夜色撩人

看完很有感悟，思考良久！

美发店老板芥子原本有帅气爱他的老公一个幸福家庭，在一天晚上和丈夫经历入室抢劫案后，她的内心发生了改变，一直纠结当晚发生的事情如果老公反击了会不会是另外一个她期盼的结果.最终两人离婚.一直很照顾她的警察也因为她的英雄梦而死在了沙漠，也许在最后当她知道警察见义勇为英勇受伤牺牲那一刻她或许明白生命可能比尊严更重要。

价值观不一样捍卫的东西不一样！

片中两个歹徒矮小，有一个还是瘸子，一个有着健壮身体的男人居然一点都没反抗，活着是最重要的我能理解，还好女主只是被骚扰如果被糟蹋一个男人还无动于衷那这样懦弱的男人活着也是苟且偷生.

一个人，在荒郊野外不慎掉入一口枯井中。

你的选择有以下几种：1）拼命大喊，使出全身力气自救；一周后累死。

2）怨天尤人，抱怨、愤怒、懊恼、惊恐中，回忆那些昨日的辉煌与不舍，一月后抑郁而终。

3） 听天由命，呆呆的坐在井下，观天、看云。

用雨水、树根、苔藓维持生命，回首人间沧桑，顿悟人生哲理。

用石 块在井壁上留下十万字笔记，一年后化作木乃伊。

面对困境，你会选择哪种？

可能是导演要告诉我们的。

号外： （不能不提的是，桥北是一个极大的败笔，嫩的能掐出水来的脸蛋，和余男的对手戏不像是夫妻，倒是像相差十几岁的姐弟。

这样设想一下，导演也看出不妥了，于是最后将计就计，片子最后提及的，余男逃出“沙漠”桥北找来一个比自己小十几岁的姑娘！

用此弥补一下硬伤，转过头来，反证一下这小两口的关系。

)哈哈！！

胡喷！！！！！！！！！！！！！

其实是一部很好的心理片，社会片。

女主人公，因为家里保姆联络外人，洗劫并且侮辱了自己。

看到所谓“理性”的丈夫，面对两个个子矮小，一个甚至瘸腿，手里不过拿着匕首的暴徒，居然不敢反抗，乖乖受缚（丈夫后来声称有反抗过，但是没有证据证明），还冷静地看着自己被调戏，平静地让自己把钱拿给歹徒。

于是，愤愤不平，纠结于“安全感”的背叛，无法恢复之前与丈夫的感情，甚至还将肚子里怀的孩子打掉。

最终，与丈夫离婚。

电影，其实就是中国版的《游客》（讲述一家人出游，遇到雪崩，丈夫出于本能，抛妻弃子，最终如何与家人解脱心结的故事）。

片中女主人公的警察好友，讲了两个故事。

一个是猴子的寓言：一只猴子偶然看到石头下的一条蛇，被吓晕了。

此后，它几乎每次到石头边自然就晕，它习惯性地想去翻开石头，即便它翻开石头根本就没有蛇。

反正，石头下的蛇成为了它一辈子纠结的心理阴影。

女主人公不接受寓言。

警察就给她讲了个真实的故事：一个曾经立功，被宣传报道过的警察，有一天急着回家看望父母，上火车前没有脱下警服。

结果火车上遇到劫匪，他手无寸铁，没有反抗。

当劫匪离开后，车上的人把所有的恐惧和愤怒的情绪都迁移到他身上，责怪他没有挺身而出。

他羞愧不已，甚至后悔自己不如和劫匪拼命牺牲。

而车上的人离开后更是通过报道，公开他的警号，还投诉到警察司法部门。

这样彻底地毁了这个警察。

女主人公似乎被真实的事件打动了，但是她还是无法接受，最终和丈夫离婚。

可是，当她的警察好友，因为一再地和女主人公讲解这样的事情，最终也在遇到劫匪时，挺身而出，受了重伤，险些丧命。

这时候，女主人公才反思，自己害了警察朋友。

故事，很简单，但是很深刻。

它讲清楚了一个问题：人的心理阴影很难用理性抹去。

片中女主人公的丈夫，是个绝对的理性人，在火车上遇到劫匪的警察，也是个理性的人。

但是，人还是有感性的一面，甚至理性能够理解接受道理和解释，却还是要受到感性的影响和干扰。

直到遇到感性的事件（看到警察朋友险些丧命），才能够消除感性阴影，重回正常的人生轨道。

电影，值得赞赏的地方，在于还给全社会上了一节课：不要被愤怒和恐惧蒙蔽了双眼。

警察也好，丈夫也罢，有他们的天职去保护家园，也有他们的天性去保护他们自己。

遇到威胁，理性还是重要的！

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《夜色撩人》改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》，如果你指望这部电影的精彩程度可以比肩同样改编自须一瓜小说的《烈日灼心》，那么将收获硕大的——失望。

《淡绿色的月亮》原著小说用两个字形容就是：矫情。

这个讲述一个中产家庭女性对懦弱丈夫进行无情死磕的故事，在被夏钢导演搬上大银幕之后，不仅将矫情推向了新的高度，且在叙事、表演、剪辑等各个方面，都毫无保留地展现了一部国产烂片所能展现的全部特征。

至少，你确实很难相信作为中国第五代名导的夏钢，竟可以全程容忍男主角口型错位的技术失误。

这部电影还能粗糙到什么程度？！

《夜色撩人》这个糊人的片名，与好莱坞经典伦理喜剧片《月色撩人》没有半分相似。

导演试图用悬疑、推理元素来包装一个孱弱的故事：一对中产家庭的夫妻在半夜遭遇两个歹徒入室抢劫。

虽然歹徒矮小腿瘸，但丈夫却彻底放弃反抗，还让妻子把银行卡密码统统告诉歹徒。

经警方调查，夫妇的居家女保姆是罪魁祸首，她伙同歹徒联手犯下了这个案子。

要命的是，影片虽然没有围绕案件本身展开叙事，却用大量闪回和多角度还原演绎的手法，在女主角大脑中反复纠结一件事：一身踺子肉的高大老公为何会那样懦弱？

在她看来，一个男人应该在危机时刻拼尽全力保护女人，与歹徒搏斗才是老公最应该干的事。

她宁要血染的英雄，也不要苟活的狗熊。

其实，妻子对丈夫产生瞬间的信任崩盘，本是一个相当有趣的命题。

该片的剧核，其实与瑞典著名电影《游客》十分相似。

在《游客》这部电影里，一家几口人在露天餐馆吃早饭，突然远处山峦发生雪崩，雪浪凶猛扑来，丈夫竟在危机关头离开妻儿独自逃命，结果雪崩并未伤害到他们，而妻子却对丈夫从此“刮目相看”，一场闷声撕逼大战开始了。

两部影片的矛盾前提相似，但情节走向却迥然不同。

《游客》以挖掘前史和配角比照的方式，钻入到了婚姻生活中的每一根毛细血管，种种真相令人悲叹，而《夜色撩人》却只有女主角一人在原地使劲，她就像男配角口中的猴子一样，一次次翻开石头只为看看下面是否有蛇。

除此之外，没有任何有效情节展开。

《夜色撩人》中除了令人生厌的女主人设之外，两位男主角的戏份也是胡乱交差——高颜值的男主角是个低配版的霸道总裁，各种莫名淡定、不明觉厉，完全无法建立起完整人物，他唯一挑大梁的“五十度灰”场面，也让观众为蹩脚的灯光师捏一把汗。

从半道上冒出来的男配角——王千源扮演的警察谢高，则是女主角的精神枕头，除了负责总结各种主题思想之外，就是用自己的悲惨前史来强化英雄与狗熊的悖论。

影片结尾，谢高做出了一个为影片过审而不得不做出的选择，也正因为此，影片的情节走向最终拐到天外——所有人都是作死的节奏。

如果说，《夜色撩人》在场面调度、情节掌控上不断暴露业余水平，源于夏钢多年来深耕电视剧，早已丢掉银幕审美认知，那么能让公认的戏精演员都找不到北，也委实让人费解。

性格女演员余男对女主角芥子（又一个坑人的名字）的演绎缺乏令人信服的变化，但更可怕的是，在不同的场景中其角色的状态完全分裂，情绪断裂地带比比皆是。

一向自信的王千源，仿佛尚未找到角色的位置就匆匆谢幕，导演也偷懒到没有给他任何有分量的戏份，来建立谢高这个人物与其他角色的深层关系。

至于扮演丈夫的南宫珉，他一定是从另一个片场跑来的人，无法评述。

总体而言，原地打转的故事和冗长沉闷的节奏，让《夜色撩人》在被市场抛弃之后也很难得到同情。

伪商业的外衣与伪文艺的心相加在一起，就是一场灾难。

（原文发表于《荔枝锐评》）

瞎忙的日子总会错过一些好东西。

《夜色撩人》上映时，排片好像很少，没找到合适的场次。

然后，等我回过神来，已经下线了。

须一瓜的《太阳黑子》化名《烈日灼心》被搬上银幕时，风头可谓一时无两。

改编自须一瓜另外一部小说《淡绿色的月亮》的《夜色撩人》，不难令人期待。

演员不能不说。

有些人演了多少片子，都很难让人记住。

王千源既可以演暴打“四大天王”系列里面的劫匪和邪恶到搞笑的魔警，也能演谢高这样的有故事的小警察。

余男更不必说了，她是我的私房菜，性感、不安、执拗，演芥子再适合不过了。

夜色撩人，有一半应该归功于余男。

小说最开始就讲：“不是谁都能看到淡绿色的月亮的，它只是有的人在有的时候能够看到。

”有的人，比如芥子。

有的时候，比如一场打破常态的入室劫案。

在此之前，芥子没有理由缺乏安全感。

桥北那么高，那么帅，有钱，阳光，经常锻炼。

回家那天，桥北贴心地到机场去接她。

回到家，一个吻就到了耳边。

男人给的安全感还能有什么呢？

桥北甚至在床上也不乏创造力。

创造力是专注的表现。

当爱的红绳拂过芥子的肌肤，她身体里的感觉就像潮汐一样涌来。

芥子对婚姻，对生活，对桥北，对自己，都是确定的。

劫匪出现在凌晨。

芥子醒过来的时候，桥北已经被绑。

高大的桥北蹲坐在一边，两个矮小的劫匪，其中一个还是瘸子，挥舞着刀到处找财物。

桥北的表情非常镇定，镇定得让芥子一遍遍去看他，想找寻一点不一样。

桥北说，不要伤害我们，钱尽管拿。

桥北说，啤酒在冰箱里，可以拿来喝。

桥北甚至说，芥子，告诉他们真的密码，求你了，不要孩子气。

在劫匪将手伸进芥子的衣服里的时候，桥北并没有扑过来。

蹩脚的作案手法。

案子很快告破。

桥北说，这些都过去了。

他依然很忙，依然很帅，依然该去锻炼就去锻炼。

桥北认为，他做了在那一刻最正确的事。

芥子过不去。

她的脑海里一遍遍回放着那天晚上的情景。

她要去追问每一个细节。

比如，桥北是主动放弃的，还是被扑倒的；桥北到底记不记得银行卡的密码；桥北的笔录和罪犯的供述，有哪些不一致。

她想知道，在那样的情况下，一个男人是不是应该做出一些不一样的举动？

她去问谢高。

谢高的眼神复杂，甚至有些闪躲。

但回答很诚恳：搏命，或者屈服，都有可能，即便是他，一个警察。

从一个警察的角度看，桥北的选择，是最值得鼓励的一种选择。

经不起追问的生活，更经不起推敲的人性。

安全感来自于财富，来自于长相体质，来自于日常的温存。

但这些都经不起推敲。

安全感自身无根基，所以，不可能有永远的确定性。

如果你非要追求这个，那么，你是在自毁生活。

谢高甚至给她讲了两个故事。

一个故事是，谢高的同学（实际上就是谢高自己）在列车上遇到劫匪，顾忌群众安全，没有出手，但最后被群众围殴，然后被毁了前程；另一个是一则寓言，猴子有一天看到一块石头下面有条蛇，吓了一大跳，于是，每一次经过那块石头，它都会忍不住去看，当然每一次也都毫无意外看待了那条蛇，继续被吓一跳。

芥子再也回不到原初的感觉了。

她骗不了自己，当然也骗不了桥北。

她剪碎了爱的红绳。

甚至，在心慌意乱之下打掉了与桥北的孩子。

小说的结尾，当桥北再次用红绳轻轻绑住她的身体，芥子的感觉是一片荒漠。

电影中，芥子和桥北离了婚。

芥子或许会爱上谢高。

然而谢高并没有从他那两个故事中走出来。

他既安慰不了芥子，也安慰不了自己。

在一次执勤中，本不是他的案子，他冲了上去。

导演夏钢是运用影像语言的高手。

月亮的光影，不断被打碎的杯子，红绳的质感，以及最后，列车外面的沙漠。

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电影《夜色撩人》改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》。

影迷对电影还是抱有一定期待的，因为之前曹保平备受好评的电影《烈日灼心》也是改编自须一瓜的犯罪心理题材小说。

《夜色撩人》有余男、王千源等优质演员加持，是否能够达到甚至超越《烈日灼心》的高度呢？

将小说改编成电影，是华语电影里经常出现的做法。

一方面，优质的原创电影剧本太少了，导演们只能从小说里找题材；另一方面，华语电影有改编小说的传统且也走出不少优质导演，贡献出不少杰作。

像第五代导演里的张艺谋、陈凯歌，让他们声名鹊起的电影作品都是依托于优质的小说文本，比如张艺谋的《红高粱》之于莫言小说《红高粱》、《大红灯笼高高挂》之于苏童小说《妻妾成群》，陈凯歌的《霸王别姬》之于李碧华小说《霸王别姬》。

但将小说改编成电影，从来就是个技术活。

原因很简单，这是两种截然不同的文艺类型，一种诉诸于充满想象和意味的文字，一种诉诸于直观的声像符号；一种内容密度很大、叙事手法多、枝蔓更多，一种诉诸于直观的视觉效果并受限于时长，叙事上必须删繁就简。

在改编的过程中，有可能出现两个走向：一个是能够提取出小说原著中最精华的部分，并且将其影像化，甚至利用影像特有的优势获得文字难以直接达到的效果，小说与电影相得益彰；另一个走向则是改编不得要领，糟蹋了小说原著。

差别就在于，电影是否能够捕捉住小说的精华，予以还原甚至进一步发扬。

因此，一流的小说并不必然催生出一流的电影，就像苏童的《米》算得上一流的小说，但改编自《米》的《大鸿米店》却是三流作品，王安忆的《长恨歌》是一流小说，但关锦鹏改编版的《长恨歌》顶多是二流。

反之，二流的小说也并不意味着电影是二流的，像斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》、马里奥·普佐的《教父》都不算最一流的小说，但在此基础上改编的电影《肖申克的救赎》和《教父》系列却成了影史经典。

最普遍的一种情况是，三流小说改编后成为三流电影，这方面的例子更是不胜枚举，比如郭敬明的小时代系列从小说到电影，比如张嘉佳的《从你的全世界路过》到《摆渡人》，比如英国作家EL·詹姆丝的小说《五十度灰》到电影《五十度灰》。

那么，从须一瓜的小说《淡绿色的月亮》到电影《夜色撩人》，又属于哪一种情况呢？

小说家须一瓜的另一个身份是从事法制报道的记者，因此她的许多小说题材也是从法制角度入手，通过一个犯罪故事来揭示人性的复杂性，《太阳黑子》《淡绿色的月亮》都是如此。

犯罪、悬疑、破案、法制，这些是犯罪类型小说的关键词，因此须一瓜的小说有类型小说的特征，通俗好看；但她又没有一路往通俗方向走，她总在某些好看的时刻停顿下来，关注当事人的内心，关注他们内心的纠结、挣扎或救赎。

就比如《太阳黑子》，她从一起凶杀案入手，探讨的是人对于罪恶的自我救赎；而在《淡绿色的月亮》中，她从一起入室抢劫案入手——一个丈夫面对歹徒时的懦弱，让妻子对他们的婚姻产生了动摇，平静如水的生活被撕开了口子。

须一瓜是近年来非常突出的小说家，但《淡绿色的月亮》并不属于她最优秀的作品行列，原因就在于，这部小说在通俗性和文学性之间失衡了，小说通俗性、猎奇性有余，但对于人心波动的刻画因过于刻意而显得合理性不足，人物为纠结而纠结。

《夜色撩人》延续了小说通俗性、猎奇性的缺点，并不断往这个方向下滑。

电影无论是台词、镜头，都充斥着一股浓浓的网络大电影气息，太过粗糙，没有任何讲究和美感；至于最关键的情节，电影擅自给小说添加了一个狗血的结尾，透露出浓浓的电视八点档气息。

与此同时，电影又无法扬长避短，没有对人物的内心进行更深入地挖掘，以及更具说服力地呈现和表达，余男饰演的女主人惊惶矛盾的情绪很难赢得观众认同，她成功地扮演了一个纠结的女性，但她仅仅是一个人，而不是像《烈日灼心》中的邓超三兄弟那样，成为了救赎的某种化身。

总而言之，《淡绿色的月亮》本就是一部格局不大的二流末小说，而很遗憾，据此改编的《夜色撩人》则是一部彻头彻尾的三流末电影。

这么多年来，将小说改编成电影的潮流从未断绝，但成功者寥寥。

这一再验证了：改编是项技术活，如果连小说都没读透、搞不清小说的优缺点就贸然改编，结局很可能就是失败。

——首发上海观察——

很多时候，我们只是假装很痛苦，我们因为自私而表现出痛苦的样子，这样能让自己变得舒服一些。

自私者摆脱痛苦的方式是逃离，无私者则会选择放弃生命。

两个成功人士，看似光鲜的生活和爱情在一次蹩脚的入室抢劫的影响下渐渐分崩离析。

表面上，芥子一直无法释怀桥北的不勇敢，始终在刨根问题最终葬送了自己的婚姻。

甚至连谢高的英勇都可以归罪于她。

事实并非如此。

故事起始于芥子回家省亲。

在后面的对话中，可以得知小姨子桥南来很多次做头发都没碰到她，并且不知道芥子回家，说明芥子回家的时间并不短，而且芥子和桥北表面的恩爱并非一帆平静。

桥北忙于工作，不免疏于照顾芥子，芥子即使心存芥蒂，但是仍认为桥北对自己的爱，也就使芥子将自己小小的怀疑埋藏在心中，没有和任何人说，哪怕是自己的父母。

在抢劫中，芥子看到了桥北对她的爱是自私的，是有条件的，是无法经历考验的。

桥北让芥子替自己找银行卡，回答密码，承受抢劫者的猥亵。

这使她对自己的爱情绝望，对婚姻绝望。

于是她用冷暴力来对待桥北，新保姆成了她报复桥北的工具，无视保姆摔掉贵重的杯子，更无视保姆在更贵重的沙发上打上丑陋的补丁。

桥北对这样的冷暴力回应地也是得心应手，从彻夜不归，到将自己所有愤怒发泄到保姆身上，发泄到下属身上。

桥北是个成功者，芥子也是。

成功者更加看重自己的口碑，所以他俩始终没有撕破脸，即使芥子私自打掉了孩子，而且试图用谎言欺骗桥北而被当面拆穿时，桥北也只是对着下属大发雷霆而已。

婚姻，是桥北和芥子这样的成功者维持自身形象的沙漠。

即使他们知道那块石头下面是什么，他们也会不断地翻看那块石头，哪怕每次都会晕倒，但是这能让他们确认自己仍在沙漠中，自己仍维持着自己的形象。

谢高是个无私者。

火车上的妥协让他真正处于警察职责的荒漠中，那块名为责任的石头一次次地敲打着他的灵魂，他只好设法逃离这沙漠。

至少他认为自己应该逃离。

无私者的责任不会因自己所穿的衣服或是上班的时间而褪去，所以谢高一生都无法逃离自己灵魂的沙漠，唯一的方法就是死亡。

谢高从芥子身上看到了一种绝望，一种想要逃离却没有勇气离开的绝望，为此，无私者再次站出来，用自己的行动来证明自己的信仰。

谢高的死亡是必然的，即使不是因公殉职这种生命上的死亡，也会是余生做一个小警察，一生萎靡下去这种精神上的死亡。

列车上众人的愤怒早已将他推向悬崖，他只是在悬崖边徘徊着，犹豫要不要迈出这一步。

无助的芥子给了谢高前所未有的勇气去面对自己的过去。

过去，他用自私的行为扭曲了自己无私的理想，如今，他用无私的行为来证明自己无私的理想。

芥子实际上给了谢高生命的意义。

谢高的一生早已在当年的列车上结束。

这个社会就是自私者消费无私者热情和生命的过程。

无私者用自己的牺牲来向自私者证明理想的存在。

自私者用自己的信条考验着无私者的信仰。

一个改变了人生的夜晚，它的独特不在于这天晚上，夫妻俩在床上玩出了什么新花样，而是家里进了两个个子不高，有一个还是瘸子的抢劫犯。

那么，一个身体健康、热爱健身的丈夫，他束手就擒了，让太太去给劫犯拿钱，让太太说出银行卡密码，甚至看着太太被抢劫犯猥亵，他都不抵抗，保住了性命，但是直接让婚姻的列车，开向了未知的方向。

一个在床上爱好捆绑play有点s气质控制不住自己会弄疼太太的丈夫，被劫匪用一把小刀一吓唬就投降了，我应该感叹这个人是一个我不认识的韩国人演的，配音和口型对不上，特别违和，韩式演绎也让我特别不舒服。

如果是我喜欢的演员来演这样的男人，我该多堵心。

这个故事是一个无解的题，任何人都不知道遇到坏人应该奋起反抗还是乖乖保住性命。

怎么做都不对，余男崇拜超级英雄，可是生活中没有超级英雄，有的只是见义勇为会被砍二十多刀的小个子男孩。

王千源，一米八二，警察，他也给不出这种情况下正确的选择，他每种选择都试过，我觉得哪种都不对[泪]余男女神表现一如既往地细腻，这么需要内心推动的角色，她完成得极好，我都能看到她脑子里在怎么纠结，怎么挣扎。

最后她仿佛要妥协了，买了红绳，希望还能捆绑住爱。

还好，红绳只用这一次[摊手]。

最后王千源的那些话让这个故事圆满了又不圆满。

怅然若失。

两口子去看这个电影大约会吵起来？

我也不知道。

好片三个角色性格刻画的非常清楚桥北就是完全的利己主义者，包括事业和家庭的选择，生命和爱情的选择芥子本来就是一个很敏感的人，遭遇案发后，更明白了自己需要的是什么样的伴侣，不断地印证案发过程，只不过是想给爱情继续的一个理由或是爱情结束的理由谢高是一个普通不能再普通的人，因为对芥子的感情也好，友情也好，他充当了垃圾情绪的吸收者，芥子把一个道德绑架的框框塞进了谢高脑子里，让本来可能正确选择生命与责任的谢高，只有一种选择，也一定那样选择只有芥子心里知道，我们都不确定如果没有芥子的经历，谢高是怎样的选择

其实同蕴含哲理的！

剧情很不好看！

故事很慢很拖泥带水！

但是很有哲理！

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