泳池情杀案

首先，本片的确是虚实结合的一部影片，是现实与小说的交织。

本片对话其实并不多，更多的是画面，人物动作细节等。

因此，先将几个重要的点明确一下。

更正几个误点。

1.开头sarah问jonh "如果去了别墅，是否过些天会去陪她“这里信息很充分，证明john和sarah并非简单的出版商与作家的关系。

首先来说，一个正常关系的出版商会让一个为自己工作的作家去自己乡村别墅住吗？

而且还是个女作家，而这个女作家听后不单没有惊讶，却反问你是否会来拜访。

言下之意就是来陪伴自己。

信息如此充分明了，就不再赘述了。

接下来，jonh对sarah回答的是”我有女儿需要照顾，或许周末我会去。

“这里是本人凭听力反复听了N遍英文原声。

的确不是某些评论写的”我女儿周末可能会去“。

我想一定是他看的电影做字幕的人就做错了，或者是他看字幕理解错了。

总之john的意思是她女儿就在伦敦，他得照顾她，不一定有时间去，说完之后，sarah显得很失落。

这也解释了为什么她女儿在结尾来看老爸。

证明他们父女关系很好，而且离的不远。

2.从哪里是虚构，哪里是现实？

我们用倒推的方式来看，线索：A.julie和他父亲john的关系很好，所以只要电影里开始出现julie说他爸爸坏话就是虚构场景。

julie第一天晚上出现时，就问sarah”你是他的新欢吗“ 此时已在小说中。

B.sarah几次电话想与john通话都没成功，因此，第一次电话找不到John就已经是在小说里了。

电影中sarah在到达别墅后的第一天晚上跟他父亲通了电话，之后第二天上午又接到john的电话，并在电话中称赞其别墅像天堂一样，而当她问john打算何时过来时，john却说还没有计划，工作实在太忙，并匆忙挂断电话，使得sarah很失落。

这里又再一次证明她俩关系非同一般。

而就在当天夜里，john的女儿julie来到之后，sarah打电话抱怨说没告诉她，他的女儿会过来。

侧面证明之前John并没说他女儿会去。

而这时并没有接通，而是电话答录机。

已经是小说里了。

第二天julie接到他爸的电话，而当julie把电话递给sarah时，电话那头却并没有传来john的声音，证明此时已是幻境。

C.十字架记得sarah入住别墅头一天，就把墙上的十字架摘了下来放在抽屉里。

可是，后面几次镜头，十字架全都挂在墙上。

也行有人会认为是julie进入sarah的房间给她挂上的。

可是并没有任何理由或者道理。

这个十字架并不意味着任何事，这也不是吸血鬼电影。

从头到尾十字架都没有发生过任何影响。

因此，并非是那样。

而且，就算是，sarah既然这么讨厌，为什么还要一直留十 字架在墙上，完全可以再摘下来就是了。

因此，证明此时已经是小说状态下了。

那么，结论就是1.sarah的确去了别墅，别墅的确有园丁marcel。

从开头到坐火车，再到marcel接站，一切都是真实发生。

2.julia，即john的女儿。

真实存在，但住在伦敦，并没有去别墅，也没见过sarah。

而在小说里,名为julie。

3.此次属个人理解，最后的挥手不同的人有不同的理解。

个人认为至少有与自己过去挥别的含义。

完成了10年里的首次改变之作品，找到新的出版商，体会了改变中的心路历程。

与开头sarah的精神状态，有鲜明的对比。

4.关于灵感：只要是稍微写过点东西的人都知道，灵感的东西就是天马行空，没有明确的界限与含义的东西非常多。

非要说从哪个点开始是小说，哪个点结束是现实并不能明确。

只要我们几乎可以断定哪些时候一定就是小说里就够了。

这也正是这部电影拍摄的脱俗之处，否则，就像中国电影那样处处都交待明白，不是更好？

很多电影都是这也，比如大卫芬奇的作品，穆赫兰道之流。

灵感来源于John的喜新厌旧；john有一个女儿；衣柜里艳丽的前女主人衣服；老迈而朴实的园丁marcel；小镇餐馆里搭讪的中年服务生；等等，其他请补充。

这些都是创作灵感的源泉。

最后，其实故事很简单，至少从sarah女儿深夜来访 --到--sarah交稿之间的故事全部为小说。

中间没有夹杂任何现实的描写。

sarah从始至终都是一个人 吃饭，睡觉，打豆豆的生活：吃饭，写作，让园丁修建草地，清洁游泳池，游泳，逛街，去小餐馆吃饭，上山游览名胜古迹，回来继续创作。

直到她完成整部小说。

她写了数十年的杀人推理悬疑血腥的小说，终于放松一次。

写出了自己的心路历程，最终 成稿却是由julie的母亲留下来再传给她的。

片中2次提到意外与车祸，应该也是映射她对自己母亲的某种情怀的解脱与释放。

就写到这里，希望看懂的人留个言，看懂我写的人也留个言。

对我写的有补充的也留个言，有不同见解的更要留个言。

不想留言的留个赞就好。

片头是阴雨的天气，电车里的女作家被读者认了出来，却不愿意承认自己的身份。

到出版社之后，感觉受到怠慢的女作家sara又被编辑不耐烦得应付。

很明显，这个出版社的起家是靠着sara的侦探小说，而sara已经厌倦了写畅销书，这么多年，也许只是因为跟男编辑的情愫，维持着她继续写畅销书的决心。

但如今，男编辑有了自己的家庭和女儿，sara却只有年事已高的老母。

整个泳池事件只是sara的臆想，从她坐在自家窗前开始。

julie是sara的幻想，是她内心向往的少女生活，自由自在放荡不羁。

从sara的衣着和说话方式，可以看出她是相当保守的女性，被困在世俗生活和无望的情欲之中。

而julie是她的反面，无所顾忌，从不留恋。

影片的前半部，sara和julie水火不容，也许正是sara内心两种性格的矛盾。

而后半段当她知道julie杀了frank，非但没有震惊，反而冷静地帮助julie掩埋了尸体，可见julie的一面已经战胜了sara的一面。

而frank象征的是男性对sara的控制和压榨，sara内心渴望摆脱自己对男人的渴求但做不到，最后julie帮她完成了。

julie是sara的幻想混合回忆。

片中多个sara和julie躺在泳池边的镜头，julie的影子倒映在水中，让人想起古希腊神话echo的故事，而julie就是sara的echo。

最后导演点明了一切只是sara的想象，但sara把书送给了真正的julia，男编辑的女儿。

这也许是某种提醒或者警告，放弃对婚姻，家庭或男人的幻想，女性的价值不需要别人来定义。

倾向于认为，从坐火车开始，直至莎拉与茱莉挥手告别，都是莎拉的想象，最后成为小说内容。

因为英国家中与法国泳池发生的事情存在几处矛盾：1、莎拉与茱莉亚插肩而过时，彼此并不认识，因此她们没有相遇，不存在交集。

2、莎拉回到家里，年迈的母亲睡在沙发上，仿若死去。

这种情况下，她似乎不可能离开母亲，孑然一身去法国写作。

3、法国的场景里，莎拉打电话给父亲问候。

但在英国家中，却只有母亲。

此中矛盾，也许是导演暗示法国的故事是虚构的。

--此外，在英国家中，莎拉坐在家里的阳台上陷入了沉思。

下一个画面就是她坐在火车上开始法国之旅。

这暗示，法国之行是虚构叙事的开始。

1. "Past certain age, a man without a family can be a bad thing." That applies to women as well. I saw erotic fantasies, naive jealousy and suppressed desires of this middle-aged woman, in addition to the depressing dilapidation and disconcerting music.2. The narrative delicacy (or should I say consecutive nuisances) was undisturbed until the end, which makes a quite uncanny movie. However I have to say importers/translators have a talent of ruining surprises.3. Crime fiction writers might be the most pathological occupation in the world, combining sinuous maneuvering of a criminal and unsteadiness and insecurity of a writer. Ah, maybe the director of a movie about a psycho writer conducting nasty businesses can be worse.

这是一部讲女性作家作为女人和作为作家如何自我突破的故事。

整个故事第一遍看时，几处段落会让人摸不着头脑，特别是最后出现的出版社老板女儿，为什么长得和一开始出现的那位不一样？

其实片中暗示很多。

在此直接说结论：更年期女作家其实一直都没见过出版社老板女儿，片中那位性感女儿是她杜撰出来的。

直到她完成作品后去找出版社老板时，才第一次见到出版社老板女儿。

破解欧容的诡计叙事，整部电影其实讲了这么一个故事：更年期女作家擅长写大卖钱的侦探小说，出版社老板是她的老板也是她的情人，有一天她去找出版社老板说事，期间两人因为男女关系、创作瓶颈等事情发生了一些争吵，出版社老板建议女作家去他在法国的别墅修养一段时间。

女作家回家后，开始思考和创作一部小说，这部小说的题目是《游泳池》，内容是女作家想象自己坐火车到了老板位于法国的别墅进行修养和创作。

（此段均为戏中戏、女作家的想象的实体化、整部电影的主体部分）女作家到了老板在法国的别墅，法南的阳光和风让她感到舒适，她立即开始写作侦探小说，过了几天老板的女儿来了，老板女儿很性感很年轻，经常早出晚归，打扰到了女作家的修养创作。

两人一位因为生活琐事发生了争吵。

老板女儿还经常带男人回家睡觉。

也经常晚上在别墅里的游泳池游泳（这是片中很重要的一个意象）。

经过几次狗血“遭遇”，女作家发现老板女儿身上很有故事、很值得写，于是她停止写作侦探小说，另起炉灶开始写一部以老板女儿为名字的小说《朱莉》。

在写作过程中，她为了取材，慢慢地卸下心防，和老板女儿熟络起来。

女作家为了丰富自己的创作，还偷窃了老板女儿的日记，把日记原文抄写到了小说《朱莉》里。

有一天，老板女儿因为拒绝想和她做爱的饭店服务员，不小心杀了这个饭店服务员，女作家找到了饭店服务员的尸体，并和老板女儿一起埋尸灭迹。

老板女儿觉得女作家对她太好了，也卸下了心房，原来老板女儿是老板的私生女，是老板和他在法国的情人生的，她母亲也就是老板的法国情人已经去世，留下了这个房子。

老板女儿说，她母亲生前还写过一部小说，但是从来没出版过。

法国部分故事的最后，老板女儿把她母亲生前的文稿给了女作家。

（戏中戏结束）女作家找上出版社老板，把新写的《游泳池》文稿给老板看，老板看了觉得没啥意思，对小说的内容也很疑惑，并希望她还是能继续写大卖钱的侦探小说。

女作家诡谲一笑，丢出一本已经成书的《游泳池》，告诉老板她早就料到他不喜欢这部小说，因此找了别的出版社出版了，并且她认为这是她最好的小说，她帅气的离开老板办公室前，告诉老板她会继续写大卖钱的侦探小说，并且状态特别好。

她走出办公室，第一次见到了老板女儿。

笑了笑。

此时场景回到了法南别墅，一个象征的镜头：女作家和老板女儿（真）挥手，挥着挥着，老板女儿变成了她小说里的样子。

整部电影用了好几次镜中镜拍摄女作家，已经非常明示，在”法国“的她是自己的镜像，这个故事其实是她在创作的故事。

女作家创作了一部叫《游泳池》的小说，而《游泳池》则讲了女作家创作小说《朱莉》的过程。

这种俄罗斯套娃式的叙事，再加上小说世界里的你中有我 ，我中有你——好像发生在别人身上的事，其实都是女作家自己欲望的投射——都为此片增添了繁复的叙事结构带来的有趣的视听语言。

女作家一方面通过杜撰自己的情人兼老板的女儿的故事，完成了她自己作为小三、作为女人的突破：她不再仅是老板的赚钱工具，她没必要再执着于和老板有什么进一步的男女关系。

从而展现出她作为作家的突破：她写了一本非侦探小说，写了一本真正自己想写的小说，这部小说解开了她的一个心结，并出版了——然后她还是会继续写大卖钱侦探小说。

她有了更多的选择和面向。

她通过创作《游泳池》这本小说，完成了作为女人和作为作家的双重突破，可谓功德圆满。

这就是文学之于生命的意义吧。

摘自IMDB Makers of erotic thrillers need to be careful, as that is a genre that, if not handled carefully, can quickly fall prey to silliness and excess (think "Fatal Attraction"). "Swimming Pool" is a thriller in the style of "The Deep End," and more than once I was struck by similarities between the two in their respective tones and reliance on water as a recurring visual motif. Also, both films have a middle-aged female as the protagonist who becomes involved in covering up for the actions of a child (in "The Deep End" a literal child, in "Swimming Pool" a figurative one). Also, both films are completely unpredictable. Neither goes the direction in which the viewer thinks it's going to. However, "Swimming Pool" is much more abstract, and its ending leaves you wanting to watch the whole thing over immediately with an entirely different perspective on the action. This gimmick always makes for a memorable ending in movies that employ it, but too often it makes the rest of the movie seem somewhat pale in comparison, and this is the case here. "Swimming Pool" plays tricks with your perceptions, but the finale to which the film builds seems somewhat anti-climactic when it finally comes. It's a leisurely paced film, and you'll need to have patience with it. You'll also need to have patience with the main character, played by Charlotte Rampling. Rampling gives a fine performance, but her character is really unlikable (intentionally so), and it's always a liability for any story that focuses almost solely on one person to make that person unlikable, or at least sympathetic."Swimming Pool," though billed as an erotic thriller, is really about the creative process (I think), and I won't say anymore about that because to do so will give away the ending. It's an interesting idea, imperfectly executed.

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

本文首发自微信公众号电影天堂（ID：dianyingnews）烈日炎炎的夏天，裸露的身体洋溢着蓬勃的欲望，这是独属于夏日的性感。

上个月，知名电影媒体 indieWIRE 评选出21世纪最性感的25部影片，其中李安的《色戒》排第13名，王家卫的《花样年华》排第19名。

今天堂叔要说的是排名第12位的——《泳池情杀案》

豆瓣7.4算不上高分，但夏天怎能错过湛蓝的泳池和少女美好的肉体！

当你看到导演是弗朗索瓦·欧容的时候，或许就该明白这部电影为何会比《色戒》和《花样年华》更性感了。

（左欧容，右女主）欧容的电影总是毫不避讳美好的肉体和深藏的欲望，他的电影多把欲望和犯罪悬疑相结合，让观众的身体和精神同时达到高潮。

（欧容代表作《花容月貌》）比如偷窥犯罪虚实相映的《登堂入室》；

比如用密室杀人显露人性阴暗的《八美图》；

很多人说《泳池情杀案》是情色版的《盗梦空间》，堂叔却觉得《泳池情杀案》更像是《登堂入室》的“女版”，都是用文学造就亦真亦幻的欲望犯罪。

写作进入瓶颈的英国侦探小说家莎拉，在出版商约翰的建议下，决定去约翰在法国的别墅休假一段时间。

阳光、绿叶、别墅……一切如此美好，莎拉感觉到了久违的宁静，直到约翰的女儿朱莉住进了别墅。

和古板保守的莎拉不同，朱莉热情奔放，和莎拉简直属于两个极端，所以两个人互相看不顺眼。

朱莉喜欢游泳，喜欢展露自己美好的身体，每天都带着不同的男人来家里过夜。

朱莉美好的肉体、开放的私生活引起了莎拉的好奇，莎拉开始偷窥朱莉游泳，甚至偷窥朱莉的床事。

在好奇的偷窥过程中，莎拉有了新的灵感，文思泉涌，这部小说的主角正是朱莉。

为了更好的创作小说，莎拉还偷偷翻出朱莉的日记。

在朱莉的潜移默化下，莎拉压抑的欲望也渐渐涌现。

她像朱莉一样裸露出身体，躺在泳池边的阳光下，躺在一个男人充满欲望的目光里。

莎拉的这种改变拉近了她和朱莉的距离，她主动示好，向朱莉打听着关于朱莉母亲和父亲的往事。

两个人的关系也融洽了不少。

直到有一天，朱莉看到了莎拉创作的关于自己的小说，不可避免地引发了一场罪案的发生。

朱莉叫来了莎拉喜欢的酒馆招待，莎拉和招待的亲热让朱莉嫉妒不已，

她在泳池边诱惑着招待，招待却因发现了莎拉的偷窥而想要离开。

这个夜晚之后，招待不见了。

朱莉说她因为看了莎拉的小说所以杀了招待，莎拉和朱莉一起掩埋了招待的尸体。

对掩埋尸体的草地起疑的管家，被莎拉引诱进了房间……

度假结束后，朱莉和莎拉接连离开了别墅。

回到英国的莎拉出版了新书，在出版商约翰的办公室外，她和一个满脸雀斑戴牙套的姑娘擦肩而过，这个叫茱莉亚的姑娘叫约翰爸爸……

究竟什么是真的什么是假的？

别墅里的朱莉是真实的存在还是莎拉的幻想？

还是说别墅里发生的一切都是莎拉小说里的情节？

从哪到哪是真的，从哪到哪是假的？

这是导演的故弄玄虚还是为了剧情需要的虚实相映？

片尾的反转让电影达到了高潮，甚至成了本片一直被影迷争论不休的理由。

而“戏中戏”的烧脑展现的是莎拉性别意识和潜在欲望的觉醒。

不论别墅中的朱莉是真是假，热情奔放的她都是保守压抑的莎拉渴望成为的人。

一方被黑布掩盖的泳池，就像莎拉被压抑的性欲。

当黑布揭开，蓬勃的欲望喷薄而出。

保守的莎拉不再避讳裸露自己的身体，不再压抑自己的性，本我与超我合二为一。

身心得到解放的莎拉，不再是古板的只写侦探小说的老巫婆，而是有体温有母性有自我主张的自信女人。

片中优雅的莎拉由获得过银熊奖的夏洛特·兰普林饰演，兰普林的代表作是在2015年大放异彩的《45周年》。

兰普林年轻的时候也是个美人，演《泳池情杀案》时，兰普林已有57岁，却依然端庄优雅，风情不减，这何尝不是种骨子里的性感？

（年轻时的夏洛特·兰普林）斯宾诺莎说：“人都在凭借欲望努力地在自己的存在中活下去。

”为了展现莎拉的欲望觉醒，欧容在本片中大量展现了朱莉美好的身体，这些并不会让人觉得色情，反而觉得美如画。

这么撩人的电影，难怪被评为21世纪最性感的25部电影之一！

你心目中最性感的电影是哪部呢？

又一个典型奥桑风格的情欲小品，这家伙快赶上他老前辈莫泊桑了，一辈子都在研制精巧的小品，对大部头望而生畏。

奥桑喜欢讲希区柯克式的悬念故事，作为青年导演手法也算是难得地纯熟，而且虽然他的作品往往冲击力不足，但却不失情趣，很有可看性。

奥桑几年前的[挑逗性谋杀]，曾为一个经典童话注入了放纵的性欲，创意相当惊世骇俗。

[失魂家族]更是把家族的乱伦，进行了戏剧化处理，非常大胆。

[游泳池]基本上是一个描绘意淫和性幻想的故事，保持着奥桑擅长的结构特色，但性并不是它的唯一主题。

它很像一个精巧的室内心理剧，奥桑没有刻意地去渲染性爱的肉感，而是不断撩拨一种情绪，一种做爱的愿望。

然后，他又把这种性的躁动，变成了一次谋杀的动机，这是传统惊险小说最常用的表现手法。

色情和谋杀，一个不断挑逗，一个则造成这种情绪意外中断，而然后的结局，作者又若隐若现地告诉我们这一切很可能都是虚构的。

于是，这部电影就带领着观众们的性欲，经历了三次转折。

当你恍然大悟，发现自己其实一无所获的时候，内心却隐隐觉得有趣，有趣但又无聊。

也许这就是奥桑，一个勤于玩弄无聊的法国人，一个情色电影危险的敌人。

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。

片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。

中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。

本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。

真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。

在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。

（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。

在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。

）John、Julia空白一片，只剩两个人名。

Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。

Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。

在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。

这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。

最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。

此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。

父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。

Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。

在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。

获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。

这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。

那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。

撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。

往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。

和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。

此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。

任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。

Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。

唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。

为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？

或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。

信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。

片名同理。