墨雨云间

好歹毒的剧，虽然看不下去一点，但也看了五集，免得说我评价不客观。

1、拜托，又是这种打着大女主、爽文、逆袭的标签，其实就是在主角光环下，用配角工具人去衬托主角，来实现这种假象的剧。

虽然这碗饭好吃，你也看看你做出来的是不是吧。

已经超级反感了：精致于配角的服化道，只为主角服务的剧情，走流程的工具人，只给主角的特写打光磨皮的画面…什么玩意儿？

2、还有，什么脑残的设定，姜梨的存在完全只是为了给女主一个身份，请问，“重生”是怎么你了，去年的宁安如梦没有教你怎么编重生剧吗？

剧里姜梨那么大的人直接换了个人可还行，俩女生长得差别还这么大……姜梨跟薛芳菲完全一模一样，好家伙，配角愣是只是惊讶，这都能演下去。

有新身份了也没有圆好，惩治恶人的时候不斩草除根，破坏妹妹的及笄礼倒是很拿手，这个时候的妹妹跟她没有任何冲突点噢，真正的姜梨真的会这么对她吗？

不过是打着为原主复仇的幌子，出自己的风头而已，原来这种就是爽啊。

而且，换了身份完全没有反差的未出阁女儿感，看得出来嫁人了，真的很明显。

3、有必要每个人都给女主说一遍，比小时候出落得更好更漂亮了这种话，而且她还不是真的姜梨，如果是想突出形容女主的美貌，但语言又重复又频繁，就显得有点假了。

而且感觉没有平等对待女主和女配，给女配角都什么妆造和镜头啊，衣服的配色绝了，红上衣配白裙，妆容还寡淡，加上不打光，显得暗沉又发黄…就这么容不下女配比女主容貌出彩？

弹幕也该祛祛魅叭，踩一捧一，好工具人。

4、这五集，镜头一转向女主，就会被女主巴掌脸上的大眼睛和嘴巴吸引，sry，不上升到人身攻击哈，之前也是被吴姐的汉服写真狠狠惊艳过，魏晋风粉紫色的汉服超级超级好看，好喜欢那种温婉又柔弱的样子，气质绝对拿捏，一下子就get到了姐的美貌。

所以，对剧不对人，只是实话实说，太瘦的话动态下脸部线条就没那么流畅，会影响观感然后出戏。

5、只有乔恩我能看下去，这个继母是有戏的，她在自己的角色里，乔恩超美，还是大美人噢！

能想象到后面的剧情，就算计谋再多再周全，也会被女主光环一一躲过然后惨败，然后身败名裂。

一点没有悬念，不忍心看了。

本来给一星的，写生气了，难看，都别看。

再给乔恩一星。

不光剧歹毒，人也歹毒如果你觉得我说的不对，这部剧是有亮点的，是很好看的剧，想反驳我的话，那就应该夸赞它好的地方，比如后面的剧情有多精彩，配角并不是纯粹的纸片人、工具人。

不然，你就说它好，却说不出来好在哪儿，真的没办法苟同。

“不喜欢你就别看啊”，对！

所以后面我就不会再看了，但看了这5集，我就要说目前看到的感受。

也是蛮无语的，好好说话和讲道理叫破防…随便吧，什么样的人都有。

听说《墨雨云间》一开播就是拳打《狐妖小红娘》脚踩《庆余年2》完全就是一副品质大爆剧的样子

今天小乔就来审判这部“品质爆剧”，看它有没有资格凌驾于这两部之上侣皓吉吉白云默 马诗歌联合导演七月荔杨洲马诗歌联合编剧吴谨言 王星越 陈鑫海梁永棋 陈乔恩等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星播放平台：优酷

小乔看完五集，现在想问楼上的那位朋友真的不是黑粉吗？

虽然在剧本上确实比《小红娘》要好一点但是在演员演技上，可以说是半斤八两，这就算你比它强和《庆余年2》比，只怕是望尘莫及了

故事时代背景应该差不多是宋代，所以他们的珍珠妆面是没问题的这个没啥槽点《清平乐》的珍珠妆面也很好看，为什么这里的不好看因为整部剧的光都打的很奇怪

吴谨言饰演的薛狸，是远近闻名的才女，原生家庭更是幸福美满自己真心选择的老公，在高中后就选择杀妻明明可以直接杀她，他们却还非要加一个勾引野男人的污名

然后还要把她活埋，那个时代女人的死活事实的真相似乎都是不重要的

但是我们观众需要知道真相薛狸是怎么在脑袋挨了一铁锹，怎么扒开上面的土？

然后从树林里逃到河里，又被冲到另一个深山的河边？

被杨超越饰演的姜梨救了下来，并给了她生的希望别的不说，杨超越这次真的很美戒掉了五官乱飞的表演，竟然看起来演技还不错的样子

但是这段贞女观真的好尴尬你们说这贞女观戒备森严，在这里十年根本逃不出来可你们出去捡柴的，可完全都是自由的，你们可以逃跑啊女主还能一个人溜进去，进到杨超越的房间

杨超越的角色更像是新手村村长她的上场和下场都是为了把女主送回京杨超越的演技还是要好好磨练一下，眼睛还是很木都说“要睡了”，开门出去的那一刻又精神百倍，比小乔都有活力然后又吐血，晕倒死亡，都显得那么“假”

就这样吴谨言就顶着姜梨的身份，大张旗鼓的回到京都这次她要拿回原本属于自己和姜梨的一切看的出来这是一部大女主复仇的爽剧，本质就是短视频的模式于正还是厉害的，虽然说有很多bug，但还是能看的和《为有暗香来》是一样的

陈乔恩原来都可以演吴谨言的妈妈了一个具有刻板印象的恶毒继母，还存在着美貌

刘雪华饰演的奶奶，咱们就是说真的是疼爱这个嫡孙女吗就不能派人去看看？

还有导演，你看看你拍的是啥啊，对得起刘雪华老师吗？

这光打的，一时间分不清这是真人还是ai

范湉湉饰演的孙妈，一副随时都要唱“翻身农奴把歌唱”的样子简直倒反天罡，好像她才是当家主母以前觉得范湉湉演技还是不错的，怎么现在演什么都一个样在《繁花》这样，在《末代厨娘》这样，在这里还是这样在各种剧里演青楼老鸨

现在轮到吐槽女主吴谨言了，演技相对于魏璎珞是进步了

但是眼睛里还是没有戏，体态也有点差还有真的不是大美女，没必要营造这种设定都是从别人口中变成大美女，白鹿的前车之鉴啊

艾米饰演的桐儿，年龄比较小但演技可以说是碾压主角很自然，不刻意就是这个桐儿记忆力太强了吧，简直超强大脑这么厉害的脑子，还跑不出贞女观？

王星越饰演的萧蘅，演的到底是国公还是公公？

眼睛可以说是完全没有戏脸上也完全没有表情，很呆，很装

颜值还好吧，小乔不觉得丑但是完全不理解男女主之间的感情，抢玉佩的那段为什么要扑倒怀里？

还有为什么追捕盐犯的时候，为什么突然变得很搞笑？

配乐做的也是莫名其妙

梁永棋饰演的前夫哥，演技也很烂李梦饰演的长公主，是疯子吧，她图啥啊？

算了，小乔今天的碎碎念就到这里了也不要喊口号了，做好自己先，演技不OK，剧本也是漏洞百出但是主线还是比较流畅的，主要靠营销拉动观众情绪

鉴定结果：要求不多的朋友可以试试，但是没演技，剧本有漏洞，不推荐。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

从全网诟病，到全网爆爽，于正只用了一部作品《墨雨云间》，就闹得满城风雨、沸沸扬扬。

互联网的记忆真是短暂——彼时：诟病宫斗，千红一窟，皇帝后宫，架空历史，奴才思想，父权雌竞。

此时：嫡嫁千金，情绪直接，剧情反转，高潮迭起，cp好磕，女权独立。

一时间，影视行业鄙视链顶端的“观众”，看着诱人的收视率，大声疾呼：都来学短剧啊！

全球霸榜！

全民解压！

爆款爽剧！

这些年，到底发生了什么？

又有哪些东西丝毫未变？

上野千鹤子在《父权制与资本主义》里提到几个想法，既然市场认为所有促进社会发展的劳动都“有偿”，为何“家务劳动”“怀胎十月”“养育子女”“赡养老人”这些也在促进社会发展的劳动的价值，却被排斥在市场“标价”之外呢？

资本高度发展，将林林总总都标好了价钱。

它影响了我们的判断，“钱”仿佛成了唯一尺度。

文化娱乐，变成了装扮“老钱”和“新钱”的粉扑和眉笔。

可是人生中，总有一些劳动，不被计算成“商品”，但那些付出，真有意义。

在上野千鹤子看来，女性主义想要打破的父权制与资本主义，又何止是简单的动动嘴皮。

在《延禧攻略》中，雌竞以“被爱”和“美貌”为武器。

在《墨雨云间》中，明显做了修正，女性不再讨好男性，变成了纯粹的复仇和互爱。

可是，女性真实面对的困境，却消失了。

别说困境了，就连“劳动”，都消失在《墨雨云间》里。

这些爽剧里，别说“家务劳动”了，有谁需要“劳动”吗？

真真的有闲阶级而已吧。

合着一大家族人，不劳动，就是为了争风吃醋。

吃的啥？

喝的啥？

图的啥？

推崇《墨雨云间》的文章，铺天盖地。

我也看到过一篇文章，主要讨论的是，《墨雨云间》中薛芳菲女主逆袭，斩杀一切妖魔鬼怪，让人乳腺畅通，加封为“乳腺侠”。

大家面对生活，已经压力山大，只图一乐，酣畅淋漓就行。

翻开电影史，1925年，邵氏兄弟成立“天一影片公司”，针对当时电影业“欧化”和“西化”的势头，邵醉翁公开宣称“注重旧道德、旧伦理，发扬中华文明，力避欧化”是天一影片公司的宗旨。

邵氏兄弟以“笑舞台”文明戏演员为班底，家族兄弟一起制作了《立地成佛》、《忠孝节义》、《女侠李飞飞》等影片。

推崇侠义贞节，立足平民文艺，取材于民间故事、坊间唱本、京剧剧目、古典小说。

回看历史，有相似吗？

一个词概括：通俗。

天一公司的1925年，就在7年前，也就是1918年，鲁迅发表了《狂人日记》。

新文化运动之新，新在——“提倡民主，反对专制。

提倡科学，反对迷信。

提倡新道德，反对旧道德。

”在这基础上的新文学，新电影，新剧集，新短剧，才是新的。

这是1918年，也就是106年前，对“新”的看法。

俗，一人一谷。

中国人常言，什么问题最大？

吃饭问题最大！

宇宙问题大不大？

看对谁而言。

可能对中国人而言，太关心宇宙，会成为“杞人忧天”这样的笑柄。

是个人，就得吃饭。

吃了饭，就想困觉。

吃吃睡睡，饮食男女，人之大欲。

若在吃饭上下些功夫，葱姜花椒，八角大料，美滋美味，不亦乐乎。

乐就乐吧，不禁要问一句，除了吃饭，就没别的问题了吗？

中国人重视“俗”，并非一天两天的功夫了。

俗有俗的坏处，俗有俗的好处。

坏处在于，你问我去不去火星陪马斯克开火箭，我在天津桥上跳水，临了喊一嗓子：“嘛也没有！

弄那干啥！

”好处在于，三皇五帝，八仙十神，喝了酒，不便起身拜见。

蔡澜写《在邵逸夫身边的那些年》，提及“邵氏出品，必属佳品”。

问六先生（邵逸夫）：一年拍四十部片，都卖座，拍一部艺术片，行不行？

六先生答：不行。

既然要拍第四十一条片，为何第四十一条片，不也卖座呢？

如果你像我这么爱电影，忙了一辈子，你会明白，电影这一行，是“烧银纸”来讨好观众。

蔡澜末了说了句：也许“烧银纸”是造成了后来邵氏电影的没落的原因。

那么《墨雨云间》究竟刺激了谁？

供给了谁？

毕竟我也是在邵逸夫教学楼里念过书考过学的人，于情于理，举双手支持。

先说优点，男女主长在我审美点上啊，一个清冷倔强，一个腹黑深情。

两人很有CP感才看了不到2集，全是bug，多得密恐都犯了。

我的脑子可不是便携式，可随身携带，不用丢开。

1，女主老公用斧头砍断了铁链，然后女主手铐就开了？

2，挖那么大个坑，挖了多久？

埋个人不需要那么大坑吧？

是用观众脚趾头哇的？

3，那个什么堂，大白天任由姜梨等人在外面砍柴，也没人监督，白天不能偷情？

还必须等到晚上？

4，为啥白天没人看管的时候不跑？

5，女主费劲巴拉从活埋里爬出来，然后睁眼后就想死？？

你在搞笑吗？

你躺坑里死不更舒服？

非得有人在旁边再寻死觅活？

6，迷药那么好骗入口了干嘛不直接喂毒药？

在府里直接打杀奸夫淫妇不更方便？

还大老远又是给她希望带她偷跑，又是下迷药，是活埋了好方便女主逃出来吗？

7，姜梨被打的要死了，还能笔挺挺走一段路，走到花树下美美的扑gai。

我可以作证。

她明明被打后还能正常走路，她的死不关贞女堂的事8，女主从泥坑里爬出来，又是下雨的，在河边躺下时一身洁白无瑕，天上下的是洗衣液吗？？

9，柳夫人那么大年纪，两个不知所措的小丫头，身强力壮的奸夫淫妇就这么乖乖束手就擒了？

男方打晕三人跑掉做不到吗？

10，堂主以前灯笼稍微有点问题就打人说明她对这件事很重视很谨慎，这次灯笼不合常理且在贵人来的时候挂起来了，她略略犹豫了一下就扑到了奸夫怀里？？

咋的，就这么情难自控？

11，女主和延禧攻略一样，所谓的智谋全靠嘴炮和其他人智商下线，小嘴叭叭一说，堂主就让她取代了姜梨的身份，堂里那么多人就不怕说漏嘴？

还说过段日子就能让她真正取代姜梨，咋的，说姜梨出门整了个容？

12，女主从床上被扒拉下来随身居然还带着火折子？

还能被救后点火堆取暖？

13，说是贞女堂戒备森严，结果女主干什么都没人拦着，还能动堂主最重视的灯笼，赛博戒备呗。

前夫那个流白汤的粉底液实在让我出戏 ， 卡大头对丑人真是一种残忍～几个男的粗看还可以，偏偏那么喜欢卡大头

女频作品，写家长里短还挺细腻可信，可一到朝政商战的大格局，立马露怯，显得像根本没有上过班待过办公室，没学过历史书一样。

几个核心的关节设计的都很有问题。

1. 成王谋反借口太不合理。

成王原定的计谋竟然是让长公主假死然后以此为名陷害皇帝？

那是皇帝，他想要找借口杀死一个人，在古代天然就有着大义名分。

只要说是发现了长公主和成王想要谋反所以提前赐死不就完了。

成王后来的谋反正好可以印证皇帝说法。

还可以让大家觉得皇帝可真有先见之明。

历史上谁家谋反找借口，是说皇帝杀长公主啊？

首先，给谋反找借口，一般都是在地方的藩王反叛，才需要找一个能宣之于口的借口，用来在反叛过程中收买人心舆论造势。

常用的借口就是清君侧。

你发动宫廷政变，又不是慢慢来，而是取决于瞬息间谁能先把谁杀死，借口完全可以等局势定了之后找。

就算要找借口也不会找长公主被杀这种烂借口，成功之后说皇帝想要杀死自己这个忠臣自己被逼反杀才更有说服力啊。

参见宫廷政变的成功范例玄武门之变。

李世民是怎么堵天下悠悠之口的？

说自己多次被太子齐王暗杀暗算，侥幸不死，逼于无奈才发动政变。

而且长公主一旦假死，他的权势不就没了吗？

为什么要同意呢？

想当没有户口的人给沈玉容做妻子吗？

2. 龙武军鱼符问题。

之前明明说是龙武军鱼符交给公主是男主和皇帝做戏，结果你告诉我人家军队就是认符不认人，这么久了你们也不补救？

龙武军的首领是傻子吗？

那只是个渔符，又不是生死符。

靠沈玉容个文官拿着鱼符就听他的？

靠男主女主嘴巴念几个名字就动摇？

非得等鱼符被女主射落才敢站队萧蘅？

一旦站队错误是要抄家的。

把自己九族像玩游戏一样的玩儿是吗？

还设计让男主和沈玉容在对峙的时候还在那里争女主，你们两个幼不幼稚。

男主一个人在那里站着不动等着女主骑马来救，是想当刺猬吗？

最搞笑的是女主进来找到男主了城门才关闭。

你们是不是有大病，带着军队来啊，之前的智商都消失了吗？

好，等男主女主在那儿说了一大堆的名字之后，城门又特别识相的打开了。

城门是你们play的一环吗？

强行要给女主高光。

安排那个城门处箭射沈玉容掉落鱼符。

合理一点的让女主从沈玉容手里骗来不行吗？

窃符救赵这么现成的故事不用。

3. 长公主女扮男装做质子救国家？

这点就更扯了。

历史上两国要打仗是为了要获得土地，财产，人口，不是为了获得质子。

敌国是强盗，又不是收垃圾，收废品的。

先说质子。

敌国想要质子，这种行为一般是出现在春秋战国居多。

那个时候七国打来打去互相制衡，所以互相派质子是为了彼此牵制。

一方面，强国可以寻找时机扶质子上位，做自己的代言人为本国谋利。

另一方面弱国质子也是在敌国内部寻找可联合的势力为本国说话。

这种情况下质子本身就代表着政治势力。

一个长公主，她有什么政治势力？

更别提长公主男扮女装有什么意义呢？

这不是上赶着给敌国送把柄，让人有借口要钱要地吗？

如果是所谓的和亲形式，那么送去的女人是不是真的公主，敌方根本不在意。

人家在意的是这个女人能带来多少嫁妆。

汉朝那么多和亲的公主很多都是宫女或者只是宗室女子封个公主嫁过去。

我们熟悉的王昭君文成公主不就是这样吗？

而在和亲形式中，公主根本不会受到剧里面公主受到的悲惨凌辱待遇，犯不上。

剧里面公主所遭受的待遇，得是靖康耻时候，整个皇室都被人一锅端，打包俘虏带走。

那这又和剧里面朝堂的势力结构对不上，更够不上什么公主是全国恩人这种奇葩设定。

要是长公主真像自己说的是全国的恩人。

回国后还敢有人蛐蛐她？

他是皇族，蛐蛐他不相当于对皇家不敬，揭人家皇室的短。

真正历史上靖康之耻后，大家对能回来的公主是饱含怜惜和同情的。

也让她再嫁人给她很多钱財，根本没有剧里面那种封建情况。

剧作者根本就是为了显得长公主可怜，故意把其他人塑造的特别古板，不通人情。

4. 有关大昭的剧情。

这是为了特意给九月这个女生加戏份吗？

为了防止成王在宫廷谋反，千里迢迢的引入异国军队，咱先不说来不来得及，这一路上成王都收不到一点风声？

怎么皇帝是开了天眼就确定成王一定是在什么时间谋反？

放着近在眼前的龙五军不去使用，好好防范成王，指望着它国的军队。

萧蘅竟然指望大诏的军队做救命稻草，皇帝竟然敢放他们进来。

大昭的国君可是要把妹妹嫁给萧恒作为出兵的条件，皇帝不怕人家直接把皇帝和成王一起端了，扶持妹夫吗？

当用“消失的她”+“回家的诱惑”的方式打开《墨雨云间》这部剧，就会发现时隔多年，复仇爽剧依然能牢牢拿捏我的心。

薛芳菲：为何爱我者却予我牢笼沈玉容作为顶级凤凰男上演明牌版“消失的她”。

没有想象中彼此情投意合的相爱过程，也没有夫妻琴瑟和鸣的生活画面展现，有的只是一个男人为了眼前的身与名，顶着最无辜的脸对妻子处心积虑的百倍加害。

或许这便是人类的劣根性使然，沈玉容在县城身无旁物时说尽花言巧语迎娶县令之女，在京城考取功名后又开始铁骨铮铮地做尽不仁不义之事。

家宴中给妻子下药，使其名节尽毁；深夜亲手杀妻活埋，使其丢失性命；坊间不断编排真相，使其污名坐实。

而这一系列的操作里，他仅用一句“她要碾死我们，就像碾死一只蚂蚁”就将自己摘得干干净净，把一切罪过推卸到婉宁公主身上，也归结于公主背后的皇权势力。

而对自己杀妻活埋还甩锅，名利尽收还委屈的倒打一耙行为却丝毫没有一个清晰的认知。

至此，随着玉容的心狠手辣与薛芳菲的含恨而“终”，迎来了全剧的第一个高潮，这是一个女人被所爱之人背弃的故事，也是对一个男人爱人但更爱己的讽刺。

姜梨：我要拿回本该属于我们的人生当薛芳菲准备借着姜梨的身份重返姜府的那一刻，就凭着“回家的诱惑”的趣味性发散将这部剧的爽感推上了巅峰。

因为经历过所爱之人百般的屈辱，也目睹了姜梨所遭受的诸多不公，所以重获新生后的薛芳菲在性格和思想上发生脱胎换骨的改变是必然。

或许这就是“杀不死我的终将使我强大”的现实映射，薛芳菲在破旧不堪的院落里勾出父亲的些许爱意，在人声鼎沸的笄礼上唤起恶人的夜夜梦魇。

季淑然精心筹备的衣服，是她进姜府前的一次试探；姜母生前最喜爱的菊花，是她寻求庇护的一根稻草；想要在笄礼上大放异彩，是她对世道不公的一场反击。

她睚眦必报，对抗得了恶毒继母；洞察人心，整治得了便宜妹妹；懂得示弱，拿捏得了年迈父亲。

而她心中所谋划的这一盘大棋，既是为自己洗清污名替姜梨讨回公道的对抗，也是对恶人的抗衡。

所以当这两条线真正地出现在同一部剧中，就会发现这部剧不仅是在讲复仇，更是在讲人心与人性，用强有力的戏剧性的矛盾冲突来烘托了这一路上的惊险刺激，让人看到人心叵测，人性阴暗，也让人获得了极致的观剧体验。

《墨雨云间》算是高配短剧吧，逻辑不能深思，但是短平快，不拖沓，精准地击中了下沉市场观众的心巴。

有人可能想不通这个没有流量参与的网剧怎么开播就那么高热度，我简单一说你就懂了。

复仇故事这个母题，本身就是经过几十代读者和观众认证过的大热主题，天生自带热度。

《墨雨云间》可以看作是性转版的《基督山伯爵》，也可以看作是被陈世美成功杀害的秦香莲重生复仇，还可以看做是《大明宫词》的同人文，被太平公主看上就要无辜送命的薛绍的妻子慧娘，从地狱里爬回来找公主和负心汉索命了。

一言以蔽之，带感。

还有个次要原因，在《延禧攻略》之后走了六年冤枉路的吴谨言，终于回到了她的演技舒适区。

先说优点，编剧对原著有几个改动，我挺喜欢，原著是出身寒门的状元之妻被陷害致死，魂穿到出身高贵的相府嫡女姜梨身上，不仅身份高贵了，连身体也从非处变成了处，符合洁党口味。

但是我就巨烦这种，结过婚怎么了，被渣男坑了怎么就不能重新开始，用自己的大号解决问题了？

处不处这个概念只有男人在意，女人在意这个，觉得有过经验就脏了，配不上好男人了，这种思维就是在给自己裹小脑，娇妻预备役。

再说了，男主明知道女主是人妻还动心了在意了爱上了不是更好嗑吗？

如果他纠结处不处的，岂不是说明他爱的是一张膜而不是这个人，这还能要吗？

△男主王星越在夺人妻这个赛道上一骑绝尘，爱看，多演。

男频小说作者如果写这种桥段讨好男性读者我还可以理解，女频小说读者成天因为女主是不是处就难为作者的，你这不是在给自己上枷锁吗？

还有编剧让渣男前夫下手活埋女主这点改编很好，原著是公主亲自出面让下人勒死了女主，前夫又美美隐身，这次让前夫暴露得彻彻底底。

公主的人设也改了，不是原著里那个痴迷状元郎的恋爱脑，而是演出了一个不拿人当人的残忍的上位者的样子，用自己的权势肆意玩弄别人眼里的高岭之花，折他、辱他，压根没有几分真心。

△原著对公主的描写就真的很厕品。

接下来说缺点，现在剧情里的很多逻辑问题，是古早重生文的原著里就有的，比如路人们随随便便站堂堂一品大员家大门口对姜家的千金小姐们评头论足，指指点点，生怕别人听不见他们大声蛐蛐。

这些问题没有纠正，是编剧偷懒，也是为了所谓的爽感考虑，要借路人的口去比较，去艳压，去反转。

如果说这个还只是小问题，可以一笑而过的话，原著里更深层次存在的问题，在电视剧改编里是没法改变的。

那就是宅斗文里普遍存在的厌女媚男问题。

因为这个问题的存在，《墨雨云间》在悲剧内核和剧情爽感上，就注定无法与《延禧攻略》相比。

《墨雨云间》的原著《嫡嫁千金》是七年前写的，十几年前很是流行过一阵这种被冤屈而死的女主重生复仇的故事，以《锦绣未央》为代表，《嫡嫁千金》的作者千山茶客自己也写过好几本，最出名的是《将门毒后》。

（我个人比较推荐的是她写的《女将星》，古早味没那么浓。

）这类型作品有个共同点，就是一般会写成宅斗文，女主需要在人员庞大的内宅里，和一大帮子恶毒的女眷斗法，最后以恶毒女配们下场凄惨，女主大获全胜，嫁给比前世的渣前夫门第更高贵的男人为结局。

以《墨雨云间》为例，才播了七集，就已经出现了抢女主状元老公的长公主、恶毒的婆婆和小姑、贞女堂的堂主、她的新身份姜家二小姐的继母季氏、她同父异母的妹妹姜若瑶、三房的妹妹姜玉娥、宁远侯夫人等一系列恶毒女配，后期女主去学堂，还有在比赛时要害她的官家小姐孟红锦等等等等。

△女主的妹妹因为女主被路人夸赞而气到当场晕倒这一幕好笑又儿戏。

这些恶毒女配对女主的恨意往往也非常莫名，要是因为利益纠葛总还说得过去，但其中有很多人是莫名其妙地因为看到女主长得比自己漂亮、比自己有才华、甚至觉得因为女主比自己更讨男人喜欢，就把女主恨毒了欲置之死地而后快。

这种性缘脑写法，是女作者厌女的一种典型特征。

表面上是在写大女主，可对她笔下绝大多数的其他女性角色毫无感情，甚至连基本的怜悯都没有，将她们写得面目可憎、手段卑劣、心胸狭窄，满脑子只有男人，为了男人争风吃醋到可以随意杀人害人，哪怕对方才是自己的亲人。

她们是扁平的推剧情工具人，没有自己的个性，甚至没有人味儿。

最后的下场更是体现出作者对她们的满腔恨意，比如女主的妹妹姜若瑶在原著里就被活生生挖了眼睛，其他小说里和女主作对的恶毒女配有的被毁容，有的被设计毁了贞洁，有的甚至被扔到猪圈里被动物糟蹋……可以说什么虐女的变态情节我都在宅斗文里看到过。

想想曹公是怎么塑造《红楼梦》里的诸多女性角色的，再看看我们动辄虐女的宅斗文，真是不知道谁是清朝人。

厌女的同时，必然伴随着媚男。

女频的宅斗文里，除了完美的男主之外，其他男性角色的存在感是远没有恶毒女配高的，经常性的美美隐身在女性角色之后，好处他们占了，骂名恶毒女配背了。

比较典型的是《知否》，明兰母亲的悲剧，说到底是她爹一手造成的，包括顾廷烨家的那一摊污糟事的根源也在顾廷烨他爹身上。

但是关心则乱在写作的时候，则把林小娘母女和小秦氏当作明兰前期和后期要对付的两个boss去写，处置了林小娘，明兰就能和渣爹继续上演父慈女孝的温情戏码，一家人就从此过上了甜甜美美的日子。

就好像，盛紘本来是什么大好人，只是不幸被狐狸精林小娘迷惑了，才干出一系列宠妾灭妻，害死明兰母亲的破事来，只要把这个坏小三打死，就能把这可怜的大老爷们儿拉出火坑，让他重新做人。

包括顾廷烨也是被曼娘迷惑了带坏了才跟家里决裂了，明兰处理了曼娘，顾廷烨就不再是不守男德的烂菜帮子了。

你缕缕这个娇妻脑大婆教的逻辑感人不？

感情这个世界上没有坏男人，只有被坏女人迷惑了的男人，只要我们奋力雌竞，打死那个坏女人，我们就会得到一个好男人。

所以我说宅斗的悲剧内核是没法和宫斗相比的，《金枝欲孽》《甄嬛传》《延禧攻略》等都能看到封建宫廷对人性的戕害，那是一种制度性的压迫，每个人为了家族的荣辱，为了自己能够在吃人的宫里活下去，不得不去斗，去争，去抢夺资源。

她们之间是没有私人恩怨的，她们中甚至也没有赢家，唯一的赢家是那个高高在上手握生杀大权的男人。

他像看宠物吵闹一样看她们斗得你死我活，父权制对女性的异化在那一刻显露无疑。

相比起来，宅斗有什么必要动辄你死我活呢？

尤其是大部分的宅斗还发生在自己家里，父亲兄弟是被恶毒女配蒙蔽的老实人，恶毒女配个个性缘脑发癫要杀女主，实属没有矛盾也要刻意制造矛盾、放大矛盾，同时还让始作俑者美美隐身。

宅斗文里常常说，有了后妈就有了后爹，基本上都把女主遭遇的苦难，推到继母这些恶毒女配身上，又在除掉恶毒女配之后，和自己的老爹之类的男性和解，这种思想，是典型地为男性开脱和推卸责任的想法，简称媚男。

这就好比说，这个世界上没有坏的皇帝，只有奸臣奸妃，是奸臣和奸妃把皇帝带坏了，只要把奸臣奸妃除掉，皇帝就会清醒。

过去的民间传说和通俗文学基本上都是这个思路，比如杨家将之类的，但是那时候民间艺人和老百姓文化水平低，也没受过反帝反封建的启蒙，所以总是幻想着青天大老爷出来主持正义清君侧也可以理解。

问题是，我们都解放那么多年了，写文的作者文化水平大都不低，可是写出来的东西，怎么还是一股子封建味儿呢，嘴上说着大女主，实际上还是在干雌竞打小三的把戏。

你看看隔壁《庆余年》，虽然原著写的早，梗也老，但是起码人家男作者明白，庆国的种种败坏，根儿在庆帝身上，不在长公主、皇后身上，也不在老二、林相身上，他不是被蒙蔽了的好人，他就是个彻彻底底的坏种。

想要解决根本问题，就得解决制造出这个问题的人，而不是把锅甩在阿猫阿狗身上，把阿猫阿狗杀了解解气，然后和祸根握手言和。

男频都在积极反帝反封建挑战父权了，咱女频这儿就别再成天梦想嫁古代公务员打小三分嫡庶封诰命盖祠堂了行吗？

不然，就永远走不出依附父权，谄媚父权，对父权抱有幻想的怪圈。

△当年看《知否》最感叹的一点，恶毒女配小秦氏烧掉了祠堂，在火海中发出了做自己的呼喊，咱们的大女主明兰又把祠堂盖上了，这倒车开的我无语凝噎。

就没啥好说的，一如既往的简单直接、强情绪、强冲突，不见得多精致，但我真得很爱！

刚三集，女主已经火速完成真杀假死、换ID、回宫三部曲，顺手还拉了柳夫人作为同盟，out掉新手村村长，也跟男主擦肩而过，就是那种她在“棺里”，他在棺外的擦肩而过。

节奏那叫一个快，速八式推前情提要，重点全在回家以后怎么反杀证清白。

薛芳菲人刚到门口，硝烟已经四起，跟继母第一次交锋的新衣局就是互飙茶艺，见招拆招不拖沓，简单直接，非常解压。

整个姜家每个人的精神状态都非常的.....“美丽”，姜府爆改癫公癫婆集合所，疯感很重，人人都是戏精附体的感觉，另一种上头。

先说恶毒后妈季淑然，确实是“茶”道高手，姜父面前是温柔贤内助，句句听起来都是“怪我没做好，不贴心，都过去了”，实际上句句都是“你看她（芳菲）呀 我好委屈的老爷你忘了吗”（波浪号是精髓）。

如果是简单的茶那还不够美丽，她最牛的是情绪极其稳定。

新衣局想给人扣个跋扈的帽子结果落了苛待继女的口舌，想用幼子旧事重提结果演技太差反被批评家教不严，甚至费尽心力插了两个眼线还被人耍着玩儿，但尽管如此，她依然能顶着一张甜美的脸，平静的语气说出诛心鲨人的话，屡败屡战，“不屈不挠”。

而且姜家这种疯感，会传染，就是连丫鬟嬷嬷这些人的精神状态都非常美丽。

被拍到女主那儿的两个内线，从摆烂到内卷，只需要一个挑拨离间的距离，赚钱嘛，怎么样都不丢人的。

这精神状态领先我好几百年，别人在宫心计，她俩在打工不能停。

而且可能是因为这俩角色选了小婉管乐，一些看似无厘头的举动放到她俩身上就很合理，很和谐，气质匹配度特别高，稳定发癫也算是一种稳定。

也说了这剧不是那种精致挂，内核本身不说多复杂，多深邃，就很像下饭菜，接地气、日常可见，摆盘不好看，但吃起来是真的香！

北风孤雁雪未消，胡杨木经历一冬风沙。

南宋临安夜，“婉宁”死于瓢泼雨中，花簪入胸，走完这不如愿不如意不甘心不圆满的一生，被一句“这是你的命。

”盖棺定论，青史休笔。

那些淹没在历史长河中担负和亲使命的“公主”们，细君，解忧，昭君，文成，金城，弘化，义城，静乐，太和……在那个世界里，看到婉宁，可以给她一个温暖的拥抱吗？

当你们听到后世史书上给你们的那些赞誉之词时，会不会也有背转身去拭去腮边泪水的一瞬，然后尽力微笑，去迎接大漠之中的尘埃万千，一生中经历过的“丈夫”们，在北地大雁的哀鸣中回看故国，而绝大多数时刻的幻想都只能是一个美梦。

婉宁是有爱人的能力的，尽管那已经被证实是足够扭曲可怖的，但不能说那不是爱，她渴望被人爱，渴望体验这个人世间的美好，这几乎是她能想到获得幸福的唯一途径，去爱一个人，去抢夺一笔偷来的财富，去证明自己还不是一无所有，去找到一个活下去的理由。

她没有死在遥远的敌国，她想活下去，她要活下去，她的人生才刚刚开始，她还不想死，细君是郁郁而亡的，婉宁是铿锵有力地疯癫地活下来的，她要漂亮鲜艳地活着，活给那些人看，看我多美丽，看我多鲜活，看我还可以去爱一个人。

尽管她知道那注定是一条走向极乐后覆灭死亡的道路。

可是婉宁不后悔啊。

安乐说我要当皇太女，我要穿明黄色，我要当继承人，我要皇位坐，奶奶可以为什么我不行，我也要享乐要权力，安乐也是不后悔的，她会被制裁的惨烈下场大概她心里也知道，但她大概是唯一一个敢喊出声音的公主，我们要看到她的勇气，光艳动天下的美丽。

花落萎地无人收，国不容，家已散，爱恨已休休。

【犹是春闺梦里人】“十五年春三月，与吾妻手植。

” ——萧蘅导演是懂得古代人的感情细腻含蓄之处的，目前为止剧里没有特别外露的感情戏份，一切细微的情感都在悄无声息中暗流涌动，最终发出一声惊雷，令人震动。

从“我对他并无男女之情”的斩钉截铁到“墙头马上遥相送”的双泪低垂……是在一次次死生相顾中成就的大时代下相遇的一对小儿女，情感是蕴蓄中生发的，是我们想要在“情节”快节奏中感受到的慢“相爱”。

目前看到了古人坚守的家国大义，民生疾苦，现代人看到的女性生存悲剧，女性成长力量，“芳菲落尽梨花白”，梨花是易凋零的花，是阡陌屋舍之前的掉在泥土上的白色小花。

但未尝不能开得热烈，开得盛大，拼尽全力绽放属于自己的花开，哪怕残花落地，也是人间四月的芳菲未尽时。

【孤帆叠影锁白链】在民间古装剧戏说中关注到“好人未必有好报”，“窦娥冤”，“不得罪人的为官之道”这类情节的近几年似乎不多，拍出来的也就更少，民间女性融入到社会之中，走出宅院大门之外与形形色色的人交锋时展现出的机敏智慧，也是极为难得的呈现，且女演员个人特质中的韧劲给这个角色带去很强的说服力。

宅斗，朝堂，惊变，夺权，深宫似乎都是古装剧中上位者经久不变的特有工具，底层人的悲哀在古装剧中愈来愈少，虽然到头来还是忠臣良将的戏码，但到底也看到一些小人物人性中的吉光片羽，比如织染令、哑婆、琼枝、屠户、寡妇……与其说是偶像剧，不如说是偶像剧之下的世情剧，世间百态，说与众人。

女主活埋从土里爬出来，为什么莫名其妙在河边醒来？

然后又跑去跳河轻生？

我请问呢，你到底是想活还是想死啊？

婢女说贞女堂守备森严，逃不出去，你们不是还能单独出去捡柴采药吗，女主随随便便就走进去了，晚上随随便便就发现堂主偷情，守备在哪里？

森严在哪里？

就这，姜梨还能被发现啊？

然后被打死？

这是大女主剧，男主为什么强行穿插这么多毫无意义的戏在里面？

晚点出场会死？

相府及笄礼，搞得跟你家似的，对女主院子女主动向了如执掌，他家里人都不知道，你那手下能在人家家里乱逛？

毕竟是相府，麻烦你尊重一下可以吗？

你妹晕在你旁边了，你啥反应都没有，这么多人在呢，你好歹假装过去看一眼，装一下呗……我来更新一下这剧我已经弃了很久了，前两天短视频刷到女主弹琴飞天那段，明白导演是想给琴声加点惊天地泣鬼神的画面感，但是，导演你不觉得表现手法很神经吗？

画面感它不是真实的画面，画面是要呈现给观众看的，而不是直接让剧中人伸着脖子直愣愣往天上看……