一声叹息

张国立的角色是典型的中国好男人，缘起付彪给他安排一个美貌小姑娘当助手，孤男寡女待在三亚海边的大别墅里，换谁都得动心。

下车前张本来貌似安慰的握了一下刘蓓的手，没想到刘蓓反过来握住了他的手，于是，窗户纸被捅破了。

一个是结婚了11年的中年男人，摸老婆的手就像握自己的手，那个年轻美好的肉体在衣领下呼唤着他，一个是毕业后没有一个像样工作，渴望留在北京的年轻女子，她一定是对张国立的角色有好感，但不可否认她设计了他，利用了男性的某些弱点…于是两人急不可耐的找地方啪啪啪，对于张国立是几分钟尝鲜的快感后，可能是引燃他的荷尔蒙，但更多的一定是后悔和害怕，对于刘蓓的角色就是目的达成，但是她不是步步紧逼，但当她出招的时候，往往挤兑的张国立没得选择。

说到徐帆，我只能说，徐帆演这种角色手拿把掐，或者说信手拈来，她对丈夫看似放心放任，但是每一个细节都无法逃出她的法眼，她了解丈夫，懂他的每一个表情和举动背后的意思，所以她和张国立的夫妻关系中，她是那个掌控全局的人。

所以，你再洞悉一切，人是看不住的…刘蓓像男友坦白一切，换来一顿暴打，她对张国立施了苦肉计，张国立回到家每天写作，刘蓓一个多月没联系他，他以为事情过去了，这就是很多男人天真和幼稚的地方，他们总相信天上能掉馅饼，相信跟他们发生关系的女人可能是一时懵懂或者也只是肉体需要，或者发生关系后女方后悔了，不联系了，于是那一炮就像是上天的福利，但是20岁以上的女性（这个年龄只是一个泛指，因人而异，大概意思就是大多数女性朋友们很年轻的时候就不会懵懵懂懂的牺牲肉体了），尤其是漂亮的女性，早就知道她的身体是一种财富，她们怎么会免费给你，要不就是要你的人，要不就是要你的资源，也可能两样都要…于是苦肉计促使两人从第一次啪啪啪的朦胧状态，发展到正式的情人关系，两人更是在香山过起了世外桃源般的生活。

张国立很享受这种生活，家里有持家的老婆和乖巧的女儿，外面有一个青春可爱的情人，但是刘蓓并不这么想…其中一个细节是刘蓓干扰张国立写作剧本，张国立假意带她去山上玩，到了山上把刘蓓架到树上吓唬她，刘蓓从树上跳下来摔伤了脚，哭着告诉张国立我什么都敢干…这是一种彰显决心和胆量的方式，也是威胁，告诉张国立你最好心里有点儿逼数！

徐帆带着女儿到香山探望张国立，进了房间后徐帆如同母狮巡视地盘一样，巡视了一圈，她察觉到了一些地方不对，比如叠的整齐的衣服和养的金鱼，更多的可能是一种气息，一种其他母狮曾在这里存在的气息，女人可怕的第六感从徐帆进入房间后的整个状态和眼神中透漏出来。

酒店服务员进来说先生您太太说卫生间水管坏了…这么一个小小的炸弹无疑是刘蓓的设计，她也步步为营的取得了第一场战役的胜利！

但这其实仅仅是个开始…去离婚之前，徐帆的三个状态基本是大多数女人的正常反应，最开始，她觉得无所谓，不就离个婚吗，谁离不开谁呀，凭我，离了婚找个比你好一百倍的！

这种状态属于懵的状态，这个时候她还没弄清楚到底发生了什么，下一步到底要面对什么…第二个状态是经过思考，她想明白了，这个她辛辛苦苦经营的家，20岁就托付终身的男人，属于她的一份幸福，一放手就没了，她和张国立声泪俱下的谈心，问清楚了这段婚外情的来龙去脉，问张国立你爱她还是爱我，她不就是年轻吗？

谁还能永远年轻，你以后有病了还不是得我伺候你，你对我哪方面不满意，我改还不行吗？

第三个状态是愤怒，歇斯底里的愤怒…刘蓓以为徐帆会死缠烂打，离婚会是个持久战，她对张国立说：没事，不离婚我也爱你，现在这样挺好！

她吃透了张国立，你越懂事，他就越心疼你！

但她低估了徐帆，第一场战役失利后，徐帆不想离婚，她要开始收复失地了！

第一步是同意离婚，但离婚没那么简单，随便少带个材料就离不成，而且我们的工作人员也是主合不主离，折腾你几次是为了怕夫妻双方感情用事，冷静下来可能就不离了。

女儿哭着挽留爸爸，最后终于把离婚改判成分居。

用付彪的话说，他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧…也就是说两边，他都想负责！

徐帆开始跟刘蓓打持久战，徐帆心态好，付彪来劝离婚，徐帆说：我没觉得有什么不好，钱都给家里，一回家就抢着干活，不就是经常不回家吗，我就当他出差了，老夫老妻的我挺知足的！

大伟，作为朋友我得说你两句，有你这样的吗？

好莫秧儿的撺掇人家离婚，你可够缺德的！

付彪转移话题：你帮我看看我这颗牙是不是长歪了？

徐帆：冲亮儿！

牙长歪了能治，心长歪了就治不了了！

徐帆心里明镜，张国立不是那心狠的人，这么耗着刘蓓肯定耗不住，跟张国立发生矛盾是难免的！

两年的分居也把刘蓓耗的筋疲力尽。

反攻开始！

你刘蓓会使苦肉计，我徐帆就不会使了吗！

反正我认为那一摔是故意的！

得到徐帆腰摔伤的消息，张国立急赤火撩的往医院赶，刘蓓一眼就识破的徐帆的计策，因为这招她也用过，她非要跟张国立去医院，要照顾徐帆，她知道战役到了关键时刻，如果让张国立单独过去局势就不妙了，她一直跟到医院，最后被付彪的一句：你怎么有点不要脸啊！

触及到自尊，拦在了外面！

为了照顾生活不能自理的徐帆，张国立搬回家，徐帆取得了实质性的胜利！

最后刘蓓和徐帆面对面的交锋的一场戏非常精彩，还得说女人的第六感，张国立倒垃圾遇见了在楼道里等着他的刘蓓，两个人没说两句话，徐帆就拄着拐跟出来了，把这个差点儿毁了她的家，让她恨的牙根儿痒痒的女人请进了屋！

徐帆的气场包裹着刘蓓，她言语温柔，笑的亲切，就像对待久别重逢的老朋友，却比声色俱厉更有效的摧毁了刘蓓的心里防线和最后的希望！

最后她左手扶着张国立，右手扶着女儿，一家三口把刘蓓送出了家门！

徐帆和刘蓓在本片中都送上了上乘的表演，当然张国立也把这个典型的出轨好男人塑造的入木三分，付彪！

付老师真是太可惜了，这么好的演员真是太难得了！

冯小刚的这部作品算是此类题材中的翘楚，这么多年过去了，还是没有哪部此类题材的华语电影出其左右！

好久没看说人话、穿真衣服、住真房子的国产影视了，吃早饭鬼使神差点开了《一声叹息》，顺势看下去。

看得牛奶都没喝完，直接留着下午兑咖啡了。

看完记一记。

1. 人话国人普遍缺乏美育，评价画面构图精美的电影说“每帧都是壁纸”——敢情主创费那么大劲是给你们拍壁纸呢？

但有一样东西，我们普遍精通，那就是说话。

从古到今，国人迷恋话语的力量，避讳不能说的一大堆，一遇灾年皇上要改年号，认为好字能带来好运。

舌战群儒，骂死王朗，一言兴邦一言丧邦，“屡战屡败”是死罪，“屡败屡战”就平安无事。

一句话，怎么说是绵里藏针，怎么说是春风送暖，怎么说让人改颜相敬，从王座上跑下来双手搀起大呼“先生教我”，又怎么说就能让人当场下不来台，此后记恨一辈子，人人都门儿清，都是鉴赏家。

王朔的几个电影，别的不说，有一样好：话好。

不是“她却走进了我的酒馆”“有些鸟注定不会被关在笼子里”那种好，国片台词，得有中国特色，一要俗，二要准，表达出人人心中有嘴上无的那点意思，才叫好。

类似：做人要厚道，牌子班尼路，我就想站着把钱挣了。

香港台湾的台词里还允许一些诗意的东西，有一种鸟没有脚云云。

内地电影，大家就要求必须“说人话”。

就算科幻电影，大伙最喜欢的也是“ 道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”这种有生活气息的台词。

兹要是有了不说人话这种罪状，好比《太阳照常升起》，你摄影再美、构图再精，也白瞎，必挨骂。

以前不太稀罕“说人话”的电影，觉得土，现在话说得好的内地电影（和剧）几乎绝迹，才知道想了。

忘了哪个影评人说的：电影可以非常主观，但细节必须客观，做好了，两者之间的缝隙叫梦境。

拿《没完没了》举例，葛优为了折腾傅彪，给订了血贵的宴席和足疗送上门，傅彪肉疼得要死，但那些都打着“犒劳兄弟”的旗号，眼看大伙欢欢喜喜吃喝享用，哪好意思挡掉，这也是为什么葛优敢这么霍霍他。

一群人聚众捏脚，大呼舒服，何冰说，我还要做一头部，王中磊客串的配角说，我要捏全身。

一边足疗店大美妞刘蓓亭亭玉立，跟傅彪说：先生，发票给您开文具，还是走礼品？

小时不识货，长大了晓得这句厉害。

情节越虚玄，越要有真实的生活细节来包裹。

詹姆斯伍德说：呈现细节是为了照亮四周的黑暗，是为了给虚构一个坚实的基础。

开发票，这项流传到今天仍长在国人骨血里的传统艺能，就是这种细节。

故事飘在比生活略高的空中，这句话就跟风筝线一样，把它往下一拽，造成跌宕之势，幽默效果和生活质感也都有了。

《老炮儿》，怂人灯罩说：不就一嘴巴吗？

没抽那边就不错了！

阿Q要听见这句，得跟灯罩拜个把子。

冯小刚演的父亲跟儿子感情慢慢和解，儿子骑自行车驮他回家。

他虽然心里高兴，但你让他说儿子我好爱你，他绝一张不开嘴。

他坐在后座上说了什么呢？

他说：我说祖宗，别画龙成吗？

“画龙”是说车走得歪歪扭扭像条龙，方言词，天津也有。

这种爸爸表达亲昵的独特方式就是挑毛病。

《一声叹息》里也有这种词。

傅彪在冯小刚片子里，常演一个肥头大耳的老板。

胖，脖子跟脑袋一边儿粗，穿白皮鞋，开车，胳肢窝夹一小包，这是民间另一种霸总的刻板印象。

但这个影视公司老板可不会说“天凉王破”，或者“除了我指的这几个，剩下全包起来”。

在给编剧订的酒店房间里，他小声叮嘱助理刘蓓：别以为住了总统套，花钱就大手大脚，他（张国立）晚上要是饿了，你给他上外面买夜宵去，千万别叫送餐。

他们五星酒店，叫一碗面能收你三百。

电话我也给掐了，给你这个灵通卡，上外面打去。

这词犹如“颊上三毫”。

想起美国的老盖蒂，世界首富，富可敌国，但家里安着投币电话，谁上家来，要打电话自己备钢镚，儿女也算在内。

不抠唆、不看钱看得重的人，发不了财。

徐帆演的妻子，知道丈夫变心后，哭着说：早就有人跟我说你们文艺界乱我还不相信。

这是又笨又可怜的一句话，哭诉都诉不到点子上。

他为什么不爱了、心为什么从婚姻中跑出去，跟是不是文艺界的，一点关系没有。

傻女人气得不知道赖谁好，就赖文艺界了。

她又说：她不就是比我年轻吗？

可是她还能一辈子都年轻啊？

这俗艳的大毛毯好像我们家也有过画鬼容易画人难，像“带一人回云深不知处，藏起来”那种词儿，玩命往大里说，往虚乎玄乎里说，不难。

写一句“她还能一辈子年轻啊”，难大发了。

2. 拉链和脚张国立和刘蓓恋爱期间，有两样东西出现两次。

第一是拉链。

在海南酒店里，刘蓓跟老同学偶遇，喝高了，回来满屋胡说胡唱，嘴里背着张国立书里的句子，说明不是路人，是粉，还不是一般粉，是铁粉。

后来歪歪倒倒进了卧室，她要把身上的衣服拉链解开，怎么也弄不开，半截雪似的腰肢都在外头。

张国立按着她，劝着说，不解了！

别解了，就穿着睡吧。

他有点不知所措，但也没耽误两眼敞开了看，饱餐秀色。

后来姑娘安静下来，醉卧沙发，柔光里玉体横陈，两条大腿又长又白，实在是诱惑到极。

那一夜他没占醉人便宜——当然也不能够，要不成什么人了。

等两人回京，刘蓓在出租车座上，阴着脸摆弄外套拉链，嘟囔说，这拉锁也坏了。

“也”字有趣。

醉人一般不记得醉里的事，她何以说“也”？

显见那夜不是真醉，起码没醉到要当着张国立脱衣服的程度。

这回张国立没闲着，过去帮忙，探头咬了拉链头。

他脑袋在姑娘胸口钻动，姑娘往后仰头。

拉链一咬就好，他给往下一拽，外套前襟就开了。

紧接着有个他一拍刘蓓手背，刘蓓握住他手的镜头，这就没必要了，刚才拉链一开，表达得很明白。

导演怕太含蓄了大伙不明白，又给描一道子，画蛇添足。

接下来是脚。

两人进入热恋期，刘蓓从树上跳下来，崴了脚，张国立亲手给她除了袜子——刘蓓的手套是五彩露指尖的，围巾是彩格儿的，袜子是彩条儿的，她是中年男人黑白灰生活中闯进的一块五颜六色——拿很土的土法子给她治：用点了火的烧酒给搓脚背他给刘蓓揉脚的时候，她又把头向后拗。

崴脚之后被按摩的滋味，大伙都有体验，又疼又舒服，差不多跟性体验一样。

脚也是性暗示的一种。

按摩完，他问她怎么样，她汗淋淋的，一缕头发飘下来，咬着下嘴唇，两个眼晶光闪闪，既像情欲萌发，又像刚刚完事，咬着牙说：好死了！

后来在刘蓓的小屋里，一灯如豆，张国立坐在床上，她坐着小板凳，给他洗脚。

洗完脚，又把他的脚抱在腿上，给剪脚指甲（一个有味道的镜头），这次脚跟情欲无关，开始有种贴骨贴肉的亲昵。

3. 黄白蓝这片子的色彩也挺讲究，值得一提。

情人刘蓓，在这片子里是黄色和白色的。

她首次登场穿黄毛衣，蓝背带裤，后来常穿一件鼓鼓囊囊的鲜黄色羽绒服（这羽绒服是从《没完没了》吴倩莲那儿继承来的），底下露出修长的腿。

她穿白裙子，白帽子，黄外套，黄毛衣，床上是黄枕头，黄条被单。

黄色是新鲜柠檬，是温暖阳光，是鸡雏鸭雏的颜色。

偶尔穿一点红衣服蓝衣服作为点缀。

有一天他们闹着玩，张国立醒来，身上盖满了黄玫瑰和白玫瑰。

像一个葬礼。

他被这浪漫的爱埋葬了。

婚外情走向崩溃之后，刘蓓的黄衣服都不见了，换成黑毛衣，黑羽绒服。

她也成了一身黑鸦鸦的女人。

他在她这里，再也找不到怡人的阳光，和快乐。

妻子徐帆，是个一直在“套子”里的女人。

她一出场是在厨房包饺子，套着旧围裙。

晚上跟丈夫说话，脑袋套着浴帽。

在单位医院她是牙医，套着工作服大褂。

后来忙装修，套着灰扑扑的刷油漆的罩衫。

走在路上，也用围巾裹住头。

影片末尾，张国立终于回归家庭，徐帆的黑毛衣外面，突然多了一件鲜黄面子、蓝色里子的羽绒背心。

她给老家妈妈打电话，讲着乡音夸张国立如何忙里忙外伺候她，阳光照在脸上，照在黄背心上，是一种所谓“守得云开见月明”的明。

最后三口人在沙滩上嬉戏，徐帆终于穿上黄橙色的鲜艳泳衣，黑色衣物彻底退场。

黄色归属于她，她取得了完全的胜利。

老张那时身材还怪好的！

3. 自行车现在国产影视里还让出现“老破小”吗？

好像没了。

我记得当年《苹果》里拍到北京街面上有一摊脏水，都让剪辑了。

好像现在影视里年轻人就算租房，都租一两百平米、精装三室一厅了，房间都收拾得溜光水滑，都跟宜家样板间似的。

《一声叹息》里的编剧住的房子就是“老破小”，格局乱糟糟，采光也不好，是个真住人的真房子。

楼道里垒着破烂苹果纸箱，导致门都只能开一大半。

我现在在北京，住西三环，租的也还是这种房子，六十平，一个月七千，不便宜，但没办法，二三环里都是老房。

所以看到张国立这个家，觉得很亲切。

张国立接孩子上下学，骑一辆后架带小椅子的二八自行车。

去香巢找情人，也是骑车。

骑到地方，下了车，车一歪靠在便道上，不用踹开车梯，就用脚蹬子支住。

他跟情人最后一次脉脉相对，就在那辆旧自行车旁边。

黄衣服是爱，自行车是生活，只在那一瞥的幻觉中，她们似乎融为一体，可以共存。

但只是幻觉。

4. 那时候他们俩有个难处是：没地方呆。

这搁现在难以想象。

感谢电影的记录，看了片子才知道，那时京籍身份证都不能开宾馆，只能用刘蓓的外地身份证开。

开了房也不算完，还有民警随时抽查，一查出来不是夫妻，马上按嫖娼处置，跟失足妇女们一溜蹲在那儿，尊严全无。

此处也有句挺好的台词——穿着浴衣的李诚儒委屈地说，这不是五星酒店吗？

还查这个？

民警同志严正地告诉他：五星，也是五星红旗领导下的五星，站好喽！

在酒店面对查房民警的时候，她一字一字说，这是我爱人。

但面对至亲的爸妈，她不敢这么理直气壮，打了马虎眼。

演刘蓓父母的，一个高明，浑身老干部气息，一个徐秀林，贤惠的中年妇人，一双眼温顺得让人心疼，也是《贫嘴张大民》里的妈，一看就是严父慈母的家庭。

那场戏也很好，一个照面，所有关系情绪都在那儿。

父母来探望，在机场，女儿嘻嘻哈哈地扑过去，搂着父亲说“老李，够帅的”，想把气氛带喜庆一点，但父亲阴沉着脸把她推开，也不理张国立，母亲心疼闺女，给打圆场说：这位是？

刘蓓故作平淡地说：这就是我跟你们说的，亚洲。

父亲仍然没个笑模样，勉强跟男友握个手，她也只能继续嘻嘻哈哈含糊过去：老头儿，好酷啊，very cool。

还有一处，看得十分震惊。

影视公司请来一些教授、专家开剧本研讨会，作为助理的刘蓓负责发打印出的剧本，一个老男人笑眯眯地伸手摸她胳膊，赞叹：真滑。

“真滑！

”我看得眼都直了，这这这不是公然性骚扰吗？！！！！

然而刘蓓浑若无事，仍然一脸娇笑，还凑过去听老头跟她耳语，听完撒娇似的捏起粉拳，朝他身上一通捶，老男人大笑做享受状，说，再来再来……当时文艺界这种“局”的氛围风气，可见一斑。

这么看来，这些年毕竟进步了，至少现在这种猥琐男人不敢这么理所当然地摸人家姑娘了吧。

《一声叹息》确实是冯小刚最好的作品。

我们曾有过这样剧本扎实、带着悲悯之心观照现实情感、不避讳老破小脏乱差、不怕美化“小三”的好电影。

将来还会不会有？

一声叹息。

妻子与情人的博弈，就是对亲情和爱情的考验，但道德和舆论的阻隔，造成了三个人的悲伤，这段情，终究会成为妻子心中的一道梗，而李晓丹，终究是爱情的牺牲者，年轻漂亮的她不顾一切，去追求自己喜欢的东西，但终究输在了梁亚洲的懦弱，重情重义上，家庭，就是禁锢他的枷锁，一个抹去青春和激情的时光机，李晓丹，无疑让他感受到了荷尔蒙的气息，让他忘记了年龄，忘记了成熟，仿佛是个稚嫩的孩子，一向被妻子孩子依靠的他可以放下压力，去依靠这个能让他感受母亲一般温暖的女人，但亲情的纽带勒住了他，在两头，亲情与爱情的拉扯下，他无法做到两全其美，如果不去作出选择，就永远得不到安宁，影片在李亚州接到一个电话，一个惊恐彷徨的表情定格戛然而止，留下观众无限唏嘘后一声叹息。

对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情，都是始料未及的。

有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶。

一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

–看过您的想哭就哭，觉着特逗。

–啊？

嗨，我那写的是一悲剧。

别以为住了总统套，花钱就大手大脚。

他晚上要是饿了，你就出去给他买夜宵去，千万别叫送餐的。

他们五星级酒店，送一碗面能收你三百。

长途我也给掐了，打电话就使这吉通卡。

李小丹，你也有今天，这他妈简直就是天堂。

–说实话，我是真写不动了。

都十集了，还没找着语感。

我一个平头百姓，对王侯将相一点感情都没有。

–戏说呀您，写他们都是怎么荒淫无度的，站在普通老百姓的角度上想，说他们有了钱、打下天下了，都能干出什么坏事儿来。

观众准爱看。

这么写也不丢人，再说又是您强项。

您不是要买房吗？

受点罪也值了。

–连你都知道我要买房啊？

年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了写小说就歇了吧。

我一气之下把你俩都杀了。

这拉锁也坏了。

–可是... –你是个有家的人，有老婆还有个宝贝女儿，他们比我更需要你，你只对他们负责任。

–你别这样咄咄逼人的，这可不是你。

-你老婆叫你什么？

-孩子他爹。

-在我这儿你就是孩子。

我真是咬牙扛没扛住。

看着我的眼睛。

你是一好编剧，但不是好演员。

怎么不行，我走时不行，回来又不行。

她只说，女人相信自己的直觉。

疯就疯吧，我又不指着谁还能看上我。

夜以继日地描绘着心中的蓝图，在美好的憧憬中大干快上。

拆，咱也换雀眼木的。

–想我吗？

–我想杀了你。

那段时光，是我一生中既不真实又很沉醉的日子。

我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

我是一条冻僵的蛇，你是好心的农夫把我救了。

我要你良心受谴责，这辈子没有好日子过。

–好点了吗？

–好死了。

我这哪是不关心呐，我这不是放权给你嘛。

你就是判死刑也得有一个罪名吧。

–别生气了，我一定会对你好的。

–我不是怨你，我就是恨我自己。

–你别这样，你越这么说，我越觉得你懂事，我不是个东西。

没事了，跟我回去吧。

–那你打算怎么对我好？

–我打算... 打算，离吧。

–你是不是觉得自己特悲壮？

–没有，没觉得悲壮。

我真的，我娶你。

–你怎么不问问人家愿不愿意啊？

你想娶谁就娶谁，想跟谁离就跟谁离，你怎么那么自信？

天下女人都是给你一个人预备的？

臭美。

–那... 那你的意思，你不愿意啊？

–不是。

碗边的米粒儿又喂不饱人。

我又不高考，我吃这玩意干什么。

我们娘俩还指着多使你几年。

我不是怕她闹，我就是觉得她肯定特别的寒心。

我告诉你，死对我来说都不算什么，更甭说跟一王八蛋离婚了。

我求求你了梁亚洲，你别再花言巧语的欺骗我了行不行，我二十岁，什么都不懂的就把自己交给你了，我求你看在十一年的夫妻情分上，你就说一次真话吧你。

-女儿呢，女儿你也不想要？

-女儿我听你的-听我的，行，回头我就给她掐死。

–你觉得她说的是真话还是气话？

–我不知道。

–那你怎么办？

–我不知道。

–她不会真的干出什么事儿来吧？

–不知道。

–你是不是，其实不是真的想离？

–我... 我们毕竟是这么多年的夫妻。

一下子什么都不是了。

还有孩子。

她说她原来... 她根本就不想要这孩子，是我坚持要，我说...我跟人家说，我说有了孩子你... 你就不会跑了。

–那咱就不离，啊，就这样我也跟你好，我也认了。

就是不想看你这样难受。

我现在已经不想讨什么公道了，我就想弄个明白。

你们俩什么时候好的。

-你爱她？

...那你爱我吗？

...你躲不过去，你一定得告诉我，我就想知道这个。

-我对你和女儿是另外一种感情。

-什么感情？

-晚上睡觉我摸着你的手，就像摸着自个的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉了，那就跟锯我的手一样，疼。

你和女儿是我的亲人，她...她是我爱的人。

都一样重，谁也代替不了谁。

-别人早就跟我说过你们文艺界挺乱的，我一直都不相信。

我觉得你跟他们不一样。

咱们是贫贱夫妻，以前那么穷、那么难的日子都过来了，你还一直挺关心我、挺爱我的，我觉得你也关心这家。

你是什么时候开始不爱我的呢？

我哪点不如她了？

要是我有什么做的不好你跟我说我改还不行吗？

她不就是比我年轻吗？

可是还能一辈子都年轻啊？

我就不信以后你有个病有个灾她能伺候你？

万一你要瘫在床上，你不还得指着谁啊？

不指着我吗？

不还得指着你闺女吗？

你别走了行吗？

我真他妈不是个东西。

这良心让狗给吃了吧，还没全吃完，还留下一点。

你是不是觉得我特别虚伪。

紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。

谁他妈不会玩啊，追我的人多了。

离婚是我们自个的事儿还要单位同意吗？

女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。

我以为我是在奔向新生活，实际上我是走上了一条绝路。

他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

他是哪种人我心里最清楚。

他人是脆弱，可他心眼好。

他要是一个对老婆孩子不负责任的人，我也不会爱他。

我可以给他时间，十年我都等。

那哪行，要住也得找个好地方住，现在抓得紧，回头再把咱当嫖娼的给逮起来。

本地的身份证不能登记宾馆。

我露宿街头没关系，它不能受委屈。

爱人？

爱人这个词在法律上无法确定，太含糊。

法律只承认夫妻关系。

五星也是五星红旗领导下的五星。

站好喽！

咱人民警察算是给宋晓英出了气了。

-有得就有失嘛，李小丹同志。

你总不能把世上所有的便宜事都让你一个人给占了吧。

-我得着你什么了？

我又占着你什么了？

跟你在一起我连安全感都没有，更甭说做人的尊严了。

我还不如鸡呢，卖淫还能落下钱。

-你要这么说就没劲了吧。

我又得着什么了，家我都不要了。

-我就是没劲，我活该，谁让我愿意呢。

我住马路上都活该。

-你没事儿吧？

-哎亚洲亚洲...你少说两句，人家小丹也不容易。

-谁容易啊？

你要是觉得你吃了天大的亏了，你找那不吃亏的事儿去。

-梁亚洲，你说的是人话吗你？

起根儿上说我就不赞成你们俩好，既然好了谁也就别埋怨谁，咱们有问题解决问题，说那么多没用的干什么呀？

要不你们俩就分开，快刀斩乱麻。

李小丹你又不是嫁不出去，梁亚洲，你也别里外不是人，踏踏实实回家过日子比什么不简单呐？

又分不开，谁见不着谁都闹得慌，非得在一起。

那就别闹了，腾出点儿精力来，踏踏实实地干点事儿、挣点儿钱，比什么不强啊？

梁亚洲，你就是跟人家晓英离婚，你也得把人家晓英和孩子安排好喽，给人家花点钱那是应该的。

他们娘俩要是过不好，诶小丹，你们俩也没幸福可言。

梁亚洲我太了解他了。

我现在哪还有心情写喜剧啊。

在很长一段时间里，我在家人和情人之间，扮演着两个截然不同的角色。

在女儿面前我是个父亲，而在李小丹那里，我更像是一个被宠坏了的孩子。

难以想象，我对她身体里蕴含的母性，有多么的迷恋。

这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。

除非你不愿意，我不会离开你。

牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。

那你以为你现在这样人家就感恩戴德了？

人家恨你恨得连牙根都咬碎了，但人家没吐出来，人家生给咽下去了。

人家比你高。

千万千万别走到我这一步。

她就是一仙女儿，你也得忍了。

再说哪儿有仙女儿？

月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。

我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情。

我们坐在高高的谷堆旁边... 李小丹，你怎么有点不要脸啊？

妈妈摔得好。

–小丹，你哪去了？

一宿没回来是吧？

–玩去了。

–喝酒了？

–我是不是不要脸？

你是不是也觉得我不要脸？

我觉着我也真是不要脸。

–小丹，我现在这心里头乱极了。

–是够乱的。

–我求求你，你别再跟我过不去了。

–跟你过不去？

我跟自己过不去呢。

–你看我，我今天早上趁她们还没.. 还没睡醒我就往这儿赶。

我紧赶慢赶就想来过来看你一眼。

然后我八点半之前我还得上医院去给她交假条去，完了我还得回家去。

那边大人孩子都得让我照应。

你就别让我揪心了，啊。

我脑袋都快炸了。

–走吧你，我就是个不要脸的贱货。

–我对不起你，我对不起你行了吧？

我给你跪下，啊，你们谁我都对不起，我有罪，我该死，我早就他妈该死，我都他妈奇怪了我，哎我这种人怎么活到现在还不死，我一会儿，我出门就让车给撞死。

我这他妈什么玩意儿我这，他妈两头都不是人我... 事情到了这一步，我是在这之前就隐约看到的，只是不知道在什么时间发生，以什么样的形式发生，将会付出什么样的代价。

那天以后，我一直住在家里，服侍病重的妻子，接送女儿上学，买菜做饭从早忙到晚，我承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会到她的不易。

我一直没有和小丹见面，也没有通过电话。

我怕一回到她的身边，就再也没有勇气离开。

我认命了。

妻子的腰渐渐康复，日子过得风平浪静，这样的局面使我误以为婚外恋情只是一首伤心的歌，而这歌声也渐渐离我远去。

晓英似乎忘记了发生在我们之间的事，笑容重新回到她的脸上。

今天是亚洲的生日，有什么话咱以后再说。

–还没吃饭呢吧？

都不是外人，有剩的你吃吗？

–我已经吃了。

是吗？

那我得好好跟你说说。

我们俩穿着军装，戴着风镜，心里别提有多得意了。

我都能知道别人用什么样的目光盯着我俩。

别看他一脸的诚恳，他也坏着。

谁都不送也得送你啊。

到此为止吧，谁都别送了。

辞旧迎新。

钟馗，捉鬼的，把他搁这儿，鬼就来不了咱家了。

今天刷微博看到一条“读研出轨学妹，毕业后和未婚妻分手，我和她们都是真爱”的东西，就想到了这一部电影，干脆一起说了。

这类文字啊电影啊，站在男性视角拍出轨，写婚外情，根本上的落脚点不是“情”，而是“傲”，从头到尾都是自恋狂的独白，只是伪装了一下，并且我们的文化是习惯于这种伪装的，这层皮叫“爱情”。

所以我觉得这些人所说的爱情，其实和很多女生被家暴还要找理由“可是他真的爱我”是一个东西，只是对权力体系的一种美化，他的深情只是一块遮羞布，遮住他在男女关系的不平等，通过男女关系彰显自己的魅力，说白了还是只在乎自己。

透过现象看本质，这些伪君子，感觉就没把除自己以外的人当人看，何尝不是一种爹味到极致所衍生出来的怪物，他们需要的只能能满足幻想的女性，我和别的男人不一样，我和人类都不一样，若只是有这种想法，那这止步于自恋，如果有“女性”这一特殊人群愿意认同并献身来装点他们的自恋，那他们就会觉得自己只是自信，而不是自恋了。

所以要听话的，乖巧的，欲女或牺牲者，要有生命力，要年龄更小……总之这类人的出轨标准，不外乎是强化自己心里对自己的那套评价准则。

而能搅和进来的女性也八成是会把自己完全物化的那种，发自内心觉得“我做的一切都是装点男人的鲜花”，我没什么好评价的，尊重他人命运。

这部电影最经典的话就是“我摸你的手像摸自己的手一样”，这就是很多出轨人必备的借口，因为腻了，想要新鲜感，但往往这种人只享受一时的快乐，因为寂寞也因为色心，也因为年轻的身躯能让他们感觉回到了年轻，这个道理其实不止是中年人会有，现在有些年轻人也会因为寂寞而谈恋爱，想着不合适就分了，快餐式恋爱也是小三频发的原因之一，但一次又一次伴侣真的是刺激的开始吗？

不改变自身不过是悲剧的重新开始罢了，柴米油盐的生活无论和谁都会经历，所以女人还是要好好爱自己，自我一点，独立一点，这样的你让自己的父母放心，也让自己的伴侣觉得你新奇，更让自己的子女视你为榜样。

影片里的男人梁亚洲就是出轨人贪心的代表人物，既享受情人小舟带来的浪漫与激情，又想着与妻子多年的情谊，却不知道东窗事发的那一天对孩子的伤害早就造成了，作为一个丈夫，他没有守住道德底线，作为一个父亲，他更起到了不好的男人形象。

情人总想着接下来成为男人的妻子，可男人只想着躲避，毕竟比起强大的妻子，可情人只是一个年轻的皮囊，影片中的妻子后期已经懒得“去撕开男子道貌岸然和小三婊气冲天”，她的平静也许就是一个女人内心强大的表现，因为无所谓，也因为不在乎。

很多人总以为孩子不知道自己在外的胡作非为，殊不知旁观者清，孩子也许比谁都看的更清楚，更何况孩子还有想象力，也许在不成熟的时期比大人看的更透彻，这也是父母婚姻不幸下孩子容易早熟的原因吧...平淡烟火看似容易让人疲乏，但一时的激情看似快乐，背后却是无休止的重复，一地鸡毛的悲哀在于没有向内自省就以为换一个人就能过得更好，殊不知聪明的人怎么样都能过好，而垃圾人怎么样都过不好。

90年代末有一部片子引起了全国的热烈讨论，就有如现在的“股票”一样，再没有那部片子和其中所反应的社会现象“外遇”一样，能够让所有的老百姓街头巷尾都在讨论，那个片子就是冯小刚导演的《一声叹息》。

原来被回避的话题，被暴晒在阳光下被人指点。

而那部片子之后，在婚姻中熬成黄脸婆的女人们突然有了危机感：自己很有可能就是与（色）狼共枕，老公拥着自己的手臂很有可能在昨天同样拥着另外一个女人！

女人们开始结成同盟，互相交换智慧——查电话记录，查老公行踪——来发掘丈夫出轨的证据。

可怜这些女人为了家庭生计在外奔波辛苦，在家操持家务，还没有要求老公的疼惜，却发现对方的背叛。

当老妈和老爸两个人看过回来之后，这部片子被老妈列为我禁看的范围，理由是会给我灌输不好的思想，使我对婚姻失望。

但是她能够禁止我看一部片子，却不能切断我所有的信息来源，在各种书籍影视的影响下，她的女儿还是对男人这种雄性动物的（色）狼性了解得异常清楚。

有人就说了，男人不出去乱搞，绝对不是没这个心，而只是有贼心没贼胆，再不有贼胆，没贼那本事。

所以，女人，你的丈夫不出轨不是说他不想，而只是缺乏时间地点人物的统一而已。

也因此，女人们都已经开始反思女性在婚姻中的被动地位。

而现在则是出现了另外一种情况，一百八十度转折，给予男人们一记漂亮的左钩拳——男人们，出轨不是你们的特权！

在《一声叹息》上映差不多10年后的今天，女人与男性网友幽会，私奔的新闻成为新的社会热点话题：魔兽女玩家与网友玩家私奔，女生抛弃恋爱7年即将结婚的男友与网友私奔……每一条都吸引了很高的点击率和热烈的讨论。

甚至在网上出现了这样的帖子《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》（http://www.henannews.com.cn/newcnsnews/46/2008-03-11/news-46-72336.shtml），教导男人如何识别并及时防范自己的老婆肉体出轨。

所以，男人们，小心了——在你们赚钱糊口，讨好情人的同时，也不要疏于内政，不然老婆可能红杏出墙咯。

－－－－－－－－－－－－－看到那篇《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》，突然想到了这部片子。

想到现在做男人也真辛苦，内忧外患呀。

婚姻里最怕的就是自我感动，当你都不在乎自己了，谁还会在乎你。

这就是一部关于男人出轨的心路史，没有赢家。

梁亚洲出轨了。

情人问他：你老婆叫你什么？

他说：孩子他爹。

情人：那在我这你就是孩子。

看吧，温柔乡。

在情人这里，男人有激情柔情、有青春美色还有知己陪伴。

他选择了暂时性遗忘，也可以说是逃避，逃避现实的压力，房子、孩子还有工作上的瓶颈。

而这些压力呢，老婆在承担。

老婆有工作，工作之余她操心更多的是孩子和房子，忙着接送孩子、辅导孩子功课，忙着看房子和装修。

她也会时不时地电话查房，担心丈夫出轨，却在他回家的时候端上一盘热腾腾的饺子，还费心费力的要给他打造一间宽敞明亮的阳光书房。

她在为理想中的家忙碌，指点江山甘之如饴，蓬头垢面不修边幅。

梁亚洲说，你看这满头的灰（他不是嫌弃可能是心疼）女人无所谓：我都结婚了，反正也没人看。

在老梁眼里，老婆心里有他，有孩子，有家庭，唯独没有她自己。

这部电影很现实，能看到很多婚姻中的影子。

所以说，婚姻里最可怕的就是自我感动。

你的付出和牺牲，一切的苦劳不一定会变成功劳，你以为会感动他，可能最后只是感动了自己，还徒留埋怨和一声叹息。

女人要独立，尤其是婚姻中的女人，这种独立是指，精神和财富的独立。

但情感是需要依赖的，是双向需要。

如果你什么都搞定了，他会觉得不被需要。

如果你什么都搞得定，好像也不需要他吧。

仅个人观点：婚姻的保鲜，是多成全自己，而不是成全对方。

婚姻中的魅力，是多爱自己一点，而不是爱对方多过自己。

老戏骨就是老戏骨，演技真棒，张国立徐帆刘蓓年轻时的他们也都好有魅力。

喜欢电影的开场那个男人轻轻的诉说，放佛声音里本身就含有了一种叹息。

又是一部王朔编剧冯小刚执导的片子。

实在的让人有一种无法置身事外的错觉。

我很快忘了那个男人的名字，却始终记得他的妻子和情人喊他名字的感觉。

每一个人，都让你有一种明晃晃的心痛。

不知道什么时候才能够修复完好的伤痕。

有时候你觉得你变成了李小丹，有时候又像是徐帆演的角色宋晓英。

甚至是梁亚洲，还有她的女儿月月。

每一个人的纠结与心痛，都能让你为之动容。

看来这个世界上任何一个角色都不容易，找了个第三者很辛苦，当第三者很辛苦，妻子，女儿更加无辜。

电影的开始，我不禁感慨，男人找了个小三儿还真不容易。

他心里多纠结啊，如果他的良心只被狗吃掉了一半。

那么他是不幸的。

我笑那个男人的傻气，似乎也就明白了为什么那个女孩儿会爱上他。

年轻的时候，都以为爱情是不要求回报的，只要能看见他幸福着就好。

于是急匆匆的许下了承诺，在心里默默地想着我不需要你离婚，不需要你给我名分，我只需要我能够让你幸福。

然而两年过后，惨败给现实。

他们争吵的让你觉得真实。

从温柔懂事到无理取闹。

从心疼他到忍受不了自己。

设身处地的为这个第三者想想，她是有多悔恨。

投入越多，越不舍得放手。

舍不得放手，于是觉得自己无耻，低贱，丧失了全部的尊严。

这个时候一个男人的爱再也不足以说明什么。

他的行动已经说明了，你根本就不是他的天长地久。

用她的话说，两个字足矣概括这种处境，那是绝望。

绝望，妻子也绝望。

当你发现你最相信的人直言不讳的欺骗了你的时候。

甚至不知道该怎样发泄。

平静，还是平静。

你还能有什么选择呢，大哭一场是必要的，摔碎所有的东西，如同你的心一样。

然后再一点一点收拾整齐。

生活得继续，绝望是留给死人的，而你不能死去。

于是七百多个日日夜夜就在你冷漠的外表和煎熬的心情中过去。

梁亚洲走了，不知不觉中，仙女已经不是仙女，他还是选择了回到妻子的身边，纵使他多么不舍得他爱着的人。

这种爱已经折磨了她太久太久。

也折磨了自己太久。

折磨了妻子太久。

女儿的眼睛最终拴住了他的心。

那是一份牵绊，他只能在其中纠结着，却没法斩断。

我不想探讨宋晓英的心机或者手段，生活中处处都是针，有意无意的刺着曾经爱着的人的心。

也不想知道李小丹之后的人生还会不会如同曾经那般亮丽，有着明媚的阳光，有一条美丽的金鱼。

月月应该从小就学会了防卫。

梁亚洲生不如死的笑着，劳累着，愧对着所有他用心爱着的人。

没有什么可以确切的形容那一种心情。

轻松，而后失落。

迟疑的疼痛，一寸一寸浸透在所有的血液中。

锁在生命里，挥之不去的沉重。

所以在电影的最后，你才能明白开头的声音：对于1957年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧。

有些事开场时是喜剧，结束时却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走在了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，我有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

相比《狼狈不堪》，我更喜欢《一声叹息》这个名字，不仅仅因为那清癯的字体，还有一种无限蔓延的感觉，比狼狈美好一点，比不堪含蓄一些。

如今已经没有了那样的情人和妻子。

也没有一声叹息的那一种情怀。

一切都变得太快了。

以至于将自己也淹没在无数个自己当中了。

没有了数量，只剩下名词。

sigh，sign。

第一次看《一声叹息》的时候年纪还小，明白电影的意思，却不明白那种感受。

今天再看的时候，既明白那种感受，也明白那种感受背后的痛苦。

1996年冯小刚已经在筹划拍摄这部电影，当时不叫《一声叹息》，而是叫《过着狼狈不堪的生活》。

后来因为“剧本过于挑逗、追逐……暴露丑恶而不鞭挞丑恶，有违社会公认道德标准的价值观念，错误引导大众审美趣味……”在开机不久便被停止拍摄。

2000年冯小刚卷土重来，便有了这部《一声叹息》。

这是一部婚姻题材的影片，讲述的是在今天看来司空见惯的事情——婚外恋。

只是2000年没有小三的叫法，那会儿叫第三者。

小三也好，第三者也好，用电影里李小丹父亲的话说，都要受到道德和社会舆论谴责。

其实我挺喜欢影片中李小丹这个角色，活泼，性情，直爽，当然也很善良。

梁亚洲戏谑自己良心被狗吃了没吃光，还留了一点，所以他痛苦，他生活在两个女人之间狼狈不堪。

李小丹却只有一句话“紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫”。

最后她没能跟梁亚洲在一起并不是现实中不可能在一起，而是冯小刚不敢冒天下之大不韪让他们在一起。

《一声叹息》终究还是要在全国各大一线影院公映的贺岁片，不是小众的艺术电影，冯小刚一要考虑票房，二要考虑舆论。

所以看着李小丹被傅彪骂成不要脸，表情冷漠的走出医院那一幕，挺揪心。

同样是爱，却爱得没有尊严。

从爱情的角度，李小丹这样的女孩更值得尊敬。

因为她明白世俗的规则，也明白道德的力量，明知道鹤顶红有毒，还是吃了。

梁亚洲说摸着自己老婆的手没感觉，但砍下来也会疼，一个是亲人，一个是爱的人。

生活需要亲人，还是爱人？

这是自始至终折磨梁亚洲的问题，也是多数婚外恋情的纠结之处。

但生活多数时候还是需要亲人吧，多少人爱的死去活来，最终还是形同陌路。

这是婚姻的悖论，也是生活的悲哀。

当然，此类情况仅限于被狗吃了多半良心还留了一点的那类人。

所以做人不要太中庸，要么大奸大恶，要么菩萨心肠，有贼心没贼胆很痛苦，贼心贼胆都有了更痛苦。

挺佩服梁亚洲媳妇儿，一席话说的那么古灵精怪的李小丹成了淑女，然后灰溜溜的走开。

看惯了天涯无数丧心病狂女人的“诛三”事迹，梁亚洲媳妇儿证明人和人之间在素质上的确是有差距的。

影片最后，三口家又回到故事开始的海南，在沙滩上梁亚洲接了个陌生电话，然后回首一望，那个表情有期待，也有留恋……他告诉我们：爱情有很多种可能，人生更像一场旅程，有人上车，有人下车，也许跟一个人一直走下去，也许陪你走下去的人在下一站……