因果报应

当鲜血与死亡、仇恨以及种族歧视失去了它们与意识形态绑定的能指，我看见了印度乃至于整个人类社会结构性的创伤和冲突。

人上人对我们的奴役，随意欺凌，资本运作财富牵着人们的欲望成为了实打实的控制人的权利，这个时代，穷人根本没有自己的人身自由。

这些年来我们这迎合资本的增殖扩张，营造出秩序严明的世界工厂，文明的社会环境，良好的治安完全是出于生产工作的需要，是为了营造优良的营商环境，可以被资本青睐，选择这里作为扩张的工具，资本主义时代，文明和道德和一个民族的特性无关。

全球经贸一体化的浪潮，资本不断的在不同的地区重复它的增殖叙事，近代历史全是资本扩张史，从电影里看见的印度社会不过是我们二十年前的缩影。

我们对印度自以为优越的姿态，鄙视的眼光是被资本主义意识形态洗出来的愚蠢，这样的划分异类大赢特赢是否是无能的体现?我们与印度的差异，不过是同一剥削逻辑在不同时间空间坐标上的同一个投影，天底哪里都是同样的人在遭逢时代。

犯罪活动频发，主要是因为经济落后，资本不带他们玩，市场提供不了工作岗位，连被剥削的资格都没有的边缘化第三世界。

没有生产力的发展，物质贫瘠，而满是玻璃幕墙的写字楼就在人们每天都看得见的地方如云霄仙阁耸立人间，地上的百姓面对自己艰难的谋生感觉疑惑而焦灼实属正常，人性于是就如片中展现，暴力和奴性是结构性的压迫造成的创伤，根本不存在道德批评的空间。

同样男女权利问题在这样谋生都如此艰难的社会环境，也没有话语空间，男权社会是社会进程的一个必然阶段，只有通过漫长的泥泞的跋涉发展到一定阶段才有余力谈论男女平等。

片中展现出来的印度式歌唱是旺盛爱欲的体现，无论什么时代，每个人都有疯狂的爱的欲望，歌舞就是印度人的展现方式，在影片这里，这种社会环境下，爱欲表现为对家人的重视，和对其他陌生女子的强奸。

种姓制度之下奴性深厚的男人，只有挥刀向更弱者欺压女性，才能补足自己日常面对人上人缺失的尊严。

片中人物，肥头大耳，坠积脂肪的胸腹手臂，观众对此的厌恶彰显的是层级严明的主流小资审美，资本主义精英逻辑。

而片中大量使用这样身材“肥胖丑陋”的演员，就像是对资本主义时代审美霸权的控诉和留档，是为洗刷一个时代的人被审美霸权压迫而自认羞耻的冤屈。

影片中几个暴力角色几乎都有高大的身材吨位，正是蛮荒丛林弱肉强食的隐喻，在此提醒一下自以为十指不沾阳春水，依靠制度限制和外貌或者高素质剥削底层人的人上人也该明白，在教育水平导致的差异之下，底层人说不过你们之后，“暴力是最后的语言”。

在这样的生产力不发达的社会环境下，人们要生活，只有通过丛林法则掠夺，于是偷盗抢劫，杀人，人们为了生存不得不让渡自己文明守序的自由。

这是我们国家2000年前后同样发生过的事。

其中有个情节在学校数学老师要求体育老师让出他的课时授课，和我们这边难道不是一样吗？

是要卷教育学历才可以被资本雇佣，才可以获得生存下去的资格，这就是迎合资本，就是让渡权利。

所以说历史就是不断的重复，资本无国界。

为了生存下去的资格，主角从理发店，老老实实劳动，每天忍受着各式各样人士的欺压，忍受对尊严的践踏。

又或者像另一个主角，拿起砍刀，劫掠他者，赢得力量和权利，这本身就是一种夹缝里求生，是为天下所不容的阴沟老鼠，恰似片中出现的毒蛇，他不是主流权利所代表的猛虎。

暴力本身就是目前这个社会处境里的唯一选择，与同族血与死亡的冲突，就是人本身面对整个生存的抗争，是对存在的阐释。

整个的剧情故事人物的发展，爱恨情仇，都可以浓缩为激情的生命对抗虚无的行动。

片尾逻辑闭合，父亲残暴施虐的对象阴差阳错成了自己女儿，而他正是因为对女儿的爱而残害他人。

我们要看清，人的本质是相同的，眼前的他者都是另一个时空坐标的自己

“我”是一个就读十年级的女孩，“我”和父亲相依为命，“我”成绩不好但是喜欢体育课，遇到一个很好的体育老师。

“我”参加了体育训练营，把“我”很喜欢的一双鞋送给偷穿“我”鞋子的好朋友。

“我”跟父亲说再给我买一双鞋，父亲为了给“我”买鞋比平时晚回家，结果先到家的“我”正好撞上想要报复父亲的三个陌生人，被凌虐殴打，并遭到其中一人的性侵。

父亲把“我”送到医院，追查并解决了两个犯人，最后一个犯人也是事件的始作俑者，父亲和他当面对峙，发现他竟然是“我”十多年前因抢劫杀人入狱的亲生父亲。

提问：“我”做错了任何事情吗？

“我”种下了任何恶因吗？

为何得到恶果的是“我”？

回答：“我”没有做错任何事情，“我”是这部电影的纯白无辜者。

但“我”遭受到了残忍的对待，因为“我”不是我自己，而是作为抢劫犯父亲的“女儿”这一职能，起到父亲报应的代偿者。

“我”是谁不重要，“我”有什么爱好不重要，“我”是否无辜不重要，“我”做过什么好事不重要，“我”有什么梦想也不重要……“我”唯一重要的就是，先是作为男主角-好人父亲的女儿，让父亲发挥英雄主义、上演悲壮剧情的工具。

而后作为反派-坏人父亲的女儿，让父亲遭受到真正的报应，在命运的玩笑前忏悔，痛哭流涕，在心灵上遭受到至深的惩罚、绝望而死的工具。

“我”是人，但“我”又不是人。

“我”处在一种是人又不是人的诡异二象性。

“我”的存在让这场虚假的演出得以完整。

让好父亲的善得以熠熠闪光。

让坏父亲的恶堕入无间地狱。

“我”是货币，是他们向命运支付的代价。

实话说这种角色扮演太多有点太烦了。

下一次，让“我”来当孤胆英雄，挥舞起父亲传承给“我”的剃刀，切断血管切断脖颈，扔出砍刀砸入脑壳涌出血浆脑浆，和反派在狭窄的走廊相逢，为“我”亲爱的、遭到凌虐和侵犯的父亲复仇，好么？

“我”一定会怀着满腔的愤怒和悲哀，怀着对父亲的深爱，完成这项卑微凡躯的壮举。

毕竟，父亲需要“我”的保护，才能在这险恶的世间生存。

对父亲施加的伤害，就是对“我”尊严和荣誉的挑衅。

让“我”们换换。

这一次，换你去地上躺着，换“我”站着，惊恐悲痛地睁大眼睛，流出眼泪。

玛哈拉贾曾是一个平凡的印度小镇理发师，过着简单而规律的生活。

然而，一场突如其来的入室抢劫彻底打破了他的平静——他的女儿在那晚遭遇了残忍的侵犯，而罪犯却逍遥法外，法律的无力让玛哈拉贾陷入深深的绝望。

于是他报警谎称自家价值300卢比（折合人民币25元）的垃圾桶被偷，愿意花70万重金悬赏找回。

这个看似无厘头的举动背后隐藏着更深的目的：因为根据印度国家犯罪记录局的数据，2020年印度共报告了28,046起强奸案，平均每天有77起强奸案发生。

然而，实际数字可能远高于此，因为许多受害者因恐惧或羞耻而选择不报案。

玛哈拉贾知道，只有通过报警说自己垃圾桶被偷了这种方式，他才能在引起警方注意的同时保全自己女儿的尊严。

影片的标题《因果报应》（Maharaja）本身就充满了讽刺意味。

原片名是男主的名字，意为“伟大的君主”。

但在电影中，这个名字却成了一个反讽。

玛哈拉贾，一个生活在社会底层的普通人，他的名字与他所遭受的不公和痛苦形成了鲜明的对比。

他的复仇，不仅仅是为了女儿讨回公道，更是对整个社会不公的控诉，他用自己的方式，向那些逍遥法外的罪犯宣战。

关于片名的解读，导演选择将焦点更为深刻地揭示了“恶因”最终会反噬到罪犯自己身上这一道理。

赛尔旺，一个无恶不作的恶人，他的唯一人性所在，就是对妻女的重视。

然而，正是这份重视，让他亲手伤害了自己最在乎的人。

这种“自作自受”的命运安排，正是对“因果报应”的深刻诠释。

不过与此同时，印度警察系统的腐败与无能在影片中也得到了深刻的揭示，玛哈拉贾在报警后，警察不仅没有积极调查案件，甚至还对受害者家属表现出冷漠和不屑。

渐渐的警察的态度也从最初的敷衍变成了不耐烦，甚至暗示他不要再纠缠。

“垃圾桶被偷了？

”警察皱着眉头，“这也算案子？

”玛哈拉贾意识到，警察他们更关心的是如何快速结案，而不是寻找真相。

警方的反应迟钝和无能，让他对法律失去了信心。

然而这种对警察系统的批判，则进一步反映了印度社会中普遍存在的司法不公和执法不力的问题。

在玛哈拉贾在调查过程中，我们能发现发现电影中所传达出的印度另一社会问题，那就是印度社会阶层固化的问题。

根据世界银行的报告，印度的贫富差距正在不断扩大，前1%的富人拥有印度总财富的73%。

社会阶层的固化，使得底层民众很难通过自身的努力改变命运，因此也加剧了印度底层人民的仇富心理。

罪犯塞尔旺之所以频繁的入室抢劫，就是因为他正处在印度社会的底层，他想要给自己的妻女更好的生活，买贵重的金项链送给女儿当礼物，而不是每天都在为金钱而痛苦烦恼。

警察的腐败同样也都是因为他们深知阶层固化之牢固，如果只是靠死工资他们很难过上更好的生活，所以这种腐败也成为了警局内部一种公开的秘密，与此同时也让警察不再是警察，一切向钱看，让警方的无能更加展现的淋漓尽致。

《因果报应》以一种近乎冷酷的叙事方式，将玛哈拉贾的复仇故事呈现在我们面前。

在处理性暴力情节时，我们能看出导演处理得尤为克制。

导演没有选择用猎奇的画面去吸引眼球，而是将镜头对准了施暴者的可恶嘴脸，以及受害者家属的痛苦和绝望。

这种叙事方式，避免了对受害者的二次伤害，同时也让观众更加关注罪恶本身，而不是简单的感官刺激。

在结尾之时，玛哈拉贾终于为女儿成功复仇，让恶人得到了应有的惩罚，可谓是大快人心的结局。

在现实生活中，一些穷凶极恶的犯罪者并未受到应有惩罚，而影片中的玛哈拉贾则替所有观众出了一口恶气。

他不仅是女儿的保护者，更是正义的化身，用行动警醒那些心存恶念之人——神明在上，报应虽迟但到。

在印度教中，眼镜蛇被视为毗湿奴和湿婆的使者，象征着神秘的力量和复仇的决心。

影片巧妙地利用这一超现实元素，将眼镜蛇化为马哈拉吉复仇的神迹助力，赋予他一种近乎神性的复仇力量。

当他在警察局手持蛇头时，那一刻，他仿佛化身为“复仇之王”，手中的蛇头如同权杖，象征着他对正义的掌控和对罪恶的审判。

《因果报应》是一场视觉上的复仇盛宴，更是一场对人性、正义和信仰的深刻探讨，如一面镜子映照了印度社会的种种问题，让观众在感受复仇快感的同时，也引发对现实社会的反思。

即使你可能已经看过，但这仍是一部值走进电影院去欣赏的好电影。

因为初看影片时，那些精妙的细节与巧妙的呼应或许未被察觉，唯有在二刷时，它们才豁然显现，令人不禁拍案称奇。

而影片中的几场动作戏，更是力透银幕，在大银幕的映衬下，每一拳每一击都仿佛直击心魄，带来无与伦比的视觉震撼。

或许，真正的救赎，不止于复仇，而在于我们如何面对不公和暴力，如何在痛苦中寻找希望，如何在仇恨中寻找宽容。

正如在片尾，女孩勇敢面对施暴者说出的台词——“记住，不是你对我慈悲，是我对你慈悲，饶了你一命”。

女孩选择了正视痛苦，没有被苦难打倒。

或许影片中有着一定的理想主义色彩，但只有当一个人真正实现内心的平静后，每一个灵魂才能找到找到真正独属于他(她)的安宁。

一、故事的真实时间顺序及剧情详解（一）江洋大盗就地落网，沉闷主角误会丛生1、大约13年前，江洋大盗赛尔旺的女儿要过3岁生日party，于是他用自己抢劫、盗窃的钱财特地买了一串金锁链给女儿当礼物。

他回家之前去发廊修理胡须，并碰到了本片主角马哈拉贾；2、主角的电推没电了，于是出门买电池，此时赛尔旺同伙给他打电话，说他们所犯案件都被警方刊登在了报纸上并悬赏捉拿；赛尔旺挂电话后转身发现主角正好站在他的身后，他因此怀疑主角听到他和同伙的谈话，但是也没有深入追究，付钱后离开，但是把金项链落在了店里；3、主角去赛尔旺家归还金锁链，同时警方也带着一队人去捉拿罪犯，赛尔旺被抓时恰好看到主角，以为被主角告发，并因此对主角产生恨意；4、【关键事件】赛尔旺落网后，主角带着自己妻子、2岁女儿找到赛尔旺遗孀，归还金锁链但是被拒绝，于是主角妻子让其去街边买其他玩具，此时一辆大货车失控撞向屋子，主角妻子、女儿、赛尔旺的妻子都被撞死，而赛尔旺的女儿则因为被一个垃圾桶罩住而幸免遇难，被主角领回了家中抚养长大；（二）胡子大佬出狱横生恨意，妙龄少女回家误遭奸人5、13年后，胡子大佬赛尔旺出狱，打听到到自己的妻子和女儿在一场车祸中离世，为了报复主角，他与两名同伙（其中一名是修车店员工、另一名是专门帮忙跟踪盯梢的秃头片警），准备上门杀害主角，但是主角因为要给女儿买新球鞋而晚回家，女儿正好参加完夏令营回到家，于是惨遭赛尔旺毒手，被打致重伤且被多次强奸；因此变故，赛尔旺也决定暂时离开主角家中；6、主角回到家中，发现了被重伤和强奸的女儿，将其带到医院，索性女儿留下了一条性命，但是她的一只脚被打成残疾，无法继续参加她热爱和擅长的体育运动；女儿告诉主角共有三个人袭击，其中一人背后有一个“耳朵”，她希望见一见这个把她打成重伤的人；（三）垃圾桶作诱饵故布疑阵，窝囊废附血魔杀戒大开7、为找到罪犯，主角决定向警方报案，并谎称自己家的垃圾桶被偷走，并以七十万元作为报酬答谢警察，警察长官欣然允诺；8、在调查过程中，主角通过案发现场留下的车站收费凭证及车牌号，在酒吧找到了车主——黑人议员，并从其口中得知女儿被侵犯的当晚，一名修车店员工驾驶了他的这辆车，并偷走了他的库尔纳眼镜。

此人因白天被议员羞辱，夜晚来到酒吧暴打了议员（堪称战神），殊不知死亡之神正在一旁冷冷的看着这一切；

现场遗留的车站收费票

第一个被主角杀死的歹徒，战神大哥9、主角一路跟踪这名暴徒，并在一个废弃工厂血魔附体，爆种击杀了多名歹徒，并得知另同伙是警察局的警察；于是主角继续在警察局蹲点并找那个有“耳朵”的警察；（四）误打误撞警察破奇案，亦真亦假盗贼悔当初10、警长在调查过程中找到了废弃工厂的一众尸体，并多方调查得知了主角女儿的遭遇，而凶手恰好就是中间加入他们调查的那个犯案的秃头片警（因为是中途加入，他并不知道是主角在找垃圾桶），于是顺水推舟，把假的垃圾桶和这名歹徒交给了主角，主角发现这名警察背后长着“耳朵”，于是第二次爆种，斩杀了这名数次强奸自己女儿的人渣；【结局】11、最终，主角在一个建筑工地找到了真正的策划者——当年找自己剃胡须、落下金色锁链，并由此产生一系列误会和悲剧的人——江洋大盗赛尔旺。

主角第三次爆种，将赛尔旺打致重伤，然后把女儿带到赛尔旺面前，女儿对他说：“我会忘记这一切，不是你绕过了我，而是我绕过了你！

”。

当主角女儿离开时，赛尔旺猛然发现了主角女儿背后的伤疤，正是自己女儿小时候的伤疤！

正所谓：恶事做尽劳碌忙，一朝妻女人间丧。

江洋大盗甫出狱，誓要他人血债偿。

以桶为饵布疑阵，爆种流血人命亡。

因果循环终得报，逝前垂泪惹人伤。

二、一些疑问和细节1、主角为什么要用垃圾桶报案？

这就不得不提黑暗的印度社会了，印度作为“强奸之国”，女性尤其是低种姓女性地位十分低下，近来更是不断听闻女子被十数人强奸惨案，凶手逍遥法外，骇人听闻。

强奸者不仅无法被立案，被强奸的女性因为名声受损后半生也只能苟活。

主角马哈拉贾大概是为了保住女儿的名誉，不想让女儿的下半生彻底活在被他人指指点点的阴影中，所以才选择谎称垃圾桶被偷来立案。

2、警察是如何知道案件真相的？

在那名修车店员工被主角杀害后，其修车店同事去警局报警，警察在调查中找到了被主角杀害的被害人尸体，影片中有一个细节就是地上的通话记录，这个通话记录应该就是第一个被杀的歹徒打给他警察同伙的通话记录，通过调查之后，警察发现了是这个片警犯了案。

另外，影片中另外一处细节显示警察在查找某个电话的所有通话记录，警察应该就是通过这个调查找到了第二个被主角杀死的歹徒尸体。

至于为什么知道主角女儿被强奸的事情，主要是通过跟主角认识的医生处得知的。

警察调查酒吧

发现通话记录

调查纳西

从医生处得知真相3、为什么江洋大盗赛尔旺不知道自己女儿还活着？

赛尔旺出狱后通过了一个老头口中了解到自己的女儿和妻子都死掉了，但是这个老头只说了一半的真相，赛尔旺的女儿被主角救走后实际上没有死亡，而是被主角收养，赛尔旺并不知道这个事情。

一半的真相

向赛尔旺讲述妻子女儿下场4、为什么主角有这么多钱，并且武力值这么强悍？

可能有几个理由：第一，主角本身武力值非常强悍，且不苟言笑，说明他之前很可能从事的也并非正当职业，所以警察在他家中调查时发现自己；第二，理发师可能在印度是个比较赚钱的职业，因为经常要接待一些贵客（医生等），容易赚取小费；第三，主角的妻子非常的贤良淑德，主角也是个气管炎选手（啥事都要问妻子），所以不乱花钱才能攒下这么多。

所以，大家可以由此得到启发，想要攒到钱，要么干违法的事情（就像赛尔旺一样），要么踏踏实实的付出，小心翼翼花钱（就像主角一样）。

5、印度的警察电影中有一个情节，就是警察中途帮助一户有钱人家抓住了偷他们黄金首饰的小偷，但是警察自己事先。

实际上也是对印度警察系统的讽刺，结合最近一段时间印度性侵杀人案频发，凶手往往无法绳之以法，可以想见印度警察是多么腐败。

警察掉包黄金6、印度学制电影中应该没有明确说主角女儿多大，但是她说自己是10年级，而印度学制是10年小初中+2年高中+3年高等教育，而3-5岁是学前教育，跟咱们国家差不多，由此推测主角女儿是16岁，而13年前3岁跟当时的婴儿状态大体相符。

7、蛇的含义蛇出现了两次，一次是进入到主角家里把主角惊醒，第二次是在警察局主角手握眼镜蛇；百度查了一下，在印度蛇往往被视为神圣的生物 ，象征死亡和生殖；另外印度有个寓言是说蛇一直咬着自己的尾巴， 象征生命之轮,代表生生不息、轮回不断；所以猜想这里可能是在预示因果报应、主角被神谕？

8、警长的女儿本来认为警长的女儿是主角女儿的那个夏令营同学，不过后来看其他评论说不是一个人，不管怎样，这里的镜头其实也是预示警长作为有女儿的人，也是比较同情和理解主角的遭遇，所以后面才会让主角私下处理那个警察犯人；

警长的女儿三、电影如何构建叙事性诡计其实把影片的真实发生顺序梳理出来之后，我们就可以看到影片是如何进行叙事性诡计的：1、第一个误导：影片最开始以主角女儿要出发去训练营，让习惯了顺叙电影的观众以为出发去训练营是当下的时间点，而女儿一直跟父亲通话要拍垃圾桶，父亲一直没有回应，此时观众会产生一种感觉：主角要在去训练营归来之前报案并解决垃圾桶被偷的事件；2、第二个误导：真实事件是女儿被袭击，父亲因愤怒砸烂了家里并自残，才导致耳朵受伤，但是观众一直以为是主角自己被袭击；3、第三个误导：江洋大盗刚开始出现，并给自己女儿买项链那段，实际上是14年前的事情，而赛尔旺家里的垃圾桶镜头一闪而过，也让观众误以为这个垃圾桶是被赛尔旺偷的，并且产生了“为什么要偷垃圾桶”的疑问。

4、直到影片后半段，当主角重新描述自己被打伤经历的时候，观众才明白，原来被偷偷闯入家里，之前时间线上的不和谐感觉终于彻底被消除，观众可以说是一瞬间明白了整个事件的前因后果，仅仅用镜头表现，没有过多的语言和叙事就把事件真相描述清楚，真可谓四两拨千斤。

5、第四个误导：影片最后，女儿真实身份的揭晓，则让这部电影的叙事性诡计达到巅峰，不仅跟影片开头主角妻子被撞死相呼应，而且进行了因果循环的点题；另外，观众一直以为主角的妻子是在家被撞死，实际上是去归还金项链的时候被撞死。

经过上述总结梳理，可以看到影片打破真实时间顺序的叙事性诡计，设计的非常丝滑、巧妙，让观众产生了对现有时间线的误判，但是又几乎不存在“违和”和“不合理”的情况，观众在前期会存在些许的疑惑和违和感，但是也没有感到特别不舒适；把悬念留在最后一刻揭晓，虽然会让前半部分略显单调，但是当谜底揭示的那一刻，以及最后女儿身份的神来之笔，让观众观影后大呼过瘾，真乃绝佳的剧情影片。

最后，真的千万别让陈思诚再翻拍了，为什么《黑神话悟空》出来之后热度这么高，因为我们的文化作品，无论是文学、艺术、影视、动画、游戏，都没有特别有深度的作品，知耻后勇吧！

印度悬疑片也称得上世界先锋了，《因果报应》玩上了时间游戏，把男主、男二两线乱序混剪，看似无交集实则千丝万缕，漂亮地构造出层层反转，让我看完直呼爽快。

煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链，由因果招致的报应却酿就了误会，复仇的种子在男二心中种下，错误的因必会引发不正的果，而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。

鲜血填满了脚印，握力摧毁了警局，警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。

而后面发现男主寻的不是垃圾桶，隐情是女儿遭袭时全力调查。

如何给凶手他应得的报应，最好的办法就是把刀交给受害者，让他自己处理。

同时，本片也具有女性关怀。

父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃，警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形，此外还对女性婚姻困境浅笔提及。

电影几无废笔，在有限篇幅爽快讲好故事，佩服。

因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普

《因果报应》是一部剧情烧脑、反转不断的印度悬疑电影，精彩程度不亚于《误杀瞒天记》。

电影故事发生在中学生乔蒂家中。

乔蒂和理发师爸爸马哈拉吉相依为命，陪伴父女俩的还有一只垃圾桶拉克希米。

你没有看错，是一只垃圾桶，还有名字，叫拉克希米。

乔蒂出生没多久，家中发生了一次大事故，房子被毁，妈妈也因此丧命。

拉克希米掉下来盖住了乔蒂，救了乔蒂一命。

从此以后，拉克希米就成了这个家庭的一份子。

每个周五，父女俩都会替拉克希米洗澡，涂上圣灰和朱砂，一起祈祷。

拉克希米是住在家里的神祇。

但是有一天，小偷进入家中，偷走了拉克希米，由此引发了之后的故事。

男主马哈拉吉是一个看似寡淡实则很有魅力的人。

理发店和家是马哈拉吉的全部世界，他把所有的爱都给了女儿乔蒂。

家中事情都是乔蒂说了算，当乔蒂指责马哈拉吉没有做好事情的时候，马哈拉吉反而非常开心和骄傲，因为他觉得自己的女儿无所不知。

校长冤枉乔蒂，马哈拉吉让校长给乔蒂道歉，校长觉得很可笑，马哈拉吉抱着柱子不撒手，柱子都被掰弯了，强势傲慢的校长，不得不向乔蒂道歉。

拉克希米被偷之后，马哈拉吉也是这种执拗的态度，非要让警察立案调查，即使被打也不松手、不松口、不放弃。

他贿赂警察，花钱让警察替他找拉克希米。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉，将女儿视若珍宝的马哈拉吉，战斗力爆表的马哈拉吉，吸引我不眨眼观看完了这部电影。

我急切想知道，为什么他要不惜一切代价找到垃圾桶，背后到底有着怎样的隐情。

看印度电影，有些情节很让人难受，性别歧视，脏乱差的环境，随时随地的暴力。

《因果报应》也不例外，校长随意打学生，警察随意打嫌疑人，似乎任何人之间随时都在发生无缘无故的暴力。

电影中，除了男主马哈拉吉，似乎没有一个男人是正直善良的，都充满了邪恶的欲望和污秽的思想。

警察也是没有什么用处的，贪污受贿，权钱交易，好在没有黑到底，大面上还能看得过去，最后一刻也展现了一点警察风范。

在这样的背景下，马哈拉吉和乔蒂之间的父女情深，才格外动人。

如果按照正常的时间线讲述这个故事，不过是一个老套的复仇故事。

但是这个故事打乱了时间线，在时间中随意跳跃，模糊了时间的连续性，先讲了妻子的死亡，然后是马哈拉吉带着女儿生活，女儿是他的全部。

直到拉克希米被盗打乱了平静的生活。

寻找垃圾桶的背后，实际上是马哈拉吉对女儿的爱。

当他一遍遍讲述垃圾桶被偷的故事，实际上是在泣血讲述乔蒂的遭遇。

他不想让人知道是乔蒂受到了伤害，只能说是垃圾桶丢了，用这样的方式替乔蒂报仇。

“我做错了什么？

他们为什么要这样对我？

”当女儿说出这样的话，任何一个父亲都无法忍受。

男二出现抢劫杀人的时候，恨得人牙痒痒，不知道怎样才能惩罚这样一个罪大恶极的人，电影把悬念留在最后一刻揭晓，揭晓的方式是乔蒂与作恶者当面对峙，这是最精彩的部分。

当乔蒂对着罪魁祸首说出，“我不会崩溃的，我会忘了这一切，好好活下去”的时候，我想站起来为她喝彩。

不达目的誓不罢休的马哈拉吉和坚强勇敢的乔蒂，是这个故事成立的重要条件，也很好地讽刺了“因果报应”这四个字。

【影院版】暴力戏份太多了，有些比较露骨残忍的戏份，几乎20分钟都是捂着耳朵闭眼看完的，十八岁以下谨慎观看。

整体节奏不错，有种沉浸式解谜的爽感。

导演巧妙运用蒙太奇，造成时间线上的误导性差异，环环相扣，多重反转，因果报应…分割线，含剧透，谨慎观看————————————————————卷毛说出“等了十三年”的时候，我之前的所有疑惑都得到了解释，甚至能猜到结局，总觉得结果似曾相识，像极了小时候看的抓马狗血电视剧，报复来报复去，最终伤害的是自己的亲人。

我自己的推理：按照时间顺序的话—玛吉的女儿去训练营后回家，遇上了早已埋伏的小偷三人，受到了侵害。

玛吉为了给女儿复仇，以家中失窃了拉桑姆（一个救过他女儿的铁桶）为由，到警局报案，并出价70万贿赂警察。

警察以为并非普通垃圾桶，甚至觉得可能有黄金，于是想采用以前常用的与小偷合作的伎俩来赚钱。

在破案的过程中，发现了玛吉复仇的秘密，知道了他其实想找侵害女儿的凶手。

第一个凶手玛吉在酒吧遇到后，追杀砍掉了他的头。

第二个凶手在警察“帮助”下找到（这有个疑惑：警察一开始知不知道那个男的是真的凶手，还是只知道玛吉报警的动机？

）。

第三个凶手被供出之后，玛吉去工地找他。

却发现这人竟然是十三年前被警察逮捕的嫌疑犯，此人在被逮捕前来玛吉这理发意外遗漏了红宝石项链，玛吉想给他送过去，却巧合碰上了警察抓人。

而这个人在入狱前一直以为是玛吉听到了他们的对话内容而向警察举报，于是在狱中酝酿了十三年的复仇。

再次见到此人，玛吉竟然手软了，他第一反应是离开。

在角斗之后，这个凶手意外得知了其实玛吉的女儿竟然是自己的女儿。

原来在他入狱后，玛吉带家人登门还项链，却遇上了一次车祸致使房屋倾塌。

当时凶手的女儿因为拉桑姆活了下来，而玛吉的妻子和孩子却不治身亡。

影片运用蒙太奇手法，将各种片段拼凑成看似有逻辑的顺序。

导演从女儿去训练营开头，然后就是玛吉报警，穿插与女儿的对话，期间女儿多次说想看拉桑姆，营造焦急情绪，使人以为真的在找垃圾桶。

第一次疑惑在玛吉杀凶手1时，时间出现了偏差。

第二次疑惑是在凶手3去理发门口的那只狗。

直到卷毛说出“十三年前…”，我才意识到这是蒙太奇手法！

有种解题的爽感！

但我内心的分数没有这么高，比较常见的手法。

国内也定档啦，不容错过！

在金鸡二刷了印度神片《因果报应》，不得不感慨：大银幕上看的这一遍更爽了！

恰好也碰上电影官宣定档引进，久违的高分反转悬疑年末炸场，这无疑是给国内影迷送上的一份礼物，是不可错过的观影选择。

《因果报应》讲述了一名普通理发师在女儿遭遇残酷伤害后，如何以超乎常人的勇气和智慧，以身设局拨开迷雾，最终揭露真相并为女儿复仇的故事。

在印度本土上映后，以扣人心弦的剧情、杰出的叙事手法和尖锐的社会批判，狂揽11亿卢比票房，成为泰米尔语电影的年度票房冠军。

同时《因果报应》也收获了国内外影评界的高度赞誉：IMDb8.5分，豆瓣8.6分、进入IMDb平台TOP250，位列2024犯罪片综合评分第一、网飞2024年印度电影点击量冠军……是名副其实的“2024年度悬疑片之冠”。

也许一些观众已经看过《因果报应》，但作为一部足够震撼解气的复仇爽片，它仍值得在大银幕上二刷。

理发师玛哈拉贾本是一个默默无闻的小镇居民，与女儿乔蒂相依为命，过着平凡而幸福的生活。

一天，三名劫匪闯入玛哈拉贾的家，对乔蒂实施了暴力和性侵。

玛哈拉贾回家后，发现女儿身受重伤，心中充满愤怒与复仇的火焰。

但面对腐败的警察系统，玛哈拉贾深知无法通过正规途径获得正义，于是决定策划一场复仇行动。

玛哈拉贾的复仇过程并非一帆风顺，而是遭遇种种困难和挑战。

影片也由此揭示了印度社会中普遍存在的警察腐败、性暴力以及种姓制度等问题。

警察系统腐败不堪，他们未能有效保护受害者，反而成为犯罪分子的帮凶。

乔蒂的不幸遭遇，是印度社会中普遍存在的性暴力问题的缩影。

影片还通过不同角色之间的冲突和对话，展现印度社会种姓制度的弊端和危害，它限制了人们的自由和平等权利，还加剧了社会的不公和矛盾。

但不论多么艰难，都无法阻挡一个父亲为女儿复仇的决心，也让玛哈拉贾的父爱绝杀更加震撼。

玛哈拉贾的复仇充满暴力和血腥，但这种暴力并非无脑的宣泄，而是对恶人的正义惩罚。

每一次复仇行动都让观众紧张得屏息凝视，每一次成功的复仇又让观众感到大快人心。

相比很多片尾泄气的复仇片，《因果报应》的结局更加提气。

影片中的恶人最终都得到应有的惩罚，他们不仅付出生命的代价，更在精神上受到最残酷的折磨与报复。

观众在银幕上看到了正义的最终完胜，获得情绪宣泄的快感。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它高超的、值得一再玩味和细品的叙事技巧。

一直以来，印度电影以其独特的诡计叙事风格，展现了非凡的创意与深度。

比如高分电影《调音师》《误杀瞒天记》，就充分证明了印度电影在叙事技巧上的高超水平，它们通过非线性叙事、时间跳跃、多重反转等手法，打破了传统线性叙事的框架，给观众带来前所未有的观影体验。

这一次的《因果报应》同样如此。

传统的线性叙事按照事件发生的顺序展开，观众可以迅速地理解故事的起承转合。

如果《因果报应》按照正常的时间线索进行叙述，故事可能会这样展开：玛哈拉贾发现女儿受伤，报警并追查凶手，最终找到并惩罚了罪犯。

这样的叙述方式虽然清晰，但缺乏足够的戏剧张力和悬念。

《因果报应》摒弃了传统的线性叙事，采用了非线性叙事手法，通过时间线的交错、闪回和倒叙，将故事切割成多个片段，再巧妙地拼接起来，形成强烈的悬疑感和戏剧冲突。

比如影片在开篇便设置了悬念，玛哈拉贾因为家中的垃圾桶“拉希米”被盗而报警，这一行为本身就显得荒谬，立刻吸引观众的好奇心。

随着剧情的推进，关于“拉希米”的其他信息一一补齐，观众逐渐发现，垃圾桶“拉希米”不仅是一个道具，还是一个具有象征意义的符号。

垃圾桶的名字之所以叫“拉希米”，是因为“拉希米”是印度教中幸福与财富女神；在恶人眼中女性就如垃圾桶，做旧捶打的镜头就如同肆无忌惮的施暴，但在男主眼中垃圾桶是女神和珍重之物，它代表了家庭的守护与希望，也见证了玛哈拉贾家庭的悲欢离合。

通过“拉希米”这一重要意象的反复出现，影片连接了过去与现在，展现了因果报应的主题。

垃圾桶的隐喻设计体现导演的匠心独运，观众在二刷时更感叹其精妙。

影片通过时间跳跃，将过去和现在的多个时间段交织在一起。

例如，玛哈拉贾带着警长到家里演示垃圾桶被偷的场景，随后镜头切换到塞尔旺入室抢劫的犯罪经历，再下一个镜头，塞尔旺家里正好有一个“拉希米”垃圾桶，让观众误以为“拉希米”为塞尔旺所盗。

观众此时并不知道，塞尔旺入室抢劫是15年前的事，与“拉希米”被盗并非同一时空。

时间跳跃可在短时间内提供更多的信息量，也为后续的剧情反转埋下伏笔。

观众二刷时，会恍然大悟这种时间跳跃的巧妙安排，每个时间节点的转换都有其深意，但也自然流畅。

还有一个至关重要的细节，隐藏在玛哈拉贾工作的理发店名称变化之中，在一刷时往往难以被察觉，却为影片的时空交错埋下了伏笔。

当下的时间线里，理发店以乔蒂的名字命名，这一温馨而平凡的设定，可以看出玛哈拉贾对女儿的深爱。

但是剧集一开篇是在19年前，理发店的名字截然不同，当时的玛哈拉贾只是理发店的学徒。

这并非仅仅是一个名称的更改，而是连接两个不同时空的关键线索，让人不禁感慨时间与命运交织的复杂与微妙。

影片多次使用闪回和倒叙手法，填补故事中的空白，帮助观众能够更全面地理解角色的动机和行为。

例如，通过闪回，观众了解到塞尔旺因误会玛哈拉贾举报自己而入狱，从而产生了复仇的念头；通过倒叙，观众看到了乔蒂遭受袭击的惨状，以及玛哈拉贾为了保护女儿名誉而精心设计的复仇计划。

每一处细节并不多余，而是为后续的剧情发展埋下了伏笔，观众在二刷时愈发理解剧情的发展逻辑。

所以，对于《因果报应》这样的佳构而言，一次观影难以完全领略其中的妙处。

尤其是，电影的前半部分充满了精心设计的细节，这些细节在第一次观看时可能会被忽略，在二刷甚至多刷之后，观众会进一步发现影片中的细节之美和伏笔之深。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它充满力量的暴力动作戏。

影片中的几场关键打斗戏，特别是玛哈拉贾在废弃工厂中的孤身奋战，动作设计精彩绝伦，并在镜头的精细运用、快速切换，以及逼真传神的音效设计的加持下，呈现出血脉偾张的视觉冲击力。

而在大银幕的映衬下，拳拳到肉的实战感，配合着紧张刺激的节奏，更是让观众肾上腺素飙升，大呼过瘾。

需要强调的是，《因果报应》中的暴力动作戏并非简单的血腥与暴力堆砌，而与剧情和角色情感紧密相连。

玛哈拉贾的每一次出手，都是因为对女儿的爱、是为了帮女儿讨回公道，强烈的情感驱动让暴力动作戏充满正义感和使命感。

观众在欣赏这些动作戏的同时，能感受到角色内心的悲愤与坚定，从而产生强烈的情感共鸣，“恶人自有狠人收！

”。

对于那些尚未观看过《因果报应》的影迷而言，国内上映是一份值得期待的惊喜。

对于那些已经为其独特魅力所折服的观众来说，电影中环环相扣的叙事结构、层层递进的悬念设置，以及细腻入微的情感描绘，都将在大银幕二刷时带来更加深刻的沉浸体验与独到的领悟。

《因果报应》是年末最值得踏入影院细细品味的佳作，莫错过啦！

印度又出爆款！

一个误会引发的悲剧，可以拿今年的最佳剧本了～ 抛开我国翻拍的《误杀》系列，近年印度的《宿敌》《死生契阔》《起跑线》《炙热》《我罩袍下的口红》《白虎》《杰伊比姆》《12 年级的失败》...等不论在立意还是剪辑上都非常优秀。

在 12 年前阿米尔汗制作了三季《真相访谈》之后，有这么一群电影人继续在勇敢发声，真好！

我们的审查制度还要多久才能改变？

娄烨的《风雨云》得在日本上映我们才能通过盗版资源看到完整版，像一个笑话...我们曾经也有《荒唐事件》《过年》《错位》《哀乐中年》《小城之春》《浪淘沙》《疯狂的小镇》等等或先锋或针砭时弊的优秀电影🎬... 近 20 年大陆的弱智影剧综艺什么时候是个头？？

若批评不自由，则赞美无意义！！

印度悬疑片真的要在影史站稳脚跟了，先来捋一下时间线：

十多年前的理发师接待了一个客人壮汉，壮汉和别人是一组强盗，虽作案无数、但正隐身闹市享受生活，谁知警察已经顺藤摸瓜找到了他们。

壮汉不小心把送女儿的项链落在了理发店，理发师好心去送项链，结果壮汉恰好被抓，壮汉以为是理发师偷听到了他的电话所以告密，因此怀恨在心。

十余年后出狱伙同另外三人去理发师家里报复，理发师的女儿参加夏令营把鞋子借给了同学，所以理发师去给女儿买新鞋晚回了家，先回家的女儿遭遇了这伙人的毒手。

理发师借垃圾桶被偷为名请求警察来查家里被抢劫的案子。

理发师借着车的小票找到酒吧询问车主是胖议员，找到胖议员，恰逢三匪徒中的卷毛来报仇，发现卷毛是那天晚上借了一晚车的真正元凶，跟踪卷毛将之砍头。

想要知道理发师真正目的的警察做了个一模一样的垃圾桶又找了一个人扮演小偷，好巧不巧扮演小偷的人恰恰就是真正的罪犯，也是在此理发师和观众才知道这帮印度警察并不仅仅只是受贿和随意殴打犯人，竟然也有真的做事，虽然难听一点他们诈罪犯跳狼并且鼓励理发师报仇的行为属于知法犯法、公事私办、滥用职权，但不得不说这种杀人偿命、手仞仇人的结局才是老百姓喜闻乐见的。

有了警察的帮忙第三个罪犯的行踪轻松掌握，只不过没想到被三匪徒伤害的其实是壮汉真正的女儿，当年的车祸撞死的是理发师的妻女和壮汉的妻子。

其实故事并不难理解，通过打碎的时间线和数条故事线并列来制造悬疑气氛。

还有一个重要细节就是理发师耳朵上的纱布，没有纱布的时候就是过去，黑发则是更年轻时，带上纱布的时间线就是家里被毁之后。

虽然层层解密的过程很过瘾，还有影片也有几个为了推动情节的细节稍显生硬：比如光头匪徒仅仅是自己发现了被抢的案件其实是自己干的，为何就开始自乱阵脚，且在理发师家里、在理发师根本不知情的前提下就主动威胁自己跳狼：一会儿主动比划受害者身高、一会儿说出不少细节、甚至在不知道男主角摸他后背包的目的时就表现出来曝光的心虚。

感觉这段情节的存在完全是为了给和黑社会没什么区别的暴虐警察下一步说出真相做铺垫，但也过于顺利，而不是诸多辩白甚至巧言令色颠倒黑白等；被伤害的女儿坚持要见罪犯，仅仅是表达下自己很坚强很怜悯外就走了，不报警不说还给伤害自己的人一包金子，行为不能说是莫名其妙简直就是癫狂，纯粹是为了让壮汉发现真相而强行制造宿命感而已。

男主的演技真的很差，还头一次见到印度评分这么高的电影里能有这么面瘫的人当主角。

自己妻女都死了只是掉滴眼泪，转过头就能把别人女儿搂怀里当亲闺女养，善良归善良，演技没什么层次。

表现拧、倔、犟等等他的独特特性时只是通过侧面展现力气大烘托，可见导演也觉得他实在没什么演技。

不过为什么一个理发师这么能打肌肉这么发达，让那些撸铁的人情何以堪。

男人作恶偏偏要让妻女承担因果，看着都觉得够了，这种手法就跟《玉蒲团》里丈夫浪荡妻子当妓来展现因果报应类似低劣。

理发师如果从一开始不多事也就没有后来这么多事了，虽然他很善良，可是他的善良引来的是对自己一家的灭顶之灾，果然人不能随便介入他人因果。

毕竟坏人只会恨让自己暴露的人，而不是悔恨自己为何要做那么多坏事，就像作恶的主角只会痛苦报应回旋镖打到了自己女儿身上，而不是自己毁了数个家庭和数个别人的女儿所犯下的恶行，以及自己品行的确残暴无耻卑鄙阴暗需要修正。

影片的爽感还是很强，以为是合法强盗的警察做的最大好事就是帮理发师报私仇，当然抢劫富人黑吃黑只能说是狗咬狗；理发师单枪匹马遇神杀神遇佛杀佛；杀人诛心让壮汉受不了良心折磨自尽。

眼镜蛇也许从来都不存在，它的出现只是意味着一个好人心中滋生出了无边的黑暗和恨意。