率苍蝇会比治愈者先到一步。

巴塞洛缪认为成人有四种依恋类型，安全型、痴迷型、恐惧型、回避型。

玛莎是痴迷型，这种类型的人忧虑被弃，依赖于对方的夸奖，且过度寻求认同。

追溯到童年，从小被父母无视的玛莎，玩偶"驯鹿宝贝"成为了她的情感依恋对象。

若干年后，当唐尼给她递上一杯茶时，唐尼便成了她的"驯鹿宝贝"。

当唐尼夸奖她时，自我价值的满足让她进一步深陷其中。

她不是爱唐尼，而是爱那种被在意的感觉。

她不是故意要变成跟踪狂，只是童年的缺失，让她不顾一切想要抓住关心她的任何一丝温情。

即使践踏对方的边界感，侵犯对方的隐私，她在所不惜要抓住那根救命稻草。

同时，为了更好的掌控对方，痴迷型的人一般知觉敏锐，正如她一眼便能感知到唐尼的创伤，从而获得掌控对方的通道。

唐尼是恐惧型，他渴望亲密关系，但在经历性侵之后，对于关系极度不安，他不确定自己喜欢男人或女人，他积极交友的同时疯狂逃离从对玛莎的矛盾情感来看，他又害怕又渴望。

他和跨性别女友的关系，更是推拉感极强。

作为性虐待的受害者，他对自己的过去感到羞耻和内疚。

所以正常女友的亲密，让他恐惧，沉溺在自我厌恶中的舒适感，远高于去爱女友的快乐。

这种模式下，玛莎的出现，虽让他恐惧，但在某种程度上也给了他一种扭曲的慰藉。

怎么办呢？

在喜剧决赛上，唐尼的自我表露很勇敢，那段演讲中，他敢于面对自己的潜意识，揭露自己行为模式背后的原因。

把自己的丑事说给大众听，挺不堪的，可这远比压在自己内心，任由自动模式去控制自己的人生强。

停止沉溺在自怨自艾中，拿到掌控自己人生的钥匙，便是勇敢面对身心的痛苦。

唐尼的主演、编剧理查德·加德将这段经历拍摄成剧集时，便是涅槃重生的力量。

一个真实的故事，足以给你我改变的勇气

人在自尊心极低、骨子里自我厌恶的时候，遇到跟踪狂、控制狂的表现出来的痴迷，会获得一种治愈的眩晕。

后者呈现出的连环call、跟踪、窥探、粘人、痴恋、看不到自己时的焦虑，就像一缕光，照进了他们贫瘠荒芜鬼影幢幢的内心。

摇摆不定的心被紧紧地握住了，黑夜里的自我排斥、人群中的自我厌恶在跟踪狂热烈滚烫示“爱”（obsession）中一时间烟消云散，感到了被柔软接住的温暖，在阴沟里的沉重自尊如释重负——竟然有人觉得我如此重要，竟然有人能如此在意我，空洞的缺失的自毁的心被填满了。

即使心里某个角落知道这一切都不对劲，低自尊缺爱者也从根本上无法抗拒这种排山倒海的痴迷，躲来躲去，看起来也是口嫌体正直。

最终只能在与控制狂跟踪狂屡次步步为营的交锋中沉沦，纠缠，反抗，回味，纠结，享受，越陷越深。

聪明的控制狂懂得什么时候通过恰当的拉扯欲擒故纵，当他们停止跟踪、骚扰行为时，低自尊者甚至会有戒断反应，怀念他们突破边界的接近，隐隐担心他们是不是对自己没兴趣了，他们是不是有了别的痴迷对象，自己是不是又得回到暗夜自舔伤口的阴沟里，于是反过来跟踪、追寻、查阅他们的行踪。

这正中控制狂的下怀，变态的操纵只会变本加厉。

现实里，低自尊最终变成了控制狂的玩具，控制狂享受低自尊故作扭捏的逃脱、欲拒还迎的依附，二者构成紧密的虐恋共生关系。

一旦这种关系受干扰而濒临破碎，疯狂的行为就此产生。

两个人的世界就能掀起滔天的风暴。

刑事案件里的情杀，往往是虐恋共生者们的极端反应。

破碎的人只能吸引破碎的人。

破碎的引力黑洞里，双方获得了极大的眩晕，极大的刺激，极大的欢天喜地，极大的石破天惊的情绪，可以是很多东西，但都不是爱。

真正的爱，是促进人成长、扩大、延伸，作为自由独立个体与他人和世界连接。

如果因为离开某人而不能活，只是一种共生性依附。

依附中获得眩晕就像毒品，令人迷醉，令人成瘾，令人无法自拔，让破碎者获得片刻安宁，很可惜，它最终走向的不是治愈。

与驯鹿宝贝高度共情，一定程度上可能trigger了我灵魂深处的某种破碎，是地下室里不可谓外人道的褶皱笔记。

"I'm making you beat"，回头想到玛莎说的这句话百感交集，唐尼那一刻复杂的悸动何尝不是这段layered关系的写照呢。

Richard Gadd的假面自白从头至尾都持有自恋又自毁的坦诚，对此深深的共鸣，正如唐尼对玛莎（Jessica Gunning是特别伟大的演员）的共鸣一样，他无法将她视作变态恶人，也没法将自己视为幸存受害者，他们困在同一片灰度里无法自拔，建立了混合着恐惧、慰籍、疯魔、无力和自我憎恶的默契-他为她感到难过，因为他也为自己感到难过。

唐尼最后听到玛莎解释驯鹿宝贝的音频掩面哭泣时，自己也跟着他流泪，这种痛心感到这里变得难以承受。

随后，巧妙的结局使人一下了理解了“一杯茶”为何让孤独的流放者如此沉迷，借用《欲望号街车》里Blanche的那句话："Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers."

开头甚至有一种猎奇心理。

一个外表柔弱的男子被一个大体格女子跟踪骚扰的故事。

哇，好像很精彩，甚至有些喜感。

随着故事的慢慢推进，没想到呈现在眼前的是这样一个严肃深刻又真实破碎的故事。

很确定，Donny的确是是沉醉其中的。

如果要拒绝，早就能斩断这莫名其妙的关系了。

问题就是，为什么？

为什么要放任这样奇怪的关系？

为什么要自虐般受这样的折磨？

直到谜题慢慢揭晓。

这段创伤实在是描写的十分到位，很细致地展示了，为什么受害人偏偏离不开那个施虐者。

这种奇特又悲哀的心理，外人真是没资格居高临下的评判。

因为受害人自己已经不能停止自我反省，我为什么离不开？

我是不是有问题？

是不是我的错？

在这样的极端情绪之下，才能欣然接受Martha最诚挚又夸张的赞美。

让Donny觉得，我就是一个这么棒的人。

Martha的极端恰恰让他“遗忘”了另一段的极端往事。

而最令人动容的，是Donny的所谓自我厌恶和自我毁灭。

俗称，破罐子破摔。

他残酷地折磨自己，仿佛这样一来那段黑暗过去就可以“不算什么”。

觉得自己根本不配幸福，自己是个烂人，自己永远都回不去了，最不能原谅的根本不是施虐者，而恰恰是自己。

痛恨自己的懦弱和虚荣。

一天又一天，一遍又一遍。

拍案叫绝的是结尾处。

看到他重新去了编剧家，我用常规的看剧思路想，他是要去痛骂对方吗？

他是要去与过去的自己和解吗？

可是，他什么都没有做。

甚至若平常好友那般聊聊天，说说话，在编剧随随便便提出一个proposal的时候还礼貌微笑地答应了。

直到坚持出门，一个健步冲到外面，吐了。

他恶心的不是编剧，而是自己吧。

这一段描写完全符合之前在网上所出现过的大多是女性受害人的心理。

不愿意弄僵关系，怀疑是不是自己想太多/过激了，想要礼貌性地平静地结束这个场景。

而最后的委屈和厌恶，只能自己咬牙吞下。

恰在这个时候，Martha的赞美把他拉了回来。

他笑了也哭了。

在那个酒保请他喝了酒的时候，他终于完全理解了Martha。

What a sad story.

我对Martha的故事线更感兴趣，她更具戏剧张力。

受伤，破碎可能是我们作为人的基本盘，少有人能把自己拼接粘贴好。

更多时候我们可能就是一地碎玻璃，当他人偶尔表露善意，我们就会疯狂迅捷的扑上去，想把温暖牢牢的紧紧地嵌入我们的血管里，胸膛里。

这样在每个孤单的寒夜里还能拿出来回味。

我曾经有过跟男主类似的经历，我也被一个女人跟踪，疯狂示爱过。

她甚至给我买礼物，打工赚钱为了请我吃一顿高档西餐。

她对我的迷恋只是因为一次朋友聚会上我抚摸了下她的头发，夸她头发柔顺，我本以为这就是女孩子之间的一种互动。

但显然在她心理是惊涛拍岸，她以为我爱她。

这个缺乏父母疼爱的女孩，她从没得到过赞美，于是她在我的赞美里沦陷了。

而我太害怕了我开始躲着她，直到她从精神病院逃出来找我我才意识到事情严重性。

但即使如此，我依旧把她从微信黑名单放出来了，原因是我自私的享受被人疯狂迷恋的感觉。

我曾经在我有限人生里被人疯狂爱恋过，我觉得这团扭曲却炽热的火苗就是在某个时刻能挽救我一下，就像挖鼻屎一样，可能不健康，但真的很爽。