六姊妹

怎么感觉别说什么女性成长了，甚至是老大老二老三婚后的鸡毛蒜皮都没展开讲。

老大家的模范夫妻，老二家的妯娌纷争，老三两口子的创业史，哪个不比现在的剧情好看，但是都是一笔带过，甚至找工作也是一句“姐夫帮忙”“接爸妈的班”都解决，一直都是六姐妹怎么找对象、谈恋爱、结婚的单薄剧情，除了大姐二姐，其他恋爱经历都是鸡飞狗跳、家人反对。

搞得好像女人的生活不必有其他事情，恋爱结婚才是主体，而婚后的生活又被隐形了，像大姐二姐三姐的婚后生活，完全没有任何生活的细节来支撑。

其实年代剧的文艺作品，的确不用做到事无巨细地全部向观众展现，目前我感觉年代剧里留白和伏笔做的最好的是《父母爱情》，而《六姊妹》这部剧的剧情，不能算留白，只能算是空洞。

18集了，六姐妹基本都如愿以偿结婚生子了，看了点预告，现在有点不详的预感，下一步不会就开始讲六姐妹的离婚、丧偶然后接着找对象了吧。

其实好的年代剧，远的如《一年又一年》《父母爱情》，近的如《人世间》《父辈的荣耀》，都是描绘了中国一个个家庭在国家发展改革之下普通人命运的跌宕起伏、螺旋上升，都是在看时代变迁中的家庭故事，而不是单一的姐妹几个轮流恋爱结婚生孩子。

看了下导演和作者，果然，是男导演男编剧塑造的女性群像。

ps:剧追完了，看有网友说作者就是二姐儿子陈光明的原型，原名叫陈亮，我就说当时奶奶给取名字时说“生孩子时停电了，孩子出生，正好又来电了，就叫陈光明。

”当时我还os，难道不应该叫陈亮么？

如果作者和编剧真的是二姐家的儿子，那似乎很多情况都说的通了。

比如六姊妹中，只有二姐堪称完美，人温柔知礼，从小不争不抢，但在大事上又拎得清，如果是作者母亲，对母亲的描写自带滤镜，那就很正常了。

包括对大伯和两个姑姑有点怨念的描写，其他五个姐妹的婆家亲戚除了汤家是老邻居有接触，其他的基本上是没有姓名的工具人或者从没出现过。

前几十年那段家族史的描写，还有点年代剧的感觉，后面完全就是狗血家庭伦理剧，大概率之前的家族史是听家人讲的，后面的是自己经历的。

对大姨的感情是既感激她对大家庭的贡献，又嫌弃她管得太宽；三姨是虽然有点爱慕虚荣，但是经历过大风大浪，拿得起放得下，有点侠女气质在身上，儿子还叫“欧阳枫”；四姨五姨的刻画，更是单薄，好像只知道她们的一些八卦，和谁好了嫁给谁了又离婚了，进监狱了，又找了个土大款……而且四姨脾气轴情商低，五姨智商不够运气来凑；对六姨和姥姥可以看出来是极其厌恶了。

同辈的表哥欠了高利贷，妻离子散过得极差，表弟据说混的不错，但也只是表面光鲜，好像具体做的工作又似乎有点不可言说，总之大多数人物的塑造都很单薄，甚至割裂，像极了对某个人的刻板印象，或者说我们对某些亲戚的定义。

我就像个听八卦的，听一个人讲了他一家子的八卦。

剧中人物各个吃的好，穿得好，头发烫得直直的。

故事呢，和现在农村剧里的家长里短也差不多，勾心斗角，互相拆台，根本不是当年那个时代背景下特殊的故事，特殊的人物。

我自认为是一个三流编剧，但这个剧的编剧差了我不止是两个层次，顶多算个六流编剧。

看了看他以前的作品，无一不是垃圾，但阵容和宣传都很强大，开分都是八九分的开，然后一路走低。

不知这家伙是何许人也，何许背景！

　　《六姊妹》，这剧一看名，就猜想这家人必定很想要生个男娃，但是最终没生出来，所以只有六姐妹——问题是，那个年代是一个人多力量大的年代，并且没有开始计划生育，所以只要有恒心，最后一般多少都会生有男丁的，像这样生了六娃之后不再生的，其实不多。

看时代背影，何家老大去上山下乡当知青，那么整个时代背景就是我们父辈那一代人的故事。

　　开剧，前面几集其实都还好，从儿童到少年到青年其实还稍好一些，衔接也比较自然，但是当剧情发展到大青年时候几大主演集体亮相的时候，确实比较辣眼睛，看阵容确实并不差，一个个都是实力派，但是他们全场得有点太早了。

像沈月演的何家丽，其实可以让她再多演几岁，或者在沈月和梅婷中间再用一个过渡去衔接，也许会好很多。

梅婷、陆毅、李晨和董洁集体亮相的时候，确实有点接受不了，他们脸上的粉都快直接从屏幕里掉直接掉到我家客厅了，也掩盖不住岁月的痕迹——当然，我不是吐槽他们演技不好，到后段他们基本上都很融入，但是刚一全场那段强行装嫩确实非常违和，看得让人十分尴尬。

　　每一代人，似乎都会带有那个时代的铬印，谁也逃不掉。

那是一个怎样的时代呢——工人阶级和农民阶级当家做主，所以那时候最光鲜的职业，要么是务农，要么是进各个国营厂当工人。

　　大工厂大制造，上山下乡接受贫下中农再教育，改革开放的洪潮席卷了大江南北，离开工厂的大锅饭下海经商享受时代的红利，时代的车轮滚滚向上，他们都是摸着石头过河，一边摸索一边适应一边学习一边成长。

　　时代的潮流风起云涌，每天都在发生剧变，所有人都知道明天充满了阳光与希望，但是没有人知道，它会具体怎么变，所以搏胆识，搏知识，搏人力搏物力，搏一切可搏之事，铸就了属于那个时代的丰碑。

　　这部剧所以展现的，也许就是那个时代下一个普通的小家庭是如何经历过那个时代并且为那个时代添砖加瓦。

　　何家，上有祖母何文氏，后有父何常胜母刘美心，下有六女——何家丽何家文何家艺何家欢刘小玲何家喜。

时间跨度从何家丽的少年时代，何家文出生开始，一直到六个女儿全部长大成人成家立业到孙子辈生了小孩，这样捋下来，统共历经了何家五代。

　　看看何家人的职业，全家人几乎都是工人，除了老四考上大学不是工人，其他人都是工人，老二曾经去参加高考但是差了0.5分没考上于是也进了厂当工人。

所以，这是一个标准的工人阶级家庭。

　　随着时代的发展以及各人经历不同，后来有主动离职的，有干个体小商户的，有下海经商的，有南下讨生活的，甚至到后期还有炒股和炒期货的……他们基本上都是从工人单一身份慢慢分化到各行各业里去，这是以小见大见微知著地以小人物的命运来反映大时代的变迁——最开始的时候，社会生产的方式十分单一，而随着社会的发展与生产方式的多样化，参与生产的方式也就慢慢地变得多种多样了。

　　看这部剧，一个不好的体验是节奏。

全剧的节奏让我感觉有点窒息，因为它基本没什么休息的时段，从头到尾是一件事接着一件事，从老爹老妈老大老二老三老四老五老六，各种打乱，各种事，不停事，事事不了，事事不停，连轴转，这种看剧体验，很不舒服。

　　记得以前看美剧，像《CSI》这种长寿剧，大部分是一集一个主轴故事，有时候会在一集里再穿插两三个小故事，而它当时一集，大概是四五十分钟，所以如果连续往下看，很紧凑，很饱满，内容很多，也很累，但是它其实也有紧张也有松驰，有时候干了一集的活，在一集收尾的时候，它会让这些在剧里忙到双脚离地的人们去咖啡厅坐一坐，喝一杯咖啡，聊一聊跟工作无关的生活，这种看似无的放矢的小片段，反而是让人喘气的气口，如果没有这种气口，你根本游不了那么远很快就窒息而亡了。

　　这部剧一个给我最不好的体验就是，它完全不留气口，当然，这样更紧凑节奏更快，但是这样一路往下看就会喘不过气，很容易让人产生窒息感。

这本身就是一部生活片，但是它非把这种生活片给拍成了行军一般的高节奏，这就让人看着很别扭。

我看剧的时候常常跟老婆抱怨说，怎么这家人闹心的事那么多，都不带消停的。

　　六斤大人倒是很淡定，她说一家九口人，加上六个女婿，还有孙辈，还有邻居朋友同事之类的，肯定是各种事情不断……再说了，如果真给你拍一个生活起居，你看吗？

所以必然是事连着事，这样才有讲述的意义，你也才有往下看的动力呀。

　　理似乎是这个理，但是在事与事之间，能不能给我留个气口让我稍稍喘口气，不然这样极速快跑，看起来确实窒息，节奏不好，很不舒服。

比如说，在事与事之间做一些缓冲地带，别让人感觉事一件接着一件永远也处理不完，应该会好一些，节奏不好，因为它少了一些从容，它想把所有的事都塞进去满满当当地讲完，这样它很累，我们也很累。

　　那个年代大部分的事它似乎也都说了，但是我觉得还是的缺失。

我所喜欢的作者学者或各个当年行业的领军人物，在那个年代里，有很大一部分是当年恢复高考的前几年考上大学的第一批有文化有知识的人，在那个年代成长为那一代人里最强大的一批人，占据了各行各业各个行政部门各个级别的主力军团，虽然这部剧里有高考失败的二姐，有考上了财经系的四姐，但是这方面的表述感觉是缺失的，像同样年代剧的《大江大河》系列里的宋运辉不就是靠知识改变命运考上了大学改变了人生，而这部剧的四姐，至少应该走得更远一些，这条线的缺失，其实是有些遗憾的。

　　还有一个缺失是时代的红利，它有铁饭碗大锅饭年代的红利，有父职子替的时代红利，有单位分房的时代红利，有改革开放下海经商经济全面飞速发展的时代红利，有拆迁被偿动迁的时代红利，但是下一个世代最大的时代红利——房产，似乎没有重笔写到，虽然他们最后都有了房子，甚至对白里还有说什么现在人少房多之类的话，但是并没有半点表现说他们吃到了房产这一一直持续到现在的最大一波时代红利，像久经商场的老三一家，或者远嫁到深圳的老五跟了一个广东人并且身处在深圳特区，是不是可以在这条路上走得更远一些呢。

　　综上，全剧我囫囵看完，因为没有给我留气口所以看完挺累的，总体下饭，但是依旧有些小瑕疵，缺了点小从容。

　　以上，2025-03-06 22:38:51；农历乙巳年二月初七。

今年中日韩的仨“剧王”竟然都是讲女儿的年代剧，当然大家可能要说，《六姊妹》的艺术水准和另外两个 netflix 巨制没法比，但人家确实是25年剧王，央视说的。

三个剧的主题分别是：爱家庭，爱自己，爱自由；爱家庭的《六姊妹》里，大姐为了继承父亲的遗志——团结这个家，全方位的奉献自己，结婚要找无父无母的上门女婿，为每个妹妹打架、出头、做主，又不断被被每个姐妹误解仇视，最后甚至被自己亲妈排挤，她依然不忘初心，一心要像当家大儿子一样让家不能散。

《苦尽柑来遇见你》，是女性们竭尽全力向上突破，一代代托举，并在女儿的脑中播种下爱自己的思想种子，让女儿自强，自爱，不为任何人只为自己，博一个更好的未来。

《宛若阿修罗》讲的是昭和时代的女儿们，如何解放自我，脱离自己母亲式的命运，但这种解放并不都是世俗眼中积极的解放，也有很多崩坏的，甚至可以说是越自由越崩坏，越解放越空虚。

是枝裕和把80年代日本泡沫时代人们的精神状态表现的淋漓尽致。

三种精神状态，在三个国家也有上演：只不过中国当下正流行的是《苦尽柑来遇见你》的精神，年轻人“六亲不认”只想搞钱。

韩国是《阿修罗》，谁也别管我，我要醉生梦死，及时行乐。

日本精神状态已经全面脱离现实，步入虚拟世界，不在这个讨论范畴内了。

所以为啥，明明《六姊妹》其实并不难看，但总被观众总骂《六姊妹》，其实就是因为这种以家为中心的中国传统观念已在整个东亚瓦解，虽然人们敬佩并感恩拥有这种精神的父辈，但当巨大的贫富差距、全球性的经济衰退、碎片化的海量社媒信息，带来了无限大的生存焦虑，这种传统美德已经没人想听了，问就是：一毕业就失业，还想让我买房子结婚？

上班就能上到35，还想让我生孩子交学费！

延迟退休到不知多岁，还以为我会继续乖乖纳税？

没门儿。

没门儿！

现在的生活真是好起来了 又没有拼命生女儿 又不会有资本主义作风问题的困扰 我到现在都不懂死要在一起的是怎样的爱情 但是真爱过看到爱人和别人结婚确实还是会心痛 梅婷一下子老了那么多 5个妹妹一点没变 李晨和陆毅演的不错 是个人都喜欢陆毅 邬君梅确实不像个爱女儿的妈妈 收到彩礼的时候首先想的是十月怀胎 嫁给孤儿真的是好 梅婷和无君梅看起来就差不多大 生孩子流水账 计划生育是闭口不提 救人被车撞的编剧真给我整笑了太老套了 奋不顾身活雷锋 怎么能做到十五年没见 笑死考到蚌埠去了 过年的时候体会到一大家子的温暖 人就是活那几个瞬间 包括现在的感受 普通长相人暗恋失败的心痛 果然大学生工作大于家庭 都有钱啊结婚开车 到现在我都买不起十八万的车 看来那个年代没有普及避孕套 都不敢提计划生育的事越是这样越有鬼 堕胎只是因为养不起？

29.这剧就是不断地在 操心子女婚事 反对自由恋爱 谈彩礼嫁妆 生孩子 劝不要离婚 这几个过程中来回记流水账般的循环➰30.老六第130次谈后悔下海 我样貌气质哪样不比老五强34.笑死 六姐妹都开始拉帮结派了 还是独生子女好啊35.姐妹反目 大型撕逼现场 只怪一颗老鼠屎 36.家喜有病 什么病 神经病啊 笑死 姐妹胡扯头花37.好狗血 真能编啊 直接死得了 还是个HB 还要配型 这根本不是生育宣传片好吗 闭口不谈计划生育 是不敢吗 生一个真的不错 至少不会因为分遗产撕逼；邬君梅不知道是剧本还是本人 怎么都看不出浓厚的母爱 就是一个把母亲当成职业的女人 认真完成生育的工作 人还是要有自己的事和健康的身体 自己带出来的老六可能只能说有其母必有其女看完觉得人生总的来说是没有意义的 除非流芳千古 但是生活的每一天是有意义的

这部剧最大的问题，就是又想写现实，又与现实割裂，从头到尾都是拧巴感。

想写那个年代普遍的问题重男轻女，又要把爸爸打造成一个爱老婆爱女儿的形象，拧巴不拧巴，爱她们所以一直追生儿子，老五难产老婆都差点没了还有老六？

想塑造一个通情达理的婆婆没有问题，但是一个三代贫农大字不识一个的农村妇女，会是奚美娟老师这样气质高雅眼界深远怎么看都是书香门第出来见过世面的世家小姐样？

想体现wg的时代背景，就是整一个老汤家强行与何家有仇（有啥仇啊，他家老爹死不死和何家没有半毛钱关系，就深仇大恨了？

），把批斗整的仿佛一场邻里间的闹剧。

想体现上山下乡，这是2025年的下乡吧，去乡下谈恋爱过家家呢？

想给老大安排一场罗密欧与朱丽叶的爱情，就汤卫民这样见了妈就怂连个不字都不敢说的，老大这种风风火火女汉子能爱他？

要是我就是给他一拳给老娘滚边去，什么玩意。

开放高考了，可这是78年挤的头破血流的高考么？

这是2000年的高考吧？

老二我想给家里减轻负担所以我不想考中所以我都没复习，你看我是不是天才差0.5分就中了呢，但凡看几眼书这不妥妥的清北？

老四应该和我爸妈差不多年纪吧，我爹考了3次中的，村里第一个大学生那叫一个风光，我妈考了两次没中，第二次还是跑去上海开的小灶，实在熬不住了下厂子做了工人。

老四也是天才呀，为了我的小竹马，考个大学不是手到擒来？

想体现老妈偏心老幺，所以咋的前五个女儿是汤婆子生的？

老大不是她带大的没感情我可以理解，那大孙子不是你带大疼大的？

大孙子欠了高利贷都被追杀了，与我无关哦我只疼老幺。

二女儿中年丧夫还被婆家欺负，与我无关哦我只疼老幺。

三女儿做生意失败问她借钱，与我无关哦我钱给老幺开店喽。

四女儿坐牢都失踪那么久了，与我无关哦你们不说我哪知道。

五女儿哦，唉我还有五女儿啊，我都忘记还有她了，真还不如小时候就送走给别人家当心肝宝贝呢。

最后想体现老六被宠坏了自私寡恩，老妈丢了别人找老妈我找秘方，不给秘方我就找黑涩会恐吓我妈，哎呦这还是现实中的人么？

自私不等于没人性好不好。

最后强行大团圆，和和美美一家亲。

好家伙你去看看现实多少兄弟姐妹撕破脸之后啥样的，老死不相往来都是客气的。

实话说，单拎出来里面的演员，老的小的个个都演的不差，可就因为这个拧巴的故事，演的再好都没味儿。

一个强迫老婆生6个女儿的男人，不生孩子是下线了。

竟然能给老婆买肉吃！

还假模假样的在那扮演好老公人设？！

竟然能和颜悦色的哄女儿，聊心事，装慈父？！

再说反派，林永健老师演技倒是没毛病，关键是在那个吃大锅饭，兑粮票肉票的那个年代，那人心都是热呼呼的，不敢说没有坏人吧，但肯定的是绝对没有敢在大街上明目张胆的阴阳挖苦的，更别提明目张胆的嚼老婆舌“xxx家生闺女了”，啊？

这简直匪夷所思啊，那个年代确实重男轻女不假，但人们有情有义，古道热肠，日子虽穷，但大家伙一样穷，哪有光天化日之下三四个大老爷不在公社出力赚工分，竟然有闲心聚一起嘲讽别人家的家事？

嚼老婆舌还是三四个大老爷们？

我认为这是玷污那个年代的精神面貌，这是赤裸裸的数典忘祖！

编剧为了刷女性流量，，脸都不要了，我呸！

魔幻，真他娘的魔幻，这编剧但凡长个大脑皮层，都不会把这俩个天差地别的性格，安排在一个人身上！

说他是正剧吧，细节根本经不住推敲，说他是网剧吧，还整这么多明星大咖。

那个特殊年代，人没有那么复杂的，要么就是像剧中父亲那种，重男轻女，就是一直生生生的大男子主义者，这种人也不可能有什么尊重老婆思想，慈父人设的，完全体的人形播种机，对女儿们自然也不会多过问，不伸手就打，张嘴就骂就算有涵养的了！

另一种就是先进派，知识分子（挨批的人被挂大字报）这类人是真的会尊重老婆，体谅老婆生孩子的不易，但也未必有男女这种超前思想，不生那么多孩子，纯粹是单纯爱老婆而已，毕竟那个年代生孩子容易死人 而且剧里的人物，说话啊，行为处事，莫名的有种话剧感，很端，很假，很虚，，，现实中的嬉笑怒骂，在这剧里几乎就没有，每个人平淡的像没有感情的机器，完全为了剧情说台词，发生行为，完全的工具人！

更别谈代入感！！

普通家庭剧都不合格，说正剧更是贻笑大方了。。

我作为90后精神老伙，真的是咬牙看的，对剧情不知所云，对演员演技无动于衷！

而且剧里的演员年龄真的很迷啊，不是，什么年龄演什么层次的剧不行吗？

年轻演员那么多，四五十岁让让路吧，给年轻演员一口饭吃吧，你说你一脸褶子一脸老态，张嘴管同龄人叫爸叫妈，你能抹得开面子，我们这帮观众都跟着搓牙花子，演技也就那样，说多好真不至于，我认为年老的演员就是熟练工种，吃过见过多了，久病成良医了，真说什么演技炸裂，不至于真的。

剧里有几位中生代，我就不指名道姓了，这么多年演技就那样，说好吧，没啥像样代表作，名字吧倒也能混个脸熟，演员混的跟明星一样，全靠刷热度，挺没劲的，反正我快进看了几集，就好比依托用巧克力包装的勾私，看着挺上流，你要真品，纯纯上个鬼当！！

六姊妹和阿奶和老爹妈，8对人物的剧情放在38集里演绎太考验导演水平，关键导演也不是上错花轿嫁对郎人家20集讲了56对而且每对人物都立得住，更不是家有九凤导演，这个剧太潦草了，无缘无故莫名其妙的剧情太多，所以别怪什么限制集数，水平不行拍不出来而已。

六姊妹 (2025)5.72025 / 中国大陆 / 剧情 / 楼健 / 梅婷 陆毅老五对象没了很多人后期刷弹幕纳闷呢，只是电话交代了一下而已。

而且那个年代怎么就几天花光3万，这不是招人骂么；老四人设演得跟个神经病似的莫名其妙；老三咋发家的又破产又开洗澡堂又开旅店，感觉乱七八糟；老六莫名其妙的恨大姐哪来的原因，就因为扇了一耳光？

二姐约个会就结婚了然后孩子被怀疑偷钱这都是什么烂剧情。

邬君梅的演技真是辣评，一股劲劲的。

演员轮换看的人眼睛打转都谁是谁，老演员出来晚点不行么，磨皮磨的眼睛累的慌。

这就是导演制片人看最近几年年代剧火拍了坨大的。

越看越生气，大过年的添堵，不知道原著是不是这样禁不起推敲我想多了，编剧和原著作者一个人。

我想这剧烂到根编剧的锅很大，毕竟连流水账的剧情都不如也是让人很服气的，莫名其妙想到流潋紫女士的如懿传和甄嬛传，编剧作用很大

《六姊妹》长了一张好剧的脸。

故事介绍看着史诗感十足。

讲述的是新中国成立后何家六姊妹几十年的沧海桑田。

这几十年，新中国历经了多少事，无需多言。

四清五反、上山下乡、中美建交、恢复高考、改革开放······宏大叙事下的个体命运。

年代剧佳作走的几乎都是这个路子。

十年前的《父母爱情》、《平凡的世界》，近些年的《大江大河》、《山海情》、《人世间》，去年还有一部《小巷人家》。

无一例外。

呈现的都是时代洪流下普通人的人生轨迹，以及他们在变革中所展现出的挣扎、选择、坚持与成长。

年代剧，容易出彩。

故事素材丰富，情感共鸣强烈，人物形象多元，主题表达又足够深刻。

观众自然爱看。

《六姊妹》作为年代剧，题材上先天就比较唬人，更别提还有演员表里那一串串十足让人放心的名字。

奚美娟、邬君梅、梅婷、董洁、刘钧······哪怕是角色的青年时期，也找的都是演技不拖后腿的年轻一辈。

包括沈月和高至霆的选角，更是让不少观众梦回《致我们单纯的小美好》，又磕了一把“希松CP”意难平的瘾。

从选角能看出来，剧方是下了功夫的。

阵容妙，题材好，《六姊妹》的配置是如此标致。

可没曾想，连刷八集，我是乘兴而去，败兴而归。

它唯一的亮点，大概也就是置景的年代感了。

自然场景的选取、街道场景的搭建，家庭场景的布置以及道具细节的处理，都可圈可点。

可越看到后面，我却越发觉，《六姊妹》考究的服化道，更像是一场精心策划的怀旧骗局。

只是徒有其表。

起码，目前更新的剧集内容看起来是如此。

前八集来来回回，反反复复只有两件事：何家想生个儿子。

以及两家小年轻谈恋爱父母不同意。

先说想生儿子这事。

按理说，喜欢男孩还是女孩是父母的自由。

旁人管不着。

可碍于千百年来封建糟粕思想的压迫，使得如今部分人在意识觉醒后有点草木皆兵，对想生儿子这事简直视同逆鳞。

想要个女儿说出去是面儿上有光，但要想生个儿子你就得悄悄的。

否则就得被扣上帽子。

能理解。

中国女性千年的怨气，总得找个口泄泄。

《六姊妹》中的何家想生儿子，连生五个女儿，还想再生第六个，就是想要儿子。

你说这事是男性沙文主义的荼毒也罢，说老何就是单纯喜欢儿子也行，总之事就是这么个事。

想生儿子没有错。

现实生活中想生几个生几个，政府还鼓励呢。

可《六姊妹》毕竟是影视作品。

得凭借精妙的戏剧结构，和大胆的戏剧冲突，让观众有兴趣往下看。

而不是把“想生儿子”这一个戏剧冲突，翻来覆去拉出来遛。

用一次还行，两次算是再次强调，三次加重情绪，可你横不能四次五次六次地反复来吧？

《》西游记》要是九九八十一难，过八十一次高老庄，猪八戒是高兴了，观众恐怕得骂娘。

可能编剧也觉得只这一件事有点过分，于是又拉来另一个戏剧矛盾来填补故事的空洞。

何家大女儿和汤家大儿子谈恋爱，父母不同意。

因为两家有世仇。

另外何家大女儿的闺蜜也喜欢这个男孩。

是个三角恋的关系。

两人的相识恋爱，穿插在何家二十年不断生女儿的途中。

临了，画风一转，汤家大儿子被打了弹弓，何家大女儿和一个横空出世的角色张建国结婚了。

这就是《六姊妹》前八集的内容。

别忘了，这是个年代剧。

剧集确实没忘记穿插重大事件，学雷锋、知识青年下乡、横渡长江运动、唐山大地震等等。

可这些历史事件只是如流水账，走过场般被一笔带过，我丝毫没看出，角色的命运和这些重大事件有什么关联。

设置一个如此史诗般的历史大背景，结果为观众呈现的，就是生儿子和小情小爱？

我们做个假设便不难发现，将《六姊妹》的故事往后推三十年、四十年，乃至往前推三百年、四百年，依然成立。

那么扯这样一个历史背景为旗，有何意义？

岂非是挂羊头卖狗肉？

给裹脚布绣蕾丝边，亏他们想得出来。

故事不行，相应的连人物塑造也有着极大缺陷。

志大才疏地写了六个姐妹，结果却没能力让六个角色个个活灵活现。

看完八集，除了老大之外，从老二到老六，我很难看出几个角色有什么区别。

分明可以将六个女儿的戏份缩减到四个甚至三个，让每个角色的存在都更有价值。

却偏要勉强，结果使得人物形象模糊，看了只觉是在凑数。

不止六个孩子的塑造有待商榷，剧中有问题的人物还有不少。

比如奚美娟扮演的何家奶奶，和林永健演绎的大老汤。

奚美娟演技顶级。

可她所演绎的何家奶奶，那还算是真人吗？

还有点人味吗？

那简直是旧庙里是菩萨，慈悲得让人发怵。

同样的道理，大老汤是坏得没来由。

从头至尾，这角色没有流露过半点善意，是一个纯粹的恶人形象。

甚至包括陆毅扮演的张建国，好到不真实，瞧不出一丝一毫的缺点，连呼吸都带着社会主义核心价值观的芬芳。

塑造人物，不是极好，就是极坏。

高中生写作文捏人物都知道不能非黑即白了。

《六姊妹》竟是编了一个又一个。

再说演员方面，角色变换得太着急。

主要指同一角色的不同时期，由沈月换成梅婷。

不过四五年的功夫，完全可以让沈月接着演。

硬是要让五十岁的梅婷演一个丫头。

梅婷本身就长相略成熟，年轻那会就不显年轻，现在年纪上来了，愣是让她扮嫩，扮嫩也就罢了。

能不能把邬君梅扮演的母亲妆容化得有岁月痕迹一点呢？

站在柴火灶旁边，梅婷对着邬君梅撒娇似地那声“妈”，我听得是真难受。

好在这一尴尬时期应该很快会过去，几个妹妹陆续的长大，演员一换，梅婷年纪上的不适就会被弥补。

继续追剧的观众，眼睛该会好受点。

最后，我想聊聊这部剧在我个人主观看来最别扭的地方。

整部剧没有一个人表演，是对的。

我不怪演员，因为这显然是导演的问题。

导演对时代形象把控，有大问题。

那样的年月，中国人过的是什么日子，可以从老人那里听，可以在书里看，可以去网上查。

称那是一段艰苦岁月，不过分吧？

可再来看看剧中的人物，他们的脸上，看不到一丝忧愁，看不到一点被生活欺负过的模样。

每个人所呈现出来的样子，都是喜洋洋的，乐滋滋的。

去给老婆讨肉票，设定是“老婆着急吃肉，没有肉吃就心慌，再吃不上肉，回头把我都能吃喽”。

听着是妻子都快疯了，可邬君梅的脸上，却没有一分一毫对肉的渴望。

那股对食物的迫切感，我看不到。

此前女儿偷吃家里唯一的荤腥油渣，所有人的表情，也不过是吃就吃了的无所谓之感。

那是1962年，中国人刚刚才经历了什么，我不忍心说。

他们的表演，真的对吗？

那怎么样表现才是对的？

可以参考电影《1942》里张国立的表演。

还有那段上山下乡，两人不像是知青下乡，而像是情侣参加综艺节目，男女搭配干活不累，你给我织个手套，我给你整个围巾，在黄土地上演偶像剧式打情骂俏。

这哪里还是年代剧？

分明是当代小布尔乔亚对苦难历史的cosplay。

在我看来，整部剧最大的讽刺之处，莫过于用力堆砌年代符号的同时，暴露他们对那个时代的无知与傲慢。

当一部年代剧，本该浸透时代血泪的皱纹，被性别议题所填平，本应刻骨铭心的伤痛，被美颜滤镜所抹去，观众还能看些什么呢？

那样一段岁月，他们最大的烦恼，也不过是我没有生个儿子，或是我妈不让我谈恋爱。

我多希望，那是真的。

可我知道，那不是真的。

我对本剧的剧情，意识形态和男女关系都没有任何异议。

但这部剧有点过于粗制滥造的地方是在时间线的混乱，以及不讲究的台词，导演和剪辑上。

演员的出场都错乱，吴倩演的老四第一次出场几分钟后又突然被换成了小孩的演员，这种低级错误我真目瞪口呆，这个都算是拍摄事故了，导演和编剧都没有发现么？

再者说，这个剧真的是导演和剪辑功力太诡异。

故事剧情每次进行到一半就强行结束，跟今年春晚小品似的，就是让人难受。

全都被赶戏一样套在一个 5 分钟就得了解一个事件的剧情节奏里。

那如果要是这样，还不如拍成短剧，那这个戏就合理多了，现在这个剪辑就纯是按照短剧的方式来走剧情的。

尤其是红狼死的那段我都惊了，就感觉这么重要的人物没了，大家随便哭一哭就完事儿了，因为导演说接下来还有几十集的素材要演，不能停太久？

所以看到就是没有葬礼，没有追悼会，人死了没几分钟几个人就开始琢磨这个死去的爹工作该继承给哪个女儿。

而且人物脸谱化的那么严重，就在那个时代里有谁是真正的反派吗？

林永健两口子就是纯反派设定？

吴倩的老四就是躁狂症设定？

颖儿的老三就是物质女设定？

还有今天这集里，86 年，老五他们跳霹雳舞的桥段，开始那段 breaking 的 b-boy 的地板动作不到 90 年代是不可能出现的，紧接着老五上来又来了一段 locking，也是现代 locking 动作，咱就是说真要拍年代剧，真的走点心去抠抠细节吧。

还有台词的问题也很多，最主要的一点就是很多好剧里有些看似水词其实都应该是在不断的交代当下事件的背景原因和事件关系，这部剧统统没有，只要是有一个情节要出发，就会有个人来说：“大事不好了！

”和“出事了出事了”。

或者来点儿什么创可贴情节补救一下，就比如今天播出的两集里，过年前家吃饭，老三一家都回来了，老二一家子不在，为啥也没交代，就这一波快过去的时候，贴创可贴似的来了一个在家照顾生病的婆婆的戏码……完全可以通过他们在之前定大年初二的这顿饭的台词里七嘴八舌的聊天里带一句说明一下吧。

整个戏看到现在就是不断的堆叠刻板印象，而且咱们就是说安徽是一个在新中国土地改革历史上有多么重要意义的地方，家庭联产承包责任制，这是中学课本上就有的东西吧，拍年代剧居然连这个都不用提的吗？

所以我只想说这真的是一部浪费了好演员的戏。

给 2 星其实一点都不冤枉它。