每当变幻时

miss有很多种意思，我却只看见“错过”不过最后阿妙说得对，一切不过是过程，这一生，谁不错过呢？

有选择，就有错过，最重要是不后悔其实，很多时候，我们也没有后悔的机会，一开始没有选择，也许是我们自身力所不及，当有能力的时候，当然也很难奢望原来的人和东西还都未曾改变一直都在梦想着找到那个像prada的gucci，虽然明知道根本不存在但是年轻的时候，我们也很难说服自己满足于那个普通的钱包，尽管它防水，很实用年轻是最好的资本，未来仿佛总应该是美好的，长远的，怎能不去追求呢？

谁又能说那些梦想中的美好就真的不可能发生，不可能被找到呢？

生命总是得到一些，失去一些，如果得到了我们最想要的，就不能再抱怨放弃的那一些，即使什么都没有得到，也许正是生命的本来面目，本来我们所得到的那一些也终将化为乌有，质本洁来还洁去，有什么遗憾的呢？

一个人的生命于宇宙中不过如恒河之沙，不值一提，但对于每一个人却是全部，是及时行乐还是步步为营？

是独善其身还是惠为他人？

每天浸淫在日本文化里，偶尔总是想看部有市井味道的香港电影，不是换换口味，而是透透气。

本来对《每当变幻时》并没报什么期待，纯粹是觉得电影名字好听。

2007年的影片，比《志明与春娇》才早了三年，不知为何，里面的陈奕迅和杨千嬅却看起来非常青涩和干净。

我是从余春娇的一头亮丽紫发开始，才从心里把杨千嬅从一个歌手转型成一个演员的，以前总觉得她长得并不出挑，只演过些疯疯癫癫的港产贺岁片和国产剧，仿佛没什么特色似的，只是很红，就像我从前不懂容祖儿为何很红一样。

影片里两人都在一个叫“富贵墟”的街市卖鱼，女的叫阿妙，男的叫鱼佬，不打不相识，成就了之后十年默默的记挂。

杨千嬅仍旧是演那种“低质素高要求的港女”，大大咧咧，但是心里有很坚定的目标和打算，三十岁之前还清欠债离开街市，找一个值得嫁的人，为此甘愿天天挑灯卖鱼粥。

后来因为嗜赌成性的老豆在死之前的一次赢钱，让阿妙从欠债中解脱，一走了之去学化妆还有了自己的化妆学校，鱼佬仍旧如此，最后和外来妹结婚有了女儿。

没有什么特别的情节设计和桥段，两个超级大歌星出演街市佬也不让人觉得有违和感，电影看得越来越多，某种程度上就像交男朋友，不同类型的男人阅无数了之后，对各种调情和制造浪漫方式都了然于心，也就越来越无法被打动和满足了。

但是人心呢，却又有它独特的G点，有些地方碰不得，一碰就全然崩塌。

在这个电影里，就触到了两个我最承受不了的点，一个是“街市”，另一个是“时间没有改变的东西”。

住在广州的时候，几乎每天上下班要逛两次市场，南方的市场一年四季都有种朝气蓬勃的感觉，尽管大多数菜超市都能买到，放到篮筐里，结账处哔一下条形码，像工厂的流水作业，不用说一句话就可以完成。

但街市却是需要语言的，在讨价还价的过程中加了寒暄有了感情。

年轻人总是心比天高，靠卖鸡攒钱移居美国的鸡佬在结婚那夜对街市的年轻人说，你们不要总说要离开街市，看不起街市，你们之中哪一个不是靠街市养大的！

这才有了富贵墟关闭6年后，大家为了让鸡佬看看它仍旧繁盛的样子，做的一场假戏。

每次去香港的时候，总要逛几回街市，像中环的摆花街，还特意找去《胭脂扣》里的石塘咀，如今也成了街市。

但对电影里的阿妙来讲，“街市”是一个苦中作乐的青春象征，贫乏、劳累，却快乐，是长发飞扬、躺在天台喝啤酒，用西瓜当保龄球打白萝卜的日子。

就跟《七十年代》里的作者们集体回忆的那个年代时，反而都觉得那是人生中难得的快乐时光一样。

对着超市新鲜食品部经历，鱼佬很吊地讲了一句，“街市是不会死的”。

对，我就喜欢这样的年轻人，他们在憧憬外面的海阔天空的同时，还会懂得捍卫过去。

说起“没有被时间改变的东西”，里面有很多私人记忆。

鱼佬花五千蚊买下阿妙一晚所有的鱼粥，只希望她能够休息一下，不那么辛苦。

阿妙很开心地说，好耶，天日食饭，可以加两蚊饮冻饮咯！

这是青春才享有的苦中作乐。

老爸给她介绍了个饼佬相亲，讲说，这个饼佬虽然干巴巴，但是稳正，饱肚子，意思是多么靠谱啊，过了这村就没这店了。

顺手把桌子上那条代表鱼佬的鱼干扔进了垃圾桶。

她眼中闪过一丝犹豫，一个不愿将就，一个总觉得跟自己的人生道路不同，只好一声不吭地一走了事。

6年以后，阿妙事业小成，遇到一场车祸，翻开手机只想打电话给一个人。

鱼佬即刻赶来，什么都没有多问，没有生分没有责备，只关心她有没有受伤，仿佛昨天还在天台一起喝酒谈笑。

突然又走开，原来是跑到车子底下给她拾掉了的那只鞋，帮她穿上，好像一切都不曾改变。

其实，除了挂念，全都变了不是么。

所以我一直好喜欢粤语里“我想你”这个词，读作“我念住你”，这种念，可能小到只是看到保龄球馆里的西瓜花纹保龄球时眼神里闪过的一丝怀念和笑意。

看电影的时候，想起陈奕迅的好多首歌，比如《十年》、《非你不可》、《最佳损友》、《每一个明天》、《与我常在》，曾经倾通宵都嫌不够，很多东西今生只可给你，别人如何明白透。

直至你变节至觉没够。

多想一天彼此都不追究，相邀再次喝酒。

可是情人已经沦为朋友了，谁又能一直与你常在呢，错过就是错过了。

那个钱包用了那么多年，却在最应该发挥作用的时候失了效。

而每当变幻时，想到有一些东西没有变过，所以才能一笑泯恩仇继续向新生活奔去么？

阿妙的妆容越来越精致，成了知名化妆师，三年后成了丝芙兰的售货小姐余春娇，和比自己小4岁的男仔拍起拖。

戏里戏外，想到有一种感情叫陈奕迅和杨千嬅，还是觉得感慨万千。

现在也可以明白她的红，是因为她太像每一个我们自己了。

这个故事原本想讲天生一对彷似童话可爱他得到发妻的爱他的女友偏却得到理想失去爱——林夕《她成功了他没有》《她成功了他没有》，一个很感人的爱情故事。

林夕说过：“我就是女人，恨与枕边人过世。

”真的，从他简简单单的550多个字中我们可以看到一个很让人有想法的故事。

而林夕就很擅长写这样一些简单（字数）却又复杂（内容）的故事。

不知道在林夕的眼里，杨千嬅是不是这样一个“得到理想失去爱”的女人。

不过我觉得，在杨千嬅的新片《每当变幻时》里，她就饰演这么一个女人。

这个女人的名字叫做“阿妙”。

有人说过，“妙”字的广东话发音跟“Miss”很相似。

所以阿妙就是这么一个Miss，一个错失过爱人，想念过爱人的女人，一个为了理想而失去了爱情的女人。

对于杨千嬅在《每当变幻时》的表演，我觉得我不便评价，因为我对她的钟爱总可以令我对她的评价失去客观性。

所以我只是想说一下该片的主题和我对这部影片的看法。

我认为《每》的主题不在变幻，而在怀恋，即人们面对世事变幻时所表现出来的怀恋。

我认为《每》是罗永昌和所有香港人的一次“集体回忆”。

《每》的英文名叫做“Hooked On You”，我觉得这并不是随意之笔，而是对片子主题的点睛之笔。

我打算把它翻译成“跟定你”，意思就是说，不论世事如何变幻，我就是要一直地跟住你，对你的感情永远不变。

就像阿妙最后拥有了自己钟爱的Mini cooper一样。

而且鱼佬坚持卖鱼这一行，也是至始至终未曾改变；甚至于政府拆迁富贵墟之时，仍然坚守在富贵墟之中。

而鸡佬夫妇最后还是要回到富贵墟度晚年。

这些都说明了片子的“怀恋”意味很浓郁。

而当阿妙离开富贵墟，创造出自己的成就时，她才意识到自己真正寻找的伴侣是鱼佬。

这不就是对于往事的怀恋吗？

她在出去打拼的多年里，看到的、认识的男人肯定很多，可是她却没有对他们产生爱，而是把她的爱献给了记忆中的鱼佬。

所以她就偷偷地用鱼佬的邮箱和鸡佬夫妇通邮件。

我觉得这是很多女孩子很钟爱的事情——可以分享彼此的秘密。

因为我曾经看见过一位女生打开她男朋友的邮箱时的那种幸福表情。

不过鱼佬最终没有能和阿妙白头偕老。

而这时，阿妙手中藏起来的钱包就更加把“怀恋”说了出来。

因为这么多年了，她从一个卖鱼妹变成了一位著名的化妆师，身份地位的巨大改变却没有改变她对于钱包的依恋。

而这个钱包就是过去事情的一个暗喻吧。

说回开头讲的那个“得到理想失去爱”的女人——阿妙，我觉得有时候理想真的距离现实很远。

《她成功了他没有》中的女主角“偏爱孤身只影飞上天际摘云彩”，为的就是自己的那个所谓的理想。

可是事实上，并没有人会那么傻，去等一个为了理想放弃爱情的人。

而《每当变幻时》中的阿妙，也是为了那个“不嫁街市佬，30岁出去闯出成绩”的理想，在30岁生日的那天，离开了熟睡的鱼佬，去寻找自己的理想。

虽然鱼佬开始的时候还是不能放下对阿妙的感情，可是最后假戏真做，与一个为了拿到香港绿卡的女子结婚，真的有点命运弄人的味道了。

阿妙始终没有得到爱情，即使她的理想实现了，可是那又有什么用呢？

剩下的只有对往事的怀恋了。

《每当变幻时》教会了我们如何去怀恋过去，教会了我们如何去珍惜现在。

希望阿妙的故事不要再重演，希望不要再“得到理想失去爱”了。

附录：她成功了他没有林夕他跟女友相爱　彼此也都知道　走进教堂彷似很远路他跟女友相约　假使理想找到　彼此再想婚礼实太好跨出社会旅途　一起要为两毫加班加到呕吐　不想拖到衰老彼此理想一致　积蓄也都消耗开间唱片铺　也总算是自豪这间唱片小店　他跟女友一半　听得再多歌也不会闷开张顾客挤满　不久惹起不满　因他卖买的全是冷门他的计划满盘　打开市道窄门积蓄花去一半　彼此争拗批判股份各占一半　他的女友想退出去再去工作没成本这个故事发展讲他跟她不免彷似世上情人讲遍世上甜言可惜经过试炼不惜撕破了脸为了钱　手里没有余钱只恐很快情变即使天生一对只愿睡完明天可再见可惜他已发现只得他那理想不变他的顾客小到心底未免感慨坚守理想令钱袋有害他的女友跑去参加唱歌比赛得到冠军在承受喝彩他都看着发呆他不太擅理财终于将唱片店忍心关闭不爱找不爱的工作跟他女友的爱竟因理想不再枉过十余载他工作为两餐他分开的一半早已照耀乐坛深怕有日被弹星光不再灿烂忠心观众发难就似每晚过关就似永远上班跟他不再往还只因所有爱情可使一个偶像不养眼想得到真爱更难只想观众永久不散他早已婚不再跟这女友相爱青春理想失去不意外他听女友演唱少不免有感慨他早变了观众在喝彩即使再没往来他的眼泪快来一生彷似比赛彼此找到所爱拒绝平淡未来他的女友偏爱孤身只影飞上天际摘云彩这个故事原本想讲天生一对彷似童话可爱他得到发妻的爱他的女友偏却得到理想失去爱

最后的最后，阿妙看着要拆迁的富贵墟，开着mini cooper曾经我以为这是一个悲剧，一个错过的故事。

看过许多次，我终于明白，这是一个关于想念的故事。

错过并不是人生的主旨，爱情也并非生活的全部。

阿妙和渔佬，有着不同的追求。

渔佬的老婆孩子很好，阿妙曾经距离那样的生活那样近。

可是她不要。

在很多年后，她终于得到她所要的，过程就是丢弃自己不是那么想要的。

如果她那天真的留下嫁给了渔佬，她会一辈子都嗟叹悔恨自己亲手掐死自己的梦想。

人不能什么都要，要懂得自己要什么，不要什么。

可是，太多人什么都想要，什么都不想松手。

还有一些人，失去后才知道自己放弃的才是最想要的。

人人所要的所追求的不同，但是唯一放之四海而皆准的就是不失去自我。

如果当时阿妙选择了留下，做渔佬的渔婆，她不会幸福，因为她失去了自我。

坚持自我，记得小学时候有句名人名言，人最大的敌人是自己。

与自我的欲念斗争，与自己的未来斗争，但是不要两败俱伤。

失去了自我，也就没有了一切。

这不是一出悲剧，这只是纪录片，记录每一个人坚持自我和放弃其他的过程。

阿妙想念当年的自己，却只是想念，并不想再回去。

想念和后悔的分别是，从新来过，明知道是今日的结局，你会不会做其他选择。

我想阿妙不会，她很好，尽管一个人。

因为她有自己相伴。

“30岁的第一天，我在一个男人的房子里醒来，看到一个我不想要的未来。

”不知道为什么这成为了我在电影里面印象最深的台词。

也许是那一刻，这句话仿佛就在讲述一个反复发生的故事，在每一个人身上。

生命中的某一刻，也许当幸福唾手可得，但是它不是你想象的样子，于是那么深刻的知道自己的不甘心，于是只能抛下它往前走，连后悔的机会都不能给自己一个。

因为目标，要计划，要决心。

计划是为了达成，决心是为了放弃。

放弃一切，明知是与理想背道而驰的东西，包括爱情，值得吗？

如果让我来回答，是值得的，阿妙的回答也一样，既然彼此有既定的路程要走，就不能够回头，如果不去看外面的世界，如果为一时心动甘于在不想要的生活中妥协，那么哪怕是爱情，也总会有缺憾，那幸福，又从何而来？

很多的路，只有我们走过了，才会明白。

明白那么多遗憾，是注定要承受的代价。

在时代的浪潮中，一个人要向前走，一个人要固执留守，问如何能够，不分道扬镳？

可我知道他们都不后悔，生活的变幻流离，是要让你知道，有那么多的岔道，你注定无法得到所有，但至少你曾成功地拥有那一段美丽回忆。

所以阿妙在岁月中成长了起来。

明白了没有像Prada的Gucci。

也明白了当知道自己真正喜欢什么的时候，就不要等待出现更好的选择的机会。

可是这一切，都要当你有了选择的权力，才会生效，不是么？

Miss。

是错失，是怀念，如同人生这个悖论，如果你不曾失去，怎么会明白怀念，的痛，与美。

在该要一往无前的时候，我们本不该犹豫，但也是这样的犹豫，让人生不再苍白。

看这部电影的时候，常常脑海中浮现Eason那首白玫瑰的旋律。

“白如白忙莫名被摧毁/得到的竟已非那位”兜兜转转的一圈过后，往往，得到的已经不是我们心中的那位。

Eason是一个活在俗世的男子，一如片中的鱼佬。

他坚守，深情，仗义，善良，却有着玩世不恭嘻笑怒骂的外表。

当他在日记封皮贴上“鱼佬32”“阿妙29”的时候，当他用写着“浪漫，可以费心去经营。

感动，来自生活的点滴。

”的广告纸去包装他要送给阿妙的钱包时，那一种沉醉在幸福中，又仿佛带着孩子气的小心翼翼是这么的打动人。

多少人做过这件事，对着一个说着“您拨打的用户已关机”的手机，喃喃自语。

我做过。

所以当Eason对着拨不通号码的手机低低地说着“明晚千禧夜，我在天台等你”的时候，我忽然就想哭了。

一个不可能被传达的约会，却是对自己的承诺，热闹的世界转了几圈，自己静静地躺在曾经拥抱过的天台上，却不能说什么，也不知道该说给谁听，每次拨到那个号码也许会幻想重新出现那熟悉声音。

终究还是失望。

于是想起了刚刚看到Eason新专辑的音乐会，浅声低唱着好久不见时的他，想起他眼里那些入戏的伤，究竟是从何而来？

这一个沉默的爱着的男人。

这一个世俗却又贴心的男人。

这样一个偷偷藏着你的手链像是信物一般的男人。

这样一个会在天台奋不顾身地抱住你又会为你买防水钱包的男人。

这样一个可以陪你笑陪你哭任你打任你骂十年以后重新见到却丝毫不责怪你的人间蒸发只是对你嘘寒问暖的男人。

这样一个，当最后透过钱包的触感终于察觉对方心中的爱意时却已为人父的男子，那一刻他的神情瞬间凝固，却还是故作轻松说了句不看就不看啦。

他也终于明白了错失的那些岁月无法挽回。

明白了两条平行线靠得再近也不会有交点。

明白了其实他所要的生活，就是俗世中的平淡温馨。

有女儿天真的笑脸和温柔安静的妻子。

就这样，深深浅浅的痛和欢喜在岁月中渐渐淡去，化作一曲如歌岁月。

说了这么多，其实只是一部非常平凡的港片，主要就是冲着Eason Chan去看的，果然没有让我失望，并不像很多所说的因为他是本色出演，我觉得就像唱歌一样，并不是凭着一副好嗓子就足够的，他对歌曲的理解和投入，是他为何，能够把歌唱到你的心里去的原因所在。

常常感觉他是一个可以在感情中在事业中忘掉自己的人，所以他能够把浮夸最后那一个高音飙到几乎岔气，所以他能唱好久不见唱到几乎落下泪来。

啊～太完美了太完美了，不得不在文章最后自毁形象地花痴一下，我不要像Prada的Gucci，我就要一个陈奕迅式的男人，行不行？

阿妙正如所有的女孩子一样，是那么地惧怕三十岁。

那个年纪，对于女人来说，是所有的冲动理想和改变都开始变得颓然无力的一个当口。

于是，卖鱼妹阿妙早早地就在自己30岁的日记里写下计划：还清欠款，离开菜市场，找到一个值得嫁的人。

然而，人生总会以最出其不意的姿态吓你一跳。

阿妙怎么也想不到，债务始于父亲的好赌，竟也是由父亲自己来做结。

父亲边走边说，我逢赌必输，今天却一直赢，我赢了5万块，可是我打住了，留给阿妙做嫁妆……父亲脸上是止不住的喜悦和自豪。

那时，如果电影顺势结束——父亲改邪归正，阿妙和鱼佬这对欢喜冤家喜结连理，一起欢快地卖鱼卖虾卖鱼粥，恐怕这将是一部做作的烂片，但恐怕，我也不会那么心酸。

片子像生活一样走下去，父亲走着，说着，摔倒了，再也没有爬起来。

阿妙与鱼佬终于在醉酒中共度一夜，而第二天，阿妙望着镜中已经30岁的自己说，这是我不想看到的一个将来，然后，她消失了。

生活出现美好幻象前奏之后，必会用一根断弦来制造戛然而止后的静默。

就像阿妙犹豫着试着去选择那个两年后还记得她的饼佬时，却发现物去人非，饼佬即将结婚，她没有回头药可以吃。

就像鱼佬对着电话里“这个号码没有人使用”的提示音，同并不在电话那头的阿妙说，千禧夜，我在天台等你。

阿妙没有去，她的新生活才刚刚开始，尚无闲暇去怀念旧的。

就像阿妙假冒鱼佬给美国的鱼佬和菜婆发E-MAIL，描述一个繁荣和谐的菜市场景象，因为她始终记得他们当年在喜宴上举着酒杯高喊“富贵墟（菜市场）十年不变”的样子，却殊不知，她离去后的第二天，菜市场就被拆除了。

她更不知道的是，那一天，鱼佬固执地在空无一人的菜市场里一如既往地切鱼，想要让他固守的生活继续下去，最终被警察拖走，手里紧抓着两个垃圾桶，嘴唇紧闭，阿妙走了，菜市场也没了，抓也抓不住，守也守不下，变故来得猝不及防。

即使众人在多年后齐心合力重新制造一个富贵墟的假象给病重回国的鸡佬看时，自己都误以为又奇迹般的回到了过去，也依然只能是个瞬间的梦，警察立刻来制止，再次人去楼空，各自自己的生活。

就像成为化妆师的阿妙6年后在车祸现场再见鱼佬，听到的第一句话是“你有没有受伤”，看到鱼佬一如往昔般温柔，找来她掉在车下的鞋，替她穿上。

她以为，那个傻傻地制作一本属于他们两个人的日记的鱼佬，那个为了她不再去嫖妓的鱼佬，那个紧张得笑得僵硬，送她防水钱包的鱼佬，那个在她最怕最怕的时候抱得她紧紧的鱼佬，还在。

然而，当阿妙想给鱼佬看那个用了7年的钱包，想要告诉他自己从前梦想中那个PRADA样式的GUCCI并不存在，这个钱包才是她真正想要的时候，却听到鱼佬同老婆儿子通电话。

原来，没有人会一直等在那里。

鱼佬也许没有那么多野心，但他依然有理想，有决心，他想要的是安定的生活，美满的家庭，阿妙没能给他，他从别人那里得来了。

于是阿妙只能藏起钱包说，听我的，别看了。

鱼佬放开抓着钱包的手说，好，不看了。

那一抽手，是真的分离了。

每当变幻时，我们总会充满期待，鞭策自己勇往直前，却不免唏嘘一番，遗憾那曾经的美好恐怕再也不会再来，有些错过怕是一辈子。

于是，有了那么多遗憾，那么多感伤，那么多无奈，却也是那么多真实。

影片的开始，阿妙说，一个人教会了她MISS这个词真正的意义，失去；错过；思念和（未婚）小姐。

影片的最后，阿妙给自己的化妆培训学校起名叫MISS，这也是她花了10年的时间，悟出的人生。

再说电影从前并没注意过罗永昌这个导演。

２００１年他拍了《暗战２》，不管影片本身怎样，因为《暗战１》太过精彩，骂多于赞。

２００６年正是港片很低迷的一年，杨千嬅和任贤齐的搭配，和《天生一对》这个名字就直接把这个片子送入了靠明星撑台的爱情商业片行列，无所期待。

然而，被忽略的是罗永昌选择题材的眼光，《天生一对》的原著是小说《哀悼乳房》，讲述一个职业女性发现自己患上乳腺癌之后的心理困境。

不论片子怎样，看的出，罗永昌想在电影中讲述的比表面上看起来要多，终于，在《每当变幻时》里，他做到了。

其实《天生一对》里的那句宣传语用在《每》里也一样：用最好的心情拥抱最坏的事情。

《每》中充满了人生的意外、艰辛和必然得失，却始终有着淡定的基调。

父亲走时那句，你终于可以离开菜市场了。

阿妙望着鱼佬同妻儿离去时脸上那个释然的微笑。

一切都可以看开，不需要制造幻想，不需要抛弃一切，只要平静地走下去，总会在上坡下坡的旅程中遇到轻风，闻到花香。

如此丰富变幻的人生，本就精彩。

其实，罗永昌的导演功力并不如他选本的眼光，《每》的精彩在于那个流露着真的内核。

说到整个故事的背景和结构，始终还是存留着一般商业片的导演痕迹，比如一个卖鱼还债的女孩，竟然会想要买ＧＵＣＣＩ的钱包，而且可以在短短一年时间内进入化妆界并且很快成为知名化妆师，还有鱼佬住的地方也和白领阶层无异，这些未必不真实（不了解香港什么样子），但至少内地的观众看到是不会觉得真实。

片中做传销和重建富贵墟的段落都很有商业片作风，不出彩。

不过，从《每》中可以看出，罗永昌很有成为牛Ｘ导演的潜力。

《每当变幻时》故事始于1997，终于2007年。

在时间上，总是很容易让人想起陈奕迅的那首《十年》。

而这部电影整体基调与《十年》这首歌所演绎的有着惊人的相似，都是哀而不伤。

这部电影里，虽然在时间上有十年的跨度，但导演并没有就这十年的时间，进行正面的描绘，而是以阿妙的生活为故事的叙述中心而展开的一个宽泛的故事背景，从而以这个背景来映衬和对应主人公阿妙、鱼佬以及他们身边那一群混迹于香港社会底层的菜市佬们十年的人生。

但对于我来说，这部电影，更多的则是演绎了阿妙与鱼佬之间的那种真实而又来来回回的爱情故事。

我不想装逼。

从我的角度出发，这就是一部爱情电影。

这部电影整体的叙述节奏：轻盈、舒缓、柔和。

非常贴近我对诗歌的整体审美取向。

（我煽情了）。

然而在这部电影里最难能可贵的则是，它没有过度地去煽情，没有过度地将任何生活困境刻意地放大，无论是任何一个人的情感，在这里呈现的都非常真实。

这又吻合我的审美取向。

就像这部电影的主题曲，杨千嬅唱的有那么一点淡淡的忧伤与忧愁，但又有且把浮名换浅唱的洒脱与适性得意。

电影里所展现的那群人，身份低微，饱尝世事的多舛与无常。

在镜头下，他们跟大多数人一样，在各自的生活里，以各种不同的姿态对抗命运。

或喜或悲。

显然这部电影的中心并不是在于历史本身。

而是在于真实地呈现特定历史过程中生活在底层人物的情感、对于生活的态度，以及在十年的时间跨度上，展现出来的人性的坚持与延续。

跟其他大多数电影不一样的是，这些人物都是具象的，他们是被放置在一个不断变幻的具体时间与过程里。

因此，这种展现出来的真实感，往往最易触动人的心灵。

十年的时间跨度，镜头大部分都集中在“富贵墟”。

这个特定场景对于阿妙与鱼佬来说，又充满了不同的象征意义：一个极力地想要出逃，一个极力地想要守护。

而在特定场景下的那些人，有随遇而安、得过且过的；也有幻想着富贵墟千载不变的老一代；也有阿妙、猪肉佬这样有理想、有抱负的年轻人。

他们中有的人奋发图强，有的人碌碌无为，庸其一生。

尽管阿妙最终达成了自己的人生计划，在三十岁之前还请了债务。

然而，这种偿还始终都带有残缺的性质，就像电影结尾一样，目睹鱼佬已经是他人之父时，虽然脸上流露出笑容，但在笑容背后，无奈与悔恨也必定参杂其中。

任何事，总是讲究代价，你有赌就有输。

你若问值不值得。

任何人都难以判定。

甚至连自己都不清楚。

阿妙身上的迷茫，以及因迷茫而产生的寻找。

在我看来，几乎是大多数人的真实写照。

我们一辈子其实就是不停地寻找。

总以为会找到更好的。

然而，就在这种寻找的过程当中，往往错过了。

过错是暂时的遗憾，而错过则是永远的遗憾。

这个道理，在柏拉图的那则爱情与婚姻的故事上，已经很好地诠释过了。

然而，我又想起《东邪西毒》里的一句台词：其实沙漠的背后还是沙漠，有些人总以为不是，总是要试一试。

撇开阿妙与鱼佬。

影片里菜市佬们对于命运的抗争，其实也不乏调侃与嘲弄。

一面是闹剧般的滑稽与戏谑，另一面是笑中带泪的惆怅与顾影自怜。

一如阿妙、鱼佬在刚开始兴冲冲地实行菜市改革，最后却换来一败涂地一样。

就像《东邪西毒》里的那句台词所演绎的一样，每个人在经历过兴奋与癫狂之后，忽然发现自己错了。

于是，悲观、无助、彷徨、无措。

但最终，还是打起精神，擦干眼泪，重新面对生活。

对于命运，我们束手无策。

对于命运，我们只有接受。

任何命运当中的雷电与失败，都应该看成必须承担、必须接受的。

只有如此，我们才能重振旗鼓，我们才能重新开始。

就像影片里，菜市佬们不得不在警车面前一字排开，向富贵墟的最后存在行李致敬，并向过去挥手告别一样。

你最终还是要接受，你最终还是要开始。

而结束与开始，也不过是一线之间。

这句话对于阿妙与鱼佬来说，同样如此。

结束或者开始。

仅仅只是一个瞬间的事情。

是我自己对于人生的宿命论还是电影当中存在的宿命论，就像“作者成为读者”一样，任何作品完成之后，作者也是读者。

读者对于作品的角度自然与作者不同。

因此，我相信，这部电影所存在的宿命论，也就是个人面对命运的一种无力感，无常感。

因为必须接受，因此必须承担。

当一个人完全无法把握自己未来的时候，一种生命的飘忽、宿命感，或是出于自我安慰的需要或是出于无能为力，就相随而至。

如同落叶。

飘停不由自己。

因此这部电影，在我看来，对于命运、爱情，这些庞大复杂的命题，无论你是选择抵抗、逃避还是顺应，也不论是悲情、感伤还是自嘲，总之，时过境迁之后，你必须学会忍耐、接受、承担、适应以及变通。

影片最终，以阿妙的一笑来结尾。

这种笑多少带有无奈与悔恨，也多少会带有接受与承担之后的如释重负。

而至于阿妙与鱼佬的最终结尾如何，其实不难猜想，导演早在结尾之前最好铺垫：假结婚。

只是在大多数人看来，这种铺垫被忽略了。

虽然导演结尾处理时，没有具体交代。

而是留了一个空间。

就像《飞狐外传》里，胡斐砍向苗人凤的那一刀一样，金庸没有写下去，而是将刀留在空中一样，其实结尾不难想象。

只是在这个想象里，你是什么样的处世心态，就会得到什么样的结局。

08、12、16日凌晨、草

某天在节目预告里看到了这个片子，全部期待完全是因为主演是千嬅和Eason。

一直觉得他俩还是应该在一起的，虽然Eason曾不只一次的对徐濠萦轻唱“在一起会有多美，在一起也会不美，一个人同偕到老不靠运气”。

我知道现在Eason过得很好，也知道千嬅过得也不坏，但却还是无法释怀。

这部戏时间跨度是十年，正如Eason曾经唱过的“十年之前，我不认识你，你不属于我，……十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为，朋友”。

他所饰演的鱼佬与千嬅饰演的阿妙，就如这首歌里唱的，从陌生到熟悉，从欢喜冤家到最后心中仍有彼此，却不再有机会走到一起。

这部戏时间跨度刚好是十年，1997年到2007年。

这是阿妙的十年，从27岁到37岁，从一个在富贵墟卖鱼还债的卖鱼妹，摇身一变成为屈指可数的彩妆大师。

这也是香港回归的十年，无论是经济危机，股市动荡，禽流感还是SASS，你很难否认阿妙其实就是千千万万香港女性的代表。

虽然曾被鱼佬说成“低素质，高要求”，但她们的的确确在脚踏实地的努力奋斗，为了自己的梦想拼搏。

“有些事明知道不会发生就不应该计划”这其实是一句很有道理的话，但当29岁的阿妙讲给鱼佬的时候，很难说清她当时的情绪里是否夹杂着负气以及对自己的否定。

在之前父亲出的选择题里，她面对鱼干的片刻犹豫很快被时隔两年还惦念她的饼佬取代，理由是虽然样子差了些但至少可以填饱肚子，无论这个决定父亲帮忙做得决定是否真的代表她内心的想法。

当初因为自己不会嫁给菜市佬的话，猪肉佬离开了富贵墟，再回来却变成了靠批发猪肉发财的暴发户。

姑且不说这个时候的阿妙会不会接受他，从他的角度，应该也不会再喜欢在市场卖鱼的阿妙了吧。

以为当初被自己冷落的饼佬依旧对自己念念不忘，却未曾料到自己开餐馆的饼佬已经有了未婚妻。

当自己的精心打扮面对两人指间对戒的时候，阿妙的心情，只有她自己最清楚。

但是为什么她还不肯悔改呢？

在三十岁的第一天接受鱼佬，和他一起过安心舒心开心的生活，这有什么不好？

阿妙的目标是找一个值得嫁的人，如果没有评价的参考，那职业并不失为一种标准。

显然这个标准下的鱼佬绝不会是首选，哪怕和他一起很舒服，很开心。

29岁的确是一个尴尬的年纪，阿妙更是把与过去生活决裂押在了三十岁上。

也许再年轻的女孩可能会说24岁才是一个尴尬的年纪，╯﹏╰ ，对于女人来说，成年之后便没有哪个年龄会哇不尴尬了吧。

十年，一个女人的生命究竟有几个十年。

第一个十年里，我们尝试尝试，学习学习，了解了解；在第二个十年里开始面对际遇的转折，每一个看似不经意的决定都有可能改变之后一生的命运；第三个十年，不可避免的要面对事业与家庭，这一点，任何一人都一样。

阿妙就刚好处在这第三个十年，如果在年轻一点，她也许可以选择不进入菜市卖鱼，当然是走正路亦或是当太妹，都是选择。

如果在年老一些，也大已经安于卖鱼的生活，也像鱼一样和无法分割的水一起哪怕吵吵闹闹，哪怕贫贫贱贱，就如鸡公和菜婆一样渡过余生。

但是她偏偏就处在女人第三个十年，面对之前的决定无法更改，企图通过这个十年的努力获得崭新的生活。

小的时候也许没有哪个女孩没做过当公主的梦，所以长大之后希望嫁得好也就理所当然。

不过希望终归是希望，男女之事，就如猪肉佬所说，哪里是这么简单。

面对那个钱包，虽然很喜欢，但始终想再等等，等那个最符合自己心意的。

像prada的gucci，明明知道本不会有，仍然要自己等下去。

面对鱼佬，虽然很喜欢，但始终不能决定，面对镜子她和自己说这个未来不是她想要的，于是便离开，希望用时间和努力证明自己是对的。

明明知道自己喜欢什么，却还是要等，阿妙说，无非是想多给自己一个机会，也许也是自己心里还没有肯定。

很显然，如果钱包还可以硬归为第二个理由的话，那鱼佬便一定是第一个。

等，无非是想证明自己可以选择，但是错过的东西真的可以让你回头再选一次么？

他真的会乖乖在原地不动等你？

多给自己一个机会无可厚非，但事实上绝大多数时候等来等去只会把眼睁睁看已经选好的变成别人的。

影片里的阿妙是如此，现实生活中的你我也是如此。

钱包是第一次，而鱼佬是第二次，如果说第一次还有鱼佬送个款式和现在用的相当的钱包补救的话，那当鱼佬已为人夫的时候，哪里还有人可以帮忙弥补。

2007年富贵墟拆清，阿妙留下了这样的话，“十年里面，我想做的事全都没有做到，以前我会觉得是失败，现在我觉得，我不是失败，而是成功发现，所有的一切都是一个过程。

”于是很自然的便想到那个已经被烧毁的日程簿，1999年阿妙在29岁最后写的话“30岁，还清欠债，离开街市，找一个值得嫁的人。

”千嬅在戏里演阿妙，其实也是在演她自己，大气、勇敢、执着、坚强，每一个字眼用在千嬅身上都不为过。

再说鱼佬，Eason的表演无可挑剔，无论是才出场时的张扬，还是天台上的温情，决心为了阿妙成为一个值得嫁的人时的傻笑，亦或者是对着电话无法接通提示音说那句“千禧年，我在天台等你”时的哀伤。

你不由得赞叹这个声音略微沙哑，体态微微发福的歌者，除了用歌喉牵动你灵魂之外，也可以用表演打动你。

有情人未必可以成眷属，因为爱不仅仅需要对的人，还要发生在对的时间。

当阿妙终于想要敞开心扉，告诉鱼佬自己最中意的不是那虚无缥缈的像prada的gucci而是他当年送的防水钱包时，却从鱼佬接电话的言语之间得知他已为人父。

虽然他在自己车祸之后及时赶来，虽然他面对自己的时候还是一脸温情，他对她的情没有变，也许永远不会变，但是他，最终却无法属于她。

于是才会有两人为一个钱包争夺，争到阿妙说“听我的话别看了”，那个时候一只手抓着钱包的鱼佬难道不会通过手感知道那个钱包是自己当年送的？

就算没摸出来也从阿妙脸上全部读出来了吧。

但是他能怎样，又能让他怎样呢？

所以才会有之后他放手踱步进而把话题扯开，是掩饰么？

掩饰两个人内心最深处无法言说的慌……只是不知道当面对鱼佬携妻抱女离开的背影，阿妙的感悟，是不是也如戏外一般。

窗外开始飘雪，路灯照到的地方很清楚的可以看到大片大片的雪花细密的飘洒。

这是2008年天津的第一场，不知道会不会是2008年的最后一场。

关掉灯，拉开窗帘，突然就听到千嬅的声音在耳边轻轻吟唱。

“我也笑我原来是个天生的野孩子，连没有幸福都不介意”“离开，不应再打搅爱人，对不对”

因爲MISS，所以不會忘記 當影片結尾，伴著主題曲，阿妙駕車經過富貴坊，她想道：2007年，富貴墟終于清拆，十年裡面，我想做的事沒有全部做到，以前，我會覺得失敗，現在我覺得，我不是失敗，而是成功發現，所有的一切都只是一個過程。

輸出一口氣，心裡的感覺有些難言，就好像繁華中的落寞，勾引得眼角有點濕潤，鼻子微微的發酸。

香港回歸的十年，是我從二十邁入三十的十年，一如戯裏戯外的時境變遷，迅急不可阻擋，十年的記憶清晰得很又模糊，有甜蜜有酸楚。

這本就是世界和人生的原貌，只是似乎太快太快。

而我們，僅僅十年就要開始回憶了。

羅永昌的名字之前並不熟悉，會看這部還是因爲監製是杜琪峯。

觀看之前多少有些揣揣，與銀河印象的面向小眾化的作家電影相比，其瞄準市場的商業片一直不是太令我感冒。

不過，《每當變幻時》卻有很意外的驚喜。

是那種會讓心情波動的電影。

這是關於MISS和變化的電影。

前半段是比較老套的香港愛情電影模式，一如前半段的時代背景——在千禧年之前的香港輕喜劇的愛情電影通常會營造溫馨大圓滿的結局，善意款款的讓觀衆吃下定心丸並養成習慣。

而後半段在千禧年之後的七年的劇情，所佔比重不大，卻異常寫實。

特別是那個結局，在所有人以爲 也能接受一個牽強但過得去的童話結局時，所有的一切都破碎了，或者說又還原到現實中。

而這個時候我們知道，這並不是一部愛情片了，一點點都不是，這只是香港的十年變遷，整個世界的十年變遷，整個人群的十年變遷。

魚佬當歷史的車輪滾向前，每個人都要變，無論你接受與否。

豬肉佬由於被阿妙（楊芊驊）的看不起，立志離開菜市場出去撈世界，他的每一步都是成功，他代表了那些敢第一個吃螃蟹的，或者說是有膽識的幸運兒。

魚佬（陳奕迅）是最不求改變的，也是在富貴墟駐守到最後一個才走的，他對阿妙的真情，卻沒有在千禧夜的晚上在天台等到要擺脫菜市人生的阿妙，在現實面前，愛情通常是脆弱的東西，雖然魚佬是最接近阿妙想嫁的人。

我們也許期待在最後的結局中阿妙和魚佬有情人終成眷屬，但當魚佬觸摸到送給阿妙的錢包后的鬆手一刻，我們也就預料到十年，是磨人的尖刀。

我們能夠期待魚佬一廂情願的一直等待嗎，爲了另一個不可預料的人的人生？

而魚佬擕妻兒離去的笑容是燦爛陽光的，阿妙看著他們的背影也終于從震驚到徹悟，原來自己錯失的對於對方來説也許只是一段經歷，無論有多刻骨，在時間面前，也顯得微不足道。

阿妙阿妙的一生總是在制定人生計劃：努力打拼，替老豆還清欠債，離開菜市，三十嵗前找到值得嫁的人，尋來自己的人生。

起初，豬肉仔追求她，她的回絕很乾脆——不會找個菜佬作男友。

她去相親，是一個英俊的男生，老豆（馮淬帆）告訴她，那是做電腦的，阿妙覺得將來是電腦時代，所以很欣喜。

但當那男生告訴她自己是餅店經理后，阿妙放棄了——這不是她的人生。

之後經歷了很多次的打擊——菜市的生意被新開張的賣場打垮，做老鼠倉又血本無歸，阿妙的人生自信一次次遭受挫敗，而年齡也接近了三十嵗，當餅佬再次邀約阿妙時，阿妙打點起精神，放開對魚佬的猶豫，也許三十嵗是女人改變初衷放低身價的年齡，然而當餅佬介紹起自己的未婚妻，並請求阿妙給自己的店做晚餐的供貨生意時，阿妙才知道自己完全搞錯了，不但會錯了意，也錯過了人生中雖然並不完全合意卻也不算太差的一次機會。

當阿妙趣商場準備買下自己躊躇了很久卻沒有下定決心買的錢包，卻發現已經被賣走了，當自己心中鎖定的那一款沒有等到時，稍次一些的居然也不是任自己想要就要，時間流逝過，最後只能挑自己不想要的。

那個被賣走的錢包一如魚佬，在阿妙的心中是最接近可嫁與值得嫁之間的，她始終下不定決心，然後老豆死了，欠債一筆勾銷了，在愛情先還是事業先之間，她選擇走出富貴墟，先過出不一樣的人生來，然後説不定真正想嫁的就會出現。

阿妙走的時候一定是猶豫的，因爲有選擇所以才兩難。

阿妙的事業成功了，但是再也沒有找到比魚佬更值得嫁的人。

07年，阿妙37，她倒也釋然了，因爲抓住或者失去，沒有成功和失敗的區別，只是過程一段。

恩，也許這是自我安慰的一句，但是就讓像阿妙一樣的你我聊以慰藉，寬容些好不好，不然我們怎麽活下去？

而魚佬從一而終沒有猶豫過，他愛阿妙的時候也是全心全意，他要留在富貴墟並不想找另外的人生也是一心一意，他沒有選擇，或者說他一早就選定了。

只是，無論是阿妙還是富貴墟都不是真正能屬於他的。

他也痛苦過，但是能走出來，又找到了新的事業和另一半。

兩個人同樣MISS過，但魚佬懂得抓住，抓不住那個最完美的錢包，雖然不完美卻也不差的那個能抓住也不錯，他的人生與想法比較簡單，他的愛情之路也就沒有阿妙那麽多波折。

而阿妙的選擇總是在做減法，看到對方的毛病就捨棄，到頭來覺得還是魚佬是自己的真愛，但就如同那個錢包，當終于發現是自己愛的那個，卻已經被賣掉，並且是限量版再也不會發行。

一如同劉若英的《後來》——後來終于懂得了如何去愛，而那個人早已消失在人海。

無所謂對錯，卻像圍城，能抓住的會猶豫，想找回來的時候已錯失。

香港的十年 世界的變幻從回歸，到千禧，到911，到非典，時序從九七進入O七，這十年，只要你伴隨他走來，會發現實在是太過眼雲煙了些。

香港若是，大陸若是，世界若是。

仿佛上個世紀從沒有如今天一樣千變萬化，跟不上節奏，儅老一輩還在喋喋不休新新人類的叛逆，那些昨天的新人類也已被更新的甩在一邊。

所以懷舊在這些年越來越頻繁，不但懷二三十年前的舊，十年八年前的也恍如隔世要拿出來祭一祭。

富貴墟在被關閉六年后，爲了要讓美國回來動手術的老人安心，所有離開了的都回來扮演一日的當年。

是啊，能夠重現的，一天也好。

在這個變幻的時代。

十年之前，有这样一首歌，一个女子在唱，常见明月挂天边，每当变幻时便知时光去。

　　 十年之后，一批香港人在一起做了这样一部同名的电影。

电影里一个长大的小女孩，打开陈旧的录音机，飘出来是同样的调子。

但歌依然，人已逝。

　　 这是一部让人惊喜的片子，也是一个让人感动的故事。

香港的十年过去，这是一部讲述十年香港里一群平凡人故事的电影，它并不华彩，但却真实，充满很多琐碎的生活细节，有悲有喜，有聚有散，有难得的人间烟火味。

回归十年，太多宏观的叙事，有这样一部片子，能让我们潜入水底，看看翻涌浪花下的静水流深，十分难得，让人唏嘘。

　　 阿妙是一个快要三十的女子，每日白天在菜市场卖鱼，晚上在楼角卖粥。

阿妙有一个嗜赌好色的老爸，还有一个倔强的目标：在三十岁前还清欠债，离开菜市，找一个值得嫁的人。

这是一个小人物的梦想，需要流很多汗。

　　 阿妙有梦想。

三十岁在阿妙看来，是一个大限。

阿妙每天只睡三个小时，就是希望在三十岁来临之前，跳出鱼市，改变自己的生活，赶紧找个人嫁掉。

对生活，阿妙心里有不甘，这份不甘帮了阿妙，也让阿妙错过。

这错过并不是是阿妙所愿，而是让她尴尬的，就像是发现当年能给她平稳生活的饼佬已快要结婚。

但不甘就是不甘，就算是后来遇见自己喜欢的鱼佬，阿妙也还是不甘。

终究还是错过。

　　 阿妙于是就在错过中度过了自己的三十岁。

三十岁之后的人，总会看见很多事情变化，很多东西消失。

老爸去世了，但靠着最后一搏给她还了债； 猪头佬出去闯荡，慢慢出人头地了； 鸡公鸡婆结了婚，出了国，每天在网上等着看富贵墟的消息；那个当年在菜市场写作业的小孩，一夜之间也长了好高；就连坚持到最后的鱼佬也结婚了，有了老婆和女儿。

最后，见证着这一切的富贵墟菜市场，也要被政府拆掉了。

　　 经历了兴旺、衰落、停封，即使后来极富有人情味地一霎间重生，也终还是成了废墟。

十年时间的大变化看不见，但阿妙可以看见富贵墟的变化和消失。

此时的富贵墟，仿佛是这个城市变迁的一个小小注脚。

　　 带着不甘，看着消逝，阿妙还是离开了菜市场。

当年在菜市口一起工作的人各寻出路，阿妙也找到了自己的人生出路。

就算不是太成功，但也不是当年的卖鱼婆了。

　　 过了很多年，为了让回香港治病的鸡公一了心愿看看富贵墟，当年的一帮人又重新聚在一起做一场戏，把闲置的富贵墟又打扮成了当年的模样。

找人、买菜、布置场地、拉人扮客，大家很开心。

但谁都知道，富贵墟不会再度开放，昨日不会重现眼前。

　　 影片的最后，阿妙与鱼佬再度重逢。

阿妙拿出当年鱼佬送的钱包，想要说自己终于找到了喜欢的那一款。

但此时鱼佬的手机响起，传来的是他宝贝女儿的声音。

话终究没有说出口。

当两人告别，背影渐行渐远，阿妙仍然还是微笑。

她明白，在那之后，每个人的生活轨迹将会照旧，大家继续生活。

　　 十年明月，人间世事，浮云已过，一笑莞尔。

　　 回归十年，悲喜交织。

经历过金融风暴，经历过非典肆虐，经历过股市起伏，经历过拆迁重建，这样一个众人眼中纸醉金迷的城市也曾徘徊而神伤；然而我们还是可以看见，港人仍然有着追逐的野心和致富的欲望，在封锁重重的医院里，医生护士仍然每天能收到一个橙子。

这个城市，还是有着自己的精神和温暖。

　　 听有人说过，现在的香港昔日的容颜仍在，依然倾城，但却已步入中年。

港人也在这十年间，努力地寻求对自己身份的定位，有着优越感，但却彷徨着自己的未来。

过去已成过去，接下来的路将会如何走，如果不设身处地，是很难体会港人的这份矛盾的。

　　 女子三十，香港十年。

香港回归十周年的日子，出现这样的一部影片，显然并非为了唱赞歌。

将香港十年之间各种大事变迁，转化成细节，展现在影片中，通过阿妙一人的十年际遇串起了整个故事。

有乐观、幽默和积极，更有挥之不去的感伤与惆怅。

影片中阿妙对于人生的不确定、不安、不甘，对于梦想的追逐，对于过往的不舍，对于自己定位的徘徊，更像是港人十年真情实感的一个象征。

　　 阿妙最终在错失的岁月中成长了，她说，原来所有的一切都只是一个过程。

影片里，依然有人唱着：怀缅过去常陶醉 / 想到旧事欢笑面常流泪 / 梦如人生试问谁能料 / 石头他朝成翡翠。