曙光初现时的最后阴影
Last Shadow at First Light,破晓时分的最后残影,曙光残影,ラスト・シャドー・アット・ファースト・ライト(日)
导演:妮可·美岛莉·伍德福德
主演:白田迪巴耶,永濑正敏,筒井真理子,俞宏荣
类型:电影地区:新加坡,日本,菲律宾,印度尼西亚,斯洛文尼亚语言:日语,汉语普通话,英语年份:2023
简介:16岁的少女艾美(白田迪巴耶 饰)总是在做奇怪的梦,不堪其扰的她决定启程从新加坡前往日本,寻找她失踪的母亲(筒井真理子 饰)。在东京,她第一次见到了她的舅舅(永濑正敏 饰),一位愤世嫉俗的出租车司机。舅舅性格孤僻乖戾,不情愿地担任起照顾艾美的角色,陪伴艾美返回被阴霾笼罩的故乡。这条光怪陆离之路亦布满了母亲一步步走..详细 >
好睡
关于彼岸的故事,能看得出黑泽清的影响,甚至比杀死紫罗兰学得更像,但还差了一些火候。
一份精致的学生作业,看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪,落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。
#2023pyiff 06 记得放这部时刚好是隔壁厅红毯先生首映排队,影片开始没多久就有人陆续离场,最后可能走了得有一半的人,我们最开始还奇怪,想这片虽然一般,但也没这么烂吧..。不过确实,一部外表精致的后311创伤电影,借助录音带与信件作为载体,公路上的寻乡、悼亡、追忆与和解,但很难共情(btw suzume让我狠狠共情..),也没有什么印象很深的地方,可能就是女主的多元身份以及最后海上升起的亡灵了吧。
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#7thPYIFF#卧虎 非常美,从人到景,但除此之外没有了。感觉这几天平遥之旅看片的最大感受就是,大家似乎并不知道自己要拍什么,只是知道自己要拍电影,内容太少,剩下的全是形式
泛灵主义结合日本国民性灾难叙事的背景 非常规范的剧本与成熟的视听语言 携带死亡驱动力的公路旅程 个体与群体创伤的转化切换 存在于梦境中表现着破败与毁灭景象的空镜 在民族经验中建立于陆地上的家园不再可靠 于是早早预见出迁徙至别的土地与归于大海深处的二元困境
很直白的描述311大地震引发的海啸所带给人的心理创伤。只是作为未知者去了解那一切而已,但往往这样的描述太表面,并不能到人内心。
0.5/4
自然灾害对人伤害真大,久远得,无法遗忘,只能铭记
平遥2023,3.5,蛮有意思的一段旅程与一对人物关系
你们歪果仁怎么随便都会好几门外语的感觉😨
大海近在咫尺却只能听到海浪的声音,母亲就在眼前却只能铭记。无法形容的心痛。虽然表达上还略有欠缺,但能感受到导演真至情感的表达。
不太行,还是在说311后遗症和寻根。
寻母文艺公路片
第七届平遥影展第14部。叙事缓慢温和,情感有力,一直抓着人走。
No.9996。7th PYIFF-卧虎入围,前入围2023圣塞新导演单元。要是311之后第一年拍成这样还算是不错,311都过去多少年了居然还拍成这样,居然还写个隔了这么久才去寻访母亲的故事,这种公路外壳的疗伤悼亡故事实在是太顺拐了……对录音这个幽灵媒介的理解不够,非要把它具象化出幽灵的实体,再连上“废墟”一起使,这就太笨拙了;更笨拙的居然是要把那些“亡魂”画出来,动画片啊这是……也就是看在本片算是一丢丢华语电影的面子(起码有个比较有意思的族裔-身份叙事)上不至于送个一星(另外这个平时住在新加坡、主要说汉语的女孩,日语也太好了点)。永濑正敏现在是合拍片专业户了吗?
黑压压的鸟群、巨大的防波墙、无处不在的光纹像是人们的思念。故乡与伤痕成了震后永远的主题。日本人走不出来,我也跟着走不出来了😢
画面可以,导演讲故事能力太差,中间有几部分装神弄鬼,困死
#7th PYIFF 场刊 1/5 超过四年的雕琢,祖母母亲已经为你呈现好的自传性叙事,大制片金摄影机豪华阵容,最后就搞出个这玩意儿? 实在说明神婆型导演对人的洞察力和文本功底也就止步于此了 尴尬的台词 配乐 对日的刻板印象 全片无数毫无作用的镜头 也配叫超现实哦?如坐针毡 不如大二学生。