但是还有书籍

《但是还有书籍》纪录片，在BiliBili独家播放，共五集，每集25-30分钟， 12月11日（昨晚）开始播放，每周三晚19:00， 由哔哩哔哩和北京小河文化传媒有限公司联合出品。

《但是还有书籍》出处：

前几期预感篇，在蘑菇酱朋友圈看到有布衣书局胡同老师的经典答谢词：感谢感谢，感谢花钱哈哈。

一·《书海编舟记》今晚在贵阳站看了一半，K739检票，上车，继续看，纪录片大概讲了三人，俩编辑一译者，后浪文学编辑朱岳，中华书局编辑俞国林，《百年孤独》译者范晔。

每个人都值得做一个深度挖掘文，但是由于时间或精力关系，个人算是以报书名的形式试图贯穿他们的脉络。

（一）朱岳，作家，编辑，豆瓣秃头会会长等多个头衔。

作为作家的他，作品有《蒙着眼睛旅行》《睡觉大师》《说部之乱》。

误打误撞应聘公司法务变身为编辑，作为编辑的他，多年后推出后浪·华语原创文学丛书，其中黄锦树《雨》，袁哲生《寂寞的游戏》多部作品入选前几届单向街文学奖年度好书/新京报年度好书榜，今年第五届单向街文学奖亦有《度外》《王考》获得提名。

更多详情可阅读做书公号关注朱岳豆瓣号文章：我们分到了土地。

（二）长得像明星王迅的俞国林觉得，成为一名好编辑，除了需要有渊博的知识，甘于做冷板凳的耐心，还必须具备敏锐的眼光。

《西南联大郑天挺日记》的出版，俞国林的功不可没，从十多年前看到何炳棣的《读史阅世六十年》偶遇一页北大教务长郑天挺日记，便开启了一场寻日记之旅，每年都去南开大学与郑天挺儿子郑克成聊天，几经波折才促成了该书的出版，该书在西南联大史，学术史上有不可或缺的价值。

俞国林亦参与策划陈寅恪，顾颉刚，陈梦家，容庚等近代学人书籍的出版（三）与《后汉书》同名的范晔，《百年孤独》译者，还是高中生的他，考入北大后，因为翻译家晓振江的一句话：拉美文学大有可为，便笃定了自己的人生方向。

他幸运偶遇并翻译了马尔克斯大师的《百年孤独》。

哪怕多年后，范晔翻译波拉尼奥（《未知大学》）等人的作品，为大众所熟悉的标签依然是《百年孤独》译者范晔。

在视频里，我们还可以看见早年他翻译科塔萨尔的《万火归一》。

范晔还有一个身份成为北大西葡语系系主任，在课堂上他寓教于乐的创意课程也是学生们最爱的课程。

Ps：（1）视频出现过的书店，豆瓣书店，三联书店三里屯书店，中华书局伯鸿书店，倘若如有疏落，请补充，谢谢。

（2）老派编辑的办公桌真的好整齐，新编辑人的办公桌基本上都是各种乱中有序哈哈。

二·二手书的奇幻漂流鄙人目力所能及之书影（一）台北旧香居书店吴雅慧视频出现的书影片头：《给小川的札记》？

《张爱玲短篇小说集》《半生缘》《怨女》《秧歌》《惘然记》《流言》《余韵》《同学少年都不贱》《对照记》《红楼梦魇》《第一炉香》《倾城之恋》《赤地之恋》《易经》《小团圆》等以上皆是张爱玲作品胡兰成《山河岁月》水晶《张爱玲的小说艺术》《中国隐士与中国文化》《中国货币史》《中国近代教育史资料汇编》《清代考选制度》，三毛《雨季不再来》，罗尔纲《师门五年记》，《超人》《西方文明史》《国菓图鉴》《宋诗纪事续补》《南京大屠杀》《督政丛谭》《西行日记》《尖端恐惧》《八月炮火》《俄罗斯鼠尾草》《雨中的3分58秒》《当教授变成学生》《名侦探柯南》《风语》《四库丛刊初编缩本》《大戴礼记》《广韵》《大唐西域记》《曾文正公诗文集》《话匣子》《剪影集》《爱眉小札》《春天的信号》《平民千字课》《春水》《茅盾散文集》《水经注研究史料汇编》《李济考古学论文集》《顾廷林先生遗书》《养吉斋丛录》《助字辨略等六种》《杨惺吾先生年谱》《孔府内宅轶事》等（二）陈晓维视频出现的书影周作人《苦竹杂记》，鲁迅编《凯绥·珂勒惠支版画集》，唐弢《晦庵书话》，《剑桥中华民国史》《江浙访书记》《清籍琐议》《中国著名藏书家传略》《中国藏书家考略》《中国著名目录学家考略》《书林琐记》《晚清文艺报刊述略》《晚清戏曲小说目》《籍海拾珍》《赵定宇书目》《周子美学述》《嘉业堂抄校本目录 天一阁藏书经见录》《新订清人诗学目录》《书前书后》《中国藏书票史话》《著砚楼读书记》《中国古代书籍纸墨及印刷术》《书城琐记》《旧书笔谭》《萨伯森文史丛谈》《知寒轩谭荟》《鲁迅回忆录》《呐喊》《史家陈寅恪传》《生死场》《猛虎集》《前驱者》《湘行散记》《沈从文子集》《沈？

冬如蕤集》《一个女剧员的生活》《阿丽思中国游》《旅店及其他》《蜜柑》，创作文库《边城》《旧书笑贩录》《买书记历》《好书之徒》《我的老虎尾巴书房》《书衣百影》郑振铎《藏书日记》《聂鲁达诗文集》《偷生》《刘荣恩诗集》《黎锦熙？

破垒集》等（三）乐开书店蜗牛和lulu视频出现的书影《古今图书集成96》《莎士比亚十四行诗》《莎士比亚戏剧集》《西游记》《封神榜》《儒林外史》《蔬菜切雕艺术》《巨人三传》《狂人日记》《世界上最美的女人》《血刺》《吾国教育病理》《褚时健？

》《寻路中国》《喧嚣与骚动》《我城》《海德格尔与布洛赫曼通信集》《生命的跃生》《梵高手稿》《毒木圣经》《毛姆传》《水云在：英若诚传》《我可以咬一口吗》《小王子》《说谎》《带孩子旅行》《自然农法》《俺爹俺娘》《疑问集》《追忆似水年华》《救救水八仙》《云雀叫了一整天》《爱书的小狗》《陈映真小说选》……期待更多补充……三·绘本中的奇妙世界目击所能及之绘本书（一）蔡皋图影片段《一蔸雨水一蔸禾》《荒园狐精》《宝儿》《百鸟羽衣》《孟姜女》《花木兰》《晒龙袍的六月六》《月亮粑粑》《月亮走我也走》《桃花源的故事》《小房子的书》等（二）熊亮图影片段《寻暗集》《小石狮》《兔儿爷》《灶王爷》《悟空传》《二十四节气》《变形计》《饥饿艺术家》《月亮上的筵席》《和风一起散步》《梅雨怪》《大鸟的自行车房》《一园青菜成了精》《武松打虎》《我们要第一》《点点点》《屠龙族》《京剧》“我们的故事系列”，《游侠小木客》《湘州记》《管子·水地》等（三）粲然图影片段《小夜熊》《中国神怪》《米米遇见书》《腊八节》《莫里斯·桑达克的艺术世界》《骑鲸之旅》《中国的运河》《中国的街市》《物理大爆炸》《儿童太空大百科》《了不起的世界名人》《妹妹的大南瓜》《水下》《小白兔和苹果树》《我家是动物园》《你好安东医生》《海盗男孩》《给给和拿拿》《茶壶小弟的桌上奇遇》《柠檬不是红色的》《你6岁啦》《小小消防员》《蓝色时间》《哭了》《123！

冠军动物》《我换了一颗牙》《圣诞前夜》《魔法公主》《在森林里》《活了一百万次的猫》《野兽国》《小黑鱼》《石头汤》《我有多爱你》《永远永远爱你》等四·设计师的纸上王国目力所能及之图书（一）书籍设计师宁成春视频图书北三联御用书籍装帧设计师《根》《傅山的世界》《人在欧洲》《纵情之痛》《一洗澡》《源氏物语》《书和人和我》《好文章：工农兵学哲学讲用选》《城记》《吴宓日记》《南斯拉夫共产主义者联盟章程》《马林在中国的有关资料》《辛亥革命时期的期刊》《谍海求生记》《苏联当代小说选》《交城晨曦》《一个革命士兵的回忆》《桑戈尔诗选》《马克思恩格斯美学思想论集》《莲池》《阿Q正传》《神枪镇恶魔》《拖拉机手》《砸碎铁锁举红旗》（宁成春设计的第一本书）《跨国公司剖析》《南昌起义资料》《海德格尔思想与中国天道》《爱默生和中国：对个人主义的反思》《神雕侠侣》《陈寅恪的最后二十年》《锦灰堆》《古代的中国与日本》《西行漫记》《第三帝国的内幕》《自珍集》《柳如是别传》《乡土中国与文化自觉》《美源》《我的藏书票之旅》《中国纪行》《明式家具研究》《将门男女》……（二）独立设计师何浩视频图书《徐冰版画》《戴汉志的宝丽来照片》《六里屯》《感伤之旅》《堕落园》《苦命天子》……（三）薄英（张充和学生）《桃花鱼》《夜的华章》《鸟的精神》《靠近他们终将想通之处》《地平线的片段》《蛎鹬和珍珠色羽毛》《栖居》《植普兰飞蛾》《恒心之星》……Ps:范用是我国名重一时的出版人，他曾策划出版了陈白尘的《牛棚日记》、《傅雷家书》；他也是我国著名的杂志人，曾创办了《读书》、《新华文摘》；著有《我爱穆源》《泥土脚印》《泥土脚印》续编。

杉浦康平平面设计大师、书籍设计家、教育家、神户艺术工科大学教授。

亚洲图像研究学者第一人，并多次策划构成有关亚洲文化的展览会、音乐会和书籍设计，以其独特的方法论将意识领域世界形象化，对新一代创作者影响甚大。

被誉为日本设计界的巨人，是国际设计界公认的信息设计的建筑师。

五·快时代阅读指南目击耳听能及之书（一）朱利伟视频段图书《我讨厌女孩儿》《宇宙之？

》《权力与影响力》《童年与社会》《美的曙光》《禅与摩托车维修艺术》《薛兆丰经济学讲义》《洛克菲勒自传》《少年读史记》《叫魂》《资治通鉴》《韩国语语法》《汉语语法的认知与功能探索》《中国心理学年鉴》《耶路撒冷三千年》《上帝掷骰子了吗》《图解时间简史》《人类简史》《巴黎圣母院》更多图书详情可以浏览豆瓣《北京地铁上的读书人》（二）小影视频段图书《莎士比亚全集》《浪漫主义的根源》《巴黎评论系列集》《给青年小说家的信》《孤独》《孤独的？

》《战争的文化》《变量》《小说药丸》《奥威尔传》《轻舔丝绒》《西方政治传统》《漫长的告别》《猎魔人》《死神的遗言》《思维的形状》《天生幸存者》《铁浆》《》作者系列：以赛亚·伯林，陀思妥耶夫斯基，奥威尔，赛博？

图书书系：新知文库……更多图书请看小隐up视频（三）杨早视频段《醉里挑灯看红楼》《繁花》《作家水手士兵间谍》《骆驼祥子》……Ps:图书书系：理想国M译丛公众号：早茶夜读请眼尖的书友尽情拍砖勘误补充，感谢《但是还有书籍》，期待第二季……

最初知晓此纪录片，是看到演员胡歌发的微博，当时并未在意。

直至前几日在豆瓣搜索《河西走廊》时，看到相关推荐。

因只有短短五集，看起来倒丝毫不费事。

又因旁白文案比较吸引人，故边看边在电脑敲笔记。

（见底部分享）豆瓣简介：《但是还有书籍》以书为题材，力图在阅读多样化、碎片化的当下，记录这个时代形形色色的爱书之人，捕捉和书有关的那些精彩故事。

希望以新鲜有趣的视角和故事，点燃观众对于书的热爱，为人们提供一份在快时代里的阅读指南。

正如简介所言，这个纪录片或多或少激发了不少观众对于阅读的兴趣，而对于很多专业读者来说，更是一种心有戚戚焉的悸动。

第一集《书海编舟记》讲隐身于书背后穿梭于字里行间，钻研着逗号句号学问的编辑、译者。

他们的工作在看来细微琐碎，似乎毫无趣味，然而正是他们搭建起跨越语言的桥梁，摆渡于作者和读者之间编织着航行于浩瀚文海中的思想之舟。

在中文系的三年多时光，在老师的指点与帮助下，逐渐从一无所知像无头苍蝇一样在浩瀚书海里乱撞的“书盲”过渡到今日即将跨进专业门槛的读者，真是幸甚至哉。

这个缓慢过渡最显而易见的表现是对于所读书版本的强迫症。

一些喜爱的出版社如中华书局的学术性、专业性，上海译文装帧的精美、人民文学与译林的专业与可信赖、三联的一种代表知识分子精神以及理想国、后浪等等。

曾在读者出版社实习过一小段时间，看编辑老师一丝不苟地审阅、修改稿件，以及自己日复一日地筛选与尝试修改的工作，深觉在这被一些人视为夕阳产业的出版业中自有一种”不足为外人道”的乐趣。

在看到中华书局最新一套二十四史的成书过程的视频时顿觉惊艳与向往，甚至还偷偷查了其招聘要求，毫无疑问最后撞了一鼻子灰:纵使是为他人做嫁衣裳，也得看是否够格。

（衰😭）

郑天挺日记第二集《二手书的奇幻漂流》讲书籍从诞生便开始的奇幻之旅：从书店到读书人手中，从一个书房到另一个书房，它们在漫长的岁月中辗转流徙，不断增添新的痕迹与记忆，与人共同书写着一段故事与传奇。

或是凭借一本旧书感同身受你所喜欢时代的氛围，或是开着载满精心挑选之书的移动书车与心爱之人开启一场诗意、浪漫的旅途。

所有美好的东西都是免费的，比如阳光、空气和水。

以分享的方式与专业读者、普通读者、甚至于畎亩之间的爷爷奶奶共同感受书籍带来的美妙瞬间。

不禁向往那种开个不大不小的咖啡馆，有着明亮的落地窗，有着整齐的木制书架，落地窗外是芊蔚青青的芳草与缤纷落英，书架上是通往一个个神秘王国的书籍的生活。

或邀三五好友秉烛夜谈，或带上书与心爱之人开启一场诗意的旅途，此中欢乐料想难俱陈。

第三集《绘本中的奇妙世界》讲绘本中的奇妙世界：绘本作者或以天马行空的想象力为孩子创造一个个五光十色的绘本世界；或通过绘本共读的魔法为成人提供打开孩子内心的钥匙。

纪录片中出现的绘本，让成人都忍不住想一探其间奥秘。

希望在不久的将来，越来越多家长意识到绘本给初来到这个未知世界的孩子带来的新奇与感动的力量，而不是如今的要么是沉迷于电子产品的农村孩子们，亦或是奔走于各色各样兴趣班的城里小孩的成长轨迹。

希望在城市面貌和语言日益趋同的今天，留住我们共同的乡音和乡愁。

第四集《设计师的纸上王国》讲书籍装帧设计师的工作与使命：为无形的思想构建一个形态。

他们通过精心的思考，缜密的编排，进行着内容与形式的实验，在纸上建筑起一个个王国，为文字与图像赋予新的价值。

大多数的我们不会仅以书籍装帧就去购买它，但毫无疑问，同样的内容我们会选择封面令我们赏心悦目的。

书籍装帧设计师与编辑、译者一样都是具有兢兢业业的工匠精神与敏锐观察力的。

正如旁白所言“从内容来的设计往往谦卑内敛，不动声色，但细看之下总能发现设计师们原来早已把隽永的情感与深邃的思想都统统锁在了那方寸之间”，他们的工作是令人崇敬的。

薄英为张充和的《桃花鱼》制作过程不得不说是一场视觉盛宴，在这里书籍已成为一件精美的艺术品，给人带来视觉、嗅觉等的审美感官体验。

《桃花鱼》第五集《快时代阅读指南》讲如何在拥挤与喧嚣中找到合适的阅读姿势，如何在碎片化的时间里开辟出一个精神的角落。

此集最为接近作为普通人的我们，也给我们带来关于阅读的思考与反思契机。

大学四年在西北的一所理工科大学读文科，听起来似乎滑稽，但对于自己来说却深觉幸运，因为在这里，在良师益友的帮助下逐渐探索到读书的奥秘，也逐渐在阅读中找到自己。

阅读与观影或话剧不同，它更为私密化，但并不意味着只是一个人的事。

正如纪录片中杨早老师所说，阅读需要思考、表达、与写作。

而我无疑是幸运的，在美好的的大学期间，每周能跟着令人敬爱的老师与志同道合的友人共读一本或几本书，大家交流思想、探索问题、解决问题最后还可以在我们的公号上阅读大家智慧的结晶，并在每期的总结文章中领略不同人承载思想所用的语言的不同风格。

观看完纪录片，重要的的是反思我们自身的阅读之道。

如何顺应时代又不被时代裹挟？

如何在坚持深度阅读的同时开辟出阅读的更多可能性？

在手机垄断现代人精神生活的今天，坚持阅读似乎越来越成为稀缺的品质，快餐式阅读、碎片化阅读不可避免，不是每一个小区都有像杨早那样致力于推广阅读的从象牙塔走出的学者，也不是每个学校都有致力于寻找读书种子并数十年如一日地坚持通过读书会唤醒一届届又一届学生的老师，但毕竟还有人在做此事，还有人热爱阅读，这是令人欣慰的，而且也令我们相信终将有一天，书籍会拥有我们，阅读也会如柴米油盐一样成为生活本身。

旁若无人斋读书会纪录片旁白的文案是很不错的，而配音演员或活泼调皮、或温润含蓄的配音也很容易让人沉迷其中。

有人质疑配音演员的选择，认为这是阅读的没落，明星的热度与此纪录片形成很大的反讽，然而果真如此吗？

恐怕不见得。

首先每个人都有阅读的权利，难道明星就不配热爱书籍并为此做力所能及的贡献了吗？

其次，这个时代，“酒香不怕巷子深”已逐渐成为不可能，为此利用一些现代推广手段难道不是应有之义?好的作品需要推广，好的纪录片也合该如此。

纪录片笔记（摘录）

大概从高中开始，我陆陆续续坚持着买书看书。

虽然工作后到现在，读书量大大减少，但对书还是有着依赖和信任，也算是一枚爱书人吧。

因此在看这个片子的时候，我像找到了组织，每周三盼着它更新。

有时开着弹幕和同好们一起看，好热闹（太热闹的时候就不得不关掉）。

1 编舟人 去年12月播出之前，我在朱岳老师（后浪文学主编）的豆瓣广播里看到他标注了想看这部纪录片，后来才知道，他是全片第一个出场的人。

第一集《书海编舟记》，是关于编辑和译者的故事。

我对编辑的认知少之又少，只能说有过一些想象。

纯文学出版的艰难处境，朱岳形容它“令人头秃”。

正因如此，这些编辑和译者长年的坚持才让弹幕里的观众忍不住泪目。

我已经忘记自己是先在豆瓣上关注了朱岳，还是先读了他的短篇小说集《说部之乱》，又是何时加入了他在豆瓣创办的秃顶会（尽管我还只是脱发早期）。

只知道近两三年，我的书架上多了不少后浪出版的华语文学作品，包括台湾作家袁哲生、黄国峻，也有两本朱岳主导推出的大陆新人作品。

推出新人更是阻力重重。

去年十月，瑞典文学院宣布，2018年诺贝尔文学奖得主为奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）。

在国内，托卡尔丘克的作品《白天的房子，夜晚的房子》于2017年底由后浪出版。

当天，得知获奖情况后，朱岳在豆瓣上发了一句：“谢谢大家哈，有了钱可以多做点原创新人。

”听了，感动又心酸。

两年前看过日本电影《编舟记》，它讲述了青年编辑马缔光也如何与同事们历经长达十五年的时间编纂国语辞典《大渡海》。

文字的浩瀚海洋里，书是舟，助人以渡。

这群默默无闻的编辑及其他文字工作者，他们是编舟人。

2 书店 第二集《二手书的奇幻漂流》，在讲述二手书的流转故事时，介绍了台北的旧香居，一家在台北旧书界和文人圈里颇有名望的二手书店；还介绍了蜗牛和lulu的一个二手书项目——移动书车，他们把书载着上路，一边旅行，一边卖书，甚至把书带到它们不容易去到的农村。

虽是二手书的故事，但我联想得更多的是读过的和逛过的那些好书店。

爱书的人，大概都能从逛书店中汲取元气，甚至幻想过拥有一家自己的书店。

三年前，我读了日籍华语作家吉井忍的《东京本屋》（强烈推荐！

><）。

封面上印着一句话：总有一盏书店的灯光，等待温暖人心。

书中作者介绍了十家不同类型的书店，涉及了书店生态的方方面面，包括书店的面貌和陈列，理念，经营，与读者及周遭的连接和关系，等等。

宝贵的是，作者与书店的创办人或店主都进行了深入的访谈，满满的干货。

读的过程，非常享受，最后十分不舍又忍不住继续翻下去地把它读完了。

与蜗牛和lulu类似，书中也有这样一辆二手书车，三田修平的BOOK TRUCK，“主动选场地、选客人的书店”。

流动的书车，流动的缘分。

《东京本屋》内页书中还有一个书店蛮特别的——森冈书店。

我第一次知道这个书店是看了一条出品的视频《一周只卖一本书的书店，全球独此一家》。

视频仅三分来钟，由店长森冈督行简单介绍了这家店的理念和经营模式。

书店只有约16平米大小，一周只卖一本书，以主题展览的形式将书全方位投射到现实空间里。

好妙啊，看的时候我不禁感叹。

很巧地，不久后我在吉井忍的这本书里读到了对这间书店更深入的介绍，也更贴近店主本人。

《东京本屋》内页我想好的书店是这样的，它既能让对开书店有所幻想的人望而生畏（这并不如想象中简单），又能给人以鼓励和启发（但没准我也还是能试一试）。

3 本土绘本 真正接触绘本，是在我有了自己的小孩之后。

以前对绘本的理解，大概就是低幼故事书。

后来，遇到一些有意思的绘本，与自己的孩子一起读过之后，才知道，一本优秀的绘本可以蕴藏令人惊喜的力量。

第三集《绘本中的奇妙世界》，介绍了两位国内优秀绘本作者——蔡皋，熊亮，还有创办了三五锄教育机构的国内绘本推广人粲然。

最初我是在一个育儿公众号推荐的幼儿书单里知道熊亮这位原创绘本作者的。

当时我给孩子买的绘本，基本都是西方作品，还有少许日本绘本，所以看到这位以中国民俗文化为基础进行童书创作的作者时，我眼前一亮。

去年看周轶君的纪录片《他乡的童年》，第六集一开场就是熊亮在北京开办的艺术课，他正在和孩子们一起创作《春江花月夜》。

后来我陆续买了熊亮的《中国童谣》和《中国绘本》系列。

我家小朋友最喜欢的是《兔儿爷》，一本以中秋节为题材的小绘本。

这套书不像传统绘本那样具有强烈的故事感。

它的风格比较诗意，偏散文，经得起反复细品，感觉可以陪伴孩子更久。

绘本除了讲故事，传递价值，丰富审美，也是充实孩子内心的场所。

在西方作品占大多数的绘本世界里汇入优秀的本土原创作品，对孩子来说是一件幸事。

《兔儿爷》封面及内页4 书籍设计 第四集《设计师的纸上王国》讲的是书籍设计师的故事。

我刚刚翻了一下家里的书架，抽出几本书来。

这是智利诗人罗贝托·波拉尼奥的诗集。

除了主体诗集外，另外三本小诗集的质地就像薄笔记本，有点手稿的感觉。

这本是早期联邦走马出版的，孙智正的《杀手》。

我挺喜欢它直接了当的设计。

（封皮上的咬痕是当年室友的小猫所为）

这本书是我今年一月在旧天堂书店买的。

很早就听朋友说过这家书店，隔了这么些年，我才第一次走进去。

旧天堂书店门口（好可惜啊店内不让拍照）店面小小，书都是精心挑选过的，陈列也很有想法。

在那里买了三本书，其中一本就是《书架》，在一个小小的书架上拿下来的。

书本身也小小的，拿在手里很舒服。

里面的字体也很宜人，深蓝色。

好的设计也许是不动声色的，让人在不知觉中被浸润。

5 快时代阅读 初来荷兰最大的感受之一，是这边在火车上看书的人挺多的（荷兰地方小，他们的火车类似于我们的地铁）。

在飞机上也能见到不少打着阅读灯看书的人。

也许是这边的速度还比较慢吧。

还记得在国内工作时，下班常挤地铁。

那时包里常背一本书，“随身携带的避难所”。

一掏出来，书就罩下一小块结界，让人的脑子得以从繁乱的工作思维里抽身。

第五集《快时代阅读指南》捕捉了快时代里中国的阅读面貌。

开场的朱利伟也是这样一个在地铁里看书的人。

她后来慢慢开始留意地铁上其他读书的人，并把他们拍下来。

这个纪录片的封面海报，还有片头的结尾动画镜头，应该就是根据她所描述的一个画面而来的。

《但是还有书籍》第五集截图这一集接着介绍了两位分享者。

小隐是一个在b站上分享书的女孩，看这一集前我并不知道她，也没了解过这样的分享方式。

她在b站上已经累积了十来万的观众，非常厉害。

之后我在b站上搜来她的视频，她主要分享每月读书报告，也分享一些阅读技巧，还有与阅读相关的周边琐碎。

蛮有意思的。

另一位分享者是杨早。

他是一位学者，后来与朋友合作，开始在线上（公众号、广播）和线下（书店主题读书会）进行阅读的讨论和分享。

这让我想起自己的几个书友。

我们有一个小小的群，最开始还是QQ群，大家分享新出的书，主要是提醒买书。

有时一起寄到谁那里，见面时再分赃。

有一段时间大家一起写诗，很简单纯粹。

我们还一起参加过一个豆瓣线上活动，叫“极简小说彩票——像莉迪亚·戴维斯一样写小说”。

有个契机，有点限制，大家一起玩。

活动最后好像也没有抽奖或送书，不过大家也不是为了这而写的。

其中一个朋友在活动结束后还单独延伸建了一个小组叫“短打”，我们几个在那里也写了一段时间，但很短，跟组名一样。

去年还跟着写过为期一个月的写诗马拉松。

零零散散，断断续续。

希望以后还能有。

昨天通过一名在书店工作的豆友了解到这部纪录片。

过去很少登录b站，也不会发弹幕，所以在点开视频看到满屏的“胡歌我来了！！！

”时不免有些怀疑：b站、明星、书籍，这三者能很好地融合吗？

（我当然不否认明星的阅读和b站的文化功能，在此只是表明最初的、刻板的印象）但昨晚看完后，我很久都没有睡着，倒不是因为片子拍摄的技术多灵巧，故事多动人，只是因为自己是一个较爱书的人，而我所感受到的与热门短评中写的一样：“这是视频的胜利，也是书籍的胜利！

”我没有念中文系，甚至高中时就没有选择文科。

我的职业不是编辑，不是出版人，更不是译者，但我与纪录片中的受访者们、与不是因为胡歌而观看本片的观众们一样，我们拥有一个共同的身份——读者。

比起与人交流，我似乎更喜欢在书里找答案：当我被阴郁的死亡的念头萦绕的时候，袁哲生、黄国峻给了我慰藉，“人天生喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事”。

他们的内向、敏感，甚至对死亡异乎寻常的迷恋，都让我真切地感受到“写作，就是用一种深情的方式和这个世界说再见”，而他们真正地“把生命当小说来写”。

我想我远不及他们，所以还想留下继续参与这场“寂寞的游戏”；当我因工作而沉浸于长者视角、深陷虚无的泥淖的时候，《存在主义心理治疗》救了我，叶芝的诗歌救了我，我又回到阳光下，“抖落我的枝叶和花朵”；我甚至在恋爱中受挫的时候，都会去书里找答案。

我重新认识了少年维特，发现原来也有人在爱情中是这般敏感、甚至神经质。

我又尝试通过《恋人絮语》解构爱情的厄运，并借《爱的艺术》学习如何爱人。

我想通过阅读书籍所习得的“爱的艺术”，远比近期被推上风口浪尖的“爱的技艺”（PUA）来得真诚可靠，至少不会显得轻浮……现实生活中，我的话很少，我想自己也许正是因为这样才会更多地转投向文字的世界。

因为读书于我而言，是一种交流。

这个世界上总有些人，对于世界的理解比自己要深一些，我想与他们交流。

最后，想用萨提亚的一首小诗作结：我相信，别人能给我最好的礼物，就是看见我，听见我，明白我，和触动我的心。

我能够送出的最好的礼物，就是去看、去听、去理解，及触动别人的心。

如果我们都做得到 ，我便会感到，我们真正地联结着。

也许在生活中，你很难遇到一个能与你“真正地联结着”的人。

但是，还有书籍。

绘本，是成人送给孩子的一份礼物，蔡皋，熊亮，粲然，这三位绘本人，他们或以天马行空的想象力为孩子创造了一个个五光十色的绘本世界。

或通过分享绘本共读的魔法，为成人提供了一把，打开儿童内心的钥匙，他们打通了成人世界和儿童世界的通道。

为人们传递着奇妙的绘本之力。

绘本，是成人送给孩子的一份礼物

蔡皋

熊亮

粲然长沙：蔡皋有花开的日子我就会上来。

一个人在楼上坐的时候，安安静静的时候，很多东西都会来，文字也会来，阳光来，蜜蜂来香的味道也飘过来。

很养我的。

舍不得下楼。

我喜欢的事情我就会记下来，大自然的安排，它很错落有致的。

它好像是个保护者的形象，那么大的叶子。

大非洲菊就像保护者，一只蜻蜓飞过来了以后，我想满版我都不想画别的了。

这一块都是它的天空，安静的时光。

作为艺术家，蔡皋总是善于用审美的眼光打量一切，她如同一个收藏家，采集并珍藏着生活中那些雪泥鸿爪般的美好瞬间，再把这些反刍，提炼，诗化成她笔下的绘本世界。

今年已经七十三的蔡皋，是中国绘本界当之无愧的先驱者。

早在上世纪八九十年代，在绘本这个概念还不为大众所知时，蔡皋就已经开始创作绘本。

并凭借《荒原狐精»。

为中国绘本拿下了第一个国际性大奖，布拉迪斯拉发国际插画双年展“金苹果奖”。

蔡皋的绘本植根于中国民间文化。

她以继承自民间艺术，艳丽，丰富，变形和夸张的技法。

描绘民间鲜活蓬勃的生命力，表达人们朴素的对美的渴望。

蔡皋对于民间文化的热爱，来自她生命的体验。

1946年蔡皋出生于长沙，生机蓬勃的老街市井，温暖融洽的大家庭，为蔡皋的生命抹上了明亮的底色，尤其是热爱生活的外婆，最懂得四时八节的民俗物事，也总有说不完的故事。

你像我外婆给我的童谣要含蕴一辈子，从里面提取生活的智慧和精神的力量。

有些童谣比那个橄榄还要时间去含化，比吃橄榄还要有味道，回味无穷的。

方言是我们的来路，语言的来路，最后的故乡。

童谣，儿歌都是传统里面最好，挺能够流传久远的东西，我们对它有了解，就记住了乡愁。

在最新创作的月亮粑粑，月亮走，我也走童谣系列绘本中菜高香儿时的童谣变质成绘本。

希望在城市面貌和语言日益趋同的今天，留住相应和乡愁。

这也是她一直以来的坚守，以一支画笔勾勒民间文化的一缕幽脉，以艺术家的眼睛回望农耕文明的安宁与美好。

现代人没有家园感。

我之所以要有楼顶，有公共的楼顶，我就希望新的传统是一个小区。

它有一园青草，就像鲁迅先生讲的，他有他的百草园。

蔡皋对乡土于自然的情感，源自她六年的乡村教师经历。

上世纪60年代才刚被分配到乡村当美术教师。

一开始她觉得自己被流放了，却没想到全国人生幽暗的山洞。

最终抵达的是柳暗花明的桃花源，乡村的四时景致，淳朴民风。

浸润着她的心灵，也成为她日后艺术创作的源泉。

这就是我在乡下的颜色了，我干了六年的农活，闭着眼睛也能画。

这是我非常熟悉的田地，最喜欢走这种路。

草籽花开，稻谷香。

你要唱起来，稻谷香喽喂，那真的是这个味道。

烘茶叶，稻谷割，都是很累人的，但是都变成了美丽的东西。

就像普希金说的，一切都会过去，一切都会变成亲切的回忆。

《桃花源的故事》改编自陶渊明的《桃花源记》。

寄托了中国人最向往的最向往的一种人文理想，而在这个大众耳熟能详的故事中，蔡皋又融入了自己的感受，她希望追寻的是在这个表情同一，众生疲惫的时代。

现在人所遗失的那种安详的表情

《桃花源的故事》为什么我觉得我想画它，我想把它画成完全是一个，虚无飘渺的室外桃源的故事，与其说它是理想，还不如说，它应该是可以现实的。

我要画的是安宁，平和，老人和孩子都很快乐。

有一种发自内心的喜悦。

这是我们的愿景，我们希望的生活就这样子的。

《桃花源的故事》是蔡皋于日本绘本大师松居直合作的作品。

上世纪90年代，在松居直全资设立的中国绘本小松树奖评选中，蔡皋编辑的四种绘本囊括了全部奖项，二人因此相识。

并且下了一段长达数十年的友谊。

《桃花源的故事》便是这段友谊的见证，为了让这本书能恰切的交到孩子的手里。

在松居直的指导和建议下，蔡皋从充分理解故事开始，一点点打磨细节。

桃花你去画它的时候很难画的，你要是一朵一朵画的很细的话，很写真的话，气氛又出不来。

所以我主要的画气氛。

画色调，永远远远地过去，迷迷蒙蒙的一片，你感觉到空气很湿很润。

它也有吸收了中国画的一些特点，并画出一条河的大量的留白。

留白的有气流，这水，自然就有水的感觉，中国话里面多的是这种白。

2002年由松居直配文，蔡皋绘制，日本书籍设计大师杉浦康平设计的《桃花源的故事》。

由世界最著名的童书出版社之一，日本福音馆出版。

书中的插图后来被日本小学国文教科书采用。

而对于蔡皋来说，这本书还有着更为特殊的意义，作为一个绘本创作者，桃花源也寄托了她的绘本理想

桃花源的故事，如果说和绘本连在一起来想的话，都是一样的事情。

都是保护童年的事情。

那我们的工作就成了麦田守望者。

我愿意我的小书。

像一本本的小船，划到你那边去。

被小孩子看到。

然后去穷其究竟。

像追寻桃花源那样。

去追寻童话书的美好。

跟童话书一起成长。

绘本创作者们是童心的守护者，他们也儿童的尺法，编制着一个个微妙又浩瀚的世界。

这个世界光怪陆离，千奇百怪，却有着最根本的真实。

北京：熊亮熊亮国内最知名的绘本创作者之一，在他笔下万物有灵且美，上演着一出出妙趣横生的“纸上戏剧”。

金刚师给风火水石上课，京剧猫在舞台上粉墨登场。

梅雨怪住在常年大雨的地方，却从不抱怨，小泥人感受着二十四节气在身上的流淌。

金刚师给风火水石上课

京剧猫在舞台上粉墨登场

梅雨怪住在常年大雨的地方，却从不抱怨

小泥人感受着二十四节气在身上的流淌十多年来，熊亮一直在探索一条将现代绘本与本土传统相融通的绘本之路，他的绘本利于中国传统文化和东方哲学，就始终在叙事结构和表达方式上寻求新的突破。

凭借这些独树一帜的作品他先后荣获国际安徒生插画奖提名和中国台湾开卷最佳图书奖等国内多项大奖

然而，这个被视为中国绘本先锋的创作者，最初却是一个意外的闯入者。

从小就喜爱文学，画画的熊亮是一个实打实的文艺青年，靠着童年时自学国画。

他完成了最初的绘画训练，但在长达十年的时间里，他从事的全都是于艺术创作无关的工作。

直到2002年。

就是有一天晚上，我好像是半夜睡不着，工作任务让我起来听了一些摇滚，想崔健，窦唯这些忽然听到之后，我想我还是个摇滚青年的，怎么能够变成一个，每天在工作，还想以后开开公司，想要怎样怎样，我马上就转到那个创作。

刚从生活夹缝中解放出来的熊亮开始尝试用绘本去表达自己的感受，它以熊暗为笔名创作了改编自卡夫卡的《变形记》。

《饥饿艺术家》等一系列成人绘本。

但不久之后，女儿的出生让熊亮有了新的想法。

为了给自己的孩子做绘本，熊暗化身为熊亮，开始创作儿童绘本。

儿童是不带着先入为主的经验，儿童是一个全新看待世界，它就是必须得有有图文结构。

我做儿童绘本的时候，就有点感觉自己好像是在用图像去做诗歌写作的状态。

凭借出色的叙事结构和情感表达《小石狮》获得了台湾”开卷最佳童书奖”。

也为熊亮打开了一扇通往儿童绘本世界的大门。

在中国绘本刚刚开始起步的21世纪初，他一边大量阅读学习国外的经典绘本，沉迷于研究儿童心理学，认知心理学和叙事学。

一边从中国传统文化中汲取养分，尝试用现代绘本讲述中国故事。

传统里面有很好的想象，我之前绘本里面用到的，像小石狮，梅雨怪，灶王爷，兔儿爷。

这些都是耳熟能详的传统元素，每一个人物，每个元素，我们都赋予人物的性格和它本身就有的故事。

所以其实一个秘密就是要万物有情，你让每个东西都能孩子发生互动。

通过这些绘本，熊亮一举成为中国绘本界的领军人物，但他并不满足于重复自己，而是一次又一次地进行艺术变法。

在绘本叙事语言和技法上不断突破。

在最新创作的《游侠小木客》中，雄亮试图探索一种新的儿童阅读类型。

绘本文学，这是一个系列作品。

每本都有近百页和两万字左右的文字。

创造了一个有着完整体系的奇幻世界，讲述“小木客”们充满趣味的探险故事。

为了构建一个美轮美奂的奇幻世界，熊样采用了前所未有的细腻笔触。

希望以丰富的细节营造出电影般的画面感，给孩子们带来全新的阅读体验。

作为一个从小就在野外疯跑打滚的“野孩子”，熊亮对自然有着深切的热爱，在《游侠小木客》中，他创造了一个神奇的森林家园，各种奇妙有趣的生灵，栖息其中，熊亮希望孩子们在这个世界里，拥有无尽的好奇心，跟随小木客一起冒险。

一起去认识自然的参差百态，学会与万物融洽共处。

绘本创作者们以想象力搭建起一座座桥梁，让孩子们得以跨越，语言，文化和年龄的界限去认识这个世界。

也为成人打通的一条与孩子们沟通的秘密通道。

厦门粲然，国内知名绘本推广人。

在她看来，绘本是抵达孩子们内心的魔法之舟，在她创办的“三五锄”绘本共读是重要一课。

对于我来说，每一个孩子，他们都像一只小鲸鱼，在心灵的大海里面遇到他们，但是他们并不会跟你说同样的语言。

哪怕是在这样心灵存在着巨大鸿沟的时候。

我们都还在用各种各样的方式。

去进行竭力的沟通，去共同开拓一场心灵波澜起伏的，极其开阔的，共同历险之旅。

在粲然看来，绘本有万千法门，他们或者以数字和颜色的游戏。

或者以及富冲击力的画面。

或者以音乐一样的诗句。

让孩子们接近最高级的美和想象力，探寻生命的真相。

从2010年儿子米尼出生开始，粲然就和米尼共同开启了一段绘本之旅，并逐渐感受到了绘本神奇的魔力。

从两岁起米尼就开始创作一些小诗，流露出对世界敏锐的感知力。

我觉得所谓的绘本演读，不仅是大量的读绘本。

去让他们能够说出各种各样不一样的话。

最重要的是在读书的过程当中。

去跟他们一起去经历。

这个五彩缤纷的世界。

只有这样。

他们的心灵词汇才会五彩缤纷。

作为一个重度分享癖，粲然也希望将绘本共读过程中的体验与心得。

分享给更多人。

多年来，他致力于绘本共读推广，撰写了一系列共读工具书，为许多不知如何与孩子享受绘本共读魔法的父母。

开启了一扇共度大门。

在“三五锄”她不但专门开辟了一间收藏了上万册绘本的图书馆。

还经常为孩子们举办各种绘本活动，“图书馆奇妙夜”便是其中最受孩子们欢迎的一个节目。

这是“三五锄”的一个传统，很多孩子都获得把玩偶来到这里，让他们的玩偶要在这里过夜的机会。

孩子们离开了图书馆之后空空荡荡的图书馆，他们会去寻找自己喜欢的书。

我把书便利的从书架上拿下来去找到每个小孩好喜欢的书。

却互相共度和倾听，然后抱着这样的书睡觉。

在第二天早上，孩子们去接过自己的玩偶的时候，他们都会接到玩偶们觉得我和我的主人应该读的那本书。

一个经常大哭的孩子可能会收到一本《哭了》，这样的书，然后这本书里面会告诉他哪怕是哭也是个好孩子；一个刚掉牙的孩子会收到一本我换了一颗牙这样的书，所以实际上每个孩子都会收到跟他自己的内心对话的那本书，这对于每个孩子来说，实际上我们觉得它是一个祝福。

粲然希望通过这样的活动调动孩子们阅读绘本的兴趣。

他相信绘本就像抛向远方的锚，能为孩子们漫长而未知的人生旅程指引方向，为他们带来安定的力量。

童书是非常非常有力量的，他的力量并不是征服一个王国。

或者是成为一个成功的人。

它的力量是它总是在微小的事物上面去呈现它的魔法。

就像孩子的心一样。

像小草萌芽的一样的。

只有孩子的心灵被这样的事物润泽过，他真正的魔法才会产生这样的魔法会支撑他们。

在最叛逆的时候，在心里最有失败感的时候。

在遇到孤独和死亡阴影的时候。

去支撑他们。

去选择真正近乎心灵，最光明的事物的那一条路。

这就是绘本共读的父母给到孩子，或者成人世界传递给孩子的最大的祝福。

还是回来把第一季看了。

第一集书海编舟记还是一上来就高大上了一把，翻译《百年孤独》的大佬让我汗颜。

到了第二集算是接地气了一些，二手书的奇幻漂流，标题一出，不出所料有一堆弹幕开始刷多抓鱼，我还看到了刷孔夫子旧书网的。

我已经看电子书看了很久了，前一阵子重新拾起实体书，拿在手里的感觉确实不一样，看的时候专注度也和电子书不一样。

中国的图书价格已经很低了，也许今后我会因为有多抓鱼这样的二手书市场的存在，选择重新回到实体书的世界吧。

羡慕台北那位家里开旧书店，从小在书堆里长大的姑娘。

我爸也喜欢看书买书，所以我从小就很喜欢在自己家里的书架里翻来翻去，有时候也不会拿起一本认真看，就是一本本看过去，就有一种满足感。

环境对人的影响果然是潜移默化的，或许我也应该买上一书架的书，给女儿一个在家里完成书海遨游的机会。

我好喜欢那对收旧书、开移动书车的夫妻啊，太浪漫了吧！

我已经太久没有逛过书店了，一部分是因为疫情，一部分是因为习惯了电子书的便利。

在书店或者路边的小书摊邂逅一本喜欢的书，着实是一件无比幸福和浪漫的事情，可惜这样的机会越来越少。

实体书店一家一家地关门，就在这个月，我还在怪异电台听到了时晨的孤岛书店关门的消息，虽然我并不熟悉这位作家，但是实体书店关门的消息总是让人唏嘘的。

其实几周前的一个周末，我还在路边看到过用三轮车卖书的小书摊，但是书摊上都是些成功学啦、鸡汤之类的书，而且十有八九都是盗版，价格也是论斤称的那种，一点浪漫气息也没有……第三集绘本中的奇妙世界文案太绝了！

我特别喜欢给女儿买绘本，618、双十一、世界读书日这种时候肯定是要买一堆的，上个月看了两本适合更大一些的孩子看的儿童文学，发现儿童文学中蕴含的残酷和悲伤比我想象中更深更浓，也许是时间过了太久，我已经忘记我在那么小的时候能够接受多大程度的残酷和悲伤，总觉得孩子的世界应该充斥着真善美。

之前给女儿买过一套艺术大师系列的绘本，无论是画风还是内容，都充满了艺术气息，有反战的，有讲科技对地球的危害的，还有充满哲学气息的，不过女儿可能还是太小，兴趣并不大……其实孩子能吸收的内容远比我们想象的多，也许该给她接触更多元内容的机会吧。

第四集设计师的纸上王国，是我非常陌生的领域。

我已经非常习惯电子书了，所以在我看来，书的内容才是最重要的，至于装帧和设计都属于营销手段而已。

现在有太多书喜欢起夸张的名字，腰封上都是博眼球的推荐语和内容简介，有自己的设计理念这种事情对书籍的设计师来说恐怕是挺奢侈的一件事情。

但那些精心做出来的书确实都是艺术品，每一处细节都蕴含着丰富的内容，不逊色于书籍本身的内容。

第五集快时代阅读指南里我最羡慕的是书友会，可以一起阅读同一本书，一起分享自己的阅读体验。

目前弥补我的生活中这一出空白的应该就是博客了，我看到一本喜欢的书之后就回去搜有没有将这本书的播客，听听别人的解读，遗憾的是缺少了一些对话的感觉。

在地铁上读书的体验非常好，而且通勤的时间利用起来是非常惊人的，一个月能看完不少东西。

另外，我觉得听播客和看短视频并不会低读书一等，重要的是内容，而不是承载内容的媒介。

B站关注了小隐，去看看她的推荐。

书单这种东西对我来说并不具备太多的参考价值，当养成了读书的习惯之后，一本书总会将你带到下一本书，或者是同一个作者的作品，或者是同一类型的作品，又或者是书里提到或者借鉴的作品，完全不需要借助别人的书单。

可是排行榜呀、清单之类的东西是一种非常容易吸引人眼球的东西，我会不自觉得去看豆瓣读书的榜单，或者去关注喜欢的播客主播列出的书单，虽然大部分情况下我并不会去看他们推荐的书，发现我看过他们推荐的书，比起去看他们推荐的书带来的满足感更强，所以或许我去看书单是为了获得共鸣感吧。

第1集 书海编舟记

往事与随想9.2[俄] 赫尔岑 / 2018 / 四川人民出版社

寂寞的游戏8.4袁哲生 / 2017 / 北京联合出版公司

郑天挺西南联大日记9.1郑天挺 俞国林点校 / 2018 / 中华书局

万火归一8.7[阿根廷] 胡里奥·科塔萨尔 / 2009 / 人民文学出版社

克罗诺皮奥与法玛的故事8.8[阿根廷] 胡里奥·科塔萨尔 / 2012 / 南京大学出版社

百年孤独9.3[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯 / 2011 / 南海出版公司 豆瓣未找到：《八十世界环游一天》——科塔萨尔第2集 二手书的奇幻漂流《國菓圖鑑》《凯绥·珂勒惠支版画选集》沈从文系列第3集 绘本中的奇妙世界

月亮粑粑7.8蔡皋 绘 / 2016 / 湖南少年儿童出版社

桃花源的故事8.8(日本)松居直 文 蔡皋 图 / 2009 / 上海人民美术出版社

小石狮8.8熊亮|绘画:熊亮 / 2007 / 明天出版社

游侠小木客：桃花源迷踪8.5熊亮 / 2019 / 天津人民出版社

游侠小木客：可怕的预言8.7熊亮 / 2019 / 天津人民出版社第4集 设计师的纸上王国

洗澡8.3杨绛 / 1988 / 生活·读书·新知三联书店

陈寅恪的最后20年8.7陆键东 / 1995 / 生活·读书·新知三联书店

城记8.8王军 / 2003 / 生活·读书·新知三联书店

苦命天子8.3茅海建 / 2006 / 生活·读书·新知三联书店第5集 快时代阅读指南豆瓣相册《北京地铁的读书人》

禅与摩托车维修艺术8.4[美] 罗伯特·M.波西格 / 2018 / 重庆出版社

叫魂9.1[美] 孔飞力 / 2012 / 生活·读书·新知三联书店 上海三联书店

娱乐至死8.5[美] 尼尔·波兹曼 / 2011 / 广西师范大学出版社

人类简史9.1[以色列] 尤瓦尔·赫拉利 / 2014 / 中信出版社

陀思妥耶夫斯基文集（全9册）9.8[俄] 陀思妥耶夫斯基 / 2016 / 上海译文出版社

奥威尔书评全集9.1[英] 乔治·奥威尔 / 2020 / 上海译文出版社

冷峻的良心：奥威尔传8.0[美] 杰弗里·迈耶斯 / 2016 / 新星出版社

真名实姓8.2[美国] 弗诺·文奇 / 2019 / 北京联合出版公司

醉里挑灯看红楼7.7刘晓蕾 / 2019 / 生活·读书·新知三联书店

骆驼祥子 (1982)8.51982 / 中国大陆 / 剧情 / 凌子风 / 张丰毅 斯琴高娃以赛亚·伯林还有一些一笔代过的、背景里的、买不到的就不收录了

本文首发于文景公众号，原文链接为豆瓣9.2分的图书纪录片，其实是一部“书将不书”之片？

丨景观在铺天盖地的公众号与短视频、触摸屏上瀑布般永远下滑不完的信息流把人们阅读网文的时间都抢夺殆尽后，几乎所有人都在感慨没有人读书了。

在这个寒冬时节，bilibili偏偏出品了一部关于书与书店的五集纪录短片《但是还有书籍》。

纪录片择取了书业产销环节中四个文艺气息最浓郁的横切面，以编辑、二手书、绘本、设计构筑主线，用最具话题性的快时代阅读方式收尾，在胡歌洪荒之力加持下成功“出圈”，完结时播放量就已达500余万、弹幕近4万条。

《但是还有书籍》的胡歌海报与图书生产过程中的纯物质性环节相比，一位位“枯坐板凳”的“匠人”编辑的日常内容性编辑工作，被赋予了太多神奇与美好的想象。

书籍设计师的工作更加富于美学韵味，也会更显著地让人们为之啧啧称奇。

朱岳、俞国林、范晔、宁成春、何浩与薄英等大名鼎鼎的编辑、翻译与设计师的事业，被演绎成了一个个传奇版的令人陶醉与赞叹的故事。

范晔 ©《但是还有书籍》剧照温暖治愈的绘本与残留着前任主人蛛丝马迹的古旧书，和那些可以供人们捡漏的古旧书店，则似乎更能够撩拨文艺青年们敏感的心，虽然他们或许未必了解真正的低龄儿童喜欢看的绘本是什么样的，而他们“捡漏”到的二手书，也很可能和影片中台北、北京、上海的古旧书店店主买卖、藏家收藏的古旧书没有一丝一毫的关系。

在这么一个快时代里，“地铁上的读书人”成为了新京报年度致敬阅读场景。

古时孟子的母亲嫌弃墓地与市集的环境使得孟子老是不学好，终有“孟母三迁”之教。

今人同样嫌弃庸俗与嘈杂的地铁让人读不了纸质书，倒可算是一脉相承了淳朴的古风。

只是那些在地铁上用手机读书的好学之人却通通被排除在外，实在是太令人倍感惋惜了。

当书被异化为一种华丽迷人的景观时才能够如此吸引眼球，“书将不书”可谓是恰如其分地形容出了书如今处境的尴尬。

刚刚过去的2019年，中国图书零售的市场继续增长，码洋规模首次突破千亿。

但这种增长更多依赖的是图书定价的提高，新书品种数与折扣力度则让人相当揪心，其中实体书店的在架品种数、动销品种数与销售额更是连年下滑。

因为包括政策在内的各种原因，时下开一家赔一家的实体书店反而是越开越多。

除供游人拍照打卡外，书店已是“咖啡馆顺便卖点书”的地方。

几乎所有人都在感叹，近年以来，电商利用晚近的网络渠道结构性红利，以图书为引流营销商品，让实体书店受到了猛烈冲击。

模范书局·诗空间 ©中国日报网在“流量看生鲜，业绩看日用，利润看家电”的传统商超中，生鲜果蔬是低毛利引流商品，低客单价、低毛利、高损耗，对冷链物流的运输能力要求极高，这块万亿规模级别的市场是早年主营3C的京东与衣食美妆的淘宝都无法完全染指的领域。

然而随着电商与运力基础设施的提升，拼多多与各类生鲜电商终于切入了生鲜的领域，零售市场与线下流量也随之再次重构。

同样是零售，与节节败退的商超相比，书店绝不因为它贩卖的东西更具文化气息而有什么特殊之处。

事实上，作为商业地产必有的配套业态和引流空间，书店也同样一直被给予着低租金乃至免租的优惠，他们本身也享有政策与地产商业的另一种结构性红利。

即使如此，时下书店探索出的盈利之道依然是从卖书变成卖“书+X”中的”X“（文创、餐饮）。

无论是卖书，卖“书+X”（文创、餐饮），还是卖服务，卖空间，书店都很难再对消费者像以往一样，提供出只有书店才能提供的独一无二的价值了。

©《但是还有书籍》剧照而纸质书的物料载体纸张，作为过去近千年左右的岁月里人类交互信息最主要的工具，也面临着同样的难题。

当我们站在互联网数字时代的起点，哀叹着人们的视界被微信和今日头条的算法牢牢套住，纸质书渐趋衰落；当我们一边看着美剧日漫、玩着switch/PS4，同时也在高声疾呼现代人没有那么多时间看书时，却往往忘记纸曾经也淘汰掉了一些东西。

《墨子·兼爱下》有云"以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之”，然而当成本更低、效能更高的纸出现以后，竹帛、金石、盘盂作为信息载体的功能迅速消失。

换言之，无论是贩售图书的书店，还是纸质书本身，他们面临的困境都是来自于人类生活方式与社会基础设施变革而带来的降维打击，一切曾经坚固之物，都随之烟消云散得那么彻底。

“书籍”奋力向前，逆水行舟，却被不断地向后推，直至回到往昔岁月。

©《但是还有书籍》剧照然而正如这个世界上那些数不尽的优秀与迷人的纸质书一样，《但是还有书籍》也同样是一部优秀与迷人的纪录片，它只是变换了一种更易为现代的年轻人接受的形式而已——茨威格用文字写下的欧洲旧时风雅的衰亡史，韦斯安德森同样可以用一部《布达佩斯大饭店》表现出来；BBC用《文明》把人类的艺术与历史拍摄得波澜壮阔、震慑人心，西蒙·沙玛与玛丽·比尔德的书亦可以。

“时光，重叠在一棵树上。

旧枝叶团团如盖，新条从其上引伸。

时光在树上写史，上古的颜色才读毕，忽然看到当代，旧与新，往昔与现在，并不是敌对状态，它们在时光行程中互相辨认，以美为最后依归。

”

恰如简媜所说，旧与新，往昔与现在，并不是敌对状态。

内容不死，无论它呈现的方式有多么千差万别，成功做出这种呈现都需要什么样不同的技艺，无论售卖这种内容的场合是在线上，还是在线下。

毕竟好的内容无论如何都是好的内容，而我们只要坚信，人类永远都有能力创造出新的好的内容，并且永远都有具备判别能力的人愿意去追寻那些好的内容，就足够了。

从点开这个纪录片到看完，只花了两天的时间，算是我看纪录片的第一个记录吧。

我这个人就是没有耐心去看合集的人，电视剧追一半会放弃，看小说到最后也会卡壳，系列电影通常情况下我也看不完。

日常我一般都只会选择看单部电影，给自己两个小时的时间迅速地了解一个故事，消磨时间。

像这些带着“干货”、“文艺气息”、“慢节奏”和“慢镜头”的纪录片，我还是第一次完整地看完了。

每一个篇章都别出心裁，每一个“爱书”人的故事都很感染我，现在想来谈谈我印象比较深刻的点。

一直都在说，把爱好当成职业就相当于失去了一个兴趣。

但从事书籍相关工作的人员，我并未从他们的身上看到暗淡下去的热爱。

哪怕是繁杂的编辑翻译工作，装订出售工作，绘制设计工作，他们拥有着对故事产生敏感的天赋。

其中最让我佩服的是范晔。

一直觉得文化的多样性使得世界的精神文明变得丰富，也让不同的区域变得神秘。

因而，文化隔阂在所难免。

当我们身处一个文化很久的时候，对不同的文化会产生不适应性，进而滋生不理解和不认同，但精彩的文化是我们这平凡的人生不能错过的。

我不敢想象如果自己只活在单调的单个文化上会有多精神匮乏与自以为是。

所以我们需要接触，需要探索那些人类史上闪烁的文化明珠。

那谁来带领我们呢？

我们需要先锋者，需要开路人，像范晔这样的破界者，去探寻去感受不一样的文化，然后将它带回来，磨练成为我们易于接受的形式。

于是排他性被他们消解，多样性被他们涂抹。

我们也借此来领略异域风光，感受不同的故事，发现更多不同的视角来探索世界，习得更多的入世处世的道理，同时获得更多的情感来丰富自己。

现在发现他们拍得太散了，回忆起来，觉得脑子好乱啊，抓不到重点。

一个个故事浮现，一双双渴望的眼睛，对生活的，对书籍的，对情感认同的，对自己事业的。

观看过程中给我了一种很强的阅读冲动。

看完后，就觉得我一定要写一篇影评，但是现在看来这将会是一篇很失败的影评了，不管了，想到什么写什么吧。

一直觉得自己是挺理想的，不懂从什么时候开始，相比于很多不切实际的东西，自己热衷于追求满足自己的精神世界。

而我现在丰富自己精神世界的方法也很单调无趣，无非就是看看影视，看看书籍。

那些旅行对于我来说是一件很遥远不切实际的事情，毕竟自己现在并没有开始工作，没有经济基础。

亲近大自然，自己又比较宅。

在看到景色，有的时候只觉得震撼，并没有多大的感受或者早已心猿意马了。

其实这是我第一次认真思考自己和书之间的羁绊、故事。

这样子捋下来，我自作多情地认为自己跟书籍还真算是有眼缘的一对好朋友。

小时候对于“书籍亦师亦友”“手捧起书就爱不释手”这些别人说出的感受不以为然，觉得是一种虚浮的套话，现在回想自己的经历，竟也想矫情地感叹书籍真的是陪伴我最久的好朋友。

记忆里，好像从我捧起第一本起，我就爱上它了。

很小的时候在外公家有绘本，当然我也看不懂那些整齐码好的英文单词，只认得那些花花绿绿的恐龙图案。

也是在长大后才发现原来还有中译本，当然这也是后话了。

等到跟爷爷住的时候，我已经是一名小学生了。

那时候身无分文，有点钱都往嘴里送，从不舍得去买书。

害，我现在买书也很扣扣嗖嗖。

想想那时候，看书都是从同学那里借来的，或者是周末的时候跟爷爷去图书馆，他在看报的时候我就自己一个人去儿童阅览室看绘本之类的。

看到小朋友都有父母陪在旁边指导看书觉得好幸福啊。

现在我也能幸福地在父母陪伴下看书了，只不过在客厅沙发上看书时从未想起来过那个羡慕别人的敏感小孩。

现在回想起来，也只是心里发酸一下，一笑而过了。

那时候小学还有图书角，我也是整天拿来看啊看啊，原来自己什么书都不挑的习惯从那时候就养成了。

那时候读书我有偷得半刻乐趣吗？

已经不记得了。

现在脑子里面觉得写得很深刻的书籍还能说出几本小学看过的书名。

想起那时候中午不睡觉偷偷看书的日子，觉得生活又变得生动活灵活现了。

现在埋葬在信息洪流里，也开始迷茫得找不到东西南北，跟着回忆看到小时候的自己，仿佛自己又亲历了一遍那段无忧无虑的时光。

才想起来县城的小学没有图书馆，我学会借书还是六年级转学之后的事情了。

那时候天天拿着绿绿的借书卡，穿梭在小小的几排书架之间，觉得每一本都想看。

拿给老师像刷货架的商品一样刷书籍和我的借书卡。

六七年过去了，我还记得老师的容颜。

小学的时候自己拥有的书真是少之又少啊。

好像伯伯送了我泰戈尔的《新月集》，没仔细认真看，那时候觉得诗歌好无聊，后来又重拾了几次，都是不快而终。

爸爸有带我去县城的“新华书店”。

那时候竟然觉得新华书店是最高级最气派的书店，小孩子真的很容易对这个世界产生震撼。

买了我最喜欢的《寄小读者》，还有《女生日记》，这本书还促进了我和好多有人的友谊，当然现在也没有联系了。

冰心这本是粉色的包装，里面的字体是楷书，每一个篇章都布局得很好，我宝贝得不行，不懂现在还在不在我的书柜里，搬家多了也就逐渐忘记它了。

一个同桌还送过我《笑猫日记》和杨红樱的一本，已经忘记名字了。

也很喜欢。

然后就是到了南宁，去了书城，买了好多书。

现在想想真的是大采购。

也就那一次了，跟爸爸认认真真地逛书城，算是扫楼吧。

从下往上，四层楼，逛了两遍，几乎每一个角落都到了。

记得那时候还参加了书法比赛，赢得了一张200块的书城代金券。

天呐，认真走，人生的每一步都算数啊！

很感谢六年级教导我的语文老师，真的很喜欢很喜欢。

中考与高考语文都考砸了，也算是一种命运吧到了初中就变成“必读书目”阅读了，于是乎就会和好朋友去王府井买书，一个商店一个商店地找啊，对比封面装订对比价格。

那时候书的款式五花八门的，又是爱美的年纪，我们肯定会选择更好看的那一本。

现在的书仿佛都同质化了，我也好久没去王府井买书了，网上购物一搜，出来的都是相同的封面，渐渐地，挑选装订的流程被淡忘，被时代的风沙埋葬。

看这个纪录片的时候，看到还有人在认真地对待每一次设计装订，就觉得自己不应该忽视书籍的这一道工序。

去扫书店的时候，注意到书皮是一回事，对于陌生的书籍，还会很在意它的书名。

自己会在心里给它划分，有趣的，深沉的，高级的……现在想起来真是有趣。

还记得跟爸爸妈妈走进过一个二手书店，一个老爷爷对我说：“以后一定是学理科的。

”就觉得人生真有意思。

那时候还觉得自己能考上985实现一番抱负呢，最后竟是一个末流211。

上了高中之后，学校有一个很大的图书馆，也是这个图书馆让我知道了我真的是啥书都能拿起来翻翻，读读。

那时候看书消磨时间只有三种选择，一是杂志，二是作文书，三是课外书。

这三个我都很爱看，看来好多好多，也是从这时候开始我开始有意识的记录下来我看的书籍名字作者大概内容还有我读完之后的一些感受。

因为实在是看得太杂了，所以不记录下来的话，自己扭头就忘了。

有一段时间，自己读书很急躁很急功近利。

特别是我在读叶嘉莹的书籍的时候，总是在想我要记住这些那些干货，但每次自己回想起来都只有“小山重叠金明灭”，于是产生了一种读书是不是在浪费时间的挫败感。

我们已经无法再去评判当时自己选择去花时间读厚厚的书是否正确了，这应该也算生活的迷人之处吧，没有对错，后悔与释然是并行的。

7.5杂志更多的是在阅读课上翻阅，或者是借阅同学的。

自己喜欢买读者、还有满分作文。

感觉我那时候肯定觉得钱一定要花在刀刃上，所以才买这些“中规中矩”的杂志。

想想那时候总是中午看接近半个小时的书，就觉得自己现在真的被手机影响太大了。

现在是读书的时间都用于刷抖音了，这些碎片化的娱乐信息牢牢地困住了我。

于是在我看完这个记录片之后，突然意识到自己真的与书籍渐行渐远了。

接着就是满18岁啦，自己去省图办了一张卡。

时间充裕起来了，一下子就不知道看什么了，太难抉择了。

于是随便拿了几本听说过的作者的作品，其实到最后也没有看完。

其实是信息洪流太厉害了，自己被淹没于滚滚的巨浪之下。

接着又是一个高考失利的打击，于是自己选择了更加快餐的网络小说，没日没夜地看。

但是同质化太严重了，看过之后我一般连主角名字都记不得，只能在读后杂谈的笔记本中找寻到他们的痕迹。

其实看得多了，也会产生一种现实与小说杂谈的时候。

于是开学之后就有意识的减少阅读，现在已经完全戒掉了。

这花了我接近一年的时间。

这一年看的有100本左右，一看自己整理的数据，自己都被自己吓到了。

而且几乎每一本都几十万字。

佩服自己。

但是很多都是看到最后几章看不下去，不知道为什么，总是一下子就丧失了兴趣。

如果我把时间放在这里，那毋庸置疑，我看纸质书的时间就会相对减少很多了。

所以自己这一年读的纸质书相比于高中的阅读量，少了好多。

在阅读协会摆摊的时候，听到一个学姐打趣，“我已经很久没有看书了。

”现在回想起来，我大学一年，无意识地丢掉了很多东西。

每天读书的习惯算是其一吧，那是以前从未想过的，毕竟在考试的时候也会睡前读一点东西。

好像把生活过得很糟糕了。

像个浮萍一样，随着人海的起伏而丢失自己。

在风平浪静的海面上任由海水托起拉下，无目的，绝望的，麻木的。

终于有一个时刻被海水呛到才回过神来。

而这个记录片就是冲进我肺里的咸海水，一下子回过神来。

自己不能再这样下去了。

书籍真的救我一次又一次。

每一集的选材都很有趣。

主角是一群爱书的浪漫主义者。

第一集：编辑。

第一位是后浪的华语文学系列背后的推广的编辑朱岳（一位乍看木讷少言然则内心执着热情的理想主义者。

贴标签的话，“闷骚”最为妥当。

我也想入手一件“精神恍惚”同款文化衫。

），这个系列我mark了很久，但是还没有读，书店里翻了一点《王考》，文字调遣令人惊艳，所以若没有一个合适的心情，我不想轻易读这本书。

感谢编辑们慧眼识珠与推广引进。

看到第二位编辑用认真细致地校对图书胶卷，想起室友曾任国图出版社的编辑，感觉“与有荣焉” hhh。

第三位是《百年孤独》的翻译范晔老师！

很喜欢马尔克斯这种叙事调调——不动声色地讲魔幻诡异的故事。

虽然未能fully appreciate译文背后的用心与推敲，这个基调我有get到。

希望脸盲的我下次能在学校里远远地认出老师内心默默激动。

第二集：二手书。

高中有一阵子特别喜欢逛旧书店寻宝。

翻到很多宝贝，譬如上个世纪的小人书，绘图精美，文字精炼 hhh 但是因为是珍本，买不起，旧书店里很多蚊子，愣是忍着蚊虫叮咬，看了几本《杨家将》和一点《金瓶梅》。

我带回家一本清朝坊间的话本子《狐狸缘全传》(1989年出版)，在宿舍传阅。

在图书馆借书，虽然涂画书籍不可取，但是以前读者留下的点评还挺有意思的。

第三集：绘本。

我也很喜欢绘本和图像小说，这是不同于日韩美漫的类型。

原先看过的作品，多数是欧美作家的，尤其是后浪出版的许多入围安古兰国际漫画节评选的作品，这些都是成人绘本。

童书绘本看的少，只看过两本外国的，温馨有爱。

我偏见地以为国产作品的都是幼稚肤浅的，也不曾认真搜过。

片中介绍的第一位童书作者蔡皋，她的绘本我认出来了！

好巧啊。

去年逛胡同博物馆（这是一个小型的社区博物馆，兼具社区文化宣传的功能）博物馆内有童书绘本阅读角落，中外作品均有。

我翻看了几本，其中，有一个系列作品我觉得还不错，画风很有民俗艺术的淳朴的感觉，色彩鲜艳；取材也多是中国的民间故事或是少数民族的民俗。

从此对国内的童书绘本改观。

影片中她在写生画册里，为停留的蜻蜓留了整整两页的天空，很有爱。

第二位绘本艺术家熊亮，以前没有接触过。

认真地从小朋友的视觉体验(关注大小关系等)出发来画画。

画风美且有诗意，打算去图书馆借一本《小石狮》看。

第四集：图书装帧设计。

逛书店、逛图书馆的乐趣，很大程度上就是，judge a book by its cover! 哪本书的封面引起我的注意，就抱走哪本。

优秀的图书设计是作者的知音啊。

去年想读《城记》，但没借到，原来封面设计是宁爷爷做的。

第五集：地铁上的读书人、读书up主、读书会。

喜欢通勤读书+1，喜欢观察地铁乘客所读的书+1。

读书up主我最喜欢的是 青灯公社，去年读完纪德的《窄门》，想找人聊，发现B站上就只有他们聊这本书。

他们视频不多，但是选择的书目合我眼缘。

没有参加过读书会，因为我只是浅阅读，表达能力也退化严重，但是很向往。

片中读书会的“走读”活动很棒，如果去上海，有组织拿着《繁花》去走读，那我想报名参加。