请以无名呼唤我

第4集里，分镜头有几处进行了越轴处理，由于景别和人物动作的衔接改变，就几乎很难被发现。

这部剧随手翻到，但我一直在思考，觉得为什么单副画面时长比较长，却又不觉得拖沓。

细品分镜，摄像和导演的功力惊人。

运镜有时非常缓慢到难以被发现，有时构图非常考究 富有美感和冲击。

分镜不抢不跳，完完全全为了人物心理和情绪而存在着。

两位女主演技都很好，但最吸引我的两个地方是：1.留白尤其是对白，那么悬而未决、饶有余味，当然这也许是斜线堂的原著就保有悬疑色彩。

我没读过。

2.时空感构图与声音的配合，不单纯是平面的构图：光线与阴影的呈现、画面内人占据的面积……，更多是影视里她们通过对空间纵深、升格镜头、焦点的虚实变换、声音消失等细节的精准把控， 让人产生了一种 时间暂停的 微妙奇妙的感觉。

这太蒙太奇了。

日剧的精湛之处就在于细腻，而非情节的逻辑。

就像吃一颗糖，糖在舌尖上缓慢融化的过程，每个人都可以感受到，但味蕾与大脑神经产生的化学反应我们不必过多了解。

如何用抽象语言抽丝剥茧将影视呈现的细腻具象感受传达出来，需要花时间反刍。

——-2月3日晚拆第4集最后5分钟的分镜头：

23:40镜头拆完

2个越轴1个远景，交待环境和位置1个运动镜头4个双人手部特写3处景深镜头这场戏小爱是主角，因为小爱的镜头数（13个镜头）多于琴叶的（8个镜头）。

双人镜头8个升格镜头6个小爱，那试图抓取琴叶手指，充满着不舍与留恋，加上升格镜头，小爱留在原地，远远望着 琴叶从纵深方向的离去。

琴叶步伐升格镜头虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具有压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

下一篇：第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

此剧所探讨的问题、摄影、美术、配乐、意识流的留白都远超我的预期，日百只是其微不足道的一点单纯因第一集炸裂开戏所吸引想看涩涩的，纯粹想看两个女孩子酱酱酿酿的，“对象想和我妖精打架但我只想玩只狼”因这些片段而想看此剧但没有看完的，都失去了一次被震撼心灵的感受根据第七集小爱查到的新闻“桥立天因对儿子性虐待被判刑一年”根据第一集琴叶（夜伽）说的“我们都是女人你觉得警察会当一回事吗?”根据第六集琴叶（夜伽）说的“结果到头来，我也是跟那个女人一样”（指对方明明拒绝了，但以对方爱自己为名强迫对方）根据第八集琴叶（夜伽）的回忆，蓝色花瓣不美好过往的开始，且生日蛋糕上只有五支蜡烛，如果和我们这习俗一样的话…明白了琴叶（夜伽）的过往，再回头看她的选择，她的行为更能明白她的不易、自毁与逃避这不是一部探讨同性恋在社会中所会遭受的困难阻拦为主题的剧，而是一部隐晦的（指并没有直白拍摄出受害者的遭遇，以留白和音效来表达，但都能看明白）受身边熟人（家人）性暴力性虐待对待的幼童、儿童与社会对同性之间侵害不够重视的影片，虽重在救赎，但已是难得的好剧

迄今为止伤害过很多人，不希望再去伤害谁更深，所以选择放开面前重要的人的手。

这样的你，受到的伤害实际上是最深的。

无法好好去爱着谁的自己不相信自己有被爱的价值原谅无法去信任，一直在孤独之中的自己吧。

一直拥抱着痛苦紧紧不放，并不是从不确定的痛苦中保护自己的行为。

一直将刀刃对着自己，一直在惩罚过去的自己，痛苦将永远不会平息。

在你面前伸出手的人，她并不是过去带给你伤害与痛苦的那些家伙。

带着被爱的勇气，奔向她的怀抱吧。

相信自己是值得被爱的存在，对无限的幸福的期待胜过失去的恐惧，这就是对待自己温柔的方式。

这就是通过第八话想证明的东西。

正因为知道这是多么地困难，多么虚无缥缈，为了战胜这样的敌人每一天都耗尽了全力，但也不确定自己是否真的找到了正解。

尽管这样还是想要说出口不管是爱跟琴叶，还是通过这部作品遇见的所有人，我希望大家全部都能获得幸福。

不用变得无懈可击，带着弱小强大起来吧これまでたくさんの人を傷つけてきたから。

もうこれ以上誰かを傷つけるくらいなら。

今、目の前にある大切な人の手を離すことしかできないそのあなたこそが実は誰よりも傷ついているということ。

誰かをうまく大切にできない自分は人から愛される価値なんてないと信じてやまない孤独な自分をもう赦してあげよう。

苦しみを抱きしめる続けることは不確かな痛みから身を守ることじやない。

ずっとずっと自分にナイフを突きつけ続け過去の自分に罰を与え続ける苦しみは終わりがない。

あなたの目の前で手を差し伸べてくれているその人は過去のあなたを苦しめてきたあいつじやない。

愛される勇気を持って、どうか飛び込んで。

私は愛されるベき存在なのだと信じ生きることは、失う恐れにまさる無限の幸福が待っていると、それが自分に優しく生きるということだと、8話をかけてみんなと証明したかったです。

それがいかほどに難しいことか、虚しいほどにわかるからこそ、その途方のなさに全カで向き合い続ける日々でした。

私もまだ答えが見つかっていません。

だけどこれだけは言えることがあって、愛も琴葉も、この作品を通して出会えたみんな、丸ごと全部どうか幸せになってほしいということです。

でも無敵にならなくていいよ、弱いままで一緒に強く在ろう。

without you

远景镜头，两人被压缩在画面右上角，非常压抑

越轴，琴叶从小爱的面前离开这已经不是第一次拍 琴叶在小爱面前离开的镜头，第一次是在深蓝色教室里，人物走位，

第二次在图书馆接吻后，琴叶离开的人物走位，都是从小爱脸部偏向正右侧方向，靠近镜头的方向正面离开，小爱的眼神和脸部表情都是不舍。

第三次是琴叶雨中离开

最大一次反差感的离开第2篇 前4集 恋爱线只是一条明线，这背后的暗线是什么呢？

升格镜头，小爱留在原地，远远望着琴叶径直离去。

琴叶的升格镜头步伐虽缓慢，但压向镜头方向却形成了大面积的阴影，极具压迫感。

小爱就仿佛被甩了一样，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲伤……最后音乐和升格镜头的出现，完完全全从写实升级到了写意。

——————

而这次琴叶的离开，是俩人侧面拍摄，形成两条平行线一般的侧身而过。

如果说第一集开头第二场戏，是距离很远的陌生人的拍摄视觉感受。

第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙

那么这场戏的拍摄，就是一种走入你的世界，然后分道扬镳，最熟悉的陌生人的拍摄视角感受。

without you

主观镜头，小爱的视线内容：琴叶的背影

without you主题曲，之前不知道歌词的翻译，我不知道这是谁的角度，但我感到内容会有，面对琴叶的离开，小爱的不舍和悲伤。

因为主动且真心在爱你的人，会长出软肋，会舍不得让你伤心难过，会恐惧你的离开。

你的离开，就仿佛从自己的身体里抽离走一部分，那部分一部分的组织细胞，仿佛瞬间的死w了。

这一刻，小爱深深的知道了，爱情是占有不了的。

就算你占有她的精神她的肉体，她依然可以选择离开。

这是对方的选择，你毫无办法。

这个结尾，就仿佛小爱青春的结束。

这一曲without you，标志着小爱真正品尝到青春撕裂般的伤痛。

听着without you突然就想到另外一首曲子，菅野洋子《Because》

仿佛在写青春就是如此短暂。

网友翻译封面写着：“拥有着的失去了已经失去了为什么呢……我们输了，所以剩下的，只有未来。

”其实就是“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”毕竟每一段经历都是无可替代的，但无论如何少年意气执着依旧是最让人怀念的，且过且珍惜。

——————我看完第六集，除了上一篇短短的，然后迟迟没有动笔，很多想写的，但太累，太窒息。

我也想像早苗一样，劝俩人先分开。

毕竟小爱现在也产生新的心理创伤。

而琴叶的创伤可能已经发展到中度人格解离，甚至可能是人格分裂的边缘。

这种情况下，没有专业的心理治疗人员的辅助，是拉不上来的。

小爱现在没有底线的爱，自我牺牲式的行为和表达，会让琴叶产生更大的内疚感。

越爱越痛苦。

造成双双窒息。

就算你精通游泳，面对溺水的人，光会游泳也是救不了人的，只能扔救生圈。

施救溺水的人，要把其打晕或者等其不太挣扎的时候才能救。

否则一起溺亡。

因为施救需要比擅长游泳多几十倍的救援技术和力量。

没有底线的爱，不能拯救世界，反而可能会毁掉一切。

这段关系，在角色发展的轨道上，有更现实的角度。

这是一个分歧点。

琴叶需要一些时间和空间，去独自面对和自己的恐怖，和自己的缺失感，不配得感，与之共处，而不是逃避。

——————第6集，琴叶对小爱有越来越深的感情。

琴叶真正的对待了自己的“肮脏与狡猾”的人性（如同小爱在海里那一次真诚的自我解剖），琴叶解释为什么称小爱为meguchi，而不是megumi。

就是羡嫉小爱连名字里都充满着爱，而自己却没有爱。

所以想把小爱的爱撕裂。

这里，我终于解开了在第1集开篇 第4篇 回到第1集 打开谜团的钥匙 ，导演给琴叶的特大特写镜头的困惑。

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16492967/ 一个非常具有冲击力的镜头！

令我直到第一集结尾都还在困惑的镜头！

特写镜头，神情涣散，若有所思

整个人脸冲出了画框

特写镜头，人脸超过画面3/4这个突如其来的大特写镜头，镜头运动伴随着人物运动，人脸首先冲出了画框，然后落幅固定在占据3/4面积的特大人脸。

这个镜头仿佛一记重拳，给我视觉上产生巨大的冲击感和恐惧感。

—————琴叶对小爱名字的羡嫉，真实展现了人性的肮脏一面，她的嫉妒心，促使了他对小爱的“报恩”行为，本就是带着不怀好意的侵犯。

琴叶在刚开始，和小爱的恋爱关系一开始只是想捉弄小爱，名字的挑战也同时是希望有人愿意来了解自己。

嫉妒和破坏着爱，同时又渴求爱，它们是同时共存的。

毕竟嫉妒和破坏，就源自于缺失。

第3篇 第5集 喜欢的证明 里写到爱，是一种能力。

这种能力是需要浇灌、培养和发展的。

需要先感受爱，获得爱，懂得自爱，而后给予他人爱。

琴叶在幼年或者成长期的很长一段时间，没有人能给予她正确健康的爱。

成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

核心，是痛苦与创伤，长期习得性的行为。

琴叶把这些痛苦藏起来，对外归咎于名字的诅咒。

一个新生儿的诞生后的名字，有家族的寓意，有爱的寓意，有未来的寓意，但是，有的孩子生下来不是因为爱，而是因为成人欲望，不负责任，因为种种的烦恼与不甘心……这种负面情感的降生，被琴叶内化当作诅咒。

一个“诅咒”的标签，可以把自己藏在沉浸在痛苦里，放任自流。

自我认识的艰辛，难在什么地方？

难在要认识的是潜意识，是我们不愿看、不敢看和看不到的地方。

人生在世，视而不见的遮蔽之物太多太多，殊不知真正的“敌人”就隐藏在自己心中。

当我们经历一些事情后，开始意识到自己的无知和错误，意识到世界的复杂性和多样性，从过去的经历中汲取教训，重新审视自己的价值观和人生观。

它伴随着痛苦和挣扎，但正是这种痛苦和挣扎，促使我们深刻反思，并重新定位自己的人生。

《肖申克的救赎》，绝不只是一场身体上和思想上坚持不懈的肉体越狱，它更是精神上的救赎，不自我设限，不给自己心灵空间乃至无限未来增设牢笼，是一曲对恐惧、对未知，无限解放的精神自由之歌。

小爱不带偏见的单纯、坚定、炽热、勇气，一次又一次的感染和打动着琴叶。

让琴叶渐渐遗忘了痛苦，拥有着小爱的爱的温馨与甜蜜。

琴叶也渐渐懂得向小爱承认错误，知道自己是强迫和伤害到小爱。

比如第五集中在酒店的主动说抱歉，在第六集的过街天桥上说抱歉。

一个敢于发自内心坦言抱歉的人，坦言脆弱，直面内心肮脏伪善一面的人，本身就具有了直面自己匮乏的勇气。

从来没有人为琴叶如此真挚确认名字，执意给买儿时在意的玩偶，开特大房间，买带烟花的蛋糕，不在乎你所有被人厌弃的过往，不带着任何有色眼镜看待，把你捧在手心里，仅仅只是害怕你消失不见。

最大的包容与接纳，就是“不用改”。

爱，是如其所是，而非如我所愿。

这里的背景音乐和在海洋馆中小爱说“琴叶就是琴叶”插曲是同一首。

琴叶的幸福时刻。

爱，是你在世界上有一个人那里，得到了彻底的，无限的，最高的承认。

爱，是如其所是，而非如我所愿。

琴叶显然还无法做到。

人生最难的部分，就是要破除自己的妄念，破除想象中自己对人设的操控，真正的看见自己的弱点而不害怕暴露，看见自己的优点而大声赞美。

真正的爱，不是要求和期许，而是接纳你的一切。

如果世界上没有人可以这样对你，请先以这样的方式对待自己。

上一篇：第3篇 第5集 喜欢的证明 上一篇说到，———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16488789/成瘾行为，背后都往往隐藏着压力与匮乏。

成瘾行为的核心，是痛苦与创伤。

而成瘾的途径，是习得性的长期逃离痛苦麻痹情绪的途径。

第1集，仿佛是一把神奇的钥匙，能解开后面每一集的锁。

第1集中，琴叶人格面具就碎了一地。

———第1集第二场戏场景：小爱的家中

第一个镜头，人物面部特写第一个镜头，人物面部特写，交待情绪：一脸魂不守舍，既焦虑又矛盾的表情。

完全是内心戏。

通过镜头前后景，我们看到另一个人放好靠背垫，走过来，然后前景凑近女主小爱，近到几乎快要脸贴脸，在问“在想事情吗？

”小爱这才从自己的内心世界醒过来。

吓了一跳。

第二个镜头：全景镜头，交待环境和空间全景镜头，交待环境，空间，色调。

画面整体是倾斜的，空间产生畸变，色调偏暗大面积阴影，衬托的是女主的心里非常慌张和害怕。

我们终于看清，原来小爱一直在慌张的叠衣服，却怎么也叠不好。

小爱面对着阴影空间，自闭的不行。

小爱面对着倾斜、畸变、阴影的空间，表现某种压力与自闭。

或许，刚刚小爱在纠结为什么自己要把一个陌生人带回家？

或许，现在既不知道怎么和陌生人说话来打破僵局，也不知道要怎么告诉对方家里没有给客人备用的被褥，让对方不介意和自己挤一挤。

小爱花了35秒，似乎一直在做心理建设，在手足无措中，率先问起对方的名字。

此刻，我们不妨先反问一下自己，1.对于素不相识，萍水相逢，仅仅出于好意帮助的陌生人，我们会在意对方叫什么名字吗？

2.什么时候，我们才会想问一个陌生人的名字？

只有在当我们对一个人感兴趣，想了解更多，想建立链接，建立稍微更深远的关系时，才会想问对方的名字吧？

进而想了解对方吧？

反观第1集突然发现，小爱在问名字这一刻，冥冥之中在她的心中似乎已经有了对面这个陌生女孩，在自己未来生命中的位置。

名字，或许就是证据。

问完名字，回答的压力给到对方。

镜头再次越轴，前虚后实，小爱大面积虚化成为阴影，笼罩着后景，这句话似乎成了琴叶的阴影。

小爱赶紧找补一句，“我不能收留一个连名字都不知道的人，住自己家。

”反观琴叶，进陌生人的家后态度倒是很坦然，一脸不在乎，不客气的洗澡、坐下、要吹风机，好像住在自己朋友家似的。

琴叶笑着回答，“正常人都不会让进家门吧。

”琴叶这句话，一来，自嘲自己本就是不速之客，二来，明贬暗褒。

看似贬低小爱不是个正常人，实际上暗自褒奖小爱，她不是一个冷漠的人，是一个愿意收留和帮助别人的善良人。

（日本社会氛围似乎人与人之间边界非常清晰，约束自我尽量不去干扰别人，不给别人添麻烦，但随之而来的负面就是人与人之间容易冷漠，莫不关己，绝不插手。

）这时，小爱松了口气。

或许觉得对方逻辑清晰，没那么焦虑了。

不速之客琴叶，不仅没有回答自己的名字，反倒是反客为主，问起小爱的名字。

这里一问一答，仿佛是老师在问学生，学生在一字一句的认真解答。

谁是主动，谁是被动，谁的心里地位高，谁的心里地位低，此处一目了然。

在小爱说完且拼写完自己的名字，琴叶的对白“真是个好名字，被深深爱着的名字。

”

小爱的名字，让琴叶若有所思，似乎唤起了很大的阴影。

接下来，是一个非常具有冲击力的镜头！

令我直到第一集结尾都还在困惑的镜头！

特写镜头，神情涣散，若有所思

整个人脸冲出了画框

特写镜头，人脸超过画面3/4这个突如其来的大特写镜头，镜头运动伴随着人物运动，人脸首先冲出了画框，然后落幅固定在占据3/4面积的特大人脸。

在短短的几个中景镜头，前虚后实的越轴操作和对话中，这个镜头仿佛一记重拳，给我视觉上产生巨大的冲击感和恐惧感。

我久久不能忘怀这个镜头，从第一集开始到第五集，我记住到现在。

这个不明所以的镜头。

这个突如其来的镜头。

背后，导演到底想表达什么？

一个名字让琴叶无地自容？

一个被爱的名字让琴叶倍感受伤？

一个被深爱着的名字让琴叶充满了羡慕与嫉妒？

产生如此大的冲击吗？

琴叶的真名，是多么不被人爱？？？

琴叶的家人，是多么的不爱她？？？

不爱到令人恐惧和发指？？？

我开始不敢想象。

小爱，并不清楚琴叶内心的触动。

而是投射出一个感觉：对方喜欢自己的名字，就好像喜欢了自己一样。

带着几分暗自窃喜，但又不好意思，吐槽对方“爱亲”这个称呼的品味。

小爱的心里距离拉近了一些。

终于在小爱一再追问名字的情况下，两人进入双人对话的正常镜头：两人视线的轴线终于交汇一致了。

似乎在日本跪着与对方谈话，是表示尊重对方。

中特写镜头，若有所思的眼神。

琴叶自称：山鲁佐德。

同时，背景音乐淡入一曲略带悲伤的旋律。

这个旋律将在后面几集反复出现。

———版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/琴叶在小爱家第一晚，自称山鲁佐德，小爱不相信，琴叶也用了同样的方式反问，“你有什么证据证明我的名字是假的？

”小爱，没有任何证据证明，但是这就是不需要证据去证明的。

琴叶这句话只是逃避告知真名的推脱，但说者无心听者有意，暗自引领小爱想通，一年前自己怎么样也想不通的死胡同：有些事情其实不需要刻意去证明。

———

人脸再次冲出画框似乎是在逃避某种情绪，所以不在乎别人怎样看待。

而，小爱则是因为自己告知对方真实姓名，而对方却故意隐瞒，但又没办法证明对方说的假话，而略不爽。

于是，小爱擅自给琴叶起了个称呼。

琴叶开始吐槽小爱起名的品味。

小爱反驳琴叶“啰嗦”。

哪怕被起了一个品味糟糕的名字，但也说明，琴叶在小爱心中是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的、被称呼的人。

自己不是毫无存在感，毫无意义和价值的人。

或许，琴叶和小爱就是这么拉近彼此的距离的吧。

相互吐槽，说明彼此内心的距离越来越近了。

山鲁佐德的名字虽然是假的，但是表达和态度还是真实和直接的。

或许两人都觉得自己在这段关系中，是相对安全的，平等的，被尊重的，真实的。

可以相互吐槽的。

似乎日本社会文化里人与人之间边界清晰到，都尽量保持客气与礼貌，在意对方的感受和看法。

可能得是非常熟的朋友，才可能会相互吐槽吵嘴，当然也可能都不会。

—————这一点，我们来看小爱和朋友的互动片段。

第1集 小爱和朋友一起上选修课本来小爱是吐槽山鲁佐德，被朋友以为是吐槽请古典文学的选课，但小爱果断认怂认错。

小爱没有和朋友分享吐槽的原因，昨晚的事情。

边界感似乎在这里，私人的事情，不需要别人知道。

第2集中，小爱咨询朋友“正常交往是什么意思？

”朋友问，“你有恋人了啊？

”

朋友不会过多询问，是谁，发生了什么，只是在小爱咨询的时候适时解答。

分寸感和边界感极强。

在第4集中，小爱本来约好和朋友做报告，结果去查琴叶名字的线索。

小爱直接主动认错，朋友顿时接受，选择原谅。

不会吐槽和吵嘴。

————所以哪怕是相识几年的最好的两位朋友，也不如，可以相互吐槽留宿一晚的神秘陌生女子，的心里距离。

第1集第三场戏场景：小爱的床上 琴叶人格面具碎落一地。

这里不讲镜头，通过对话和演员表演，直接进入主题。

半夜，琴叶习惯性的“报恩”（侵犯）小爱。

后来我突然想起来，日本有一种叫做援交（援助交际）的风气。

就是经济条件不好的女生和有钱的男士吃饭约会，有的只是陪聊天约会，有的是肉体上的交易。

而这里，琴叶可能就是以一种援交的方式，来所谓“报答”那些曾经借她留宿的人。

但，吾辈道德楷模小爱是个君子，哈哈哈哈，借你留宿怎能收钱，自然身子也不能收！

克制性欲，去玩儿只狼！

玩笑话后面我们发现，琴叶有着是成瘾性行为的。

男女都陪睡过。

这里的对话“警方不受理”，应该隐含着曾经琴叶的经验之谈。

而小爱说到，“这是无关性别，只要有一方不同意，就是十足的犯罪。

”这一句，似乎当头一棒，震慑住了琴叶，心理防线瞬间崩塌。

这时，小爱反客为主，一把扑倒琴叶，“翻身农奴把歌唱”。

但是，瞬间，琴叶的表情就不对了。

演员把一种习得性无助的绝望感，表演的淋漓尽致，扑面而来。

眼角开始有泪痕，手指不安的抓着被子，似乎是曾经被人这样侵犯过的心理创伤再现反应。

那么什么都不在乎，而且喜欢戏谑人的琴叶，表现出这样的绝望，看着还是挺可怜的。

每个人都有心理创伤，但是心理创伤的再现严重程度不同。

这种就是所谓的“僵住型”。

分为攻击型、逃跑型、僵住型。

僵住型属于已经没有任何能量，无助绝望只能任人摆布。

似乎是曾经经历过对方生气，她会被赶去睡大街，无家可归。

但是小爱既没有赶走她，也没有接受她的肉偿报恩。

补充：在不健康家庭环境长大的人（所谓缺爱的人），更可能和容易在成年后关系中，去重复曾经不健康的关系模式。

这样也可以解释琴叶成瘾性行为或者是选择援交的问题。

被侵害，重复习得到习以为常，第5集那一句“我习惯了”好让人心痛。

————版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16478339/“自己绝不是什么好人，只是肮脏狡猾的人。

”所有的救助帮助他人的行为，只是没有任何计较的想要去做，只是不会后悔，良心舒服一点。

这跟对方是谁，没有关系，这跟件事大小，没有关系。

所以，即便是车祸现场救助他人，本质到底是自己救助了他人，还是他人满足了自己呢？

帮助方和被帮助方，双方本质是平等的。

拯救者与被拯救者，是一体两面。

如果帮助需要计算利益，需要衡量值不值得，需要对方的价值回报，那就不是帮助，而是一笔交易。

这或许就是外界看似是正人君子的小爱，但她觉得自己不是什么“好”人。

就好像苏格拉底，说自己唯一知道的就是自己对世界一无所知。

小爱对自己有极高甚至苛刻的道德要求，因为道德的存在只是用来约束自己。

————小爱当然是喜欢琴叶才伸手相助，但她也确实是一个善良的温柔的好人。

如果说，琴叶这个表现真的是过去经验的习得性无助，和僵住型反应。

那么小爱这次重新给了她一次认识到自己心理创伤的机会，而且给小爱提供一次崭新的创伤应对和处理方式。

这里的镜头布光，琴叶背后的黑暗中有一点光亮，同时这个镜头也是带着小爱的关系镜头。

小爱是琴叶黑暗的一束光。

小爱，是包容的，是接纳的，是有原则的。

在小爱这里，哪怕是深夜，哪怕是人性最具幽暗面（同时最爱与温柔面）的性行为，琴叶也是足够安全的。

不必害怕的。

———-第一集「恋人的证明」恋人的前提是，对方本质是一个品行端正的真诚的好人。

如果对方对你可以见色忘义，其就能在别人那里同样见色忘义品行不端。

在她的心中，你是被重视的，被在意的，是可以被尊敬的，你的存在便是意义和价值。

两人都可以在关系中，感到相对安全、平等、被尊重。

这样的恋人，在一起什么都不做。

但是在心里，就已经可以成为恋人了。

不是必须接吻，才能证明。

下一篇：第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世

导演拍得很美，演员的演技也很细腻，op牵手跳舞那段好喜欢，特别八音盒小人。

前几集看得一头雾水都是谜语人，当成悬疑剧来看了x但最后的揭秘不会让人发出“就这？

”的评价。

琴叶看似中二的表现感觉像是一种自我催眠和静音呼救，渴望被拉一把的溺水者搂着带刺的浮木，但是因为自己都做不到爱自己，所以更不会相信别人会来爱自己。

爱好可爱😍爱和朋友的友情片段也好喜欢，特别自然的接纳感和保护感，不愧是轻易就能袒露“我们是恋人”的朋友。

爱也说在遇到琴叶前做不到喜欢自己了，做不到去帮助别人，抹杀了自己的天性，但对琴叶一见钟情了以后爆发的对琴叶的责任感让爱找回了真实的“老好人”的自己，不再对帮助他人感到恐惧。

顺便吐槽一嘴日腐的相互救赎是“我们来大做特做吧”，日百的相互救赎就是“我们别做了”还蛮符合实际的x其实名字的意义那里有点想到幸福终末，帮对方的名字赋予意义，是祝福同时也是拉扯着对方往前走、为人生赋予意义。

这边是名字只是称谓，赋予人生意义的是“爱”。

※所有内容都含有剧透，不想看剧透的请不要继续看下去了

左：世次爱 工藤美樱饰 右：古桥琴叶 尾碕真花饰从人物海报开始，就可以看出，这两个角色有着自己的代表颜色，世次爱的红色、古桥琴叶的蓝色，这是她们各自的本色，随着二人的交往、陷入这段关系、陷入过去的痛苦之中，她们曾经失去自己的颜色。

另外，琴叶的海报中，过去和现在交叠在一起。

（题外话：角色海报和宣传海报都是导演枝优花拍的，因为剧组找的摄影师要赶末班车、加上工资很少还有事先走了，于是导演自己上拍了宣传的海报……）世次爱：一名法学系大二学生，她曾因在一起车祸中救人，下意识的行为，却被外届被过度神化，成为媒体报道里塑造的“圣人君子”，但她并不想成为别人期待中的完美形象。

这种被外界定义的人生让她失去了自己，在“他者地狱”的困境中，她的主体性被外届剥夺，她厌恶自己、怀疑自己，觉得自己虚伪又恶心，极度地讨厌帮助别人，甚至于休学半年来逃避他者的目光。

而琴叶的出现，让她重新看到了一种希望，从他人的目光里存活下来、重新找到自己的主体意识。

古桥琴叶：理工系大二学生，她小时候遭到了变态母亲性侵和虐待，最终，为了反抗变态，她勇敢地报警，但当时的法律却不承认她的痛苦，警方法院听到了她的控诉，却因为律法对于同性性侵的空白，仅仅以家暴虐待儿童的罪名起诉目前，然她坐了一年牢。

为了对抗这一切，古桥琴叶最终决定向法院申请、彻底改掉母亲给的名字，更名“古桥琴叶。

在日本，更改姓名，需要向法院提交申请，经家庭法庭裁决，如果法院通过，那么改名理由也会被记录在法院的文书中。

琴叶用这个方法，试图在法院记录下自己遭受的母亲的性虐待——律法不承认她的痛苦，就用她自己的方式让法院记录下一切。

改名好像可以让她抛弃过去，但她却从没有真正从经历过得痛苦里挣脱出来。

她不停在不同的人家里留宿、用性来报恩，但一旦发生关系，她就会结束一切。

过去的一切，让她失去了构建亲密关系的能力、获取爱的能力，她从不与人建立真正的联系，直到遇见世次爱。

某天，在回家路上，世次爱在垃圾堆里发现了琴叶——这个神秘的少女，从此两人的命运交错在一起。

而她们之间的故事，不只是爱恋，更是一场关于救赎、寻找自我的旅程。

本剧在光影、构图、色彩等视觉语言的运用上极为讲究，导演甚至刻意去掉一些台词、内心独白，而倾向用内容本身来表达，许多场景的设计都在悄无声息地传递角色的心理状态和关系变化。

“猜名字”游戏的真正含义：古桥琴叶改名、并且不向别人透露曾经的名字，因为那个名字代表过去，而她想摆脱这些让她痛苦的过去、母亲的伤害。

尽管如此，在内心深处，她仍然渴望有人能真正了解她，于是她用“恋人”作为条件，开启这场“猜名字”的赌约。

一个舍弃名字的少女，试图让唯一的那个人找到她真正名字的故事。

世次爱和琴叶的关系不是单纯的救赎，而是相互交织的、彼此重塑：琴叶在世次爱面前，撤下了心防：在世次爱了解她的过程里，她的过去慢慢地被看到，同时，她也展现了自己最真实、最不堪的一面。

而世次爱也因为琴叶，重新找回了作为主体的自己，以及自己存在的意义。

第一集古桥琴叶半夜试图侵犯世次爱的前因后果琴叶一直在不同的人家里留宿，以性作为交换，，并且发生关系即分离，这是她对抗母亲诅咒的方式，也是她对亲密关系的态度——来自母亲的伤害，让她无法与人建立真正的情感连接，爱的意义被扭曲。

当世次爱半夜被琴叶触碰时，琴叶并非仅仅出于欲望，而是在测试世次爱的反应。

如果世次爱像所有人一样接受了这种“报恩”，那么她们的关系就会迅速结束，琴叶可以继续她习惯的模式。

更重要的是，当琴叶提到“都是女人，报警也没用”时，世次爱愤怒地反驳了。

这句话背后是琴叶的真实经历——她曾经报警揭发母亲的性虐待，但法律不承认同性性侵，最终母亲仅以“虐待儿童”被判刑。

这不仅让琴叶的伤痛无法被认定，也让她对外界的公正彻底失去信任。

可世次爱拒绝了她，向她普法，但又没有因此而生气将她赶走，反而自己打了一晚“只狼”，这让琴叶感到意外。

世次爱的拒绝和温柔，打破了琴叶的模式，也让她第一次遇到了不按她内心预想的剧本行事的人。

而这一夜，也成为了两人关系变化的起点。

世次爱不会按照琴叶的预想去行动，而琴叶也无法再按照她的旧模式去对待世次爱。

第一集的这段剧情，在第八集中回溯，琴叶身处在母亲带来的痛苦之中讲到这里，也想顺着展开说一说，本剧作为悬疑GL的特点，导演构建的无处不在的隐喻：一集弃的朋友，应该在第一集中，看到了琴叶说的那个假名：“山鲁佐德”“山鲁佐德”，这个名字，起源于《一千零一夜》的故事， 相传，一位国王因王后的背叛将其杀死，并且此后每日娶一少女，次日早晨即杀掉，以示报复。

宰相的女儿山鲁佐德为拯救无辜的女子，自愿嫁给国王，用讲述故事方法吸引国王，每夜只讲到最精彩处，使国王爱不忍杀，允她下一夜继续讲述。

她的故事一直讲了一千零一夜，国王终于被感动，不再杀死少女。

琴叶用“山鲁佐德”自称，但在这个故事中，古桥琴叶才是国王，而世次爱，才是那个打破她循环模式的“山鲁佐德”。

琴叶的生活，是一场没有尽头的循环。

她像被困在母亲的诅咒里，每次在别人家借宿、发生关系后便立刻抽身离开，不允许任何人真正走进自己。

这并不是简单的“游戏”，而是她构建出的生存法则——她宁愿一次次地切断关系，也不愿意让别人真正拥有她。

就像《一千零一夜》里的国王，每天迎娶新娘，每天清晨将她们杀死——他无法跳脱自己被背叛的伤痛，唯有不断重复这一模式，才能维持心里的秩序。

但世次爱出现了。

世次爱没有按照琴叶设定的剧本行动，她没有在那个夜晚接受琴叶的报恩方式，也没有在被拒绝后伤害琴叶、跟最后她。

她开始走进琴叶的世界，不断试探、不断靠近，像山鲁佐德讲述一个个故事一样，打破了琴叶的重复模式。

琴叶设下赌约，让世次爱猜自己的名字，看似是她在掌控局面，但实际上，她是在等待——等待一个人真正看见自己。

而世次爱确实走到了这一步。

琴叶不是在等待救赎，她根本不相信救赎。

但当世次爱一次次用行动证明，她不会轻易离开，不会被表象所骗，不会因琴叶的拒绝而退缩时，琴叶才终于动摇。

在这个故事里，世次爱成为了琴叶的“山鲁佐德”，让琴叶不得不直面自己，让她的时间终于开始流动，让她的世界不再只有无尽的夜晚。

以上，算是一些抛砖引玉，对一些第一集就下结论弃了的朋友，做一些剧透向的解析，希望可以让大家可以以不同的视角去看待和感受这个剧吧。

（原载豆瓣小组）

上一篇：第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世小爱表示了拒绝，想和琴叶好好谈一谈，

但是，琴叶使用更强烈的暴力行为：1.用手使劲捏住小爱的脸，强吻

2.语言暴力，“你说过的，你喜欢我！

既然喜欢，就能做到。

”

仅仅是因为对方爱着你，你就可以不尊重对方的意愿、对方的身体、对方的心情吗？！

仅仅是因为对方爱着你，你就可以使用语言暴力、使用暴力行为，强迫对方吗？！

这是赤裸裸的暴力行为，这是以「爱」的名义实施虐待和X侵！

回想起，小爱在第1集里，中气十足的说道“和性别无关，只要对方没有同意，就是十足的犯罪！

”

琴叶，你这是十足的犯罪行为！！！

小爱知道琴叶很痛苦，所以在无条件的出让自己人身权利，希望用自己的身体和灵魂，来抚平琴叶的痛苦。

真心在爱你的人，舍不得让你伤心难过。

但这不能掩盖，琴叶实施暴力犯罪行为的事实。

类比“被爱的有恃无恐”，被爱的人，会拥有一种居高位主导的权。

这是源于主动付出爱的人，权利的让渡。

作为孩子，基本上天然是爱着自己的母亲的，孩子是弱者，所以全部权利的让渡。

如果母亲不爱孩子，而是蹂躏孩子，孩子会陷入无尽的深渊。

琴叶，就是这样的受害者。

——-版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：人閑桂花落（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/16494687/ 花朵，可以直观理解为“花季少女”的青春，而花瓣雨，理解为花朵被摧残的结局，花季少女被欺凌虐待的过往的伤痛。

亲密关系、爱、安全感，这些本应该是“家”培养起来的孩子的稳定内核，如今却支离破碎，倾泻直下。

———蓝色的花瓣坠落，琴叶这朵风华正茂的青春之花是如何被撕碎的？

如何在深渊中窒息的？

是她的妈妈。

第5篇 根据第1集的钥匙和前5集镜头线索 猜琴叶的身世妈妈，借由爱的名字，对年幼的琴叶实施了同性强暴行为！

年幼的琴叶然而，受害者的创伤没有修复，如今演变成了施害者。

琴叶终于和她妈妈一样了，她们都是同性强奸犯。

以「爱」的名义，实施暴力侵害行为的罪犯！

这就是这一集的题目「诅咒的证明」的原因。

琴叶成为了，自己最深恶痛绝的人。

但这不是诅咒，这是创伤的代际传递。

或者说是行为模式的延续，是在家庭的长期影响下，形成且延续了家庭中生活方式，行为方式，交流沟通方式，解决问题的方式等。

并非不可逆。

—————为什么琴叶要和小爱分手？

因为琴叶知道自己在伤害小爱，自己的伤痕已经很难愈合了，不能再这样无法控制自己的继续把伤害传播下去了。

琴叶的分手，对小爱是一种保护。

琴叶的痛苦已无法自控，让小爱留在身边，会让两个人都在深渊中窒息。

选择离开，是爱小爱的一种方式。

—————分析镜头

这个镜头还是写实画面，两人看向一个垃圾袋。

这里开始使用进入写意的镜头，画面变成近似（2.35:1）的宽屏幕电影画幅，来衬托琴叶内心的空虚无助。

推镜头镜头不断推近，推近小爱给琴叶在海洋馆买的，有着琴叶幸福童年回忆的玩偶。

推镜头镜头也不断推进给琴叶，琴叶眼睛红了，眼睛里有泪水，画外音，有一声水滴低落的音效，一片蓝色的花瓣掉落下来。

试图追溯第一片花瓣的记忆，试图重新剥开最初的青春伤口。

玩偶和琴叶的不断剪切推进，形成一种蒙太奇，在不断的追溯过去。

琴叶望向高处的俯视镜头，蓝色花瓣坠落，水声隆隆，花瓣越来越多，琴叶的青春如同花瓣被撕得体无完肤，琴叶身处深渊之中，开始望向海平面的感觉，这里背景音乐，可以看我整理的剧中插曲的第3首: 日剧《Call me by no-name》第3首插曲（深渊与救赎）_哔哩哔哩_... - b23.tv（自己起的曲名）

从深渊之底，找到了曾经的玩偶，回忆起家庭最初的幸福感。

琴叶似乎清醒过来，开始唤醒最初的自己。

镜头不断推进琴叶的背影，我们看不到琴叶的表情，（如同第四集中要去海中捡玩偶的小爱，只有小爱的背影，没有小爱的表情。

）琴叶伤痛的回忆浮现出来。

一个闪回。

曾经年少的琴叶，画外音是的痛苦的呢喃声。

这一幕，曾经年少的琴叶被母亲强暴的痛苦脸庞，对应着如今被琴叶强暴的小爱。

琴叶的心，痛到窒息。

我也窒息到写不下去了。

————为什么在标题写上“熟人”犯罪行为？

如果是陌生人，还有机会用理智和勇气反抗，比如第一集的小爱，但是如果是熟人犯罪呢？

借由所谓“爱”的名义、“长辈”名义、“权威”名义，有多少教师、导师、jingcha、亲戚，利用职位之便亲近之名，对少年儿童，对未成年少女/男，进行诱骗、虐待、强迫X行为！

层出不穷！

查到一点资料：•在未成年人性侵案件中，熟人作案比例长期居高。

例如，中国《儿童防性侵十年观察报告》显示，2014年熟人作案比例高达87.87%，其他年份多在70%-80%之间。

最高人民法院数据也指出，未成年人性侵案件中熟人作案占比超过90%。

•具体作案者包括亲属、邻居、教师、朋友等，其中网友作案占比近年上升至约28%（在熟人作案中）。

这就是捂嘴的暴力犯罪行为！

救救孩子！！！

第6集涉及同性X侵行为，我们很难发觉，第一是没见过这样的新闻报道，也没有类似法律，第二是导演使用了非常艺术性的表达方式。

但是在生活中，请牢记第1集小爱说的话，“X侵，和性别无关，只要对方没有同意，就是十足的犯罪！

”本文结束。

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哎呀，我还是浅浅说一下，主线是关于，自我认知和自我认同。

生活在社会中，无可避免需要获得他人的认同，为此可能让渡了部分自我，以更符合所谓社会规范，当他人认知和自我认知有巨大割裂时，就会陷入困局。

如果厌弃过去的自己，人为割裂出全新的自己，一边想着你认识到的可不是完整的我啊，一遍又想着如果是完整的我又不值得结交。

我能够遵从自我吗？

我值得拥有幸福吗？

找到你选择你，接受你相信你。

我自私的爱上，我完整的被爱。

妙啊妙啊，所以当有恰当的人锚定自我认知，受到的限制或许大大减小？

呜呜呜，真好啊真好啊！！！

名字就像人经历的缩影一般，人会成长会蜕变，可走过的路永远不会改变，不论冠以怎样美的新的名字，本来的那个都无法忘记。

不如唤以无名，不如仅仅感受她的当时当下，当开始产生爱时，变成越来越不被自我理性所理解的奇怪的人，开始接住她来时的路，她的全部，不论是过去的，还是现在的，亦或是未来的。

接住她，也开始接住自己。