人世间

在那个年代，形如周妈妈、郑娟的女性没有自主意识，做依附于男人的小女人是正常，但郝冬梅这样有知识有思想，每天和知识分子呆在一起的第一代大学生都是任性、天真到毫无大局观地看问题吗？

我并非以现在的视角带入剧中的，我的姑母就是恢复高考后的第一代大学生，也是学医的，片中的郝冬梅和她相比完全不是一个层次。

她们应该是在很年轻的时候就学过马哲，知道辩证看问题，知道主要问题的主要矛盾。

而郝冬梅和周秉义的相处中并没有让我看到属于她的认识水平和高度，因此她人有些设立不住。

同样有文化有思想的周蓉被写得没有母爱、只顾自己、脾气暴躁，一点当老师当作家的文学涵养都没有。

她们相处的时间是最长的，比冯玥和周楠在一起的时间都长，周楠和冯玥都将彼此磨成了肚子里的蛔虫，而周蓉从人格还没有独立的年纪跟冯化成走到年近半百还能发生这样的矛盾？

像互相不了解、灵魂不契合的夫妻那样“标签化”地吵架？

冯化成出轨的女学生也是有才情的，再慕强也不会轻易放下文人心中的清高之气和他见两次面就发生这种事情，也不会矫揉造作地说一句话扭三扭，抑或是和冯老师说话的时候盲目崇拜的眼神，说不出实质性的理解和内容。

冯化成缺迷妹嘛？

不缺。

从他在北大任教到现在是没出现过这种爱慕者吗？

怎么会现在冒出这样的问题呢？

我不理解。

是编剧把小三女写得太片面太扁平了吧？

周楠和冯玥的事情就更离谱了，磕cp的人自然快乐，但是认真追剧的人怎么想呢，周楠和冯玥都是非常优秀非常出众的孩子，身边追求者也没少吧？

不说了，太离谱了…… 抱歉我没有看过原著，是茅盾文学奖审核标准下降了？

我印象里的茅盾文学奖是《白鹿原》，主角和配角都有血有肉很立体，我印象里没有这么多人设的bug吧。

所以是编剧改编的问题吗？

我是长春人。

看到第一集，我就哭了。

小孩子问我为什么哭，我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。

剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。

取景地在长春，故事里的拖拉机厂，在我家的楼上就能看到遗址。

现在也没有拆，依址而建成了一个文化公园。

爸爸跟姑姑学习特别好。

一个在二中，一个在省实验。

在60年代，长春二中就有自己的室外游泳池。

片中说到选长影去学校选演员，当年我大姑被选上，但是爷爷不让去。

附上一张几个姑姑的照片，右下大姑，就是当时被选中当演员，但是姑姑学习很好，没有去。

下乡回来公务员正处级直到退休。

姑姑们名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧剧集里有光字片儿，在长春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁汉不嫁八里堡的说法，现在没有了，不过这两个地方房价确实依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，这种运动，一直到现在，尤其是老年人特别热爱。

我家附近的劳动公园全都是老人在滑冰刀，这些老人大概就是剧集演绎的年轻人老了时候的样子吧。

服道化也不出戏，我妈说，我爸第一见他穿的就是那样一件蓝衣服。

我们家也有一张那样的全家福，没那么多，爸爸去世后，让我老姑拿走了。

刚才找到太爷爷的照片，以及爸爸年轻时候照片。

太爷爷应该是1900年以前出生的。

照片的两个人一个叫冯耀一个叫树仁在短短的几级剧集里看到了那个年代长春人的生活，如果爸爸，还在，能跟他一起看该有多好。

————————————第九集，1976年，周总理去世了，我爸我妈当时在处对象。

我妈说有一天，我爸哭了，跟她说周总理去世了。

任何年代，人跟人的觉悟都是不一样的。

————————————第十集，周家人的饭桌上是花生米，土豆丝，木耳白菜，脊骨炖酸菜，小鸡炖榛蘑，葱炒蛋，一桌东北冬天的家常菜（冬储菜）。

而且算是不出省能解决的。

当时东北只有冬储菜，再过几年才出现速冻菜。

剧集的有轨电车，我小时候80年代初，长春还是那样的有轨电车。

现在为了保留特色，依然有一条有轨电车。

城市规划馆里的

现在仅存的有轨54路

水文化生态园里的周秉昆家

不错的剧，看不了周蓉和骆士宾的人，只是对那个年代理解不够。

周蓉代表的是那个年代的女文青，无法理解她怎么能干出要回海参的事，就像你不理解新诗诗人怎么能骗到小姑娘。

那个年代是贫穷但浪漫的，新中国成立，大家热爱一切新鲜的东西。

很多留洋的，或者能关注到国外的上等人，经常挂在嘴边的就是国外的什么什么很好，所以国外的诗也就很好，所以就有了新诗。

看新诗，喝心灵鸡汤，为了爱情勇敢脱下裤子才是新时代自由勇敢的女青年，那些老百姓的柴米油盐、婆媳关系，以及人情世故，不结婚手都不让牵都是庸俗而愚昧的。

不是徐志摩想做渣男，主要是因为女文青太主动了。

所以高贵的周蓉挨了那么多次社会的毒打，也得人到中年才愿意为蔡晓光去找人——而且老总说她不用喝，但镜头没写她喝没喝酒，却写她吐了。

我觉得她没喝酒，她之所以吐，是因为这种事对她来说不亚于逼着她吃shi。

因为房子小，而不把女儿接过来也是同样的道理，高贵的女文青不愿意让女儿生活在这破败的生活中，每天看着她们因为生活琐碎拌嘴，自己她曾经浪漫女文青的形象会在女儿心中轰然倒塌。

再说骆士宾。

骆士宾是坏人，不论在那个年代还是现在，他都是该枪毙的。

只可惜思想还未完全解放的那个年代，这种事说出来，骆士宾固然难逃一死，唾沫腥子也能把郑娟跟着送走——那不仅一尸两命还得搭上她老娘和她弟，后来是为了老周家的面子。

直到法庭上，为了周秉昆的一丝轻判的可能，郑娟才愿意喊出来“我”。

题外话：得妻如此，当可含笑九泉。

但因为郑娟没有说，骆士宾表面上就是个正经商人，投机倒把只是特定时代的罪名，改开后并不影响他合法经营。

更无奈的是一个人会不会发财，与他是不是该枪毙是没有因果关系的。

投机倒把一个月能多投出三十五块养孩子的，那真的是把脑袋别腰上，敢闯敢拼还得有脑子的人才能做到。

电视剧里也有很多地方描述骆士宾是一个标准的商人，聪明有手段，看重利益，不在乎手段。

这样的人在改革开放初，成为先富起来的一部分人是很合理的，可以接受的。

观众不能接受的是周秉义还得和他合作，周楠还和他眉来眼去，最后还害大好人周秉昆坐牢，坏人没有被社会遗弃，反而很受欢迎——电视剧里有一幕：一个老板让人倒了一整排的白酒，堂堂周秉义却要喝到胃穿孔。

那时候政府还不会卖地，没有钱，没有经验，都是求着人家来建设的。

既然无法将骆士宾绳之以法，人家又正经要做生意，还很有钱，周秉义凭啥不能跟他谈投资？

而周楠接受骆士宾虽然很让人难以接受，但却不难以理解。

虽说生恩如养恩，但人性天然更亲近亲生父母，站在周楠的角度他很难对自己的亲生父亲厌恶起来，何况还是个处处为他着想，有手段有经验，经常飞过来看他，给他讲外面的花花世界，理解他支持他，反正要吃糖就给糖不管你会不会蛀牙，先把你哄回家再说的有钱爸爸，扪心自问，如果你是周楠，面对这等手段攻势，你能无动于衷吗？

马云啥都没干呢，网上叫爸爸的人还少么？

其他还有很多，但就不多写了，反正也没人看。

总结：这部剧虽然很多地方让人难以接受，生老病死，楼起楼踏，没有主角光环，没有打怪升级，这就是人世间，很真实，编剧或者编剧认识的人里一定挨了很多社会毒打才写得出来。

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？

女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？

小儿子被寡妇爱上？

一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？

男主随便救了一个人就是开国少将？

可巧开国少将的老婆是男主领导？

强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？

老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？

刚考上清华被杀了？

聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？

两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？

大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？

穷人之间一套房子说送就送？

夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？

老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？

老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？

任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

作者：杉姐01今年最期待的大剧开播了。

——《人世间》。

首播即拿下周五黄金档同时段收视率第一名，杉姐已经刷了4集，逢人就推荐。

《人世间》是一部有质感，有温度，有鼓励，有感悟的作品。

忍不住要说一句，真香。

年代剧拍的好不好，通常要先看表。

布景对不对，人物站在中间像不像，是一秒入戏，还是一秒穿越，那就要看剧组的功力了。

为了重建一部厚重的百姓生活史，剧组特意搭建了主角们居住的城中村“光字片”，4万平米的实景，灯线就用了7万米，为了征集旧物件，道具库就搭建了一千多平米。

这几年，烧钱的剧组，没少见，但能真正呈现那个年代人、事、物质感的电视剧还是少之又少。

再加上，《人世间》人物众多，主角老周家住的光字片区，人口密集又狭窄，家里几个人每人都身处不一样的环境。

开播前，我心里捏了把汗。

但，等到它真的开播，从第一秒开始，浓浓的年代气息就扑面而来，我就知道：稳了。

四合院、煤炉子、热炕头、有线电话，老照片，成排、成片的28自行车，玻璃弹珠，企车床，集体林场，有轨电车......

小伙介绍对象，一张嘴就是：我表妹，在朝阳饭店，国营。

是那时候的套路没错了。

男主的毛裤，短了接，接了拆，拆了又接，最后直接成为多彩条纹袜，男神形象一秒破功。

一提到有肉吃，那表情，真是太！

传！

神！

而且，因为当时物资短缺，过年能合伙买到肉的，那都得是发小级别的革命友情。

难度嘛，看这气势，像是刚给亲娘买了一套房回来。

父辈们在这里找到梦回昨日的熟悉感，我们在这里看到那个听说过却没见过的新奇世界。

02故事改编自作家梁晓声115万字茅盾文学奖获奖作品，《人民日报》评价《人世间》是“继《平凡的世界》之后又一部朴素、真诚而饱蘸悲悯之心的作品”。

故事以北方省会城市周家三代人在历史沉浮中，跌宕起伏的人生为线索，横跨中国近六十年的历史，堪称“工人阶级社会变迁史”“质朴的时代画卷”“中国百姓的生活史诗”。

编剧王海鸰，曾执笔《中国式离婚》《大校的女儿》等作品，擅长呈现当代中国人的家庭观念和情感。

导演李路曾执导过《人民的名义》《老大的幸福》等爆款剧。

他擅长拍大剧，对小人物身处巨大现实社会之下的把握，非常精准。

再来看看主演阵容，雷佳音 、 辛柏青 、 宋佳 、 殷桃 、丁勇岱 、 萨日娜、宋春丽 、张凯丽、白志迪、韩昊霖......几乎聚齐了大陆现有的老中青三代优秀演员。

连旁白都由影帝陈道明来担任。

虽然阵容堪称奢华，但看过剧后才明白，和故事的厚重程度对比起来，一点都不浪费。

1969年，中国几乎百分之百的城市人家，都面临着，或即将面临着，同一种大的纠结，这是自打他们成为城市人之后，从不曾预料的。

江辽省吉春市光字片区的老周家，也不例外。

一直老老实实、节衣缩食，当建筑工人的老周，破天荒的拍了一张全家福。

但这张全家福的寓意不是团圆，而是分别。

而且，老周隐约感到，这可能是一家人最后的合照了。

因为，当时的政府规定：多子女的家庭，一家只能留一个在城市，其他的都是上山下乡的对象。

父亲周志刚要去西南，参加“大三线”建设，活了大半辈子，他的人生只发生过这一次巨变，就是由农民，变成了新中国的第一代建筑工人。

长子周秉义响应国家号召成为第一批下乡知青。

家里只剩下老二周蓉，和老三周秉昆。

手心手背都是肉，母亲光是想想这事，就能掉泪。

可以不走吗？

可以。

如果不按照规定来，留在家里的子女也分配不到工作。

在那个年代，没有能分配到的工作，就等于你做其他一切工作，都是违规违法。

虽然要分别，但少年哪里明白，去农村要经历什么，又意味着什么。

年少的周蓉和周秉昆两人争着要去农村，像是急待飞出家门去看世界的鸟儿一样。

周蓉的理由是，她是姐姐。

而周秉昆的说法是，他是男的。

但最终，大家还是决定让老三秉昆去。

隔壁邻居家婶子一个理由就够了：周蓉太招人，太漂亮了，光字片区，哪个小年轻不惦记她？

但母亲转头看到老三，他才17岁，又开始抹眼泪。

本想保护老二周蓉，但女儿的心思，母亲没猜透。

正当周母四处托关系找人，想给老三找个当地郊区的农村去插队时。

周家老二却为追寻爱人脚步，留下一封信不辞而别，去了贵州。

在她眼中，好人生比好年华更重要。

就这样，爸爸去重庆参加“大三线”建设，老大去北方兵团，老二去了贵州。

老三则留在家里，和母亲相依为命，成为了木材厂的一名工人。

从那一天开始，周家的三个儿女中，有两个将失去城市户口，成为农村人，这是他之前没想到过的。

这一次的分开，还能有团聚之日吗？

分散在祖国各地的周家人，要迎来怎样的命运？

一切才刚刚拉开序幕。

《人世间》是大剧，既有时间的沉淀、恢弘的史诗感，又有对社会议题的深度关注。

但这其中，最吸引我的，还是大时代小人物的，最真实、最平凡的情感纠葛。

以“平凡家事”见证“不平凡国事”，才是这部剧最高明的地方。

大儿子周秉义，在沈阳兵团与曾经的省长千金恋爱。

岳父被打倒，周秉义的仕途也因此受到影响。

面对去当高官秘书和与未婚妻分手的选择，周秉义毅然选择了感情。

两人感情笃定，一向正直、严肃的周秉义，只有和对象在一起的时候，才会流露出少见的温柔与浪漫。

老二周蓉一个人跑到贵州，与被打倒的诗人冯化成结婚，前途堪忧。

当然，从目前的剧集来看，最令人忧心的是小儿子，也是现在戏份最多的老三。

本来可以在木材厂安安生生当一辈子工人，却因为工友涂志强的死，人生开始发生急速变化。

看完枪毙涂志强后，他没办法再待在木材厂，满脑子都是涂志强的影子。

还因为这件事和领导吵架，和工友动手。

待业一段时间后，周秉昆托人找到了酱油厂的工作。

眼看青梅竹马的春燕，对他一步步进攻，仿佛要走上结婚、生子的大圆满结局时。

他再次搭上了涂志强的事情。

周秉昆被选中为每月给涂志强配偶郑娟送钱的人。

郑娟什么人？

老母年纪大了，弟弟眼盲，自己没工作，家里穷。

怀孕、丧偶、杀人犯的妻子，领证的头一天涂志强死了。

严格意义上来说，郑娟连个正式的寡妇都不是。

是被别人戳着脊梁骨骂的对象。

但一直没在感情上开窍的周秉昆，只看了郑娟一眼，就沦陷了。

别人每月给他三十块，他自己贴上五块，给郑娟送三十五块。

过年时，好友来他家聚会，家里热闹到不行。

但他只想吹着冷风，摸黑骑上自行车拐几个弯，到郑娟的窗口，看她一眼。

他会选择郑娟吗？

春燕那么好，热情、大方、主动。

一口一个干妈的叫着，主动给周母送眼药水，周母去春燕单位洗澡，同事都待见她，几块糖，一壶花茶，还亲自给周母修脚，老太太心都要化了。

（两家人一起撮合周秉昆和春燕）周秉昆要聚会，她拿了一把糖葫芦进屋，来了就开始炒菜，俨然已经把自己当成周家媳妇了。

最重要的是，周秉昆一次次拒绝，她也没有放弃。

春燕追秉昆的戏，笑点很密集周：你不觉得咱俩太熟吗？

从小时候一出生咱俩就认识，连上厕所都一块儿上。

你记得吗？

有一回，天黑你要拉屎，你非要我陪你去女厕所，结果我去了，你就蹲那，就这么说吧，我从小到大就没把你当女的。

春：但我把你当男的啊。

她还安慰自己，男的比女的成熟晚，不能逼太紧。

但人生，不就是不会一帆风顺吗？

不就是不会按剧本演出吗？

周家老三是这样，老大，老二同样如此。

命运被时代、机遇推着走，一切都是未知，布满了荆棘，也带着满满的惊喜。

03之前，我不喜欢看大剧，不是因为它不够大，而是因为它不够小。

单纯的捋事件，就像看幻灯片，毫无情感可言。

但《人世间》是生活流式的叙事，就像出现在你我身边的事和人，无处不在的共情，做到了把“大事件”通过发生在周家人身上的“小故事”呈现在观众面前。

那种充满了锅碗瓢盆的真实和细腻，才能还原中国老百姓在社会变迁中最动人的生命沉浮。

印象最深地一场戏，周母在火车站送别丈夫，半天说不出一句话。

等火车真的要开走了，周母才在小女儿的提醒下，和丈夫握了握手。

但两个人握手的那一刻，妻子的手在丈夫的手上滑动，像是在说“能不能别走”，那是真的不舍。

导演李路说，他希望通过这部剧让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易，对此我很有感触。

要过年了，我们买了很多年货，不止一件的新衣服，但年味二字却离我们越来越远了。

好在，有一部《人世间》，把我们拉回那个贫瘠而又富足的年代，他们什么都没有，但他们又什么都有。

或许会哭，或许会笑，但不管怎样，这个春节，我都会搬好小板凳，每天坐等更新，因为一部好剧的味道，远比年夜饭香。

我只能说：失望大于期望，十分离谱。

离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集属实不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。

得。。。

没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。

小说的架构应当至少是想描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春就当长春吧）。

我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。

但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。

最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。

说几个吧：1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。

大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。

然而，这批工人干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，啥也不说一句。

要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。

2.知青。

这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。

毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。

完了俩人还一起考上北大了，知青这段仿佛就像离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。

3.东北。

东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？

周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他至少是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？

一进还是十二年？？

就离踏马的大谱好么？？

完了周家人这段差不多就被略过了？？？

这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年好么？！

4.阶层跨越。

我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。

周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。

周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。

你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？

给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？

说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？

不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。

且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？

5.出国。

有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。

本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。

煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。

十二年？？

然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？

不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？

很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？

看到这儿我直接吐了好么。。。。

再来说人物塑造：1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。

她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？

不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？

合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？

再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？

作者你有事吗？

合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？

2.煞笔周蓉一家子。

先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。

就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直无比割裂。

把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。

冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，不仅等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。

我三观碎了好么。。。

3.郑娟。

讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，给她塑造得太平了。

她的无私、牺牲、对大家子的粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。

结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。

我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。

作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。

无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。

有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们儿，有里里外外毫不含糊的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。

这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。

你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，你恶心谁呢？

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？

女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？

小儿子被寡妇爱上？

一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？

男主随便救了一个人就是开国少将？

可巧开国少将的老婆是男主领导？

强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？

老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？

刚考上清华被杀了？

聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？

两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？

大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？

穷人之间一套房子说送就送？

夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？

老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？

老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？

任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

四星改二星。

寒假放假在家陪着父母看了人世间，一直到二十多集，我都觉得这是部好剧，即使有很多人不理解周蓉这个角色，说塑造失败，说她自私，我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象，她不再是贤妻良母，不再是谁的附属品，而就做为她自己活着。

（由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色）。

直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开，我才越看越觉得不对劲。

看到最新的34集，骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系，相比周蓉跟月月，周蓉因为没有母性被批评，这么多年虽然陪在月月身边，却因为没能跟月月一起住，导致母女俩那么深的隔阂无法修复。

我不知道这样的设置是想说明什么，想说明骆世斌带孩子比周蓉强？

还是想说明周楠比月月懂事？

无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。

骆世斌弄断了郑娟的肋骨，不简简单单是强奸，更是暴力是人身伤害，却被这么轻飘飘的揭过，郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现，女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。

周楠知道这件事的时候问周秉昆，水自流他们是不是一直给他妈送钱，一直到被抓，难道送钱就说明他们是好人，他们对郑娟做的事就能够被原谅吗？

骆世斌被周秉昆打伤，躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定，还说自己无论如何都不会起诉周秉昆，我不理解这个情节是想说明什么，想说明骆世斌大度吗？

而且骆世斌前面反复说，楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系，关键在周秉昆，这潜台词是想说儿子生下来就是爹的？

跟他妈没关系，也不属于他自己？

后爹都比亲妈对他有发言权？

《人世间》的原著获得过矛盾文学奖，编剧也都是业内知名大编剧，连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法，结合最近的丰县事件，让我觉得真的有必要说些什么。

与此同时我也发现，这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。

周蓉如果一直坚持自我，人设反而能立住，可她后面一边要接女儿，一边又不愿意送礼，蔡晓光送的礼她给要回来，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；国庆的老婆跟泼妇似的，一听周秉昆要房子就大吵大闹；秉昆妈不抗事，一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就连那些不知名的小角色也是，饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。

郑娟和冬梅倒是好女人，可是她们好在无条件地支持丈夫，冬梅妈那么厉害的女人，最骄傲的事也是老公夸自己。

就算那个年代的女人有局限性，可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子，她们的能力贡献不输男性，为什么不去展现这样的女性形象？

与这些刻薄无脑的女性形象相对的，是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。

这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视，而且已经深入骨髓。

《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说，再看最新两集剧里的骆世斌，大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法，真的让我本能不适。

目前感觉有点慢，小演员表演痕迹很重，旁白很多余，感觉像努力在营造厚重感，缺少了一点日常的生动。

慢镜头太多，bgm也太慢了，没有必要处处营造史诗感吧？

过了过了…… 第一集，仿佛在进行一场漫长的葬礼，慢得我头晕，很多很多慢镜头，努力告诉你：这是厚重的史诗。

摄像重人而轻景，总是怼人拍，人物把镜头塞得太满了。

年代片拍成了文艺片，我看得好累啊…… 我妈看得睡着了。

提起导演李路，读者必然会想到他的代表作《人民的名义》。

这部当下性、稀缺性、均衡性、艺术性兼备的反腐剧，是2017年当之无愧的“年度剧王”。

其实，李路不只有一部《人民的名义》。

作为一位入行近30年的“老资格”，他拍过《小萝卜头》《老大的幸福》《坐88路车回家》《巡回检察组》等现实主义作品。

他的作品三次荣获中国电视飞天奖，两次荣获中国电视剧金鹰奖。

但他又不只是导演。

他在创作和管理的岗位上都干过。

他担任过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

他执导的作品中，总制片人那一栏里往往写的也是李路的名字。

可以说，他既懂得影视剧创作，又熟悉行业的投资生产流程，是一位有制片人思维的导演。

目前，他正投身于新作《人世间》的后期制作中。

《人世间》改编自梁晓声的茅奖同名小说，以周家三代人的视角，描绘了以周秉昆、周秉义、周蓉、郑娟为代表的十几位平民子弟，100多位形形色色、各行各业人物在近五十年时间内所经历的跌宕起伏的人生。

这部剧视野宏阔又笔触细腻，理想主义浩荡，人间烟火氤氲。

前不久，我们观看了《人世间》的部分样片，和总制片人、导演李路畅谈起剧集的创作过程。

以下为李路自述。

“中国故事”2018年6月，我第一次看到了《人世间》的小说。

此前，我一直在和腾讯影业接洽，寻找合作项目。

腾讯方面提供了不少职场剧、行业剧范畴的大IP选题，我都没太找到感觉。

我更想拍部相对宏观的、史诗气质的作品。

后来他们给我推荐了梁晓声老师的《人世间》。

小说首次出版的时间是2017年11月，我是次年6月看到的小说。

看了之后觉得确实是“我的菜”，书中多年沉淀的东西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍剧从来不会等别人把饭做好端到我面前，而是喜欢自己去孵化。

《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。

正因如此，我在项目推进中可以掌控的事情较多，包括剧本的开发、拍摄的进度、资金的使用、所有的演职人员的确定。

我们通过一未文化找到梁晓声的时候，是在2018年底，当时小说的名气还没“破圈”。

《人世间》是2019年8月获的茅盾文学奖。

梁晓声觉得我对小说的认知是非常清晰的，聊得非常投机，用他的话说：相见恨晚，你是导演，具体你全权来弄，我不干涉。

搞定了版权，就要快马加鞭地找编剧。

我当时给陈道明和周梅森都打了电话，询问有没有适合的编剧推荐，他们俩不约而同地说了一个名字：王海鸰。

王海鸰是生活剧创作领域的高手。

她其实不太喜欢改编别人的作品，只告诉我先回去读读原著。

过了个把月，才最终决定接下改编工作。

在这一过程中，有两点让我比较钦佩。

一是梁晓声完全将接力棒交给了编剧。

他给我手写了一个授权，表示绝不干涉剧本的创作，一切由李路来把握。

众所周知，他本就是个优秀的编剧，他能完全放手，这是很难得的气度。

其二，王海鸰的态度也非常认真。

她其实和梁晓声也很熟，知道这部小说的分量，可以说是怀着一份敬畏心在创作。

剧本写了很久。

2018年底开始创作，拍摄时也一直在精修，到杀青前两个月才完稿。

剧本创作的前半程，我在《巡回检察组》筹备和拍摄的工作之余，与编剧也一直保持密切交流。

开机时有了40集的剧本，结尾部分仍待完善。

因此拍摄期间压力很大，每天拍完回去都要研究剧本，然后用很大的精力来讨论接下来剧情的走向，每天没有几个小时能睡觉。

但现在看来，成果还是显著的，结构没跑偏。

文学史上，能够用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品极少。

但《人世间》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小说还没有写到当下，我们对新时代故事做了详细补充。

目前我们国家是世界第二大经济体，我们不仅要对内引发民众的共鸣，更要向外讲好中国故事。

为什么阿米尔·汗的印度电影能广泛传播？

原因就是鲜活，接地气。

只要故事和心灵的沟通达到与观众共振，人性的温情是可以突破国别、族群的。

等待演员在演员选择方面，我们费了很大心思。

腾讯影业和新丽传媒全程支持我们做成头部大剧，演员选择定位为最合适，不计其他。

《人世间》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，我们请了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃来演。

八柱的演员也都是实力派，像萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等等。

这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。

演员合适了，戏也就好看了。

双生双旦的演员中，雷佳音是最早定下来的。

他本来就是东北人，身上有邻家男孩那种憨厚的气质，表演也没有痕迹，可塑性很强，周秉昆的岁数，和他的父亲差不多大。

用东北话说，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色经历了等待的过程。

开机都一个月了，辛柏青和小宋佳都还没进组。

当时剧组的工作人员都挺着急，我说不着急，一切都早已定好了。

其实当年拍《人民的名义》时，也有这种情况。

开机一个月了，祁同伟、蔡成功、赵瑞龙的演员还没进组。

因为我认准了（许亚军、张晞临、冯雷）这些演员合适，所以必须要等他们。

辛柏青的戏，润物细无声。

在周秉义的身上，能看到一种悲天悯人的气质。

改革开放以来，很多官员为了城市发展，豁出身体，忘记了“小我”，周秉义就是这样一类人。

周蓉的身上有一种年轻知识女性独有的闯劲。

她为了爱情，嫁给比父亲小不了多少的“右派”诗人，孤身一人奔赴贵州，小宋佳的身上有着强烈的独立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于郑娟，在书中她是个很有风情的角色，剧中也做了相应的调整，贤惠和个性并存，殷桃来演郑娟这个角色也很合适。

丁勇岱演的是一个“咆哮爹”周志刚。

他是东北常见的“老工人”，是单位的业务权威，在家里说一不二。

老工人和省领导做了亲家，阶层的差别滋生出戏剧故事。

周秉昆的家庭结构非常典型。

父亲是中国第一批“大三线”工人，八级技工，每个月收入和退休老干部差不多。

周秉义和周蓉出类拔萃，都考上了北京大学，而他们的下一代同样也很优秀。

周秉昆命运比较跌宕，在通过自己的奋斗即将成为出版社后勤处处长的时候，误打误撞把人打死了，命运也被改变了。

编剧王海鸰在小说基础上，加入了很多新内容。

比如“光字片”拆迁，深圳的开发等情节，小说里匆匆扫过，剧中则占了不小的篇幅。

你在这部剧中，能看到形形色色的人物形象。

从30后到90后都会有感。

从最开始计划经济用肉票、布票，海南岛的火柴和哈尔滨的火柴都是两分钱，到改革开放全民下海，谁家钱多谁家钱少一下子拉开差距。

过去我们总说，“富二代”只能在《流星花园》里看到，现在街上比比皆是。

改革开放是我们浓墨重彩的篇章。

小说有一段很有意思，周秉昆他们大老远跑去买肉。

在那个时候，买肉是需要肉票的。

有一天，蔡晓光突然告诉周秉昆，在某个门店，今年开始买肉不用肉票了，一群人就搭伙去买肉，成扇成扇地买。

买肉不用凭肉票，这就标志计划经济的松动，市场经济的开始。

我们把水自流、骆士宾写成了东北第一批在深圳创业的商人，他们成功了，生意做得很大，赚了很多钱。

他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞，发生了很多意想不到却又真实的故事。

因为亲身经历了这些，所以我们知道什么样的剧情，什么样的台词，什么样的表演能打动观众的心。

我的孩子是00后，我那天还问他说，这种片子你会看吗，讲实话，不要因为是爸爸的作品。

他说我太喜欢了，我特别好奇那个时代的人们是怎么生活的，怎么一步步走到现在的。

历史纵深小说的背景在哈尔滨，因为梁晓声是哈尔滨人。

我们则将主场景挪到了吉林。

我老家在吉林，长春的地标建筑、城市气质我都比较熟悉，朋友也多。

吉林省给了很大支持，很多资源都向我们放开了。

征求过梁晓声老师的意见后，把主拍摄场景放到了中国的电影摇篮长春。

像开机第一天拍虚拟的江辽省委的那场戏，用的就是吉林省委大门的实景拍摄的。

除此之外，我们还在长春国际会展中心和农博园里搭景拍摄，园区上下配合我们，给了非常多的支持。

实际上，东三省我们都拍到了。

剧中关于俄罗斯的场景是在哈尔滨完成的，在辽宁调兵山拍的火车站等等。

美术部门还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村）。

在摄影棚里搭了一部分内景，在其他几个城市找了几个棚户区外景，拼接起来就营造了一个非常真实的“光字片”。

剧组搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。

不夸口地说，这个规模好莱坞电影也难达到。

拍摄准备阶段，我们还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。

像老海报、旧挂历、老衣服，争取让观众一看到就“梦回”那个年代。

《人世间》的美术指导是王绍林，我们是老朋友，曾合作过《人民的名义》《巡回检察组》等作品。

摄影指导是张文杰，《觉醒年代》就出自他手。

这次拍摄主要是两处搭景，一个是长春农博园，一个是长春国际会展中心。

今天在这儿，明天在那儿，但我有一个原则：只要外景有的，就绝不进棚，所以为了好多戏份不多的场景奔袭几百公里，但效果是惊人的，真的永远假不了。

我在A组拍戏的时候，也会关注B组的拍摄。

每拍一条，都要发给我确认，合格后再拍，不合格就重拍。

从今年2月21日开机，到8月15日杀青，拍了半年。

B组拍了3个月，工作时间加起来就是9个月。

开机一个月，迪士尼就找来了，买下了《人世间》的海外发行权。

我经常就在片场提醒大家说：一定要注意，我们这部剧要全球播放，每句台词、每个画面都要有国际视野。

要让国外观众看到，我们的国家和人民用50年的奋斗创造了“一个新世界”。

拍《巡回检察组》之前，我想拍个“人”字三部曲。

第一部是《人民的名义》，第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》），第三部就是《人世间》。

其实有时候我也在问自己，明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品，何必非要给自己找罪受呢？

我觉得每个人身上都有一种与生俱来的使命感。

我希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度，不论是对普通人的描摹和刻画，还是对社会问题的探讨和反思，都希望能让观众产生共情。

这是我骨子里根深蒂固的东西。

你拍一部剧成功了可能没什么大不了，如果你每一部戏，都形成了文化事件，引发了某种文化效应，那就绝非偶然了。

《人世间》里有50年历史纵深。

小说里人的那种纵深感，从底层到高层纵深向的那种东西，是我喜欢的。

它能让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易。

为什么当时我们国家一穷二白，现在却能发展得如此繁荣，不靠喊口号，靠人物塑造、靠跌宕的情节、靠实打实的拍摄来表现。

我之前也拍过关于东北的电视剧，范伟演的，叫《老大的幸福》。

从语言到行为，东北人天生具有幽默感。

二人转为什么产生在东北，因为过去东北的冬天太冷、太长了。

东北的魅力，不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化。

东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现了。

和《人民的名义》一样，我不只是导演，我还是整部剧的总制片人、总操盘人，作为总负责人，你要扛很大的压力。

事无巨细，都要上心。

像《人世间》这种成本高、人员多的剧，做错一点都不行。

这种压力，体现在生产和艺术质量上，也在各个环节的创新和突破上。

寻求完美每每让我身心俱疲，每次的创作都是一次生死较量。

这些年来，我拍的剧不多，跨度很大。

很多人觉得我是没有舒适区的导演，我觉得拍什么还是要靠自己的感觉，“是不是我想表达的”很关键。