怪物史瑞克

《怪物史莱克1》（Shrek，2001）讲述的是一个具有童话故事叙事策略的，但情节与一般童话大不相同的成人故事，我们也可以把它视为一个童话。

我这里所说的“童话”，指的是“fairytales”（幻想故事），而非“tales for children”（儿童故事）。

毕竟许多人说，《史莱克》中令人发笑的场景并不是为少年儿童专门设置的。

实际上，自18世纪开始的大众文化收集和研究的潮流，早已告诉我们，所谓的“fairytales”，从来源上分析实际是“folktales”（民间故事），这其中不仅仅包括有民间故事收集者的有文字的文本，还包括一大批以口头形式传播的文本，有时，这种口头形式会以“ballads”（民谣）的方式出现。

德国人格林是童话的鼻祖，他以语言学研究出身，成就他盛名的却是《格林童话集》的编撰。

去年是安徒生年，我们更不能忘记这位丹麦人。

另一个《史莱克》之前的伟大传统是迪士尼公司，但我们这一辈的童年还对纸本的童话书记忆犹新时，90年代末的孩子们早已通过卡通电视和电影来获得对传统的认知了。

在略过了希腊的神话传说和伊索寓言之后，我们来到了梦工厂创造的新世界。

我们再也不能将梦工厂的故事称作是一种来自民间的传统，它是彻彻底底的幻想故事。

《史莱克1》是梦工厂的成名之作，它首先要做的就是确立它的新世界在传统面前的地位。

于是我们就能看到“Ogre”（绿魔）史莱克（Shrek）在情节中如何施展他的权威了。

影片一开始，是对史莱克这个完全新的角色的引入。

“Ogre”这一符号化的形象，绝大程度上来自于18和19世纪的浪漫主义文学运动中的魔幻文学体裁，显然这是与民间口头文学传统是有一定距离的。

史莱克作为一名传统认为的恶魔，过着排斥外人的独居生活。

直到有一天，一只会说话的驴子闯入了他的生活，后来，更多的来自“传统”的角色人物纷纷向史莱克的住所围来，并有侵占他住所的意图。

而这一切，来自于大反派Lord Farquaad，他的王国DuLoc似乎就是那传统所居住的王国——据情节介绍，传统的童话故事人物过去都住在这里。

但后来Farquaad扮演了一次中国城管，所有童话人物都被赶出了城，并划定史莱克居住的森林为他们新的住所。

史莱克希望能同Farquaad谈判。

史莱克这一“非传统”因素的出现，使Farquaad主动改变了想法，虽然他是完全有兵力将史莱克杀死的。

大反派本希望完成一次传统意义的英雄救美行动，本希望迎来传统意义的某个童话结局，但当他利用史莱克去为他拯救公主的时候，他自己就开始走上一条非传统的情节发展的轨道了。

所以，Farquaad实际上并不能指望这种非传统的方法可以给他带来传统的结局。

史莱克与会说话的驴子共同来到喷火的巨龙居住的城堡，城堡的高塔里就囚禁着（不如说被安排着）公主。

魔镜对Farquaad说的是一种传统的情节，即公主需要一位英雄的吻才能从沉睡中醒来。

这里实际上是省略了另一条传统，即英雄必须首先屠龙，英雄最后必须与公主相爱并结婚——这是故事发展的最终目的。

但史莱克既然不是为着这个目的来的，他也就完全不会“合情合理地”按故事书所写来做。

但我们看到，史莱克并不是可以彻底抛弃传统的。

他一开始就在阅读一本传统的故事书，而在巨龙城堡中，当驴子问他怎么会知道公主被囚于高塔，史莱克回答说，故事书上就那样写的。

最后，史莱克是被龙尾巴恰巧甩进了高塔，没有吻醒公主而是摇醒了公主，并在没有屠龙的前提下逃出了魔窟。

我们看到，公主本质上是非传统的（故事的结局），所以，当她试图在传统的束缚中（故事用巫师的咒语来比喻）获得“真爱”时失败了，她只有用最真实的自我来谈一场现实的恋爱，或者说，一场影片所认为的“True Love”。

她为史莱克做早餐，又施展黑客帝国的拳脚打败了罗宾汉一行（罗宾汉的法语口音非常有意思，这是我学了法语才感觉得到的），她越来越让史莱克吃惊；而当她放下传统的架子的时候，史莱克终于爱上了这位与自己同质的人。

可以说，到这时我们已经知道史莱克并非爱公主的美貌，否则影片是难以自圆其说的。

公主在夜晚显现出另一幅相貌，是整个故事脱离传统的高潮的到来，而故事的最高潮，实际上是在观众了解到公主的真貌就是绿种人的时候。

公主对驴子说，她在很小很小的时候被巫婆施了咒，白天是一个样子，晚上是另一个样子；这种魔法要等到一名真正爱她的男人亲吻她之后才能解除。

她当时以为，晚间丑陋的样子是她的假相，她说，她之所以不在晚间露面，是因为有谁会爱上一个绿皮肤的丑八怪呢？

结果，在门外偷听的史莱克以为公主这是在说她，就很不高兴，立即把公主交到了Farquaad手里。

故事的结局是，史莱克在驴子的劝说下，搅黄了Farquaad的婚礼，并在DuLoc教堂中为公主解除了魔法，公主终于露出了真貌，即晚间的相貌才是她的真貌。

两人就开始一起生活了。

除了稍显牵强的驴子与巨龙的爱情之外，该片令我印象深刻的是DuLoc城居民与几位故事主人公的互动。

在Farquaad的专制统治下，他们必须依照大王的意思反应。

于是专门有几位士兵负责向观众举牌子，上面公正地书有“欢呼”“鼓掌”“大笑”“惊讶”等等。

这些DuLoc市民始终非常听话，虽然在不举牌时他们会有自己的行动，但只要有牌子举起，他们没有一个不按照牌子来行动的，即便是Farquaad被巨龙吞食了以后（这个有点像《侏罗纪公园》）。

城堡的士兵表现得比市民更有自由意志，他们在大反派消失以后，主动在牌子上书写了潦草的“AWWWW”的行动，请市民为史莱克和公主的亲吻高兴。

这些细节很有讽刺意味。

《怪物史莱克1》美国Pop风格的音乐也引人入胜，不少观众在事后纷纷寻找原声碟收藏。

该片是梦工场对抗迪斯尼的胜利，也是当代美国主流社会消解一部分传统的胜利。

可以看出来影片想努力的打破传统的童话故事，没有英俊的王子，没有凶残的恶龙，也没有娇贵的公主，但却逃不出童话所固有的模式：解救公主并收获爱情。

这和中国的神话体系一样，无论如何努力改变设定与情节，故事的大体框架却早已经被限制住。

但庆幸的是有人敢于尝试打破这些固有的框架。

虽然影片的情节可以大致猜出，但影片中的细节却值得细品。

童话永远不会是现实，尽管这部动画充满了现实：人们会为了金钱而抓童话人物；驴只是因为史莱克可以保护他才跟着他；史莱克是为了自己的沼泽才去解救公主；公主是为了自己的容貌才与国王结婚。

整部动画都因充满了利益而显得现实，但终究逃不过最后那幕史莱克与公主在一起的美好结局，若国王的容貌很英俊是否还是同样的结局？

观众又是否真的能接受这样的结局？

我想导演一定不敢这样设计，为了打破传统童话的束缚，让公主变成妖怪而不是妖怪变成王子，把公主设定成夜晚会变成妖怪也只是为了结尾能与史莱克相配，说到底这也只是因为人们还是不愿意接受也不愿意看到美丽的公主没有和英俊的王子在一起而是与丑陋的怪物在一起。

整部影片并没有明确的主旨，是赞扬友谊还是赞扬爱情，是描写现实还是描写童话，亦或是表达心灵比外貌重要，它都有但描述却都是浅浅带过，这又使得这部影片只能当做一部童话来看。

在文章的结尾附上我最喜欢的一段：D: What's your problem? What you've got against the whole world?S: I'm not the one with problem, okay? It's the world seems to have a problem with me. People take one look at me and go,"Aah! Help! Run! A big, stupid, ugly ogre!" They judge me before they even know me. That's why I'm better off alone.D: You know what? When we met, I didn't think you were just a big stupid ugly ogre.S: Yeah, I know.

像《怪物史莱克》这样好玩的，过了这么久才看呢汗自己一记，颠覆传统看点才会多，比如《魔法灰姑娘》里那个可爱的灰姑娘。

童话里总是说王子爱上公主，公主爱上王子，但是两个人都必须青春漂亮，同时王子也必须要打败巨龙或者别的什么怪物把公主救出来，而后两个人过着快乐幸福的生活。

这里不是这里是怪物和怪物夫人经历磨难，而且这磨难要比打败比自己强大的怪物来的更剧烈。

没有别人的认同感，的确是可怕的事情，这样的孤独感。

怪物为了守住自己的领地才要去救公主，可是他不能打败巨龙，那喷火的龙被戏弄了，这样带着公主逃开。

怪物是个睿智的怪物，他说不能看外表的，所以公主会动心，而最重要的是，这个白天光彩的公主到了夕阳西下的时候是和史莱克一样丑陋的怪物姑娘，她渴望能得到原来漂亮的面孔，过上王子公主的幸福生活，谁都没有错，爱情本身就是莫名其妙的。

后来后来当然是公主为了和心爱的人相守在一起，放弃了姣好面容以及儿时的公主梦。

他们本可以在那片沼泽地里一直过着快乐的生活，可是公主的父母知道公主得救了，要见见女儿以及女婿。

当然，他们心里的女儿还是那个乖巧漂亮的女儿，怎奈现实弄人，一切不在掌握之中，得不到国王王后祝福的史莱克郁闷也是正常的，想他这样一个丑陋的怪物，得到周遭的接受，是多么困难的啊，并且他还有个巨大的对手，号称能给公主带来快乐的仙女，笑在交易中为了能让儿子得到整个国家才会帮助公主的仙女才是真正的仙女挖因为付出与会报必须是等价的：P但是爱情的力量是伟大的，所以最后还是有真爱的人相守到老，不管他们是怪物公主王子还是普通人。

呵呵貌似史莱克的票房一直都特别好的呢，可能和这个故事的主角有关系，毕竟，大家都是常人，公主和王子只是极少数人享有的身份的特权，普通人有争取幸福的权利，所以大家争先恐后去看这个怎样实现爱情理想的故事：P想起一个无关的童话，最近看的英国童话集子里的一个，和普通的故事不一样，这里的公主勇敢聪明比书卷气只会哲学的王子剑术好头脑好，对于要把自己关进世界上最后一条龙居住的洞穴而后被王子救出幸福生活在一起的传统极为不屑，她想驯养一条龙，于是和王子商量着怎样才能两个人都能和龙痛快地干上一仗。

结果，那只会喷火的龙最渴望的却是有人叫它一声亲爱的，能关心它想要什么，公主对龙说亲爱的龙啊，我们想驯养你，龙感激涕零，它觉得世界上最开心的就是有人爱它关心它了，后来它被驯养了，在这个国家里作为小朋友们的座骑在天上飞舞，小朋友们都亲切的称呼它亲爱的，龙很高兴，所有人也都很开心。

王子公主的婚礼上龙作为宠物出现自在典礼上。

the end这也是童话，我更加喜欢的^_^

【感言】卡森博格，这个相貌介于史瑞克和驴子之间的家伙这回要给老东家一点颜色看看啦。

【点评】不知为什么，总觉得斯皮尔博格、卡森博格、大卫.格芬这三位聚在一起就很恶搞，于是他们搞出了一个梦工厂，还搞出了一个绿色的洋葱头怪物，不要一位恶搞是中国的政治经济发展到一定阶段的特殊产物，比起好莱坞，我们顶多算是初中业余水平，光看两国恶搞在世界取得的票房就知道，胡戈同学实在是孤独得很，还要背上鸡鸣狗盗的嫌疑，再看好莱坞，不但钱数不过来，还要搞出N个系列。

只是，恶搞光颠覆是不够的，破坏还远不是创造，《史瑞克》用颠覆的外壳包裹了真爱的内核，它只是打破了真爱的阶级性，至于青蛙变王子一类的仙德瑞拉之梦实在太恶俗，太小众，更难能可贵的是，剧中主人公也经历了从“郎才女貌”传统舒服到肯定自我，肯定自我之路的变化，这太符合中国的“写人物就要写出性格变化”的要求了。

从这条看，续集就几乎只剩下了让老影迷会心一笑的经典桥段了。

【艺术指数】★★★★ 【创新指数】★★★★★★ 【推荐指数】★★★★★★

电影对迪士尼的讽刺非常直接，Farquaad—迪士尼公司（驱逐童话生物—控制版权、垄断童话叙事），杜洛克城—迪士尼乐园（高科技迎宾系统、排队、整洁但冷漠的城市形象—讽刺迪士尼乐园的商业化氛围），魔镜选妃—讽刺童话公主套路（白雪公主、灰姑娘被当作商品一样展示—迪士尼对女性角色的刻板塑造）。

梦工厂利用这些讽刺来吸引成年观众。

这部电影反迪士尼式童话叙事，但核心仍然是一个传统的英雄故事，只是披上了反套路的外衣。

非常成人世界的一部动画。

非典型的骑士拯救公主的故事。

颠覆童话，美丽的公主变成了怪物，守护公主的恶龙是一只可爱的粉红喷火少女并且和那只可爱的话唠驴子组成了cp，一众童话人物（皮诺曹，白雪公主和七个小矮人，三只小猪，狼外婆，魔镜，小红帽，姜饼人，灰姑娘，胡桃夹子士兵，彼得潘，小精灵）的出现还挺惊喜。

Fiona认定真爱的历程我不是特别能理解，怪物的角色形象也确实很丑，影片里的黄色笑话和Fiona把小鸟唱炸了都挺反传统童话的。

电影核心价值观围绕着接受自我和打破外貌偏见，对社会边缘人做出肯定，但一方面讽刺迪士尼式“完美主义”，另一方面又用丑化的方式刻画反派。

电影鼓励接纳怪物，但最终的HE仍然让Shrek和Fiona归属于同一群体（怪物），而不是人与怪物的真正融合。

很一般的一部片子。

i have watch this movie several times.one of the reason is learning english.now i'm closed to understand all dialogues.ok,anyway this is the first time write something like this,hope everything gonna be fine .史瑞克是一个绿皮肤的ogre，他独自一人生活在丛林深处。

直至一日Lord Farquaad 把所有童话里面的人物都遣送到这里，他失去了往日的宁静。

为了恢复往日的生活，他去找Lord Farquaad，donkey与他同行。

Lord Farquaad与他做了个交换，那就是史瑞克救出公主与Lord Farquaad，Lord Farquaad还他宁静。

于是所有与童话中的不同出现了。

史瑞克先是被dragon的尾巴抛进塔顶，然后公主是清醒的，她假装沉睡，却被暴力摇醒。

完全没有hero轻轻一吻，公主醒来的桥段。

而donkey居然让dragon爱上了他，这完全是不同物种，不可能发生的事情，就这样发生了。

当他们逃离之后，路遇一伙人，说自己救了公主，而公主大展拳脚把他们全部打倒。

所以其实凭公主的能力，她完全可以自救，可是她为什么呆在那里呢？

夜幕的降临给了donkey发现的机会，更准确说是给了我们原因。

原来公主晚上的容貌变得截然不同。

公主很怕别人看到夜晚的她，所以她在等，等那个true love出现，然后一直像白天那样貌美下去。

当结尾Lord Farquaad被dragon吃掉，史瑞克和公主kiss之后，公主永远变成夜晚的样子，而不是她认为的白天的模样。

一直一直，故事的结尾都是公主美丽幸福的生活下去，这里，公主却没有保持美丽。

所有这些构成我对这部影片的喜爱，不是所有事物都一定是美好到几近完美。

2015年10月27

即使是现在来看，怪物史瑞克的颠覆性依然经典。

2018年的无敌破坏王2和史瑞克有异曲同工之妙，只是侧重点不同。

史瑞克对经典童话的再演绎很有趣，七个小矮人组成的band真是让我捧腹大笑，对史瑞克形象的塑造也很具体。

救出公主的夜谈上，在驴子的层层逼问下，史瑞克终于吐露心声，they judge me before they enev konw me.这句话很触动我。

好像我们都默认这个社会的规则就是以貌取人，白马王子才能娶到美丽的公主。

但事实并不完全是这样的，虽然从外表来看史瑞克又大又丑，公主美丽动人，但在相处过程中公主展现了许多和史瑞克同质的行为表现，这是吸引史瑞克的地方，而不单纯是外表。

更有趣的就是电影中还设置了驴子和龙这一对，更是想说明，即使一条会喷火的龙和会说话的驴子差异这么大，但它们依然可以相爱。

没有什么是不能争取的，如果有，那只是你没有把自己摆正到争取的位置上。

看完Shrek，除了让大家知道它是一部“不守规矩”的童话故事以外，还有什么给你留下特别深的影响？

没有了当然，看电影就是要娱乐。

所以在环球影城游玩的时候，特别玩了一次Shrek，有体验了一次它的“不守规矩”

Shrek is an adaptation and subversion of classic fairy tales. In the original story, the beast turned into a handsome prince with the true love of the beauty. But in the movie, it reverses: the beautiful princess turned into an ugly beast after expressing her love toward Shrek. In addition, the dragon has a feminine character instead of a furious and destructive masculine figure. In fairy tales, the princess are always beautiful and will always find her Mr. Right, who’s bound to be handsome and charming. But in this way the character of the protagonists becomes fuzzy and far from the reality. On the contrary, this movie contains more human stuff. Magic or supernatural here aren’t that important, what matters is Shrek and Fiona themselves. Shrek wasn’t meant to save the princess; the princess wasn’t meant to fall in love with him either-but their own decisions brought them together. In the end, Shrek and Fiona, the two ugly ogres, lived happily-They are like all of us. This is not just make-believe. I bet most adults would appreciate this movie because they can see themselves-the imperfect yet unique ones-, which may account for the enormous success of the Shrek series.

陪亲戚孩子重温这部千禧年动画，真的是越看越没劲，人类出身的菲奥娜，因为诅咒日落后变为绿色皮肤的怪物，最后真爱之吻解除诅咒， 她没有恢复人类审美下的美丽外表，反而定格在怪物样貌，史莱克说她很美，菲奥娜自己感觉如何呢？

和一个非人类对象相爱亲吻就得随对方的审美而改变？

就得选择回到沼泽地、和史莱克结婚、过远离人群亲人的“幸福生活”？

狭隘意义上的为了颠覆而颠覆、为了般配而整容，并没有体现出对心灵美更看重而不必拘泥外表的宽容，为什么美丽的菲奥娜就不能和怪物模样的史莱克在一起？

“变得和他一样”就指外貌变一样啊，心灵的一致不才是相爱的关键吗。

这和美女与野兽的故事其实差别很大，野兽本就是人，最后不过是恢复原貌，和贝拉一起回归正常生活。

而史莱克天生有着与常人不同的面容，剧情却让菲奥娜样貌随他改变，对于野兽、菲奥娜和绝大部分人而言，他们的样貌是丑陋而令人恐惧的，而在史莱克和贝拉眼里则不是，但爱情的态度恐怕不能决定生活的一切。

善良而邋遢的史莱克赢得了公主不算新鲜，善良而邋遢的丑女（在不改变自己的前提下）赢得王子倒挺有意思的但我从没见过，也大抵也是千百年以来“富家女爱上穷书生”的一种精神延续；自私而狠毒的杜克如果身形并不矮小，故事也许会更有意思，但这毕竟是童话，恶人丑陋是理所应当的。

而且童话故事里大把的公主主角出场就在等王子来相爱，最后都得以结婚做结尾，真的是挺无聊的，怪不得大家都喜欢艾莎女王，谁家小女孩满心只想谈恋爱啊，做女王不快乐吗。

可能是我年纪渐长，对公主王子的爱情童话完全无感了，唯一喜欢的段落是两人一起拿蛇和蛤蟆吹气球，驴子比史莱克有趣。