余生的第一天

“余生的第一天”第一次在片子中出现是在小女儿初夜之后，她一边哭泣一边写日记时出现的。

这可以说是非常糟糕的一天，16岁的生日，可是没人记得，与男友第一次做爱，之后就被甩了，从此也就彻底告别了童真，感觉人生进入了一个新的阶段，better or worse？

其实我们每个人都会有这么一天，似乎是改变命运的时刻。

故事讲的其实是人之常情，本来幸福美满的家庭，餐桌上少了一个人，随着大儿子的搬出，空出了一间房，同时也在每个人的心中空出了一个角。

至此家庭成员的轨迹都发生了改变，每个人都开始拥有自己的小生活，小圈子。

大家越来越疏远，逐渐产生隔阂，但其实那一丝羁绊还是牢牢绑住的，随着家人的离去或者结婚，一家人有团聚在一起，有了新的了解和关注，孩子们也都长大，重新找到自我，有了自己的生活，家长们也都衰老逝去。

生活就是这样不知不觉间已经变成另外一个样子，不管我们是否已经准备好。

蛮喜欢的，好像一杯温开水。

发现自己笑点真的很低也蛮怪的。

我印象最深的剧情还是妈妈玛丽撬开女儿弗洛尔的日记本，一开始是笑着读的，然后开始逐渐随着弗洛尔写的东西变得有些崩溃和悲伤，因为她发现她女儿连打胎这件事都是瞒着她和好朋友一起去的。

弗洛尔消失两天后淋着雨回来，站在门口环视一圈她妈打扫过的房间，质问她你为什么在我房间里，她妈立马怒火上涌反唇相讥说你到底去了哪？

最后弗洛尔摔门说再也别进我房间，我讨厌你。

她妈用食指轻轻地敲了几下门没有回应，失落地离开了。

还有罗伯特愤怒地指责他父亲说你从来都没有看到过我，母亲去世后你选择忽视我，家里甚至连一张我的照片都没有。

直到他父亲死后，他才在他贴身的钱包里发现自己泛黄的童年旧照，已经在那放了很久。

还有拉菲回想起自己六七年前参加比赛，遇到一位怦然心动的教吉他的女老师，在回去的路上难过地说她甚至连个再见都没说，然后就在口袋里摸出了对方的电话号码，还没来得及高兴就被风从车窗外吹走。

六七年后又奇迹般梦到那串号码，兴奋又语无伦次地打过去以为能重拾缘分，结果电话回过来还是说你打错了。

不知道什么才能算得上真正的了解，有时人与人间这种隔阂，连血缘都无法打通的那堵墙。

其实电影是很平静和温情的，我只是出于个人经验对这几段印象深刻。

他们仍然是一个家庭，再怎么争执不休也是相爱的。

海报上的标语写cette famille, c'est la votre...但这并不是我的家庭，我的家里没有会背着妈妈给女儿点烟的爸爸，我的家里没有会为了小妹妹被男人欺负而出手的大哥，我的家里没有漂亮但做事总是拖拖拉拉的二哥，也许只有那个会跟着爵士乐起舞的妈妈，和那个苦闷地度过叛逆期，曾经幻想过死亡也许十分美好的小女儿是真的。

我总是不厌其烦地一次次惊叹法国片多么细腻，多么真实，多么涌动着，细细的波纹，像塞纳河的水，不太清澈，不太激烈，却装着生活的味道每天流入我们的身体。

这部片on档已经足足两个月了...这是很难得见到的。

我一直没有去看，因为很介意那个名字，用的是第二人称，而且透着一股死亡的气息——你余生的第一天。

只不过那么巧在走到电影院的时间点放的片子不多，斟酌过后，我买了5号厅的票，其实当时并没有想看动作片的心情，或者说连着几日的诸多奔波以及对未来的不确定，让我暂时根本没有要看美国片的情绪。

电影开场前，独自一人坐在电影院里，想到刚才有人同我一起下电梯的，就顺手拿手册翻了一下，才发现原来隔壁6号厅在上这部片子，且比6号厅还早开场5分钟，于是便踱过去了——这就是传说中的缘分。

片头和海报一样缺少新意——我对这部片子始终提不起要看的欲望也跟这海报的设计多少有些关系——家庭录像带的过场已经用到烂了。

不过当影片正式展开的时候，我发现那个录像带变得有意思了——因为那个录像带除了记录了三个孩子的成长外，最重要的主角是一只狗。

le-premier-jour-du-reste-de-ta-vie_206 而影片的第一天，就是从大哥带这只18岁的老狗去人道毁灭开始的。

全家人围在狗狗的坟边，小妹Fleur说“没有你，从此这个家再也不会像原来一样了”。

这也是大哥Albert余生的第一天——他从家里搬出去单独住，且认识了住在隔壁的美女——他未来的妻子。

在这天晚上，见过祖父之后，Al和弟弟 Raphaël在两个家里看着同一部古老的配音版美国西部片，熟练地念着角色的台词，回忆他们小时候在房间里假装电影中的人物玩的场景。

在这一个场景中，我生出一种预感——我会喜欢这部片子。

果不其然。

第二个开始余生第一天的是小妹Fleur。

这时候她已经从一个坐在哥哥们的床边看他们演西部片，往死去的狗狗坟上丢玩具老鼠的小女孩变成了画着浓浓的烟薰妆，打扮很in(?)的少女了。

就在她十六岁生日那天，她和男友上了床。

这一组镜头拍得极有法国式的浪漫意味——就在关上房门的那一刹，Fleur看到昨日的那个单纯loli的自己怯生生地站在门口，她于是几乎是带着残忍的叹息关上了房门，然后血从门缝底下漫了出来，小loli一开始害怕地倒退，最后扬起眼角，冷然扭头走开了。

可事后Fleur把围巾忘在男友家了，那是妈妈亲手为她织的，于是她打电话去要，却被男友奚落了一通。

受到委屈的Fleur在晚餐时听到爸爸与祖父的争论时终于爆发了，哭着回了房间，发觉到妹妹不对劲的Albert问出原由，带Fleur冲到男生家里把对方好好教训了一顿。

她回来后在日记中写下了“这是我余生的第一天”，作为最后一个离开家的小女儿，她担起了见证者的角色。

18950845 而与Al年纪相差无几的R却差不多跟Fleur是同时离开家的，只因为他做什么事都拖拖拉拉地挨到明天，因此总比时机要慢上一拍。

所以R余生的第一天也使用了倒叙。

从祖父那里听到了他与祖母的故事后，R才想到在五六年前，一次徒手吉他表演比赛上，他曾经认识过的一个女孩。

PS：所谓“徒手吉它”就是明明手里没有吉它，但是假装有的样子，在台上配合背景音乐做出弹奏的动作和投入的表情，个人觉得傻里巴叽的，不过在上个世纪好像外国很流行过这个，在一部美剧里也有提及。

这是R的一见钟情。

女孩在走之前给他留了电话号码。

就在R兴奋的时候，一阵风将纸条从R的手中偷走了丢进风中，R和爸爸下车后怎么也找不到。

于是隔了许多年之后，R才在梦里想起这个号码，而话筒的另一边却已经不是那个人了。

至于妈妈和爸爸余生的第一天恐怕是在很早很早以前就开始了，但是对于这个家庭来说，他们的生命似乎总是跟孩子的成长联系在一起的。

Al搬出去之后妈妈就重新进入大学念书。

不知不觉间和小女儿的距离越来越远，直到有一天Fleur午夜未归，妈妈才在她的床下找到一本带锁的日记。

因为担心女儿的去向，她打开了这本红色的日记，却发现从五彩缤纷的装点，到黑暗扭曲的插画，自己的女儿已经历经了生活。

从失恋到堕胎，都没有跟家里说起过一句。

这一段剪得极好，尤其是母亲幻想中女儿抱膝坐在地上与她面对面的时候。

18950864看日记的事引发了母女间的争吵，当Fleur骑机车离开的时候，还没有拿到驾照的妈妈开爸爸的taxi想去追却被一辆拦腰冲出来的车子撞到。

这个时候，虽然Al和爸爸还没有复合，但整个家庭又齐聚在妈妈的病床边。

而在爸爸查出绝症的那一天，还不知情的家人终于坐在一起。

Al结了婚，R找到了一份调酒师的工作，而Fleur也和男友同居了，爸爸总说过一段时间就退休，结果却一直开车直到生命的最后....我欣赏法国人讲故事的方式，既不激动，也不卖弄。

他们很仔细的描画细节，很精致地调弄颜色，一切的冲突都不需要大喊大叫来表现，而和解的时候也不用泣泪俱下。

只要餐桌上的几句话，一个眼神，就把一段矛盾铺排好了，润物细无声啊。

比如爸爸和爷爷之间，不过是爷爷借爸爸钱买房子，还有关于爷爷有没有好好教爸爸品酒一件事，只要两场对话就足够了。

而在Al婚礼当天爷爷去世，R和爸爸主张取消接下来的宴席，Al和妈妈却不同意，不但解决了上一代的矛盾，同时也把Al和爸爸的点点冲突推向了高潮。

而Al和爸爸的和解则是一次在路上的巧遇，两个人一笑也泯恩仇了。

一切都是从日常平凡的小事中件件表出，但剪辑的手法，和画面的布置却不落于沉闷，五个人生命中最重要的那一天穿插表出，既不按照年龄的顺序，也不完全依照时间的先后，结构看似活泼随性，却把各个人的心路历程和彼此的矛盾关系理得十分清晰，演员的表演自是没话说。

我一向来非常pf法国的演员们，该要夸张的时候，该要家常的时候，完全都不着一点痕迹，既不会有目光呆滞的表情出现，也不会像背书一般地念台词，尤其肢体语言都十分自然。

甚至连小演员们也都很自在——不单指这一部电影，从《放牛班的春天》到Entre les murs，无论是天使面孔的，还是长得很群众的小演员都镜头感很好同时也不会做作或者有故作成熟的嫌疑，其水平是平均是让我一直非常惊诧的（法国小孩的表演水平么，我推荐看Jacquou le croquant中文名叫《雅克的起义》，片子不怎么样，扮演男主小时候的小孩非常惊艳）。

扮演Fleur的Deborah在La Tourneuse de pages（《翻曲谱的女孩》）中我还颇有些诟病其演技（Les femmes de l'ombre这种片我觉得莫啥演技可看的），再对比这部电影的话，算是极有进步了，至少我没什么可抱怨的地方。

而Zabou婶婶之前在Les Insoumis的那个形象，虽然样子差不多，我一眼就认出来了，但tone调差了十八里，都没有一丝丝需要勉强的样子。

我羡慕这样有生活气息的脚本由有这样有生活气息的演员们用如此自然的方法呈现在屏幕上。

这也是法国电影别一味的得天独厚吧。

其实他们的电影明星根本没有太多的帅哥美女，有好几部电影来来去去就是这些老家伙们，但大家一提到法兰西必然还是觉得一股子浪漫扑面而来——我真奇怪这是怎么办到的。

不过好歹这部电影里有一个我觉得颇帅的小哥，就是Marc，我尤其爱他那一头的秀发啊我期待在别的电影里再见到你。

至于导演Remi同学，好好保持这个调调，这份对生活的敏感捕捉，和对电影语言的灵活运用，我看好你哦（拇指）这部电影我给五星啦，绝对的。

因为虽然这不是我的家庭，不是我的生活，但在观看的时候，我突然很想要有兄弟姐妹，甚至想要当一个好妈妈（我绝对是看疯魔了），尽管那样的生活并不容易——吵吵闹闹，叛逆无能，孩子们还是会一个个离开，可是那种平凡的努力和平凡的无力感，就这么地让人觉得幸福...就连妈妈把爸爸的骨灰撒向大海的时候，也不感到分别的痛，看不到未来的寂寞，觉得这样的生活是能向往的，就这样一家人坐在院子里，开一瓶红酒，讲着无聊的话 很好

前半部分 觉得很糟心 想象着自己以后也要围绕着家庭 孩子 丈夫团团转的生活 感到恐惧。

从故事中的妈妈被车撞后 一家人似乎都打开了心扉。

爸爸和儿子讲述自己学生时代的趣事这段让我感到很和谐很温暖。

结尾父亲去世 又将氛围带向忧伤。

生活就是这样，痛苦 难过 孤独等等占了人生的大部分时间 这样才显得幸福快乐的可贵

《余生的第一天》。

红酒局后，半梦半醒间看一部电影，倒是很适合。

法国人的电影就是可以这样，开一瓶红酒，然后死去。

恩，那是一瓶奥比昂。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

知道怎么走吗?别担心走错了路?你走错过吗?突然间 发现自己迷路了,周围没有人盼着能看见辆出租车?或者这就是家庭的力量。。。

举重若轻的化解着生活中的种种问题但很多时候的冲突或许都只是因为一时的冲动之后却又碍于情面，可是血终究浓于水没有什么矛盾是不可调和的真的这一段的对话给我留下的很深的印象父亲巧妙的回答足以打动所有人看完这个片，尤其是最后的那些零散回忆的片段往往就会联想到自己生活中有那么多看似迈不过去的坎儿实际上都只是余生的第一天的开始就像面对黑白喜事究竟是应该缅怀过去还是应该庆祝当下的幸福或许不同的人会给出不同的答案但是生活不会因此而停滞关于爱情，关于老去生活中总是有太多的痛苦和不安这一切都没有一个标准的解决方案或者这个片儿太理想化但真的生活中没有迈不过去的坎儿当一家人重新坐在一起所有的问题都已经被时间所冲淡。。。。。。

年前煞有介事地在豆瓣买了本电影日历，元旦那天很有仪式感地翻开、摆好，暗下决心今年要看够200部电影、30本书，写50篇文……大概是每一年的打开方式，明知是flag还要狂立。

今年是为了完成去年定下的前年没完成的目标，自嘲过后继续用尽全力证明自己存活。

日历的第一页选的是这部《余生的第一天》，法国电影，亲情类的题材，我对这种“陈词滥调”似乎很受落，在电脑前哭得稀里哗啦，独自生活的第六个月，或说是所谓的触景生情。

喜欢这部电影编年史式的叙事手法，年份、日子、恰如其分的小标题；喜欢其诠释死亡的方式，没有生不如死，没有痛哭流涕，只有默哀与接受；喜欢家人间的关怀与冲突，亲情大抵如此，打过、骂过、互相伤害过，其实在用自己的方式爱对方；在意，却欲言又止。

没有成年后搬出去住的哥哥，没有抽烟滥交沉迷摇滚的叛逆期，没有不惑之年上大学的母亲，没有背着母亲给自己点烟的父亲，却越看越有共鸣。

和电影中早早离家的长兄大概有些相似，家里足够大，硬要一个人搬到别的城市睡小房子；安顿下来后，很快有了自己的生活，厌烦母亲每天循环反复关于吃喝拉撒睡的问候，也曾说过“别再打来”的话。

母亲对我牵肠挂肚，我总把这一切当作负担，抱怨她不懂得放手，不懂得另寻寄托。

无勇无谋的我去年浪费了几个月才下定决心来广州独自生活，也不是什么陌生的城市了，大学都呆好几年了，但我还是思前想后、顾虑重重。

我向来不是敢做敢为之辈，每个第一步都犹豫不决，想着n种“万一”；我向往未知，我说我想环游世界，真的没有在开玩笑，这样的矛盾用一句广东话说便是“又要威，又要戴头盔”。

收拾行李离开那天，母亲喊着要拍照，我死活不肯，又不是什么开心的日子，有什么好拍的，最后没有拍成，就这样离开了。

现在回想觉得既可惜又愧疚，这样的时刻是母亲在乎的，而我当时只在乎我自己的感受，或说一直以来，我都是只在乎我自己。

习惯了家人的存在，但亲情，并非理所当然。

我们都会长大，都会离开家，岁月蹉跎，世事无常，谁能料到是否会有那一天，普通的家常便饭成为难事，一家人围坐在一起放声笑只存在于回忆。

这部电影大概是每个家庭的缩影，我们都曾叛逆，都曾渴望挣脱父母的管束，都曾对偷看自己日记的母亲嘶吼“我一辈子也不会原谅你”，都曾在饭桌上赌气……去年有部剧集叫《我们这一天》，同样是一家五口的设定，同样讲到父亲的死亡，同样地，真挚、平实、细腻、感人，不知道是否和十年前的这部电影有关联。

PS 也许是幽默，也许真的是中西差异，当母亲偷看女儿日记本发现她的现状如此不堪时，不是不顾一切地去过问伤痕累累的女儿，反而很在意女儿说自己年老色衰，风采不再……

喜欢电影里的每一个人物有点高傲的爷爷 想念着自己逝去的妻子 每样旧物都能让他触景生情 貌似对儿子很不关注 其实把他小时候的照片偷偷放在钱包里 教孙子品酒 诉说着对孩子他奶奶的思念 最后死在大孙子婚礼的当天 笔墨不多 有意思的老头一直在抽烟的爸爸 偷偷的帮女儿点烟却又告诉她其实抽烟不好 给儿子的比赛支招 在他的演出中忘情投入 指责爸爸对自己的不关注 却在看到他钱包里的照片后懊悔万分 也因此跟大儿子产生了矛盾和隔阂 最后爸爸说 看着你们长大 是我一生看过最好的演出 中年危机的妈妈 在大儿子的办公室里脱光衣服要求整形手术 跟小儿子一起上大学只是为了不在家里寂寞 担心着女儿却又总是忍不住吵架 觉得自己没有魅力了于是有点没自信有点慌乱 妈妈很焦虑 更年期的女人可能都有点焦虑固执的大儿子 在狗的安乐死问题上坚决的态度就凸现了他这一性格特点 跟弟弟的争吵 对妹妹的保护 和对自己婚姻和沉沦的质疑 这是一个有责任感的好孩子 因为婚礼问题跟爸爸长时间的冷战 一切却又在一次巧合的乘车中化解 也许家人没有真正的隔阂 误会之下就是血缘的纽带自由散漫的小儿子 一直点儿浪荡的样子 对很多事情都不在乎 终于在爷爷去世妈妈车祸之后开始认真叛逆的妹妹 小时候很乖巧 可是很不幸她的青春期赶上了妈妈的更年期 于是无止境的争吵 妈妈为了追赶离家出走的她出了车祸 她在病床边握住妈妈的手 从此好像一下子过了叛逆期 又变回了那个清纯可爱的女孩喜欢这部片子的叙事方式 用五段生活微妙地链接起来 矛盾和争吵 关怀和温情 每一个角色都那么鲜活果然是法国电影 不刻意煽情却也让人感动 很多地方戛然而止 也让人回味虽然爸爸离开了 但是妹妹怀孕了 这个家庭马上就要迎接一个新生命的到来 也许生活就是这样 周而复始 平淡而真实

初看片名，喜欢得很，以为这部法国电影会伴有深深的存在主义的味道，就好像《别忘记你会死》、《死后方生》、《人总是要死的》等……在我的记忆中，此类作品要么讲人在意识到死亡这种意义消解体后的荒谬感，要么谈及如何对生命时光进行筹划，要么表明应该承担自身抉择的责任等的问题。

不过这部法国电影讲的却不是此类故事。

它是一部关于一个普通法国家庭当中六名家庭成员的“私人生活史”，当中有笑有泪，有悲有喜，人物真实饱满，感情细腻，确是一部值得推荐全家人一起收看的温情大片。

在这六名家庭成员的故事中，我最喜欢小女儿Fleur的故事：Fleur在16岁生日那天把第一次给了小混混萨夏，在完事以后，萨夏离她而去，Fleur为自己的决定感到万分后悔，觉得人生宝贵的第一次或许应该献给Eric，于是她在日记本中记录下“余生的第一天”……很多年以后的某天，Fleur彻夜不归，她妈妈在整理女儿Fleur的房间时意外发现了那本日记本，偷偷撬开那本日记本后，她这才知晓自己女儿的成长史：原来Fleur后来去找Eric了，而Eric后来又喜欢上别的女孩，后来Fleur又因为太过伤心，居然通过与陌生人上床的办法来逃避痛苦，再到后来，Fleur怀孕了，后来又堕胎了……堕胎的时候，陪伴在Fleur身边的是她的女性朋友，而不是她的妈妈，Fleur自问“那个Fetus（胚胎）去哪里了？

”身旁无人回答，于是Fleur只能自答“去垃圾桶那里了吗？

”我不太了解别人的生活状况，但就我个人而言，我的父母基本上是不知道我的个人成长经历和心路历程的。

其实不是我不想说，而是他们根本不会坐下来和我聊天，也不会尝试去了解我对生活的看法，尽管也有可能是我不够主动，但我想责任在父母。

甚至很多时候，我都会想是否我的想法和生活经历就不值一提呢，抑或是我们的社会太过于内敛，太缺乏那种西方电影当中常见的家庭温暖呢？

我找不到答案，所以只能搪塞给自己一句：我不出名。

在过去的一年，我拥有很多时光能够和我父亲单独吃饭。

他是一个非常内敛的人，但慢慢地在我的追问下，他会讲他很多的生活经历，讲他青年时期在四会当知青时的故事，讲他九二年当上副经理时的工资，讲他后来怎样下岗了然后又重新再就业，讲他现在的工作表现和公司中的人际纠纷处理，还会讲到我们家族的历史以及宗亲关系……在很多个瞬间，我在聆听我爸爸讲这些故事的时候都会发现他脸上会有一种欢愉的亮光，我想他一定是很开心，他一定很开心能与我分享他的生活经历；也有很多个瞬间，我都感受到原来静静地聆听本身就是一种关爱，原来能够找到一个愿意静静听你讲述过去的故事的人本身就是一种幸福。

二十几年来，我第一次说服我自己：我应该有个孩子。

在电影《余生的第一天》的结尾部分，有一个场面感人至深：故事当中的“爸爸”在餐台上面对着夫人和三个子女深情地讲：“看着你们三个长大是我经历过最美好的事情”。

那一刻，我想类似的话一定也深埋在我父母的心底的。

最后，引用一下鲍曼的话，他说对死亡的反应有两种策略，一种是现代的，一种是后现代的。

后现代的策略是一种解构“不朽”的策略，它会使到每个人都有机会成为引人注目的中心，每个人都可以把自己提升到只为“伟人”预留的位置上。

而我想这种后现代策略也必定适用于“私人生活史”，并非只有名人才能讲述他的“私人生活史”。

所以，一起聆听和书写吧！

因临时有事，不能去看～～上海国际电影节 《余生的第一天》原价60元票一张09年6月20日晚6：30柯达影城（徐家汇）现价50元