剧照
剧情介绍
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露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影不当表现鲸骑士唇上之歌卢特雷弗·诺亚：但愿你可以哆啦A梦：大雄的月球探险记文斯小子节选修订汉江之恋拿针的女孩五十活死人荒野的寿飞行队弱势角色友崎君第二季红门背后明亮的夜接球手间谍我愿意清道夫第七季诺桑觉寺暴劫青春我们无法阻挡2死亡青少年哪里出错了/有点不对劲兰陵王之泣血刀锋少林降魔赤足少女外星邻居第一季代孕帝国妖夜迷情大江户妖怪物语仇杀
露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影不当表现鲸骑士唇上之歌卢特雷弗·诺亚：但愿你可以哆啦A梦：大雄的月球探险记文斯小子节选修订汉江之恋拿针的女孩五十活死人荒野的寿飞行队弱势角色友崎君第二季红门背后明亮的夜接球手间谍我愿意清道夫第七季诺桑觉寺暴劫青春我们无法阻挡2死亡青少年哪里出错了/有点不对劲兰陵王之泣血刀锋少林降魔赤足少女外星邻居第一季代孕帝国妖夜迷情大江户妖怪物语仇杀
结尾Chloe下楼时候，我以为她才是那个被困住的presense，然后迎接一个循环（一家人来看房），并为自己脑补的剧情起了鸡皮疙瘩，可惜并不是这个走向。很棒的恐怖片，没有jump scare，最后妈妈在镜子里看到儿子我真的有被吓到。
8分，这部其实仍然是以主观视点贯穿全片的设定，与《五分钱男孩》类似（《五分钱男孩》更加大胆点，改变了一下是不是可以不用一个人的主观视点，而是多个视点展现会不会好点，但拍完有点拉，视点拍的有点混乱了)，而《感应》也稍微创新了下，但没有《五分钱男孩》玩的胆大，只是抹去了主角手臂的画面，创新点在于以第一视角是幽灵而不是人，且镜头运动轨迹非常像幽灵，而这种创新确实是保守且有效的。
故事很无聊且一点不恐怖
大概是唯一喜欢的索德伯格电影。一個在时间、空间和身份的三重迷失中的鬼魂的（时、空、主体性的）临在。自由意志跟决定论的美妙思辯:“命中注定”与“自由意志”或可以得两全，条件是你將改变的，是“过去”而非“未来”。失落了身份的ghost，逡巡不去的坐标，其在我们现实中的presence，不仅可以是“空间”，也可以是某个（某段）“时间”。索德伯格对ghost概念的这一补充，善莫大焉。平庸的音乐，贫弱的哲学和科学旨趣，并不会令作品自身简凈严整的逻辑部署、在cliches重围中别开生面的决心以及简单却颇为贴切的图像风格黯然失色。
幽魂的全知游荡视角从建筑结构到角色关系渐渐剖开了一个现代美国家庭的隐秘里层，并非寻求代表性，而是增强这个近乎道德典故的文本的代入，事实上每场戏中几乎不停移动的视点消解了剪辑的作用，蒙太奇的构建从某种意义上反而被取缔为最本源的空间穿梭，索德伯格尝试给出的不是电影与游戏的殊途同归，而是一种形式上虽并不新颖却又在感知上具备强烈审视评判意味的调度意识，观众成为一定程度上超越悬念的先知并借亡灵身心干预了角色命运，于是最后一个镜头从房顶上升至天空，这是从鬼魂到上帝的进阶，也是观众于道德和心理层面的安全着陆。
#regal times square 散场每个人都念念有词it’s bad it’s very very bad 我笑死，全剧唯一看起来有点脑子的形象是一个白人男，2025年了
这个手持摄影真的看的我头疼呢
结尾鬼都直接入镜给你看了，还有人看不懂到底谁是鬼。鬼都服了。
这种电影对于索德伯格来说就是顺手的小活，而且我感觉索德伯格已经不再认真拍电影。即便这样影片还是可圈可点，鬼魂第一人称视角对于剧作的推动力是非常鲜明的，演员们集体成为配合演出的一方，各种关于惊吓的反馈丝滑且直观，让体量精悍的影片进一步紧凑凝练。可惜剧本实在太古老，没什么评价的欲望。
好俗套一故事，第一人称视角有什么可新鲜的啊？时间逻辑也有漏洞
D + / 似乎只是期待而非参与，所以虚假的同时也异常清晰。
这部片邀请刘玉玲出演的意义是？？？单薄空洞的角色和概念并没有什么表演空间，好像一个短视频的体量强行拉长至一部电影。所谓的鬼魂视角也就那样，跟我领导用手持拍摄的团建vlog一个效果，抽象眩晕且毫无美感
鬼魂都已经能排山倒海捣乱了，为什么打坏人还需要靠人类的力量呢
4.5，幽灵好，人坏。
更适合想当导演、摄像的同学来学习长镜头的调度，故事么，麻麻哋吧
摄影机模拟的全主观视角跟猫猫狗狗头上带个摄像头有啥区别？可能还不如猫猫狗狗呢
【15thBJIFF】02
平庸故事，实验性的拍摄手法，和之前看完预告后预期的感觉差不多。
一个简单的鬼魂保佑女孩的故事却背负了太多想深入探讨家庭成员关系的问题（其实这些才是主线）。所有的拍摄都不是固定机位，全部是悬浮移动视角，可能是想以幽灵的第一视角让观众带入，这我理解了，但每次转场都是那么长时间的黑屏是怎么回事，看得人很难受
形式大于内容，但剧作内容又恰恰是形式的体现。一次全新的，以幽灵的视角，感受人类情感的“奇妙”与遗憾，切肤契合艺术的“超现代”技术。但回归剧情这份创作略显大材小用，好在影片的收尾绝妙，整体完成如线条一般流畅，伴随两个时空的回望，刘玉玲心撕力竭的哭嚎，如此震撼… 索德伯格再次证明他就是会运用数字设备的导演。