苹果

苹果,迷失北京,Lost in Beijing

主演:梁家辉,佟大为,范冰冰,金燕玲,曾美慧孜

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2007

 剧照

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 剧情介绍

苹果电影免费高清在线观看全集。
刘苹果(范冰冰饰)在北京一家洗脚城里做按摩妹,丈夫安坤(佟大为饰)是负责清洗高楼落地窗的工人,二人生活贫困,却相亲相爱。 洗脚城老板林东(梁家辉饰)是个好色的港商,时常找不同小姐满足生理需要。老婆王梅(金燕玲饰)不能生育,经营一家美容院,两人感情冷淡。 一日刘苹果的好友小妹因为得罪客人而被开除,二人喝得酩酊大醉。神志混乱的苹果误打误撞走到一间足浴客房,正好是林东的休息室,二人发生关系,却被正在刷窗的安坤看到。 安坤欲借此敲诈林东,并前去找王梅谈判,愤怒的王梅要林东也尝尝“戴绿帽”的滋味,于是与安坤发生关系。 而在这时,一个更大的变故产生。苹果怀孕了,而到底谁才是这个孩子的父亲成了林东与安坤赌博的筹码,四人签订协议,如果是林东的骨肉,他将给二人十二万元的补偿费,而如果是安坤的,则双方互不相欠......热播电视剧最新电影影里大天空河甜蜜复仇续篇紧急呼救第二季巨人致亲爱的法官大人晨时空虚的我终极笔记叛厨风暴马德琳·柯林斯十亿彩色故事伤心往事上帝之手山脉公路彼得·格里尔的贤者时间第二季爱你的米拉FAKEMOTION-乒乓球之王-仙侠剑斯特拉的魔法OVA2邻家美人总裁在上10:爱火重燃期限人生咒报2405我的真正死因宪法与我毕业不确定的荣耀此情此刻大~集合!小魔女DoReMi灰姑娘怪事屋

 长篇影评

 1 ) 这是一部被低估的关于女性命运的电影

其实这个电影值得8分,有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了,确实,“苹果”跟电影更贴合。

但另一方面,从这个故事中,我们确实能管中窥豹看见北京,可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望,也可以看见女性在其中的处境。

我认为,在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时,那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过,然后纵身一跃。

两位男主往楼下看的时候,下面什么也没有,她消失在城市的血盆大口中,丝毫引不起城市任何一点波澜。

其实这个场景有一点超现实的意味,我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景,它就像一个幽灵一样,在唱着这个电影真正想说的东西。

就比如去年那部《平原上的夏洛克》,里面有一段房顶漏雨积水养金鱼,非常浪漫,呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。

另外还有一个情节也非常重要:电影最后,老板娘拉起拉苹果的手,苹果从警惕到接受,到两人突然一起痛哭起来。

我们不得不注意到,这实际上是一部以女性为主角,讲述女性故事的电影。

这个名字叫“苹果”的主角,在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具(注意,不是生女儿,因为在电影中儿子是被期待的)。

她实际上就是遭到了老板的强奸,紧接着又遭到了丈夫的强奸,没错,婚内强奸也是强奸。

但如同大多数女性一样,她实际上没有意识到这是有问题的。

被老板强奸之后,她仅仅是想保住自己的工作而已,但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会,并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。

后来女主角发现自己怀孕了,丈夫又发现了一个赚钱的机会,女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨;一边辛苦地怀孕生子,生出来的孩子被卖给了老板。

实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。

后来丈夫后悔把自己孩子卖了,把孩子抢走了,如果是个女儿的话估计也不会抢吧(不过如果是个女儿老板可能也不会想要)【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。

曾美慧孜真的太适合这种角色了,感觉现在很少有这种气质的演员了,记得周冬雨也演过一个杀马特的角色,但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒,而曾美慧孜就是长在底层的角色里,让你以为她就是那个身份那个角色。

 2 ) FUCK GDZJ

在电影院不适合看有点深度的电影。

第一、电影院人杂多,而且大部分人根本没有鉴赏电影的水平,很多暗喻和哲理根本不去理会,只知道在好笑的地方大笑几声,环境极其浮躁,在这种环境里就是碰到好片,像我等人也难以心平气和的慢慢冷静思考电影。

第二、电影院里即使放国外片包括港片,都是用配过音的普通话,这着实大煞风景!

很多东西,一定要原汁原味,什么环境用什么语言。

本身,你看,从一个老外嘴里冒出中文,感觉就很不对付子。

而且,其实,一些英语表达的含义,中文根本就是描述不出来。

有特定的含义和语境,甚至包括语调, 不是你一句简单的翻译就能到位的。

品那种感觉,真的很重要。

包括港片,一定要看粤语版的,最好你还能懂粤语,这样才能深刻理解到影片中的元素和含义。

以前,大学就有一个广东的同学,说《大话西游》其实普通话版真的没什么好笑的,港版的才真正好笑,而且有些对白只有懂粤语的人才能理解其中的意味深长。

《麦兜》,也是同理,正像有人所说,一部只有香港人才能完全理解的电影,确实有一定道理。

电影对白的精彩只有懂得那门语言的人才能真正玩味其中,不然则会遗憾也无法可解。

第三、电影院里的电影基本上都被GDZJ和谐过了,再好的电影被割过了,还会好看吗?

有些镜头是不能少的,一旦涉及裸戏和政治原因,都要被和谐。

一旦反映社会阴暗面,人性的阴暗面,也要被和谐。

甚至连粗口也要被和谐。

就像《lost in beijing》,被剪50刀啊。

这样,有深度的电影还深的起来吗?!

 维纳斯虽然美,却断了胳膊,且露着胸脯,于是给她接上胳膊,穿上衣服。

女神瞬间变成了傻大姐。

广电总局便是将女神变傻大姐的个中高手。

第四,关键是,电影院一般也不会放什么有点深度的电影。

港片《神探》国内都没放映,这部片堪称港片十年来的经典之作。

像FIGHT CLUB、DEAD POETS SOCIETY、NATURE BORN KILLERS这些上乘电影根本不可能放映的,WHY?我们要和谐嘛!

当然了,也是为了迎合观众的口味,说老实话,大陆观众大部分品味都是很低的,看电影就是为了看好玩的,靠,那不如直接去看喜剧片了,看什么文艺片啊。

当时影院一片不好玩的声音让我记忆尤新,看电影就是要好笑?!

总结,电影院适合看喜剧片,而且是国产的(原汁原味的普通话,哈哈)。

或者是一些国外纯动作大片,什么绿巨人啊,无敌浩克,绝密飞行之类的,情节弱智,但听效果,看动作特技,过瘾就Ok。

文艺片?

算了吧此外,建议GDZJ尽快建立电影分级制度。

这样,既能保护小孩子,又能使我们成年人看到有点大脑的片子,不要动不动看到粗口、露点或者社会问题就和谐,这样的片子还算是电影吗?

你这一和谐,还有多少东西?

本来不白痴的人都要被GDZJ和其他白痴的观众变白痴了。

FUCK OFF,GDZJ

 3 ) 《迷失》的《苹果》

1、常常进出影院,耽溺于华美的影像与精彩的特效,而恍然发现自己似乎已很久没被电影感动过了。

现在的电影,如同速食快餐,不是充斥着铜臭的商业气息,便是盈绕着或挑逗或妩媚的性暗示。

恢宏的场面设计气势磅礴,奇幻的特效技法层出不穷,魅力四射的帅哥靓女直看得人浮想绵延,然而目不暇接的片花,接踵而至的惊艳过后,却少了曾经那份余音绕梁的醇浓韵味。

多日之后,再提及时,恍惚中忆得一些模糊的碎片,至于影片究竟好在哪里,再已无从着笔。

而看影片LOST IN BEIJING(又名《苹果》或《迷失》即便是删节版)的时候,一丝伤感撩动着思绪,星星点点地缀落沉淀,浸润了震撼的心灵,于梦境的最深处轻唤那早已迷失于尘世而无奈蜷曲的灵魂。

2、苹果和她的丈夫安坤怀揣着梦想成为“北漂”一族,赴京淘金。

苹果在一家沐足店当“洗脚妹”,而安坤则是一个高空作业的“蜘蛛人”。

不料,浴足馆老板林东趁苹果醉酒后竟将她“强奸”,而讽刺的是这情形恰巧被正在高空作业的安坤瞧个正着,于是要讨个价,赔其损失。

怎料,林东妻子王梅因为其不育而被老公冷落却主动要与安坤发生性关系,理由是要让自己老公也“戴绿帽”,让安坤进行报复。

随后,苹果的怀孕促使安坤再次上门“讨债”,当中年无子的林东惊讶天上掉下个孩子的时候,得子的欢喜冲昏了理智的头脑,于是和安坤夫妇签订了所谓的“公平互利”的卖子协议。

苹果,一个外来的打工妹,和丈夫徘徊于茫茫都市。

有过梦想,有过拼搏,然而当现实的残酷赤裸裸地赫然呈现时,娇嫩的双肩已不堪忍受生活的重负。

在物欲横流的社会,她不仅借酒迷失了自己的身体,而且越陷越深,直至迷失了自己的灵魂。

理所当然的接受林东的金钱和照顾,理所当然的遵从那份荒唐的卖子协议。

然而,一个女人,无论是清纯得近仙,还是魅惑得近妖,母性是最终不变的主题。

当初迷恋金钱,顺从丈夫的苹果在孩子坠地后渐渐唤醒了母性的良知毅然做出了抉择离开。

无论是苹果,还是王梅,片中女性凄惨、混乱的生存状态在很大程度上除了是由处于社会主动地位的男人造成的,更大程度上也在于她们自我选择的迷失……安坤,在老婆被人“强奸”后,作为草根阶级,他不懂也不愿运用法律的武器维护自己的权利,而是选择赔偿损失私了此事。

在淘金梦的驱使下,他选择了看似最为当然最具现实意义的金钱赔偿,无耻地出卖了妻子和自己作为一个男人的尊严,之后又再一次出卖了自己的孩子,丧心病狂至极。

然而,虎毒不食子,血脉相连,最终父子亲情唤回了他已然泯灭的良知。

林东,金钱的掌握者,大家眼中所谓的成功人士,拥有与之匹配的社会地位,也因如此,他拥有了践踏法律、道德的机会和实力。

当充满诱惑的苹果出现在眼前时,他自然一口咬下去。

当历经风雨的妻子算计他,当甜美娇艳的苹果求助于他,他已不再相信任何人,直到得知孩子不是自己的亲生时,那种失落令他不能自已,善恶到头,终有报。

王梅,大多数被丈夫花心而伤害的家庭主妇的代表。

可怜、可悲、值得大众同情,充分展示了,一个中年家庭主妇在得知丈夫在外面和别的女人发生关系的那种无耐、无助与不甘,人老珠黄的她对于自己对丈夫已失去了吸引力了然于心,却无从改变;在知道丈夫的不忠之后,不能也不敢与丈夫离婚,离婚对她来说更是在伤口上撒盐,于是只能以夫妻共同财产的分割作为筹码来限制丈夫进一步的出轨;她想反抗却无法反抗最终只有用自己身体上的出轨作为对丈夫最大的报复,却不知这在报复的同时也给自己造成了个更大的伤害,报复所带来的也只是一时的变态的快感。

最后,她与苹果相握而泣,同为女性作为弱势群体的悲哀和惆怅溢于言表。

影片的四个角色经历了金钱、爱情、亲情的洗礼,将人性的善与恶描绘到了极致。

纵然苹果的遭遇可怜,但却并不值得同情。

因为自尊自爱日渐逝去,像苹果一样迷失在茫茫都市的女人们令她们自身成为了男人犯错的载体,给更多的男人提供了花心的借口和机会。

安坤的唯利是图,林东的仗势欺人,王梅的逆来顺受,苹果的贪慕虚荣构成了影片冲突的激烈化与荒诞性。

3、从《红颜》到《苹果》,看李玉的电影并无丝毫的轻松。

这一次,宁静的巴蜀小镇变成了繁杂喧嚣的大都市,诱人的苹果与自卑的安坤代替了红颜可人的小云与稚气未脱的小勇,但上演的依旧是畸形的爱恋与道德的探疆。

而扭曲的人性,也在尘嚣渐起的世间,渐渐退去了昔日里粉饰的浮华外衣。

正如导演李玉所言她一直在拍关于女性寻找精神出路的东西。

作为女性导演她更多地关照女性,透视她们在社会生活中的无奈与不知所措。

虽然两部影片的题材似乎与禁忌沾边,但影片却并没有卖弄所谓的越界话题或是拍摄前卫的理念,而是一脉相承地将女主角从隐忍到最终抉择的抗争过程抽丝剥茧般冷酷辛辣地呈现在观众面前。

然而,静默之后,给人更多地却是的辛酸的无奈与自省后的苍凉。

纵然在解释片名时,李玉并未迎合媒体更多的期许,但较她之前的电影名《红颜》的暧昧而言,“苹果”的片名却更富含蓄。

苹果,这个在西方文学长河中挑起战争,撩拨欲望的“尤物”隐约透露着女主角因 “诱人”而迷失进而摧毁的本来平静的打工生活。

而最具讽刺意味的便是本来象征着平平安安的苹果带给苹果本人的却是扭曲的无意识和惊涛骇浪般理乱的生活。

过把瘾之后,大家才恍悟,原来外表诱人的苹果在品尝之后竟是如此的苦涩。

4、不知是由于自己在影院里待得太长而大脑缺氧(刚看完《命运呼叫转移》紧接着看《苹果》),还是由于整部影片多采用肩扛影机摇摆式的拍摄手法,极力渲染主角所生活的地域的不确定和混沌的缘故,苹果踌躇在北京街头,思索堕不堕胎的影像恍得我晕晕乎乎。

范冰冰将苹果这一角色的倔强抗争和身为女性控诉不成的无奈拿捏得颇为到位,即便打扮朴实无华,但娇人的韵味隐约弥漫,醉了身边的男士,也醉了荧屏前的观众。

梁家辉和佟大为的对手戏,可圈可点。

当淘金族安坤将自己的妻儿一并卖给暴发户林东的时候,一句令人不可理喻的“合作愉快”让势不两立的两家成为了“生意”上的“合作伙伴”,讽刺效果极佳。

观众一笑而过之后,体悟更多的却是淡淡的辛酸和荒唐背后人性的丧失。

影片算不上大制作,画面一切到底,镜头流连于大城小巷,其实较之大片,不必拥有华丽的服饰、唯美的画面、磅礴的音乐、精湛的技巧,露骨的欲望,一部平平淡淡的电影更能让人感觉生活的真实。

不禁让人联想到当下流行的女性主义思潮。

当HISTORY被早期的女权主义者剖析为HIS+STORY时,一直被人们视为理所当然的人类的历史竟这般赤裸裸地露出了原形。

他必定是一部男人撰写的表现男人体验世界的经历的故事。

而这部基于男性经验之上所编纂的史书,女性的经验多被略去或成为粉饰所谓“真实历史”的点缀。

当下,喧嚣的社会里,几近直白的肉欲描写,暗藏挑逗的玄机悄然潜入,无论是为商业卖点,还是希冀能身体铭刻历史,攻歼劫难地抗争已远非明道。

埃里卡•琼曾说:“要是我们在妥协和团结上有点技巧,问题是我们还不擅此道,我们还在彼此争吵,这是女权主义今日面对的危机。

”认识到这个问题后,激进的女权主义已淡出历史舞台,转而衍生出当下较为理性的女性主义思潮,以更为理智的方式而非哥白尼式的革命来审视处于中心的意识,从而引导身处其中的人自我省视。

若大的城市,怎无我们栖身的场所。

庆幸的是导演将观众“置之死地”之后,也给了大家“后生”的慰藉。

当安坤最终人性大发,退钱赎孩子时,当林东得知真相,毅然决定非亲子仍然疼爱不惜时,当黄梅走进卧室拉着苹果的手,两个女人默默对视,泪眼低垂时,那一刻,久违的人性仿佛一唤而回,感性的魂灵毅然悬崖勒马,踏上归途。

这个世界很纷乱。

容易让人迷失。

就像雾气散尽,睁眼时,才发现自己早已迷失了方向。

走了很远,才发现错了。

还能走得回来吗?

跑了很远,才发现自己什么都没抓住。

却丢失了很多,很多珍贵的东西,尽管以前是那样的不起眼,现在却感觉那样心疼。

写完这篇文章的时候,阳光已不知不觉间透过窗户,印在地板上,一丝暖意划过心田。

有光,就一定有影,亘古不变。

阳光照到的地方,总是明亮温馨的;而影子相随的角落,依旧暗涌流动。

 4 ) 终于有了三级片

黄导建中常常自称内地第一个三级片导演,陶泽如也理所当然的认为自己是内地第一个三级片男星,他们合作的那几部如《大鸿米店》之流的电影,算P的三级片啊,根本还没有走出谢晋老师二十年前的《芙蓉镇》模式,而《迷失北京》的出现令人很欣喜的发觉,内地的三级片终于上路了,如果去掉里面一些无谓的、艺术性的长镜头(例如范冰冰呆呆的望着灯光望了半分钟)就是一部完美的现实主义三级片作品了。

不应该让金燕玲演梁家辉的太太,她不符合这个角色,任凭演技高超也诠释不好一个四十多岁黯然失色又患得患失的商界女强人,我觉得叫杨贵媚过来演会好很多,范冰冰则是最成功的演出,或者说,这个角色太适合她演(说一句打嘴的话,气质太相近,甚至逼真到让人觉得是本色演出的程度)这部电影的重要意义在于,中国内地的三级片又前进了一小步,开始出现浴室共欢、醉酒强暴等生猛镜头,虽然只是露两点而且露的隐隐约约,但总归是一种进步(在正式公映的版本中,被剪掉的有30几处),更令人瞩目的是男女主角分别由正当红的范冰冰和佟大为出演。

二人均不避嫌的演出似乎也昭示着内地电影人---无论是导演还是演员开始对新的艺术形式有所觉悟,或者坦白讲,对三级片的兴趣慢慢升温。

梁家辉的演技不必说,自是一流,大概导演们都知道梁家辉有一个世界瞩目的性感后背以及屁股,《情人》里演出杜拉斯笔下的北方中国情人令梁家辉的性感的臀部变得举世瞩目,从此,只要有三级的要求导演都愿意让他露一下,而且姿势和动作完全相同,在《饺子》里,在《黑金》里都是一样,镜头收足整个梁家辉的背以及臀的刚硬线条,宛如版画一般粗犷、有质感。

不光是形体,梁家辉的对白也讲得精彩,把北上淘金的港商演的淋漓尽致,那几段对话真是太好玩了,比如他骂刘苹果时最后那句:『是你采取主动的。。。。

而且最后,你不也挺爽的嘛。

』很有赵老师的神韵啊。

比如,他和佟大为在天台上的那段对话,真是太逼真,太生活化了。

可见只要采用生活中的语言,对白就会很生动,这并不难,可有些杂碎就是做不到,比如王斌李冯,你看看,只要有他们掺和的电影,演员统统不说人话,《英雄》和《十面埋伏》里那些傻B对白不必再举例,就连《霍元甲》都被丫策划的丧失了人味儿。

用人民群众的语言来讲对白就这么难吗?

比如这一句:『傻B,你才来北京几天就学会说傻B了啊』多J8地道的对白啊。

总之,看了这部电影再次印证了我的猜测:人才是有的,问题主要是体制,只要敢放话可以放宽尺度拍电影,电影的盛世立马就能到来。

虽然院线版被剪的体无完肤,但我们仍可以看到完整版,仍可以有一点点欣慰,总算给内地的三级片市场争了口气。

 5 ) 那个贼拉来感的晚上 我们都看见了男人

从『大丈夫』到『苹果』时隔四年,当梁家辉再一次以好色没得逞的形象在我的面前演绎男人的难言之隐时,我很难不觉得这些年他是揣着一裤兜保险套一路从香港跑到北京的。

虽然变胖了,变老了,柔情却不减当年。

男人为什么都那么色?

{大丈夫}里当波仔认真的说着:“舅舅,我要破处!

”时。

问题立刻有了答案,所谓:食色,性也。

不知是不是这么理解的――――男人有强烈的对性的需求。

而心理学上讲好色是男人自卑的表现。

大丈夫里面的五个男人其实很典型,从最色到最不色一次排序是:九叔――天天――阿娇――Dr.李――波仔,而他们各自的太太的強势程度亦可以得到相同的排序。

也就是说老婆越有本事老公越色。

从苹果里亦可以看到相同的社会现状。

作为北京人,没有人更能比我了解李玉对“维系家庭关系的渴望,和婚外恋(多出于性方面的饥渴)之间的矛盾,外地人来北京寻梦的悲惨结局,男人有钱就变坏blabla”的理解。

我看见过老妈经常一夜不睡的等老爸浑身酒气的回家,一面帮他泡茶解酒还要听他说那些狗屁话,我见识过老爸那些“穷人暴富”的山西煤矿的有钱朋友怎么出去花天酒地叫小姐。

我坐在老爸车里在送我去学校的路上听见过他手机里传出来的女人的声音和他假装的一本正经,我更感受得到老爸无论怎么和妈吵都一样会很疼我。。。

我以前那么恨他,可是看完了『苹果』和『大丈夫』以后反而觉得男人有时候需要女人卑微的爱着他们,才会把用心做的冻蟹喂你吃。

因为他们无论怎么色却依然都很爱你,很爱家,很爱孩子。

PS:{大丈夫}里彭ser的1秒钟出场还是被我们给挖到了,不知道他为什么一定在片尾要把自己的名字加到“九叔的兄弟”里,或许他就是看上了梁家辉叔叔又色又重情的男人味。

 6 ) 擦边球啊擦边球

我看的是未删减版的《苹果》,看完后感觉怪怪的,难道这就是传说中的“艺术片儿”?

影片开始几段噱头十足的性爱场面到底想说明什么?

是想说明日后出生的那个孩子说不定是谁的种儿?

还是为了制造营销宣传本片儿的话题?

而且这对摄影的要求真够高的,你想看貌似全裸的范冰冰三点中的一点是肯定看不到的,你只能看到梁家辉和佟大为的大屁屁,它们将你想看的部位盖得严严实实。。。

看了这个片儿,我最大的怀疑就是广电总局很可能是这部片儿的托儿,它对你说这片儿怎么怎么丑化社会,怎么怎么现实主义,怎么怎么少儿不易,结果反而是为这片儿免费宣传、免费营销了。

当然,艺术片儿也需要营销,也需要宣传,但如果因此损害了片子的艺术性,那只能说明导演或制片人居心叵测。

也正因为这样一个原因,我们看到了一个打擦边球的怪胎,一个艺术和商业交媾出的怪胎。

看完这个片儿,你会很疑惑,这是挂艺术的羊头卖商业的狗肉,还是挂商业的羊头卖艺术的狗肉?

当然,最大的问题还是这部片子的主题。

本来这样的片子就该是一把手术刀,割开社会最肮脏、最丑陋的内脏给大家看,可这部片子却只在社会的表皮上胡乱割了几刀——这也是这部片子最让我失望的地方。。。

 7 ) 被剪掉的真实——《苹果》及其它

新晋女导演李玉的《苹果》我看完有惊艳的感觉,故事曲折离奇但并没有超越我的想象,最可贵的是介入现实的勇气。

李玉的履历很简单,她大学毕业后应母亲的愿望在山东做了电视主持人,后来北漂,在中央台做新闻节目,喜欢上了记录片的拍摄,这种表达方式让她找到身心的自由,通过记录片所表达的真实景象,她发现一片前所未有的世界。

《今年夏天》是她拍摄的第一部电影,一开始她就涉及比较禁忌的题材(女同性恋),影片在国外放映时还有另外一个名字《FISH AND ELEPHANT》,“鱼”和“大象”是两个隐喻,“鱼”指的是的主人公小玲,她像在社会中游来游去的鱼,没生活目标,在社会中找不到认同,由于性取向的问题,被别人观赏,也可被人宰割。

“象”指的是君君,她杀死了自己的父亲,因为她的父亲强奸了她,她像大象,不单身体,精神也被困在笼子里。

社会对她来说也像笼子,她想冲出去,代价就是把父亲杀死来求得解脱。

她只能躲起来,因为她犯了罪,必须遭受惩罚。

第二部电影《红颜》的故事发生在上世纪八十年代初一个四川山区县城,十六少女小云偷吃禁果产下一子。

却被母亲欺骗,告诉她孩子生下后就死了。

十年后,云与儿子小勇在命运安排下意外相遇,小勇对美貌的云姐有了朦胧的爱恋,甘当维护小云的“男人”,小云也从孩子身上找到人生的温暖,然而当真相水露石出时,她却不能接受无法面对,继而选择了悄悄离开。

影片在叙事的同时,也展现时代的变迁,随着社会逐渐商业化,川剧失宠,在观众的哄笑中,小云戏装还没来得及换,就改唱通俗歌曲。

镇上的企业家自恃财大气粗,想把小云当成“玩物”,提出给小云四百元,还说剧团的姑娘们他几十块钱就搞定了,小云拒绝他后,他借机奚落小云与一个有妇之夫的关系。

后来小云在商场门口唱歌促销时被指认为“第三者”而遭众人殴打,那些看热闹的群众。

对于她的遭遇给予的唾弃大于同情,女人在社会始终处于弱势地位。

纵观李玉的三部电影,都有着共同的主题,就是探讨女性与社会的关系,女性在寻找自我出路时遇到的难题,影片通过对现实的萃取,展现生活中残酷而又污浊的一面。

她的电影像面镜子,反射出时代原本的面貌,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。

她的第三部电影《苹果》(又名《迷失北京》)无疑是表达得最充分也是最复杂的一部,我们可以将她说成万花筒式的生活小品,也可以看成“荒诞派”戏剧,“北京”是个大舞台,物欲横流,人们急功近利,被物化的结果是道德失落和社会无序。

她的电影中的男性主人公形象模糊,谈不上责任感。

如《红颜》中与小云早恋的同学,那个男孩被学校开除后远走他乡,撇下小云孤独地承受着来自社会、家庭的压力和歧视。

《苹果》中的安坤是个清洗大楼玻璃的清洁工,他工作时恰好看见足疗城老板和自己老婆刘苹果发生关系,一个多月后发现她怀孕了,安坤为了12万元的赔偿金,居然收买了医生,把儿子的血型改成了B型,与林老板相同。

此片最滑稽的是安坤与足疗城老板在楼顶上讨价还价的部分,一个是求子心切的老板,一个是见钱眼开的民工,两个男人在利益的较量下达成了默契。

另外,有很多观众对片中大量晃动的镜头产生非议,从摄像技术层面上也许有可商榷之处,就表达内容而言,我觉得它恰如其分地的表现了生活的无序和混乱,城市中的光怪陆离,世象百态。

人物内心的冲突和情绪,现实社会的倾轧和混沌。

电影插曲(Protishead所唱的《Undenied》)阴冷、漂浮的味道与那几分钟的记录社会现实的镜头配合得相当贴切,显现了现代人的生存困境和精神困境。

影片中有大量的空镜头,比如在林东(梁家辉饰)开车回足疗城的一路上,高楼大厦、立交桥、昏暗中川流不息的车流一一闪过,这是个生机涌动的大都市,同时以经济为中心的价值观引发了道德观念的转变,主要表现为道德底线的崩溃和固有的价值观、人生观的土崩瓦解。

在通向金钱的大路上,布满了让人异化的陷阱和荆棘。

例如片中小妹那个角色,她先在足疗城被客人揩油,她用修甲刀削坏客人的指甲,被老板开除后,为了生存去歌舞厅唱歌,她已学会玩弄客人,觉得被摸一下也无所谓,但摸她要给她买手机,后来她的出现,几乎让人认不出来,像个浓妆艳抹的野鸡。

与安坤喝酒时半醉半醒地说:“想回老家了”,一脸的落寞和疲惫。

最后的出现,刘苹果在太平间看到的是她冰冷的尸体,她被嫖客抢劫杀死。

从纯真的女孩堕落成妓女,这是个异化的过程,是现实变革中不可避免的阵痛。

由于《色·戒》和《苹果》档期接近,情色成为炒作的噱头,外国有评论说“中国,现在正处于性感喷发的年代”。

我将两部片子看完,觉得其中的裸露场面服从于电影表达的需要。

如今我们不得不承认性关系也是人际关系的一种,色情也罢,情色也罢,是种必然,无法回避,也没必要回避。

“性”只是一种表达方式,它也会为我们的精神打开一扇门,还是把注意力回到电影本身吧,我上面所说的,关于裸露性爱的镜头和记录片的部分,还有关于小妹的片段,实际上在影院是看不到的,这些被剪掉的真实与社会现实中暗流涌动的矛盾是一体的。

最后我只能为真实记录这个时代的导演喝彩,他们和说真话的人、为良心写作的作家一起推动社会向纵深潜进,因为现实中的真实是永远剪不掉的。

 8 ) 与《苹果》有关的花边新闻

与《苹果》有关的花边新闻张三四范冰冰的性爱戏完整版的《苹果》被称为“民工版”《色戒》。

范冰冰和佟大为、范冰冰和梁家辉的床戏对“阅尽A片无数,心中自然无码”的人来说,自然算不了什么。

但审片人是从来不、绝对不、永远不看A片的,所以难免受点刺激,刺激的结果就是剪了。

看过“和谐版”的写手说《苹果》没感情,这是因为感情被剪了。

本文不关心剪不剪,只关心脱不脱。

两个女生讨论范冰冰脱衣服的问题。

甲说,当女演员面临两个问题:一是向导演脱,二是向观众脱。

乙说,范冰冰很聪明,反正都要脱,迟脱不如早脱,舒淇就脱得早,脱干净了再穿上,我要是做演员,我肯定脱。

甲说,那也得选准时机,比如汤维,脱给李安,就是找准了时机。

我在旁边插嘴说:贾樟柯没让演员脱吧?

乙说:谁说的?

《小武》里不就脱了吗?

我想了半天才想起,《小武》里是有脱的镜头,不过脱的是男主角小武,不是女主角梅梅。

有两个难题始终摆在编剧和导演面前,一是怎样表现性,二是怎样表现杀人。

做爱得做出花来,要做得和其他影片不同,同一部影片中出现的做爱场面也要不同。

比如《色戒》,第一场性爱戏是S/M,第二场性爱戏就不能再是S/M;《苹果》里第一场性爱戏是在浴室里,属于夫妻两人的正常性生活;第二场就改在了洗脚城的包房,是老板对女职员的强暴。

故意把性爱拍得一样,追求的就是其他效果。

比如《本能》,最后一场性爱戏和第一场几乎一模一样,其目的是勾起观众对第一场的回忆,让观众担心男主角是否会被冰锥杀死。

上面是从纯粹技术的角度说的。

对导演来说,把性爱拍得与众不同不算太大的难题,有一千个哈姆雷特,就有一千种做爱方式。

难的是用它来表达。

《色戒》中的S/M戏既刻画了易先生的内心,又表现了王佳芝的情感变化,可算高明。

《苹果》里的几场性爱戏在叙事上有推动作用,在表现人物上则稍有欠缺。

五十一处修改《苹果》原名《迷失北京》,影片送审之后,电影局说它有诋毁北京伟大形象之嫌,不利于2008年奥运会,所以改成了《苹果》,用女主角的名字来为影片命名。

它的英文名是Lost in Beijing。

这真是可笑的事。

影响北京形象,那是对老外而言吧?

可是大多数老外不懂中文,他们读懂的仍然是Lost in Beijing!

电影局为什么不命令李玉把英文片名改为Apple呢?

电影局给影片提了51处修改意见,李玉看了之后哭了。

经过五度送审五度修改,《苹果》从112分钟剪成了90多分钟,删去几条重要线索。

其中包括:刘苹果的同乡小梅从洗脚妹变成妓女,后来被嫖客奸杀;安坤与林东的老婆勾搭成奸。

我们的电影审查严厉到什么地步呢?

举几个例子。

李沧东的《密阳》肯定被毙,因为它表现了基督教的内容;《埃博拉病毒》肯定被毙,因为它把国家和军方表现得太坏。

何平的《天地英雄》中,前来抢劫佛骨的响马中有一个人头上戴了白色的帽子,电影局认为他可能会被当成穆斯林的代表,引起宗教和民族矛盾,因此凡是出现这顶白帽子的镜头一律要修改。

张献民说起自己拍纪录片《汉字》时的逸事:镜头从黑板上的汉字摇向一个孩子的脸,经过了一面墙。

这面墙显得很旧很脏。

中央电视台的人说,这不行,摇的过程要剪掉,它会被认为是在表现中国的贫穷落后。

谁都知道电影审查是有问题的,但是电影审查的基础实际上是“矫枉过正”的观众审查。

《图雅的婚事》公映之后,一些内蒙官员认为该片损害了蒙古人的形象,向电影局提出抗议,说蒙族人是绝不会带着丈夫出嫁的;《色戒》公映之后,也有人大骂它是替汉奸辩护,说是“中国人都站起来了,只有李安还跪着”。

这些人属于王小波笔下那些擅长做道德判断的人。

如果大多数观众还没有学会把电影当成娱乐品,那么,电影局也是不可能放松审查尺度的。

有些人云亦云的人说,中国应该建立电影分级制度。

但是,电影局知道中国法律法规的执行情况。

法律规定不准向未成年人销售香烟,但实际情况是,谁不向未成年人销售香烟?

在这种情况下,电影分级制度有什么意义?

《苹果》的制片人方励方励,1982年毕业于中国华东地质学院应用地球物理专业,1989年毕业于美国Wake Forest大学MBA。

1991年创建劳雷工业公司,在地球科学和海洋科学技术领域获得极大的商业成功。

他在2000年创建劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限责任公司并开始了他的电影制片人职业生涯。

他所制作的电影包括:2001年《安阳婴儿》(王超导演),2001年54届戛纳国际电影节,获“金摄影机”最佳处女作奖提名;2004年《日日夜夜》(王超导演),2004年法国南特三大洲电影节“最佳影片奖”和“最佳导演奖”;2005年《红颜》(李玉导演),2005年威尼斯国际电影节欧洲艺术奖;2006年《颐和园》(娄烨导演),2006年59届法国戛纳国际电影节“金棕榈”最佳故事片奖提名;2006年《若汐》(李玉导演),艺术短片,法国爱马仕丝绸展;2007年《苹果》(李玉导演),2007年57届柏林电影节“金熊”最佳故事片奖提名。

简单地说,方励原来是个商人,挣了点小钱,吃穿不愁了,愿意把钱花来拍些没人看的艺术电影,钱少挣点没关系,只要赔得不多,他还能接受。

目前看来,这些影片都是挣了钱的。

走过一些电影节的人回来说,王超、娄烨和李玉在国外有比较高的号召力。

娄烨先是有名声的,艺术青年大概都知道《苏州河》和《紫蝴蝶》,但《颐和园》使他的风头盖过了王小帅;王超的《安阳婴儿》当年也列在DVD青年的必看片目之中;据说,老外所知道的中国女导演,只有李玉。

从方励的简历之中,我们知道他们的背后都站着方励。

因为改革开放而先富起来了一批人,其中很多人不知道该怎么花钱,搞黄赌毒的不少,建希望小学的不少,买古董买油画的也不少。

《藏宝》《鉴宝》一类电视节目火了起来。

山西的煤矿老板一批批地去往北京郊外的画家村批发油画,都以十万为计价单位。

一些哥们游荡在北京电影学院周围,开口就说:我认识很多有钱人,他们要投资电影!

可惜百分之百不靠谱。

不靠谱的原因之一是,这些有钱人对电影了解不多,对电影审查制度倒了解得不少。

了解电影、有胆量投资的有钱人太少,像方励这样有眼光有艺术欣赏能力的就凤毛麟角了。

假如比方励更有钱的人来投资电影,假如更多的有钱人来投资艺术电影,是不是可以形成一个和审查机构讨论的氛围?

搞电影的容易情绪化,讨论起来不容易冷静。

商人和审查机构讨论起来也许可以更有效果?

 9 ) 看《苹果》

以所谓大尺度裸露来哗众取宠的《苹果》,其影片水准基本上相当于地方电视台的社会新闻讲述,只是多了两三分钟的搞戏以及民工(佟大为)和老板(梁家辉)的屁股。

不同样是社会底层关怀吗?

人家电视节目最多半小时关怀完了,毫无才气的李玉却要浪费我们近两小时,无非是想像大多此类中国片那样骗个老外的奖项嘛。

http://wuqing.org/

 10 ) 红颜第二章

第一节 喜欢李玉的新片有两个版本,连名字都不一样。

影院剪辑版叫《苹果》,中正平和。

完整版叫《迷失北京》,意识上很危险啊。

我看的是完整版。

实在是前一部《红颜》入戏太深,李玉的这一部《迷失北京》在我脑子里自自然然就又和“红颜”的意象紧紧联系。

在我看来,《迷失北京》就是《红颜》的进化篇。

《红颜》讲的是一个女人如何背负破碎的历史,而《迷失北京》讲的是一个女人如何面对残忍的现实。

为什么会如此喜欢?

是的,这个故事看起来就像是随便哪个大众都市情感杂志上的奇情通俗剧,自始至终都弥漫着一股子烟火气。

或许可以说成是俗套,可是日光之下并无新事,不能因为要标新立异就要背反现实。

我喜欢的戏,大概都是这样的:情节很戏剧,表达很现实。

所以贾樟柯的电影始终跟我很隔,情节不戏剧倒是其次,主要是为求现实而起用的群众演员让整部电影看起来都像是一篇木偶戏,或者是报告会。

我的观点:群众演员是破坏戏剧现实的,他们只是个符号,一进入戏剧,就失去了生命。

所以终究还是要专业演员来诠释现实。

《迷失北京》的演员们完成了这一使命。

尽管因为都是大牌,对观众入戏也有一层轻微的阻隔。

到年终,终于可以有一部国产电影让我看完睡不着觉了。

《色,戒》是好,可是它太像戏,始终让人不忘自己在幕前端坐,它调动的是观众的脑袋,在深度上尽力挖掘,在质量上尽力细致。

而《迷失北京》,它让我背脊发凉,它让我头晕目眩,它让我产生无力感。

和鉴赏性观影比起来,我更喜欢这种生理代入性观影。

它和那些视觉大片又不一样,因为它传送给我的感觉,从生理流到了意识深处,然后久久停留。

《迷失北京》是有多种层次的。

有女性境遇的层次,有金钱与性爱关系的层次,还有时代发展与人的迷失的层次。

好戏,即便很悲,也需要笑点来衬托虚妄与荒诞感的。

这个戏里面,比如,楼顶上突然消失的女人,王梅勾引安坤的过程,还有林东和几个小姐的几场床戏前奏,甚至开场安坤和刘苹果的洗澡戏。

没有这些,电影不会这么好。

第二节 情色大陆终于也有了像模像样的情色片了。

开头的连续三场交媾戏让我强烈不适应,整个镜头把握都很急促,甚至说混乱。

和《红颜》的感觉很不一样。

后来一想,《红颜》中的那个四川小镇,和这座飞速发展的大北京城,怎么能比呢?

《红颜》里面也有露点戏,可是都很静态。

而这个里面,每一场激情戏的时间都够长,动作够大,尺度也实在不小。

范冰冰其实没露什么,倒是佟大为同学露了好几次美臀,就像当年的梁家辉。

而如今的梁家辉,臀无论如何也称不上美了。

片子一上映,激情戏就被爆炒,然后就给人以跟《色,戒》之风的不良印象。

可是,《迷失北京》年初就在柏林电影节放了,而《色,戒》可是在9月的威尼斯才首映的。

这时间差多大一节啊。

怪就怪在李玉没李安那地位,关节难打通。

再者,我觉得这片子比《色,戒》更大胆。

虽然《色,戒》不但性意识大胆,而且扯到国仇家恨,但那毕竟不是现实题材,在“性”上做的文章基本上也仅限于易先生和王佳芝身上。

《迷失北京》却是对准了两对男女之间的“混乱”关系。

本来刘苹果和安坤是代表底层的一对,林东和王梅代表新富的一对。

然后,由林东疑似强奸刘苹果打头,王梅也引诱上了安坤,两阶层完全交叉到一块。

到刘苹果怀孕,由孩子牵线,两对男女简直组成了形式上的一家人。

当然,这只是利益之下的虚假团结。

这样对准金钱与性爱的现实片,并且粗口满天飞,就算修改了五十处,我也好奇竟然能在内地上映。

可是,我要为李玉鼓掌。

第三节 女性李玉最初是做纪录片的,做了很多有关女孩或者女人的纪录片,她要揭示当今女性特别是底层女性的最阴暗最压抑的生活环境。

后来,她干脆用剧情片完整表达自己的看法。

《红颜》已经是一个凄凉的故事,可是至少还有一抹由小勇带来的暖色。

而在《迷失北京》,刘苹果的孩子仅仅刚刚出世,并且被拿来做利益交换的工具。

于是那么一点暖色也看不到了。

《迷失北京》只有寒冷,在北京灰蒙蒙的天空下。

片子里的人物其实只有两个。

所有的男人其实都只是一个男人,林东和安坤,阶层地位不一样,可骨子里是一样的。

最初,他们在钱上面争执不下,安坤为了钱,林东为了面子。

后来,他们又在孩子上做起了文章,安坤还是为了钱,林东却只是想要个孩子。

也许,孩子同样也代表了林东的面子。

到最后,他们又要争那个孩子,安坤反悔了,作为一个男人的自尊或者面子意识终于觉醒,把自己的老婆孩子卖了换来的钱,终究不能让他心安。

所有的女人也只是一个女人。

在这场男人之间的角逐中,女人当然是受害者。

刘苹果从来都好像只是个工具,要么是性爱工具,要么是生财工具。

被强奸了,丈夫的第一反应是“脏”;怀孕了,丈夫只是想这个机会怎么把握;到最后终于遂了丈夫的意,丈夫却又心理失衡,发泄当然也落到她身上,她被撕扯,被骂为“婊子”。

王梅自称为聪明人,对林东的作风问题,她拿出大局意识小心应对。

可是,从她点烟时颤抖的手,从她摔车门时的狠劲的手,从她掌掴刘苹果时疯狂的手,我们知道,她是太聪明了,聪明得连悲哀都要尽力掩藏起来。

当安坤找到她要钱时,她说:林东给你带了顶绿帽,你也可以给他戴一顶啊。

她要安坤向林东以此种方式复仇,又何尝不是她自己的反抗。

她和身处底层的安坤刘苹果一样,都是弱者。

还有一个女性角色,叫小妹。

她只有四场很简单的戏,然而像一个精准的符号,清晰勾勒出一名底层女性的一生。

轨迹就是:对客人的揩油行为坚决反抗——利用自己身体的轻微伤害得到想要的东西,哪怕只是一个手机,也沾沾自喜——彻底滑落向深渊,在《飘摇》的歌声中却说,她想家想妈妈了——被嫖客抢劫杀人,一具冰冷的尸体。

最后谎言拆穿,刘苹果和王梅坐在床沿,相视落泪。

这段可说是全片最煽情的一段。

在男人们折腾够了后,女人又何苦为难女人。

鲜明的女性意识渗透在李玉的影像表达中,在此之前,中国电影的这种表达实在是太微弱了。

第四节 迷失北京。

大城市的背景下,小人物惶然不知去向。

四个主角,都看不出什么错,都像其他的每一个人,怎么怜悯都不够。

林东的强奸,算错吗?

他说“明明是刘苹果你喝醉了对我采取主动的”,所以这只是一个正常男人而已。

即便要孩子只是为了面子,看他抱着孩子的那股陶醉劲,我们也能够体会,他终究是情感的动物。

而最后,他撕碎了DNA鉴定单,咬牙切齿地骂:妈的谁都跟我玩阴的。

他还带着一班员工跳舞,告诉他们要保持笑脸。

在北京,笑脸有多少虚伪,笑起来要费多少力气?

他是大老板,也是那样无力。

安坤卖了老婆卖孩子,算错吗?

他是个“蜘蛛人”,成天就在那些高楼大厦的玻璃幕墙外攀援,没有安全感。

而幕墙里面,是大老板坐在高档办公室悠悠然。

安坤一定无数次地问:这是为什么?

他把握住的机会给他带来的,只是十二万块。

十二万,在北京能够做什么?

十二万到手,他在床上用钱搭积木,他快乐吗?

王梅不能生孩子,在林东看来,一定是个错误。

他们的夫妻关系,名存实亡。

王梅于是只能整天做做美容抽抽烟,偶尔钓个安坤这样的小男人来打发空虚感。

她在车上含泪对林东说:我一向什么都是听你的,你说什么都对。

刘苹果住到家里来看孩子,王梅的心理也失衡到了极点。

直到发觉林东偷看刘苹果洗澡,她的情绪终于爆发,上去就是一巴掌。

刘苹果,是风暴眼,是个沙袋,除了承受,不知道还能做什么。

在男女关系中,她处于弱势。

她阶层关系中,她也是弱者。

王梅怒了还能打她一下,她却只能抹着脸呆站在那儿。

她要承受丈夫的鬼迷心窍,担当发泄对象,如此这般,也还要哄好丈夫,顾全大局。

她要承受老板的命令,乃至性要求,她要承受顾客的身体接触,忍而不发,同样要顾全大局。

她要承受怀孕,生产,以及孩子下地后的失落感。

那是她的孩子,她却失去了控制力。

刘苹果整个儿都不明白自己的存在感,北京太大她太小,她站在中间,随着一点风向飘摇。

你飘啊飘我摇啊摇,无根的野草。

小妹就是她的同质写照。

小妹活着时,还有个说说话的。

而小妹死后,再没有一点慰藉存在。

甚至,小妹会成为她一生的噩梦。

有一段对北京市民的全景式扫描,充分提示出李玉的记录片前科。

每一个人都身处高楼大厦古城宫墙的缝隙中,人的存在感是那么微弱。

因为人在时代洪流中过于渺小,他们总想抓住一点什么,好让自己有点安全感,能够稳住片刻。

可是那个抓住的过程,又过于漫无边际。

穷人要抓住票子,富人要抓住位子,男人要抓住面子,女人要抓住男子。

所有的人都是无根的野草。

今年寒假写的《红颜》影评:http://www.douban.com/review/1255167/

 短评

搞不懂这片子存在的意义~

4分钟前
  • 发条柚子
  • 较差

。没言语。就觉得梁家辉演得那个老板蛮可怜的。。

7分钟前
  • ines
  • 还行

媒體就只會炒作那寥寥無幾的寫實的性愛場面!范冰冰其實特適合這種生活化的電影,那是比任何無意義的高貴冷艷都要親切的“真”,雖然在這場生活的鬧劇、在幾個人的利益之爭裏,她是最面目模糊的那個人,因為沒有人顧及了她的感受,在偌大的北京城裏,沒有愛,只有冷冰冰的現實。

9分钟前
  • 倉鼠
  • 推荐

还是更喜欢娄烨

13分钟前
  • 西西里
  • 较差

晃晕了。。虽然故事讲到一半差不多就知道接下来会怎么样了(比我想得还要不完整点。。四个人四条线索,的确太多了)不过范爷演得确实不错。在中国现实就是这样,给四星鼓励

16分钟前
  • 米粒
  • 推荐

20分钟前
  • llxx8023
  • 力荐

一般,搞得像二流电视剧一样,没啥搞头。原来美女真的不是天生的。。。

22分钟前
  • lixunhuan
  • 还行

...........

26分钟前
  • ミノムシ
  • 较差

不知所云的片子。。。无论是删减版还是完整版。。。

30分钟前
  • 习习龙卷风
  • 较差

范冰冰唯一一部好片

33分钟前
  • asfishinwater
  • 力荐

精彩的也只有几分钟而已,不多拍的很真实哈,底层民众的生活。

35分钟前
  • 英明不神武
  • 还行

飘摇

36分钟前
  • Pirouette
  • 推荐

没拍好……但是被梁家辉戳中萌点~

41分钟前
  • 狐斯塔夫
  • 还行

33

44分钟前
  • 慢点儿
  • 还行

本来可以成为一部很不错的电影,但是噱头似乎大了点

45分钟前
  • 猫 泡
  • 较差

如果没有三段雷人的床戏

48分钟前
  • 肥丝
  • 推荐

影片的台词太有力量了!

49分钟前
  • 媚水之珠
  • 力荐

恶心的一点水平都没有 就拿身材还亮相

52分钟前
  • Spy
  • 较差

世界就是这样的。

56分钟前
  • 蠢蠢姬
  • 力荐

at shihui's home...1st 10mins shocked me...

59分钟前
  • 0932313
  • 较差