裹尸布

【B+】并不简单，而是更狰狞的老人电影。对于高清技术的迷恋与恐惧同时进行：一方面在界面的内与外（裹尸布，屏幕，App，梦）中完成对身体–情感迷恋的具象化，或者是恋尸癖一般从屏幕内的尸骨建立起人格的联系，又或者让AI在梦中实体化而实现虚假的触碰。另一方面，恐惧与焦虑将其不断击溃，并假以无关紧要的阴谋论外观。尽管一切复杂都生成于悲伤之上，但它尚未形成空洞，而是在衰老后的情绪与功能（sex）的唤醒中不断逼近一种“实体”，哪怕“实体”即是拥抱死亡。

从“悲伤正在侵蚀你的牙齿”的现代医疗判断开始，情绪以一种具象的方式显形：监控身体的变化与腐烂，但柯能堡无意在身体与科技的深奥关系中逗留，不过审阴谋论只是一种途径，宏大的科技蓝图是一种外壳，他不是严谨、科学、客观的研究者，他亲身参与进「裹尸布」计划，以幽灵的形态制造滑稽有趣的一幕，从第一句台词开始，本人醒脾被高度认可，本人与柯能堡对监控尸体、人棍、阴谋论、乱伦的兴奋度同频共振，在死亡的边缘，唯有彼此相拥才能获得存在的可能，依然契合着拉辛的那句："我们如何忍受/主啊，茫茫大海将我与您分隔"，电影在温暖情欲和悲戚死亡两极波动。意义抓地力不行(?)。有点浪费裹尸布概念了老头子。

@Cannes2024 看得很失望很难过。只能说文本确实蛮下力气的，情感也蛮温柔细腻的，看得出来柯南伯格也蛮爱看科技新闻的…今天唯一一场结束无人鼓掌的场🤷‍♂️

能够看向坟墓之外，看向死后，会让我们的视线更清晰吗？如果死者远远多于生者，他们会告诉我们的视线什么样的信息？一部令人费解的柯南伯格，因为他就像死者一样，什么也没有向我们言说，连那些最熟悉的身体也被卷进了阴谋论的增殖当中。然而一些事物却残存了下来，一些印在维罗妮卡面纱上却不可见的东西，一些给予我们寒颤的元素，一种体验，即一种音乐：那么，闭上眼睛。

挺爛的，只是為了見cronenberg

在柯南伯格的电影里，身体是现实的唯一锚点，是最后的堡垒，是对潜意识中无法言明的恐惧和欲望的回应。科技并非这一切的对立面，它只是如同钥匙打开了一道现实的缺口，让那些早已隐蔽在四周的阴谋凝结成形。

阴谋论真的太甜蜜太诱惑了，为啥阴谋论可以这么绘声绘色地解释这个世界，但是人的情感和欲望却半点也没法解释——好在电影里，一切最终都不需要解释

除了特斯拉AutoPilot广告片段外，都没看懂

哪里是裹尸布，明明是废话连篇的裹脚布

my god竟然隐隐看出些林奇的味道。阴谋论+性与爱+肢解的梦+东方+++科技，大杂烩已炖成最为先锋的柯南伯格。相较于搞cult，此刻的柯南伯格已next level。且质感简直不忍心移开目光。每颗镜头、每一帧都漂亮，像鬼魂游移。光看镜头就是种享受。

+ “我试图展示那些不该展示的东西，或是人们不愿看见的东西。让他们直面现实”。我们对身体/尸体的看，看的越多就越悲伤

太烂了 前三分之一想睡劝自己别睡 后面睡着 最后三分之一庆幸自己睡了

我并不觉得柯南伯格电影的质量下降了，但是评分却越来越低，是当代人不再欣赏柯南伯格了么

到底是怎样的悲恸才会掉进如此荒诞的阴谋论兔子洞来应对？除去其一贯对科技的反思，柯南伯格的对妻子的悼亡之情在本片可谓溢于言表

【8.3/10】传统身体性的衰颓驱使影像皱缩为平面的概念图，《未来罪行》回溯的一些旧方法悲伤的宣告死亡，其尸体被编译进柯南伯格10s的模糊的数字伦理

Quite confusing to me (but who likes explicit stuff lol

再一次，悼亡是男人最好的文体

20s年代十佳！一部未来主义的哥特电影，但死亡和逝去并非浪漫的逃避，而是作为一种人类社会生理心理运作法则的究极机理，大至思想统治和技术垄断，小至情感欲望与猜想怀疑，皆源自相同的对失去或毁灭的焦虑恐惧，作为外部生理的证明，身体的触碰在虚拟时代成为最缥缈的感知，于是极端主义的控制下内部感官正酝酿着前所未见的阴谋论，并成为基本的生命活动形式，所有人都生活在一种被关于死亡或死去的认知想象牵引着的极端自我秩序化的悲伤和僵硬里，柯南伯格不是在向往死亡，而是试图消解死亡，跨越冰冷的技术决定论，实现超脱的诗意通感——一种灵魂自由长眠的安逸与实在，瓦解和重建意志与身体的悲伤和欢愉，某种并不相悖的层面上，这是一部反政治反机械电影，或者说，一部新宗教布道电影。

被暗部的细节吸引，又一次次被庸常的自怜拉入苍白的日光。

@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 柯南伯格拍身体恐怖并不稀奇，真正令人惊艳的是柯南伯格以身体为媒介探讨科技对现代人类生活无孔不入的介入，甚至还串联了国际局势，十分丰富。