问题餐厅

刚刚在微博上看到一个话题，年薪80万男子拘禁强奸女孩。

最热门的一条相关微博说：女孩们，要学会保护自己。

近些年时常看到类似的“温馨提示”——告诉女孩子，外面坏人很多，你们夜里不要独身出门，一个人出差要注意安全，乘坐公交地铁也要小心，因为可能遇到咸猪手。

包括一些知名的普法博主，微博上XX公安的蓝色大V,他们的口径惊人一致，似乎只要女性做好“自我保护”，就能避免一切侵害。

没有人指责施暴者。

有时候看到这些东西，会有些绝望。

一点无关的牢骚。

故事开始的时候，因为新田描述蓝里“见到喜欢的男人时候的表情动作”加上蓝里自己对“不识抬举”的女性简单的评价，很多人都会在心里给妹子贴上“绿茶”、“心机”一类的标签。

三千院因为丈夫长期的语言暴力而出现的自我认知的偏差，这样的恶性循环更加剧了男人的厌弃。

没有经济来源的家庭主妇实在是“包子”。

眼高于顶的丧服妹新田，傲慢而不切实际。

千佳妹子有社恐，又中二；乌森则有些神经兮兮；海蒂应该是标签化最明显的——同性恋、人妖（其实只是异装癖）；门司则是个厨艺很好的刻薄鬼。

剧情展开，观众发现蓝里妹子其实比较清醒，而她所做的一切很“绿茶”的行为，是为了在男权的夹缝中求得生存，不得已而为之。

镜子的厨艺并没有她说的那么差，并且她是个很有勇气的女人。

丧服妹是个傲娇的“事儿精”同时也是个专业的财务顾问，一个适应能力强且果断的人。

社恐千金的厨艺很棒，异装癖的同性恋做事利落又善解人意（还没有厌女症）。

当门司对着田中犯傲娇的时候，我整个人都萌得不要不要的（但他的幼稚实在是硬伤）。

而整日没个正形神神叨叨的乌森，则说要做那个为别人而战的人。

我相信一个人所了解的历史是别人想让你了解的历史。

因此你看到的人，也一定是对方希望你看到的样子。

在她们身上贴满了标签，实质上概括的也不过是对方展现给你的样子而已。

和一个小伙伴聊行为气质的标签化，那个时候还只有“高富帅”、“白富美”这样的说法。

我觉得被人标签化的这部分特质，在我看来恰恰是最不重要的部分。

她说，将和自己有差异的人像商品一样贴上各色的标签，看起来朗朗上口、一针见血，以为就此能快狠准地辨别人的三六九等，以自己不在此列沾沾自喜对别人的行为横加粗暴的指责，其实就是无聊的人跟自己玩的无聊游戏罢了。

对此我是部分认同的。

这样粗暴的贴标签的行为，在我看来全部源于偏见。

人总是习惯用自以为是的偏见概括他人的全部，将不合意的归入“异己”、“他者”阵营，都是以自我为本位做出的选择。

男权社会中的女性就是处在这样一个“他者”地位的“第二性”。

而绝大部分女性对于这样的排斥似乎适应的很快，迅速地认同了这个位置，被用所谓的“女性气质”符号化，通过迎合男权社会的规则，通常情况下是自我牺牲获得自己需要的东西。

可以看到这部剧以夸张的手法，将对女性施以性骚扰的男性脸谱化、类型化，我想剧作者的目的也就是提出问题（毕竟还是有人意识不到自己处在不公平的境遇之中吧）。

而女孩子们的结局也是恰到好处——让我想到《纸袋公主》的最后，公主斥责了王子的无礼，一个人幸福地奔向夕阳。

相对来说剧的结局很弱，所以是四星半。

关于之前很热的“女权”tag,想引用@ 女王C-cup 回复粉丝的一段话：我不能假装所有女性都深受男性压迫，所有男性都是奴隶主，这不是事实。

一些有觉醒想要实现男女平权、追求自我价值的女性会想打破现状的束缚，还有一些女性，男女平权对她毫无意义，她更在意自己身价几何，能获得多少娇宠的明证甚或物质。

我无意对后一种女性发表负评，但前一种显然更容易赢得我的敬意。

至于身份，大多数人都没有特定的身份标签，只是普通的男人或女人。

我个人认为，一个好的身份举例应该是：ta是一个正直、善良、尊重他人的人。

其他的任何借性别身份来合理化自己对他人的不尊重、冷酷、自私的行为，我都很难认同。

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

在寫評論前，先說下本人幾個月前發生的事情。

去年的11月24日，我失戀了，地點是對方的辦公室（那時候正在陪他加班）。

他很無情地說了分手，理由是──「不合適，我不能給你拉後腿」。

當然了，這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說，完全是「Bullshit」。

那一晚，我哭，我解釋，甚至說了無法啟齒的少年成長經歷，而換回來的，只是對方的一句「對不起」。

分手離開上海的最後一晚，對方對我說，他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛，因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。

我們漫步在淮海路，肩並肩，很平和到我認為這一切都是真誠的。

你若問之後呢？

之後是我搬離我們同居房子后的第四天，對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。

當然，這一切都是在分手后的第三個月我才知道。

沒什麼可意外的。

安慰自己說，那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇，至於戀愛的話，興許就是個人渣了。

不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了，而且居然還是發生在我身上。

我承認，分手后一個月，日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom，行屍走肉的面對生活、工作，吃飯也是味同嚼蠟，眼神呆滯，一心只是想儘快回到紐約，去找那個因為衝動后分手的未婚夫。

我不懂，真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」，回憶當初在一起的日子里，從穿衣品味、對待生活的態度，以至於未來的想法，確實有太多不一樣，但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。

只要相愛，大概沒有什麼不可以。

於是，這個問題一直在我心裡都是個疙瘩，直到上個星期，看到玉子與門司在車上的那段對話，讓糾結已久的問題，終於釋然。

玉子說：「你能否離開餐廳，以你目前的條件，去任何一家法國料理餐廳都不是問題。

」門司說：「發生問題的不是我，而是我的老闆。

這一切無關係到我的任何。

」玉子說：「我一直是那種很難喜歡上別人，一旦喜歡上一個人，就會喜歡一輩子的那種人。

直到今天，我發現，我不能喜歡你。

」一語驚醒夢中人。

玉子對待生活充滿熱誠，門司相比之下就是冷漠的路人。

有些問題能讓步，有些問題一輩子都不可能。

我們糾結的「點」不同，你可能覺得沒什麼問題，何必激動成這樣，但對另一人而言就是「底線」。

所以，沒什麼好惋惜的，即便很多條件再匹配，也架不住三觀不正。

呵呵，一句「三觀不正」，意味著一切的結束都是必然的。

也是必須的。

沒什麼好猶豫，也沒什麼好商量。

所以，細想來，感謝對方對我的殘忍，換來如今姐的輕笑一聲。

再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物，讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實，在面試以及分手后的那些話。

從小，她一直都處於綠色狀態，與其說是被忽視，不如說是根本搞不懂自己要什麼。

於是，就把綠色當成了她的「專屬」。

到了其他女孩子戀愛的年紀，她依舊不明方向，就選擇了拼命學習；再後來，就是拼命找工作。

一直到人家戀愛多次后，她才遇到了一個將他出賣的騙子男。

即便發現被欺騙，被玩弄，到了最後，她依舊真誠的說出：「離別時的淚水是因為相遇時的笑容，謝謝你，我快樂過，我幸福過，我愛過。

後會無期！

」這是一個很矛盾的人物，她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑，她渴望被愛，也渴望被尊重、被重視，直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后，內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。

這是結實的問題，也是大部份女人的問題，根本不懂自己要什麼，卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。

可笑的行為，時常被利用，也時常被欺騙。

當結束的時鐘被敲響，只好一個人躲在角落里舔傷口，拍拍肩膀頭上的灰塵，裝作什麼都沒發生，自己還猶如白紙一樣，繼續面對糟糕到頭的生活。

另一個與之相對的八面玲瓏女藍里，每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中，被性騷擾，被迫戀愛，甚至被毆打，都選擇以笑臉相迎。

她習慣了這一切，習慣了小鳥依人的生活，甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。

個性對她來說，不是什麼寶貴的特質，而是讓男人產生厭惡感的缺點。

有一幕，藍里被結實嘲笑頭上的斑禿，她居然很坦然的說，「這是前男友的傑作」。

全然一副理所應當被承受的樣子。

極端的表現手法，讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們，不管這枷鎖是冷暴力，還是真實的暴力。

不得不說，做女人挺難的，太大女人了，能力強，就會被當做是沒人要的男人婆，偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子，而那些自視能力較弱的男人們，從來不會考慮自身缺陷帶來的差距，而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。

如果女人太過小鳥依人，再來個經濟上有些依賴男性，就更會被看不起，做什麼事情都會戰戰兢兢，只因為經濟上不夠獨立。

當然了，面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲，只好坦然的睜一眼閉一眼。

這就是當下東方女人們的「大問題」。

說到底，女人還是男人們的依附品，隨著男人們的變化而變化。

男人從不相信大女人的背後也可以小女人，上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題，那麼應對於此，身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎？

好吧，我承認自己是個徹徹底底的女權主義，但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞，太激進了。

只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。

但說句實話，只有這個世界更男女平等化，才會大大減少眼前這些大問題。

最後，補充一句，別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張，其實她們中的每一個問題，都是你我的問題。

或許，她們綜合在一起的問題，才是你的真正問題。

所以，誰也別嘲笑誰過得太病態，因為這世界上太健康的人，本就沒幾個。

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html

丧服妹的很多不太和逻辑的行为，我都忍了。

但是视职业操守于不顾，视无辜的客人于不顾，视全体同人的努力于不顾的行为实在是，我认为编剧跑偏了，况且日本人据说本就重视”不给别人添麻烦“这一点。

你就是编丧服妹事后去捅了那姑娘一刀，我都觉得可能还更现实一点。

第一集的时候以为是一部5星剧。

求拍

还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？

有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！

第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。

在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。

忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？

可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？

大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

以下不是剧评，是有感而发！

最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！

——这是我最近最深的领悟。

这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。

男同事反而不会说三道四。

我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！

我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！

但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。

昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。

我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！

我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……话说，我爸有这样十项全能嘛？

我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！

你那么快就忘记呢？

你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。

他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～正因为这样，我绝不走你的旧路！

从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。

但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。

我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。

房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。

虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。

我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。

中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。

因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。

正如露耳朵女说的，男人啊！

只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。

说到底，男人啊！

你们是有多自卑啊！

——————————————————————————————以上！

在心目中，“为了N”一直是到现在为止无法撼动的最好看的日剧，然鹅这部“问题餐厅”却意外地挤掉了之前刚刚荣升为我心中第二好看的日剧的“unnatural”（对不起了十元妹子）！

为什么会去看这部剧呢？

大概是因为看完“最完美的离婚”之后无意中在点开真木阳子的百度词条发现的这部她的高分代表作，大概是发现这部剧也是“最完美的离婚”同制作班底打造，大概是因为机缘巧合萝严肃又在一篇推动中讲到了这部剧，大概是因为它的编剧是写出了像“东京爱情故事”、“四重奏”、“最完美的离婚”这样好剧本的金牌妇女之友—坂元裕二。

总之，很开心，自己没有错过这么一部好的剧呀！

当时在看完剧情简介之后，我一开始还担心这么“女权”色彩强烈的片子会比较狗血，没有想到不仅不狗血，反而在现实中又带有一点温情。

“问题餐厅”的名字取得很好，因为这个餐厅里所有的员工都是在剧中所呈现的男权社会下的“问题女性”。

一个是被人催婚的工作狂，一个是爱穿女装的基佬，一个是被人看不起的家庭主妇，一个是在Alpha男父亲压迫下家庭成长起来的讨厌人类的二次元少女（被种草了松冈茉优的颜啊啊啊！

），一个是被别人嘲笑只会读书的东大毕业女，一个是在被女生们讨厌的绿茶婊。

这些在男人眼中看来是废钞的女人聚在一起，开了一家餐厅，利用自身的优势把餐厅开得有声有色，我也跟着热血沸腾起来。

剧里面的直男们虽然被戏剧化地夸大了，但不可否认的是，从他们身上折射出很多当代社会男权思想。

说到男权，一定会联系到女权。

“女权主义”这个词在当代越演越热，思想先进有反抗精神的女性们会以这个词为精神领袖指引自己前进。

但同时，这个词又被很多男性所唾弃，我的哥哥曾亲口对我说“那帮喊着女权主义的人简直是傻逼”。

讲真，作为一个女性，我也不喜欢这个词，因为我觉得女权所弘扬的一切本该是理所当然的，现在却要被大声疾呼，我觉得很可悲，但是，如果不被大声疾呼出来，就更不会有更多人去直视这个问题，甚至改变自己的思想。

所以，这也是这类题材的艺术作品存在的意义。

觉得这部片子很不一样的一个地方或者说很触动我的一个地方是女主最后的那个梦。

在那个梦里，男女和谐地一起开着店，大家各司其职各发挥自己所长，没有男性对女性的嘲讽和忽视，没有女性对男性的怨恨，大家就是平等地在一起工作，互相聆听。

我想，这个应该是女权最终应该追求是的东西吧。

女权不是为了贬低杀光所有男性，而是为了平等相处呀。

这个世界，没有女人或者男人都不行。

真的很希望有一天，没有人会在高呼“女权”这个词，没有人会用一样的眼光看着投身工作的Office lady或者家庭主妇，没有人会厌恶直面自己真实性向的人群。

大家能尊重每个人生而为人的权利，尊重每个人的决定权（即使不能理解或者赞同），不对那些看似和社会主流价值观相悖的人指指点点。

最后，想再次表白一下坂元裕二的词。

喜欢看日剧大概就是因为总是有些词会戳到敏感的我的内心，让我感觉温暖和治愈。

最后，就分享一下我喜欢的台词们吧！

日剧总是喜欢把剧中人物面临的问题，用赤裸裸的、大段的嘴炮表现出来，一顿嘴炮能够犀利地指出问题的核心，让观众具有了十分畅快淋漓的体验，也给国内的微信公号贡献了大批高质量的截图，成为各种题材毒鸡汤的高发区。

这和国内影视剧形成了比较明显的对比。

如今国内的电视剧，普遍都是40集以上，过长的时间使得台词不如日剧短短的十集具备更多的精华。

（其实可能有些国产剧也是能看的，但是集数真的太长了，太耗时间，根本没有那么大的精力去看）这部剧听说要被国内翻拍，不过用脚趾头就能想出来，如果不是有一个像山影那样靠谱的剧组操作的话，这部剧不出所料应该会成为众多翻拍题材重灾区中的一个。

连简单的谈恋爱的剧都拍不好，你还能指望他能拍出来什么惊天地泣鬼神，反映社会问题的剧呢？

或许不是不想拍，而是不能拍，有些问题，你把它赤裸裸地展现在观众面前，上面不同意，观众也不买账，原本的剧情只能一改再改，变成四不像。

这部剧在开头确实比较尖锐，不拖拖拉拉，指出了问题的核心，确实让人有看下去的欲望。

但是将剧中的社会环境刻画地似乎过于残酷，例如男上司上女下属脱衣谢罪，虽然让人愤怒，但是却不能够引起人们的同理心，矛盾冲突似乎有些过于刻意了。

其实我们生活中遇到的性别不平等对待的问题，往往从生活小事中就可以看出来，而正是由于这些时时刻刻都存在的小问题，才会让人觉得十分不舒服，也更容易引起观众的共鸣。

各种在男权势力下受压迫的人们聚集在一起，在高档法国料理店对面开了属于自己的餐厅，实现了与不公的对抗。

这样的剧情似乎给人们心里一个安慰，但是过于浪漫终究让人产生疏离感。

女人和男人对抗的结局是什么？

答案是没有结局。

受丈夫冷对待的主妇、被父亲不喜欢的女儿、不受上司待见的女下属、总是被性骚扰的女职员、异装癖爱好者等等，一群人像是在寒风中瑟瑟发抖的小猫，聚集到了一起，拥抱着互相取暖。

影片的最后他们在海滨又租下了地方，一群人再次聚集，想要展开下一步的梦想。

看似是欢乐的结局，但是仍然觉得有些不对劲。

他们仍旧属于主流社会之外，用一个餐厅的外衣，营造了桃花源式的浪漫的氛围。

女性仍然没有取得胜利，只能在一起抱团取暖，不想去、或者是不屑于与外界的刀光剑影交往。

过于浪漫让人感觉不真实。

但是剧中人物的幸福，也只能点到即止，主妇、玉子、异装癖，究竟能够获得幸福么？

离开这个群体，他们还会这么快乐么？

我的妈妈曾经半开玩笑地对我说：我有时候觉得啊，与其让你考上重点大学，真不如让你弟弟考上大学性价比更高。

当时心中听了有些不舒服，但是转而想，这是我的问题，不是我妈的问题。

我自认为自己是一个女生，很多时候并没有负起对家庭的责任，没有努力赚钱，没有对家人尽到自己的关心。

但这也不能把这些归结到自己的性别，而是自己有时候过于自我，过于自私。

心中总想着，似乎买房买车什么的不是自己的事，丝毫不用在这些方面付出精力。

心中有这样的想法，无怪乎自己总有一种长不大的感觉。

逃避了责任，怎么都是一个吊儿郎当的小孩子。