成事在人

看这片之前不知道是东木头导演的，直到来这里打分才注意到。

一部传记片亦是一部非常励志的电影。

曼德拉作为全片情结上的推动者。

老东木将其刻画的淋漓尽致，尽管全片有三分之一都在展现体育竞技方面的镜头。

曼德拉是一个4300万人口的国家领袖，同时也是一个有家庭的男人。

他会因为别人提到他的家人而感到伤心难过。

也会因为看到同事们的融洽感到开心。

励志部分更为人称道，影片多引入曼德拉在监狱服役时的情结。

展现了曼德拉不屈的精神与不败的灵魂是如何支撑他在方寸之间中生活27年的。

又从橄榄球队的队员们努力训练一条线。

将励志故事讲的面面俱到。

但即使在最后，在橄榄球决赛进行的时候，导演也没有选择平庸的叙事，仅仅满足于拍摄好一场比赛的戏份。

而是将镜头瞄准到了街道，以营造出一种万人空巷的感觉，又把飞机驾驶员，场外拿着望远镜的神秘男子以及拎着袋子的小男孩加入进来。

为影片最后营造了更为紧张的气氛。

从而全片几乎可以说是毫不平庸。

这样一部电影可以让我们热泪盈眶，也给予了我们擦掉眼泪的力量，去面对现实生活中我们自己的艰难险阻。

即使我们不曾拥有曼德拉的传奇经历，也没有外人瞩目的体育赛事给我们以激励。

那还有一首诗歌来救赎我们的灵魂，同时也是救赎了曼德拉的《不可战胜的人》。

也是这部电影的原片名。

Out of the night that covers me, black as the pit from pole to pole.I thank whatever gods may be, for my unconquerable soul. In the fell clutch of circumstances, I have not winced nor cried aloud. Under the bludgeoning of chance, my head is bloody but unbowed. Beyond this place of wrath and tears, looms but the horror of the shade. And yet the menace of the years, finds and shall find me unafraid. It matters not how strait the gate, how charged with punishment the scroll, I am the master of my fate, I am the captain of my soul.

InvictusBy William Ernest Henley (1849-1903)挣脱羁绊我的暗夜漆黑仿若地狱吞噬的整个世界感谢不可名状的诸多神明赐予我不屈的魂灵纵然遭受千般蹂躏我也不会退缩抑或嚎哭在命运一次又一次的捉弄之下我头破血流 却毫不屈服在这片洒满愤怒与泪水之地隐现着恐怖的阴影危险虽然经年不散我的无所畏惧却历久弥新无论门庭有多么狭窄不管惩罚条例如何变化我的命运依然由自己主宰我的灵魂依然由自己导航

觉得要老去了，就真的想，自己干什么能行？

会想，自己离不开发你工资的单位。

会想，人生终究是丢弃自己。

还会想，一切皆如此，一成不变也许才是安全。

却从没想，要创造些什么？

用一个人的一生去创造些不同。

何为不同？

就是自己的东西而已。

就如曼德拉总统说的——我是自己命运的主人，我是自己灵魂的主宰。

《成事在人》这片名很好，和“谋事在人，成事在天”的道理对着来；影片讲述的历史片段也很好，详述人类用进步来解决自我缺陷的一段成功经历。

最好的要算老伊斯特伍德先生，作导演的作为不仅高过做巨星的演员时代，更是一个真心说人话的可敬老者。

其实这很不容易，这电影最终要被归类为励志系，因为，即便谋事在人到了极致已然成功，人还是更相信成事在天的无奈道理。

真的有谁不相信吗？

即便是伟人曼德拉也会为一票成功保留羚羊队的运气而庆幸，只不同在于，对这种成事在天的运气是依靠紧急出动、现场办公、不远千里而来的行动成就的。

可不是先入为主的认定成功或失败。

天道酬勤是硬道理，有所准备是硬道理，而有所为更是硬道理。

成就一次自己的理想或者想法，不是单靠头脑风暴就可以，还要付诸于行动。

试想想，对天敌的仇恨变成微笑和保留，不是谁都可以行动的。

是的，多数人做不到。

剩下的就是少数：有机会就要灭掉对手，灭不掉也要到网上发泄发泄。

仇恨是让人前进，还是让人倒退，无法定夺。

终究社会和大自然自有规则，但凡真理跌倒了，哪天貌似不经意却又站起来。

所以讲，那些被称为伟大的人，意义就在于他们所实践的更先进、更合理。

经历了，想到了，就做了；失败了，跌倒了，又站起来了。

始终如一的坚持自己的心声，相信自己。

老百姓呢？

队长的家长根深蒂固蔑视黑人，白人至上。

而队长本人呢？

他很棒。

因为这个男孩儿没那么复杂。

单纯心思只一心扑在业务上，那么简单而已。

试想如果不是如此，他也不会在老板教练都撤的了时候还留守，小人物的大作为其实就是这样。

要不是我们天天被前途和金钱所困扰，那我们面对追求成就和荣誉的心态是不是可以更好点儿？

反过来说，无名无利的人生是不是遗憾呢？

只为名利，或者被名利绊倒而飞到另一个极端，抑或变本加厉，又是什么呢？

队长还是很好，他不喊口号，只本着“设身处地的为对方着想”的沟通理念来看待自己的业务问题。

怎么能赢？

在那个粗鄙简陋的监狱房间，我们看见伊斯特伍德老式的表现手法，却灵验到让人感同身受。

一般讲，真看到那些历史痕迹，还是有些灵性的人才能设身处地联想人类丧失自由却坚信自由时的辛苦。

做事要赢必须要有技术和信念，一手好牌有时照旧输掉，何况谁敢说我自己就是好牌一副？

所以，必要的信念是支撑成功的一个重要部分。

还是信念，它作用在哪里？

还是人群，政治家追求的都是这些。

人们实践到马斯洛理论的基础层面时就安稳了，所以民航客机可以低空飞过球场搞搞庆祝，而不是灾难911；所以，球队依靠拼搏和必胜的信心成就自我实现；而曼德拉总统，实现了那些难以融合的融合。

而老伊斯特伍德，是不是要告诉黑人奥巴马总统，曼德拉当年也非常态的看见过大飞机，却也不是坏事？

其实，老伊斯特伍德要告诉我们的不是这么个规范的励志故事，而是要讲述自己的人生理念和所尊重的人性精华，从他近期的作品都可以看出，面对浮华、浮躁、浮浅、浮动的现实世界，还是返璞归真、保保元气是正道。

明天也会和今天和昨天一样，愿意想成事在天也行，愿意想成事在人也好，都是自己的选择。

反正，还是想想吧，要不就耽误一位耄耋硬汉的一番真心告白了。

文/是俊《成事在人》有着先天的优越性，亲民政治，种族冲突，橄榄球狂热，以及一段真实的伟大的历史。

克林特·伊斯伍德甚至不需要发挥太多导演的主观能动性，直接把好剧本搬上银幕就成就了这部影片。

当主题涉及到政治时，往往很难去把握一个所谓的客观视角和历史态度。

感谢摩根·弗里曼和马特·达蒙，与导演克林特构成这个奇特的和谐三角，将这个故事讲得沉稳而有力量。

《成事在人》是没悬念的故事片和非完整传记的结合体，似乎勾画了曼德拉的整个传奇一生，但其实又只讲述了一件具体故事。

以小见大是相对明智的宏大叙事的捷径。

曼德拉在决赛前夕凝重又有思考地指出“这个国家需要一些伟大的东西”时，影片在这里崩裂了一股积攒已久的伟大主义情结。

这位传奇人物从出狱那天，向这个千疮百孔的非洲国家正式宣告自己的政治生涯开始 ，就不被群众看好。

作为领导人他太亲切，看得太远，做得太多。

这在现代中国的干部考核中是不合格的。

他不去抓GDP，不去开会谈教育，也没从外国拿回多少经济支援。

他专注于国宝一样的橄榄球运动，企图用体育事业拔高一个国家的世界地位，缝合两个族群的排斥敌对。

这种把祖国命运孤注一掷誓死一搏的机会主义，是被我和谐社会泱泱大国所不齿的。

于是我被感动得热泪盈眶。

《成事在人》最大的惊喜是细节上的分寸。

这些被卷入政治和国事中的角色，同时背负着鲜活的家庭身份，使其在某一个小章节里，突然从高不可攀的位置上降下来，插入普通观众的生活里。

克林特·伊斯伍德展现了他的经验和天分里，应得的那种隐忍与取舍。

曼德拉与女儿及前妻的关系，在欲言又止的表情里铺成了另一条情感线。

老实说我并不认可这种舍小家而为大国的政治牺牲，若不是二十八年的监禁生涯，曼德拉在经营家庭关系与处理国家决策时用力的失衡，几乎会让我觉得可恨。

但整体上这是一个教人去爱的电影，它真的就通过那样一场全民圣典，让故事之外的人爱上了这个民族，爱上一种文化，与浸染其中并将其升华的主人公们。

摩根·弗里曼几乎垄断了那一类坚韧、成熟，略带苦涩又宽厚仁爱的黑人形象。

在他之后，曼德拉、安南以及天神等具有普世意义的角色怕难找到更合适的归属。

影片中对于曼德拉廉政的工作狂形象刻画得有些过火，生在红旗下的我，见到堂堂总统在与民同乐时老是对秘书说“我们何不趁现在处理些工作？

”，终于把自己成功地劳累昏阙；见到领导人嫌自己工资太高，于是不厚道地做出表率，号召大小官员都捐点俸禄给慈善机构。

这是我无法理解的情节，在这片土地上，领导在作秀场上比任何时候都专注，官员的收入不会公开，慈善机构等于骗子。

马特·达蒙是个极适合制服的男人，以至于到现在我都觉得最适合他的角色是《绿色地带》中的美军中尉。

电影中许多台词写得非常漂亮，由于不熟悉英语环境我甚至产生怀疑，是否在母语里这样文艺的格言有点矫情。

有三处台词，印象很深刻，摘录如下：1、当曼德拉企图阻止民众解散跳羚队时。

“但在这件事上，人民错了。

作为他们选出的领袖，我有责任指出这一点。

”“（秘书）您在拿您的政治生命冒险，您在用您以后的政治前途冒险。

”“哪天如果我不敢这么做了，哪天就是我不再适合当领导了。

”2、跳羚队战败，队长祝酒。

“好了，我打算说点祝酒词。

致失败的滋味，喝吧。

记住这滋味，并且保证永远不再品尝它。

（饮酒）你说的对，确实跟屎一样难喝。

（甩瓶）”3、This country is hungry for greatness.4、曼德拉请求女儿将前妻落下的一条手链带给她。

“如果她把这个落下了，她意思就是要丢掉它。

”

不可征服：个人评分不可征服：90分弱点（同题材比较）：80分换子疑云（同导演比较）：75分今年金球奖入围三项，最佳导演Clint Eastwood，最佳男主角（戏剧类）Morgan Freeman，最佳男配角Matt Damon。

估计这三位进入奥斯卡最终阶段洗漱还是很高的，再加上今年奥斯卡最佳影片提名达到10部，入围也应该没有问题。

伊斯特伍德像一坛老酒，越老越散发一股迷人的芬芳。

说这句话之后不免再吐一下槽，去年的换子疑云毫无疑问是一部好片，可是如此精心酝酿的奥斯卡影片噱头太大，内容涵盖太多，导致观影过程无比纠结，我觉得最后对杀手那段剖析是完全可以忽略的，这样导致的效果是，一部换子疑云貌似是一个分为上下集的迷你剧，而上部精美无比，下部却像画蛇添足，多此一举。

不可征服同样是一部为奥斯卡量身定做的影片，传记题材，种族歧视，“小球带大球”，这次却比上次的换子疑云好太多。

伊斯特伍德这次来讲曼德拉，这事我们耳濡目染的故事，君不知铁窗30载，那怎么也能知道beyond那首光辉岁月了吧，这样的故事讲好不容易，关键是要找好故事的突破点，好在有约翰·卡林的《人性因子：纳尔逊·曼德拉与改变世界的比赛》很好的在曼德拉的一生中找到如此精良的故事。

近几年来传记片一改从前的史诗套路，抛弃了从童年到青春到壮年的细腻的过程，而是以点盖面，从人物最有代表性的一件事情着手，虽然没有特别波澜壮阔，但是随处可见对人物各个考究的细节的展示，典型的例子像女王，对话尼克松等。

不可征服的故事主线是曼德拉帮助南非橄榄球队获得世界杯的历程，还有几条支线，一条是曼德拉护卫队中的原白人人员与一直保护曼德拉安全的黑人工作人员之间的冲突，一条是橄榄球队长一家对曼德拉态度的转变。

曼德拉上台之后面临的不但是百废待兴国家，还有黑人与白人的隔阂。

他清楚的认识到白人也是南非的一员，如果处理不好种族关系，一切都是徒劳。

所以他在体育部集体通过废除白人象征的跳铃标志与橄榄球队球衣的图案后，坚持己见，否决这种会挑起争端的决议。

所以他选择橄榄球作为突破口，用一场伟大的胜利打破人民心中的隔阂。

这些遭到几乎所有支持他的人的否定，可是，在国家的危难关头，他知道这是唯一正确的选择。

黑人保镖与白人护卫的支线很有趣，曼德拉上台之后并没有解雇原政府人员，这样原总统护卫的班底也全部保留，这样一只一直企图暗杀曼德拉的队伍却转变成保护的角色，所以其与一直愤死保护曼德拉的黑人保镖之间的冲突尤为激烈。

但是随着所有人感觉到曼德拉对身边人员的关怀备至与对橄榄球队的鼓励，白人保镖的态度慢慢开始转变，曼德拉希望看到的终于出现了，当他看到黑人保镖与白人保镖一起玩橄榄球时，骄傲的对身边的工作人员说“你还觉得我对橄榄球下的心思没用么？

”影片有140分钟，但是没有感觉的冗长，所有的努力都凝聚在最后一场比赛。

比赛在影片中占据的篇幅很大，尤其是最后的决赛。

决赛进行时，镜头很规律的游走在场上的运动员，曼德拉与场上的观众，一户白人家庭，聚集看球的黑人们，空旷的城市与贫民窟（这时候用万人空巷在适合不过了），妙的一处场外听收音机的警察与一个流浪的黑人少年。

警察与黑人少年只有短短的几个镜头，最开始少年慢慢的靠近警车想听一下现场的情况，慢慢的少年靠近警察，接下来镜头切回来的时候少年已经座到了警车上，知道最后南非队胜利，警察把少年高高举起，一统庆祝胜利。

这种手法不能说老套，却极其标准，还有什么能表示这种隔膜的消失？

再简单不过了，就是白人与黑人之间的一个拥抱。

影片对细节的把握达到完美的状态，曼德拉无时不刻对身边的人员彬彬有礼，开篇在运动场上训练的橄榄球队与在铁栏外面尘土飞扬的土地中踢野球的贫民窟孩子的对比，还有上面提到的决赛时所有人物的描绘，可能沉浸在这种绝妙的细节中也是不觉得冗长的原因。

Morgan Freeman与Matt Damon的表演无懈可击，Damon这次竟然这么年轻....但是今年奥斯卡这两个人还是很悬，估计也就是陪榜选手吧。

至于伊斯特伍德老爷爷，学院很可能看在去年严重忽视老爷车的面子上给老人家导演和影片的提名，但是在弱点之后上映导致票房严重低于预期，怎么也得拖到5000W呀，今年不可征服只能怪生不逢时了。

最后附上影片的灵魂，这首InvictusInvictusBy William Ernest Henley Out of the night that covers me, Black as the pit from pole to pole,I thank whatever gods may be For my unconquerable soul.In the fell clutch of circumstance I have not winced nor cried aloud.Under the bludgeonings of chance My head is bloody, but unbowed.Beyond this place of wrath and tears Looms but the Horror of the shade,And yet the menace of the years Finds, and shall find, me unafraid.It matters not how strait the gate, How charged with punishments the scroll,I am the master of my fate: I am the captain of my soul.

在2010南非世界杯到来之前，非常值得一看又有些应景的电影，非《成事在人》非属了——这部电影的核心故事是1995年的南非橄榄球世界杯比赛，而电影中的主人公是曼德拉，这位曾经承受27年牢狱之灾的前南非总统。

看了这部片子，我产生了要阅读曼德拉传记的想法。

或许是因为摩根弗里德曼演得太好了？

影片中的曼德拉是有着巨大人格魅力的——世上有几个能承受几乎 30年之久的牢狱、而又始终不放弃的意志强人呢？

而且做到这一点还不够，难的是，经过那么漫长的牢狱时间，这个人的性情却那么温和，对社会没有仇恨，心中充满了大爱——没有感召般的力量在心中，决难做到这一点。

这部片子有人物传记片的性质，虽然选取的只是曼德拉漫长一生中的几个点，然而人物形象感觉丰常饱满。

在人物传记片里，个人认为此片属于一流之作。

而反观国内的人物传记片——譬如《孔子》，看了真是让人为孔子感到不幸，导演编造出一些不符史实的所谓感人场面，徒增加了娱乐性而已；还自称史诗大片，真是玷污了史诗大片这四个字。

曼德拉这部电影无疑有励志的成份，然而情真意切的励志是不会让人反感的，譬如那首诗。

弗里德曼的画外音很好地表达了曼德拉喜欢的那首诗的情绪；这首诗叫做《不可征服》，是曼德拉在牢狱中时用以鼓励自己的一首诗——诗歌的力量是如此直接而长久，我们有什么理由放弃诗歌呢？

不可征服威廉·欧内斯特·亨里透过覆盖我的夜色，我看见黑暗层层叠叠。

感谢上帝赐予我，不可征服的灵魂。

就算被地狱紧紧拽住，我，不会畏惧，也决不叫屈。

遭受命运的重重打击，我满头鲜血，却头颅昂起。

在愤怒和悲伤的天地之外，耸立的不只是恐怖的影子，还有，面对未来的威胁，你会发现，我无所畏惧。

无论命运之门多么狭窄，也无论承受怎样的惩罚。

我，是我命运的主宰，我，是我灵魂的统帅。

曼德拉做到了。

他是南非的骄傲，亦是非洲的骄傲。

其实最应该看曼德拉这部电影的人是中国的各级官员，尤其是高层。

当然，他们是不会有兴趣的，因为他们不需要鼓励，更不需要信仰大爱。

而且如今的中国官员里面，难道还能找出一个竟然曾经是坐过牢的么？

曼德拉的人物形象，很容易让观者联想到中国的社会现状，进而又想到一个问题：4300万南非人口里，就产生了一个曼德拉，而10多亿中国人口里，产生了什么呢？

我们也期待曼德拉式人物、曼德拉式精神的出现，纵然那强悍的国家机器万般阻挠。

-by 冯一刀

跨越政治和体育两大类型，中和后的化学反应还行。

真实故事本身的戏剧性张力已经很强了，看点就在于如何能用同样精彩的方式演绎出来，这一点上做的感觉不能算太好，但的确不差。

弗里曼和呆萌对于身处两个领域的主角形象都演绎得挺不错，围绕着两位主角周围的群像也树立得很成功。

结尾的那场橄榄球世界杯大战似乎有点缺股劲，对于如此一场影响国家的决赛，无论是渲染全民关注还是比赛本身的气氛似乎都有些一板一眼了，有点可惜了。

伊斯特伍德的传记性《成事在人》从曼德拉当选开始，到英式橄榄球世界杯获胜结束，展现了曼德拉的为人。

曼德拉出狱并当选总统，南非国内掀起了一波反白人的浪潮，如此之激烈甚至和白人当年歧视黑人那样。

但是理智而博爱的曼德拉认识到这样是不对的，真正要建立一个强大的南非就要消除种族之间的仇恨和歧视。

影片中他的第一个行动就是在总统府中任用白人，凡是愿意为新国家工作的都可以留下，以此说明曼德拉博爱的性格，同时通过安保部门的黑白冲突，展现本片最大的矛盾冲突——人们心中的种族仇恨。

本片的大部分镜头花在了描写曼德拉和南非橄榄球国家队的故事上。

由于橄榄球队中存在着很大的种族隔离，新时代来临之后所有黑人都想着改掉球队的服装标志，而曼德拉则坚决反对这种不理智的仇恨行为，在极力的反对中说服了大部分人，一步一步施展着他的才能，并且影响着南非人民心中的观念。

曼德拉抓住了体育运动对人的影响力，他也看到了南非队中的唯一黑人切斯特，他抓住这一契机，向全国推行这一原本属于上流白人阶层的运动，把它带到平民之中。

而上流社会的白人也看到这些黑人其实也没有想象中的那么仇恨自己，最终也在比赛中和他们打成一片，全国上下不分黑白，一同庆祝比赛的胜利。

在人物关系上侧重描写了曼德拉和队长皮纳尔之间的关系。

皮纳尔身处一个白人的环境，却也有黑人的存在，在家里父亲歧视黑人，而保姆就是一个黑人，在队内队员拒绝演唱代表平等的国歌，而也有受黑人平民欢迎的切斯特。

而皮纳尔作为队长一直试图引导他的队员，以身作则是他的一贯作风，在第一次接触了曼德拉之后，他被曼德拉的魅力影响，没有表现出明显的倾向，但是一直在引导队员们接受新时代的精神。

我个人不愿意称曼德拉和皮纳尔的关系为朋友，感觉更像是师生，可能因为曼德拉对大部分的人都如同朋友一样。

而且很多时候影片是曼德拉和皮纳尔两边的平行叙事，两人没有直接的接触，但是也在影响着对方。

在两人第一次正式会面的茶话会中，曼德拉最开始和皮纳尔相对而坐，而后坐在了他的边上，体现了曼德拉和他的思想慢慢的被皮纳尔接受，在皮纳尔出来之后在车上的发呆也是在思考这个男人。

在决赛前皮纳尔说最让他思考的不是比赛，而是曼德拉是如何在27年监禁后出来原谅那些人。

这其实也是电影的主要目的，不是橄榄球赛，而是曼德拉的原谅的仁慈。

橄榄球只是载体。

而在曼德拉这方面，他曾经也是为别国欢呼的一个监狱里的犯人，但是他走了出来，让27年的痛苦随风而去，没有留下任何仇恨，他知道如果想让南非强大起来，必须要学会让不同肤色的人打交道，这也是为什么他任用白人保安，为什么他反对更换队服，为什么他全力支持一直不被人看好的球队。

曼德拉作为总统在故事中大部分时间以圣人的形象出现，但是镜头语言中他和皮纳尔一直是同级的，体现了他平易近人的性格。

同时他也有自己的问题，家庭方面并不和睦，更增加了真实感。

片中的一个重要的麦高芬——给了曼德拉启示的一首诗，他随后便将该诗抄写给皮纳尔，通过诗启发皮纳尔，在通过皮纳尔启发队员，启发热爱运动的南非人民。

影片在多线平行叙事上处理的非常好，整体上，安保部门，曼德拉个人，还有球队方面同时发展。

个人认为安保部门的故事线更体现了故事的主旨，两队人一队黑一队白，从最开始的充满敌意，到最后打成一片，一同玩橄榄球更加直接的体现了曼德拉的思想和行动对人的影响。

节奏上，前三分之二部分的高潮部分主要集中在冲突部分，曼德拉反对换队服的冲突，队员反对政治活动的冲突等，而后部主要通过比赛的激烈来把影片引入高潮，通过升格镜头加强紧张感，通过放慢的低吼，体现体育竞赛的激烈，使观者聚精会神，最后看到他们胜利的时候为他们一同欢呼，被民族团结的精神感染。

而在局部，也有着很巧妙的平行叙事，在最后一场决赛中，场上的队员、观众席上的曼德拉、过道中的安保人员、电视机前的黑人平民、白人家庭、场外的安保和捡垃圾的儿童，一同体现了比赛的紧张焦灼，以及最后获得胜利时人们的喜悦。

虽然声称以《老爷车》从演员界退休，但伊斯特伍德作为导演还是继续开工，在2009年献上了一部来头不小的《成事在人》，伊斯特伍德如今已经属于拍戏成精的人物，对于品质我基本不用担心。

只是这部电影，来自真人真事，其中又有曼德拉这等传奇人物，一贯以表现普通人情感擅长的伊斯特伍德又会如何演绎？

这是听闻他执导本片后我就感兴趣的问题，比如当年拍大场面的《父辈的旗帜》他就拍的品质不错，但是却情感和人文欠缺，反倒是同年表现普通士兵感情的《硫磺岛家书》更令人激赏。

看罢此片，我的第一感觉是，电影确实很好看，让人很振奋，但是与《老爷车》这样的作品相比，感觉又少了些什么？

影片的故事简单说，就是本来实力一般的南非橄榄球队，在曼德拉的鼓励下，在队长皮纳尔的带领下，奇迹般的夺得世界杯的故事。

这个故事确实够传奇，你能想象现在的中国足球队，在高层领导的鼓励下――世界杯不指望了――夺得亚洲杯吗？

当然，高层领导倒是关注了，不过还忙着反赌，创造成绩上的传奇还是门儿都的不见的事儿，这样就让南非橄榄球的传奇显得更加耀眼。

可能看完这部电影，你都不知道达阵得分是怎么回事儿，不过不要紧，欣赏这片跟懂不懂橄榄球没有太大关系，曼德拉和队长皮纳尔的沟通才是核心。

影片一开始就交代了背景，曼德拉被释放并成为总统，此时的南非犹如新生国家，虽然在经济上不至于说百废待兴，但是在种族关系上却处于一个非常微妙的阶段，从历史看，倍受压迫的人获得政治身份后，血腥反扑的例子不胜枚举，所以对于当时的南非，是否会发生种族冲突也是有理由担心的事情。

在这样的背景下，南非橄榄球队就不是一个橄榄球队那么简单了，影片交代了，这基本由白人组成的橄榄球队，某种程度上是昔日种族隔离制度的缩影，而如何对待这样的符号也就是棘手的问题。

曼德拉的政治智慧也就体现在这里，虽然在狱中也曾经把“白人的”南非橄榄球队失利当趣事儿，但是如今，面对这个符号，他没有如一些激进的人那样，简单的把它磨灭，而是想法希望把这支橄榄球队从“白人的”变成“南非的”。

我们常常容易被仇恨蒙住双眼，选择最解气的，同时最短视的方法去释放非理性的快感，而这个过程中如果再将私心私利掺杂进去，只能造成更大灾难。

本片尽管表现了曼德拉的豁达与宽容，但是也没有回避他作为政治家功利和实际的一面，在南非橄榄球问题上，他的目标很明确，就是将此当作种族融合的一个载体，所以他会表现一些独断，一些作秀，但是却更让人信服。

如果伊斯特伍德让曼德拉表现的如同一个无暇的圣人一般，反倒容易煽情过度，同时减弱了这部电影关于种族融合的主题。

身为黑人的曼德拉和身为白人的皮纳尔间的沟通就可以看作南非黑人与白人沟通的缩影，而身为总统的曼德拉和身为普通公民的皮纳尔的沟通也可以看做政治平等和宽容的侧影。

作为表现种族沟通的电影，本片主要通过两条线表现这个过程，除了曼德拉和皮纳尔间相对温和的那条线，另一条就是更有趣的曼德拉的黑人保镖和白人保镖的那条线。

将可能昨天还在策划如何刺杀自己的前政权安全人员作为自己的保镖，曼德拉显然需要勇气，但是想必他也料到了他手下的黑人保镖们自然会注意防范，两队人马，从事相同的工作，有着不同经历、不同的爱好。

如果说曼德拉和皮埃尔那条线立意较高，从政治、精神层面在展开的话，那么这条线则显得更真实生动、更生活化。

同时，曼德拉对于沟通显得更主动和热情，而保镖这条线，则是黑人保镖显得更排斥和充满猜疑，白人倒是显得谨慎和踌躇，两条线可谓角度不同，互为补充，但是都朝着融合和理解的方向努力，当影片最后，起初对橄榄球极度排斥的黑人保镖们与白人同事一同恭贺伟大胜利的时候，影片的主题和高潮也就自然爆发，煽情动人。

如果说这部电影有什么遗憾，那么我要说，首先在于剧本上，我感觉剧情进展有些过“直”，从曼德拉强硬保持橄榄球队队名开始，就一路向上，中间没有波折和充满张力的戏剧冲突，多少减弱了影片的故事性。

另外就在于这部品质其实很不错的电影，在我看来却不是一部伊斯特伍德式的佳作，曼德拉和皮纳尔的沟通显得点到即止，深入不够，而对于皮纳尔个人精神世界的展现也不多，比起《老爷车》中，老顽固和亚裔的沟通和情感来看，缺少了那种打动人心灵的情愫。

在我看来，一个原因就在于这样一部电影，你很难不把曼德拉的位置放得比较耀眼，这造成的一个效果就是，摩根弗里曼表演的出色，他从外形到神态动作上，都很有曼德拉的味道，表演非常精彩。

不过另一个效果就是，本来这出传奇另一个关键的纽带式的人物皮纳尔被弱化了，而马特拉蒙在片中也显得虽然不至于说像个打酱油的，但是给我留下的印象不是太深。

试想，这样关系和角色的曝光度存在比较大的落差的情况下，真挚的情感确实也就难以深入表现了。

尽管个人认为本片有着种种遗憾，不过这还是一部激励人心的电影，一部充满人文精神的电影，一部将曼德拉的人格魅力真诚表现的电影。

无论这部电影还是生活中，无论种族、民族、政治、文化领域，我都可以看到，宽容与沟通成就伟大的奇迹，而封闭、偏见、敌意，动辄的抵触、封杀、退出，习惯性的“别有用心”、“煽动”的指责，则只能让更多人失去本可让生活和事业更美的可能，这一点想必很多人都感同身受。

成事在人，沟通很多时候就是需要我们主动的多向对方走近一步，进一步，则海阔天空！

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