今生是第一次

其实看到一半的时候已经很不喜欢拖沓的节奏 喜欢剩下两对甚于主角 本来对于朗这一对的感触很深 婚不婚 一直是恋爱长跑到最后永恒的矛盾 其实分开对彼此更好不是吗 要的东西也不一样 然后最后竟然强行He简直目瞪口呆 男主从一个理性冷漠的人变成会大哭的人 这样真的好吗 好好谈个恋爱至于的吗好了最喜欢马代表和秀智 马代表懂且理解秀智的强硬 但也指出要求她试着反抗而不是逃避 而最后秀智会撒娇会跑到马代表怀里笑 真的是爱情最好的模样了 开局四分结局勉强三分只能说实在不适合我了

今生是第一次看到了第六集，与其说男女主角的婚姻故事更吸引我眼球的是女主角也她两个姐妹的友情，在第六集中朗在无意间看见了闺蜜和他男朋友从一个珠宝店出来，她马上给他打电话当男的说在办公室上班的时候她却一点也没有怀疑闺蜜与他男友之间，这真的很打动我。

还有当女主角被迫准备回家乡的时候两个闺蜜在屋顶喝了那么多酒，只因为闺蜜可惜……很多她们三个之间的友情更应该成为我继续看这部戏的理由吧！

看电视剧总不能只是打发时间也必须从中学点知识和道理。

这些都会教我怎么去维护一段友情，友情的真实模样应该是什么样子。

我们的世界太过杂乱、人们都太现实，与其活在现实生活中有时更喜欢沉迷于电视剧里的情节。

《今生》被称为又丧又暖的剧，大概是因为它的丧不同于“生而为人，我很抱歉” ，而是“生而为人，我们都是第一次，所以有理由去试错，去困惑”。

20岁的我们有着20岁时的女主类似的困惑，该留南湖还是去往首尔？

该听家人的话选择安稳的工作还是执着于编剧的梦想？

20岁的我们大概也会和女主一样 纠结些许后还是会选择独自前往首尔，尽管预料到未来可能面对的艰辛，但依然愿意为了能成为被需要的人而努力，累的时候站在汉江大桥看着整个首尔，心里憋着一股“这么大地方总会有一个角落属于我吧”的少年心气 但是30，一个新的年龄节点，也是我们能无视现实的年龄极限。

20的女孩分不清男人的好意是正常，但30岁的女人还搞不清男人的虚假暧昧就是丢脸。

20岁的女孩可以许着“我一定能成为全韩国最优秀编剧”的生日愿望，但30的女主还在对作品风格有着莫须有的坚持时就会被批评为不懂职场。

曾经站在汉江桥以为偌大首尔一定会有自己能站立的地方的女主，在遭遇副导演骚扰后穿着睡衣走在凌晨的大街，终于发觉这么大的首尔还真没我可以安心睡觉的地方。

不是没有家人，但有时家人也是这个世界上离我们最远的人。

不是没有朋友，但即使是挚友，也会有不想被她们见到的不堪。

不是我们不够努力，只是有些事情并不是努力就能做好。

不是当初决定为梦想奋斗的我们没有设想过要经历隧道的黑暗，只是没想这隧道会这么黑暗，这么孤单，这么长远…… 20到30的十年间，一路跌跌撞撞，我们从怀揣着梦想的闪光少女变成了对生活缴械投降的卢瑟。

这时候我们开始自我安稳道：“是我觉得首尔太冷了，不喜欢这儿的天气”。

但我们又分明清楚自己心底的那份不甘，家乡可以是我们在城市受伤时留有的一张安全底牌，但它也是我们并不想真正回头的旧爱。

就是这样焦虑的30岁，这时候听到男主说：“年龄的概念不过是大脑外侧的新皮质，用年龄来消耗感情是属于新皮质的灾难，不管是30还是40都是同样的一天。

”虽然理论奇怪，但至少真正的安慰了我，在那一刻我承认自己有心动，也不想掩藏这份瞬时的心动，毕竟都是成年人了，此刻偶然相遇此后归于人海，一个主动的吻是可以承担的后果。

也正是这样失败的30岁，在决定回南湖的车上碰见他来给我送被我遗弃在首尔的梦想，他说觉得这是我一定需要的东西。

我对他的到来有点怔然，却对手里的剧本忽然顿悟，梦想是我不管在首尔还是南湖都一定需要的东西。

车窗前瞥见他不小心撞到行人但会停下来帮忙拾起散落的橘子，我想他应该是个善良的人，而与一个善良的人为了彼此需要而结婚，似乎…也不是一件不能接受的事…毕竟，因为相爱而结婚，是含着金汤勺出生的人才能享受的仪式。

而对于平凡的我们，纽带、浪漫这些看起来理所当然的小事，都要耗费费用和能量。

有些爱人没有决定分手，不是因为他们还在相爱，不过是害怕孤单。

而我决定与你在一起，也不是因为爱情，而是需要相互取暖。

尽管爱与被爱是我们一直渴望的东西，但它也是在现实面前暂且不被需要的事情。

20岁的我在焦虑，没有想到30岁时我依然会焦虑。

执着于编剧梦的女主过得如此心酸，但同样的，把结婚当成人生梦想的浩朗也有不被男友理解的苦楚，在朋友前活得潇洒肆意的秀智，面对一群傻逼同事若有若无的调戏，面上笑嘻嘻心里一定在mmp。

其实，不管处于什么年龄都有焦虑，不管选择什么人生都有心酸，丧气原本就是生活的常态。

这大概是我喜欢类似《荼靡》《东京女子图鉴》《今生是第一次》这类现实向题材电视剧的一点原因，不管是生活在台北、东京还是首尔，这世界与我有同样困惑的人还有很多。

一年前我看《荼靡》的时候，编剧给出了不管是台北的郑如薇还是上海的郑如薇，她们的人生似乎都在挣扎过后迎来柳暗花明的新起点，我当时很埋怨这种烂尾的结局，故事为什么不能一丧到底而非要强行鸡汤？

在《今生》里，鸡汤式的结尾甚至从开始就很明确，男女主因为房子而契约结婚最终也一定会因为爱情而真正在一起。

我们的生活依然很丧，但电视剧的主角一定会走向圆满。

又是这种俗气的故事，但俗气，本身就是一件幸福的事。

我们无法拥有的俗气，这世界有别的人能拥有也挺好，至少，让我对幸福能够抱有期待。

《今生是第一次》是我第一部每周一、二追着看直播的韩剧。

事实证明，这也的确是一部值得一追再追，一看再看的韩剧。

现在《今生》已经更完了，我却还没有完全从剧情里面走出来，空的时候，还是会翻来覆去重看里面一些有意思的场景和对话，当时不能够理解的对话和决定，竟然在重温的过程中有了全新的理解和认识。

现在把这些拿出来和大家分享，也希望已经看过、正在补看以及和我一样一直重温的朋友们能够从这部温暖的韩剧中得到些许力量。

PS：写的过程比较随性，并没有按照剧情的发展进行罗列，只是将曾经困惑过我的问题或是在豆瓣、微博上看到的别的影迷的困惑和不解在这里进行分析，不认同的轻拍～也希望大家别觉得我思维混乱～～NO.1 为什么智昊要如此执着于看到世熙生气的样子？

很多人觉得这部剧烂尾的原因就是无法理解为什么智昊没有在知道了世熙喜欢自己以后直接和世熙在一起，而是执着于想看到世熙生气的样子，甚至到最后“离家出走”了一段时间之后才回来。

我个人认为，智昊想看世熙生气和智昊最后决定独自旅行其实是出于不同事件的考虑，两者不能用同一个理由来解释。

那么在这里，我们先来解决第一个问题：为什么智昊要如此执着于看到世熙生气的样子？

在15集世熙喝醉酒被马代表送回家，马代表和智昊单独聊天那一段里我们看到，智昊很羡慕马代表，因为马代表看到过世熙很多不同的面貌，生气的，开心的，难过的，等等。

很多人不理解，为什么智昊会想要看世熙生气的样子。

其实我们回顾世熙和智昊之间的对话时可以发现，世熙与智昊对话的时候，一般都是在询问智昊的意见，或是分享自己的某一个结论。

从世熙和元锡在天台的对话我们可以看到，世熙爱一个人的时候首先会从对方出发看问题，因此，但他爱上智昊以后，他的所有决定都是从智昊出发考虑的，包括最后不表白，没送礼物。

这是他从前一段感情中学到的东西。

这个智昊知道吗？

当然不知道，这个也只有站在上帝视角的我们才能够理解世熙的用心。

从智昊的角度，她只看到这个男人总是用像机器人一样的语音和语调对自己说着话，说话的时候总是小心翼翼，从不表露自己的情感态度，把自己包得严严实实的。

其实，面对这样一个人，普通人早就放弃了，谁能够对着一口扔石头下去没有回音的深井这么久啊？

也就只有外柔内刚的智昊能用她的强心脏坚守到现在了。

但即便如此智昊的内心依然充满了不安。

虽然她的所有感官都让她觉得世熙应该对自己有感觉，但是如果这个人从来都不表态，甚至连自己的情感态度都羞于表露，智昊是有理由怀疑这一切或许只是自己的错觉，即使接过吻，一起睡过觉，也有可能不是爱情的。

这也就是为什么在世熙和智昊一起睡的晚上，接吻前，智昊还会那么不安地想：“现在有可能还不是爱情。

”

智昊的内心是那么卑微，那么不确定，其实都是世熙太过内敛的表现造成的。

没办法，爱情里面的女生需要不断地确认是有理由的，因为如果不是亲口说出那句爱你的话，任何感觉都可能只是错觉，不具备任何力量。

对于从未看到过世熙生气的智昊来说，自己一定是世熙19号房以外的人。

即便这个人正准备向自己表白，也仍然不能确定这个人的心里是否真的有自己。

在第15集的时候，虽然世熙放了所有苦苦等着直播的观众鸽子，但智昊还是通过秀智知道了世熙要表白的事。

但当时智昊的内心活动是这个样子的：

智昊非但没有高兴，反倒胆怯了，原因刚才已经说过了，就是因为她没有安全感，她不能够从世熙身上得到确信：世熙今生只有一次的爱情再次向她打开了。

在这里必须提一下，在15集开头智昊向世熙提出要终止合约的部分非常有意思。

世熙本来是要表白了，但是最后还是让智昊先说，结果听完智昊说的话以后就说不出口了。

在这里特别需要注意的是，当我们的世熙nim听完以后想要糊弄过去，忽略自己有话要说的时候，智昊用一种意味深长的语气问了一句：你要对我说的话是什么？

仔细听的话可以感受到，智昊这句话其实是带有强调语气的，她实际上是希望通过这样的形式逼（或者说考验？

）世熙一下，让他急，这样是不是就能够让他生气呢？

或者说，这样是不是就能逼他向我表达内心了呢？

然而，我们的世熙大人，竟然活生生把自己那句憋了好久的告白给憋回去了！！！

连着16集把送礼物那段也给吞回去了！！！

至此，智昊的离开变成了定局。

试想一下，世熙没有表白，没有真正向智昊袒露真心他们就在一起了，他们未来的日子会怎样？

大概会永远维持在一种相敬如宾的状态下吧。

相敬如宾好吗？

好，但这是建立在两人互相了解之上的互相尊重。

但是像现在他们两个人的状态，就只是两个互相不给对方找麻烦的房客嘛。

智昊对世熙的内心一无所知，世熙虽然看起来对智昊了如指掌，但实际上也只是他单方面的揣测，两个人之间缺少heart to heart的沟通。

这时，智昊选择离开，一方面给了自己思考另外问题的时间，另一方面也逼得世熙正视自己的内心，简直就是神来之笔。

智昊离开以后，世熙丧失了他所有的理智。

一直以来，世熙都在用对智昊妈妈的承诺来规范自己，不能给智昊添麻烦，不能打扰她做选择。

一直背负着这些的世熙其实忘了，在爱情中最重要的是互相倾诉，互相表露内心。

他为了不给智昊添麻烦，而把自己的所有内心情感都放在心里，和智昊说话的时候从来都不用主语“我”，而总是询问智昊的意见。

这是他从上一段感情中学会的东西，用过头了，却成了这一段感情中智昊心中最大的结。

其实这个结，作者伏笔也埋得很久了。

从第9集，智昊让世熙睡觉的时候不要锁门，到13集睡觉前的《去19号房》故事，以及智昊一系列关于“走向这个男人的心的路”的内心独白，都在说智昊非常非常渴望走进世熙的内心，并且在旁敲侧击地设法打开他的心门。

不过智昊离开也是有好处，至少让我们看到了世熙那么颓废那么可爱的样子

当然也让世熙体会到自己有多么在乎智昊。

自己之前认为重要的事，房子、空间等等和智昊比起来简直什么都不是。

恩，我们又一次看到世熙啪啪打脸了。

中场休息过后，世熙终于迎来了自己的春天。

在屋塔房里再次相遇那段，除了煽情以外，编剧终于给她一直以来埋的伏笔一个爆点。

大家注意这一段世熙的主语：

没错，我们的南木头历经15集，即使在最荒唐、最危难的时刻也从没失去过他的理智，然而在这里，他的小宇宙终于爆发了aaa智昊也终于迎来了自己盼望已久的事——终于看到了生气的世熙。

那段“你终于向我打开了你的19号房”真的很感人，不仅呼应了编剧在剧中的千万个伏笔，同时也告诉我们，恋爱中的我们不要羞于隐藏自己的真心，有的麻烦还是需要的，这样两颗心才能靠得更近！

一不当心写多了，有时间下次再接着写纪念一下。

三十是第一次接吻是第一次求婚是第一次结婚是第一次约定是第一次“我们”是第一次YOLO是第一次老公是第一次归属感是第一次婆家是第一次今天的大海是第一次欲望是第一次你的房间是第一次告白是第一次中场休息是第一次大结局 今生是第一次帅气戒烟的女人9.17.和温柔养猫“友利”的男人off-side吻⊂(˃̶͈̀ε ˂̶͈́ ⊂ )；✨星星口袋谁能从一开始就做想做的事？

做想做的事，只有成功的人才可以一个人怎么可能保证一定会让另一个人幸福呢？

就连让自己幸福都是一件很难的事情，只要不成为互相的阻碍就已经很好了应该是好事吧…两个人总比一个人好，无论我做什么都会有理解我的人，我身边一直都会有支持我的人。

这种感觉不是很好吗自己的生活不怎么样，才想着对别人指手画脚如果我们不努力的话，就无法理解对方…只要爱着谁，我们就需要努力4407路，首尔到庆尚南道南海郡（特产大蒜）约250公里驱车5小时，庆尚南道金海市（特产甜柿子）人生中有一个朋友就够了，有一次爱情就够了我只是在做决定之前需要很长时间，一旦做了决定就不会后悔郑玄宗《访客》，莱辛《到十九号房间去》，《毕业生》，《世上最后的蛮夷》，阿森纳队就算是夫妻也不能理所当然地拥有对方的心当我决定为梦想而活的时候也曾想过从今以后我的人生就是要独自走过黑暗的隧道但却怎么也没想到会是如此的黑暗怎么也没想到会是如此的孤独到底到底还要我走多久啊因为这个世界无法已经无法变得更好所以我的人生当然也无法变得更好了或许我们活着不是为了美好的明天而是为了躲避最坏的明天就算以前见过大海但今天看到的这片大海也是第一次啊就算都了解，都曾做过每个瞬间跟那个人所做的一切都是第一次回首一想我从来都不是我人生的前锋每次都是适当防守适时撤退有球传过来也没勇气回踢又不敢躲球的乌合之众的后卫爱情到来时，其实是件惊天动地的事。

那是因为他带着他的过去和现在，还有未来一同而来。

是一个人一生的到来，很容易破碎，也可能曾经破碎的，他的心，走向了我话从嘴里说出来，消失在人的耳朵里但是有的话，并不会消失而是进入了人的心中，存活下来（结婚牵扯到太多人的感情）了解之后才知道大家带着的都是同样美好的心意可是那些美好的心意一旦彼此纠缠起来原本都是怎么美好的模样便都认不出来了原本都是怎样的一份爱也都无从知晓了所以夫妻是靠着情义在生活他们是配偶 是家人 是伴侣所以才会有这么多词来形容夫妻真的是一件了不起 也很可怕的事成为夫妻这件事情就算度过了昨天，也不是就知道今天的全部了在产生了爱情之后我才知道，我的婚姻之所以这么顺利，是因为没有爱情话，总是比心，要晚如果能把我现在的样子告诉20岁的我，她会相信吗？

88年生的尹志浩到了30岁，放弃了成为作家……真的结婚了，为了房子

文/刘起 （原载公众号“虹膜”）TVN新剧《今生是第一次》第五集，女主角智昊的妈妈在婚礼前给男主角世熙写信：「能拜托你一件事吗？

如果以后智昊说想要写作，你能不能就让她写啊？

家务事，不管什么我都会去帮你们做。

让她可以写作，不要放弃她的梦想，不要像我一样生活。

」这段温暖又戳心的台词，几乎揭示出女性最根本的一种困境，那一瞬间我觉得编剧太伟大了。

这个社会对于女性，经常有一种伪装成善意的劝导：「女生不需要那么拼啦」「那么辛苦就不要上班回家带孩子吧」「女生要疼爱自己不要那么累，让老公挣钱就好了」。

这些听起来无害的言辞中，其实包含一种根深蒂固的歧视，用善意来弱化和禁锢女性的能力。

在这种观念与言论形成的社会环境中，女性很容易以婚姻、家庭、孩子为理由，放弃自我价值的实现。

躲进婚姻家庭中，看起来确实比较轻松，但这种幸福依赖于他人，因此非常靠不住，随时可能被剥夺。

以爱情为核心的偶像剧和言情小说，往往也是这种观念与言论的共谋者。

为女性编织出梦幻一样甜蜜美好的爱情，让女性沉溺其中。

所以，《今生是第一次》中，女主角的妈妈竟然希望女儿的幸福是实现自己的梦想，这对于一部爱情偶像剧来说，实在太超前了。

也因为如此，当我看到《今生是第一次》七八集的剧情走向时，看到女主角说「我的梦想就是爱情」时，几乎有种被欺骗的愤怒感。

如果一开始就打算拍一部谈情说爱的偶像剧，前几集就不要大谈理想、事业、现实来欺骗我们的情感了嘛。

只看前六集，我差不多认为这是我的年度最佳韩剧了。

虽然是一个俗套的契约婚姻模式，但女主角是事业受挫、爱情失意的失败者，男主角是精打细算、抠门吝啬的房奴，这种人设实在太超凡脱俗了，大概是偶像剧中最现实、最残酷、最悲凉又最虐心的一次契约婚姻。

但正是这种设定，颠覆了所有偶像剧的价值观。

《今生是第一次》前六集，编剧几乎把当代年轻人面临的所有现实问题，都纳入剧集中——婚姻本质的残酷、房子的经济压力、事业发展的艰难、理想与现实的矛盾，每一个现实困境都如此真切，每一种个体感受都如此细微。

然而六集之后，这部剧的价值观开始一点点崩塌，溃不成军。

编剧简直像是人格分裂，前六集残酷、现实、虐心，但有着强大的内在逻辑。

后六集甜蜜、浪漫、拼命发糖，但虚假的像是一戳就破的泡沫。

先来说前几集的优点——在一种套路中完全不按套路出牌。

套路指的是异性同居、契约婚姻的偶像剧模式。

从去年大热的秋季日剧《逃避虽然可耻但有用》到更早的韩剧《浪漫满屋》《宫》《新娘18岁》、台湾偶像剧《命中注定我爱你》，都采用此类模式。

但《今生是第一次》的契约婚姻，与此前的剧集都不太一样。

之前偶像剧的契约婚姻，是一种欢喜冤家的人物模式。

男女主角被迫住在一起或建立契约婚姻，从开始相互看不顺眼、无休止的斗嘴到结局两人相爱，也是卡普拉的《一夜风流》开创的疯癫爱情喜剧模式。

这是一种浪漫主义的想象，让两个完全不可能的人（高富帅和平凡女孩），通过契约婚姻、被迫同居被绑在一起，也才有可能爱上对方（《浪漫满屋》）。

《今生是第一次》的契约婚姻则是一种出于现实考量的妥协。

男女主角并不是欢喜冤家，而是一开始就互相欣赏，男主角世熙认为女主角是自己历任房客中最优秀的一位（能按时做垃圾分类、喂猫），女主角认为男主角提出的租房条件很完美（不需要保证金、价格也能负担的起），与自己的生活目标（有一间自己的房间可以安心写作）完全契合。

然而，两个人对彼此毫无感情，完全是出于现实考量和利益互换，主动选择建立契约，在一起生活。

不按套路出牌，是指男女主角的人物设置都非常的不偶像剧。

这种契约婚姻，通过男女主角各自的处境，带出了一些社会问题。

女主角的人生，方方面面都是失败的——没钱、没房子、没工作、没爱情。

首尔大学的名校生，每一年的生日愿望都是当编剧。

然而，毕业五年，只能一直做编剧助理，给编剧打打杂，顺便写一些剧集中间的植入广告。

好不容易有机会把自己的剧本拍出来，却只能让有名的编剧挂名在自己前面。

更惨的是，本来清新独特的剧本被改得面目全非，成了一个俗套的狗血剧本。

与英俊的导演助理暧昧了三年，一直暗暗喜欢对方，却发现对方其实有女友，跟她只是职场中的打情骂俏、逢场作戏。

正满满少女心想要表白时，却被对方突然出现的女友一下子打回现实。

女主角觉得自己悲惨透了——都三十岁了还无法分辨男人的好意。

父亲重男轻女，首尔房子的首付、每月水电都是女主角出，但房子却属于弟弟，因为，儿子是给家里传宗接代的呀。

弟弟因女友怀孕而突然结婚，女主只能被迫搬出去。

这大概是东亚社会很普遍的一种原生家庭。

事业、爱情、家庭重重打击之后，又差一点被曾经暧昧过的导演助理性侵，简直倒霉到极点。

而一直合作的编剧和导演，劝她原谅对方，因为以后还要一起合作，仿佛是为了她好。

对方的错没什么大不了，而她再这样计较就是「不成熟不懂事」，就成了职场中的一根讨人厌的倒刺。

当女主角被酒醉的暧昧对象骚扰大半夜跑出寄居的工作室，却发现自己无处可去也无路可退：「当我下定决心为了梦想奋斗时，我以为我的人生，就是要独自走过这黑暗的隧道，但我没想到会是这么黑暗，也没想到会是这么孤单，到底，还要走多远？

」男主角的处境也好不到哪里去。

虽然是排名第一的相亲APP的首席设计师，但却是一个精打细算过日子的房奴，觉得自己的人生，只能负担还房贷和养猫两件事。

单调无趣的人生已经被计划好——在自己的房子中一个人死去。

选择契约婚姻的理由也很简单粗暴：找人一起负担房贷，帮自己做垃圾分类、喂猫。

这样的两个失败者，「不是为了更好的明天，而是为了躲避最坏的明天」，选择了性价比最高的契约婚姻。

婚前还要互相确定——你是不是喜欢我？

不是呀。

那就好。

但是，从有些悲观的角度来看，大部分现实中的婚姻，不都是这样一种契约关系？

一起负担房贷、抚养孩子、赡养父母，应该是一部分婚姻赤裸裸的现实考量吧。

爱情是婚姻中的奢侈品，有当然好，没有日子也一样要过。

所以，男主角公司设计的恋爱APP，虽然叫「不要结婚，要恋爱」，但对使用者的种种限制，比如男性需要填写毕业学校、就职公司、年收入等，完全是结婚需要考虑的条件，应该改名叫「不要恋爱，要结婚」才对。

因为结婚才会考虑经济基础等现实条件，只谈恋爱，有感觉就好了。

好友秀智说，这个APP「会根据你的分数，把跟你一样等级的男人介绍给你。

交了钱之后，就能和比自己等级高的对象见面」，女主角立刻质疑，这不就是「种姓制度」吗？

但这确实是当代婚姻的一种残酷现实——基于等级、阶级、金钱的一种选择。

女主角的两个好友，也代表了两种截然不同的女性。

秀智是职场女强人、新女性，在顶级公司担任主管，经济独立，事业有成。

她不相信婚姻，在性方面开放又随性。

然而，即便这样独立有个性的现代女性，也要面对职场的各种隐性性骚扰。

男同事会私下拿她是否穿内衣打赌、讨论她的感情生活。

浩朗则是一个一心想贤妻良母的小女人，以美好的家庭为人生理想。

浩朗有一个体贴入微名校毕业的男友，但男友在创业，多年事业没有起色，两人租住在顶层的阁楼，没有经济条件结婚。

已经恋爱七年，三十岁的浩朗却等来了男友的回答，「你能再等我五年吗？

」其实，浩朗这条叙事线，其实是在说，当一个人把自己的幸福寄托在与另一个人的关系（爱情、婚姻）上，那么这种幸福也非常不可靠。

这样，我就更不理解后面几集编剧对女主角智昊的剧情设定了。

智昊一开始出于现实需求——一个房间，选择契约婚姻，这样的设定没有问题。

20世纪初，女性作家维吉尼亚·伍尔夫在两次讲座中提出「一个人的房间」的概念，也成为女性主义的经典议题。

在女性没有工作机会、没有经济基础的社会中，一个人的房间，成为女性发展的一种基本保障。

智昊为了获得一个舒服安稳的空间而结婚，但她依然是独立的，为了付房租而去打工。

可是一转眼，她却轻易放弃了编剧的梦想，投入爱情之中，那么，你前面的纠结、痛苦，难道是装出来的？

我甚至觉得，女主角智昊的妈妈，在思想观念上，比女主角更独立更坚强。

结婚前，妈妈问她，「为什么要结婚，以后不写作了吗？

你以为我是为了让你嫁人，才送你上首尔大学吗？

」智昊妈妈对男主角说，「并不是结了婚，就要把幸福交给对方，谁又能让谁怎么幸福呢？

在这个时代，让自己幸福就已经够难了。

互相不给对方添麻烦，这就很好了」。

这段台词，比那种「我女儿的幸福就交给你了」之类的滥俗台词超前一万倍呀！

但是，连没有文化的妈妈都明白独立、梦想的重要性，首尔大学毕业的女主角，却被爱情冲昏了头脑，在6到12集中彻底放弃了梦想，变成一个花痴的软妹子，一天到晚希望男主角能爱上自己。

新周刊主编蒋方舟上《圆桌派》节目时，有些自黑的讲了自己几次相亲的经历，然后就有人一脸真诚在她的微博下留言，祝你早日找到自己的幸福。

我觉得这种所谓的祝福可笑又浅薄，难道只有爱情和婚姻才是女人的幸福，蒋方舟有才华、独立自主、有很好的事业、经济基础与社会地位，难道因为单身，你就断定她现在不幸福？

找到男友或老公了一定比现在单身要幸福？

然而，我们首尔大学毕业、每年生日愿望都是当编剧的女主角智昊，在编剧事业受到一次打击和挫败后，就忽然奋不顾身的投入了爱情。

不过是失败了一次呀！

这样就放弃，你的梦想，难道如此不堪一击。

似乎当不了蒋方舟，就去寻找「自己的幸福」了，这样躲进爱情的人生，也太轻松太无趣了吧。

我很喜欢的一个作者小转铃有一个观点：「有竞争就必然有失败，而对女性的规训中却缺少这一环。

所以女孩子们一方面被呵护着，一方面也学会了回避冲突和竞争，容易全盘放弃。

等女孩子们长大，无论是结婚还是生育，都很难用成功或失败来衡量，女人不失败，她们只是默默死去。

能合理地处理失败是社会化第一课」。

编剧一套逻辑却是，「事业失败不要紧，有爱情就好了，爱情可以拯救一切」。

可是，即便是主打爱情的偶像剧，我也不想接受这样的内在逻辑啊。

难道不能写女主角一边打工、一边写作，同时一边追求自己的爱情吗？

有了爱情，就彻底不需要再追逐自己的理想了吗？

这次，我对TVN太失望了。

也许最后几集，女主角还是会重拾编剧的梦想，但6到12集，我们看到女主角几乎毫不犹豫、没有一丝不舍，就放弃了。

我不知道编剧把一部纳入各种社会议题、有潜质变成神剧的都市情感剧，写成一个俗套的浪漫爱情故事，是对偶像剧受众的一种妥协。

抑或是，在主流叙事作品中，这种价值观的挑战只能是一种假象？

第一集结尾，男女主角在车站相遇，男主角安慰情感受挫的女主角：「反正今生大家都是第一次。

今生和此刻都是第一次。

」这句台词，对于受到挫折和打击的普罗大众，可以说是非常治愈了。

即便处境再难，也没什么，因为大家都是第一次。

我也想有点煞风景的说，「今生是第一次，也是最后一次」，请把今生当做唯一的一次来活吧，不要那么轻言放弃，无论为了什么，即便是爱情。

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用前言 虑这些日子以来困于琐事，可是收到留言的力度却一点都没减少。

不少留言都指向了同一部剧——《今生是第一次》。

在公号后台留言的读者说：“写今生是第一次吧，别看大叔的戏就不好玩了，好玩的很啊。

”在贴吧留言的读者说：“强烈推荐今生是一次，精彩！

”然后还有豆瓣，留言语气更激烈：“看了吗，没看吗？

不写了吗，写吧！

今生是第一次，太精彩了！！！

”我………在此感谢大家的热情推荐。

如果我说，因为关注李民基服役归来的韩剧作品，想知道庭沼珉的新角色，从播出第一周就开始追剧，会不会很惊人……之所以纠结到现在，其实是因为这些日子以来都在寻求一个问题的答案：《今生是第一次》究竟是不是日剧《逃避虽可耻却有用》的韩剧版？

在没有厘清思路之前，不宜动笔。

日韩两国，国情不同，在作品中体现的人文精神与价值观也不尽相同，但面临人口老龄化，出生率下降，离婚率增加的困境却都类似，如果两国的影视制作机构都以本国观众接受的方式，讲述了一个因契约结婚而融入彼此生活，继而相知相爱，决意相守的故事，用以宣传婚姻制度的便利和优越性，这就不能等闲视之，必须加以辨析。

思维方式决定行动意识，方式影响效果，这类作品的核心究竟是什么？

或许，在本系列连载的最后，或许答案自然浮现。

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用第一篇 布瓜的世界精神独立的前提是经济独立。

吃饭和住房是最实在的衡量标准。

什么样的虚名都比不上衣食住行有保障来得实在。

比起各种剧本测评标准、各类大赏、各位编剧而言，助理编剧尹志浩真正感受到无力，是她在离家五个多月以后回到家里，却发现出钱供的房子，已经不是自己的家了。

弟弟的状况促使她不得不提着箱子搬家走人。

在家门口的路上，弟弟的未婚妻追到门口，十分不忍，最后还是不得不接受了她的解释：-你是不懂事呢，还是真不知道？

-你不知道我创作写剧本的时候，需要安静吗？

-你身子很快就会重起来，大着肚子，挣扎着做事的时候，我能不帮忙吗？

我能做那样的坏人吗，可我的剧本怎么办？

出钱供房，房产证上却写着弟弟的名字，在弟弟与人恋爱，女方未婚先孕后筹备婚礼，迫使尹志浩不得不搬家，外出租房这件事，被尹志浩在故事里解释为：-韩国男权社会的具体表现。

对应后来，尹志浩在家庭饭桌上宣布要跟南世喜结婚，却没从娘家拿走一分钱嫁妆，表达心意的仅有娘家母亲以家长心意送出的爱心信件，托儿子送去的拌菜饭盒，以及女儿从小到大的影集，婚礼还是男家出钱的情况来看，本剧开篇部分引发了不少观众的疑问：“儿子和女儿都是亲生的，女儿结婚凭什么一分都不给？

重男轻女也太过分了吧！

房子写了儿子的名字就算了，结婚的时候，钱能一分都不给吗？

”当然，还有更直率的评价：“这个做法不符合逻辑，她家又不是穷的出不起钱，女儿还上了大学呢，好大学”虽然家长的做法不合情理，但在本剧最初，尹志浩的回忆就已经解释了一部分疑问，她回忆道：-我从来，就没有过为自己许过愿在尹志浩的回忆里，自己人生中每次重要的时刻，都是弟弟抢先，抢在她前面许愿，抢在她之前吹灭蜡烛，抢在她之前，夹走最好的菜。

最特别的细节是：父亲从来都不阻止，也不责怪儿子行为不当，只是大声招呼家人吃饭。

可见，弟弟尹志石的蛮横行为是受到家长默许的，家长看着不管，他才认为是应该的。

对照后来尹志浩在回家后，发现弟弟将恋爱中的女友带来家里同住，女方怀孕，自己不得不搬家的时候，心情沉重，在弟弟为拉近姐姐与怀孕未婚妻的关系，客套问她喜欢什么动物，遭她抢白后，埋怨说：-看看，就是这个烂性格-本来就是我的-你就是性格不好，所以到现在才没人看上你这样的细节来看，尹志浩与尹志石姐弟之间的矛盾，互相的埋怨，已经累积了很长时间，不是因为房子产生的纠葛。

矛盾争议的焦点在于：在尹志石看来，家里所有东西都应该属于他，而姐姐尹志浩的存在则是摊薄了他应得的好处。

但在尹志浩看来，她是独立的个体，完全有权追求自己喜欢的事。

不过，事情真的是这样吗？

这到底是为什么？

造成本剧头一个出现的尖锐矛盾冲突，直接促成男女主人公结婚的答案，直到在他们决意结婚前夕，才由尹志浩的同乡兼老同学杨浩朗跟当时的男友沈元锡聊天时说了出来：-我跟你说啊，志浩她那个个性，可不一般了她就是那种，平时不声不响地，到了关键时刻，在背后猛敲你后脑勺的人！

-最不得了的就是，志浩竟然耍了她爸！

志浩爸爸是那种特别传统，特别死板的人。

她爸放话说，当教师啊，公务员啊这种，才是工作，只有考南海的师范学校才给交登陆费（学费）。

如果志浩考的不是那种法律系，要成为医生啊，检察官啊，法官啊，那种专业，就不准考首尔的大学。

-志浩知道凭她的分数肯定考不上法律系，可是她计算，对比过了，最后选了国文学系，考上了首尔大。

在发榜之前，收拾箱子，趁着晚上离开家，逃走了！

然后还骗她爸说，自己上的是南海师范。

结果，被她爸去送饭的时候发现了……她爸整整在南海那学校的校门口守了一天，就为等她。

此时的画面展示的，都是一个气愤苦恼，难堪难过的父亲，拎着给女儿的小菜、大饼和行李，坐在校门口的狼狈模样。

这是为什么？

这番对话的重点是：师范生。

在韩国，师范是包食宿，毕业后包分配的学习，通常都是成绩优异，家庭困难这类学生的首选。

实际上，杨浩朗的诉说已经解释了志浩家里的情况：父亲把儿子看得比女儿更重，他对女儿的要求仅有通过受到有限的教育，求得一份稳定工作而已，家里的资源并没有打算多分配给女儿尹志浩，是想要留给儿子而准备的。

这份心思和想法，有可能从小就灌输了给了儿子尹志石。

所以，这才是弟弟尹志石把姐姐看成贪吃蛇，处处掣肘的根本原因：父亲的价值观和行为方式影响到了家人，家长已经从小开始，将儿女设为对立面，尹志石之所以处处挤兑姐姐尹志浩，是为争抢家里有限的资源所致。

如此一来，尹志石在尹志浩收拾行李离家的时候，那番埋怨的话，也就说得通了。

对照另一细节，则更有说服力。

在志浩跟家人宣布要跟程序员南世喜结婚，并安排两家人的相见礼当时，志浩妈一反常态，在跟男方家人见面时说了不少带有情绪的话：-这话不对啊，不是这样的！

-不是啊，不是这样的！！！

-我的女儿，我就不希望她这么懂事。

做什么都恰当一点。

恰当地自私一点，恰当地给自己多想想，恰当地，提出自己的要求。

也办个婚礼，也做个席什么的。

就因为这番情绪化的表达，回到家里，志浩妈少不了受到丈夫和女儿的埋怨。

志浩爸的表现比较直接，加上又是大嗓门，所以回到家里，就冲着妻子大喊：-你是疯了还是怎的？

你的精神还正常吗？

啊？！

-你脑子进水了是不是？

-你这是想要毁掉女儿的婚事还是怎么？！

可是，志浩妈不吭声，冷着脸不说话，看起来眼泪都要掉下来了，可就是不说话。

为什么要为女儿争取办婚礼，要她体面出嫁的理由，直到她跟女儿尹志浩对话时，才说开：-我就是，可惜啊，心里就是放不下-你要去首尔读大学的哪会儿，那么贵的大学，每年都是，我还偷偷给你凑了学费呢，每次给你做的拌菜呢-我给你的支持呢，鼓励呢你还说了，你要当编剧呢现在不要当编剧了吗？

我就是放不下这些啊不说不知道，这才是尹志浩敢于自行填报志愿，深夜逃家，跑去首尔上大学这件事真正的原因所在：就如同尹志石总是抢占姐姐的先机一样，尹志浩不声不响，背着父亲做出人生决定的做派也是有家长默许甚至从旁鼓励所致。

如果没有母亲的帮助，如果没有母亲乐于支持，这样倔强的她，根本念不了名校国文系，当然也就当不了编剧。

尹志浩能有如今的名校知名专业毕业文凭，跟母亲暗中协助和鼓励是分不开的。

以此来看，这样背地里偏袒女儿，支持她去做自己喜欢的事的母亲，知道女儿要放弃所有，一无所有地嫁人，甚至连婚礼都不要，心里该有多难过啊。

可是，当时气头上的尹志浩根本不能体会母亲的心情，她心里，还在为不得不从自己花钱买的房子里搬出来，不得不为争取栖身之所与人协议结婚而埋怨家人。

人在气头上，说话就脱口而出：-想要什么，也得有点道理啊是吧。

-自己什么都不拿出来，就想要别人的东西？

啊？

-做人要有良心啊！！！

对自己的女儿，什么都没有，就连个房，都没给准备！

就是这番激愤的话，让志浩妈垮下脸来，眼睛也红了。

在待嫁的女儿尹志浩面前，她甚至低下头来，几乎要流泪了。

可是，这是为什么？

没有无权利的义务，也没有无义务的权利。

对于尹志浩的父亲尹钟秀，重男轻女，父权制家是他的行为方式，也是价值观的具体表现，但这并不是说，他就是个不讲道理，没良心的家长。

他只是把超出预计，女儿尹志浩考上首尔大之后给交的学费，仍然算在了女儿尹志浩的账上。

所以，不在计划之内的钱付出去了，就要受益者在日后加倍偿还。

在尹志浩工作后用自己挣得收入买的房要办理证件当时，他就连想都不想，理所当然地要求写上儿子尹志石的名字。

在他看来，房子就是女儿还的债。

这就意味着：家长给尹志浩的嫁妆，已经逐年预支给她，就是她所持有的首尔大学国文系的毕业文凭。

后来，尹志浩向家人宣布结婚，并带来未婚夫介绍给家长认识，男方在志浩的协助下，戏剧化地表达了诚意，志浩自己又说什么都不要，男家不收嫁妆，两个人齐心协力一起生活，男方也有房子要供这样的话，正合父亲的心意，这才答应下来，没有意见。

可是，妻子在两家相见礼上闹的这一出，岂不是要打乱他所有的计划？

如此一来，志浩不但被影响到了婚事，以后也未必能找到这样通情达理的亲家。

所以，这才是志浩爸尹钟秀对妻子大声嚷嚷的真正原因。

亲爱的读者，如果你不问为什么，我会更乐意回答问题。

可是，开篇还没发布，我就收到了另一个问题：为什么尹志浩被那个助理导演侵害后说要辞职，说彻底不干编剧了？

…………那么，为分析，为答题，为交流，下篇再见。

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“我爱你，你爱我，所有的矛盾就不存在了。

”

本来觉得今年最看好的剧是tvN的《今生是第一次》，刚开始时确实很喜欢，但看过一半就开始泄气。

昨天晚上看完最后一集很生气，为我熬的夜感到不值。

高开低走，很好的切入点最后变成爱情万金油。

从这以后我不会看韩国的感情戏了。

tvN多么优秀的电视台，1988、我亲爱的朋友们，各个看的我老泪纵横，可是牵扯到爱情，难免最后还是会陷入“你爱我我爱你大家皆大欢喜”的结局，电视剧开始时的设定、剧集里展示出来的矛盾最后都没有解决。

男主与女主。

本来是房东与房客的关系，契约婚姻。

女主擅自给猫起名字男主有点不舒服，这点很棒，讲的是人与人之间的分寸感，不能因为之前我替你考虑许多你就擅自越过边线。

后来女主因为一些不是很有力的原因爱上的男主，然后后半段就成了攻略男主（黑人问好脸），处处充满了套路和心机，尤其在最后两集，明知道男主准备表白，自己先提出解除合同，然后不断诱导男主表白。

明知道男主是个闷骚的性格，还想要男主在自己面前尽情释放。

讲真有人这么逗我就是为了看我另外一张脸，我会翻脸的。

男主也是个棒槌，明知道女主喜欢她，都亲亲抱抱举高高了，女主表示了一下要解除合同，立马就同意了，然后展示了一下自己的心碎。

你们俩一个30出头一个30尾巴，大家都奔四好吗。

本来好好的沟通，非得到最后“我爱你可是我不说”，以为自己青春期？

马代表和秀智。

这对是完成度最高的，也是人设最讨人喜欢的，不过我很好奇，韩国那边不行管丈母娘哦，秀智为了养妈妈不愿意结婚，后来也表达出你们家会嫌弃我们家之类。

拜托姐姐，你在首尔买了两套房好吗！

两套！

高级女白领！

我的偶像！

PS.秀智演员的脸好小，就是法令纹有点深某些角度有点显老。

朗和元锡。

这对更生气了，俩人爱情长跑7年，朗一直都想结婚当太太，元锡不想这么快踏入婚姻，觉得自己应该多奋斗几年。

多么棒的设定，简直不要太真实，后来俩人分手，分别去和其他人约会。

还是发现最爱的还是对方，于是愉快的结婚了。

掀桌！

之前的矛盾一点都没有解决好吗，原地踏步了几圈，分了半集手就和好了。

其实这对展开讲是OK的，分手，各自去找“更适合自己的人”，蹉跎了几年甚至十几年，后来兜兜转转，还是和对方在一起，朗发现自己是很想结婚，但是还是和元锡在一起最开心，或者结婚后过着很寡淡的生活，时而会回忆起和元锡在一起的时光。

而元锡经过几年磨炼，心态各方面也成熟了，能够担负起婚姻和家庭的责任，两个人就此错过都很真实啊。

最后呢，说一点自己的感触吧。

tvN播这个的时候是很开心的，《逃避可耻》看到最后也是有一种拿爱糊一切的感受，所以想着重新拍一版，又是tvN，应该会很不错。

可是看到最后仍然是这个感受：爱情至上，真爱无敌，所有矛盾在真爱面前都是宵小，反正爱情摆出来，其他事情都不是事。

可是，我们明明知道，不是这样的啊。

男女吸引是因为爱情，可是在漫长的生活中，爱情退散，相处的情谊才显露出来。

以前的偶像剧结尾都是王子与公主幸福的生活在一起，然后全剧终。

现在我们知道，相爱之后还有相处，后头的日子还有很长很长：夫妻分工、家务、婆媳……等等等等，有一大推事情摆在前头，一大堆鸡毛蒜皮的小事磨光爱情。

所以《逃避》和《今生第一次》把日常的琐事先拿出来让我们看，就很惊喜。

两个原本没有爱情的人，因为各种原因生活在一个屋檐下，先相处，然后产生情谊。

每个电视剧倒是把产生情谊都拍了，可是中间产生的矛盾怎么处理的呢？

没有答案，就拿一句真爱至上把我们糊弄一下。

逃避里面，两个人从雇佣关系到合伙人关系，后来发现合伙人好像也不能解决一切，然后就没有了，还记得女主说的那句话吗：“爱的剥削”，这点到最后都没有解决掉。

好像真的爱上了就不在乎得失了。

今生里面，女主一个母胎单身，梦想是嫁给爱情，这点也就勉强算了。

后来经历了职场不顺，险些被强暴，最后的选择是辞掉兼职，拒绝制作组的高酬邀约，假意从男主家里搬出来，因为要跟男主“谈恋爱”，呵呵。

两个不是因为爱情结婚的人，后来因为爱情离婚。

哎从相爱到结婚到相处，是从A到B到C；这两个剧，从B起跳，我们希望看到C，甚至D，可是却让我们回到A。

这世上应该没有第二条路走了吧。

呸。

因为到了二十岁、三十岁了，马上就要四十了。

”将时间以分秒为单位进行划分，固步自封的种族地球上就只有人类了。

瞄准人类喜欢将时间分段的弱点，让他们花钱花心力，这是人类以进化为代价获得的新皮质的灾难。

不管是三十还是四十对喵星人来说都只是一样的“今天”罢了。

智好结婚时，看着妈妈的信，哭了。

妈妈看到女儿结婚，并不开心。

对于亲家说，女儿很像自己更是愤怒反驳，她哪里像我！

妈妈不希望女儿走和自己一样的路，不希望她被家庭捆绑，希望她能实现自己的梦想，找到在家庭之外的生活。

我们智好，一哭就不容易停下来，你以后，不要让她一个人哭。

智昊是一个很坚强的人。

决定要开始写作的时候也是，决定不再写作的时候也是。

结婚也是为了自己才做出的选择。

看起来好像柔弱腼腆，但其实是坚强的人，是拥有出色的内心秩序的人，所以不会做出让自己不幸的事的。

这其中我能做的就是不妨害智昊所做出的决定。

我能给您的约定就是这个了。

特别喜欢元锡叫浩朗，朗啊，好像有再多的不愉快，都在这一声熟稔的“朗啊”中消失不见了。

韩剧的爱情故事看了之后给人以浪漫，温暖，甜甜的感觉，让人可以很清楚的知道这样的爱情在现实里是不可能发生的，那么这个剧最大的作用是让观众在看的过程中有一种迷醉的感觉。

日剧的爱情故事看了之后也给人以温暖的感觉，但是还有一种感觉是治愈。

有一种我也想要努力的感觉。

那什么是治愈呢，治愈在我的理解上也许是你从剧中找到了想要好好生活的一种能量，这种想要好好生活的能量可以延续到现实生活中。

这就叫做给我以治愈感。

我没有看过很多的日剧，但是看过的日剧都让我感觉他们都好努力，我也想要努力。

大多的韩剧看完后会觉得女主运气好好，不过我是不会有那样的运气的。

但是近些年来的韩剧人物设定也开始有些转变，主人公们也努力了起来。

《今生是第一次》里就有这样的影子。

这两部剧最大的区别是，女主角的主动性问题。

日剧里女主是更有能量的更主动的，韩剧里的女生也有主动的时候但是更多的时候是顺势而为恰到好处的主动，或者说是在小的地方，不容易出错的地方主动。

而日剧的女主敢于在大的方面需要承担风险的方面主动。

拿《逃避可耻却有用》来说，女主其实一直都知道自己想要的是什么，知道自己的境况是什么。

知道自己要去追求什么。

她知道自己不想和父母一起去乡下生活，知道现在自己的境遇是专业无法找到合适的工作但是需要留下，那么可以去做家政工作以继续留在这个地方生活，再到后来主动和男主表达自己的心意，乃至到最后发现女性的价值会因为回归家庭而无法得到外界的认可时毅然决然的要更加努力的工作，也捍卫自己女性的权利，这些其实都体现的更多的是一种主动的态度与行动。

《今生是第一次》女主的工作不顺利，被有好感的男同事欺骗，被合作的前辈忽悠，直到后来男主首先提出结婚然后女主答应其实都是有一些顺势而为的情形在其中的。

不过也不排除女主还是做了一些努力。

但是就是说韩剧稍微有一种一切都恰到好处的安排，在需要的时候编剧用自己的上帝之手安排一个情节或者人物，女主不需要太努力，情节刚好会安排好一个人物或者事件去促成故事新一轮的发展，但是日剧的话除了一些客观事件外，主人公像是活的一样，他们在推动着情节的发展。

看主人公到底是主动还是被动，那么就看在故事的关键情节中谁是这个动作的发起者。

《今生是第一次》中的一个关键情节是女主要离开首尔回家乡然后男主赶到来送手稿，然后女主和男主一起离开。

这个情节看似是在在女主那里发生转折的，因为女主提出要和男主一起走。

但是起初确实男主第一次发起了这个动作。

如果男主没来送手稿那么女主的主动也无从谈起，毕竟她选择的是离开。

第二个关键情节是男主到家乡腌泡菜的时候，在海边与女主接吻的情节。

男主刚好喝醉了酒，看到女主美丽的一面，在这个情节里男主也恰好是这个动作的发起者。

《逃避可耻却有用》里女主有主动提出要和男主在一起的想法，也有主动提起要和男主去野餐的想法。

具体的情节已经记得不太清楚看的时间有点久了。

但是从《逃避可耻却有用》里可以看出是女主在一步步的走近男主，帮助男主打破原来的生活格局卸下以前的包袱而更好的生活。

《今生是第一次》里女主也有在冲破男主本来的防线，再加上女主在剧集开始的时候主动吻了男主的情节其实也算是很有突破性的。

在这部剧里好像是双方都在努力打破原本生活的僵局。

他们都是可贵的。

《逃避可耻却有用》是站在男性视角的，《今生是第一次》则是女性视角。

这么说可能无法理解，因为两个剧的叙事都是女性口吻的。

受众也大多是女性，但是为什么这么说。

就是《逃避可耻却有用》里男性虽然工作很好收入很好人品不错但是这个角色是处于弱势与被动的一方，其实在婚恋市场上是弱势的，因为他在等着另一方来温暖他塑造他。

女主虽然职场失意，但是在生活中是一个很有能量的人，她在不断的给男主新鲜的刺激，不断的帮助男主突破以前的生活格局。

刷新生活的观念。

而《今生是第一次》里弱势的一方是女性，男主虽然看似木讷但是提供了很多支持，包括主动提出在人前称呼自己为老公，包括担心女主的安危与男二号发生争执，在危机情况下庇护女主，不过女主也很可爱啦，勤劳而且永远是那个为他人着想的人。

我没有故意去站边评论究竟是日剧好还是韩剧好，但是我觉得主动一些的人物角色是更出彩也更加受欢迎的。

为什么会这样呢？

因为生活不容易，主动是需要承担风险的，需要承担尴尬的风险需要承担失败的风险，正是因为需要承担风险，那么主动这种动作才是勇敢的。

生活不容易每个人都会脆弱，那么脆弱的时候更需要有人来温暖你，这就是电视剧治愈你的原因，在电视剧里，他们都恰巧温暖着彼此。

但是如果可以，还是选择做一个主动的人，去温暖一下别人，去追求自己的爱情。

也让自己的生活更丰富一些。