恋爱时代

喜欢孙艺珍才看的，没有失望．　那么干净的她，真的好漂亮哦　．　这是近期看过的韩剧里唯一一部没快进看完的　　感觉很舒服，淡淡的叙事　　爱情 是什么？？

朋友推荐的 今天终于看完了整个剧集制作上无可挑剔 完全细节派 剧本据说是改编自某日本小说 所以比一般韩剧都要贴近生活问题就出在主角两夫妻的性格上 全部看完以后真的觉得完全非好感啊自己搞不清楚状况 还要把别人拖下水 祸害啊祸害 网上经常有人讲到的“有毒的朋友” 指的就是他们这种吧尤其女猪脚恩湖 最初耍脾气莫名其妙离婚就算了吧 之后跟前夫怄气 为了让他难堪想把女摔跤手当女朋友介绍给他 被人家女方看出来了还好意思说不是那个意思 自己童年好友跟前夫眼看着快在一起了 她非得从中间插一杠子 棒打鸳鸯啊 这打了就打了吧 后来前夫跟失散多年的初恋在一起了 本来是多好一段佳话啊 她居然能老远跑到外地去跟那个童年好友分享这一不幸消息 还美其名曰想人家了来看看人家 但是见人家也有新男友了终于还是忍不住问：“你是真心喜欢过XX吧 怎么那么快就忘了呢？

”我去！！

赶上你是来求安慰的 本来以为能同病相怜 结果如意算盘没打对是吧？？！！

前夫再婚 跑去婚礼现场献唱什么的 唱完还哭了 全世界就你委屈是吧？？！！

其实事实很简单：男人很容易满足于新的女人 前夫东振离婚后两次恋爱 如果没有前妻恩湖捣乱 基本都成了 片子的最后 恩湖说走了这么一大圈发现还是不能离开东振——我以为这话很成问题——是真的不能离开吗？

还是因为后来没有遇到合适的男人？？

话说这剧到了14集结束再好不过 不知道15集16集是不是韩国编剧自行发挥的 本来已经跳脱了普通韩剧的路子 结果最后两集咣咣咣的又折回去了 连癌症这一韩剧标签式存在都能瞬间给鼓捣出来 我……孔医生真是好人 愿世界上多一些像他那样的人 少一些像他朋友那样的家伙 阿门

他们就是纠缠，若即若离，然后分不开。

经历伤害，彼此折磨，也还是分不开。

并不是每个人都有这样的幸运，拥有爱的宿命。

所以其实他们的爱情虽然看上去平实，却是可望而不可及的。

刘恩湖－－《恋爱时代》的女主人公，小时候亲历母亲车祸身亡的现场，又由于做牧师的父亲在母亲残留的身旁不曾落下一滴泪而不能原谅，早早离开了家，遇到李东振后，幸福美满地期待新生活，天有不测风云，因为难产，他们的爱情结晶夭折，原来的温馨和谐没有了，剩下相看泪眼，离婚罢了。

但周围的一切其实并没有改变，李东振的时常的出现、妹妹的絮絮叨叨、朋友的撮合，最重要的是恩湖自己的心，还是旧的，总在不经意的关注爱人的举动。

也曾经努力修复，对未来其实又没有信心；也曾经刻意逃避，新的爱情其实也并不容易；也曾经假装无心，骗不了的还是自己，于是在梦里那个真实的人，便总是流着泪的。

李东振－－恩湖的离了两年婚的前夫，因为爱，肆意宠爱着恩湖；因为爱，离开哭泣的恩湖；因为爱，时刻关注着恩湖；因为爱，嫉妒着恩湖的新交往；因为爱，鼓励恩湖相亲；因为爱，跟恩湖的婚姻障碍下跪；因为爱，对自己新婚的妻尽心尽力；因为爱，签着恩湖的手回家……这样的男人，有点贫嘴、有点刻薄、看似无情，确有真心。

《恋爱时代》，在众多的韩剧里，可能不是最经典的剧集，可能不是最煽情的故事，也可能不是最精彩的情节，甚至节奏还有些拖踏，展开得也过于平缓，男女主人公实在不是最火热的偶像，可是，它却的确是最触动我的剧集，看过了好久，心里一直一直放不下，下在电脑里的文件迟迟舍不得删除，缓慢的音乐总在不经意间在心里响起，流淌着浓得化不开的亲情。

恩湖和东振，维系他们走过这么长时间的，难道不就是曾经作为一个的家庭的亲情吗？

所谓亲情，是连着骨、和着血，无论时间、无论距离都不能隔断的渊源。

“我们偶尔在经历幸福的瞬间的同时，留恋不能停止的时间，能掩盖时间的是对往事的回忆，这样的时间经历了也能成为回忆，活着就是为了留下记忆，我们虽然总是希望留下美好的记忆，时间往往无视我们的期望。

日常生活虽然像水一样平常，要是有一点涟漪，我们就会留恋，对变化很感激。

我们不得不真心地度过这个瞬间，悲伤或者高兴生活着 更是期待着幸福……”－－－－恩湖口述

既然东政已经举行婚礼了，那么他和恩湖就不应该再有任何超越身份的关系了。

虽然没有和那个女配角领结婚证，但是举行了婚礼就相当于完婚了，那么最后又怎么可以选择和恩湖在一起呢。

这样真的很不负责任呢。

就像《恋期90天》里那样，以前相爱又怎么样，是迫不得已分开又怎么样，如果各自有了各自的家庭，就应该对家庭负责。

因为有了新的家庭之后，你不再是一个人了，你的每一个举动代表的不再是你自己而是一个整体，你稍微颤动一下，和你连在一起的所有铃铛都会振动的。

嗯，所以我不喜欢《恋期90天》也不喜欢《恋爱时代》（没有给5颗星就是因为不喜欢这样的结局），相比之下，《东京太阳雨》那样遗憾的结局或许更令我觉得温暖，像维纳斯的断臂那样，反而是另一种完美的诠释。

真是令人心痛，韩剧总是这样，似乎只有主角们才有美好的结局。

难道配角们就没有自尊心了吗？

无论是戏剧还是现实，主角永远是少数，我们每个人都可以是自己生活的主角，可是我们好像都太自私了，我们从不去考虑我们身边那绝大多数的配角们。

为什么我们的每个幸福都要在伤害他人的前提下才能得到呢。

Ps.我幻想的结局应该是这样的：1.东政在婚礼上逃跑了，他和恩湖在一起了。

2.东政结婚了，他和恩湖也还是朋友，他们依然像过去那样打闹耍嘴皮子，但是他们的生活不会再有交集了。

他们在各自的平行线上跳着各自的舞蹈。

有遗憾，但是遗憾不是全部，他们依然幸福。

孙艺珍的名字好早就听过，如果爱有天意，恋爱小说 等等都听过，但是没看过。

之前看了摩天大楼，餐厅经理虽然漂亮，但是剧情仓促的原因，不过是一个花瓶而已。

最近又迷了韩剧，逃避人生，看了恋爱时代，24岁的孙艺珍，实在是一个太美丽的单身女子。

又扫了孙艺珍的几部戏，夏日香气挺好看的，虽然一顿拖，2次心脏手术这个实在略扯，但是这个灵与肉的纠结挺有意思。

如果爱有天意，立意不错，但是实在是设计的太刻意，其实女主的暗恋对象可以和她妈的老情人一毛钱关系也没有，也不会影响任何剧情。

恋爱小说 很催泪，两个妹纸实在是太美了，一点都不像病号。

剧情逻辑还挺清楚的，好看。

21世纪前10年的孙艺珍实在是太美了，可惜把你错过。

剧版和小说最大的不同，是对那段婚姻往事的处理。

小说里的理一郎畏惧承诺和家庭，婚礼前都想要逃走，一只脚已经搭在窗户上，被其母“怒吼一声”。

他和春仓促结婚，还未习惯身份的转换，又迎来妻子怀孕，理一郎做丈夫尚还不足，更何况父亲，于是在春妊娠反应时嫌烦溜走。

爱情被慢慢耗损，死产是最后一根稻草，但分手都仍然仓促，感情的储备还没耗尽。

反而从“婚姻时代”退回“恋爱时代”，是给足二人喘息空间，在五光十色的恋爱乱斗里成长起来，重新爱上彼此。

剧版删掉了这些婚姻里漫长琐碎的失望和乏味，留下一个太过幸福反而事后更让人痛苦的回忆。

于是东振和恩湖不太像离婚的夫妇，而是被简化成了分手的恋人。

很难讲这样的改动能传达出多少对婚姻的探讨，这剧中的婚姻只是一个概念，一个故事背景，更多的是单纯的情感的展现。

东振和恩湖无法面对死产这突降的悲剧，也不懂得如何在悲剧中支撑彼此，于是不得不分开，这是他们度过痛苦的方式。

为此，剧版专门为东振的老友，妇产科的俊彪大夫加了一条生育恐惧症的线索。

恩湖的死产让他对分娩顿生恐惧，频频抢在孕妇前头就晕倒在产房里，实在是一桩忍俊不禁的“惨剧”。

剧版就是这样裹了一层轻喜剧的壳，浅浅淡淡的生活化描写遮掩了背后的苦楚，它深谙真正让人不忍的不是大鸣大放的大悲大痛，而是一次出神，一次回头，一个不禁涌现的回忆，一个醒来发现流泪了的梦，是恩湖口中的“丧失感”，它把自己扮得像寂寞，来骗你踩进它背后深深的黑洞。

于是东振和恩湖捣乱一般地互相介绍恋爱对象，互相出谋划策又互相置气，阴差阳错地被不情不愿的新恋情不断推着向前走，边走边回头，张望对方转身的背影，仿佛就是在这过程中一遍遍地演习如何说再见，钝刀子割肉似的，直到”失去“的痛感彻底麻木，直到真正的告别到来为止，而他们误以为这个过程叫做追求幸福。

剧的成功也在于此，它不竭余力事无巨细地展现这一场寂寞的告别式里每一个细节：比如二人给死去的儿子扫墓，恩湖静悄悄地观察着东振，他在下意识地计算儿子的年龄。

比如东振误以为恩湖订婚，不知道如何面对，踌躇徘徊心里嘀咕，”那么着急干什么呢，慢慢离开我不可以吗？

“世人都渴求幸福，只是不知道幸福在哪里，只好误打误撞，只好认了死理，只好去撞南墙。

穿梭在东振和恩湖身边的男男女女，也无一不怀揣幸福的希冀做各种荒唐的事情，这一段恋爱时代也是揽镜自照。

比如恩湖的童年好友美妍，可爱漂亮人见人爱，过家家时总要涂上口红扮母亲。

她的女儿和她生得一模一样，却和母亲截然相反，不爱笑也不爱说话。

才知幼年时无忧无虑的小女孩，长大后遇人不淑，勉力离了婚，却还依赖前夫侮辱性的接济，在露水情缘里受了伤，还得搂抱着年幼的女儿哭泣。

美妍因为东振善待她的女儿而倾慕于他，但李东振这人总是善意泛滥，参加高中联谊会时，会好意接近那个脖子上有青色胎记的受冷遇的女孩，却又在唐突的交往分手里给对方造成更大伤害。

美妍的女儿填补了他失子的缺憾，但还没整理好和恩湖的感情，反倒让美妍再次陷入依附男性的患得患失中。

真喜欢这段插曲，幼稚脆弱的单身母亲最终放弃去逢迎她的爱情，再次蜷缩在女儿身边流泪时，弱小但是异常坚定的女儿转身抱住她。

最后母女俩牵着手离开，竭尽全力寻找一个父亲，这并非幸福的归宿。

也喜欢剧里那些看似和主旨无关的闲笔。

俊彪大夫竟在产科遇见了挺着大肚子的初恋，初恋不仅拜托他负责接生，还问起他一个月能挣多少。

可怜俊彪大夫初恋梦碎，被迫明白了爱情和人生的善变。

还有恩湖打算和东振打开心结的那晚上，好不容易下定的决心以东振的回避草草夭折，却又意外遇上殉情的情侣。

疲惫不堪的二人远远看着在凌晨赶来医院、哭闹不休的家属。

恩湖心想，报纸上总会刊出类似的新闻，让这殉情背后的爱情、痛苦和幸福显得如此平凡。

恰如她的挣扎和决心，也如此平凡地隐没在这混乱的一晚。

可惜的是剧版在如此改变了原著的立意后，却无法处理这所谓“真正的告别”。

俊彪大夫的恐惧症，随着时间流逝慢慢自愈了，无疑在暗示哪怕是失去孩子的痛苦，也终有一天会淡去。

可淡去之后，东振和恩湖是继续在一起，还是选择彼此释怀，彻底迈向新生活呢？

我是倾向后者的，按剧版的发展来看也是后者更合理，更莫说剧版的HE完全是强扭的瓜，原著里颇为精彩的“夜行列车”一段被改得莫名其妙，东振的角色完全处于“失语”状态，甚至连他的再婚问题也处理得非常膈应。

可是孙艺珍的演绎太打动人了，每每她那双水光潋滟的眼睛望着爱人的背影，说一次再见，就是死去一点。

还有东振再婚后，恩湖越来越容易忘事、疲惫、恍惚的样子，她躺在妹妹膝上，由着妹妹拔下白头发的样子，好像真的是心被拿走了，只剩一个呼呼灌冷风的空洞。

尤其是恩湖喝醉了酒，死活打不开罐头那一段，她幼年丧母，很少哭泣，经常逞强，此时却突然崩溃了，喊出了心里话，“把一切都从我身边抢走了，还要我怎么做呢？

”明明已经这么努力了，却还是无法幸福，到底要我怎么做呢？

那个大厦倾覆的一刻，被如此真实地演绎出来，足以让人无视逻辑情理，只希望她能幸福。

不仅是表演，孙艺珍整个人，整个姿态，都赋予恩湖这个反复犹豫不定的角色最大的合理性，告别就是如此困难的一件事啊，“为了不后悔，我挣扎到最后”。

是SBS去年主推的韩剧，在百想艺术大赏获了一堆奖，清清淡淡的日常写意，隽永到有点另类的程度，韩国人最热衷于驾驭的那些冲突元素：无法消解的家族仇怨，刻骨铭心的两地离别，为争宠而不择手段的女二号，绝症车祸死亡，全都缺席，16集下来连个坏人都找不出，可看出创作者原初的意图，无招胜有招，直接就是奔着回归生活本身而去的。

只是风格太恬适了，出离了对电视剧一贯的印象，节奏反而更接近大银幕上的欧洲文艺片，这就似乎传染得知名度都不温不火起来，在内地的影响力始终打不开大局面，也就仗赖孙艺珍还有一票铁杆，方才没落得太冷僻。

片子的态度是诚恳的，离婚之后，爱情如何重新展开，过去现在未来，希望失望绝望，各种在流行艺术中被解构到俗滥的概念换一个新的背景叠加到一起，生活中到处浮动着欣慰和感伤。

曾经离开，只是因为不相信可以做到更好，爱情终归要与生活相触，二者的缝隙里，总要夹杂太多的纷扰和遗憾，太多的梦醒与失落。

只是为什么还要有遗憾，为什么总是难以忘却，为什么走了太遥远的路途，惊醒的时候，最不能割舍与背叛的，还是那个最初的选择。

总以为婚姻，不过是两个家族荣辱与共的社会契约，是与爱情无关的东西。

其实换一种思路的话，大约婚姻反而是爱情最高级的形态。

问题在于，我们是否有足够的勇气和责任感，用对待婚姻的方法，来对待恋爱。

那么，可以重新开始吗？

每个女孩心中都会有一个王子的幻觉，一个俊俏的温柔的彬彬有礼的，一个书读得好球也打得棒甚至打架都是最强的男生。

可事实上，最让她牵心挂念难以放下的，反倒是那个长相平平，粗心得错误百出，毛病一大堆却又自高自大还经常生气的男人。

答案就在这里，不在乎是不是爱，不在乎可不可能爱，在乎的是，我们如何去爱。

如果我们可以一同走过一同面对生活，那么关于缺点，已经无所谓彼此包容，因为你的缺点，就是我生活的一部分。

“像母亲爱自己的孩子一样”，这句台词，是我理想中的爱情。

百分之九十九的时候，我可以站在社会的前台，用我的才华与责任，我的坚强与乐观，我体面的社会地位，我广阔的人脉关系，用我的所有为你遮风闭雨。

但在那百分之一的时候，我希望能被你搂在怀里，肆意地哭泣。

因为我本就没有那么勇敢，我本就浮躁，任性，脆弱，外强中干，我本就孩子气。

艺珍的美，在于她集合了东方美女几乎所有最经典的绮丽端庄与清朗，艺珍最美的时刻，是故意微笑时，眼睛与嘴一同眯成三道弯月，过电似的风情能直接触到你内心最敏感的那个区域。

直到看完本剧，还不太习惯她成熟女人的造型，但谁都要有成长与突破。

虽然这一次尝试，仅仅可叫做无功无过中规中矩。

甘宇成，最大发现。

这个除了长得有点像小熊维尼之外基本没什么可人之处的普通男人，是真正的不动声色拿捏自如的演技派。

韩国的男星生成机制与评判思路确实有值得国人借鉴与反思之处。

像张东健那样壮壮的，郑宇成那样坏坏的，车太贤那样傻傻的，崔岷植那样坚忍神秘的，池珍熙那样稳重内秀的，甚至李俊基那样女里女气的，谁都不是严格意义上的明星脸，但谁都提供了一种新的可能性。

看看我们的年轻一代男星，不过依旧陷在对小虎队和F4的反复复制当中，看看快男上那班人就知道了。

李荷娜，去年的最佳新人，演艺珍的妹妹。

很可爱的女生，每次她的戏我都要笑。

鬼马路线和精灵古怪型的女二号，几乎是编剧最喜爱的灵丹妙药，既能在矛盾冲突中提供新的枝桠，在促成圆满中提供助推力，又能添加喜剧元素，调节女一号时常会陷入的板滞化的知书达礼，其本身的爱情故事又以另类的方式扮演出一条活泼的情节支线。

因而这样的女二号从中国古典戏曲中就开始屡用不爽，莺莺身边的红娘，丽娘身边的春香，白素贞身边的小青，都是这个类别里的。

（这个现象很有价值，我准备研究生阶段做一篇这个论文）郑柳庆，太好的女人，太理想的女人，太美德化的女人，心灵手巧，永远保持微笑，外表谦和内心坚硬，到后来我对她的感情投资几乎超过孙艺珍。

颇为她不值，编剧太薄待了她，其实她与那个追求孙艺珍的教授倒似乎更加合适。

本片太追求电影化，节奏掌握得有点失控，中间太慢，后面太赶。

对生活的还原也有理想化的成分在里边，结尾那个各得其所的分述就很想当然，让芝湖忽然得上乳腺癌又有点生造悲剧。

总得来说还是很值得看的。

主题歌很好听，重点推荐下。

初次看《恋爱时代》是十几年前的事情了，那时我还是翩翩少年，孙艺珍还有满满的胶原蛋白，但当时觉得节奏出奇的缓慢，未能看下去，这次因为疫情的原因被迫宅在家里，几乎复习了孙仙的全部作品，最爱的居然是这部《恋爱时代》，是啊，十几年过去了，我已经是两个孩子的父亲，对婚姻生活有了更多的理解，再看，居然喜爱的不得了。

难以想象，这部2006年播的剧，孙艺珍当时是怎么接下来的，那个时候她是颜值巅峰、事业大有起色（当然现在仍然处于事业巅峰期），不去演偶像剧，偏偏接下这么一部平淡如水的生活剧。

看下来会发现她真的具有极强的演绎天赋，有些东西后天的努力怎么也达不到，刘恩湖的懦弱、犹豫、善良...被诠释得淋漓尽致。

这真是韩剧中的奇葩啊，没有坏人、车祸、绝症，全剧中男女“最激情”的尽头居然是最后一集在火车上的一个拥抱而已。

现实的婚姻生活中充满了无奈、彷徨、不可控，平淡如水，如钱钟书讲的生活全是苦的，偶然吃几颗甜的巧克力忍耐一下，再苦，再吃，反复如此。

这部剧就是将平淡如水的生活拍了出来，韩国小城市的普通生活，如文艺电影般的音乐，构成了一幅幅祥和的画面，那时的孙艺珍真是美得发光啊。

不是爱到至死不渝，所以还心存迷恋。

——恩湖可以纪念没有悲伤的儿时吗？

现在已经忘记的梦想、好奇心，以及对将来的。

从什么时候开始没有说将来的事情呢？

不再等待明天，发现一年后跟现在没有什么区别的时候，我们不是在活一天，而是……挨过一天。

所以，大人们谈恋爱，等待着明天，梦想着未来而心动。

恋爱就像是大人的未来希望一样的。

——东振那天，那个瞬间的事情，感觉像曾经发生过一样，我早就知道，总会有这么一天，所以做了准备。

在想象中，让这件事情变得熟悉，重复着心痛的场面。

可是，一点效果都没有。

在那天，在那条街上。

——恩湖人最初的时候不知道自己感情所在，不知道该怎么做，为对方的一句话一个动作不知所措。

第一个爱情过后，第二个和第三个的时候就会熟悉了，也会应付了，离别也是。

第一次离别像要死掉一样，之后随着时间也渐渐变淡。

有的人只有回忆也是可以活下去的。

——美妍记忆总是以自我为主，现在的我不知道未来的我是什么样子。

未来的我会想现在的我吗？

——恩湖我们偶尔在经历幸福的瞬间的同时，留恋不能停止的时间。

某段时间会改变我们，也有经历时间也不会改变的人。

有的爱情，会随时间一同结束。

有的爱情，随着时间流逝，也不回来。

我们明知道爱情会变，但我们却总是开始新的爱情，好像时间不会让人改变。

能掩盖时间的是对往事的回忆。

这样的时间，经历了，也会成为记忆。

活着，就是为了留下记忆。

我们虽然总是希望留下美好的记忆，时间往往无视我们的期望。

日常生活虽然像水一样平常，要是有一点涟漪，我们就会留恋日常生活，就会心存感激。

幸与不幸，总是反复出现，与我们的意志无关。

我们的能力太微弱，忽然哪天，好像玩具一样，变坏。

什么时候变化，什么时候结束，回过头来，会感到空虚。

我们不得不真心的度过这个瞬间。

悲伤或是高兴，生活着。

更是期待着幸福。

——恩湖