然后，她找到了我

雨天的午后 迫切的想找一部电影来度过这个不用出门的好时光科林大叔的片子总是不会让人失望故事很平淡 一个失婚 失去养母的女子找到真爱 真妈的故事电影的色调很喜欢 有时候生活很忧伤 但至少还有暖暖的阳光 不是么穿梭在纽约？

的街道 穿着文艺的花布裙喜欢科林在湖边的房子 布置的很温馨最后的镜头 妈妈和弟弟在洗碗 女主在餐桌上看着窗外房内的装饰简直大爱 非常美式的温馨 餐具 茶具 墙上的挂饰 甚至是厨房的吊橱 洗碗架真的有去过布置的这样美好的房子才能感受到这样的温馨原木的大桌子 why中国人喜欢在木桌子上放玻璃 今日去到朋友家 布置的真是处处有惊喜 酒店式公寓的样板房 硬是被各种布料 书本 树枝 花 照片装点的无比温馨家里东西真的多 但满满的放在一起 丝毫没有反感 反而多了几丝温馨家具的原木颜色 以及配套的灯饰 包括各类布艺的运用 回家后恨不得立马装饰起来生活需要仪式感其实 只是一点点的用心 一点点心动

女主的演技真的太差，是一整部电影都没变过表情。

还有就是好奇怪的剧情，特别是大结局，特别无力吐槽。

为什么跟前夫激情了然后又因为孩子没了马上再也不联系，所以是一点感情都没有纯粹是为了孩子激情吗，但为了孩子不应该小心点不激情吗。

为什么要先做人工受精，再跟男友复合？

正常人不应该先跟真心喜欢的男友在一起，再通过人工受精要一个男友和自己的孩子吗。

还有就是，人工受精失败了，也跟男友在一起了，有了男友的两个乖巧可爱的孩子，都很喜欢女主，一直把她当未来的妈看，为什么还要领养一个孩子？

所以她自己说想要天伦之乐就是狗屁，她只想要一个“独属”自己的孩子，根本就是某种控制欲。

然后，她找到了我 (2007)6.62007 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 海伦·亨特 / 科林·费尔斯 海伦·亨特

看完电影的第二天，我和一个自己也写写小剧本拍小电影的朋友聊起这部片子，我说看完之后我不知该作何感想。

一向而言，一部电影看完后，它的主旨总会凸显出来，引起人们的共鸣、理解或者思考。

但是这部片子看完，我有点不知所措，不知道该想些什么，但此后的两天却又一直在想着它。

电影的叙事从开始就很冷静，一场婚礼被描画得遥远而又不真实的感觉。

不似常见的甜蜜，却有些仓促和焦躁在里面。

同时也传达了女主角和母亲之间不是很太平的关系。

接着就到了医院，一个场景下我们得知了两件事，女主角想怀孩子但因为年龄大很困难，她自己是收养的，而她并不喜欢这点。

当时给了苍老虚弱的母亲一个非常清晰的镜头，她说亲生领养的都是一样的。

我以为这是一个伏笔，似乎片子是要去探讨血缘亲情和抚养亲情的问题。

接着女主角的丈夫离开了她，同时她遇到了另一个男人，马不停蹄地，她亲生的母亲用风风火火的行事方式出现在她面前。

积极热情，与她的疲惫和刻板完全不想像的一个女人。

她、她亲生母亲、她新认识的男朋友、她母亲的谎言、前夫的再次出现、新男友的炽热感情和敏感，一下子就在影片中段全都交叉出现了。

我开始疑惑，是要谈血浓于水，还是要谈真爱、心有灵犀？

接着影片却又开始强调之前的另一条线——怀孕。

女主角怀上了前夫的孩子。

这时候母亲是陪她前往和两个男人之间的谈话的，而两个男人也都最终出现在了医院陪她检查。

接着很不可思议地，女主角和前夫在大街上有了很意外很迫切的亲热，完全让人摸不着头脑。

我一边想着难道怀孕真的促进性的欲望，一边困惑既然一起去医院，为何她不是和新的男友一起离开。

总之，女主角此刻做错了事，悔恨却又不得不诚实面对。

在她向新男友坦诚时，却又态度强硬，最后两人不欢而散。

接着亲生母亲的另一个谎言被拆散，她拒绝见他。

和弟弟更加亲近起来。

这时来了一段在我看来对影片开始养母线索的回顾。

她与亲生母亲吵架时感情激烈地（影片中唯一一次感情激烈）告诉她自己的养母如何含辛茹苦；她与弟弟关于领养的对话中弟弟讲了自己对“不是被领养的”如何看待。

然后又回到了孩子，她怀孕失败，在弟弟的启发下决定让亲生母亲付钱做人工受精，并坚持反对她母亲提出的领养中国女孩（不明白为了影片开头和这里总体中国）的想法。

在受孕前，突然又插入了一段关于对宗教的信仰的问题。

经过了这些事，女主角之前对主的信赖发生了动摇。

这时其母对她进行了劝解，她得到宽慰，唱起了听起来颇为神圣的祈祷歌。

影片最后是一个模糊的时间分割。

先是她找到新男友，与他进行了和解。

接着便是他们的家庭生活，然后她替开他照看一个孩子，显然是他们的新孩子。

这时镜头移过去，是光影下一个中国女孩的身影。

她带着小女孩爬上楼梯，在楼梯顶上将她抱起来，与她长长地凝视着，影片也随即结束。

这时我想到了影片开始她与养母争执时说，“我想要自己的孩子。

因为我小时候看到过你和弟弟互相看着对方的眼神，我知道那是不一样的。

”在我看来，这是对亲情主题的又一次回顾。

有这么多的线索，每条线索都经过了一定程度的探讨，却又没有停留在某一个上不断地强调。

所以在我看完它之后，很久不知道该想些什么。

然而两天过去后，我慢慢开始有了一点感悟。

正如我的朋友所说，这类电影应该更像是经历型的电影。

它不是很“戏剧化”，但它更像是生活。

我认为确实如此。

影片的主角是一个有了40年生活经验的女人，她有着不太寻常的身世，长在信仰很强烈的犹太家庭，在40岁才遇到一个将自己看得一清二楚的男人。

但在她做任何一件事时，她的身后是40年的生活经历，在那岁月中积累的对人对事的有倾向的态度和看法，对每个人的感情也不可能那么地纯粹。

所以她很冷静，她也做了些奇怪的事，她还很执拗，即使在和新男友谈感情的时候，都那么冷静地用两个人之间都有可能背叛对方的可能性来说。

而不是像年轻人的爱情电影一般，说你就是最对的那个人，我对你就是充满激情的爱。

他们的爱情已经变得温和，是两个成年人之间的交流。

而她也并没有很主旋律地忏悔自己曾经多么错误地认为养母对待两个子女的感情不一样，或者充满感情地去谅解自己亲生母亲对自己的抛弃。

她没有像很多电影一样，在事件之后做出了很巨大的改变（除却领养中国女孩的部分），因为她已经活了大半辈子，而这只是她生命中的一个章节罢了。

所以有人会觉得电影很闷，我想则是真实的普通人的生活确实是没有那么多的戏剧性吧。

以前一直以为美片要不就情节错综，要不就场面宏伟。

这种慢节奏没什么剧情没什么起伏的片子，应该是英国人拍的。

可片子里时刻渗透着的相爱与分离，抛弃与悔过，以及点点滴滴对中国的偏见，很美国。

恩..不是我喜欢的型，但还是从头看完，看那些可爱的孩子，那些柔和的配乐很不错。

这就是个百花齐放的市场。

埃普丽尔小姐39岁，她一直有个强烈的愿望，生一个自己的孩子，而不是领养。

但目前的情况是，她刚刚结束了一段短暂的婚姻，确切的说是被结束。

那是一个平常的日子，埃普丽尔像往常一样回到家，她想丈夫帮她脱去外套，她想展示一下她的情趣内衣，然后继续她的造人计划。

丈夫却伤心的道出了原委，他不想再继续这样的生活。

但在荷尔蒙的刺激下，他们最后一次收割对方。

然后，他们离婚。

《她找我》是海伦·亨特的电影处女作。

在谈到这部历经十年磨难才成片的小成本独立电影时，亨特说，“该片讲述了母亲、领养、家庭、背叛等多个话题，其中“背叛”是最触动我的部分，于是我为故事新添了两个男主人公，一个背叛了女主角，另一个则遭到她的背叛。

”在丈夫背叛了他们的婚姻之后，同样遭到抛弃的弗兰克带着两个孩子出现在埃普丽尔身边。

他们恋爱了，他们准备结婚。

这时埃普丽尔被查出已经怀孕六周，孩子是前夫的。

前夫和现任男友弗兰克一起陪埃普丽尔到医院做B超，之后她有与前夫独处的机会，他们做爱了。

弗兰克知道了这一切，他暴怒之后与埃普丽尔分手。

埃普丽尔背叛的原因很简单，只是出于生理上的本能需求。

这或许可以说是某种不经意或者形势所迫。

正如海伦·亨特所言，“你永远都不会获得安宁，除非能够坦然宽容背叛。

”埃普丽尔不是那种随便的女人，她深爱着弗兰克，但还是不可避免的背叛了他。

所幸的是，埃普丽尔深深的体会到背叛是任何人都不可避免的事。

不幸的是，埃普丽尔也知道背叛还会继续，就好像人们会莫名其妙或者被迫的做一些事。

可以说，这种飘忽不定的类似尘埃的特质就是人性中不可更改的东西，是属性，是固定不变的程式，也是痛苦和快乐的根源。

电影虽然谈及领养、母亲、信仰这些话题，但说到底这些都服从于“背叛”的主题。

埃普丽尔的生母，那个TV秀明星主持人曾经抛弃自己的女儿，是对子女的背叛。

她对埃普丽尔身世的编造是对历史的背叛。

埃普丽尔有生儿育女美好愿望也有宗教信仰，但在孕检前她并不祈祷，她失去了对上帝的信心，是对信仰的背叛。

背叛无处不在。

对于大多数人而言，谁都不愿意做一个背叛别人或者被别人抛弃的独行侠，人类是适合群居的物种。

对于背叛人们只能尽量的妥协（或者说叫宽容）才能享受相对和谐的某种温暖。

在影片的最后，弗兰克理解了埃普丽尔关于背叛的认识，他知道自己难免也会深陷其中，他们能做的就是相互宽容，所以最后他们在一起了。

埃普丽尔最终没能怀孕，她领养了一个孩子，这有悖她的初衷，但这就是现实，也是妥协。

给三星的主要原因是有点生气女主角一直强调她不愿领养中国小孩，而片尾出现的那个小女孩也太像动画片里的花木兰了。

由此看来，美国人也真是固执，永远坚持自己那些欠缺客观的观点。

电影还是挺有趣的，让我再次见识老外的粗线条。

前夫十分莫名的抛弃她，换成中日韩三国，一定会出现十分纠结的剧情。

可搁在这部电影里，就是个朴素但却真实的原因，不爱了呗，没那么复杂。

不过话又说回来，人毕竟还是欲望的动物，前夫如此薄情，可没过几天，身板结实、相貌英俊的单亲学生家长出现，那眉梢眼底的火花叫做个真切啊！

最可爱的还得数做完B超后在车里的那段，也太不含蓄啦。

其实我觉得这电影的主旨八成还是弘扬宽容，可看着看着，我却总觉得，这走了味的宽容只能叫做随便。

生母15岁那年的随便一生和随便一扔，女主角和前夫、新男友的随便。

可能这就是文化差异吧，理解上面有很大的差异。

辞职后最大的好处，是周一早上可以躺床上看电影，看情节缓慢的电影，然后仔细回味点什么。

<她找我>，我理解这里的“她”首先是女主的妈妈，其次是女主自己，甚至还包括最后出现的那个亚洲面孔的女儿，看似主动的选择背后又有谁敢说不是冥冥之中她找到你了呢？

幼时为生母所抛弃，总觉得与养母之间较之其亲生儿子有隔阂，拒绝领养，坚持要在39岁高龄生养自己的孩子，结果压力之下老公提出离婚，到此为止，女主过的日子可以说是死气沉沉甚至有些窝囊。

然而生活总有峰回路转之时，于绝望处见光芒。

先是已为名主持的生母找上门且竭力讨好，接着与学生家长约会并相爱，此男较之其前夫，伟岸俊朗不止一点啊。

可是人生实难，哪有几天舒心日子可过，很快女主发现自己意外怀上与前夫的孩子，因为荷尔蒙关系与前夫做爱未遂，被现任男友发现，遭痛骂后分手，欲找生母倾诉，却得知当年被遗弃的实情乃是生母视之为累赘，想要追求自己的生活，伤心愤怒之余，拒绝再与生母说话。

不过无论我们怎样被伤害被摧残，抑或是将伤痛加诸于他人，只要没有倒下垮掉，最终都会和自己，和他人，和生活和解。

女主在生母的帮助下做人工受精却失败，前去找男主求复合，坦诚的说出心中真实想法，那是人生的无奈却也真诚地令人动容。

我记得她说：“我如果还像那样伤害了你，你还是会离开我对吗？

可我还是会伤害你，但不是那样的方式，是其他的方面，我不会故意那么做，但是有时也会故意的。

而你，也会伤害我并且改变我，甚至在做出承诺之后依然可能离我而去，对吗？

”男主的回答是：“或许是的。

”然后他们一起生活了，领养了一个亚洲女孩。

的确，我们都想要做一个好人，善良，真诚，努力去争取健康明亮的事物，这其中包括美满的爱情，婚姻，孩子和事业。

然而面对生活的真实和残酷，又总会陷入别人或自己造成的困境中无法自拔甚至于是崩溃的边缘。

当你如那则寓言中的孩子一般，站在人生的阶梯上，纵身一跃却重重摔落在地时，不管是嚎啕大哭还是坚强地忍住爬起，那撕心裂肺的疼痛都值得被铭记，于是我们就这样在真实的痛感中领略了生活本来的面目：努力向上，但会跌倒，伤痛无可避免却也没那么可怕，在遭遇到每一个不可预知的未来之后，生命中由勇气组成的抗体一点点堆积起来，足以抵御一波又一波不明真相的来袭，这不值得我们多么骄傲也无需颓丧，生活，仅此而已。

不同于一般此类型的节奏，影片在前十分钟就把女主人公的背景和所面临的困境交待了：39岁仍旧想自己生育个孩子，丈夫抛弃，养母去世...... 之后她遇到一个同病相怜的恋人，她的生母找到了她，她发现怀上了前夫的孩子，她的生活轨迹逐渐改变。

仍旧是节奏明快，波澜起伏。

影片所表现的不可控制的生活在海伦·亨特 Helen Hunt第一次执导中还是很好的控制了。

台词丰富，人物性格明显，而且其有趣的地方很自然的表现出来，当然这也归功于贝特·米德勒 Bette Midler、科林·费尔斯 Colin Firth的银幕魅力。

2008-05-24

贯穿电影的主线具象上说是家庭，抽象来讲则是背叛（就导演亨特自己看来）。

我得说电影中几个主要角色都是性格机具代表性的。

很自然的推动剧中矛盾的发展。

从女主April说起，她是一个典型的小学中年女教师，非常喜欢孩子，为人正直，规矩，从不偷情，看待原则性问题很严肃。

而她在本片中的特殊身份是从小被抛弃寄养家庭长大的孤儿。

这和她很想自己亲自生养而非领养一个孩子这一矛盾助推因素有着直接的因果联系。

女主的母亲Bernice，向往物质名利光鲜的世界，有着丰富的阅历但爱风流。

作为一位职业上风生水起的当地脱口秀节目女主播，她想把一些心思放在自己的家庭上（尽管她的家庭只有她自己和被她抛弃的女儿）。

女主的离异丈夫Ben。

同样是一名小学教师，但是因为年龄较小，很明显看出一种大男孩的不成熟。

对于一个极其渴望当一位称职母亲的女人来说，这样的男人显然是失误的选择。

（突然想起已经离婚的文‘马组合）他被April端庄稳重时而性感的人格魅力吸引，但是两人心向往的根本是不同方向，甚至恐怕Ben还没有考虑清楚家庭到底意味着什么。

他只是对一切很好奇就像他第一次看到April肚子里的胎儿雏形在胎检显示器上出现的会动的图像时表现出的新奇感。

（待更新）

故事第一个镜头是一个穿黑色T恤的小姑转着头似乎在寻找着什么？

影片一开始就在点题，用了三秒这一镜头一晃而过。

接着讲述犹太传统中的一个引人思索的小故事：父亲为把儿子教育成一个勇敢的人，让他去跳台阶，他把儿子放到第二级台阶上说：跳吧我会接住你。

然后又把儿子放到第三级台阶上说：跳吧我会接住你。

男孩很害怕还是相信了父亲跳进了他的怀里。

父亲把儿子越放越高，说跳吧我会接住你。

男孩最后从最高阶梯跳了下来。

这次父亲却向后退了一步，男孩的脸碰到地上，他流着血泪挣扎着站了起来，父亲说：这是给你的教训。

随着这个小故事的讲述，镜头在小男孩，男青年和老人之间转换，这意味着每一代都是从这一样故事中成长起来没有人能例外。

这是一个关于爱情的电影，但并没有停留在爱情本身。

有时谈到爱情可能更多是关乎到整个生命。

通过爱情领悟生命过程的曲折，理解生命中存在的不可避免的苦涩与伤痛。

让怨恨消融在宽厚的的爱中，并以这样的爱去温暖每一个生命。

片头这一个小故事究竟什么意思，作者要从这样的一个故事中得出什么结论？

在以上这段文字中没有告诉我们。

电影从穿黑衣小姑娘和这一个故事开始，结束在一个穿白衣的小女孩与对这一小故事的诠释。

这不是简单的头尾呼应，经过影片曲折的发展收尾镜头将给与人更深邃思索。

黑衣小姑娘也许还是一个隐喻，黑色代表着阴暗，小姑娘暗示着April。

另一层意思是孩子问题在不断推动着影片情节，结尾白衣的小女孩代表纯洁与光明，看埃普丽尔如何在这影片中实现在这样转变？

39岁埃普丽尔小姐婚礼前，母亲看到穿着婚纱的埃普丽尔冷得发抖再三劝她披上一件衣服，她不耐烦的拒绝了！

同时弟弟也表示出了一点对母亲的不耐烦。

这是一个不会引起人注意的细节，不仅很快影片会对这一段有回应，也对整部影片发展做了伏笔。

这个伏笔就是与个体生命中的唯我相抗争。

好的书与电影都会在人们不经意的细节处留下玄机。

他们是犹太人婚礼上必然出现这样的誓词：无论贫穷或富裕，疾病或健康一直到死都不能使我们分离，我把自己永远交给你，在上帝面前以仁义公平慈悲与怜悯聘你归我，你必认识我耶和华。

两个人生命旅途上就犹如坐碰碰车里，偶然的巧合使他们相遇。

然而相遇后的结合是否以仁义公平慈悲与怜悯为基础呢?这是一个问题！

在碰碰车上方镜头里出现过一个很大圆形霓虹灯，这是对这一个地球或世界的象征，在这世界里人与人常常是不经意的偶然相遇，可彼此的相遇会碰出什么呢？

是否会是霓虹灯一样闪亮？

什么才能使人与人相遇产生光亮也算是影片一个潜在的主题。

婚礼后埃普丽尔从房间里走出来，把一杯白色牛奶给了一个小女孩，人生从这样白色的纯洁开始就该这样纯洁的走下去。

她来到丈夫身边，和丈夫隔着一只小狗。

小狗只有生理欲望是为着生小狗，人不能为着这样目的去与人结合。

人之为人有超越生物生理性与物质化自我的能力，而人在此之上的交融才是人与人最美好的相遇。

埃普丽尔小姐从小被领养，又是幼儿园老师因此很想有自己的孩子。

但是婚后一直不能怀孕。

母亲病了，埃普丽尔和丈夫安息日那天去看望母亲，在和母亲提到他们为孩子努力了十个月后，丈夫黯然离去。

又是为下一个情节铺垫。

同时回应上面一个镜头。

母亲在病榻前说:你在安息日迟到，你把我们的私事告诉陌生人。

这点出April只在乎自己不顾他人感受。

当母亲说着世界有很多受苦的孩子，你可以领养一个。

潜台词是你有爱孩子的心那你就去爱孩子，至于孩子来自哪里并不重要。

April回复，母亲与自己亲生儿子密切的神情让她深深羡慕，这和领养不一样她也想拥有这样的感受。

母亲告诉她，两者没有两样。

接着是母亲无奈的摇头。

埃普丽尔没有意识到这只是她的主观感受是排斥他者的利己主义，人只是宇宙一个孤立的微小成分，而利己主义认为自己并非局部而是整体并以此为基本原则想左右整个存在。

而这样一种感觉唯有爱才能获得拯救，虽然爱也是一种感觉，但却大于理性意识，可没有接近真理理性意识爱并不能提高拯救力量。

母亲没有唤醒埃普丽尔走出狭窄的自我。

只注重自己主观感受不去了解他人想法这点与婚礼上母亲要她穿上衣服相呼应。

再来看弟弟的台词，我们来了就不错了，这在为April开脱。

母亲“来了就不错了，这算什么？

别吃了。

”接着弟弟长篇回应“因为现在是二十一世纪了，因为我们不住在巴比伦，我们已经不用提醒自己停止耕种或一切劳作。

”当母亲提到安息日的意义，被April打断，“我只不过迟到了十一分钟。

”母亲的话语虽简单却意味深长，“来了就不错了”，表示来或不来没什么不同，能来已经很好了，因此这来是带着勉勉强强意味，语气中不来也未尝不可，也就是说来并不那么重要。

但安息日的到来对于母亲并不这样看，母亲认为那是非常重要日子，你轻视这样重要日子是对自己作为一个犹太人信仰的轻视这是让人难以容忍，因此母亲会说，“这算什么？

”“别吃了”，吃是为了我们肉体的存在，但我们不仅仅是以肉身存在于世界，我们之为人不同于动物因为我们有精神有灵魂，如果一个人漠视他的精神与灵魂的存在，生命还有什么存在的价值和意义，而安息日，是以色列人与上帝订立的约定，是神圣不可更改的。

这在犹太人精神世界是一个非常重要的日子。

忽视这样日子，只知道吃，生与死有何不同，因此说，别吃了。

　　弟弟辩解，二十一世纪了时间变了，我们不住在巴比伦地点变了，我们已经不用提醒自己停止耕种或一切劳作，也就是严守犹太律法的古老时代一去不回。

尽管时间地点人们生活方式都在改变，但是安息日的意义：遵守安息日，为要纪念上帝创造万物的恩典没有变，对于犹太人来说这是个永恒的存在。

恩典意味着爱，无所偏私的纯洁的爱，就如同阳光照耀着大地的一切。

母亲刚说到安息日意义，被April打断，这里Apri阻断了母亲后来在病床上同样意思的的表达。

迫切地说“我只不过迟到了十一分钟。

” 耶稣本来有十二个门徒，犹大出卖了耶稣，门徒剩下十一个。

犹大的出于自我的贪婪与对自己欲望的满足背叛耶稣传教的爱。

April某种程度上与犹大的相似才有这样一句台词。

埃普丽尔点上两盏蜡烛开始祈祷，而我们从母亲的神情看到对埃普丽尔做这样祈祷很讨厌。

祈祷是对上主的信仰，是对主的恩典的赞美。

是倾身投向上主的怀抱在尘世中活出主耶稣的形象。

这其中最重要就是无差别的爱。

可是埃普丽尔抱着自私的心做这样祈祷母亲当然很不以为然。

当埃普丽尔念祈祷词“仁慈的主啊！

”被母亲打断，“在东方人们把婴儿扔进垃圾桶，”埃普丽尔动了一下嘴唇继续“我们的上帝，宇宙的王”领养一个孩子吧！

这里看似母女在言辞上一种冲突，但是从承接上来看真是非常恰切和谐。

为被丢进垃圾桶的婴儿祈祷，为上帝的爱领养一个这样的孩子。

之后她回到家，老公正坐在客厅呆呆等着。

她走到他面前，他要她把大衣脱了。

她却说为什么你不帮我脱。

最后她还是自己脱下，里面只有一件透明的亵衣。

为什么是这样？

她为挑逗老公帮她生一个小孩。

老公为此受不了，告诉她要离开。

然后就走了。

仅仅欲望的吸引到某种程度会失去吸引力，他觉得埃普丽尔总是以此来诱惑她违背了誓言。

可是丈夫离去不同样违背了誓言吗？

因他所看到只是现象而不是去理解。

影片到这里是一个转折，但这个转折不细想让人觉得有点突兀。

接着镜头转向街上摆着的食品与道路伴着低沉乏味的琴声，在路的另一头闪烁着表示停止的一只红色的手。

也许在暗示观众对于埃普丽尔和丈夫这样的人生之路走不通。

养母去世，“上帝啊，可怜那些生活艰难的人吧！

带来真理，在天使的翅膀下圣神而纯洁，就像天堂的阳光洒向伊普纳，她已离世愿她的心灵安息。

献给格特鲁德伊普纳，这位长眠者。

主啊！

我们向你祈祷，记得她的可敬与价值！

阿门！

”这又是一个转折，生母就此之后出现。

前一个转折，使埃普丽尔遇到单亲父亲，一个被抛弃的男人。

因此这男人看着憔悴的埃普丽尔会说“睡觉之前别做任何事，睡前也别想任何事。

”这会引起一个人孤单的感受和被抛弃的感觉，让人无法入眠。

这样两个被抛弃的人很快走到一起，在影片的大约过一半时候两人已如胶似漆。

但事情并非会因此顺利发展。

与生母相认，由于生母的欺骗不敢说出真相，使两人关系陷入僵局，两人对话时旁边是长长铁阑珊，那是在暗示一种阻隔。

在母亲跪向埃普丽尔后，这层阻隔暂且消失，在母女关系渐渐走入佳境时风波接踵而来。

在母亲的晚宴派对上，丈夫寂寞的来电，反而促成了埃普丽尔与单亲父亲的融合。

可是埃普丽尔发现自己怀孕，这一怀孕使故事再起种种波澜。

因为所怀是前夫的孩子。

于是埃普丽尔去和那位单亲父亲谈分手。

分手理由：你要和我在一起，就要和这个孩子在一起，可这不是你的孩子。

潜台词你不会爱自己孩子一样爱她。

埃普丽尔这一观念从影片开始到这里一脉相承。

在这样思想纵容下埃普丽尔再次被欲望左右差点和前夫做爱，尽管没有，前夫把帽子遗忘在车里。

当弗兰克发现她与前夫幽会，两人对话台词很有意味。

“走，回家吧，不是我的家，是你自己的。

”这是弗兰克发现后的愤怒。

“没有你，我就没有家。

”这是埃普丽尔对弗兰克难舍的爱。

“不关我的事。

”愤怒在继续。

“你为什么要走路？

”埃普丽尔的关注“你想知道吗？

”“是的，我想。

”你爱一个人总想多了解他。

“我要把本想不对你说全说出来。

”“见鬼去吧！

生你自己孩子去吧！

”这是他对她的了解。

“你怎么老生不出小孩？

”“还有你能成为什么样母亲。

”这是对她能成为好母亲的质疑。

这一质疑来自后面台词，“如果你能连想都不想就可以抛弃你的孩子。

”在影片前面埃普丽尔与弗兰克两个孩子有过亲密互动。

这是他能说出这样一句台词基础。

但是埃普丽尔并不明白弗兰克这样说的意思，正如埃普丽尔的不明白养母曾对她说过，自己出生与领养情感并不会不同。

埃普丽尔惊异以为弗兰克这话是在对他出走的妻子所说，这更增添弗兰克愤怒，弗兰克直接点出，你轻易放弃他们是因为“他们不是你的孩子。

”你以为我这话是在对我出走的妻子所说那么“我没有义务要和你在一起，我也用不着关心你，还有你那被上帝遗弃的孩子。

”“我现在要做的，就是陪伴我的孩子照顾他们长大成人，不管我是否享受这养育过程，喜不喜欢他们，去他妈的孩子，去他妈的你。

”说完，弗兰克朝自己家走去，当他走进家门，我们听到重重关门声。

这声音似乎代表弗兰克彻底拒绝了埃普丽尔。

但是我们从弗兰克最后的台词透出信息并非如此，“去他妈的孩子”并不代表他真讨厌孩子而是因为爱他们，正因为爱他担当起父亲的义务，与孩子相连是骂埃普丽尔，“去他妈的你。

”但是当他把她和孩子并列在一起骂，说明这样骂她正是因为爱她，这也是影片最后两人重新走到一起潜在因素。

之前埃普丽尔为如何在两个男人间选择去找母亲，结果偶然听到母亲遗弃自己真实原因，愤然离去。

布尼斯年少怀孕，与孩子一起生活的绝望使放弃自己孩子。

过上自己向往生活，并且成为名人。

可是养母不仅养育埃普丽尔还一直在受着埃普丽尔的臭脾气。

虽然养母并不曾为埃普丽尔念过：“我还是会前进，尽管天气是多糟糕；我还是会往前走，尽管前方有敌人埋伏重重；走啊！

抬起腿越过那湍急的河流，尽管鞋进水，胳膊腿脚都酸痛，但也要勇敢划到河的彼岸。

”对此养母做到了，布尼斯却逃之夭夭。

即使会讲万国语言，甚至于天使的话如果没有爱，这些话就像吵闹的锣和响亮的钹。

当布尼斯意识到自己选择错误时候，时间再也不会倒转，她永远失去了陪伴孩子一起成长经受孩子各种状况带来的烦恼与伤痛。

有些失去的爱不会重来，就如长大后孩子不会再回到从前。

布尼斯只有道歉来弥合对埃普丽尔内心所造成的创伤。

为什么电影名字是Then She Found Me？

因为布尼斯只为自己生活抛弃了母女之间的爱，当年华老去孤单中才感到这份爱的宝贵，想要重拾往昔被她抛向风中的这份爱不经过忏悔是难以让埃普丽尔释怀。

这就是电影名字寓意，然后她来找我为那曾经丢失在风中的爱。

对整部电影来说这只是第一层寓意，在片尾这层寓意再次得到延伸。

在检查中医生告诉埃普丽尔她怀着的小孩没有心跳，失去了孩子之后，在回去的路上伴随着是忧伤音乐和歌声，接着点起一盏蜡烛，这是为谁点亮？

为那离去的孩子！

接着是另一盏，两站蜡烛相对闪亮着。

为孩子也为母亲，是母亲对离去的孩子的祝福，是孩子不愿不离去的告别。

弟弟说领养一个孩子吧，或者让你母亲出钱为你做件你最想要的事情。

埃普丽尔是个穷教师，第一次去见亲生母亲时在募捐杯里只放了个硬币。

而母亲是名人很有钱。

她去找母亲希望帮她出钱进行人工受孕。

母亲提着裤子从盥洗室走出来，没有见到埃普丽尔。

直到埃普丽尔叫她才惊讶的发现。

这里在说女人，当你褪下裤子时要看清楚周围情况，当你冒冒失失褪下裤子你必须为此付出代价。

母女在餐馆吃饭，母亲拿着纸说读着捐精人的资料。

母女来到医院受孕前母亲要埃普丽尔祈祷她不肯，过去做很多事之前埃普丽尔都会祈祷，可是本以为仁慈的上帝让他两个美好心愿都失落，失去孩子失去心爱的男人。

她不愿再祈祷。

可真正信仰从来不是为索取而是为完善自我生命，两位母亲对信仰的虔诚都隐约明白这样道理可是年轻人只凭着感觉生活，一有挫伤就容易放弃信仰。

正如西蒙娜•韦伊说过“如果你执着的把感受各种情感作为你追求的主要目标，你就不可能走得很远，因为那只是过眼烟云”。

母亲告诉她，上帝并非你所追随的感觉，他非同一般，也很复杂但也许也有烦恼。

埃普丽尔听从了母亲，在做手术前用非常动听虔诚希伯来语作了如下祈祷：“以色列啊，你要听，耶和华，我们的上帝，唯一真神，上帝的慈爱与威严总是一体。

”爱会带来伤痛，但没有伤痛怎知道什么是爱！

回到片头旁白的故事，至此隐约可以感受到故事内涵了，这也是贯穿整部电影的内在意蕴。

　　做完手术，埃普丽尔去找了弗兰克，接着又是一段精彩对白。

在前一段两人对白中天色阴沉海风凄切吹拂着个两颗动荡不安的心灵。

此时琴声舒缓微风袅袅衬托着两人对彼此的思念与柔情。

“你好！

”弗兰克先开口，为什么？

说明弗兰克愤怒已销放低了姿态，“谢谢你愿意见我。

”“你站在我和我的房子面前，我没有别的选择。

”这一句看上去与埃普丽尔见面是迫不得已，并非自己主动愿意，这是对埃普丽尔“你愿意见我。

”的否认，与起初主动打招呼形成对峙。

但是这一句有一层潜在意思，谁会站在家与归来男人之间--“妻子”。

那么这一句潜台词就是，你就是我的妻子，“我没有别的选择”。

“我听说发生的事情，对不起！

是我把她说成被上帝遗弃的孩子。

”主动道歉缓和了前一句台词表面上的对抗。

“结果证明她的确被遗弃了。

”潜台词：你说的是对的所以你不必自责.。

进一步缓和气氛。

由此引出“我想你了，你想我吗？

”下面是弗兰克再次抵抗，“你想要干嘛？

埃普丽尔。

”埃普丽尔回答委婉动人且富有情趣。

“我想一直看着你，for long long time.”“还有呢？

”潜台词这样看着为什么？

“再过几个小时我的生活或许会改变或许不能，在此之前我想对你说两件事，我知道我对你所做的一切，对于你就像是一场噩梦，对吗？

”弗兰克微微只是点点头，一般男人是不会显示出自己软弱。

所以只是点头而不是直接回答。

埃普丽尔继续说下去“我知道的，即使是在当时我也知道。

”正因为埃普丽尔知道弗兰克对自己的的爱成一场噩梦所以带着歉疚来找弗兰克。

“还有呢？

”既然你明白了我的感受，那你接着想怎样？

“我会再这么做，我会的，我要再一次次伤害你，但不再像以前那样伤害你，如果我像以前那样伤害你，你一定会离开我。

即使我们在一起，我在这样伤害你，你也会离我而去。

你会吗？

”“我会再这么做，我会的，”如果只是听到这句话让人的心一下子收紧，怎么会是这样？

但是当出现我要再一次次伤害你，那么这伤害味道全变了。

因为只有在一起才谈得上不停的一次次伤害，这是正面意思反面说。

如果出现以前那样伤害你，你是否会离我而去？

弗兰克回答语气沉著坚定，“是的，我会。

”接着埃普丽尔把话引向两人在一起可能会发生的事情，“我可能会在别的方面伤害到你，在小细节上，我不是故意的，只是当时情形使然。

但有时候我也会故意这样。

”这句话里的“伤害”其实是带着脉脉温情。

所以弗兰克说：“这是你想出来要交给我的吧。

”交给我什么?就是前面所提到不再是伤害，而是带着脉脉温情的爱。

“你也会伤害我，你知道吗？

你会伤害我并改变我，你在承诺不会离开我后，离我而去，是这样吗？

”这里伤害，是带着爱，并让埃普丽尔走出自我局限，母亲没有改变埃普丽尔，是母亲不忍心“伤害”自己女儿，可是埃普丽尔最终被“伤害”自己男人改变。

也许唯有经过痛苦的折磨才会领悟生命的真谛。

“我不会的，”不会离你而去。

“你可能会的。

”埃普丽尔的怀疑是为获得再次肯定与确信。

“但是我不会的。

”弗兰克的坚定执着给了埃普丽尔自信。

“但是。。。

你可能会的。

”既然弗兰克一再保证自己不会离开，为什么埃普丽尔还要提出这样的怀疑？

这正是女人想赢想占据优势，想给弗兰克一点点故意的温柔的伤害。

“好了，我想我可能会。

”这正是弗兰克懂得女人的心所以屈从了埃普丽尔，给了她赢得感觉同时也是给出自己的柔情。

“那现在呢？

”埃普丽尔把话引导他们此刻是分开还是在一起的岔路上。

“哦！

天哪！

”此刻弗兰克已不知如何来表达想与埃普丽尔在一起的渴望。

“我知道。

”弗兰克并没有直接说出自己愿望，而埃普丽尔心领神会。

两人对彼此的爱尽在那一刻的默默无言中。

“I am sorry! ”这是这段对白中最后一句。

琴声响起悠扬舒缓充满温情。

埃普丽尔的道歉完全赢回弗兰克的心。

上一次的赢是为显出自己的强大，这一次以自己的柔弱与谦卑将整个男人拥入怀中，这是真正的赢，生命中的纯真与善和爱彻底战胜个人纯粹私我的欲望。

画面切向温暖的阳光宁静的湖泊与在蓝天白云之下漆成各种颜色的小屋，这个温馨画面是对这个星球上所有人的祝福！

在屋内弟弟在洗碗时说：“去拿个小酒杯就完美了。

”犹太人婚礼结束时是要踩一个酒杯，这句话意思也许是电影即将结束你可领悟到完美结合需要每一个人的心灵都拥有仁义公平慈悲与怜悯。

电影尾声弗兰克两个孩子自己玩着游戏，弗兰克在另一处蹲着在看着什么？

埃普丽尔走过来蹲下说“我来看着她。

”弗兰克说声“一会见”离开了。

这一个切换同样意味深长。

养母说过：她对埃普丽尔与弟弟感情并没有不同。

在这里埃普丽尔与弗兰克回应了她的养母。

埃普丽尔在经过弗兰克两个孩子去找弗兰克时不经意的回望两个在地上玩的小孩那就是爱，弗兰克看着即将出现在镜头上的亚裔女孩同样是爱，这爱并没有不同。

这部影片的第一个镜头是一个白种女孩，也就是埃普丽尔一直想拥有的自己的小孩。

当她走出封闭的自我与亚裔女孩在一起时画外音又出现影片开始时的故事，一个父亲为了教他的儿子要勇敢不要害怕，说“跳！

我会接住你。

”孩子相信父亲然后跳了，当父亲接住他时，孩子感觉到了爱。

当父亲没有抓住他时，他心中充满感慨，但那时更贴近生命的感受。

最后镜头是埃普丽尔扶着亚裔小女孩一步一步登上台阶，那是生命的阶梯会有跌倒的痛，但只有在痛楚之后才会感觉到永恒的爱。

经过伤痛的埃普丽尔终于明白独特的情爱是以没有差异的爱为根基，只为满足自我私欲的爱那不是爱只是贪婪的欲念。

让我们再次回到片名，然后她来找我。

这里的她已换成埃普丽尔，而我已是那位亚裔女孩。

影片末尾镜头从母亲弟弟切向埃普丽尔弗兰克与弗兰克孩子直到那领养的女孩导演所要传达的寓意便是，愿这样的爱传递与承接永不消散在这世界。

我会令你失望，我知道我会的我会令你哭泣，我知道我会的如何才能让你相信我不会离去我会，在此一直厮守所有逝去的已逝去所剩唯有我们努力去爱不论折断了树枝还是打翻了摇篮无论我做什么事都令你撕心裂肺就让我对你说一句对不起你就可以诵唱我们的歌谣你就可以融化所有误解你就可以亲吻千年风化的岩石在你最荒诞的梦魇里你会同时看到骗子和圣人你缓缓而行走向神秘的旅程你击响自由之鼓在爱恨情仇里穿过拥挤与喧嚣你呼唤着他们，好像你见到了他们2014 1 15 修改