功勋

《能文能武李延年》这个单元堪称是抗美援朝题材影视剧的巅峰。

以往我们印象中，政委像是喊口号模糊的存在。

《亮剑》里政委是军事指挥不行，管生活和保证军事主官不犯纪律错误的，其他抗战剧政委角色更是极度被弱化，《长津湖》里政委梅生只是文化水平好，家境好来参军，战场上作用与普通战士无太大区别这个单元的政委李延年，一出场就将一次连队逃兵危机转化成革命教育，用朴素的代入感方法让连队从上到下明白了为什么而战，大家都有了一个具象化的二妮理想接下来战斗体会战略意图，找寻战术减少伤亡，与搭班子同事间以及普通基层战士沟通方式方法，对毛主席战略理论的把握理解，队伍士气提升，分工责任人员安排，诸葛亮会，战场形势灵活应变和强大的组织能力，战斗中的英勇奋战，身先士卒等等，都将一名优秀的政委形象展现淋漓尽致，同时塑造了一批生动鲜活的战士形象，以至于每名战士的牺牲都让人动容敌人，只尊重对手足够强大的现实荣誉，属于千千万万牺牲的烈士《无名英雄于敏》无名，贯彻了6集始终，从进入原子能研究所被众人不以为然，到戈壁上被对知识分子有偏见的老马误会，再到最后氢弹爆炸成功于敏在家里默默地泪流满面故事开始诸葛亮的空城计戏剧，中间考试和大家等待数据结果的后出师表，“夫难平者，事也”“鞠躬尽瘁，死而后已”，相亲时于敏一见钟情而又局促不安，被上级误会怒而说“科学就是科学的事”，带孩子讨公道要求道歉，于敏是那种不善表现自己，但也不怕惹事，善于埋头苦干，专心做事的实干家，为国家奉献一生不有所图，就像诸葛亮为蜀汉费尽一生心血，是千千万万默默无闻付出的科研工作者的缩影同样，为研制氢弹扎根荒原而毫无怨言，甚至付出生命的战士们，技术工作者们，面对丈夫常年离家，旁人闲言碎语，扛起家庭重担，对丈夫无条件信任的孙玉芹们，离我们并不遥远，所以这些人物形象让人敬重而感动不能让别人欺负咱们，不平等只能挨打国家存亡的事，必须干《默默无闻张富清》很平静的一个单元，却止不住流泪病床上的张富清已至暮年，过去的记忆却愈发清晰起来。

退伍后，张富清选择了最难走的第三条路，一条舍小家顾大家的路。

哪里困难去哪里，引水，筑坝，修路，建银行，母亲离世无法送别，大女儿病重也来不及及时就医。

妻子被迫从供销社退下来，儿子也不允许去当工人，只能跑去林场我们普通人很难理解，一心忙自己事业不顾家，这样的人活该妻离子散；或者抽出一点时间陪伴家里不行吗？

伟大的共产主义战士张富清给出了自己的回答:他不是一个人在活，是为了牺牲的烈士们一起活着。

“妇女能顶半边天”的妻子给出了自己的回答:我从来没给你拖后腿，这次也一样。

张富清离开高洞，众人相送，车上的子女望着父亲，仿佛都理解了父亲的所做所为。

退休的张富清和妻子相濡以沫，是儿女们做夫妻的榜样。

平凡的生活被一篇报道打破，张富清赫赫战功引来人们争相采访。

老人很生气，他不想让人知道他的过去，一句组织的任务却让他改变了想法短短两集战争戏看的泪流满面，战场上哪能不死人，张富清战后看着一如第一次见面递烟的东北和咧嘴笑的山东，他们刚刚战斗中就在他眼前牺牲了，张富清有点恍惚，仿佛要请吃猪肉炖粉条和煎饼卷大葱的承诺还在耳边回荡我的那些战友，不到20岁就牺牲了我还活着，我有什么资格，把它拿出来显摆啊用我的汗水，去告慰我的那些战友告慰他们的英灵《黄旭华的深潜》从潜艇深水试验开始，慢慢穿插讲述一个致力于研究潜艇的科学家的青年，中年，暮年虽然也是关于科研的，但这部分明显多了很多家长里短，同事相处等无关紧要的剧情，可能是为了让人物形象更加丰满吧，但有点喧宾夺主。

同样是鸡蛋的故事，于敏单元从收鸡蛋，于敏拿走给同事，刻画出一位伟大的妻子和伟大的科学家形象，又非常有烟火气，而本单元仅仅是因为孩子省出自己口粮喂鸡导致营养跟不上，这位母亲不顾女儿的精神寄托，处理的方式竟然是直接把母鸡炖汤喝了，既弱化了黄旭华妻子处事能力，也不符合当时生活困难实际，杀鸡取卵说的就是这样吧。

连长为抢修电路牺牲，也莫名其妙，非常突兀主角成长路线，既类型化又低级，角色挫折设置了常年离家，孤岛坚守，以及同事关于研究方向的隔阂。

主角处理这些问题的方式很普通，最常见的是和上级领导争论，而不是用自己的专业能力达到有效沟通。

这些塑造人物的困难也不够大，不够带动观众情绪。

除了剧情问题，演员也缺乏对一名科研工作者的特质演绎，我只记住了对发型重视，大喜大悲的形象特点这单元观感很差，不多说了《申纪兰的提案》这单元代入感很好，画面语言不错，故事感很强故事一开始是蒋欣扮演的申纪兰，在黄土高原地形的山间出嫁。

路上发生了一些小事，主角一句我大脚板，能受，人物的特点立刻鲜明起来。

新婚丈夫的突然离开，既能方便表现申纪兰在那个重男轻女时代的独立和能干，同时也减少了很多剧情发展不必要的铺垫由于应付还乡团，村里男劳力全部出村作战，赶上秋收，申纪兰组织妇女下地干活，这是树立妇女榜样的第一个点由于主角在原来村子是纺花能手，自然而然带出靠纺花换小米的情节点，这是主角赢得村里人信任的第二个点，倪萍和蒋欣送行时的表演很好的说明了这个阻力。

申纪兰提出妇女出门下地干活，成立互助组，这个直接冲击到西沟村根深蒂固的传统认知，所以并不成功，关键时候李队长的工作组给了申纪兰开展工作的支持，这是一种代表政府的权威性，所以大兰子工作立马顺利了很多，这是主角在村里人认知里和政府“挂上钩”，说话有了分量的第三点于是，面对工分男女不对等，大兰子是唯一一个能在村里和石头等人对话的，这和后来大兰子当选人大代表后，到各村调研也能看出来，妇女在这方面普遍没有什么话语权。

在李队长推动下，大兰子倡导同工同酬的理念便水到渠成，非常合理而不突兀。

本单元石头，歪歪，秀芝，大嘴，郎中，倪萍等配角表演出色，陈赫表现极差，好在出场戏份不多，蒋欣塑造的角色很成功，哭戏一点不含糊。

《孙家栋的天路》韩红《星梦》很适合这个单元涉及到文革，没有回避一些问题，不容易了。

关键词:骑车到月亮，热爱，糖很棒的一个单元，孙家栋够糖时，光线打下的场景，长征一号发射时给了类似的镜头，从这就能看出这个单元画面语言很美，孙俪佟大为演技不错，尤其是最后孙家栋拿着报纸那一幕。

剧中的冲突除了文革，主要还是研究方向的争论，和黄旭华一章如出一辙，用打篮球乒乓球的方式类似于敏单元捉鱼下棋，生活化的处理很不错，不过这样冲突类型化处理看多了难免审美疲劳。

作为后出来的单元，相对来说处理的还不错了吧，总比黄旭华单元领导的责训处理好点。

《屠呦呦的礼物》《袁隆平的梦》屠呦呦单元和袁隆平单元观感一般，属于倒数第二档，个别地方出彩，如袁隆平劳改，屠呦呦雪夜背孩子回家，但整体缺乏情节张力，剧情主线像是流水账，代入感差，一些配角表演卖力，但剧情关系难有鲜明特征，限制了演技发挥，尤其是张颂文，小演员表现出彩。

从结尾就能看出这两个单元创作水平一般，给人一种戛然而止的感觉最后做个各单元观感排名吧一档:能文能武李延年，无名英雄于敏，默默无闻张富清二档:申纪兰的提案，孙家栋的天路三档:屠呦呦的礼物四档:袁隆平的梦五档:黄旭华的深潜

在开始这篇文章之前，我首先要感谢以郑晓龙导演为核心的主创团队，终于让我有生之年看到了一部反映志愿军战斗的优秀影视作品，虽然还是有一些问题，但离我心目中的样子越来越近。

至少看完《功勋——能文能武李延年》，我终于有底气写下这篇文章的题目了，在这之前，特别是近年来许多国产战争影视作品中的军人形象，要么是战争“官僚”，要么是战争“莽夫”，完全没有真实、立体、全面地展示出中国军人敢于斗争、善于斗争的形象，没有完成好向全社会、国内外讲述中国故事、传播中国声音的使命。

（防杠声明：本文所讨论的主旨是影视作品本身，而不是影视作品所反映的历史） 关于这部剧的好，很多人都做了比较全面的解读。

但有一点暂时还没有看到，所以我简单做一个补充，这部剧之所以成功的一个前提，就是开宗明义、旗帜鲜明的立起了价值主线。

从李延年借小安东事件教育全连的桥段，把“我们为什么而战？

”说得清清楚楚、透透彻彻。

顺便也驳斥了当下一些所谓“公知”们的模糊思想和言论，比如有人讲“战争电影的核心只能是反战”，我看完美剧《兄弟连》也没发现有多反战，反而是给美军参加二战贴上了许多正面的价值光环，我认为是对美国年轻人的教育和鼓励。

西方为什么有反战电影？

因为一些资本家洗钱的战争、抢夺劫掠的战争本来就需要反思，他们不反思才是没脑子。

美国人有反思检讨朝鲜战争、越南战争的，但要是对独立战争、二战也从价值观上检讨反思，那可真是脑子有毛病。

但我国由于舆论环境比较自由，偏偏就有一些没脑子的人，在网上卖弄道听途出的“历史”和一知半解“学问”，可笑至极。

《功勋》就是要大声告诉全世界，中国人的尊严是打出来。

就这一点已经让许多价值观混乱，东拉西扯的国产战争电影不敢抬头了。

战争电影当然不是对战争的完全还原，文艺作品必然会有艺术的处理方法，但对于我们这些军迷、发烧友来说要求可能就有点高了。

再者说，战争电影你不好好研究战争，那你就别打着战争的噱头和卖点来挣钱，比如同期、同题材某大片，既然你作为商业片来运作、依靠票房来回本，那观众对自己购买的商品进行评价又有什么错的，何况人家只是否定的是电影的制作水平而已，出发点也是为了能多出像《功勋》一样好的作品。

点到为止，也是不错的，请大家自行研究。

战争，作为人类一门最古老的学问，实践性很强的学问，发展到今天具有非常完备的体系，绝不是一两部专著、几个观点能够说清的，不学习的军官是要失败的，不训练的士兵是要牺牲的。

剧中7连文书想到战斗班当班长，对李延年说他熟读《孙子兵法》，李延年说“要是背《孙子兵法》能打胜仗，那大家都背不就行了”。

说的也是这个意思。

对李延年这样的连级指挥员来说，形而上的哲学观点、战略层面的指导意见当然有用，但作用有限。

任何一场战争都是有计划、有组织、有协同、有保障的，就战斗层面来说，没有太多的锦囊妙计，更多的是对敌我实力的客观估量、各类信息的准确掌握、战场态势的正确判断、战斗进程的反复演练、人员兵器的紧密配合和突发情况的果断处置，在一定程度上来说，胜利是“磨”出来的、“撑”出来的，没有捷径可走。

绝对不是不管不顾地冲锋，光靠“勇敢”是不够的，事实上志愿军各级指挥员，发挥了当时能够创造的条件下人类最高战技术水平，而李延年就是他们当中的典型代表（为什么说典型，而不是杰出？

因为网上查资料时看到，在给李延年授予“共和国勋章”前，有人提出意见，当时活着的、比李延年毙敌还多的英雄还有两个。

惊！

），他们都是当之无愧的战争“领袖”。

首先，李延年军事技术过硬，业务能力精湛，对所从事的工作有着非常深入的研究和深刻的理解。

李延年，7连政治指导员，很多不太了解我军内部的人，肯能会想当然认为政治指导员偏于文官。

实际上，在我军炊事员也好、通信员也好，首先你必须是一个合格的战斗员，军事训练人人都要参加。

从李延年“枪毙”小安东，连队战士对他枪法的评价，以及在对346.6高地侦查、袭扰、进攻和防御的战斗过程中的有效指挥，都可以看出作为连指挥员的极高素养。

同时，作为连指导员，对全连战士情况了如指掌，察兵情、知兵心，对关乎连队政治影响的事件能够准确的判断、及时处理，变坏事为好事、化腐朽为神奇，我们看着都觉得是死局了，弹幕纷纷刷出“逃兵必须枪毙”“这是战场纪律”，但他就能把一起士兵脱逃、一起挑拨离间事件的不良影响，巧妙地变成鼓舞连队士气、凝聚士兵团结的故事。

另外，混职场的朋友们注意了，在保卫科长了解情况时，三营教导员也把7连的情况娓娓道来，保卫科长夸教导员工作扎实，教导员说，李延年经常汇报，听得多了，就记住了。

啧啧！

怪不得人家干工作在团里、师里挂号呢，学着点。

第二，李延年具有超级稳定的心理和情绪，让他总能在危难中冷静思考、在乱局中抓住要点。

这一点是作为一个优秀军人必备的职业能力和人格品质，从剧中出场在营部研究作战方案开始，李延年就始终在思考，不在几个连长争抢的时候，他已经把营长的真是意图琢磨透了。

缴获的武器放在路边山洞里，省得来回搬运。

在全连战至20人，他还让通信员传命令，因为美军再来得集中兵力。

不得不说演员王雷很优秀，不仅把人物演活了、还演神了。

看剧的时候，你会觉得李延年天生就是打仗的，他能去除掉战场上一切与取得胜利的不相关因素，但又不漏掉一个与取得胜利有关的细节。

他在和连队干部研究次日作战方案的时候，就好像是几个农民在谈论明天的农活，眼中没有丝毫恐惧、脸上没有一点表情。

说起明天将是一场恶仗，就像一个农民叼着旱烟，蹲在地头看着庄稼说：这块地，明天还要拔不少草。

干掉对面这点美国鬼子，就是他的一亩三分地，哎，谁也别挡着谁也别拦着，我慢慢干就完了。

而他争取胜利的方法是那么的合乎逻辑、又那么的出其不意，比如地里的草以为他明天会拿着锄头来慢慢挖，结果第二天他却抱来了一大桶除草剂。

说到这里，我想到了美剧《兄弟连》中的E连连长温特斯，同样是优秀的连级指挥员、冷静的杀手，在这一点上倒是和李延年很像，情绪稳定、心理强大，看来人类的感情是相通的，价值判断也是一样的，美国人也知道什么样的人才能领导士兵取得胜利。

有人说巴顿将军就很张扬，那我告诉你巴顿也是美国宣传机器的产物，你还要知道二战时巴顿已经是集团军群司令，他可以像表演一样鼓动士兵或者说教唆士兵，但任何一个基层指挥员要像他一样，我保证你连一个班都带不住。

第三，李延年在关键的时候、危险的地方，总是和自己的士兵站在一起。

尊重和信任也是战斗力，这是剧中的金句。

战斗中，在敌阵地前排雷士兵最危险，他主动靠过去，鼓励排雷手完成工作。

在师保卫科来调查解放战士，他言语中都是对自己士兵的维护与信任。

官兵一致是我军的优良传统，尊重士兵也是我军始终保持军事民主的具体体现。

李延年这一品质的来源，剧中有一定的体现，因为他的营长、团长就是这么对他的，有样学样，他又怎么能不这么对待自己的士兵。

我想李延年在家里应该是兄弟中的大哥，当你看到，他对陈衍宗战斗时个人英雄主义的批评，你的班呢？

你的连长、排长在什么位置？

这应该是剧中除逃兵事件外，对战士最严肃的一次批评。

但从他的略带愤怒表情和很有节制的语气中，我听到是中国式父亲和兄长的关心，可以这么说，对李延年来说违反战场纪律，只要不造成严重后果，他还是会倾向于维护他的士兵。

当然，特殊时期正值用人之时，但是这样的“传统”即使在今天的军队里，还是存在的，叫做“护犊子”。

剧中有一幕，李延年被炮弹气浪冲倒，被土埋了起来，全连瞬间慌乱，但当他用河北方言说出“没死捏”，瞬间控场，你会感到一种巨大而平静力量，让你安心而又紧张地继续战斗。

即使看着自己的战友一个接一个地死去，李延年还需强忍悲痛，做出坚强的样子，因为还有人活着，他还要继续领导他们去争取胜利。

李延年，让我无法不联想到另外一部文学作品里的军人，刘慈欣科幻小说《三体》中的章北海。

《三体》其实就是新中国历史的童话，书中威慑纪元与我国制造出原子弹、氢弹后，与美国形成对等核威慑何其相似。

产生于威慑下的文化交流和经济繁荣让地球人抛弃了威慑人罗辑，与当下经济发展和中西方文化交流后，很多人抛弃了毛思想又如此的相象。

当李延年面对比志愿军武器装备、作战理念有代际优势的美军时，恐怕和章北海面对三体文明舰队的心境差不多。

但他们都没有逃避、而是勇敢的面对，很难说大刘书中的军人形象，没有受到抗美援朝军人事迹的影响，而章北海这样一个中国式的英雄，才是千千万万为国家奉献生命的中国军人的提炼。

他们信仰坚定而纯粹，以至于敌人诋毁我们的战士被“洗脑”，其实就像章北海说的，那时因为我是自己信仰的主人。

他们的信仰源自于对100年来西方列强强盗行径的无比憎恨，源自于对刚刚成立新中国的无限热爱，源自于对子孙美好生活的无限憧憬。

最后，请让我的情感放肆一下。

我是中华人民共和国公民，在我人生的过去、现在和将来，那群吃着炒面、身着单衣、面容发紫、行动僵硬，拿着简陋的武器、靠着必胜的信念，一不怕苦、二不怕死，在风雪肆虐的盖马高原上和世界第一军事强国战斗的中国人民志愿军指战员们，永远都是我的精神图腾。

是他们发出了一个被压抑了近百年的民族的最强音——我们的国家无比强大，不容欺辱。

电视剧太太值得看了！

期间眼睛湿润数次，流泪两次，完全不是看《长津湖》的那种不上不下，是真的感动到泪崩，痛快淋漓，情绪从胸腔能冲到头顶，一腔热血顶上来，能喷薄而出的那种！

对长津湖没有详细描写的为什么打，李延年里面用指导员借逃兵的一幕用真正的角度说的太清楚了，把为什么抗美援朝是保家卫国，朝鲜的惨状决不能发生在我们家乡，让敌人知道我们到底是不是好欺负的废物说的非常清楚！

不仅仅感染了剧里的战士，更感染了每一位在荧幕前观看的所有中国人！

整部单元剧非常充分的描述了我们前方的战士和指战员是怎么发挥民主决策机制，每个人是怎么想尽办法，全是靠着脑子在战斗，各种战术革新层出不穷，秀的美帝头皮发麻。

里面的各种战壕战术实例全是历史史料，我们就是靠着各种层出不穷的战术优势，才塑造出了地表最强轻步兵的威名，经常性的创造出一个连一个排甚至几个人阻挡一个团，一个旅，甚至一个师的美国精锐重装大兵的奇迹!.最后李延年的7连从一个连打成一个排，从一个排打成一个班，从一个班打成马上几个人就要拿着手榴弹全部和敌人同归于尽，我从中没有看出《长津湖》的悲情，反而看出来了那股子冲天的信念，这个国家，这个民族不屈的精神！

我看出来的是人民英雄永垂不朽！

看出来的是中国人最为世界最优秀民族的堂皇品质！

里面对人物的塑造极为到位，从罗厚才，到小安东，到号手，到踩地雷的李源，到三班班长陈衍宗，到记录每场战斗的小书记员，再到本片主角李延年，都血肉爆满，演技炸裂。

剧中的催泪点太多了，上面每一个人的牺牲，还有和苏军从烈火中冲出类似的我军战士在烈火中与美军同归于尽的场面，和长津湖类似但是却是guo军过来的志愿军战士用坦克和敌人战斗到最后一刻牺牲的场面等等等，太多了。。

这些人用自己的血肉和性命，用自己的一个个牺牲，换来了美帝的尊重，换来了中国的国际地位，换来了我们国家初期的安定生活，换来的共和国休养生息的宝贵时间，更换来了我们今天的安定生活，这个片子展现的淋漓尽致！

.愿得此身长报国, 何须生入玉门关人民英雄，永垂不朽！

..很多人说现在干啥都没必要捧一踩一，我在这儿真没有说长津湖的意思，我前面还发了影评，我为了支持抗美援朝作品，花了239大洋买两张IMAX票去支持，个人给长津湖打了7分，值得看。

但是奈何能文能武李延年，太过优秀了，我前面还说国内电影（除了大决战系列）大场面目前还赶不上国外魔戒，中途岛，大兵瑞恩水平。

而现在我就敢说，不需要编剧情，就完全按照史实来拍，目前的李延年完全比得上HBO大制作电视剧兄弟连，甚至在我这里可以说还在超出！

我个人给9分以上甚至9.5分完全没问题！

这就是差距，把客观差距说出来不是踩一捧一，而是实实在在的客观描述，希望电影导演们能好好学习下李延年的表现手法。

很多人说电影时间短，电影不能和和电视剧一样描述清楚，但是李延年是个单元剧，整个长度加起来也就4个小时，而长津湖最为3个小时的电影，却完全讲清楚了故事，塑造好了不止一个却是群像的众多人物。

真的是有差距的，同样是我，贡献的泪水，对比起来确实是没办法说。。

黄晓明实在侮辱经典国家历史，大汉天子演OK了，中华人民共和国演咂了，到底是何居心，误党误国的演员罪大恶极，丑化国家历史的人物，黄教主除了会泡妞炒作啥也不是，一辈子没啥成就，对比雷佳音王雷简直就是来搞笑的，黄晓明就是一个不会演戏的败笔黄晓明就是一个不会演戏的败笔黄晓明就是一个不会演戏的败笔黄晓明就是一个不会演戏的败笔

《长津湖》我是十一当天看了电影的，是好片子，可以一看，但还不能称之为经典，我看完之后回头又看了《功勋》之《能文能武李延年》，两相对比，李延年这部6集的电视剧才真是拍得好。

在《长津湖》中有两个泪点，伍千里带着哥哥的骨灰回到家乡，那一跪的时候，我落泪了，然后就是冰雕连的那一幕，然而整部电影也就这两个泪点了，虽然全程紧凑，场面火爆，但本质上还是一部爆米花电影，看完之后，总感觉缺点什么，少点什么，我想看到的没有拍或语焉不详，总之，是一部及格的工业化电影，看完之后能让人印象深刻的其实没有什么。

回家之后又马上看了《功勋》之《能文能武李延年》，一口气6集全部看完，对了，这才是我们想要的抗美援朝剧嘛，要剧情有剧情，要场面有场面，要人物有人物，服化道样样不拉胯，可能在视觉效果上略逊于《长津湖》，但毕竟电影和电视剧两种不同的载体呈现出来的效果是不一样的，当然这也仅仅是我个人的感觉，如果真如有的网友说得那样，将《能文能武李延年》好好剪辑一番，在大屏幕上映，两者打擂台，到底哪部作品效果好还不尽然呢。

但是如果真有两部电影同时上映的话，我肯定会选能《能文能武李延年》。

《功勋》绝对是近几年主旋律剧目中的佼佼者。

自开播起，就掀起了一片叫好声。

八位共和国勋章获得者，八个单元故事，每一个单元都给人留下了难以磨灭的印象。

我今天就和大家聊一聊这部剧。

最强战争剧——《能文能武李延年》李延年单元刚开播就赢得了满堂彩，让许多军迷和战争片爱好者叫好不迭。

很多年轻观众也纷纷入坑，将各种溢美之词，毫不吝啬地送给了这部主旋律剧。

李延年单元也的确配得上观众的赞誉。

导演将长镜头运用的出神入化，简直不要太棒。

导演其他方面也做得非常好，只是长镜头给我留下的印象太深了，所以特地拿出来夸夸。

王雷等人的表演，也非常精湛。

剧情更是了不得，一看就是充分收集素材，深入了解抗美援朝战争后，再以极高的编剧水平创作而成。

编、导、演三方面的表现都堪称完美。

制作方面也丝毫不马虎。

比如剧中60毫米迫击炮那极具特色的发射声，辨识度超强。

细节堪称逼真到位。

观众最津津乐道的，还是李延年单元的剧情。

情节编排合理，人物主次分明，故事引人入胜，战争知识细致严谨。

李延年的战前思想动员，战斗中的战术运用，以及各种应敌技巧，都具有极强的可操作性。

剧集一路追下来，观众仿佛跟着当年的英雄们，在战场上走了一遭。

有些水平一般的战争题材影视剧，关于战术和制敌技巧，要么讲得不够透彻，观众看得迷迷糊糊，只知道我军很英勇；要么纯靠臆想，打仗手段完全不具备可操作性，剧情根本无法说服观众。

并不是说，李延年真实存在，剧中的每一场战役真实存在，剧情就一定可以让观众信服。

如果电视剧水平不佳，只能把真实的英雄事迹给拍假了。

最难得的是，这部剧将志愿军战士的互相协作，以及强大的战场组织作战能力，展现的淋漓尽致。

指导员的政治工作在战场上起到的重要作用，也讲述得非常透彻，这是以往的影视剧中非常罕见的。

因为罕见，所以这部剧更加宝贵。

剧中的人物塑造也非常鲜活。

李延年虽然是绝对主角，但编剧合理穿插其他英雄的戏份，向观众展示出了一幅热血豪情，英勇悲壮的志愿军英雄群像图。

我们的战争剧，如果都能拍出李延年单元的水平，才对得起当年的先烈。

本剧最细腻的单元——《无名英雄于敏》于敏这个单元，创作上是有很大难度的，从某些角度来说，比李延年单元要难得多。

李延年单元是战争题材，自带戏剧冲突，战斗场面也容易让观众肾上腺素飙升，看得直呼过瘾，在创作上有先天优势。

于敏单元就不同了。

一来，科研对于很多普通人来说，是非常枯燥的。

二来，氢弹制造属于国家机密。

于敏等人在研发氢弹的过程中，遇到了什么样的具体难题，最后究竟是怎么解决的，电视剧不能有清晰的呈现。

要不然这剧情就成了他国的核武器制造教科书了。

这就限制了于敏单元的剧情发挥。

以上纯属个人推测，错了我不负责哈。

但这个单元依然表现不错。

剧情重点讲述于敏等人在研发过程中的艰辛状况。

他们是当时中国最顶级的科学家群体之一，做得是举国之力研发的项目。

即使如此，也只能过着那么艰苦的生活。

用算盘、稿纸和好不容易才轮到他们使用一天的慢吞吞的计算机来计算数据。

大伙每天都在超负荷工作，工作餐却连每人每天一个鸡蛋都保证不了。

编剧在赞颂英雄时，也没忘记英雄背后默默付出的女性。

于敏的夫人孙玉芹，有一场戏特别打动我。

孙玉芹怀二胎时，一天半夜忽然叫醒了同院的邻居，让邻居大嫂帮她照看一下女儿，她马上要生了。

安顿好女儿后，孙玉芹拎着暖壶、水瓶、换洗衣物等，半夜独自步行前往医院。

没办法，她的丈夫不能陪伴在她和孩子身边。

她只能自己去生。

结果走到半路开始腹痛。

孙玉芹深呼吸调整状态后，继续艰难前行。

这一刻，一直温柔静默，从不叫苦的孙玉芹，眼圈也微微湿润了。

看剧的我已是泪水狂飙。

这个单元没有那么多热血悲壮的故事，但剧情非常细腻生动地展示了于敏等人舍小家为大家的无私付出，以及于敏们的家人为此承受的种种不易。

雷佳音和倪妮等人的表演，也和剧情十分贴合，同样的细腻生动。

这个单元也非常优秀。

堪称同类剧种的典范——《默默无闻张富清》以前也有以基层干部为主角的影视剧，剧情主要展现基层干部们是怎样吃苦受罪的。

至于干部们的工作方法则很少提到。

虽然这些干部不怕苦不怕累的精神很值得歌颂，但这样的剧情，显得我们的基层干部靠着吃苦蛮干，就能把工作干好一样。

张富清单元也用了大篇幅的内容，讲述张富清是如何地艰苦朴素，爱国爱党爱人民。

他的妻子和孩子，也一直默默地支持他，陪着他吃了很多苦，做出了很多牺牲。

张富清工作中不怕苦不怕难，炸山修路建电厂，哪里危险他先上。

但张富清做事，还是很灵活很讲究方法的。

张富清复员后，先是被派到了一个粮管所工作。

所里人手很少，设备也很落后。

他每天带着所里的人勤勤恳恳舂米，依然不能按需供米。

附近的百姓怨声载道。

偏偏这时候公安大队的人剿匪，需要30担大米保证战士们的后勤。

张富清自然不能让战士们饿着肚子去打仗。

但是老百姓吃的米都供应不上，怎样才能保证战士们的口粮？

张富清想到了发动群众解决困难。

他告诉村民们，如果大伙能帮他舂出30担精米，他优先供应这个村大米。

村民们听说后都积极帮忙。

大家不但舂好了米，还在张富清的带领下，连夜给公安大队送了过去。

这件事总算圆满解决了。

张富清后来被调到了三胡区，也是个穷乡僻壤。

苗寨的农民们连干活的农具都不够用，清当务之急，要解决农具问题。

附近机械厂有位师父，手艺很精湛，是厂里的技术骨干，打出来的农具质量特别好。

但是三胡区太穷了，凭什么吸引这位师父来帮三胡区的村民打农具呢？

张富清立刻想到办法，给这位师父工人资格，解决师父的编制问题，给师父全家城镇户口。

师父对张富清感恩戴德，在三胡区热情高涨地展开了工作。

农具问题就这样解决了。

这个单元的剧情非常难得。

我印象中，十几年前潘粤明主演的《镇长》，有大量剧情讲述主人公戴兴各种灵活的做事方法。

但这样的电视剧情凤毛麟角。

难得又在张富清单元看到了。

张富清单元还有一点很难得。

以前很多影视剧，主人公仿佛天生自带神性一样，就是这么光辉伟大，但张富清单元交代出了张富清之所以伟大的原因。

张富清年轻时跟随部队打仗，是一名新兵。

共产党的队伍官兵平等、战友团结，老兵们对张富清都不错。

在壶梯山战役和永丰战役中，张富清勇敢作战，屡立战功。

被授予师一等功、二等功，以及军一等功勋章，获师级战斗英雄称号，西北军政治部加授特等功。

但是，在残酷的战斗中，张富清的战友们都死了。

张富清认为，自己的荣誉是替战友们领的，他会用一生来守护这份荣誉。

彭德怀接见了年轻时的张富清，还给了他一盒罐头。

当时条件艰苦，这可能是彭德怀当时唯一能拿出来给张富清的东西了。

不知道编剧安排这个情节，是刻意为之，还是因为张富清有这样一段传奇经历，所以就写了，结果却无心插柳，让张富清整个人都更立得住了。

跟烽火连天，日日作战，却连一口罐头都吃不上的岁月相比，后面的和平年代，即使生产建设再苦，也没那么苦了。

是多年的军旅生涯，锻炼出了张富清勤劳能干、不怕吃苦的坚韧品格。

是牺牲的战友们，指引了张富清人生的方向，张富清一生都受到这种牺牲精神的感召。

张富清不是生而为“神”，是他的人生经历，让他成长为了一个品格伟岸的人。

希望以后的电视剧，在讲基层干部的故事时，都能像张富清单元学习。

帮大家兜底的单元——《黄旭华的深潜》夸了这么多，也不代表《功勋》就是一部完美的电视剧。

黄旭华单元就有些问题。

首先是镜头画面上，有时过于突出黄晓明的帅气和陈好的美丽。

不是突出角色，而是突出演员本身。

这容易将观众的情绪，从剧情里抽离出来。

至于剧情方面，黄旭华和妻子的恋爱戏、家庭戏，个人感觉过多了。

除此之外，还有一些小bug。

黄旭华曾经送给俞连长一把口琴。

后来俞连长牺牲了。

多年后，黄旭华看到一个年轻战士，手里拿着一把口琴。

黄旭华立刻认出来，这是自己曾经送给俞连长的口琴。

他询问后得知，年轻战士是俞连长的儿子。

这个情节就有些问题。

一把很常见的口琴，上面又没啥特殊标记，黄旭华是怎么认出来的？

黄旭华送给俞连长的口琴虽然有些问题，但黄旭华单元依然保持了整部剧不灌水、节奏好、制作认真的优点，只是跟《功勋》其他单元一比，还是太弱了些。

这个单元很好看——《申纪兰的提案》申纪兰勇敢、乐观、昂扬向上的性格，为申纪兰单元的剧情风格定了调子。

除了李大嘴被家暴，秀芝产后身亡的剧情看得人难受，其余大部分剧情，我都看得非常舒服、开心。

故事的开始，新娘申纪兰头一天嫁到西沟村，结果新郎官已经跟着队伍走了。

申纪兰立刻拿上给新郎纳的鞋底子追了过去。

她不是要留夫，只是想把新鞋子给丈夫，并让丈夫放心，她可以撑起这个家。

她追啊追，终于见到了丈夫张海良，只可惜一道山沟隔在了二人中间。

好在营长为这对新婚夫妻主持了婚礼。

这段剧情贡献了本剧最浪漫唯美的镜头。

我中华大好儿女，在苍穹之下，群山之间，举行了一场别开生面的婚礼。

这绝对算得上是本剧名场面之一。

西沟村历来是“好男走到县，好女走到院”。

村里的妇女，是不让出家门的。

申纪兰嫁到西沟村后，带领村里的妇女下地劳动，教大姑娘小媳妇纺花，成立纺花组，去县里给大家要纺花任务。

妇女们靠着纺花，给家里挣来了小米。

西沟村的村民常年喝玉茭糊糊，难得吃上小米。

大伙不由得对申纪兰刮目相看，妇女的地位也提高了不少。

此后，申纪兰一直坚持带领妇女们参加劳动，建设家乡，并争取男女同工同酬。

在当选为第一届人大代表后，申纪兰将广大妇女的真实心声形成提案，带去了北京。

这个单元有浓郁的乡土风情，精湛的表演，精彩扎实的剧情，积极乐观的剧情基调，还有蒋欣涂了一脸黑却依旧遮不住的美貌，是非常优秀非常好看的一个单元。

另辟蹊径讲故事——《孙家栋的天路》“我在苏联留学，每一年国家要负担的花费，相当于中国一个农民一生的收入。

我的国家现在还很落后，但不惜代价支持我们向先进的苏联学习。

我没有理由离开这片土地。

”“做过亡国奴的人，更懂得祖国两个字的意义。

”孙家栋曾在苏联留学，并以优异的成绩拿到了斯大林金质奖章。

回国后，他参与了导弹研究工作。

那时的中国一穷二白。

苏联专家很欣赏孙家栋，想带他去苏联发展。

孙家栋拒绝了这份邀请，并作出了如上回答。

一字一句，如金如玉。

孙家栋的语气诚挚而温和，观众听来却是掷地有声，铿锵有力。

这一番拳拳赤子心，矢志报国意，仿若催泪神器。

后来，一个苏联顾问对孙家栋讽刺道：“中国人，总是幻想着骑自行车上月球。

”于是，孙家栋用铁丝拧出了一个自行车，放在窗台上。

他说：“飞向太空,是人类几千年的梦想。

苏联人和美国人能做到的事情,咱们中国人也一定能做得到。

”

谁说骑着自行车，不能上月球？！

除了孙家栋的话，其他人也不乏妙语。

比如陈主任说的：贫穷不是落后的原因，贫穷是落后的结果。

再穷的叫花子，手里也要有根打狗棍。

这么朴实的话，把中国当时忍饥挨饿也要搞两弹一星的原因，说得清清楚楚。

这个单元的台词方面，非常打动人心。

其实《功勋》整部剧的台词都非常好，但谁让孙家栋这个单元，有几句比较长的台词让我背下来了呢？

当然要单独拎出来夸夸。

演员佟大为的脸算不上多帅气，但是够好看，够讨女生的喜欢，而且整体气质像山泉水一样，非常纯净。

年过四十了，也没有任何油腻感，依然是干干净净的少年气。

可以说，这个单元的演员选得非常绝，佟大为太适合孙家栋了。

但是只凭这些，还不足以说明孙家栋单元的好。

孙家栋单元的创作难点，也在于不好深入讲述科研内容。

这很容易导致剧情平淡。

于敏单元就不是靠故事情节取胜的。

但是孙家栋单元的剧情，意外的吸引人。

编剧从很多不深入涉及科研的事件里发掘矛盾，制造了很多戏剧冲突。

在茫茫戈壁上，孙家栋和工程队队长李东海之间，就有一系列矛盾。

但因为都有着同样的强国梦，两个人走向和解。

孙家栋后来成为“东方红一号”卫星的技术总负责人。

按照中央的意思，东方红一号要在1970年成功发射，做到亚洲第一。

孙家栋为了达成目标，决定拿掉很多不成熟的科学项目，只完成卫星发射的本质任务，因此提出了简化方案。

可是各个项目的同事，已经为此付出了很多努力，各位负责人也都比孙家栋资历深。

孙家栋提出的简化方案，招致了很多人的反对和痛斥，压力极大。

后来，孙家栋对大家晓之以情动之以理，钱学森也鼎力支持孙家栋。

这才让孙家栋的方案得以通过。

“东方红一号”的简化方案通过了。

但是后面还有一个又一个困难。

最好玩的莫过于22针插头的相关剧情。

最让观众捏把汗的，莫过于“东方红一号”的音乐装置问题。

播出走调的“东方红”，是很严重的政治问题。

偏偏军区首长来视察工作，发现了这件事，几位首长气得当场拂袖而去。

恰在此时赶到的孙家栋，面对盛怒的首长，巧妙化解了危机。

“东方红一号”组装完成了，但是超重。

孙家栋认为应该拆掉上面的毛主席像章。

这又是当时一个极为敏感的政治问题。

孙家栋提出拆像章一事，能被批准吗？

会不会惹祸上身？

孙家栋受到排挤，被调离了研发岗位，家里也被造反派上门搜查。

关键时刻，妻子魏素萍保护了孙家栋，震慑了造反派。

一波又一波矛盾冲突，撑起了孙家栋单元的剧情。

这个单元还贡献了全剧最好听的歌曲——韩红演唱的《星梦》。

歌词好，旋律也好，曲风还带着一股前苏联的味道：从奔跑到飞翔骑单车到月亮多少闪光的梦到达是因为敢想……如果身与心必有一伤我会守住我的心脏为跳动那句誓言纵有愚人之狂我热血满腔愁与哀皆忘追一个信仰听起来，就像是在唱孙家栋。

他终于骑着自行车上了月球。

如果你想看一部好哭的剧，就去看《功勋》吧。

如果你想在哭过后，感受到激励和鼓舞，内心生出奋发之意，就看看《孙家栋的天路》吧。

本剧最强情话——《屠呦呦的礼物》屠呦呦单元同样具有不灌水、节奏好、制作认真的优点。

这个单元将重点放在了对屠呦呦的人物塑造上。

前面几个单元也很重视人物塑造，毕竟全剧就是在讲述共和国勋章获得者，就是要讲人。

只是屠呦呦单元相比其他单元更加侧重屠呦呦的人物塑造。

用了大量剧情和台词，展示屠呦呦性格中不同于常人之处。

这个单元有一点跟其他单元反着。

其他单元的主人公都是男性，他们的爱人都是女性。

这群伟大的女性在背后无私付出，默默支持着丈夫。

屠呦呦背后，却有一个一直无私付出，默默支持她的丈夫李廷钊。

李廷钊除了工作，还要照看孩子、洗衣做饭、管理家庭账目，并且全力支持屠呦呦的工作。

这也算是给观众带来一些新鲜感。

屠呦呦的课题组，需要对青蒿提取物进行人体试服。

李廷钊为了支持妻子，毫不犹豫地报名参加试服。

屠呦呦十动然拒，但最后还是拗不过李廷钊。

她内心感动，但面上平静地问丈夫：李廷钊，你为什么娶我？

（此处要给周迅老师的演技点一万个赞。

）李廷钊说：我就想做你的小白鼠！

哈哈，这绝对是全剧最强情话。

用袁隆平的话来形容李廷钊的情话水平，就是“高级呀，高级”！

希望这个单元的编剧大大以后写感情戏都可以这么甜而不腻，感人又不刻意！

编剧很有料——《袁隆平的梦》袁隆平单元有点小问题，个别情节看得人有点疑惑。

比如有一段剧情，学校广播让袁隆平去主任王贵的办公室。

作为农校的老师，袁隆平只要正常去主任办公室就好。

但是袁隆平的反应很奇怪，他是气势汹汹地冲向王贵办公室。

好像王贵干了什么卑鄙龌龊的事，袁隆平要冲过去揍他似的。

感觉这段表演和拍摄素材对不上。

再比如，一天下雨了，袁隆平却气定神闲，觉得这雨对秧苗构不成打击。

第二天一早，袁隆平却一脸震惊痛惜，以最快速度冲向了试验田，结果发现，秧苗全都被人拔了。

袁隆平为什么急匆匆冲向试验田呢？

他想看雨后的秧苗，走快几步也就是了，没必要急成这样。

除非有人先看到秧苗没了，告诉袁隆平一声，袁隆平再急匆匆冲过来，这样袁隆平的反应才能接得上。

不知道是不是原定的剧情和拍摄素材删减过多造成的。

可如果说袁隆平单元的拍摄素材过多，剧中又不断重复使用袁隆平站在母亲墓碑前的镜头。

那组镜头看起来不多，最初拍摄时，明显不打算反复用这么多次。

这又像拍摄素材短缺了。

以上都是我个人的臆想，未必正确哈。

这些小问题，不影响这个单元整体的优秀。

尤其是凤凰坡前前后后一段剧情，异常沉重，但又是那么吸引人。

只是饿肚子的袁爷爷，还有千千万万饿肚子的老百姓，也太惨了，太惨了。

因为不想让天下人再饿肚子，袁爷爷做了禾下乘凉梦这个单元，感觉编剧使用的技巧比较多。

有很多情节，都编排得很巧妙也很合理。

最难得的是，即使很简单的剧情，编剧也尽量让剧情一波三折起伏不平。

总之是全力规避平铺直叙，更不能让观众觉得平淡。

不过全剧并没有刻意制造戏剧冲突的不适感，果然“高级”！

袁隆平单元的剧情也比较大胆。

前面几个单元，虽然有表现当年的政治高压，但终究是小心翼翼，没有直接点破。

袁隆平单元要直接得多。

老百姓之所以饿死，不仅仅是因为粮食产量低，也因为搞浮夸风。

基层干部不仅有负责的，也有只会溜须拍马滥竽充数的。

文革期间，金学农老师那样的人，在斗争中死去。

谭胖公一个老实本分，平时跟开心果一样的知识分子，被下放到危险的矿场工作。

袁隆平在被学生厉声呵斥时没有惊诧，很快就接受了事实。

可见当时学生批斗老师的情形很多。

剧情没有小心规避文革的残酷，反而直面了那个年代的伤痛。

我个人观感，这个单元虽然有小问题，但整体的好看程度是仅次于李延年、申纪兰单元的。

——————结束语分割线——————能看到这样一部好剧，作为一个影视爱好者，很是惊喜。

但《功勋》这部剧之所以好，不仅仅是编、导、演的功劳，更是各位英雄先辈的功劳。

这样的电视剧，注定只能诞生在中国。

我们有源远流长的家国情怀，有太多的中华儿女心向祖国。

所以李延年们冒着枪林弹雨守护祖国，钱学森们毅然回国，孙家栋们拒绝抛弃祖国，于敏们甘当无名英雄，张富清们在基层默默奋斗，申纪兰们为了妇女同胞奔走呐喊，并将一生奉献给农村……这片英雄辈出的土地，给予了创作者源源不断的创作素材，这才成就了《功勋》的精彩！

在电视剧《功勋》志愿军篇幅里面，有个这样的片段，美军对志愿军的后方进行了火炮覆盖，直接掐断了志愿军前线和后方的连接，让志愿军的后勤供应跟不上来，前方的志愿军弹药和物资一下子就变得十分匮乏了，当时的七连也在指导员李延年的带领下，向前方运输武器和人员。

美军的封锁是相当严密的，几乎掐死了志愿军的后方，可在李延年的带领下，七连的战士们利用了他们火炮覆盖的空档时间穿插了美军封锁的火力覆盖区域，可是，大家知道吗？

电视剧在这一段并不没有把穿插的画面拍出来，实际上，大家可能不知道，即便是这样，要想通过美军的覆盖区域，难度也是非常大的。

为什么呢？

很简单，这就不得不说美军的火力封锁的概念，在朝鲜战争时期，美军发明了一个弹药量的计量单位，没错，这就是著名的范弗里特弹药量，是一种论火力制胜的概念，指的是在战争中，不计成本投入大量的弹药量进行密集火炮覆盖和轰炸的方式，这种方式可以非常有效地消灭敌方的有生力量。

在1951年时，当时的志愿军就吃过这个弹药量的亏，当时，美军的第二师的一个少将，把自己部队的126门榴弹炮和72门迫击炮对志愿军的一个阵地展开了地毯式的轰炸，那叫一个猛，短短不到9天的时间里面，光炮弹就砸出去了36万发，可见范弗里特弹药量的夸张程度了，也正因为这样的缘故。

志愿军要想通过美军的炮火覆盖区域，难度可想而知了，只可惜经费有限，李延年带领部队冲过封锁区的这一点并没有拍得太多，这也算是蛮可惜的了，如果能把这样一段给拍出来的话，这部剧的精彩程度绝对能更上一个台阶，所以，大家千万别以为志愿军在朝鲜战争打得那么顺利啊。

当时，中国和美国之间的差距，那简直是天差地别，美军可以狂扔炮弹的原因，可不是因为美军炮弹多到用不完，而是因为美国背后有一个强大的工业体系，能够为美军生产源源不断的炮弹，而当时的中国只是个农业国，工业体系压根不存在，更何况后边还封锁了，但就这样了，中国居然跟蓝星头号工业国打了个平手，可见志愿军有多么不容易了。

十一假期，本想着去影院看三位大导演共同执导的《长津湖》，相信应该是一部非常震撼的大片，但无意间看到了一部非常好的电视剧《功勋》，全片共8个部分讲述了8位共和国勋章获得者的事迹，目前我只看了第1部分《能文能武李延年》。

李延年，1928年11月出生，河北昌黎人，中共党员，“共和国勋章”获得者，中国人民解放军原54251部队副政治委员。

先后参加解放战争、湘西剿匪、抗美援朝等战役战斗20多次，是为建立、保卫新中国作出重大贡献的战斗英雄。

曾荣立特等功一次，被志愿军总部授予“一级英雄”称号，荣获解放奖章和胜利功勋荣誉章。

这部根据李延年回忆改编的影片深深的触动了我，令我深受震撼和感动！

李延年是我觉得除了《大决战》中罗荣桓政委以外，将政工干部形象塑造的最真实、最深刻、最成功的一个。

片中有了政委、指导员的存在，我们的战士终于不是为了“回家”“兄弟义气”而打仗了，不是单纯是靠一腔热血和不怕牺牲打赢战争的，同时也深刻体现了中国军人的精神内核。

一、完美塑造还原了军队政工干部的形象本片的精华就是李延年作为连队政治指导员将政治工作在战争中、生活中淋漓尽致的运用。

一举推翻了很长一段时间里战争影视剧中对军人大老粗的刻板印象，完美还原了中国军人能文能武的形象。

更重要的是非常好地展现了指导员是怎么做“一人一事”思想工作的，甚至可作为军队政工干部的教科书。

开篇第一幕就是战前动员灵活运用的案例。

战前连队面对重大危机“解放战士小安东脱逃”，临战前战士脱逃是重大政治事件，处理不好可能会引发连锁反应，在小安东被抓回来时，连长的意思干净利落枪毙处理，而李延年的临场处理让我们见识到了一位优秀指导员的水平，他将一次充满不利因素的事件转化成了一场鼓舞士气的战前总动员，不但回答了为什么要抗美援朝这个核心问题，还鼓舞了士气，更是挽救和感染了一批“解放战士”，让他们更深刻的明白为谁而打仗的道理。

片中李延年了解连队每个战士的基本情况，熟悉解放战士的出身和渊源，能够及时的协助连队军事主官开展工作，并见缝插针深入浅出的进行思想工作，在关键时刻和战斗前夕能够激励连队士气鼓舞斗志，充分展示了我军政工干部的形象，树立了一名合格政工干部的典范，也体现出了政工干部的重要性和必要性，更体现了“支部建在连上”这一高瞻远瞩伟大壮举。

李延年在处理小安东逃脱问题时进行的战前动员，结合小安东个人实例，运用了毛主席《新式整军运动》中的“诉苦”“三查”的经典教育手段开展诉苦大会，收获了非常好的效果。

这也侧面说明他是非常善于学习的政工干部。

二、真实体现了中国军人的精神内核近些年很多的国产战争剧热衷于大制作，有着高超的拍摄技巧技术和精美的画面，可总是让人感受不到战争影片的意义，也体现不出中国军人的精神内核。

那是因为某些大导演总想用西方的价值观套在我们的先烈身上，最终拍出的都是不能引人深思作品，甚至有的影片还有扛着红旗反红旗的隐喻。

前有《集结号》中“见血就踏实了”的文弱指导员，后有阴阳怪气《芳华》“颂”，近有厮杀斗狠火拼的《金刚川》等等。

这些影片弱化和隐去政工干部作用，把部队战斗力强单纯的简化为军事主官强悍，不讲原则、匪气十足，直接无视党在军队中的领导作用，甚至还有无脑黑政工干部，把涉及到政工干部的角色几乎都脸谱化成了文弱眼镜书生、战斗指挥水平低下、左右倾主义教条可憎的形象。

这种历史虚无主义就是对历史的亵渎、对先烈鲜血的玷污、对人民军队近百年光辉历史的抹黑。

人民军队之所以在近一个世纪的历史中取得一场又一场胜利，靠的是党的领导，靠的是政治建设，靠的是军事民主，靠的是英勇顽强的战斗风格。

党的领导和政治建设是人民军队区别于之前之后一切反动武装的根本。

有些导演根本没有去研究人民军队的本质，没有研究人民军队的发展历程，没有搞明白人民军队和旧军队的差别，只是片面的强调不怕牺牲不怕困难人海冲锋，甚至有些剧里将同志战友关系简单以兄弟相称，在他们眼中好像靠兄弟感情来维系团结来维系战斗力更靠谱，殊不知在国民党正规军里都不会也不允许搞这一套。

最起码，这样的导演应该去了解了解“三湾改编”，了解一下什么是“支部建在连上”；去了解了解“古田会议”精神，了解一下什么是“官兵平等”。

“忠诚于党，热爱人民，报效国家，献身使命，崇尚荣誉”才是人民军队核心价值观。

这个核心价值观不仅是理论问题更是实践问题，是需要千千万万个李延年来引领来传承，才能发挥出信仰的力量。

三、对战争的真实描述才是对烈士敬重战争片通常都是血腥和残酷的，欧美战争片善于在反战和人性方面作为切入，配合宏大的场面引来好评无数，但却很少提及战争的政治目的。

而克劳塞维茨早在《战争论》中通过阐明战争与政治之间的关系就已经揭示了战争的性质。

克劳塞维茨指出，“我们在任何情况下都不应该把战争看作是独立的东西，而应该把它看作是政治的工具，只有从这种观点出发，才有可能不致和全部战史发生矛盾，才有可能对它有深刻的理解”。

不言而喻，这也是为什么我们一直在强调战争的正义性问题，所以我们更应该拿出属于自己精神价值的内容来予以描述。

而不是抗日基地横店那些“手撕鬼子”“俊男靓女齐抗日”的神剧来洗脑，也不是一味走大场面的残酷战争而舍弃他的政治因素。

恰恰《李延年》演出了战争和政治的根本，也演出了我军的精神内核。

战前会议体现了“集体领导、民主集中、个别酝酿、会议决定”的“十六字原则”定下作战决心，发扬了军事民主和集体力量。

一支听党指挥的军队才是人民的军队，才能赢的人民的战争。

片中战斗细节上，李延年对敌我实力对比运用了矛盾论，分析事物发展规律调整作战计划，并用最直白朴实的语言让官兵明白战争的原理。

深度还原了在战争中学会战争，没有一味的夸大敌军实力，也没有一味的无知无畏，这也是为什么我军能从无到有从弱到强，愈战愈勇，愈战愈强。

这才是对先烈的真正的敬重。

比如总攻发起前的袭扰，火力侦察和打开通道的战斗方式与《韩战美军回忆录》中描述的基本一致，美军记录说志愿军经常故意吹哨子，用假人吸引火力点，铺天盖地的冲杀让人摸不清敌人到底在哪里。

这都是我军凭借丰富的战斗经验和巧妙的战术进行战斗的实例，不是依靠“战狼”式打法赢得胜利的，因此李延年对副班长的个人英雄主义也进行了批评（全班9人牺牲6人）。

片中的战例（志愿军47军139师415团在346.6高地的防御战斗）被编入1958年南京军事学院编写的抗美援朝模范战例步兵团战例。

李延年指挥连队安全通过敌炮火遮断地域，即出自该战例的战斗详报内容。

那场战斗3个连队经历了5次整编，每次李延年都进行战场动员，直至战斗最后仅剩下一个班。

胜利是来之不易的，伟大的志愿军万岁！

长期以来国际发声平台、舆论战阵地一直把持在西方利益联盟手中。

而如今时代变革，是时候要用我们的方式，站在历史和民族的高度讲自己故事的时候了！

“自诩独立的年轻人，不要总想着听些小道消息和墙外讯息就比别人高明，too young，too simple。

”2021.10.3 晚 上海

没想到能文能武李延年拍的比长津湖好文戏好，战争部分也好到底是国家队出手，还是厉害但是好像看的人不多啊这样的主旋律真好，尤其是各种方言，太真实了本来就是五湖四海的人，长津湖这个细节就不如李延年做得好推荐推荐长津湖三个导演还是有点拼凑的问题，各个导演风格不同，还是太硬期待后来功勋的人物

第一次写评论，因为感觉不吐不快。

看了《长津湖》，总觉得意难平，不知道为什么，看了B站“李大钊”老师的分析，才终于感到茅塞顿开。

下面其实以老师的观点为主，但也有一些我的思考。

（原链接https://www.bilibili.com/video/BV1WP4y1t7St?）第一方面，从战争动机角度，相比于《金刚川》，《长津湖》在语言上，是通过大人物明确讲清了”为何而战“的，但是电影里，比角色语言更重要的是叙述语言，是隐含在镜头里的和角色表演中的，而长津湖的镜头语言，仍然是”战争痛苦“、”结束战争“，这有不少例子，最典型的，可能就是”我们这代人不打，就要下一代人去打“这句台词，乍一听，完全没毛病，但细细一想，完全不是这回事，一方面，从先烈们角度，我们这代人不打，难道结局不就是下代人被奴役，被像朝鲜人民一样欺侮，我们的后代，哪里还有什么机会战斗，先烈们会不明白这样的道理么？

另一方面，对于我们后辈，难道先辈打了，我们就可以躺平了么？

并不是，战斗仍然在继续，在经济、科研领域，甚至，极端一些，如有必要，我们也要在战场上战，说后代不用战斗，确实可能是先烈们美好的愿望，但对于革命战士，我觉得还是显得幼稚了一些，为什么会有这种认识上的差异？

核心问题，我觉得在于战争观，西方、日本的文艺作品中，会刻意强调战争的虚无性，双方士兵都是战争的受害者，战争是大人物的游戏，我们要一起结束战争，这就是现代西方的话语，顺着这套话语，怎么拍朝鲜战争都是歪的，因为我们的战争观不一样，在我们志愿兵战士的战争观中，战争是政治的延伸，正如政治对于保障人们的生活不可或缺一样，在必要的情况下，战争也一样不可或缺，我们是踏上战场只是为了胜利，然后达成政治上的目的，绝不是为了苟活，绝不是为了我自己回家——正是因为怀着这样的斗志，战士们才能舍生忘死，一往无前。

而对于后辈，先烈们的英勇战斗是为了保卫当下，也是为后辈捍卫继续战斗的资格，如有必要他们会期待我们也勇猛战斗，捍卫革命成果——不用战斗，听起来美好，但在当时的国际形势下，在先烈们的战斗意志下，这种期盼显得软弱而幼稚，美国士兵会这么想我不会觉得奇怪，但对于志愿军战士，我觉得差了点意思。

另外，在战争观上，很有趣的一点是，西方文艺作品会宣传，战争会把人变成野兽，做出不人不鬼的事情来，我们看到，在战场上，他们确实也这么做了。

但为什么，我们的志愿军战士能做到善待俘虏？

为什么我们的志愿军战士没变成野兽？

我们在经历的，不是同样的战争么？

第二方面，从战争方法角度，《长津湖》还是用美国大片方式演绎了我们“为何能胜”，很多细节即使不是军事爱好者的我都觉得离谱，主角团牺牲这么小，有下集就能金刚不坏，为所欲为么——看完之后我会觉得费解，我们凭什么赢了美国佬？

我是看到了斗志，看到了排山倒海的数量，但对于现代战争，数量和斗志，有用么？

现代化武器的代差不正是这两者的克星么？

然后我在“李大钊”老师的评论区，看到了《功勋》的推荐，来到这里，一口气看了六集，终于舒服了。

《功勋》解答了我的疑惑，告诉我，志愿军战士在指导员的帮助下，是清楚“为何而战”的，因此他们才能积极、灵活、勇猛；志愿军战士们是会动脑子，绞尽了脑汁，想出了各种办法，然后再加上他们的无畏英勇，才抹平了装备代差，和美国佬打得旗鼓相当的——即使我们做到了这么好，我们依旧为落后付出了惨痛代价，无数英魂埋骨他乡。

合理又热血，抗美援朝，这样一场伟大的战争，难道不值得一份这样的剧本、这样的表演么？

《长津湖》有进步，还行，但《功勋》的李延年篇，才是我所期待的。