撒娇女人最好命

难以置信周迅会接这种电影要不是冲着周迅这种电影听名字我都会换台想着也是要学撒娇的时候了所以来看拜托啊导演！

隋唐那是撒娇么？

那是神经病啊！

谁会这么用力这么扭曲活得这么戏剧化啊！

正常男人早疯了吧！

黄晓明更是渣男中的渣男一会说“我不知道张慧对我有意思”一会又说“我也考虑过要不要和张慧在一起”隋唐的这个角色呢更是不讨喜说什么“我只是玩玩他罢了”可是如果不是导演硬凑上这个梗想想看黄晓明吃干抹净留下一句“跟你这样的女孩谈恋爱还真的挺累的”就走了难道不是绝世大渣男？？

最后更搞笑了撒娇卖萌认个错周迅就笑嘻嘻地在一起了看完觉得我三观都毁了

完全是出于一种十块钱买不了吃亏、十块钱买不了上当的消费心态去看了这部电影，结果比我想象得要好得多。

虽然有些笑点不算特别高明，但这貌似是这几个月里看的喜剧里，除了《心花路放》以外观众现场反应最热烈的一部了。

电影前半部分用了几个不怎么新鲜的网络段子，还有像受惊和受[哔]的谐音这种《小时代》水平的段子，这让我对本片的印象一上来就大打折扣。

好在后来总算渐入佳境，两位主角的喜剧细胞都被导演给充分激活了。

特别是周迅，俏丽的外表与沙哑的声音之间一贯的不协调感在这部电影里被利用的恰到好处。

试想一下，如果不是一个长得像周迅这么好看的女人去演那种东施效颦故意学撒娇的戏份，一定会让人觉得恶心做作；另一方面，如果是一个外形像周迅一样靓丽但又没有声音沙哑这种不利条件的人来演，又演不出这种强烈的对比效果。

女一号要能衬托出她的对手“骚浪贱”的女人味来，而本片里周迅成功完成了这个任务，而且完成的分毫不差，既没有主角光环大开以至于在不合适的情节里抢了女二号的风头，同时还让女一号可爱的形象深入人心。

选对了周迅这个角，电影已经成功了一半。

年轻的时候对于黄教主的作品一直是敬而远之的，当时关注恶搞他的视频甚于关注他正经出演的影视剧，就像我看《火影忍者》与《海贼王》的同人比原作看得多。

虽然千方百计的绕着黄教主走，但终究防不胜防，2012年黄教主客串出演了本片导演彭浩翔的另一部爱情喜剧，结果竟成为那电影最大的亮点。

我对黄教主的印象转变也是从那时候开始的。

我觉得一个乐于充当彩蛋、调侃自己的人，情商一定不会太差。

于是对于黄教主固有的“二”的印象开始掺杂进了可爱的成分。

到了《中国合伙人》，对他的印象已经相当正面了，算是黑转路人又转粉了。

虽然《中国合伙人》之后黄教主又演了一些不靠谱的电影（当时的三个男主角貌似只有佟大为在那之后能看出些长进，但是期间还混入了《富春山居图》那样难以磨灭的黑历史），不过彭浩翔毕竟是曾经成功挖掘过黄教主萌点的狠角色，所以他们的这次合作对于喜欢黄教主的观众来说，不太容易导致失望。

黄教主的外形条件不错，但是在国内的影视剧创作环境下，反而成了他的劣势。

因为他的这种形象配合着大部分国产影视剧低幼却又自恋的剧情设定，耍帅时往往会带着乡村杀马特式的中二，而且常常会中二到二逼的程度。

到了彭浩翔的手里，那些自恋的、故作忧郁的东西没了，他终于可以表现出一个长得好看的男人本应带给人的感觉：阳光。

黄教主在这电影里演技如何不去评价，最起码这次比之前的大部分作品给人的感觉都要自然、流畅。

不过电影的最后男主角直接出柜了这点还是令我屎尿未及。

是不是周迅拥有这种把人掰弯的特殊技巧？

联想到过几天还会有部她跟佟大为合演的电影上映，我担心结局会不会佟大为也来这么一手——然后和黄教主手拉着手坐着太平轮去私奔。

其他演员方面，如果本片的投资小一点，而导演又过分憨厚了，很可能女主角一职就会交到谢依霖手里。

因为这个角色跟她之前演的唐宛如不无相似之处。

这种安排很合情合理，而且她也未必演不好，但电影前景一定不乐观。

原因就是我上面说的为什么选周迅选的好的原因。

谢依霖在片中这个角色的职能估计导演一开始是想让那一帮锥子脸中的某一个来负责，无奈她们演技实在拿不出手，所以找谢依霖来当领头羊。

由于这部戏的主角里没有谁的表演是明显的短板，所以她也不能像在《小时代》里那样一枝独秀，但仍然贡献了有趣的戏份。

这部电影主要面向的应该是女性观众，电影院里也是她们笑的更大声。

好在导演还懂得用隋棠的大长腿和齐[哔]小短裤来安抚一下像我这种被冷落的直男癌观众。

除了海报上画的这四位算是主角的，貌似片中戏份比较多的再往下排就是那几个锥子脸了。

但我都分不清楚她们谁是谁，因此也没什么好点评的。

关于她们我能记住的就一点，就是其中一个的名字叫“瓜瓜”。

彭浩翔跟九把刀一样，都是在把撸管宅男，或者说直接用咱们大陆地区更简单的说法，屌丝，的亚文化给融入到电影里，而且融合的比较成功。

因为这两位导演他们自己本身的恶趣味，所以在使用这些黄段子做笑点时会特别坦然，效果也因此而显得自然。

而那些对于这种亚文化没有发自内心的认同或理解的人，只是为了迎合大众而给电影加入类似桥段，往往会显得媚俗，违和感极强，出力不讨好，达到一种春晚相声的境界。

而彭浩翔显然又比九把刀要高明，在黄段子的使用上没那么直接，比如“重要的是鼻子大”“她昨晚上已经吃过炸鸡了”“Nice Pussy”等等，有些我都不能确定是真的此处有黄段子还是我想多了，这也就让我这种内心早就腐朽不堪的猥琐大叔看的格外津津有味，甚至有时候听懂了一两句身边那些年轻女观众听不懂的段子，还会有种发现了彩蛋的得意之情。

而我们这些资深屌丝都不见得能全数听明白的段子，光腚那边的剪刀手就更难察觉了，这样就保证了本片能更顺利、更安全、更原汁原味的上映。

除了面向男观众的屌丝文化，本片还融入了女性观众热衷于讨论的绿茶婊的话题，从女性观众们远胜过男性观众的热烈反应来看，“绿茶婊”甚至可以说是本片的杀手锏。

巧的是，我上一自然段提到的两位导演今年都被各种传闻缠身。

关于这个问题我的看法是，其实看电影就像找小姐一样，最重要的就是开心。

你付了钱，小姐提供了服务，事情就到此为止了。

至于其他的因素，比如小姐有没有情绪之类的，只要没有影响到服务质量，都不必太放在心上。

关于电影人的道德，我觉得其中最重要的构成部分是职业道德。

彭浩翔再恶劣，也比他那些不认真对待电影、拍烂片糊弄观众的同行要有道德。

也有网友觉得就算彭浩翔服务周到，但是让他端正一下服务态度也不是什么过分的要求。

我觉得这种事要慢慢调教，不宜[哔]之过急。

有位身材壮硕、名字里全是日的香港导演，前一阵子表现出了让人侧目的爱国热情。

但我印象中前两年他还在网上跟大陆网友对骂来着。

除非是自认素质太差压根卖不出去而破罐子破摔了，否则面对市场，无论多么个性张扬的人，都终将学会嘴甜的叫上一声“谢谢老板”。

最近比较火爆的娱乐圈大事就是黄晓明先生（教主）与杨颖女士（baby）离婚的消息，至此环绕在娱乐圈头顶多年的大瓜，终于在2022年的年初让大家伙们给吃上了。

喜欢关注“内娱”的朋友们其实从各路小道消息早就多多少少猜到教主和baby可能已经分手的消息，苦于没有石锤的证据，也没有当事人的亲口证实， 这个薛定谔的猫的死活就成为传说。

不知道是懒于维系这层脆弱的关系，还是各自找到更合适的对象，又或者其他什么不足外人道的原因，双方在微博上双双声明。

在这么个特殊的日子里我想一部黄晓明还有周迅老师主演的放映于2014年的电影《撒娇的女人最好命》，这部在豆瓣上口碑很一般的片子，估计已经被大部分人给忘掉了，却如平行宇宙般向观众们或者主演本人展示了大明星黄晓明先生在婚姻还有感情生活里那条可能的最优路径，那就是假如教主如果在电影播映后第二年即2015年没有选择与angelbaby结婚，而是他的其他女友结合，他的命运为怎样？

影片的故事比较俗套，梗概就是都市男女的小情小爱的故事。

黄晓明扮演的志强还有周迅扮演的张慧是多年的同学、同事还有好友。

两人相处多年，一个未娶，一个未嫁，女方对男主是有意思的，可男方却有点好像不解春风的意思，就是不懂也不知道是真不懂假不懂女方的深情，就是悬着人家不主动，对外说是以事业为重。

就是这么个钢铁直男还是被一个叫“蓓葆”（高仿baby）的台系骚妹轻易攻陷了，在女主的猛烈攻击下，志强打算和蓓蓓结婚，然后不知道是出于什么心态领着蓓蓓去见了张慧？

于是受到刺激的张开始检讨自己这么多年没能征服志强，而让第三者很容易插足，是因为自己女人味不足，在自己闺蜜的帮助下开始学习撒娇卖萌，和蓓蓓斗智斗勇打算挽回自己的爱情，经历过一番女人之间的恶战后，志强在他爸爸的点醒后意识到最合适自己的自己最爱的还是这么多年一直和自己在一起的张慧，然后志强张慧幸福的生活在一起，故事结束。

在这部片子里，我觉得黄晓明算是本色演出了他自己在男女感情方面的优柔寡断，不同于他的团队对外给他塑造的风流倜傥人见人爱的人生赢家感，教主在感情方面其实颇为不顺，与赵薇也好，也胡可也好，与秦岚也好，与李菲儿也好给外人一种女强男弱的感觉。

不敢担当，不愿选择，就是这些八卦素材给人的感觉，就是这么个感情方面颇为食草系的山东汉子，被传说中的一条”你想好没有，我要的是一个男朋友，而不是一个sex partner”内容的短信轻易拿下，现实生活中的教主活脱脱地与电影中他扮演的龚志强一样，直男毁于“骚妹“。

所以我们假设教主带着现在的记忆如果穿越回到2014或者2015年再作一个选择的话，他会像龚志强那样选择一个像张慧那样的女人还是蓓蓓那样的女人呢？

这片子看预告就很喜欢，有些荤段子（闭嘴）看着蛮有笑点，除去导演什么言论不管，片子还是好的。

一开始女汉子的迅哥，喜欢撒娇女的黄晓明，走在一起都觉得特别搭，整个场景配乐都很和谐，台词也很搞笑，可以看出导演功力不错，刻画的人物性格也很鲜明。

后面迅哥的几段话真得有戳到泪点，以及周迅演技很牛逼，刻画人物层次感鲜明。

黄晓明莫名的适合这种屌丝人设，希望他不要总是演高富帅了，一张还看的脸和大导演合作磨磨演技，争取不辜负自己的皮相。

整体就是不错的一部都市爱情搞笑片，推荐。

没有完美的女人，只有缺乏爱呵护的女人，在外头也许是个女强人，也同时需要男人的爱护，有时候不是要强，而是面对自己心爱的男人，而不得不要强。

抓准男人心态的一部电影，撒娇女人才是最好命的！

虽然结局做了意料中却出乎意外地剧情翻转，显得生硬，一贯的Happy ending也许是迎合，但是在14年的电影中，谁不是这样呢?喜欢周迅的演技，黄晓明的依旧帅气，谢依霖无俚头又显得恶心的演译。

**印象最深刻的台词：怎么可以吃兔兔！

**印象最深刻的一场戏：谢依霖教周迅如何撒娇！

很难说《撒娇的女人最好命》是彭浩翔进军内地最重要的一支作品，但彭浩翔的确为这部电影花了很多的时间与心血。

可惜这部电影从一开始就命运多舛，波折不断，著作权风波、编剧易人、临时换档，以至所谓“大是大非”问题，导演基本全程失踪宣传，连华谊的老板都要出来站台，最后也只能是顶着周迅与黄晓明的大头勉强硬上。

仓促调档上画，倒是没有影响电影本身的品质。

彭浩翔此前已经因为众所周知的原因开罪了爱国青年们，而“撒娇”主题估计又会引起部分女权主义者的强烈不满，抛开先入为主的立场，仅以电影本身来说，《撒娇》倒是一部非常精致有趣的爱情小品，小清新风格搭配重口味段子，又叠加在一贯走优伶路线的迅哥儿身上，所营造出的强烈反差，满满都是新鲜感。

《志明与春娇》大获成功后，彭浩翔似乎找到了一条有别于他此前黑色路线的新方向，相比死磕类型片，这条道路显然可以在保留个人风格的前提下，攫取更多的观众，并成为北上打开大陆市场的关键钥匙。

《撒娇的女人最好命》便是彭浩翔贯彻这一主张的又一体现，比较起《志明与春娇》挤满粗口与性话题的高配，《撒娇》结合内地国情实际略微做了些减法，但是以国内惯有尺度而言，仍然算是相当“色泽浓郁”。

对于如今的女性观众而言，纯洁无暇的大家闺秀已不再是审美主流，热情爽朗不拘小节独立平等的女哥们儿或许更加可爱，因此适当夹杂粗口或者荤段子也变成了彰显不羁个性的优点，但是这个尺度拿捏必须得非常讲究，稍微一过就变成了低俗下流的痞气。

还好，在个分寸上，彭浩翔相当克制，踩的点刚刚好，好笑，够味，有力，但大框架又稳固在可接受的纯情度之内，所谓以刚济柔，以“黄”衬白，自然效果不俗。

在《撒娇》中，可以发现彭浩翔在刻意掩盖自己作为香港人的印迹，电影基本没有香港演员参与，背景是上海和台湾，原著灵感来自台湾，编剧主要是内地人，通吃两岸三地的爱情题材，加一点异想天开的聪明，又难能可贵地触摸地气，努力填平文化沟壑，在一众北上香港导演中，这份用心殊为难得。

同样是这部电影，彭浩翔的标签又无处不见，拿避孕套给老人祝寿，大排档暗战、血滴子胸罩、把女子冰壶当三级片，各种荤素不忌的段子，抖落得聪明又有趣的包袱，类型化的主角与抢镜的配角，戏仿与致敬，自黑与自嘲，都让喜欢彭浩翔电影的观众似曾相识。

说到电影情节，《撒娇》本身倒是一个很普通的故事，或许女人潜意识里，比自己好看的情敌总难逃绿茶婊的嫌疑，于是踏实女汉子决战骚浪贱的主线，便显得格外热血与励志起来，苦心经营努力蜕变都只是为了喜剧效果而设置的烟幕，中心思想依然是正确无比的相濡以沫与细水长流。

我们不必计较男主角此前木讷到几近扮猪吃老虎的设定，也更加不用纠结他之后突然的转变与选择，因为，说到底，这仍然只是一个贱男略带矫情的纯爱故事。

只是有心的影迷也会发现，彭浩翔的电影中，在两性问题上，从来也不是那么政治正确。

大玩偷食，夫妻间明枪暗箭的夸张喜剧《大丈夫》自不必说。

爱情片中，正宗的女主角也总是后来居上，鸠占鹊巢。

余春娇和张志明如此，张慧与龚志强也不例外，《撒娇》中，虽然张慧与龚志强在一起多年，早已友达以上，只差戳穿这层窗纸，但没有说破，两人就只能是朋友相称，龚志强找女朋友天经地义，隋棠更无需背负半路截胡的恶名。

胸大腿长锥子脸心计多说话嗲的台妹固然是良家妇女们的公敌，但人家好歹是与男主角公开拍拖的正牌女友，孰先孰后，谁更有理，不言自明。

张慧以为自己一直与龚志强维持暧昧，默默付出，便无所谓表白或名分，突然对方宣布恋爱了，便好像天塌地陷，国破家败一样，随即知耻而后勇，奋发图强，追回所爱，实质也不过是在挖墙角而已，再直白地问一句，青梅竹马地挖墙角，超越自我华丽蜕变，难道就是一个可以褒奖的励志小三了么？

不过对于彭浩翔作品中道德观的问题，我一向也觉得无需多加置喙，毕竟爱情这个东西，需要道德支撑，却又不能全以道德解释，突然地发生，突然地结束，即便到了完全没有道理的地步，该来的也会来，该走的还是要走，所以，对于剧情中龚志强突然地转变，也就什么好大惊小怪了。

表演方面，周迅自不必说，放得真开，演得真好，相比之下，黄晓明及他那些所谓科班出身的同学们（包括但不限于赵**、陈*等），简直就像是空有表情的复读机。

不过这次，倒是也无需对黄晓明的演技过度吐槽，黄晓明似乎总能在香港导演的调教之下找到一种适合自己融入电影的良好状态（此前是陈可辛的《中国合伙人》），不用去耍帅，也不用一本正经地念对白，有点木讷的角色，加上些许自黑自嘲，足够帮助教主摆脱尴尬，甚至获得一些鼓励的掌声。

还要称赞的是“Hold住姐”谢依霖，这种夸张的角色简直就是量身定制，好戏程度不遑让周迅，从《小时代》开始，她便是调剂电影的一道良方。

隋棠是模特出身，所演的角色眼见就是按着林志玲的路数来的，身材达标，颜值略低，类型化的符号，没什么好说的。

至于锥子脸姐妹团，毫无辨识度的整容脸，都是用胸和腿在演戏，却好在角色贴近自然，有几张闺蜜笑闹的戏，气氛良好，甚至都没有了是在“演”的感觉，算是“物”尽其用了。

总之，时运不济的《撒娇》，估计很快就会被《匆匆那年》的话题性所超越和掩盖，刻意低调地宣传，迫于各种限制所做的妥协，使得这部电影即便票房过亿，也很难成为2014年的热点。

即使在彭浩翔的作品里，《撒娇》也很难做到《志明与春娇》信手拈来的随意与灵巧。

但纵然如此，《撒娇》笑点满满，特色鲜明，毫不做作，既没有刻意装高冷，也没有过度低俗，台词上不拘尺度，摄影配乐却又分外文艺，算是两面讨好，男女兼顾。

电影上座率颇佳，观众现场反应非常好，未至经典，也算佳片一部。

至于是非不清，三观不正的问题，大家看看彭浩翔先生那幅屌样子，谁会指望从他那里接受道德教育呢？

女人成了女汉子，男人才是绿茶婊，而导演，是直男癌。

贴标签就是这么简单。

但是现实哪有那么简单。

无论女人是否会撒娇，是否会赚钱，是否懂艺术，似乎其唯一目的就是为了找个男人。

这个男人可以只是为了练手晋级，以便将来钓到更好的男人；可以是学习水平工作能力都不如自己，但是因为他有趣又老实，便值得不离不弃托付终生，哪怕为此放弃自己的理想，哪怕这个男人分明洞悉自己的爱意，却又假装无辜。

这哪里是撒娇女人最好命，这根本是绿茶男人最好命。

什么自卑，什么害怕拒绝，什么没感觉，其实都是不愿意负责任的借口，彭导最擅长刻画这些三不男人，他们尽管几乎一无是处，处处需要女人主动付出，却在一个不断生产“剩女”的社会中占尽便宜，无论是春娇的欣赏和迎合，还是张慧明里暗里的提拔，从情感到能力，他们虽然都是弱者，却能在感情生活和事业征程中保持优势，最后成为人生赢家。

这当然是个神话，但却伪装成真理，很有点颠扑不破的意思。

尽管女权运动已经风起云涌了近一个世纪，事到如今，无非成为中产阶级的业余爱好，政治正确到了没有风险的地步，然而看到这部片子，似乎证明了女权运动还是大有可为的——至少，它担负着让我们理解下面这个问题的责任：为什么喜欢女汉子就要变成gay？

这才是本片最大的问题，最歪的三观。

假如女性没有男权社会所认可的女性特质，就会陷入莫名奇妙的两极，一边是只要有能力有智商有性格能够自立自理的就成了“女汉子”，另一边则是过分保留和夸张了原本应该浓度适中的女性荷尔蒙，成了相处久了会发腻烦人的“绿茶婊”。

然而无论是女汉子还是绿茶婊，都只是性别不平等的社会结构中的一个表征而已。

在这个结构中，经济基础并不能完全决定上层建筑，张慧那么有本事，学业出众事业有成，却依然陷入一种浪漫的迷思，几乎全无底线的迁就一个无时无刻不在装无辜的男人，而隋唐尽管心里清楚自己的无敌战斗力和对男人的控制能力，却偏偏浪费时间精力在一个自己根本不在乎的男人身上，没有真爱，只想玩玩，却又要争一口气，要“赢”，就算爱情于她不过是场随便的游戏，也总要有点像样的奖品吧？

这些女性无论是事业还是外表，都可以算是优秀出众了，然而却一个个仿佛着了魔似的围着男人转，可见即便人人都会说男女平等，但是在现实生活中，女性的第一使命和幸福的决定因素，依然是拥有一个男人，一个家庭。

命好点的是成就一段佳话，阴差阳错后的最终相伴；命差点的，就只有被不断羞辱，“女汉子”绿茶婊“”剩女”“女博士”轮番上阵，只要你不符合既定的社会价值标准，就会变成一文不名的炮灰，就会成为人们茶余饭后的谈资，且被安置在这样一种句式中：XX确实不错，什么都挺好的，但是怎么就是找不到一个好男人呢？

大家都心知肚明，“但是”前面的都是客套，转折后面的，才是这个句子的真正核心。

谁的命好，谁的命坏，真的无所谓，但是请不要把命好命坏的标准定得那么狭义且无聊。

1星给演员，周公子我一直还是挺喜欢的。

1星给提供了一个安静的场所让我笑笑和不受打扰。

仅此而已。

很久之前出现一个词语－女汉子。

百度解释是：形容女性可能言行粗鲁，个性豪爽、不拘小节、独立、不怕吃苦。

除了言行粗鲁外，尼玛不是小时候都教育我们应该习得的优良品质吗？

为什么独立，不怕吃苦，不拘小节就要被归位女汉子一类了呢。

女汉子明显就是一个贬义词呀。

而且电影表达的就是“女汉子”就是只能被作备胎，喜欢的人交往了新女朋友还要一起旅游，就是要忍着自己的痛不闻不问，就是最后只能跟一个男基普通男在一起。

最后黄基友出门说要用一辈子的时间去反省的时候，我好想大吼，哥们，你能不能不这么作呀！

露胸露大长腿，尖脸撒娇卖萌，吃个饭一会笑一会哭的神经病就可以不费吹灰之力搞定男人，可以让男人一通电话扔下工作去开门？

可以让男人一通电话扔下朋友去台中。

忘记交电费误以为停电，黑了就会害怕，没谈恋爱前生活几十年是怎么活过来的呢？

你父母没有教过你基本的生存能力吗？

不过转过身看看身边，不难看出，装可怜拌清纯的女生的确特别得到男人青睐。

但我更欣赏用自己的能力散发出魅力的女人。

或许有书味，有阅历，有淡然，有气场，有魄力，有柔情。

就如周公子，需要撒娇换来的爱情结局是什么？

如果结婚后，不撒娇了怎么办。

还需要工作吃饭供房供车生孩子很多事情要做，为了哄一个男人爱你整天装嗲声嗲气装什么都不会累不累。

还是欣赏美国的电影，教女人独立自立做自己，总会有棒棒的男人会欣赏你，总会有美丽的人生让你圆满。

撒娇卖萌，作为生活情趣吧，当作调味剂。

好吧，我承认我是一个大龄单身女青年，独立，不怕吃苦，我不是一个汉子，可是心疼欣赏身边的“女汉子“。

没人能否认彭浩翔是一个聪明、有趣、有电影天分的人。

只是，小聪明阻碍了他难以再进一步，从灵气逼死人的《买凶杀人》到小聪明玩的烂熟的《撒娇女人最好命》，彭浩翔从一个立志要拍不一样电影的有志电影青年变化成和陈嘉上一样的北上淘金客，而且为了这部电影宣传，自己在宣传期模糊到导演名字都不肯多曝光，这和他以往“贱格直白”风格多少有点不搭，多少还是被上部《人间小团圆》的票房给逼的，现在网友都骂他，他为了票房也只能小聪明到这份上了。

彭浩翔的电影的特点在于“小”而“精”，着眼处都是他自己爱好的那些小趣味，创意牛逼，想象力爆棚，节奏感紧凑，最关键的是小细节都安插得妙趣横生。

看他的电影就能感觉到屏幕后面的他透出来的聪明。

他的电影故事来回来去，总能挠到观众的痒处，受用无比。

他电影的特色就在于在大都市故事下给你编上各种男女小段子，《志明和春娇》就是其中编的好的（其实编剧麦曦茵才是这部片的灵魂，参考《春娇和志明》的扑街），而《撒娇女人最好命》就是编的差的，当然还有更差的。

说实话，玩这样的套路的导演，咱们内地也有一个，那就是冯小刚，是不是有点类似的感觉？

彭浩翔电影中很多点子和桥段的堆砌，很容易给人一种“有才华”、“有创意”的假象，但是看过也就忘了，还比不上冯小刚早起电影里王朔给添加的情怀，情怀这类虚幻的东西，令人回味的东西还是少了些。

他也有情怀，我相信：微博整理文革的小故事、花钱修复关公大外星人，电影香港仔里找寻港人过去的认真，这些都是情怀，但是他做不到将其包裹到电影里，可能他拿手的“趣味”太多，他放不下，所以他没有了拍《买凶杀人》时候的无所谓了。

他的所有奖项，除了《伊莎贝拉》在柏林拿了个奖，剩下的都是金像奖给他的鼓励，成就大师之路本该是越拍越有火候，但是你看，《人间小团圆》情绪不完整，故事也碎了。

今年杜琪峰不也是一部烂片赚钱，一部好片立牌么？

《单身男女2》那么烂，但是他《盲探》和《毒战》都能看到他带血的尝试，更不要说死磕的许鞍华了。

早些时候，对彭浩翔是真爱，《买凶》到《av》到《伊莎贝拉》，当时真心认为香港导演后继有人，不再是林超贤陈木胜这种警匪工业派，但是《志明和春娇》后的电影彭浩翔基本上就是在不断的挥霍着自己的天赋，《维多利亚一号》、《春娇与志明》、《低俗喜剧》，再到华谊签约后的《撒娇女人最好命》。

回到这部电影，周迅是来赚钱的，黄晓明没的什么可说的，隋唐身材不错演的如同台剧，电影剧情简单到是微电影的路子，全靠彭浩翔小聪明的男女之间的段子套路堆砌出有趣的细节，共鸣和情感是完全没有，但是至少也赚了1.73个亿，对于投资商来说，彭浩翔完成任务。

所以电影之后上映之后，我们又可以在微博和新闻上再次看到“聪明”的他了。

我怀念彭胖子的电影《伊莎贝拉》里，梁洛施饰演的少女带杜汶泽去灯塔，透过大玻璃球往下看，整个澳门在玻璃折射中竟然翻转过来的画面。

他自己曾说那是他自己16岁时的女友带他做过的事，他记忆犹新。

最终，我也对彭浩翔粉转路人。

「撒娇女人最好命」宣发期间，我在 mark 想看时写过那么段话，这段话是这么说的：彭浩翔用的这一水儿国语咖……看还是会看的，只不过大抵会有种……大概是像，在看不争气的前任微博的感觉，又惋惜，又怀念当年不争气喜欢她的自己，又想拍桌子骂娘——是这样的感觉。

2014 年 12 月 3 日看完后，我把想看改成了看过，把短评改成了另一段话，这段话是这么说的：当年看伊莎贝拉时，大概没想到，会有一天，这位彭姓导演先生的电影观影过程会经历「也是越来越不讲究了」——「这拍的啥糙烂玩意儿」——到最后，「吔屎啦死 cheap 精」的心路历程。

我从来没有想过一件事情是：当年把「志明与春娇」轮了十遍的我，有一天会为这位导演在豆瓣上打两星。

对我来说，这是件很难过的事情。

- 如果试图分析「撒娇女人最好命」这部电影，从普通电影立场去评判的话，是不成立的，并且也毫无价值。

事实上，如果横向比较的话，「撒娇女人最好命」并不是本年度最差劲的国产片——是的，我是说，他是国产片，不是港产片，时至今日我终于承认了这个事实：两年前「中国合伙人」上画时，我尚一厢情愿地为它 tag 上「香港」的标签——从第一往下排的话，数大概一百名左右，你就能看到它：这甚至不能算是个尴尬的位置，因为它连推敲都不值得。

你也不需要大费周章地分析它的情节，这只是一部试图捞一笔的国产爱情电影——只是吃相有点难看。

只有把它放在彭浩翔的从影生涯体系里去看，这部电影才有其意义所在：它简直像一个缩影，从「AV」到「伊莎贝拉」，到「破事儿」，到「志明与春娇」，到「春娇与志明」，再到试图挣扎的「香港仔」，好了，半年过去，「撒娇女人最好命」标记了当年拍「拍凶杀人」的还留着 MK 仔发型的彭浩翔的死亡。

是，当年那个饱含着爱与梦想，的那个彭浩翔。

而这个子命题被放置的地方，是被一万个人讨论了一百万次的命题：香港电影的衰落。

回顾作为导演的彭浩翔先生的电影履历，大概有两个无法被规避的时间点：一个是「志明与春娇」上画的 2010 年，另一个是「春娇与志明」上画的 2012 年。

2010 年以前，他的作品充满了彭胖子牌的影像符号，首当其冲的就是 AV 情结。

在处女作「买凶拍人」和后来的「AV」中，他连续两次在大叙事结构里头使用了同样的扣。

在这个扣背后，是彭浩翔的代表元素，「深入骨髓的机灵劲儿」、「黑色幽默」、「戏谑放荡」，以及「真性情」。

嗯，只是「真性情」，不是性情中人。

是的，此时的彭浩翔当得上「机灵」二字，还没沦为「小聪明」。

换句话说，你在他每部作品中，都看得出来好玩的东西，这种东西，是彭浩翔乐意去耍弄，而观众也乐意买账的，重点是，无论高级与否，起码他们不低级。

这种机灵劲儿，直到「志明与春娇」，通过无数香港 mean 男嘴里的 mean 话，他们在彭浩翔的电影中都是成立的，甚至达到了机灵可以达到的最高级。

这是一部多么好的电影，曾经我以为，彭浩翔照着这么拍下去，一定可以杀出一条血路来，并且我是这么真心实意地期盼过。

但是，我说的是，以为。

之所以说，2010 年的「志明与春娇」是彭浩翔无法规避的一个时间点，是因为，如果我的记忆没出差错，这是彭浩翔的电影第一次在大陆上映。

这个时间点的让人难过之处就在于，就像你看着一位胖子跑得越来越快，越来越快，堪堪能在香港电影这个深潭死水里泛起点水花——不对，水花早已经泛起过了，是该翻出点大浪的时候，他沉下去了。

两年后，一部从头到尾都被精心包装过的电影，「春娇与志明」上画了。

这是彭浩翔第二个无法规避的时间点。

因为这部电影也是如此的充满认真劲儿，只不过这次的认真劲儿放错了地方。

你几乎在每个段落、序列、场次，都能清晰看到他试图取乐大陆观众的努力。

彭浩翔是如此的认真、而敏感、而细腻，毕竟他只是一个聪明人，不是一个有大智慧的人，不懂得怎么一步到位地把大陆观众们哄开心，因此他东一点、西一点，这里加个扣，那里翻个花儿。

如今看来，「春娇与志明」是一部畸形而难堪的存在。

他像位操着蹩脚国语的香港生意人，一方面，他保持着彭浩翔牌的港味，一方面，他又试图让所有讲国语的大陆观众们都喜欢，而最后，他实际上是压根瞧不起被他试图取悦的「大陆人」们的。

从这部电影开始，彭浩翔的「机灵劲儿」们，终于沦为「小聪明」，沦为「耍嘴皮子」。

他用低俗讨好着香港观众，再用烂话来讨好大陆观众：如果说「低俗喜剧」的低俗中还能依稀见到点彭胖子当年的影子，在监制的「飞虎出征」中，就只剩下一个披着喜剧的外皮。

三年后，一部「春娇与志明」的完全体，出现了：「撒娇女人最好命」。

这是一部从头发丝到脚趾头都向观众全方位投降的通俗电影：「女汉子」、「直男癌」、「绿茶婊」……所有热门的标签堆积起来，成了这样一个四不像。

我看着里面大段接大段极为敷衍的情节，大段大段极为无趣的对白与笑点，直到五月天那首烂大街的歌响起来，我突然明白了一件事情：他连自己都恶心到了。

我突然觉得彭胖子大概也是很可怜的：他曾经试图拍他喜欢的东西，却发现只有那些他不喜欢的东西才能让自己过得更好。

另一方面，彭胖子又是可恨的：他用这部烂电影热烈地、自作聪明地嘲笑着所有他曾经瞧不起的北上的导演们——陈可辛们，却发现，自己不得不成为其中一个陈可辛。

而这种又卑微又自甘堕落又嘴硬的试图去立牌坊的婊子姿态，让我明白了，他还是成了一个 cheap 精。

早就脱离了「机灵劲」了，也不是「小聪明」，连「耍嘴皮子」都算不上，就是 cheap。

两个钟头里，最让我印象深刻的大概是这样个场面：「突然好想你」响起，土鳖之王奔跑在大上海街头。

全场观众开始大合唱。

拍出这个场景的导演先生，十五年前也曾包含热爱和梦想地拍出了买凶拍人：那里面有个热爱马田史高西斯的、初出茅庐，最后获得了金像奖的导演先生。

简直就像一场荒诞剧。

我想从他拍完「春娇与志明」那一刻开始，他再拍电影，都再也快乐不起来了。

那个迷恋着美智子的胖子已经死掉了。