越和南
Viet and Nam,越与南(港/台),Trong lòng đất
导演:张明归
主演:范清谐,陶维袍丁,Thi Nga Nguyen,Viet Tung Le
类型:电影地区:越南,菲律宾,新加坡,法国,荷兰,意大利,德国,美国语言:越南语年份:2024
简介:幽深的矿井下,越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞,也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活,将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而,母亲梦境中父亲的呼唤,将他们引向旧日战场,踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎,一边是爱人与家乡,一边是充满未知的未来。当矿难突如其来,南在黑暗中预见了偷渡的绝望,他开始..详细 >
@Cannes2024 局部好。
诗意的镜头只有美感没有表达,或者说美感与表达之间没有联系,可能是想开小口挖深井,但是没有做到见微知著,这样就有点尴尬了…
2/5这也太阿彼察邦了吧。雨林,神婆,大海上漂流的集装箱,黑色煤炭里一对洁白的身体,他们相爱着……但是不好看。
6.5/10他们赤裸着身体亲吻对方时,身下的煤矿,好像一片璀璨的星空。故事拍的不好,复古影像质感很喜欢。
一切在屏幕前都缓慢得难以下咽,想到某些传说在银幕前对着阿彼察邦入睡时能感受到的禅意,但似乎与经验不同,不算整体氛围的铺排,还是有很多突出表演或是特定元素的如梦似幻超现实光景(为什么感觉在煤炭里OO的话OO会发炎……),在缓慢的步调里猛然提一下神。Đào Duy Bào Đįnh的表演蛮出彩的,感觉情意只能在演员间的眼眶里流出,但想起之前采访看到张明归的身份,在想是没能把情欲和隐喻结合好的技术问题还是避嫌……
有一个好海报真的很重要
符号化,概念化,阿彼察邦化~
- 影像逻辑(剪辑)不行,拼接感强,空有噱头表现和符号
断断续续看了四五天的电影终于看完了。确实,睡前看的话不出10分钟便会困意袭来。看似是讲同性情侣的爱恋实则穿插了许多对于越战、亡灵追寻、阶级差异的讲述。虽然情节本身过于松散,但是我认为此片如果被划分为所谓的“独立/文艺片”,还是带给了观众许多想象和思考的空间,以及电影在画面和音效上确实有许多令人记忆颇深的点(骑摩托车场景、禁闭空间里如星海一样的广阔、海滩场景)。诚然,作为不熟悉越南文化/不属于那个时代/不属于那个地域的大部分观众的一员,我在观看本片时需要付出许多应对“不熟悉”的精力(说白了就是看的疑惑/看的费劲),但我始终不认为这应当成为某种评判标准。如果一个中国导演拍了一个同样的片子(e.g., 毕赣),更加熟悉和感同身受的中国观众会打几分呢。
想说的太多,导演能力不足根本玩不转,结果拍成这副德行……
“那么 我们只相隔三十厘米”
越和南更多是少年的爱情,当然也包含了“越南”;相濡以沫的爱恋隔绝了周遭世界的喧嚣和光线,空间化作手掌上的舞台,时间被统摄在母亲和少年的梦境里,灾害和政治历史迫害绝对无法动摇摄影机/心灵,只有爱情的地震能撼动整个世界,在爱的絮语中,于浩渺星河最终踏上旅途…
潮湿的氛围营造得很成功。片尾曲确定不是一生所爱的越南语版吗
另一种真相是,只有在暗无天日的地下矿井里,我们的爱才会闪闪发光。一旦走到地面日光之下,它就会变得黯淡稀薄,消失殆尽。唯有永沉大海,才会永生永世。
本来中途就想离场但困意来袭在影院又睡了半小时,不得不说导演口味有点重。地下矿工/同志恋情/挖掘历史寻找父辈历史的剧本细想之下还算有点意思,但实在是有些冗长和板正了,导演大抵是走museum visual art那一挂的。
[2024.11.20 @信義威秀〔金馬61·28〕]
好浪漫又好伤痛 剪辑和se都好 在地底下的世界既有死也有生 中途一度觉得被导演控制住了呼吸 最后一幕两人在星星一般的煤炭集装箱里漂洋过海 导演给了观众三重欺骗
有些时候像在看杜拉斯拍【内陆帝国】,用絮语作钥匙打开图像的维度,然后主动走入漩涡般的迷宫,剪辑将时空任意揉捏,困在其中的人只能通过近乎仪式的爱抚、奔走,甚至退化为基本动作复苏生机,寻求慰藉。不幸的是,从前与将来无异,个人只能拥有想象的历史,而这儿的迷宫没有出口。近乎悲恸。【2024十佳No.3】
1.5倍速都嫌慢。
有一股沉浸的魔力让你可以一直看下去,历史的幽灵交缠两个黑夜般的躯体在不断回溯和探寻,散文般的叙事让电影充满了文学性