送报男孩

20世纪60、70年代，包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动，美国更是在越战期间喊出了“要做爱，不要作战”的宣言。

“性解放”的根源来自于“女性主义”（或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些）的崛起，之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。

本片的故事正是发生在这样的背景之下；而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面，只不过是以“虐恋”的形式得以完成。

这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲，她既是施虐方，又是受虐方；从男性的角度讲，也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。

　　 　　 　　片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。

妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点，而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。

跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary，报童JACK以及黑人作家Yardley。

在和hillary的关系中，两人起初是通过信件保持联系的，而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。

hillary让charlotte张开双腿，并撕开丝袜，然后两人相对手淫，并最终达到高潮。

这是一场无“阳具”在场的性行为。

囿于监狱探视条例的规定，两人不能有任何肢体上的接触，因此两人不可能发生真正意义上的性关系。

但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。

Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。

“现在你愿意为我做点事情吗？

”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。

毫无疑问，身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系（片中并未表现出他有同性恋倾向）有极度的渴望；同时，“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。

但是命令的发出者却是身为男性的hillary，这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。

在这里，charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。

在这种意义上，hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯，主导了整个性关系过程。

Hillary出狱之后，不同的是，两人实现了物理上的性关系；相同的是，虐恋再次成为了性关系的实现途径，并且同样以hillary作为主导。

在两人发生关系的过程中，导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死的野生动物的画面，以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食；起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。

　　 　　 　　而在与jack的关系中，charlotte则显得“游刃有余”。

Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。

继而，这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。

李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片，jack在等charlotte时，幻想着她身着白色婚纱同他结婚。

而在jack想和charlotte发生关系时，charlotte却回绝了，jack也没有像hillary那样采取强制手段。

这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。

这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有，又不敢肆意妄为。

即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候，也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。

在海滩时，jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者，而charlotte却不羞不恼，这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。

在之后的戏中，jack被水母蜇伤，charlotte在jack身上撒尿来解毒。

这同《苦月亮》很像，都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。

在父权制男性中心主义的社会话语规则中，男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方，但是此处，无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。

一方面，charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液，以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起；另一方面，charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒，在拯救/被拯救的关系中，女性同样成为了拯救者。

但是，值得玩味的是，在第一方面的意义上，女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的，进一步说，此处并没有重新建构一个女性话语系统，而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。

这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码，以期实现该话语系统的自爆。

　　 　　 　　同样的，穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”，而在本片中，对于凝视运用也同样值得分析。

穆尔维认为电影编排了三种“凝视”：摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。

这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。

在本片中，charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上，导演采用了不同的镜头表现策略。

在同hillary的关系中，存在着hillary对charlotte的凝视，如在两人第一次在监狱见面时，hillary凝视着charlotte的私处。

同样，该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视，在hillary凝视charlotte私处的时候，导演给了观众他的主观镜头，通过同hillary的认同，也满足了观众的窥淫癖。

显然，由于hillary处于主导的位置，他“有权”凝视charlotte的私处，而通过与他的认同，观众也实现了权力的共享。

而在同jack的关系中，片中多次出现jack对charlotte的凝视，但是却没有给出他的主观镜头，换句话说，导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。

这暗示出了导演的意图——作为“儿子”，我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有，但不能真正实现这一行动。

　　 　　 　　在同Yardley的关系中，影片仅仅是暗示了两人发生了关系，并没有具体呈现这一过程。

而对charlotte来说，正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已，这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。

相对于hillary和jack，同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。

青春是一张宝丽莱相片，爱人位于正方形的中心，天气无论阴晴都让景致呈现低饱和度，偏色的主体强化着不真实的梦幻感，周遭其他一切不安和危险都藏于边缘的暗角。

而那个爱人，可以是同龄的那些年一起追过的女孩，也可以是散发着成熟诱惑滋味的小镇上那个最风骚的尤物。

和《西西里的美丽传说》一样，让佛罗里达《送报男孩》昼思夜想的，也是这么一个活脱脱跳了出来就让整个社区居民成为其卫星绕着转的骚货。

这是男孩枕头下那本《花花公子》的确实显影，让嫩牛迫不及待想要品尝的老草。

这番青春的冲动，被佛罗里达的潮热天气憋得实在太慌，汗滴和夜夜自己动手的体液在丛林和沼泽中蒸腾开来，需要一场及时雨来解渴。

于是，妮可.基曼带着1960年代庸俗的金发和浓烈的眼影来了，她扮演了杀警嫌犯维特的情人夏洛特，一个持鞭而立驾驭小镇注意力的女王。

20岁的小镇送报男孩杰克（扎克•埃夫隆饰）不可救药的爱上这个年长自己两倍的尤物。

这么一来，彼得•德克特那本作为悬疑侦探小说的原著，就彻底被导演李•丹尼尔斯改编成在性幻想与性冒险间收放情绪的爱情片。

那是种族和偏见尚有巨大影响力的时代，警长之死的最大嫌犯锁定于本就有反社会倾向的维特（约翰.库萨克饰），他那远超笔友关系的情人夏洛特不但不愿相信，还竭力找来迈阿密日报的调查类记者瓦德•詹姆斯（马修•麦康纳饰）以及合作伙伴——强调自己是英国人以免受歧视的黑人记者雅德里 (大卫•奥伊罗饰)。

瓦德也想就此回老家完成一篇重大调查类稿件以争取普利策奖，而他那20岁的游泳运动员弟弟杰克也成了最好的帮手。

影片没有去纠结于罪案和调查细节，而直接让夏洛特的风骚蔓延开来。

探监那段大胆到匪夷所思的对手戏（由妮可.基曼和约翰.库萨克奉献），直追莎朗.斯通在《本能》中留驻的情色影史经典镜头。

这还不够，导演还为在海中被水母蜇伤的杰克准备了一场恶心又独特的治疗，躺在沙滩上被上面的夏洛特来了一泡骚尿——就像要急着救活一只即将干死的鱼一样。

其实，导演却熟谙着镜头，让那些渴望看到妮可芳体的贼眼彻底落空，只是在一个汽车旅馆，让狼虎年纪的熟母给予了渴望甘露的正太“一次性回报”，妮可刚一爬上床去扒下衣服，牵动影片叙事的杰克家佣人以画外音宣布：“现在你们看够了吧！

”简直如20年前国产电影隐晦的床戏一样讨厌，那时的镜头组接如此：农舍的稻草堆前，男人将女人推倒，黑场，次日清早，池塘里的荷叶上一滴晶莹的露珠滚落。

毕竟原著是罪案故事，把它彻底变成青春性喜剧不大合适，但导演又不愿让暴力元素在时间上占主导地位，就干脆发狠的，将为数不多的几场暴力戏以最直接最血腥的方式表现，倒霉蛋是马修.麦康纳扮演的记者瓦德，至于暴力是如何在他身上炸开了花，这里就不剧透了。

总之，这些血与骨，让宝丽莱般的初恋染满了血色。

许多年以后，jack一定不会忘记他第一次见到Charlotte的那一个夏天的午后。

天气热得像是快要融化掉的糖块，黏糊糊的让人不想呼吸，Charlotte就那样穿着一身粉红色的裙子出现在他的门口。

她说她要找Jenson ward。

她成了他的女神，成了他一段粉红色的回忆。

Charlotte是一个生活在底层的女人white trash. 但是她渴望爱情，希望能和一个危险的人相爱，发生一段传奇。

于是她跟监狱的囚犯写信，最后因为Hillary 的一句你给我家的感觉，而奋不顾身地爱上了他。

有些人在说自己喜欢的明星的时候总是喜欢说他们有多么多么真性情，我听到这话就只会想笑，心里想到只有真婊子才能做到真性情。

而我们的Charlotte就是这样一个人，她对Jack说我不想blow掉我们的友谊，她对那些穿着泳衣的女孩说，如果必须有一个人在他身上尿尿那么这个人必须是我而不是你们这些贱货！

除了她的性感的外表吸引着情欲初开Jack，她的简单直爽的性格也正和涉世未深的jack不谋而合，我想许多年以后jack也许爱过了很多女人，可他仍然会对Charlotte念念不忘，因为没有人会像她那么真实而可爱。

这个世界更多的是虚伪和表演。

这个电影不是要讲一个杀人犯和侦探的犯罪故事，其实看看电影的题目就知道，是送报男孩，不是大侦探ward，或是七宗罪。

其实这部电影更像是一篇叙事散文，形散而神不散。

Jack的成长，情欲的盛开，他的意淫，他的害怕惶恐，和他对这个世界的认识就是整个电影神聚的地方。

电影里所有的零碎都围着他转，他是拼贴好整个碎片的关键。

整部电影脏乎乎湿哒哒的炎夏的南方氛围从头到尾一直延续，仿佛整个世界都被青春的荷尔蒙包裹着，让角色和观众都处于一种躁动不安的焦虑状态。

这个世界就像是一口热锅在滋滋地有条不紊地运作着。

而Jack这个涉世未深的孩子就在这个时候跌入了这个万花筒一样的世界。

所有的东西都黏在了他身上。

自己纷纷的情欲，Charlotte的尿液，Ward的血液，Yardly的蓝色T恤，Anita 的头发，Hillary家的冰淇淋，地上的花生壳，沼泽地里的泥水，鳄鱼被剖出来的肠子和内脏。

他对这个世界既渴望又害怕，这个世界那么脏，Charlotte和Hillary隔空做爱，Ward是个同性恋还因为被SM躺在自己的血泊里，父亲要和新的女人结婚连黑人保姆都被辞退，Yardly为出书成名背叛了他们。

可这个世界又那么美， Charlotte不仅诱人性感她还给他家的感觉，他们在泥巴里面跳舞，还有一直保护着他的哥哥，像母亲一样护着他的女佣Anita。

人们只有挖掘肮脏才能获得快乐，越是堕落也就越是快乐。

在电影的最后所有爱他的人都离他而去。

他必须的脱离母体去独自面对这个凶险的世界。

生活不再是睡在屋子里看着黄色杂志打飞机这么简单惬意了。

20岁那年的夏天他经历了人生重要的转折，所有的爱恨情仇都统统发生。

让他一步一步走进这个肮脏而又让人欲罢不能的世界。

可是当他回首往事的时候想起，他回想起他最爱的Charlotte的时候，他一定会觉得那个黏糊糊的粉红色的夏天也是他一生的最纯情的所在。

要不是妮可我也不会看到这么一部又香艳又丰富又好玩的电影。

我就是爱她穿奇奇怪怪的衣服接奇奇怪怪的电影剧本来演。

其实她跟电影里的Charlotte有相似的一点就是对自己喜欢的东西就不管不顾的。

据说这部电影是妮可自己争取试镜并且到后期自费宣传的。

可见她对这个很文学化的剧本和另类电影有多重视和喜爱。

只要能演自己喜欢的角色演得疯演得乐做自己的大艺术家，票房口碑都见鬼去吧。

echo2448147 发布于： 2015-01-12 11:25我们总爱把人分类，好人、坏人、怪人等等的。

而且，我们总是容易把与大众不同的人划为坏人。

而他们，真的坏吗？

影片里，有一个彻底的坏人，就是范维特，他暴力、残忍，毫无人性可言，还阴险地设计利用一个女人和她身后的paperboy帮自己出狱，逃脱法律的惩罚。

夏洛特，她的行为，恐怕很多人都想评价一个字：贱。

尤其是探监时的那场戏，简直就是神奇的一幕！

两位演员的演技都经受住了考验，奉献了一场异常下流又异常精彩的对手戏。

这么一个贱人，也有着自己对爱的憧憬，渴望被一场真爱救赎，勇敢地为了一个她所并不了解的男人做了那么多事情，而最后，却以死亡收场。

真是让人唏嘘。

同性恋的哥哥，是个有正义感的新闻记者，对自己的弟弟也充满爱护，却先是被性虐，后在去寻找真相时被杀，残酷的现实啊。

亚迪安就不说了，这样的人在社会上比比皆是，为了利益毫无原则，却因为不要脸而活得风生水起，加官进爵。

阳光和温情，在杰克，在胡安尼塔，这两个人，真诚温暖，互相关怀，如果不小心说错话伤害了对方会真诚地道歉，杰克会不顾一切地爱上一个能当自己母亲的女人，而胡安尼塔则一直关心他，帮助他。

他们俩个，像是生活在平稳生活环境里的人应有的样子，而夏洛特，则是底层生活的代表，她想寻求出路，可是找错了人。

他们的父亲，一个商人，显然有商人应有的唯利是图，还娶了个颐指气使的女人，这样的人，也是普遍存在的。

美好的人、丑恶的人、凶残的人、温暖的亲情、纯真执着的爱情、变态的爱情、同性恋、新闻界的丑陋、商人的嘴脸。。。

各种各样的人和事，都烩在一起，这部两个小时的影片，却融汇了社会的很多面，像是包含了各种菜的麻辣香锅，丰富辛辣，口味很重。

我们所生活的现实就是这样，它什么都有，从来都不是只有阳光普照和煦清风。

汇集了几大主演，妮可基德曼居然接这样的片子，或许当年他们都是空虚的一代。

本来是学校游泳健将，或许真的为了醉后把泳池里的水放干额被开除，于是回到了家乡，做了一名无可事事的小朋友。

遇见了他的真爱，他想把母亲留给他的戒指相赠的女人。

可是混乱的一代，还是把他的女神放走了，他应该经历过爱，可是却放走了，女神被杀死了，我自己基本上也理不出什么头绪，很哀伤很混乱。

里面变态很多，笔友成婚，互相根本不了解，被QJ那次后居然还会跟他去沼泽生活，也许那时女神还是爱犯人的，只是后来想逃离而已，所以，jack是悲哀的。

哥哥是GAY，很让他自己纠结的性取向，但是这并不阻碍他的思考和追求真理和正义的性格，这也是纠结的性格，因为他本人也懊恼这个……jack通过几位亲人的离开、失去、得到、憧憬而成长，这算是爱的教育吗？

或许美国人拍电影就是注重逻辑，就是这么大胆，就是这么丰富，就是这么不动声色地震撼人心。

不管这部电影在别人的眼里被归为什么类别，但是在我看完之后，我无法找到一个合适的词将它归为一类。

因为它蕴含的东西实在是太多了。

一、亲情故事中的亲情虽不是本片所重点所要表达的，但却贯穿始终。

它不像那些用亲情来赚取观众眼泪的电影，矫情的表现出父母子女、兄弟姐妹之间的爱，而是通过对比，凸显出了一个女佣与其雇主家小孩之间的亲情。

电影中，主人公杰克的爸爸是一个贪图女色，对自己的孩子漠不关心的报社老板，杰克的妈妈从未在剧中出现，但通过介绍可以得知这个抛下孩子和家庭离开的母亲，不论她的离开是出于何种原因，她仍是一个不负责任的妈妈。

而黑人女佣安妮塔却在这个家里任劳任怨，为杰克收拾狼籍的房间，为他做饭，洗衣服，为他做了一个母亲应该做的事。

杰克和他的哥哥华德可以说是被安妮塔拉扯大的。

安妮塔兢兢业业地打理着这个家，却连给自己的孩子做一顿饭的机会都很少。

或许正是因为她自己本身就是一个母亲，因此她把对自己的孩子的爱转而寄托在了这两个孩子的身上。

而这两个孩子也把她视为家里的一份子，待她如自己的母亲。

片中杰克向安妮塔道歉时的那个拥抱，杰克在父亲的婚礼上为在厨房工作的安妮塔奉上的那杯酒，都是这个孩子对这位黑人母亲爱的表达。

在亲生父母的不闻不问与女佣的无微不至的鲜明对比下，这份佣人母亲和雇主孩子之间的亲情显得更加珍贵。

二、爱情爱情一直以来都是电影中经久不衰的主题。

电影中表达爱情这个主题的方法也五花八门。

有用青春的少男少女之恋来表达爱情的，有用耄耋老人的相濡以沫来表达爱情的，当然，更多的是用成年人之间的激情和性来表达爱情。

这部电影也不例外。

重口味的性爱镜头在这部片中并不少见，影片一开头就是一个性爱的画面，中间还有各种人物的YY以及性暴力镜头。

但与其他很多包含这些内容的电影不同的是，这些性的画面留给人的印象，远远不及杰克对夏洛特那勇敢与执着的爱来得深刻。

虽然，从一开始杰克就对夏洛特存在着一些性幻想，但这些幻想并不是出自于肉欲和兽性，而是出自于真切深沉的爱。

这个涉世未深的少年，可能是由于存在着恋母情结，喜欢上了这个被称为“bitch”的风骚女人。

从一开始他就知道她是别人的情人，并且还是一个罪犯的情人，他仍决定要爱她。

到后来她亲眼目睹这个女人和她的罪犯情人希拉里在监狱里调情的恶心场面，仍然坚持爱她。

再后来得知这个女人为了救出自己的情人而和华德的同事利亚德睡过之后，依然不抛弃不放弃，还将自己珍藏的妈妈的结婚戒指送给了这个女人。

作为一个观众，我很难理解剧中人物的心情，但是能对一个女人做到这般包容，并能这般坚持，想必这份爱是足够深沉的。

最后，这个男孩，为了救自己心爱的女人赶赴“虎穴”，失去了自己的亲生哥哥，自己也险些送命，却只得到了这个女人的尸体。

我们不能说杰克在这场爱情中一无所获。

看到结局的人都能发现，这个少不更事的孩子，因为这份沉甸甸的爱，长成了一个有勇有谋的男人。

当然，聪明的导演也没有忘记用另一份畸形的爱来衬托一下这段勇敢而执着的爱。

在夏洛特写给杰克的最后一封信中，她说：“希拉里很爱我，只是他以自己的方式爱着我。

”希拉里自己的爱的方式是什么？

这个杀人凶手变态狂爱的方式就是不停的骑他的“小母马”，就是满足自己野兽一样的性欲。

这中变态的爱所造成的悲剧，或许也是这部影片对观众的告诫与警醒吧。

三、司法公正除了情，这部影片也从某个侧面表现了法。

影片围绕着解救被判死刑的杀人犯希拉里展开。

可让人奇怪的是，从一开始，故事中的主人公就不是用法律手段来解决这个问题，而是请来两名报社记者来调查这个案件。

调查案件，为犯人平凡不应当是通过司法途径来解决的吗？

为何却轮到由两名小小的报社记者来出面？

理由是显而易见的。

当时的美国的法律环境想必没有办法解决这样的问题。

从华德和利亚德去找希拉里的辩护律师，我们可以看到的是这个被告的辩护人，这个资深的法律人士都没有想过要尽力帮他的代理人平反。

并且在他人介入的时候俨然一副不配合甚至抵触的态度。

这种行为放在现在的美国来说肯定不仅违反律师的职业道德也将违反律师法。

可是在当时的环境下，却没有办法去制裁他。

不知道是幸运还是不幸，这个罪犯最终因为两个记者的一篇披露该案情的报道而获释。

这又一次揭露了当时美国司法制度的漏洞——舆论对司法的干预过大。

仅凭一篇报道，在证据还没有完全查清的，无法形成完整的证据链的情况下，一个被判死刑的杀人犯就得以重获自由，这对法律的威严是何等的打击？

司法公正在那个时代，那个地点是无从谈起的。

这部电影给我的感受就如同这篇评论一样，有些杂乱。

电影中还有很多可挖掘的点。

虽然如此，但它们却没有让我觉得不知所云，电影没有因为要表达的东西丰富而变得散乱，而始终围绕着一根主线展开。

这是一部好电影所应该具备的基本品质。

没看过小说原著，所以仅仅就电影来评价。

首先是“爱”上死囚犯并单方面与之订婚的女主；其次是本来在伦敦做记者做得好好的，却与黑人下属（？

）有一腿的马修影帝；最后就是刚二十岁，荷尔蒙多得没出用的男主，他们是一群闲得没正事干的人，不知是同情心泛滥，还是想一鸣惊人，总之，他们聚到一起，开足了马力，要为一位死囚犯翻案。

本来也没什么，反正，不按常理出牌不是什么要不得的事，关键是死囚犯不值得他们去翻案啊！

你看他邪恶的眼神，与女主第一次见面便要求她为他做了什么（看的删节版，不知道，反正儿童不宜），第二次见面就因为她没穿裙子，大声辱骂她，而且没完没了。

马修影帝想阻止他，结果也被他嘲笑恶魔应该是一眼看出他与黑人有不那么纯洁的关系的。

男主呢？

明知女主为了给死囚犯翻案，与马修影帝的黑人伙伴上床，并且继续犯贱地“爱”死囚犯，可他还是爱她，愿意为她做任何事，初恋了不起啊！

就能理直气壮地犯傻啊！

如果说“zuo”已经结束，实在是太高估这伙人的情商了，马修影帝继续探监，继续找翻案的证据，黑人为女主提供了伪证，至于男主，好像没做什么，除了继续花痴女主并不优美的胴体，他整天无所事事。

经过他们不屈不挠的努力，死囚犯被无罪释放，虽然马修影帝明明知道死囚犯叔侄俩串通一气，智商比看上去要高得多，所以隐瞒的东西一定也很多，也许根本就是杀人犯，可他还是义无返顾地带领大家往地狱方向走。

还是黑人聪明，早早脱身，离开这群作天作地的人。

女主自食苦果，被无罪释放的死囚犯蹂躏，践踏，绑架，禁锢，最后惨死在地狱般的沼泽地，第一个领便当。

第二个领便当的是马修影帝，释放出恶魔的记者，当他被割喉的那一刻，他是否有一点后悔，有一点点对女主的怜悯呢？

不得而知，至少，他没有过多的反抗和挣扎，当然也可以说恶魔的邪恶力量足够大，大到可以毁灭一切单纯美好的东西。

让我惊讶地是，影片结尾，男主居然可以在极短的时间内，把女主和马修影帝的尸体弄上小船，影迷们都知道，女主是身材极高的妮可基德曼，马修影帝人高马大，男主的设定是一个小男孩，他是肿么那么快就躲开恶魔，把两具尸体运走的呢？

没有说服力。

总之，看完影片我不同情谁，也不痛恨谁，觉得死去的人纯粹是自找死路，他们不是没有选择，都有选择，只能说他们自找死。

最后吐槽的是，妮可的脸已经僵硬得不忍直视，如果不是为了恶补马修影帝的电影，还是算了吧，只不过是令人心理生理都不舒服的电影罢了。

　　　　一句话点评：千万不要和杀人嫌疑犯谈恋爱啊！

危险的吸引力只是幻觉。

　　　　这是一部充满性和暴力的电影，有些B级片的趣味，故事引人入胜，却又不失为严肃正片。

1969年，正是美国种族歧视严重（马丁·路德·金在1968年被枪杀）的年代，也是要不要死刑开始成为问题的年代，更别说故事发生在南方之南方——佛罗里达州的小镇。

故事时间又是湿漉漉、汗涔涔的夏天，一个女人与几个男人（其中一个还是杀人嫌疑犯）的性爱争斗，偏爱黑人的同性恋白人的悲剧，这一串复杂纠结的情爱关系让整部电影充满炙热气焰，直到片尾的两起杀人事件达到高潮。

　　夏洛特是个有严重圣母情结的女人，她要把素昧谋面便称她为天使和家园的嫌疑犯希拉里从监狱里救出，这样的女人，容易成为某些男人眼中的bitch，比如为希拉里做无罪调查的黑人记者，她甚至跟后者上床以获取支持。

但他也能成为某些人的女神，比如曾在丛林里过野蛮生活的希拉里，夏洛特对危险男人有种不切实际的迷恋，当希拉里因为她没穿上可以挑逗他“隔空做爱”的花裙子而咒骂她时，她就该明白这位监狱笔友的文字也会骗人——她不知危险力量到底是个啥。

　　她也是二十岁少年杰克的女神，只有少年人才能这样不带评判地深爱一个人。

第一次见到的夏洛特，和最后一次见到的被希拉里杀死的夏洛特，穿着同一件桃红色连衣裙，衣如其人。

夏洛特内心深处多少有点破罐破摔，她注定不会选择干净纯洁的年轻仔。

但对杰克而言，初恋已是绝恋。

　　杰克的记者哥哥沃德的同性恋身份，在片中早有铺垫，当他被黑人们扒光虐待时候，观众震惊惋惜，但也不意外。

对于毁容又暴露身份的沃德来说，他喜欢的黑人搭档在情感和职业操守上对他双重背叛，他的心早已破碎，也许死亡才是解脱。

　　把杰克两兄弟带大的黑人保姆，由黑人女歌手Macy Gray扮演，她是整个夏日暴力事件的见证者，她出名的独特嗓音做旁白很吸引耳朵，同时，她也是故事文化背景的提示符号，其他配角也都似南方人物生态系统里的元素，连同这五位敬业的主演——妮可和马修此次牺牲很大，扎克顺利从青少年偶像转型，库萨克演野蛮变态还真像——共同展现出那个正在发生巨变的时代。

　　最后吐槽一句：黑人记者哥哥我知道你够自恋，但你抽烟的时候不要那么骚嘛，你以为你是张国荣咩！

　　　　由于技术问题，这篇没能发表在《环球荧幕》电子版第二期上。

今天我才发现自己连名字都忘起了。

我稿子的名字都是乱起的其实，嗯嗯。

由于叙事视角的多元化，这个原本比较简单的故事，在黑人导演李·丹尼尔斯的执导下，显得线索纷多，以至于一不小心就跟不上情节，以至于看不太懂都会出现。

所以，我还是先试着理顺一下《报童》的故事线索，然后再探讨一下有关媒体生计的话题。

拍出过《珍爱》、《白宫管家》这样纯黑人视角黑人故事的黑人导演，他拍摄《报童》这部主要故事跟黑人没太多关系的电影，采取的视角依然是黑人的视角，借一个黑人女佣之口来叙述这个故事的。

所以，在开篇的部分会有一个黑人妇女在讲述，并为了这个故事进行讨价还价。

故事发生在1969年，那是一个美国思想史上狂飙突进的时代，性解放、女性解放、黑人运动、反战、同性恋文化等等都这一时间得到长足进展，当然，媒体的发展也在进行着跨越式的发展，激进与守旧也在发生着剧烈的冲突。

这个时候，黑人女佣被一个报业家庭雇佣，来为这个家庭做家政服务。

这个家庭里，父亲是一家报业的老板，大儿子瓦德是一个调查记者，小儿子杰克身无所长，只做为司机来帮助哥哥进行采访调查。

因为年幼，居家的时间多一些，所以小儿子杰克与黑人女佣的互动更多一些。

而且在之后的故事中，杰克也是核心故事中唯一活下来的人。

因此，黑人女佣通过杰克对于整个故事了解的多一些，也就成为了第一讲述人。

杰克作为哥哥瓦德的司机，参与了瓦德对一个案件的调查。

这个案件中，杰克作为瓦德的助手，参与其中，并且爱上了瓦德书雇主，一位40多岁的风骚的女人布莱斯。

杰克的妈妈在他5岁的时候就离开了他，缺少母爱导致了他对成年女性有更多的好感，俄普狄斯情结一样滴对布莱斯疯狂地爱恋，并幻想着与她一起结婚，幻想与她一起做爱。

在跟随瓦德对案件的调查中，杰克意外瓦德是一个同性恋。

最终，杰克还目睹了瓦德的死亡，自己还差点死去。

但终究还是将杀人狂魔绳之以法，自己成为唯一幸存者。

瓦德作为一个记者，接受了布莱斯的雇佣，以记者的身份去调查一个杀人案件。

瓦德与他的搭档亚德利一起接受了这个邀请，并让自己的弟弟杰克来做司机。

作为记者，人人都希望能够写出名篇，横行江湖。

在瓦德接受的这个案件中，一个小混混维特被认为是杀死一位地方警长的凶手。

布莱斯则是身陷狱中的维特的笔友，并且在短短几封信之后爱上了维特。

布莱斯让瓦德对整个案件从新调查，以证明维特是无辜的。

因为，除了布莱斯之外，没有人相信维特是无辜的。

瓦德在调查中表露了自己的同性恋身份，而且遭受几个变态狂的性虐待，身体受到了较大的摧残。

而亚德利则号称对整个案件进行了调查，亚德利发现在警长被刺杀的时候，与他的叔叔一起正在偷一个高尔夫球场的草坪，然后将草坪卖给一个房地产开发商。

因为偷盗草坪，与买卖草坪都是非法的，所以，维特的叔叔与不法开发商都不愿意出面作证。

亚德利将报道以自己与瓦德的名字进行了发表，并且大获成功。

媒体的压力，促使了司法对维特网开一面，获得了无罪释放。

但是，这并不是整个案件的终结。

维特获释之后，带着布莱斯居住到了他生活所在的沼泽边。

而身体康复后的瓦德则发现压根不存在什么不法开发商，也不存在所谓的高尔夫球场。

亚德利为了报道做了虚假调查，并写出了假新闻，而维特的叔叔则明显说了谎言。

震惊之余，瓦德收到了布莱斯发来的求救信。

于是瓦德与杰克一起去搭救布莱斯。

但当他们抵达时，维特已经杀死了布莱斯。

并且拎刀冲到了瓦德与杰克面前，并且凶残地对不敌的瓦德进行了割喉。

而杰克则侥幸逃脱。

但随着瓦德的死亡，亚德利的假报道再也无法得到揭穿。

而且，亚德利则继续靠他的报道出书发财。

而整个故事起因的死亡警长，则一直成为了悬案，没有找到凶手。

其实，如果瓦德没有死，他可以揭穿亚德利，也可以推翻那篇署了自己名字的报道，再次证明真凶依然是维特。

这个家伙，不仅杀了警长，也杀了布莱斯，还杀了瓦德。

对于布莱斯，则作为一个女性解放者的形象出现。

她勇敢地爱上一个狱中的“匪徒”，并对其进行搭救。

在第一次探监过程中，布莱斯即与维特进行没有生殖器的做爱，以当面的相互自慰完成了一次奇特的做爱行为。

勇敢地承认自己的性权利，她臣服与维特的性暴力，并且为之沉醉。

她还对杰克进行着征服，往杰克身上、脸上撒尿，对杰克的求爱保持着女皇的姿态。

同时，为了性寂寞，还与亚德利发生过关系。

这是一个过于自我，不甘于平庸的女性，她享受着维特的带来的性快感，又不愿意跟维特一起过贫瘠独孤的生活。

在大时代中，她属于一个先锋，但内在却并没有战胜自己。

对于性威力的投降就注定了她悲惨的结局。

终于死在了维特的手下。

对于维特，则是一个彻底的混账，利用了自己的叔叔，然后利用了布莱斯，又利用了瓦德与亚德利。

在他恣意的生活中，只要谁阻挡了他，就会拿出自己的武器杀了谁。

于是，他杀了警长，杀了布莱斯，杀了瓦德，还对杰克痛下杀手，欲处之而后快。

而杰克的侥幸逃脱，终于还是将维特送上了电刑的座椅之上，得到了应有的惩罚。

这个故事看起来错综复杂，其实并没有那么庞杂，只是李·丹尼尔斯想要在其中述说过多的东西，野心太大，所以看起来有些杂乱。

就像开头讲的，性解放、女性解放、黑人运动、反战、同性恋文化这些角度，从那个维度进行下去，都可以通过这部电影找到相应的答案。

对于我而言，作为媒体中人，显然对于媒体的表述更感兴趣一些。

其中，对于假新闻的痛心疾首，很让人受到启发。

因为正是有了亚德利的假新闻，才使得布莱斯与瓦德双双送命。

而维特原本就该上电椅的，尽管他最终还是上了电椅，但以布莱斯与瓦德为代价，岂非是太惨痛了些。

写新闻报道，对采访对象与采访资料的准确与详实，是多么的重要。

而瓦德作为一个记者，深入沼泽地，走丢了鞋子，浑身泥污，这是一个调查记者的真实写照。

而作为记者，收到采访对象的袭击，并为之送命，这样惨痛的结果，也何其的触目惊心。

但是，瓦德遭遇，即便是是中国的今天，也依然在时时发生着。

作为媒体人，见了太多这样的例子。

而作为中国的媒体人，我们所能拿到的收入，跟付出的代价相比，又是何其的少。

种种对比，实在太让人悲观失望。

唉，岂止一声叹息可了之。

成人的世界总是奇怪的，还记得小时候我们总坚持的认为这个世界不是光明就是黑暗，可是随着成长却越来越模糊这中间的界限，我们才慢慢意识到这个世界其实是一片混沌的电影中的主人公杰克是个有正义感同时也有一些个性的年轻人，他大学的时候是一个游泳健将，几乎就可以成为职业选手，可是由于一次事件杰克被学校开除了 他在父亲的报社里工作但是其实他并不喜欢家里 但是自己有无处可去这个时候的杰克很迷茫 电影一开始就切到杰克再看那枚戒指对于他来说这个很重要，因为这是过世的母亲的遗物 通过黑人女管家的叙述我们知道杰克谈了好几个女朋友但都很快就分手了 杰克的心中始终没有找到带上这枚戒指的合适人选可是很快有一天故事就发生变化了，一天他去接自己多年没见的哥哥和一个黑人撰稿员，他们似乎是为了一件冤假刑事案件的调查而回来的，作为一名小有名气的记者哥哥还是很健康可是不知为什么脸上多了一个小小的疤痕 但一切还是安好的， 两兄弟还是和原来一样要好 在回来的饭桌上父亲问黑人是什么职业的，黑人说自己是撰稿员 可是父亲却略带嘲讽的说在他们的年代这个叫做改稿员 真实时代变了 饭桌上的氛围压抑而枯燥 哥哥看着父亲淡淡的应到是的 时代变了之后杰克百无聊赖的站在门口 突然他看到了一个穿着粉色连衣裙的妖娆中年女人 她的身材苗条而性感杰克一下子就被吸引了 他似乎找到了那个女人<图片1>原来这个女人就是找上哥哥希望帮助翻案的夏洛特 这个女人不知道为什么相信他们将要拯救的罪犯是这个世界上真心爱她的男人，她为此做了许多的调查并认为自己的男人是无辜 在车间里杰克傻傻的看着这个女人和他们在一起讨论案情 可是黑人却一直猥琐的打量着眼前这个尤物 并像主人一样使唤着杰克这让杰克暗暗不爽之后的几天杰克满脑子里就只想着夏洛特，他发觉自己可能已经爱上这个穿着浪荡的女人终于在监狱里见到了这个罪犯维特，他留着散乱的头发眼神涣散却带着一丝凶狠 夏洛特对于这个男人一下子就看入迷，接着维特竟然提出难以想象的要求，他竟然要夏洛特当场勾引自己<图片2>一旁的杰克吃惊的看着眼前发生的一切 却无法闭上自己的眼睛，他意识到即使这样 自己也还是喜欢这个女人的之后他们有再去找维特希望了解到更多案件的线索，可是维特却自顾自地说话他看着夏洛特并责骂她没有穿裙子来 愤怒的离去了<图片3>但是他们并没有放弃并在不同的方面展开调查，可是杰克却陷入郁闷他似乎并不能参与到这个团体中，一天他和夏洛特去海滩却不幸水母蜇伤 危机的时候夏洛特用自己的尿解救的杰克 可笑的是这件事却被自己的父亲当作新闻报道了出去<图片4>杰克陷入了困惑 自己的父亲竟然可以把自己儿子的笑话当作新闻报道，而黑人撰稿员一脸戏谑和杰克说这就是新闻 杰克终于抑制不住自己内心的怒火和黑人扭打了起来 他愤怒的大骂黑人你这个黑鬼

恰巧被自己最亲密的黑人女管家看到了这一幕， 这时杰克才意识自己竟然也成为了曾经讨厌的人 他嫉妒黑人和哥哥很亲密 并仗着这个对自己颐指气使 而哥哥一直也似乎默许这一切 可是这一次哥哥却没有帮着黑人亚德里 他带着杰克又一次找到了维特想找到一些信息 维特透露自己的叔叔泰利可以证明自己的清白但是没有女人他不会说出地址 这时哥哥告诉维特 你现在和我说就可以 我就是你张开的怀抱 你的裤子 这时响起了一段诡异的音乐

他们得知了地址却发现泰利的家是在一片沼泽地中的在休息的时候两兄弟终于有机会坐下来聊天，不知不觉就聊到了离开的母亲和女朋友的事 哥哥深吸了一口气他似乎想要说什么但最终还是没有终于找到了泰利 在沼泽中的一片搭起的房子 周围挂着许多鳄鱼的尸体就像是一场献祭 这里就像是原始世界 他身边的女人赤裸身体 孩子围绕着他坐 很明显他就是那个权利的掌控者 （总让我想起《真探》里的那片沼泽地）

当哥哥杰德询问泰利当晚的事情的时候，泰利的说辞似是而非，他承认了自己和侄子在一起 可是当杰德仔细追问的时候泰利却暴力的示意他们离开 回到家里杰德知道事情没有这么简单他开始对这个案子有些着迷了，恰巧亚德里和夏洛特带着酒店的信息回来了他们证实维特的不在场证明可是当杰德看着亚德里和夏洛特亲密的样子和亚德里着急劝他结束这个案子的状态，他知道有些东西已经超出他的控制这时报社打电话催促杰德回去，而父亲也在对杰德施压告诉他出版的对于社会产生的影响同时还宣布要和继母结婚了，杰克才发现母亲的戒指被这个老女人给偷偷拿过来了，他抢了过来并对父亲说 “这是我仅有的了 ”亚德里回到了出版社打算完成他的文章但是杰德却坚持要找出真相，那一晚他们来的一个酒吧 杰德表现的怪怪的，他一直盯着旁边黑人 让夏洛特感到不安可是此刻杰克只想把戒指送给夏洛特睡梦中杰克被夏洛特吵醒 她告诉杰克哥哥的房间里不对劲，此时响起了嘈杂黑人音乐杰克看到了他从来没想到的画面 杰德正被3个黑人反绑在地上，他浑身赤裸画面诡异而刺激

他们还在不时的踹着杰德杰克疯狂的砸开窗户，冲进去和那些黑人扭打 他看到躺在地上的杰德满脸是血 脸上又多了几道疤痕。。。。

那一晚也许是不忍看到伤心欲绝的杰克或是当时的氛围，夏洛特和杰克发生了关系。。。

可是最终还是没有阻止夏洛特的离开，杰克去找亚德里希望在这一篇文章上不要有哥哥名字他大声斥责亚德里说这不是事实，亚德里却告诉他其实自己的工作是因为一次哥哥意外和他发生关系得到的光筹交错的街道人来人往杰克的内心却是惆怅的终于维特还是被救了出来，他以一种狂野的表达将夏洛特带回了他沼泽地父亲的婚礼还是如期的到来了，杰克找到哥哥并鼓励杰德重新振作在婚礼上杰克意外得到夏洛特的来信，他告诉杰克也许她选错了，虽然维特是爱她的不顾一切两兄弟又重回那片沼泽地，打算把夏洛特拯救出来可是一切已晚，夏洛特已成为维特的一个可爱的洋娃娃可是杰克无法抑制内心的冲动他不断的对维特喊叫拿着那把夸张的砍刀被激怒的维特抓住杰德，在这片大沼泽地里随着杰德脖子上洒出鲜血，杰德内心痛苦挣扎的灵魂终于在这里得到了安息

受刺激的杰克慌张的往回跑，利用自己的水性杰克逃了出来驾着小船杰克带着两具尸体终于逃出了这片沼泽