咆哮第一季

是从微博的一个博主那儿推荐过来看的，对于我来说，能够使人反思的片子都是好片子第一集 Black lives matter很难说那些白人男性到底是真的看不见（有点科幻成分）还是装作看不见她。

我突然设想了一下我要是在我朋友身上试验一下把他们当做透明人会怎样，换位思考了一下，估计我很快就会感到很失落和愤怒吧，更何况这还没包括种族歧视成分。

我看好她最后的勇敢出击。

第二集我为她和她丈夫的恩爱婚姻感动。

为她和她母亲间的温情感到触动。

我爱我妈，永远爱她。

第三集 放在架子上的女人之前看影评中提到他，后来还是回到架子上了，我还有点期待结局不是如此。

结果她真的回去了，她一辈子可能就靠着美貌生活在世间，没有脱离男权的视线，悲哀，又有些愤怒。

“哀其不幸怒其不争不过如此。

第四集 身上有咬痕的母亲看的我感觉很压抑，不舒服。

咬痕是难看的，是疼痛的。

同时当一个好妈妈和一个好合伙人和一个好妻子也是不简单的。

有点没看懂这个要讲啥。

第五集 a woman feed by a duck大概这个名字吧我也记不太清了。

我最开始还在想feed是什么意思，结果应该是sex。

女性的找对象困境，最开始觉得情投意合但是最终草草收场、看似荒诞的恋爱，（我真的觉得这是有点科幻的意思了），还有从一开始不自信没有主见，最后找到自我勇敢面对生活的女性，短短二十分钟有太多可写了，隐喻也很多，复杂的情节让我看的津津有味，也有更多值得剖析的东西，有更多值得我们思考的东西。

第六集 看得我没那么生气了，里面的男性和女性完全是两个阵营，剧情语言来看，男权的思想已经从16岁的小孩一直渗透到老年人了，可悲，但又没有给出解决方案，反而girlshelpgirls比较靠谱。

在引起全民热议的“事件”前，刚看完这部短小精悍的美剧。

女性版“黑镜”，细数女性成长、生存、行走在社会所会经历的内外在困境，甚至梦魇。

E1:《被消失的女人》黑人女性不被白人男性听见、看见，即使费劲心力去完成自传体小说，仍被消费放大其中的苦难，包装成娱乐对象。

E2:《吃照片的女人》描述的是女性角色的恐惧，自我身份认同的焦虑：从出生起女性被赋予女儿、妻子、母亲的角色，但当父母垂垂老去、死亡，自己不再拥有成为“女儿”的关系；高中期间恋爱怀孕奉子成婚，成为了妻子和母亲，即使聪慧却没有受过高等教育、拥有自己的职业；儿子准备读大学离家、日夜与女友厮混，母亲的使命也告一段落……那我是谁？

剩下的只有依附于他人的回忆，自我是否曾经存在过？

E3:《放在架子上的女人》主角被物化成陈列品，她自己也甘愿成为陈列品，因为母亲从小灌输的价值观就是女人在“聪明”和“美丽”间，必须选择“美丽”——也是迎合男性审美的思维方式。

最后哪怕有自己的美妆事业，终究无法改变自我物化的观念。

E4:《有咬痕的女人》最感同身受。

怀胎十月经历鬼门关产子，恢复工作后担心职位被男性同事觊觎、不能出差、上班要泵奶，回家要哄睡不得不忽视夫妻关系的培养。

出差期间短暂的放飞自我，又被内疚拉回去，被丈夫怨恨……咬痕越来越多、越咬越伤。

女人自从成为母亲之后就每天都是战斗状态，被自我回归与家庭责任反复拉扯，被内疚反复内耗，负重前行……走得很累很慢，是走不远走不久的。

结尾没有告诉观众解决方法，大概就是认清自己的身份角色，和以前讨厌的妈妈团体倾诉分享，不要逼自己太紧的陈腔滥调吧。

实际上的确无解，在共同的，但父权制的社会。

更应了波伏娃那句名言，“女人不是天生的，是被塑造的”。

E5:《被鸭子喂养的女人》孤独到极点真的会跟“鸭子”——隐喻不可能的甚至不同物种恋爱，排解孤独。

但如果对方抱有目的就很容易被pua。

E7:《退回丈夫的女人》很理想化的短篇，尤其主题是讨论婚姻，最后37年婚龄的老夫老妻达成和解，就非常非常理想化。

本集设定是丈夫可以退货。

女人发现丈夫与邻居生活可以活成另一个模范丈夫，醒悟爱人前先了解自己。

婚姻是相互容忍，不能只看到对方的毛病，自己的缺点也不少，而且很多时候对方的今天都是自己造成的。

虽然但是，不管，我要狼狗男友！

第七集《The Woman Who Returned Her Husband》，Anu看到女儿的人生自由自在充满乐趣，与之形成鲜明对比的是自己“无趣”的丈夫：不愿社交、不做家务、每天做着重复的事情。

反观自己37年婚姻生活，Anu终于决定做出改变，在朋友的启发下去大卖场“退回”自己的丈夫。

看到这里忍不住拍腿叫好，Anu代表的可不就是许多亚洲传统中年妇女所扮演的妻子角色吗，从社会期待到自我认知，都是为家庭奉献一生的角色。

虽然是在美剧里才能看到“去大卖场退换丈夫”这种超现实的设定，但也忍不住为这个视角鼓掌。

原以为这会是一碗“女性无论年纪都应该勇敢追寻自我”的超级鸡汤，但故事的走向似乎与预期有所不同。

Anu在退回了原本的丈夫之后，在卖场的“丈夫区”先后换回了两个丈夫，都没能让她过上想象中有趣的生活。

她也尝试过一个人solo，开始阅读独行意大利的攻略，只是迟迟没有行动起来。

另一边，对面独居的老太太Barbara买回了自己原本的丈夫，尽管Anu努力装作不在意，但每天通过窗口观察对面的互动、找机会串门，完完全全描绘出了她心中的不甘。

而看到“前夫”在邻居家殷勤地做家务和不时欢笑的互动，更是让Anu心中忿忿不平：为什么“前夫”成了别人的丈夫之后似乎变得更有趣了？

最终，Anu在圣诞前夕回到大卖场，经过“丈夫区”时看到“前夫”又被退了回来，而他的解释是：

这不就是Anu的反面吗？

Barbara性格热情开朗，给买回来的丈夫搭配新潮的行头，被尝试着重新开车的Anu撞到的时候正穿着瑜伽服骑行，可见她也热爱户外运动。

或许还有更多没有被拍出来的生活习惯和喜好，但已足可以看出她本身就是一个热爱生活的有趣的人。

反观Anu，没有批评的意思，只是37年的婚姻，或许还是包办婚姻，早就把她驯化成了以婚姻和家庭为中心的人，虽然她渴望有趣的生活，但她并不知道什么样的生活才是有趣的生活。

在卖场最终决定买回打折出售的丈夫前，她对他说：

而这似乎又呼应了片子最开头，Anu在跟朋友吃饭时表达自己期待更有趣的生活而想放弃丈夫时的那段对话：

Anu并没有正面回答这个问题。

一开始还以为只是为了体现朋友之间对婚姻和生活也有不同的看法，看到最后才发现，或许这才是这一集的重点：与其去抱怨生活因为周围的人事物变得无趣，不如先把自己变成一个有趣的人。

强烈建议每一位女性都应该看看《咆哮》，每个单元30分钟，一共8个单元。

咆哮 第一季 (2022)7.32022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 钱宁·戈德弗雷·皮普尔斯 金·格里格 金素英 拉什达·琼斯 莉兹·弗拉希夫 安雅·亚当斯 陈权 / 妮可·基德曼 伊萨·雷女人看了会感同身受，男人看了会更懂女人！

《咆哮》用极富夸张的手法，来展现女性的生存困境，有几个故事特别讽刺又耐人寻味，有点跨现实主义的味道：《消失的女人》：女主是一位受邀到纽约的作家，她的作品要被几位白人导演拍成电影，女主本来是兴高采烈，对行程充满期待，在对方给她安排的大house里面用心创作自己作品的电影稿，但当她拿着作品要去拜访对方公司时，却因为深色皮肤不被通过摄像头而无法进入，只有电影公司的黑人助理给她解围，更让她感到屈辱的是，电影公司的想法是把她的传记电影放到VR场景中，让观众带着VR机器感受女主从小到大的经历，体验场景有女主小时候目睹她父亲因为是黑人就被捕的回忆。。

女主抗议，但没有一个白人看到她的存在，只有那位黑人助理看到她……《身上有咬痕的女人》：同样是位黑人女主，但待遇比第一集要好得多，社会身份是一家大公司的高级合伙人（但台词有提到她也是公司少有的三位女性合伙人之一，显然女性在社会的地位依然不如男性，尤其越到高级职位的女性占比就越少）这集女性的难题是老生常谈，工作与家庭的平衡，只是导演用夸张的手法，把工作与家庭对女性的撕扯，化作女性身上一道道触目惊心的伤口……只有做自己，放下包袱，伤痕才会停止……《坐在架子上的女人》：物化女性在富人丈夫家中只是个花瓶……《被鸭子投喂的女人》：大龄剩女不需要刻意寻求社会认同感而开展一段被PUA的恋爱《退回丈夫的女人》：最喜欢这一集，婚姻生活的可怕不是在于对方的束缚，而是只站在自己的视角一味抱怨，当大家都打开心扉互相包容，互相体谅，婚姻也可以很美好。

导演把丈夫作为商品来处理，不是要物化男性，而是让男性处在社会优胜劣汰的规则下，只有不断反思才能成为一名合格的丈夫。

这也隐喻了男性较容易大男子主义，缺乏女性的自省机制（女人心海底针也反证了女人心思细腻），需要外界来对其进行教育，婚姻才有可能变得更好。

但男人既然是商品，就可以买或者不买，掌握权在女人手上，女人可以选择单身下去，也可以挑一位知心爱人和你共度余生。

女人只有具备悦己的能力，和谁在一起都能收获幸福。

《喜欢马的女人》：女生可以有自己的爱好，但不要忽视同性对你的帮助，毕竟紧要关头，还是girl helps girl——《解开自己被害之谜的女人》同样表达了女性互助的主题。

每一个单元就像一个放大镜，看到女主就像看到我们自己。

但愿每一位女性都被温柔相待，也在生命的长河里，绽放属于你的璀璨光芒！

这是一部由苹果出品一共八集的迷你剧，每一集也就半个多小时，每个小故事都是从女性视角出发讲述，每个小故事都特别有意思，比如第一个小故事是个黑人女作家，因一本小说爆火要去洛杉矶参加一个活动，结果一下飞机就在机场广告播放中被教育，你是黑人我们看得见反对种族歧视的广告给扑了一脸，然后就是看到有人看她的书且当然不认得她了，可怜的女作家就这样的被洛杉矶阳光明媚的晒黑没了，当然了这只是个开始因为后面她还会遭遇被摄像头给黑没了，最后她自己也把自己给黑消融了，这是一个关于看得见黑看不见你的故事。

还有个故事是有个哥们娶个老婆挂起来，就像给他的豪宅装点名画一样，修个架子把老婆摆上去，没事干就看着，进进出出方便看到老婆，时刻留意老婆在家而且美的一亮眼。

好吧，这个做法你别说还挺不错，只是时光荏苒，什么东西看久了都会腻味，久而久之可怜的了老婆如同落满灰尘的挂画，终于在忍无可忍的情况下这个老婆逃离了。

还有个故事是关于老婆伺候了这个老公很多年，实在是忍无可忍的情况下去超市办理了退货，bingo，这个老公进入了退货区，放置在折扣牌下等待出售。

获得新选购老公的老婆可算是可以开启一个新生活了，当然了他人即地狱这个魔咒依然有效，那就是隔壁的老娘们去超市用价廉物美把她退货区的老公购置了回来，这个时候邻居就是地狱，再怎么说也是她用过的她最清楚这个货色，说什么也要再弄回来不是，于是，后面大家都懂的，没事干的人可以去看看了，反正看这个剧绝对保证不提供屏幕清洁，笑喷一屏幕请后果自负清理屏幕自理。

第一集标题是：《the WOMAN who DISAPPEARED》，剧中包含了很多现实存在的问题，跟随女主Wannda洛杉矶签约之旅慢慢展开。

随着故事发展我们可以看到很多的差异：种族、地区、性别，最开始是女主得到一个重要机遇的渲染，展现女主因为自己的作品《刚毅之心》获得翻拍成影视的合作机会，当我们以为是一个人才华得到认可，开挂人生开启的时候，从与影视公司的主要负责人见面约谈的那一刻便开始翻转，回归到女主为什么会“消失”这个话题中。

第一集中有很多细节我截了很多图希望和大家一起分享讨论。

首先是在机场的一幕，女主看到的视频里面写着“致我们的黑人社区，我们支持你们”这一句话在后面剧情的描述中极为讽刺。

这里女主的表情也很值得思考

真是越没啥越喊啥来接机的是一个黑人布雷克，在他与女主的对话中已经看出来工作中黑人姓名会带来不便隐喻着黑人在这里受到的不便和歧视。

女主最开始以为布雷克是个白人

布雷克解释改名字

布雷克妥协尤其是女主进行的补充自传出版社要求封面照片肤色改成白色，但是与布雷克不同的是女主没有妥协，这也为后来女主做出的反应和选择进行了铺垫。

肤色问题

女主态度然而，女主仍然面临着诸多因为自己肤色带来的麻烦，预订的出租房被取消因为无法识别身份、前往公司洽谈时面部无法识别。

因为照片发型问题导致无法验证预订取消

脸部识别失效后备注了“不适用”如果这些是针对黑人这个群体所带来的问题，那么接下里影视公司和女主接洽的会议过程便聚焦女主本身遭受的歧视。

我截了一张能表现当时气氛的画面～

双方会谈

面对女主表达一脸无所谓的尼克or布莱恩

女主和姐姐打电话

女主和姐姐打电话后面，道哥主持的晚宴是剧情发展的高潮阶段，将对女主个人的无视展现的淋漓尽致，全员“装瞎”表演开始。

男性们私下谈话中对女主的真实感受然而在这次虚拟影像中，表现了女主书中描述的故事，已经自己儿时亲眼目睹父亲被美国警察“暴力执法”的过程，自己也受到了暴力对待产生了心理阴影。

这也回应了女主问开发总监谁来扮演自己的问题提出的原因，女主在乎谁来扮演自己也许正是因为这段经历的恐怖和悲伤并不容易被人轻易理解，女主也不想自己的作品被践踏在资本获得的科技手段之下成为他人感官刺激的娱乐品吧。

女主爸爸被抓

女主被摔倒在地重现当初场景也让女主内心产生动摇，重温了无助和脆弱女主开始怀疑自我，与最开始的自信和强烈自我认同不同，女主开始不知道自己是谁。

刚来洛杉矶时的女主

迷茫的女主在与布雷克的谈话后，女主慢慢找回来自己，眼神变化这段以及后面返场的感觉很酷！

建议看视频眼神变化这段

霸气女主回去治治他们的“眼睛”除了主线路之外，女主坐在大厅等候被一个白人男士坐在身上的情节，买衣服被插队都展现了对待黑人的歧视

女主被“坐”

因为啥没看到？

这么黑嘛

这里也被忽视除了他人的态度，其实女主自己应该也会感到自卑，比如她刚入住豪宅时的小心翼翼以及手机没电没有向任何人求助也许都隐含着自己这“类人”在这里的状态。

刚入住和姐姐打电话的女主除此之外，这里面的布雷克人物也丰富了“歧视意味”，开着豪车的他也得给老板们买咖啡，并不是那么风光无两，仍然干着打杂的活。

；而且他本人也有着地域歧视。

端了四杯咖啡，不是自己喝吧

听到女主步行后的态度总体来说，第一集当中很多隐喻和细节都设计的很好代入感很强，如果自己是女主会觉得非常压抑，好在女主最后找回了自己，希望我们都能找回自己。

小伙伴们还发现什么细节，可以讨论一下，这个剧真的很好看(｡･ω･｡)ﾉ♡

《咆哮》每一集都很精彩，看到第三集《摆在架子上的女人》，实在太喜欢了，觉得有些话不吐不快。

这部剧几乎每一集，都有一个夸张到不真实的设定。

比如，第一集里看不见黑人，听不清黑人说话的白人。

现实生活中，他们不是真的看不见，听不清，他们只是傲慢的无视了。

如果说《鱿鱼游戏》是通过各种符号来隐晦的表达资本主义对人的异化。

《咆哮》则是采用夸张的方式，将男权对女性的迫害，变为一种赤裸裸的“明喻”。

第三集也是如此。

一个男人，一个在世俗意义上成功的男人，在他豪华的别墅里，打造了一个精致的架子。

然后，他要求他貌美的妻子，端庄的坐在架子上，变成一只真正的“花瓶”，一件漂亮的展品……

确实，这个设定有些夸张过头了。

毕竟现实生活中，没有人会真的这么做。

但那个“架子”，很明显是喻示男权社会下的婚姻体制对女性的规训和压迫。

一直以来，男人被要求强大，威猛。

女人被要求温柔，美丽。

也就是说，男人垄断了权力，女人垄断了美貌。

男人和女人的交媾，也遵循“价值对等”原则。

即最强大的男人，得到最漂亮的女人。

许多男人甚至认为，只要自己的权力够大，想要多少漂亮女人都可以。

以上，就是最典型的男权意识形态。

由它所构建的社会模式，也遵循于这种权力等级制……可是，权力再大终究会有一个上限。

在当今这个以金钱作为衡量权力标准的社会，金钱再多，也不过是一串数字而已。

美貌的评估标准却可能是非常多元化的。

我们常说情人眼里出西施，其实是说每个人的审美标准不同。

毕竟萝卜青菜，各有各的口味偏好嘛。

如果放任审美多元化，男权这种自上而下的权力等级制，可能会面临土崩瓦解的危险。

因为审美多元化，意味着没有所谓的最美的标准，没有标准也就意味着无法建立美丑的等级制。

说白了，如果没有定义美丑的标准，那么所有的女人都是美的，而所有的女人都将自由解放。

而这，是男权社会所不允许的。

因为男权需要通过建立这种等级森严的制度，去奴役和剥削大多数人。

好让少数统治阶级坐享其成。

那么，怎么才能在现代社会建立起美丑的标准呢？

答案是通过媒体的洗脑和规训。

当广告、电视剧、电影、短视频里全是大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”当奢侈品放在精致货架里闪闪发光，女人们穿上它，用上它，顿时就自信起来的时候，大家就会认为“哦，原来这就是美的标准。

”然而，不是所有女人都长了大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿怎么办？

那你可以去买化妆品，去整容啊。

不是所有女人都买得起奢侈品怎么办？

那你可以去借贷啊。

于是，大多数人上班时受到资本家剥削，下班回到个人生活后，又把自己那少得可怜的薪水还给了资本家。

而资本家们投资的化妆、整容、奢侈品产业却赚得盆满钵满，真是把普通人压榨的渣都不剩了。

于是，富者更富，穷者更穷，阶级依然牢不可破。

而这一切的源头，就在于女人们相信了男权世界兜售的那套价值观。

——即审美是有高级和低级之分的，美丑是有标准的。

你为了向那个更“高”的标准靠拢——不！

不是靠拢，准确来说是屈服！

——你为了向那个标准屈服，不仅付出了巨大的代价，还牺牲了宝贵的自由。

你打了针，割了皮，削了骨，在身体上填充了一堆假体，购买了一堆昂贵但并无卵用的布料后。

——你终于把自己装扮成一个漂亮精致的“名媛”了。

你幻想用这些所谓最“美”的价值，去交换最有权力的男人的宠爱。

如此一来，你就能实现阶级跃迁，从此生活富裕，衣食无忧，顺便用你那高傲的眼，俾睨众生。

然而，那个男人的宠爱终有时限。

还没等你变老变丑，还没等你口袋里的钱花光，维持的精致假象破碎之前，那个男人就已经厌倦你了。

他的身边，不缺和你一样拥有同款奢侈品，同款大眼睛、尖下巴、大胸、翘臀、长腿的女孩。

而且，她们还比你年轻……好啦，让我们回到标题所要解答的疑问：为什么说男权社会不存在真正的审美？

虽然我不知道为什么女主的母亲说“在聪明和漂亮之间，我选择要你漂亮”这种话。

可能是她的母亲曾经尝过美貌带给她的便利和甜头吧。

而且，当别人帮你做了选择，你从此就只负责美美的就好了。

——听起来就像，美美的，不劳动，在家当一个被束之高阁的精致花瓶，才是每个女人的梦想生活……

但很显然，一句“你真漂亮”看上去是夸赞，实际上却是要命的束缚。

一个女人——首先是一个人——一个活生生的，自由的人。

既然她是自由的，那她除了漂亮，还应该有无限的可能性。

她可以通过自己的努力、劳动，实现更多的价值。

但是，男权社会却只想让女人去扮演一个漂亮的花瓶。

他们害怕女人释放那种无限的可能性，因为这会瓦解他们构建的秩序，以及他们千百年来享受的特权。

更可笑的是，即便是让女人负责美丽，这美丽也是男权者意淫出来的腐朽陈规。

为了满足他们对美貌变态苛刻的要求，女人只好逼迫自己去化妆、整容，身心都备受摧残。

然而，我想说的是，这根本就不是审美！

审美之“审”，意味着眼睛和心灵的自由欣赏，自由体验。

审美即是这种自由的活动过程。

审美不是一个死板的标准，审美不是一个既定的结果，审美不是将一个活生生自由的人，物化成脸、胸、臀、腿这些浅薄的、外化的物质属性。

审美是从“物质”中看到“自由灵动”，而不是反过来。

男权主义的本质，就在于它试图把一切美好的价值，简化、物化成一个具体的物品，然后占有她。

男权并不鼓励自由。

男权只是通过剥削他人的自由，满足它“我最自由，我最强大”的自恋。

所以，当女主的丈夫将她挂在高高的墙上，举起酒杯说“敬你”的时候。

即使他是在“仰望”她，但她终究也只是变成他家里的一件漂亮摆设罢了。

一个女人，不再是一个人，她变成一件物品，一件陪衬男人有多成功的附属品……这个男人从未把她当成一个人去尊重，去欣赏，他只想着如何占有她，并享受占有之后，伴随而来的虚荣快感。

但是，这种快感又稍纵即逝，男人很快就厌倦她了，转而去占有那些他还没有占有的东西。

所以，这就是男权主义的局限之处。

由男权统治的社会，也不存在什么真正的审美。

一切都不过是物化罢了。

而最纯粹的审美，会让人达到物我两忘的境界。

想象一下，此时此刻正值四月天，樱花盛开，你觉得那些花儿真美，你全然忘记了自己，陶醉在这美景中……

你突然想起一句话，喜欢一朵花，便是把它摘下来，按照自己喜欢的样子修剪整齐，然后将它插在家中的花瓶里。

然而，你若是爱上一朵花，那你是万万不舍得动它的。

你只会无限爱怜的看着它，呵护它。

花儿在人的面前，是脆弱的。

作为人，你可以对它做任何事。

但是你没有。

真正的审美就是如此。

你全心全意的欣赏它，甚至将它看作与自己一样自由平等的生灵。

所以，你不会对它做任何过分的事。

真正的审美，不存在功利性的占有和利用。

人与人之间的欣赏，也应当摒弃功利性的占有和利用。

我们应当认识到，对方是和我一样自由平等的存在——他/她不是一件属于我的物品。

所以，我特别喜欢第三集的故事结尾。

当我看到女主愤怒地砸墙，愤怒地拆掉那个束缚她的婚姻高台时，我本以为她终于从男权统治的婚姻牢笼里挣脱出来了。

但是，男权势力已经渗透到进社会的方方面面，就算你挣脱了婚姻的牢笼，外面的世界，仍然是一个不允许女性解放的更大的牢笼。

当女性想要专心做自己的事业时，仍然挣脱不了“你必须先要拥有美貌，才能拥有事业”的变态要求。

最终，我们的女主，她仍然是那个坐在高台上，供人赏玩的物品。

只不过是换了个环境，从客厅搬到门店而已……

她仍然是那个漂亮的，精致的，但没有丝毫自由和尊严的男权附属品。

她还是没有被当成一个真正的人去尊重，却还要对这不公的一切笑脸相迎。

实在太遗憾了。

但，我还是喜欢这个讽刺值拉满的悲剧结尾，我太爱了。

因为它至少直面了残酷的现实，没有用男权那套充满粉红泡泡，看似浪漫实则虚伪的甜蜜假象，哄骗女性继续去服从男权的压迫。

正如这部剧的名字“咆哮”一样，我们需要的正是愤怒的呐喊，不是男权那套虚伪的哄骗话术。

记住！

当男权统治者要你放弃自由，还骗你说什么“从今以后我会好好宠爱你的”屁话时。

你的正确回应，并不是温柔且迟疑地对他说什么“好的…我试一试吧…”而是应该大声呐喊出那句——

咆哮 第一季 (2022)7.32022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 钱宁·戈德弗雷·皮普尔斯 金·格里格 金素英 拉什达·琼斯 莉兹·弗拉希夫 安雅·亚当斯 陈权 / 妮可·基德曼 伊萨·雷

ep1：u know what？

一集看下来，其实我并没有完全弄懂那些意象，但是感觉到一阵沉重。

是只可意会不可言传的沉重。

有性别敏感度的人可能能够共情。

ep2：看到有人说太浅了。

我也生活过，我想说，生活就是这样的“浅”我真的会被里面的一些场景和台词震住，眼泪不自觉就想流下来。

很喜欢ep2…而且…我会更喜欢不把它和什么性别权利的争夺联系在一起。

活到现在，我也有同样的焦虑。

因为很喜欢，所以想多说一些。

之前因为要写文，涉及到一些八十年代的事情，所以屁颠屁颠去问我爸。

他有很多故事，全中国地跑，我从没设想过还有那些可能，自己没有参与过的可能。

聊着聊着，不免就说到我小的时候，那些我自己都遗忘的东西。

虽然谈论的时候竭力避免，但是转头离开后不免悲从中来，眼泪止不住地掉。

他年纪大了，身体很不好，每年都住院，我实在帮不了什么，连记忆也缺了他几十年的阅历。

我之前只是单纯害怕失去他，从那时候，我突然意识到，失去他不止是失去了父亲，也失去了那些记忆——他像一个装了记忆的匣子，需要的时候，可以询问他去提取，如果失去了，你也同样失去了他记忆里的自己。

“我吃了它们，我控制不住自己。

“爸爸死了，妈妈很快就会忘记所有事情，所以我…“就只剩我了，我一个人。

“而我得保存所有回忆。

”“——妈说过了，我们不能说那个词！

”“——什么词？

”“——remember。

”如果可以，我也想吃掉那些照片。

我想吃掉几十年的人生几十年的记忆。

我害怕只剩下自己。

ep3：男人喜欢把女性虚虚地捧上去，让你以为自己轻而易举可以拥有一切——只需要按照他们的制定的规则走。

实际上女性只是橱窗里的一个摆件一个装饰品一个随手可以丢弃的东西。

当“美貌”成为独独对女性的限制，在男权社会的话术下，甘愿放弃其他的资源。

这就是他们的把戏。

请走下以禁锢为实的“神坛”，对他们咆哮：FUCK U

8集故事，每一集都有着吸引人的标题，都有着不同的色彩，而每一集也展现了不同的魅力，但都汇成了这部剧的标题：Roar(咆哮)。

第一集讲消失的女人。

讲主人公去LA卖书的版权，却遭到了歧视和无视。

看的时候差点以为人们真的看不见她了，结果是他们在无视罢了。

这种角度还挺新奇的。

第二个故事讲的吃照片的女人。

这集讲的应该是家庭吧，母女之间没有做到真正的互相了解，都有着自己的问题，急需沟通和和解。

那最后母女对视，应该也是她们互相去接受对方了吧。

第三个是摆在架子上的女人。

在主人公从架子上跳下来，开始重获自由时，让我感同身受的为她可惜到为她高兴。

她被海水冲刷的一幕，是我最喜欢的部分，这幕有种被海水冲走感性和快乐，重新找回理性，回归现实的感觉。

而化妆店店员的话，像是她第一次接触到了正确的独立意识。

令人难过的是，最后她还是选择了被放在架子上，这也是一种反转吧。

第四个是浑身咬痕的女人。

主人公被工作和生活同时需要着，已经无法做到真正的平衡，这确实会让人压力百倍，但也是生活中切实存在的问题。

人心里受了伤，去做一些心理咨询或调解还是很有必要的。

第五个是被鸭子灌输思想的女人。

这个标题就特别吸引人，怎么能被鸭子灌输思想嘛？

原来鸭子会说话，这就有意思起来了。

一开始，我也和主人公一样认为鸭子幽默风趣，但在后面的相处中，鸭子就有点奇怪了。

我真正觉得最奇怪的是鸭子弄脏房间的时候，真的很过分。

幸好sister的话点醒了主人公。

不过鸭子的行为真的很符合pua啊，让女主远离亲人，试图控制女主，打击女主自信心，甚至伤害女主。

生活中，真的需要女生远离这样的人。

第六个是为自己破案的女人。

这是个很新颖的角度去让受害人自己破案，最后将主题上升的女性主义，及人性的恶等等。

在我看来，挺有意思的。

第七个是把丈夫退货的女人。

虽然女主还是选择了原来的丈夫，有点...烦人。

但是，她丈夫和她能互相发现自己的问题，大家一起维持婚姻还是不错啦，毕竟其实她丈夫也不坏。

第八个是爱马的女孩。

我挺喜欢女主和米莉的相处的，都是好孩子啦

can you hear me……这不是水果姐的那首全球热单，这是一部剧集。

本剧基于Cecelia Ahern所著短篇小说，每个故事都从一个独特的女性视角讲述，探索自己生活中与众不同、荒谬的矛盾和问题，涵盖了各种各样的流派，共8集，每集半小时。

每集开头，不一样的颜色的咆哮状态，看得出来用心设计了片头。

第一集的故事自己并没有感觉太惊艳，也许是类似的状况已经被很多人重视，也被很多人逐渐一次次的提起，所以当时自己看到这个故事的时候，并不局限与肤色造成的隔阂，而是将其在内心扩大成为了人，一个个体，如果让其消失并不一定需要物理消灭化学毁灭，只是需要大家“约定俗成”般的“视而不见”，妇女会遇到，儿童会遇到，弱者会遇到，这次是最可怕的……妮可基德曼领衔的第二集让自己着实惊艳一番，作为中年人，童年记忆连接着老年人，现在回忆勾连这下一代，在这种承前启后的作用之下，我们是不是早就忘记自己需要什么呢，其实如果吞食照片可以获得一丝丝情感的触动，那么自己也希望自己拥有这样的能力，虽然剧中女主说她是在替自己将要逐渐忘却这个世界的母亲记住过去的岁月，但是何尝不是她自己希望寻找过去的一点点影子呢，看似温馨的主题使用一种微微惊悚的方式讲述，十分不错，故事结尾，短暂的美好结局，因为我们知道，也许之后女主母亲会逐渐丧失记忆，也许女主的丈夫子女不会一直喜欢自己的岳母，外婆和他们生活在一起，也许……第三个故事看名字的时候自己想到的是更加残忍的一种呈现方式，殊不知剧中拥有字面上的呈现方式，物化女性直接成为了字面上赤裸裸的存在却又让当事人毫无察觉，当然最后是会察觉到的但是这个时候女主第一次走下架子之后短暂的快乐后发现自己存在的意义是那么的虚无缥缈，结尾的处理自己十分喜欢，哪怕是她打破了自己家庭的桎梏，她已经没有逃脱在“架子”上的命运，只不过从一个架子到了另外一个架子，这样的想法，细思极恐……遍体鳞伤的女人这个故事，内心的愧疚让自己无法逃脱所以遍体鳞伤，其中涉及到了女性处理工作与生活，育儿和实现自我，独立和婚姻生活中的协作等多方面内容，最终通过一个互助会的交流解除焦虑，自己倒是羡慕有些国家有形形色色的互助会，类似经历的人在一起彼此聊天有的时候不是寻找一种解决方案而是一种单纯的倾诉，倾诉之后发现自己不是一个人，这时候也许就是豁然开的时候……第五个故事自己十分喜爱，说实话，自己几乎在故事将要结尾处才发现自己和女主一样，被一只鸭子PUA了，而且还是不知不觉之中，在一段关系中，喜欢操纵别人的人总是最精准的抓住对方的弱点和特点，有的放矢的进行“触碰”，不知不觉中自己存在的意义被贬低到泥土，对方的需求成为了理所应当，而当自己有质疑的时候对方还会脸不红心不跳的冷嘲热讽，但是如果你站起来，站远一点，你会发现，不同视角之下，对方是多么的色厉内荏……自己被杀之后作为鬼魂寻找自己被害的真相，在这里我们看到了惯有思维作祟，我们也看到了有些残忍和厌恶情绪从外表上你看不出来，而这才是最可怕的，你也许千次小心万次注意，却逃不掉一次无差别的厌恶性谋杀……还好故事中我们可以借助灵魂的力量，但是现实中呢……如果自己的配偶可以被退货，很有创意的一个设定，估计不少人不喜欢结尾处这位老太太依旧选择了自己的原配，但是有的时候，我们就是需要一些折腾，然后发现自己需要的只是一次尝试，一种脱离原有既定生活方式的挣扎，仅此而已，但是一次尝试，也会让今后的人生更加丰满厚重……爱马的女孩，应该是girls help girls的故事吧。

看到两个女孩子虽然彼此有不同的性格和成长经历，甚至彼此的价值观都有些不同，但是依旧可以关键时刻互相帮助，这才是让人无限温暖的吧……总的来说，诗选集的方式，类似于当初的爱死机的模式，一集一个故事，就好比在一个命题作文的框架下一个班级的学生的“练笔”一样，我们看到的或者讽刺效果拉满，或者悬疑氛围满格，或者科技点爆棚，或者充满童真童趣，有些像是都市童话，有些像是西部史诗，不一样的风格之下类似的内核，女性存在于这个世界上需要经历的，需要面对的，需要克服的，需要战胜的，需要清楚的，需要避免的，需要坚持的，每集篇幅不长，自己十分庆幸每集在高潮之时戛然而止的设置，剩下的情节，剩下的意义，剩下的结局，观众自己去补足，观众自己去构想，留下更大的回味空间，剧中不少熟悉的人，十分诚意满满的一部作品，个人评分9.1分，推荐指数五星。