勇敢的人

昨天在朋友家里看的故事情节比较简单，只是结局让我觉得有点意外。

但是我喜欢这个结局，用朋友的话说就是；以暴制暴。

在法律很无力的情况下，我们无助，失望，然后疯狂。

前几天一位朋友的小孩差点丢失，后来问及如果小孩真的丢了，她会怎样？

她说她要毁灭这个世界，与那些拐卖儿童的家伙同归于尽。

同理，在当事人经历了刻骨铭心的痛苦之后，我真的同情并理解艾莉卡，也希望她的行为能逃过法律制裁，就如《死亡笔记本》里的月，如果他不是那么大的野心，他也会让善良的世人崇拜的。

喜欢莫瑟警官，一个正直，负责并经验丰富的警官；一个心里有爱的男人，呵，我想他在最后的决定至少有一半是出自于私心吧，虽然案子经不起推敲，但是管那么多干嘛呢，虽然所谓的法律被践踏了，正义却在！

爱也在！

不就很好了么？

在现实社会里我们总被法律束缚，正义得不到伸张，至少在电影里，我们可以过瘾。

当然我的想法在某些人看来肯定很幼稚，无知，没想到以暴制暴后的深刻后果，是的，我承认，但是我说了，这是电影，我们的正义感需要释放，我们的情感需要有一个出口。

当然，正如剧中艾莉卡接听电话时，有个听众说的：要用以暴制暴来解决问题，这正是说明这个社会出了大问题。

我当然更希望我们有更好的治安环境，更完善的法律系统，更快的破案方法，更善良正直的人们，更鸟语花香幸福美满的世界，但是，至少在目前来讲，这真的有些遥远.....或者真如Judie Foste在剧中所说的，每个人心里都有一个陌生人.艾莉卡在自己的正常生活被颠覆之后,另一个从未发觉的自己从内心升起,与原来的自己完全陌生,这才是她的苦恼吧,她无法正常生活,睡觉,同时她害怕另一个冷酷的自己,在这场灾难中她丧失的不仅是男友,更是自己的幸福美好的生活和平静的心态,甚至她往后的人生也在那一晚中尽毁! 这样的灾难带给人的伤痛有多深?这个社会光鲜外表下有多少这样的惨剧? 为什么人们变得冷漠不相信别人? 这些,都是通过艾莉卡的遭遇让我思索的,虽然很沉重.很佩服Judie Foste的演技，那蓝色的眼睛里表达出来的每种情绪都很到位，再配上坚毅的嘴唇，高挺的鼻子，那张脸真是个性极了，越老越有魅力！

片中有一首歌不错，GG了一下，那首歌的名字是《Answer》,演唱者：sarah mclachlan 出自专辑

朱迪演的复仇女,游走在正义和争议的漩涡里,其实从所学的法律常识中这样的处理手法来得痛快和直接但和社会性的处理方式还是有些区别的.这样的人性故事很多很多,但朱迪制作并主演了,显得这个耶鲁的高材生在电影的世界里表达了社会的意见,而这个意见是值得大大地探讨的.人的生命只有一次,在有些时候的一念之差中会发生意想不到的后果,对当事人的双方都是,一念中如果邪恶闪过了可能社会的普遍的人类价值系统会做出一定的公认的处理或好或不好,一念之中如果带着争议的正义闪过了可能带给社会普世认识也一样会作出判断,但这个判断带有的是好是不好呢?电影是教科书,电影是宣传队电影的背后,会引起的社会性反应深入人心了吗?还好,电影是个故事剧,不是LIVE SHOW.朱迪的味道还是有的,但影响力也被她的同行恋的大胆冲淡了许多,仅从这个电影的判断上来说.

那天在学校的河边，我们聊了很久。

不久，他送我回寝室，告诉我，“以后在一起的时间还很长。。。。。。

”（因为四周有些。。。。。。

）以上评论和电影无关，只是感觉防范意识不能没有，呃这是一部关于道德和法制的探讨片，朱迪福斯特还是演技逼人。

唯一不足的是感情戏有点假（毕竟不能让人家改性取向吧）现在的我们，有多少人还是坚信法律是公平的呢？

太多的无可奈何，不是谁可以轻易更改的。

但是，倘若人人都因为法律无法实现正义，而为之，那么我们原本寻求的公正世界会越来越近，还是越来越远呢？

可是，我们又能真正做到理性吗？

矛盾

朱迪福斯特演技炉火纯青，窃以为不输于刚获金球奖剧情类最佳女主角的Julie Christie，经得起仔细捉摸，就像对阿尔帕西诺罗伯特德尼罗之类能再三品酌那样。

朱迪福斯特扮演一个电台主持人，原本沉溺在卿卿我我之中，男友暴毙街头而警察和法律又不能伸张正义，艾利卡只能选择以暴制暴。

购买非法枪支、以不同的方式惩戒恶徒四次击杀五人，艾利卡结识了警察Mercer，Mercer是一个敬业善良的警察也是一个恪守法律的警察，所以只能眼看着走私犯逍遥法外而因缺乏证据徒然兴叹艾瑞卡和Mercer在几次接触后有了一种惺惺相惜的感觉。

在艾瑞卡警觉到自己沉溺暴力决定收手时却得到杀害男友的线索，艾瑞卡还是决定复仇，与此同时Mercer也把几次枪杀的嫌疑锁定在艾瑞卡身上，艾瑞卡击杀两名仇人陷入危机，闻讯赶来的Mercer在法律和私刑间进退两难，陷入困境，It depends on...拣我觉得非常赞的地方说：1，朱迪福斯特的扮相很酷但又不耍酷，短发、T恤加夹克，简单平淡，配上严肃的表情，有一种隐隐的冷冷的性感。

这其实不是重点，她扮演的是一个电台DJ，声音非常好听，节目的播报和一些独白对情节的推动和主角心理的展示居功至伟。

拿她播报节目的声音来说男友被杀前后截然不同，前面性感温和有浓浓的小资味和文艺腔，后者则低沉压抑，就像一个“沉默的羔羊”，两相对比男友暴毙对她的打击和她枪杀恶徒后心里的恐惧不安全感就能引起强烈的共鸣。

2，几个细节之美：艾瑞卡在伤愈后穿过街区时对同行的那个男人疑虑重重，导演NB；艾瑞卡醒过来后两个警察问话，其中一个说"Look,Mis X,We're on your side",回曰"yeah,I knowthat,you're the good guys,!@##How can't I does feel li-ke that?"你就可以感觉到美国人对政府根深蒂固的不信任和批判，这一点完全可以被拿来做对“万恶美帝国主义”的批判教材了，这种不信任感一路蔓延，成为一种工业化国家冷漠人情的写照。

当艾瑞卡亲自到警察局询问案情时，值班的警察按部就班地问她案子的时间、人物，井然有序，“赞”美国警察一次，接下来那个警察说了一句“贴心”的话，大意“我真得知道这对你非常难，但请保持耐心在旁边等候，警察会帮助你”，礼貌又不失关怀，“赞”美国警察+1，当艾瑞卡在旁边等待时，下一个黑人过来咨询，同样的程序同样的顺序同样的“我真得知道这对你很难， 但请保持耐心在旁边等候， 警察会帮助你”，脊背发凉ING：所有的一切在现代社会都切割成程序，都幻化为数据，个人的愤怒、死者的悲伤，没有啦。

就是这个小细节代表了艾瑞卡对政府的幻灭，出门向右，有一个枪械店。。。

再一个细节是艾瑞卡痊愈后第一次回电台录节目，用工作来麻木神经，现代社会举世皆然。

艾瑞卡在开麦后近一分钟的静默开口又静默最后弃底稿不用而现场即兴表达自己的恐惧，那种感觉只是听，居住在大城市的人就会感觉到，那种恐惧感和孤单就会吞噬你，就像“纽约恐惧你”那样，朱迪福斯特的表演丝丝入扣，没的话说。

3，四次惩戒击杀五人，每一次对艾瑞卡来说都是不一样的，代表的含义不同，豆瓣上有一篇精彩绝伦的评价，做爱来喻：初潮（男友被杀）——意外的快感（超市被动杀人）——有意识的自慰（地铁枪杀两黑人和主动救被性虐的妓女并击杀性变态）——酷似同性恋的一段插曲 （与警察Mercer惺惺相惜杀掉Merc-er无力惩戒的走私犯）——高潮（复仇成功）。

只能用wonderful形容了，珠玉在前，原文http://www.douban.com/review/1281640/4，Mercer基本锁定艾瑞卡就是“复仇者”后与艾瑞卡的谈话。

真是互飙演技的典范啊，一个惋惜一个无以面对，两个人压在一起的手，温暖又心酸。

所幸导演给了我们一个不那么happy的happy end，艾瑞卡一个人走在阴暗的小巷，被整个的黑暗吞没。。。

5，小八卦两个：艾瑞卡男友就是Lost里的帅哥萨伊德；朱迪福斯特的茄克下那件T恤上印着大大的“喜喜”：)

女主和男友被流氓攻击，男友死亡，女主重伤后恢复，买枪开始为民除害，但迟迟无法查出流氓信息，听她广播的警官开始帮她，后发现她有杀人嫌疑，对她说出自己最想抓的罪犯，结果女主替他杀了罪犯，警官发现后恍然大悟，女主去找流氓报仇，在赶到的警官协助下杀死流氓，警官要其对自己开枪并嫁祸流氓，女主开枪后离开。

故事不错，结局不够和谐。

纽约，就像其它大都会，是一个会突变的有机体，建筑物像染色体长在街道的基因……Street Walk, by Erica Bain一个女人要强悍到怎样，才可以对付这个残酷的世界？

她付高价从黑市买枪，为了感觉安全一些。

她向意图伤害她的人射击，扣枪的手指由抖颤而至稳定，瞄准的眼神由慌张而至冷静。

她从暴徒手下救出被强奸的少女，两片薄唇紧抿，线条冷厉如刀锋。

她追踪残暴杀害她未婚夫的凶手，准确地射穿他们的心脏，然后于销烟犹浓处，温柔呼唤被抢走的爱犬。

Judie Foster饰演的电台女主持，金发削得短而薄，总是一身背心加牛仔裤的打扮，披一件帅气的外套，腰板挺直，像男生一样撇开脚走路。

曾经蕴含深情的目光，如今变得岩石般冷硬。

手中的枪，从一开始仅求自保，到后来主动寻找目标，“儆恶惩奸”，俨然以替天行道者自命。

这叫我想起日本漫画里，那个声称要消灭所有罪恶的杀手KIRA。

（讽刺的是，最近闹得满城风雨的艳照事件，始作俑者也自称“奇拿”。

如果说杀手KIRA至少在表面上还维持一些虚假的正义，那么散播艳照的奇拿又何来正义可言？

）也许我们不得不回到那个老命题上：普通人（哪怕是英雄）可不可以自行执行“正义”？

或者应将罪恶交由法律去仲裁？

如果Erica成为正义的使者，这使命却是由谁赋予？

——然而一时之间，却忍不下心去责备。

她原本就是街头暴力的受害者。

纽约，全世界最安全的大城市。

这算不算谎言，我不敢说，但Erica确实真诚地相信过它。

她自信、乐观、勇敢，一切积极的情绪来自于对这座城市的热爱和信心。

她每日行走在纽约的街头，边走边看边听，把心得在电台上播出。

她从未想过要畏惧哪个角落，即便是城市最晦暗的深处。

她与深爱的未婚夫卿卿我我，在明润月色下携手漫步，行过河畔，经过花池，只要再穿过那个桥洞，就可以回到家——调戏，挑衅，暴打。

不记得哪部侦探电影说过，随机的罪案最难侦破。

这就是一件随机的罪案，没有特定对象，没有特殊目标，三个街头混混偶然发现落单的行人，心血来潮决定欺侮一下，抢走财物和狗，殴打人至一死一重伤。

对混混来说，这不过是生活中毫不起眼的笑料之一，被逮到了就为自己的累累案底再添一笔，逮不到就额外抢了钱玩了狗撒了气。

然而对受害人来说，却是人生最重大的转折，天堂地狱之间也不过如此。

心爱的人阴阳永隔，心理创伤久久难愈。

她丧失了正常的信心，变得无端恐惧，恐惧曾经热爱的地方，看到熟悉的街角，竟然害怕它的阴影，看到一样的阶梯却不敢爬上去。

这种感觉多么可怕，作为一个现代都市女人，自信与勇气也许是她最珍贵的财富和最后的支柱，失去它们比失去性命更难以忍受。

于是她拿起的枪，便成为探索对抗恐惧之道的工具；复仇不是目的，或许由始至终，它只属于探索的过程之一。

而以暴制暴作为答案出现，大概也是顺理成章，曾经使她生活陷于瘫痪的恐惧被新的力量取代，这股力量使她坚强、冷硬，最终变成一个连自己都认不得的无情复仇者。

“当你发现，你体内有个陌生人，你会被吓到全身麻木。

这个陌生人有你的手臂，你的脚，你的眼睛；她睡不着，静不下来，替你继续走路，继续吃饭，活下去。

”活下去，这是最重要的，她终于找回了生活的勇气。

只是，这种依附于暴力的勇气，究竟是开端还是结束？

要维持这种勇气，是否就要将暴行继续下去呢？

重复一句豆瓣上的疑问，如果一个人的伤痛必须通过这样的方式得到宣泄，那么我们身处的世界是更加公平了，还是再也没有公平了？

这个勇敢的《复仇的女人》，把悲剧和绝望的情绪置于其次，把暴力和惊悚推上前台。

又一个典型的美式硬派复仇天使，只不过这次多了几分真实少了几分造作。

无法避免的一个事实是，复仇女人缺失了情，无奈的变成了一个符号化的人物。

——有志女青年复仇，这个动词抑或是形容词，后面只要沾上女人这两个字，就立马变得阴柔和妩媚起来。

电影里从来不缺乏复仇女人，最近的有来自韩国的金子小姐，有强悍无比的美国新娘，甚至在《密阳》里的柔弱寡妇也以自己的方式对宗教进行了报复。

这些女人无一例外的拥有一个阴暗的不忍回忆的过去，然后心性大变，于是产生了以暴治暴的念头，从而被人们冠上了复仇天使的称号。

金子的复仇之路布满了血腥，美国新娘则直接习武练刀血浆飞舞变态异常，而寡妇的复仇却让人深思。

又一个勇敢的《复仇的女人》在一场突发的暴力事件中诞生了，她是一个电台DJ，有一个男友，一个公寓和一条狗，生活在纽约并且热爱这个城市的每一个街道，这个女人是一个幸福的小女人。

一场意外的暴力袭击事件，摧毁了这个女人所有的一切，包括挚爱的男友和狗，包括未来的生活。

男友死亡，女人幸免活下来，却再也回不到曾经的生活状态。

从曾经对纽约的爱转变成恨，对人群的惶恐和对周遭所有事物的怀疑，在这个女人心中，世界一瞬间充满了黑暗的犯罪和可怕的暴力，危险在纽约的每一个街道每一个角落潜伏着。

于是，女人发现警察和法律并不是阻止一切犯罪和罪恶最有利的工具，她以自己的方式，以一把在黑市里买到二手枪，开始了复仇之旅。

这样一个复仇女人，比起同样来自美国的新娘，更多了几分真实的力量。

她不是漫画故事里那种一瞬间便被赋予了力量的女英雄，也不是像超人、蜘蛛侠和蝙蝠侠那样的救世主。

“义务警员”这样的称号被加在她的身上，显得有几分造作。

她的复仇之路起源于对男友死亡的无法接受，第一次杀人则纯粹属于正当防卫。

深度的人群恐惧症和不安全感，是女人想要有一把枪自卫的理由。

慢慢地，这个女人碰见了越来越多的犯罪和罪恶，于是她抬起了枪，以自我的判断和价值体系作为标准，毫无恻隐之心的杀死每一个企图犯罪或已经在犯罪的人。

“以暴治暴”成为这个女人报复的中心理念，所以，她是一个完全不想作英雄，却成为了人们眼中英雄的勇敢女人，她的勇敢在于她抬起了枪杀死了坏人，而那些坏人的死在人们眼中是理所当然的。

于是乎，影片开始把这一问题逐步放大展现出来，且立马摆在每一个观众的眼前。

这个女人的所作所为是否符合正义是否符合道德标准，在法律和道德面前，人之为人的主观性和判断性，是否能成为夺走一条生命的正当理由。

女人的所作所为容易让人联想到，时下非常火热的日本漫画《死亡笔记》，女人和死亡笔记的作用是一样的，只不过女人多了报复这一层，都以自我的价值判断杀人，当然杀的确实是坏人，但是法律的存在就同时受到了轻蔑。

在大部分不了解真相和事实的大众眼中，女人成为了一个变态的连环杀手或是一个义务警员。

影片把大部分时间给了这个复仇女人的暴力史，她每次的报复行动和杀死的每一个坏人，而则把她的内心淡化了，只通过了了几次的女人工作时以DJ的身份带出的心理独白，观众得以直接地了解这个女人的内心。

所以，本来作为影片主角的女人被导演想要灌输给观众的道德法律和人性的判断给代替了，动作、暴力和惊悚成为主要的内容。

很显然的是，影片其实已经给出了一个自己的立场，无论从一直侦察连环枪击案的侦探的态度，女人的那个黑人邻居帮其隐瞒“杀人事实”，还是从最终女人“逍遥法外”的结局来看，在影片虚构的社会中，大众普遍都认为女人的做法是正确的。

这个充满争议的复仇女人，在美国民众心中，成为了真正的“以暴治暴”的英雄。

当影片结束，女人顺利逃走，又一次回到暴力袭击事件发生的那个隧道口，整部影片留给我的只是一次又一次的女人杀人的场面，和她那张惨白的充满仇恨的脸。

一个悲剧却没有一份悲剧的力量，充满着的是现实主义式的发人深省的各种关于人性的疑问，发生悲剧的人被淡化，悲剧造成的结果和事件被放大，这是《复仇的女人》带给我最直观的感受。

从来没有人会怀疑朱迪·福斯特的演技，这个被称作“美国电影业的一个标志”的女演员，把《复仇的女人》演绎的异常坚强，这一角色让人们又一次看到了朱迪的精湛演技。

影片实际上纯粹是一部明星电影而不是导演电影，朱迪的光环是影片票房的保证同时也是影片质量的保证。

但是，放下朱迪的明星效应来看。

影片导演对于人物内心和情感的塑造和刻画却是很失败的，明显的想以点盖面，以细节来刻画人物心理状态，却做的很生硬和粗糙，暴力和紧张的故事情节成为影片真正的主角和好看的部分。

当然，这样的故事，一会是那种走情感路线的文艺腔调，另一种就是此片走的典型的好莱坞商业娱乐电影的套路。

喜欢哪一种，则完全看观众的个人喜欢。

文/有志女青年 转载情注明

最近都很難得有時候坐下來好好看一部電影，聽一點音樂，翻一部小說，發一會呆，然後碼一點字。

人人都有無聊的時候，無聊到拉我出去吃飯，無聊到一個接一個地打遊戲，無聊到找一個略微還像話的人戀愛，無聊到竟然可以跟著我去逛很悶的博物館，無聊到在論壇上和不認識的人做些無謂的爭吵。

人類真的有這麼無聊嗎？

無聊的時候發呆不是很好嗎？

忙碌和貧窮所剝奪的不正是思考的沉默。

發呆多好啊，我很懷念無憂無慮的年代坐在課堂上，臉朝著教線性代數的“線代女性”，眼睛發直的一路看到莫名的國度去。

是什麼打破了我發呆的世界，那麼寧靜的世界，純淨平和，只屬於我的世界。

是血。

很多小說裡寫那麼一瞬，彷彿聽到心臟破裂的聲音，彷彿聽到世界崩蹋的轟嗚——眨眨眼睛，太誇張了吧。

“我以為這些傷害只獵取弱者，永遠不會加諸於我身上，直到有一日我們遭遇”直到某一天坐在地鐵裡把心肝脾肺腎全部哭出來的時候，我的世界裡多了不安的聲音。

“那是一個陌生的自己”心理學上似乎把這個叫做創傷後反應激障。

據說信仰虔誠的人在這種時候會表現出強大的免疫能力。

可惜我是個有神無宗教論者，所以坐在教堂裡也只是因為那裡光線昏暗，聖歌緩慢，適合睡眠。

上帝在有需要的時候，起碼是個有用的人。

Jodie Foster JJ，大概奠基了我對女生的審美意趣。

在第N次看《沉默的羔羊》時，意外下載到了一個導評的版本，JJ對於Clarice的描述是“女英雄”，hero，在英文裡也有“主角”的意思。

JJ對於這個角色鍾情之處，在於她打破了“英雄救美”這樣的電影傳統，在一部好萊塢電影裡扮演了原本該由男人上陣的角色，拯救了一個弱者——她的同性。

這似乎是表明了女性的兩種特質——由莎翁定義的，和由Bevoir證明的——JJ堅定的站在了後一方陣。

這也許是她拒絕出演續集的原因，Foster JJ在年輕的時候挑劇本時就表現出這樣一種強烈的傾向——她可以成為犧牲者，也可以擔當拯救者，但她拒絕做獵物。

儘管劇本把結局改成了Hannibal自斷一手，Clarice堅守立場，但是她掉下的那滴眼淚，已經是足夠惹惱JJ的注腳。

法文片名叫做A Vif，很難聯想到其英文片名叫The Brave One，中文的話，我想以那批對電影片名很隨便的人來說，翻譯成“勇敢者”就OK了吧。

在這部片子裡，Foster JJ同時出演了犧牲者和拯救者。

片子開始的時候，我以為這會是部典型的好萊塢復仇片，充滿血腥和報復後的快感——結果血腥是有了，快感卻被恐懼替代。

片子進行到中段，我以為這會是一部探求創傷後反應激障恢復過程的心靈之路——結果心靈是看到了，理智卻抗拒看到的內容。

“相信不單是我，每個人都曾生出過類似的想法，那就是如果我們沒有講過這句話，甚至不是現在我們成為的這個人，會如何呢？

然而，你無法預料在特殊的情況會引發出一個怎樣的自我，你可以開動腦筋拚命想像，然後再用道德尺度加以局限……可是，直到你真的被逼入一種神經時刻受到挑戰的境地時，你就會變，而你永遠無法想像到自己會變成一個怎樣的人。

” 這是JJ以製作人身份對創傷心理做出的註解。

我沒有道德潔癖，只是有些無謂的執著，和在某些不必要的地方難以克制完美主義傾向。

所以我有點難消化影片的結尾。

我想這個結局應該讓很多觀眾感到不舒服——這種對社會道德，對既成體制，對法制的挑戰。

其實大部分人，站在黑與白，是與非，對與錯之間細細的那條分隔線上，總不能屹立不倒。

有時候甚至僅僅因為一時的迷惑，一點點貪婪，一絲絲自私，一指利益就足以戳倒。

我們所謂之君子，不過能站起來，拍淨身上的塵土，坦承自己錯了。

小人則在塵土裡滾兩滾，仍然坦承自己錯了。

偽君子則是站起來，不承認自己摔倒過。

還有一種所謂的極品人，便是帶著一身的塵土，明明還撲在地上，卻用腳試圖把那條分界掩蓋掉，以為自己就是月亮的代言人。

但是無論哪種人，只要不要太BT，或者對自己太誠實，總是還期望在屏幕上遇見能夠站直嘍，別趴下的強者。

所以當導演表現出道德的多面性時，我感到不舒服。

以前當說到過去的一些遭遇時，我平靜地說，我們永遠不會是這個世界上最不幸的那個，至少總算四肢健全，身心健康。

這種時候別人的視線就會不自覺的順著我的下巴移下去，大約是想在我身上尋找什麼形狀的掛件。

這次輪到我自己低頭看我胸前是不是真的掛著十字架。

Hannibal從FBI手中脫逃的時候，我是站起來歡呼的，為什麼Erica從囚牢的命運中脫離時我竟會如鯁在喉。

是我變了，還是因為違法的那個，以暴制暴的那個，復仇的那個是女人？

影片裡的警察說“女人殺她們的丈夫，殺她的人情人和孩子，但她們不會殺素不相識的人”。

《犯罪心理》裡只要一涉及到“義務警察”這樣的case，第一判斷就是“男性”。

暴力犯罪，始終是男人的強項。

那女人的情緒，一個創傷後，無法釋懷，沒有安全感，失去了過去的生活的女人的情緒要如何抒發，她要如何拯救自己呢？

大家指望她去哭，去酗酒，去嗑藥，去自殺，卻沒有料到她可以殺人。

Erica在劇中有一句相當有意思的台詞，當她將槍指向曾經襲擊過她的凶徒時，叫道“我只是想要我的狗回來”。

那只狗，就是過去的Erica吧，自認為是強者的女性，在婚前突然遭遇到歹徒，她的男友被打死，她自己被打成重傷，自從Erica在一個她生長大卻一昔陌生的世界裡醒來的時候，她的狗和過去的自我同時失了蹤影。

她不知道自己應該如何做，如何保護自己，如何釋放心中的憤怒。

直到她拿槍的手不再顫抖。

這是不是代表，這一次，她手中握住的就是“正義”？

我雖然不認同，導演卻把狗還給了Erica，當她和狗狗在當初的事發地點擁抱時，至少Erica的人生又回來了。

Foster JJ再次扮演了一個電影中罕見的角色，她總是強者。

抑或說，這樣直闖入男人禁區的女性角色也只有她能演繹。

野性如AJ，剛強如Julie Moore，始終不能把女性柔弱的外表，和堅硬的內核結合完美。

可惜那張曾經限制住她戲路的娃娃臉，竟沒有遏止住時間的牽扯。

JJ應該不在乎皺紋吧，看到她的眼睛一如以往的澄藍，指甲一如既往乾淨時，我想如果她給我這樣的機會，我還是想吻那雙永遠纖薄菱形的唇。

對或者錯，這樣的分類仍然還是神的工作吧。

人能做的，只有執行，然後被其他人來判定。

JOSAIYou shouldn't smoke, it'll kill you.ERICAI don't care.JOSAIThere's plenty of ways to die.But you have to figure out a way to live. Now that's hard.看Brother Coen的No Country for Old Men，凌厉之后，面对的是悲凉而疲劳的收场，而Neil Jordan的The Brave One不一样，它几乎被一股力量感贯穿始终，能叫你纠结不堪，同时Jodie Foster又给其中注入了一种柔性元素，使之不至于像Oliver Stone的一些作品那样，因为过于激进而失去了控制。

我这样评价，或许给人感觉这部电影是中庸的，实际不然，不仅涉及到了很敏感的话题，而且也明确地给出了自己的答案。

某种意义上讲，你可以将其看作两部电影，一个是个人的：关于一个在暴力犯罪中受伤的女人被这场悲剧折磨并且复仇的故事，另一个，则涉及到了大的社会问题——或者更应该看成一个古老的伦理问题：当象征理性的法律无法作为时，是否应该以暴制暴。

先看第一个主题，这是显性的，实际上也是全部电影进行的逻辑，开头的十来分钟，小资味道浓得让我都有些反感了——难道Neil Jordan到美国就失去了自己的风骨了吗？

这种心理引导下的粗疏，让我忽略了很多其实非常重要的细节：比如说后来Erika买枪的那家唐人街的枪械店，第一次出现就是在开头Erika朋友的摄影作品中，他们甚至谈起这张照片；比如说在中央公园，惨剧发生前的片刻宁静中，当Erika和David温存时，其他的背景音消失，只有巨大的喷气式飞机涡轮发动机的轰鸣（Thanks to Clarice），你想起了什么？

Come on，这是纽约！

暗示得很隐晦，所以当惨剧发生时，才能给你这样的感觉——没有任何征兆，只是生活中一次寻常的散步，但却如此不幸。

当惨案进行时，肩扛式的拍摄加上影片中穿插的dv更将这起犯罪平常化——确实，n年前读过一本纽约法医写的书中就提到：想自杀的话就在夜幕降临后一个人逛中央公园或者去小意大利区。

正是这种日常化才让人感觉触目惊心，也正如此，Erika出院后对曾经感觉平常亲切的事物都会产生恐惧感——这次事件将这个城市温柔的面具取下了，实际上，罪恶无处不在，即使没有极端到步步惊魂。

事后的肮脏血腥的抢救和温柔的情爱剪接在一起，产生的对比效果非常明显。

在这里，原本的平衡被打破，而因此产生的失重又没有办法填补，而对于犯罪调查的结果只是无尽的等待，这就为买枪提供了很好的动机——这里她还没有想到复仇，只是第一为了安全，第二还想挽回已经失去的生活。

再接着，就是连续的四次杀人。

第一次，她是被迫的，如果她不开枪，就可能会被杀，她唯一的不妥就是取走了录影带——因为她要保护自己；第二次，某种意义上来说，也是被迫，但这次，她开枪的性质要暧昧多了，因为她本可以跟几个受害者一样，在前几站就下车，而且这次和前一次的惊慌失措比起来，她要镇定很多，每一枪都命中了；第三次，已经不能说是被迫了，因为她本可以拒绝那个有钱的老变态，这一次她已经是半主动的以保护者的形象出现；至于杀死那个走私犯时的她，已经主动向罪恶出击了。

这四步，她从自我保护到主动出击，一层层推进得很自然，她的行为可以看成是复仇，也可以看成是宣战。

但即便如此，她还仍然是那个受害的女人，而不是漫画或者黑暗的公正这样的肥皂剧中凯特安妮摩丝演的那个超级英雄，她仍然在承受着痛苦——这时候的痛苦是双重的：她作为受害者的痛苦并没有散去——中间一段宣叙调式的情节呼应开头（又一次！

）地把她为结婚订购的请柬又摆了出来，于是所有痛苦重来，这段是片中不多的超现实场景，隔着象征阴阳两界，一边是回忆中的吉他阵阵，一边是未亡人的痛苦不堪；与此同时，她的新的身份给她带来的道德压力更是逼人——她不是差点去自首了吗？

这时候，随着警察朋友适时地接近真相，仇人适时地浮出水面，所有矛盾都必须做个了解了，这些都在意料之中，只是怎样给出个最后答案成了问题。

我原来一直认为Erika的复仇会成功，但她是必死的，结果有一点出乎我预料的是最后居然是用了一个四两拨千斤的方式巧妙地处理掉了，开始我曾经感觉有些不适，但回过头来想，死亡不也是一种俗套吗？

而且，眼前的这种处理已经是可以想到的最好方式了，给这部压抑了很久的电影稍微一点俏皮，但当Erika终于有勇气回到中央公园那个改变她命运的地方时，悲剧的气氛还是很浓，她可以摆脱复仇者的身份了，但她的过去仍然无可挽回，一种日常的意外的恶将她的生活全都毁了——基耶斯洛夫斯基式的悲剧。

而另一个主题，则隐晦其中，虽然很多电影中都会提到以暴易暴，但我们看到的多是蝙蝠侠、侠圣等充满浪漫气息的，真正以很写实的视角来展现的，着实不多，山姆派金帕的《稻草狗》可以算一部，但那也是在特定环境下，而这部影片中，看到的主人公所生活的场景恰是最平常不过，正因为是这样的前提，所以才会让人觉得更为争议。

各种观点已经藉由片中的听众电话得到反映，而创作者的观点呢？

结局已经给出来了。

谁说非要海斯法典那样，好的坏人最后也要受到法律的制裁，她已经够惨了，为什么还要让她死？

她杀的那些人不是恶棍吗？

法律制裁了那些人没？

为什么要在一具罪恶的肉体旁边放一个炽天使来殉葬呢？

看的时候，我的感受也很复杂，尤其是又联系上了911后恐惧与报复并存的情绪。

理性告诉我，不能如此，否则你跟罪人们一样。

但那又能怎样呢？

像个傻逼一样地等待着所谓迟到的正义？

看着那群恶棍们逍遥法外？

当年轻的萨缪尔亨廷顿向下流的恶徒们挥起拳头的时候，那帮有受虐癖的左派们在干什么？

在给按照现在掌握的证据来看已经确定无疑有谋杀罪的诸如乔治杰克逊、休伊牛顿这样的恶棍们做无罪辩护！

God damn it!又想起马加爵事件后一群为马叫屈的人们了，我不知道死者的家人看到这帮伪圣徒们会怎么想。

是的，仇恨无法解决问题，但这些是事实，你该怎么做？

姑息罪恶是比罪恶本身更可耻的行为，以此不惜冒着自身染黑的危险来惩治罪恶的人才是圣徒，当然享受72个处女的人是不可能成为圣徒的——这些话尤其是说给那群迫害妄想狂严重的自以为是的法国人。

别跟我说什么感化，9成的感化故事都是滥情的三流杂志制造的精神麻醉品，这毒瘾在一次亲身的痛苦后就会烟消云散。

即便真有感化，在一个恶徒被感化的时间里，恐怕又有10个无辜的人死在其他的恶徒手中，即便是最实用的考虑也不会相信这种虚伪的论调。

好的，疯狂结束，恢复理性，我承认我被这电影搅得有些混乱了，再夹杂了些其他的想法，让人没办法平静，宏观的思考具体到微观的事实中，多么乏力。

看这个是冲着朱迪福斯特去的。

一部电影有多少东西shock你才算好电影？

海报便已经吸引我，出租车司机、沉默的羔羊、空中危机、局内人——我印象中的朱迪没有短发，印象中的朱迪很少低头……电影的开头，不必关注她在说什么，只是耳语般的独白已经足够熨贴。

放松自己，仿佛漂浮在水中，把自己当作风中的发丝，只要随着剧情舒展即可。

劫后余生，她回到播音室，静谧、欲言又止，心脏便开始随她而动；终于她开口了，声音、镜头、她所说的一切……这足够成为我的好电影。

纽约 全世界最安全的大城市但是 恐惧 你曾经热爱的城市如此恐怖当你看到熟悉的街角 你竟会害怕它的阴影你看到一样阶梯却不敢爬上去我从不知道活在恐惧中的感觉女人害怕一个人走路回家人们害怕邮箱中被放置了毒药 黑暗的夜晚人们彼此恐惧我一直以为恐惧是别人的事 是弱者的情感恐惧从未降临于我可现在我沉沦了当你被恐惧侵袭 才知道它一直在那在你所爱的一切的表面下等待你会全身颤抖 打从内心害怕当你看到曾走过街头的自己不禁会想 我会再次经历发生在她身上的一切吗美丽的薄唇面对着调查案件的警官，那么紧张、那么惶恐，可是朱迪仍然努力地抬头直视；面对唯一的目击证人——一个受伤的女孩，朱迪怜惜着，鼓励她说出真相；面对被发现的不利的局面，朱迪保持着冷静。

咖啡馆里，艾瑞卡（朱迪饰演）和警官见面。

警官：我还是菜鸟警察的时候，会这样测试自己——我会扪心自问，如果我认识的人犯罪，我有没有勇气逮捕他们？

艾瑞卡：什么样的人？

警官：跟我很亲近的人。

比如我希望能成为最好朋友的人。

艾瑞卡：然后呢？

警官：我一直希望我有勇气能说我可以。

艾瑞卡：你可以吗？

警官：我可以。

我要你知道这一点。

艾瑞卡：我知道，所以我才佩服你。

警官：只差一项证据我就能逮捕她。

艾瑞卡：你一定会找到的，你是好警探，不会错过任何证据。

艾瑞卡离开前，警官握住她的手。

这样的女性，这样的警官似曾相识，可惜末路狂花中的警察疲于奔命地追逐着公路上的路易斯和塞尔玛，关于帮助，有心而无力。

《勇敢的人》并非女权主义的影片，至少我不想这样去定义，在我看来，这只是一部关于女性受伤害、迷茫、生存、复仇和回归的故事。

短发、薄唇、直视，大爱朱迪。