木府风云

反转反转反转，因为我是2倍速，所以在原来就紧凑的剧情上就感觉更加紧凑了，所以让我觉得从第一集开始到最后一集，紧张得松不了气。

平心而论，在国产剧里，名列前茅，但是我更喜欢《舞乐传奇》，可能是因为《舞乐传奇》是从骠国到大唐长安，有空间上的转移，而且也有骠国、瑞丽、长安等不同民族的风貌，更有海东来、月霜行、兰玛珊蒂、迦罗那等非常喜欢的人物形象，所以相比之下，同样优秀的《木府风云》就略显逊色了。

它的争斗冲突主要发生在云南木府，就有了一些宅斗、宫斗、权力斗争的意味，我不喜欢。

而且《舞乐传奇》里主要人物大都是正面的，反面人物大都单元出演，而《木府风云》几乎主要人物都有或多或少的反面斗争，例如阿室于，木隆，阿照。

最主要的一点，我觉得《木府风云》说话太装逼了，尤以罗氏宁、木旺两口子为个中翘楚，不装逼就不会说话了吗？

罗氏宁整天拿个小刀、拿串珠子，翻来覆去的摆弄，可能是因为必须坐着局限了她的发挥空间吧，但是木旺出兵打仗去请面具，那一段也太拿腔拿调了吧。

最后最令我不喜欢的，就是阿勒邱和木增的感情戏，直接拉低了整个剧的格局，这些个小情小爱还整天腻腻歪歪的，我就不喜欢，尤其阿勒邱还一直驼背，怎么就不能站直一点呢。

《舞乐传奇》舒难陀和夜莎罗也有感情戏，但是只是锦上添花，使整部剧更精彩，整部剧的格局非常大。

虽然我说它这不好那不好，但是甩了《庆余年》十几个《琅琊榜》吧。

最后希望水军少一点，有些大流量大明星们参演的剧，评分水分太大了吧。

我知道《庆余年》也是王倦编剧，但是服化道恐怕要看瞎我的眼。

关于演员：女猪脚的那个鼻子= =一眼望穿了，不好意思，韩娱混多了，练就了一双火眼晶晶这剧槽点太多了。。。。。。

天了噜。。。。。。

人物性格的设定实在是太单一了，好到圣母圣父，坏到十恶不赦。。。。。。

和现实已经脱节了只能当舞台剧看了╮(╯﹏╰）╭说点有用的吧第一集：土司二子木隆的妾室诺兰在夫人罗氏宁面前状告阿勒邱，这个桥段告诉我们，在你对两个人的关系并不熟悉的情况下，别自以为是地乱说些什么，因为很可能，你只是自作聪明。

老夫人用诺兰的话来治她，姜还是老的辣，真正的高手从来不用伤筋动骨，风轻云淡就把你ko了，待你惊觉为时已晚。

过早的锋芒毕露不是件好事，因为人生需要阅历才能懂得，而阅历则需要时间。

每个人在临死之前都会抗争，对于生的希望是多么的强烈。

木坤要救二娘，未成功，说明自己能掌控的东西才是真正属于自己的，而其他一切由身份环境所赐予的，都将会在不同情境下失去。

规设立的合理性，在没有经过数次实践的情况下，是无法验证的。

然而一旦实践，却是不可逆的过程。

不同的人对规矩的认知不一样，合理不合理，该不该遵守。

如果不遵守规矩，无法维持秩序；而如果遵守，有时候又觉得不近人情。

想象一下，如果一个家族、组织或者社会，在很长一段时间里都遵循着同样的规则，那么墨守成规也是一件可以想象的事情。

这件事情，在未来不知道会不会发生。

因为社会与社会之间的断层，所以存在文化的冲突。

而随着地区间国家间的沟通交流日益深入，地球村的趋同性日益增强，未来怎么样倒是可以想象一下。

第二集：阿勒邱对木增说，必须赶回火把节现场与高统领汇合。

木增说，你能想到的，他们也能想到。

逆向思维，反侦察。

但是这个思维方式究竟要到几层才是适用的呢。

比如你想着十一高速赌，所以要走省道，没想到大家都是这样想的，可实际上高速也很赌。

比如你想着最危险的地方就是最安全的地方，大家也会这样想。

这个博弈的过程本身就无法验证其正确性。

所以，这其实是一句正确的废话。

吊木坤三天，这件事情不同的人有着不同的反应，非常有意思。

老太太琢磨的是她儿子的心思和性格，当妈的担心的是儿子吃不消，当爹的则可以大做文章了。

虽然在大方向上不认同，但是，成大事，当如是，名垂青史，早熟者多。。。。。。。

敲鼓的时候难道不知道大boss会在附近吗。。。。。。

就这么把人扛走了。。。。。。。

想要报仇N久连这点都想不到。。。。。。

剧情实在是。。。。。。

仇恨这件事情永远无解。

说要宽恕的，可能只是事不关己高高挂起。

你杀了我的家人，我还能和你把手言欢？

做什么春秋大梦！

处心积虑不择手段都是可以理解的。

所有的美好都被复仇毁了，但又有什么办法，人是感情动物。。。。。。。

化解仇恨？

那是因为你当时还小，你没有和亲人建立深厚的感情，如果你已经成年，眼睁睁地看着家族衰亡国家受难，还会轻易说出和解？

可如果她没有亲身经历，为何要让她的生活承受这些？

生活到底是属于个人的，还是属于组织的？

木青：这是属于他的时刻，让他迎接属于他的欢呼吧，我们在这里等就是了。

好感动的台词。

这是做父母的，最为合适的距离与态度。

第三集：只需要一个机会，就能从现在的位置上下来。

错误永远会被记得，而正确总是理所当然的。

阿玉的表现才是一个正常普通人有的，人为财死鸟为食亡，谁给你发工资你就喊谁做爹，可耻吗？

她也是为自己的生活而兢兢业业努力奋斗的人。

来得太巧，得看看。。。

真理第四集：西和舅舅简直机智得智能满分就这么让阿勒邱接近被关押的阿照？？？？？？？？？

简直低能啊。。。。。。

这么高调地送一个死人离开丽江。。。

还是个有暗点的人。。。

不能再吐槽了老太太觉得阿勒邱有问题还会让她乱走，她舅舅还能随时找她。。。

还有无所不知的木青居然也不动= =第五集：我擦，阿勒邱简直予取予求啊，要啥给啥，简直神剧情！！！

看了后面的剧情简介，不准备看下去了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

坑爹。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

前几年去丽江的时候，走在古城里，经过木府，并没有多余的意愿要进去，于是到了离开云南，与它无缘。

去年我再一次去了丽江大研，也只是走走停停，在被雨水打湿的石板巷子里散散心。

这一次没有路过木府，更与它无缘。

直到前些天，假期里的我，开始放空自己，开始从忙碌中回归到一个人的独处，看看电视，上上网，喝喝茶，忽然间想起了云南的丽江和大理，于是在电脑里打开了网页，无意间看到了几年前的这部电视剧《木府风云》，因为有些想念那边的风俗情节，慢慢的看了下去。

【一定是特定的缘分，才会体会到的心疼】觉得有时候，每个人的缘都不一样，当下的感悟也会不同，心境带来了很多的不一样的情绪，一路看到木增对阿勒邱的爱，便看到了自己的许多泪点，我承认我没有他那像雪山一样的对爱情的坚贞与纯粹，没有他那对爱人勇敢的付出，甚至包括了自己的生命。

他的一见钟情，默默关心，到为爱表白，在责任和担当的压力下还一直坚守着对阿勒邱的爱后来他殉情，他哭，他不愿意阿勒邱离开，他疯狂的去找，他疯狂的追，他疯狂的保护。

他眼睛里，总有着那一筐为阿勒邱保有的眼泪。。

我心疼了，哽咽了。

木增的眼睛，眼泪，拥抱，最后的吻，我都将会记得，并好好保藏好当时看到的情绪和心情。

木增的演员演的很好，我并不知道什么是一个好的演员，但是，我一直都相信所谓的眼缘。

木增，他的爱，像雪山一样洁白，或许，要特定的缘分，才会懂得心疼。

看这部剧，还是因为母后那段时间追的火热，所以我也跟着看了起来。

一集接一集的观看，给我带来了惊喜。

也是因为这部戏，更想去丽江，去木府，一睹风采。

这是一个少数民族的叙事，少数民族叙事是带有史诗性质的，就是会有很崇高，很善良的人，也有从头坏到尾的角色，大家对这种过于的崇高和过于的善良以及一个从头坏到尾的人会觉得剧情白痴。

但是，其实民族史诗叙事就是如此，神一样的民族。

秋瓷炫饰演的阿勒邱，聪明果敢识大体。

她因身负家仇潜伏木家二十年，心机城府极重，却褪不去天生的善良纯真。

与木家嫡孙木增相爱不能相约殉情，却在最后一刻悬崖勒马救人性命。

经历重重磨难嫁给爱人木增后忍辱负重与各色势力人物斡旋暗斗，带领木家突围困境，最终获得信任和尊重，化解仇恨成为木府当家女主人，书写了一段传奇女子的情仇爱恨故事。

观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。

秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。

我们和以前一样，最想关注的就是剧情。

电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。

不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。

阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。

千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。

这就是其中一种情境。

美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。

爱情，就是向生；阴谋，就是向死。

由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。

选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。

这是中国电视剧进步的最关键因素。

电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。

你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。

观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。

且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。

荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。

国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。

我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。

他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。

但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。

在播出者眼：少数与大局当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。

身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。

新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。

它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。

尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。

这就是少数民族题材的力量。

现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。

少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。

新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。

我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。

为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。

《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。

这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。

中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。

中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。

这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。

以创作者论：通俗与诗意《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。

毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。

节奏。

主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。

整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。

例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。

这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。

没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。

他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。

通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。

国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。

主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。

《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。

主创的世界观决定作品一切。

主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。

多一种艺术就多一种美。

纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。

五一去了云南，自然到了丽江，最后一天没安排地方，搜索推荐去木府，看了看简介，说是南方的故宫，当然是过誉啦哈哈。

去看之后木府有讲解，提到了木府风云，说都在这里和丽江古城拍的，里面80%都是真实的。

当时就好想看。

然后也有介绍木增这个土司。

回来补看剧，跳着看，于荣光感觉和秋瓷炫还有另外那个女演员绑定了吗？

舞乐传奇里也是他们三。

说回剧情，开始就有感情线，虽然有些套路感，但后面也确实为他们之间的感情感动。

然后关于悬念争斗，编剧还是在线的，各种计谋陷害阴谋反击。

看着还是需要用脑子的嘿嘿。

现在还没看完，继续看

好小的时候看的，记得女主和爱人到雪山想殉情，记得女主成为了木家的接班人，记得女主成为木家的接班人后第一次去到那个秘密基地被人拿刀架在脖子上，然后临危不乱地出示了信物，记得他们用流水传递消息，记得最后反派拿箭射男女主之一，卧病几天后最后悠悠转醒…记得那首歌。

真是机缘巧合看到的，那时候真的很小，看电视剧也不多，正好电视上在播，看了一两集就被吸引到了，至今都记得一些剧情主线，还挺难得的，算是优秀剧作启蒙之一了吧。

后面前几年去云南旅游，导游说“我们这里前段时间拍过一个很火的电视剧”，我心里就猜想是不是这部，原来真的是这个。

只是“前段时间”是“好几年前”，笑的，也就是我们刚刚好看过，不然听到还真的是一脸懵哈哈哈。

奇妙的缘分，优秀的质量，难忘的回忆。

1. 小时候看过，印象深刻，B站又看到剪辑，于是刷完全剧。

2. 好编剧好剧情，好人设好演员，但镜头和BGM切得稀烂，刻意且过满。

这是最大的问题。

3. 不把它看作简简单单的爱情线会好看很多，因为有历史故事，有民族传说。

伟大的土司和善良的土司夫人女神的成长故事让人收获很大，土司真的很明智，夫人真的很有魄力。

我想，丽江的繁荣离不开英明的政策，以及“宽容”二字。

4. 但人物实在是有些神话过度，也许这是传说改编的不可避免之处。

阿勒邱的宽恕，有几次让我无法理解，我觉得已经够了没必要再宽恕了，但她还是会选择感化。

也许，这也是她成为神人的原因之一吧。

另外，阿虎的次次救驾真的巧合太多。

5. 木增，真的很令人心动。

他帅气（黑皮大帅哥），声音磁性而沉稳，为人温和内敛但决断，无勇但有谋。

虽然很多次红着眼磊汪汪，但他的声音那样克制，我无法不心动。

6. 我只是疑惑，从什么时候开始，木增对阿勒邱那样爱？

剧情的描写大多是他爱的表现，可这爱从何时开始呢？

这世间真的会有这样的真情吗？

我不知道。

7. 补充，才知道木增是朱晓渔的原声，配得特别特别好，非常专业。

情感拿捏得也特别好。

可惜女主角是韩国人，很喜欢她，但是口型不对总觉得哪里有点不舒服。

8. 非常喜欢木青的角色。

为他的逝去感到悲伤。

从接受者观：阴谋与爱情影视接受美学告诉我们，只有经过观众的检验，影视产品才能叫完整的作品，否则仅仅是放在主创桌上的成品。

因此，电视剧最表面的表现实际上就是最本质的内容，观众看到的阿勒邱是什么样，就是什么样。

观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。

秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。

我们和以前一样，最想关注的就是剧情。

电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。

不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。

阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。

千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。

这就是其中一种情境。

美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。

爱情，就是向生；阴谋，就是向死。

由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。

选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。

这是中国电视剧进步的最关键因素。

电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。

你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。

观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。

且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。

荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。

国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。

我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。

他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。

但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。

在播出者眼：少数与大局当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。

身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。

新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。

它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。

尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。

这就是少数民族题材的力量。

现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。

少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。

新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。

我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。

为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。

《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。

这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。

中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，去年的《医者仁心》就是如此，那时医疗剧还没有成为热点，但从现在一系列医疗剧的热播可以看到当初CCTV-8的小改变最终演化为整个电视剧产业的变化。

从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。

中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。

这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。

以创作者论：通俗与诗意《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。

毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。

节奏。

主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。

整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。

例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。

这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。

没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。

他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。

通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。

国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。

主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。

《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。

主创的世界观决定作品一切。

主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。

多一种艺术就多一种美。

纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。

《木府风云》精致的装扮吸引了我。

线索繁多，一条接一条，跌宕起伏。

早年记得有一本书《省委书记》，致命的打击往往来自自己身边最亲近的人，这是厚厚的一本书留给我的唯一印记。

此剧也是。

阿勒邱的所谓亲人舅舅、身边侍女阿照堪称最恶毒和凶险的人，看电视时总是我一个人静静地守着屏幕，我甚至想朝荧幕扇上两巴掌。

阿勒邱无限地宽恕人，那么有胆量的人，竟然无底线地原谅他人，我百思不得其解，跟心事一样重重揣在怀里，慢慢，我想明白是她胸中的爱，深沉决定性的爱让她坚定不移地宽恕。

她的爱来自爱情，来自与木增让天地都感动的爱情，誓死不渝，心心相印。

去过丽江，见过雪山，听过殉情，一水相连是木府……所以看此剧亲切，也许有点脑残，也许有点弱智，但我喜欢。

咳咳，私以为《木府风云》还蛮好看的，虽说比《舞乐传奇》差一丢丢，不过瑕不掩瑜啦，我蛮喜欢的说剧情上，显得有点拖沓，可能是它比舞乐多了几条感情线的缘故，神反转依旧是有，不多但足以让人惊叹。

很纳闷的是全剧里的角色智商跟坐过山车似的，忽高忽低捉摸不定…每个聪明的人都干过不符合其智商的事，无法理解他们是怎么被全剧中唯一一个（真正意义上的）坏人耍的团团转的……总体智商水平比舞乐差了不只一个档次…（-_-||如果木增有舒难陀那智商，，或许这部剧二十集就能拍完…）不过也可以换种理解方式，嗯…他们比较单纯，不像舞乐一样人人心怀鬼胎。。

这不是传统的宫斗剧，勾心斗角心狠手辣处处下死手只是为了上位，不是这样，木府里坏人只有一个，大多数人都是受人蒙蔽或是一时鬼迷心窍…看完全剧我算是记住了一个词“仁者无忧”，很多人都在害阿勒邱，阿勒邱次次退让，忍气吞声，总想和他们化敌为友…结果被一次次害得老惨老惨了，我总心想这次她总要飙了吧，结果都没有。

传统宫斗剧里想让一个坏人和你做朋友？

简直是件不可能的事好吧，可是阿勒邱做到了，而且是那么的让人心服口服，连想要吐槽剧情狗血都做不到。

赞一下音乐，主题曲《净土》太适合丽江了“传说中有一片净土，住着古老的民族，每个人都能歌善舞，他们从不孤独”剧终，听着歌就能浮现出剧情，简直跟舞乐里的《心语》一样，太棒！

还有阿照在牢里跟阿勒邱隔着扇门合唱的那首《净地》，，，那画面，，美好的我都词穷了π_π。。

看完全剧，我对丽江的好感蹭蹭蹭的上涨，因为一部剧，爱上一座城。

木府是确实存在过的，是个真实故事。

（剧里的木府就是在丽江里木府原址拍的）木增也确实是一位伟大的土司，三十六岁退位，不知所踪。

（私以为他把土司之位传给儿子之后…是随阿勒邱…去了）我快喜欢上这整个剧组了怎么办，剧情都改编自历史，不狗血，高智商的神反转似乎是标配，尊重观众智商。

场景都实景拍摄，丽江，木府，玉龙雪山……这是特效做不出来的！

炒鸡良心我本意还想马不停蹄地去看南侨机工英雄传，，但是理智告诉我要缓个几天，不然会走火入魔的，嗯。

赞一下秋瓷炫，演的了深井冰hold的住正剧，而且丝毫没有违和感，简直太棒（虽说我更喜欢深井冰，看她正经起来蛮不习惯，咳咳…）