黏土人
L'homme d'argile,庄园梦中人(台),Du grand feu ne restent que les braises,The Dreamer
导演:阿娜依斯·特伦
主演:拉斐尔·蒂里,艾曼纽·德芙,玛丽-克里斯汀·奥里,米蕾耶·皮托,亚历克西斯·路易斯·卢卡斯,文森特·托马斯,塞萨雷·卡皮塔尼,佐然·布克尔玛,卢多维克·
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2023
简介:独眼汉拉斐尔和母亲住在一起,负责看护一座庄园。自从庄园主去世后,他都过着平静的生活,照顾年迈的母亲,满足女邮差的某些需求,参加乐队的排练和表演。他年近六旬,身材魁梧,他知道自己让人害怕,所以不曾有过任何奢求。但女继承人加朗丝回到庄园的那天晚上,一切都改变了......(華堅馮力士)详细 >
新时代版《大鼻子情圣》,然而总是在将要打动我的关键点突然来个猝不及防的雷点,比如上🚢,让卑微的暗恋失去了神秘度,也失去了虐点。
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设定很喜欢,但是导演没拍出来反差的氛围
"你知道什么是爱吗?""我看你的身体里从来没有一团火",女艺术家,和她丑得有特色的"男缪斯",这种带有反转的设定,两人之间并不相同的视野,暗涌的情与欲,以及突如其来的到来和离开,蛮有趣的一个故事。
勃艮地荒芜的城堡、湿润的森林和清幽的风月里,风笛低吟着哀而不伤的曲调,光影在床榻上摇晃,手指滑过崎岖的黏土,欲火在胸中燃烧。纱布被掀开,泥塑一动不动,纱布再被掀开,泥塑用双眼开始诉说...故事不是喜欢的类型,但是分寸拿捏得很稳,撩人心弦,又不落入情色的俗套,感官上是真的享受
不是我喜欢的
以《巴黎圣母院》的切口进入,涌入对角色认知的不断演变,使男主角的行动及想法与观众近乎平行,最后将情感交汇在永恒的面容与躯体,黏土人站立起,不变的艺术情愫被保留,所以这简单纯真的方法得到了开化,释放了本就该有的温柔、理解
+是童真的。小时候做噩梦的巨人好似拉斐尔。
可怜里总是潜藏着可笑可怜和可笑总是并驾齐驱
用一种足够简洁清淡的方式重现一个故事套路,营造出直接但并不咄咄逼人的情感。非常顺眼的窄画幅,好像是透过男主的眼睛看到的画面。
【1921】人和粘土和粘土人,慢慢地合成出()
观后留痕
【B–】一个拥有笨拙的非人姿态的形象先被确认,但重心不在于“阿扎罗”那般的寓言叙事和形象神化,这里的人与物(黏土)被建立起联系,并通过微小的行动牵动着环境(声音与配乐的转化,光线和人物所处的位置),而最终人的物化被完成,列入陈展。
身体被重塑的过程,即是灵魂被唤醒又放逐的终结。你看到的,并非我看到的。
+. Raphael完全服务于一种敏感而可爱的特质。捕杀土堆里的鼹鼠,在废弃游池里的风笛独奏,与女邮差的角色扮演,数个场景便足以雕刻出生动的形象。再随着叙事的侵入,人物随之填充与转变,直至覆满黏土,变成了能被抚摸的雕塑。
kk
他的年轮里藏着一场未完成的雪崩
231005 终于去成了釜山 确实是我喜欢的城市
+. 前段拥有非常可爱且笨拙的劳作行为,而在女主进入后,从观察到创造再到与“雕塑”亲吻完成创作,我们难以清楚分辨Garance对Raphaël的情感究竟是什么
#80th Venezia# 地平线(拓展)