秋寒江南

四平镖局的一次极为重要的走镖中展开,一位默默无闻的下等镖师时非我(孙健淇饰)一剑挑四皓证明了自己的实力,并答应帮四平镖局局主司空平运送宝物神龙令。

不料护镖途中险象环生,各路杀手接连登场,时非我生死未卜。

而司空平竟带领镖局众人围困盲女浅浅(刁秋语饰)爷孙俩,意欲用浅浅的性命逼时非我现身交出神龙令。

听闻有宝物将要现身,一时间江湖众人皆围聚此地,却因各怀鬼胎而躁动不安。

只有盲女浅浅在面对江湖众人利欲熏心的逼迫时仍淡定地等待着心上人的归来。

古龙创造了一个流星蝴蝶，天涯明月的时代，从那之后无数人追逐武侠曾经的风采，却再也无法得见那种名剑风流。

而透过《秋寒江南》，我们在这个故事的最深处又一次见到了那个属于中年人的梦——尽管不客气的说，这个梦被做得稀碎。

无论是海报还是宣传短片，又或者是开场时说书人的背景音，都给人一种老派、有腔调的复古感，故事一开始就是箭在弦上不得不发之势——夺镖的商山四皓，护镖的四平镖局，风萧萧兮易水寒，无名镖师惊天一剑，画面转成港漫风，相信不少有点年纪的观众看到这里也会心潮澎湃，激荡不已，以为剑还是那把剑，武林还是那个武林。

港漫风的开场结束，接着是各怀鬼胎的江湖人上场，如果说刀司空和说书人的言辞交锋仍能镇住场子，那也就不得不提到，当浅浅开口时，这个梦的节奏立刻就奇怪了……江湖是武侠迷的梦，盲女浅浅是时非我的梦，清风徐徐来，柔光拼命打，时非我和浅浅的相识充满了粉红色气泡，上一幕浅浅无缘无故为一个醉鬼付了酒钱，下一幕醉鬼时非我牵着浅浅出门去捉萤火虫看星星，从诗词歌赋聊到人生哲学，万万没想到镜头再一转，从星空下的小言梦又变成了不孤独的美食家。

这里其实有个隐藏的联系，时非我爱上了盲女浅浅，为了治好她的眼睛，与她归隐江湖，时非我才必须在镖局里争出一番地位，这样才有机会和掌握了宝贵医疗资源的司空平交换条件，治好浅浅。

但这个“隐藏的联系”一撤掉，这一段就让人如坠云里雾里，为啥上一幕还在谈恋爱，下一幕就抢肉吃？

顺带一提，子母剑出手，胜了两个镖头后，时非我从锅里捞了一块带骨肉上来，咬了一口就吐掉了，这肉到底好不好吃，作为观众的我是真的很在意……而上一幕刚吃了肉，下一幕俩人又继续夜里荡舟湖上，从诗词歌赋再次聊到人生哲学，这就又很让人跟不上气氛和节奏了。

当然，在吃肉和谈情间快速切换气氛还不是什么难事，圆月之下，忍者悄无声息破水而出，这一幕转化成漫画风是相当自然，也相当惊艳的，但下一幕冰姬出现了，当她如风一般，带着特效出现的时候，惊艳效果还没结束，但当特效结束了，冰姬巨大的出戏感随之也跃出荧幕。

毛茸茸的春丽头，软绵绵的泡泡纱，最要命的是冰姬的脸没上对妆，而持续打给浅浅的柔光又没分到她这里，于是这位剑灵强烈的Cosplay感再也无法遮掩，直接尬出天际。

与剑灵冰姬同等尬出天际的还有红衣美人龙九，我能感觉到导演抓着我的衣领的咆哮音，“她很美！

她真的很美！

看看她的特写！

还有回忆里的大·特·写！

”，但是龙九那个爆肝打游戏才会有的憔悴脸色是怎么回事！

楼兰断壁，白骨蜿蜒，美人赠我黑眼圈，何以报之……讲不下去了。

类似的问题在电影里随处可见，但到了放马滩之战才变成一个巨大的灾难，刀客拔刀，出刀，Cosplay风的冰姬冲进荧幕里，按下时间暂停，带着一脸娇羞，将天罚剑奉上，刚刚被刀客与时非我之战勾出的肃杀之气在这一瞬间被玫红色给冲洗得真真正正干干净净，这个口红色系真的不适合亚洲人，尤其不适合古典武侠电影中的亚洲人，请服化道下次高抬贵手，放过玫红色，谢谢了。

正经地说，每当镜头转进客栈里时，角色们之间心怀鬼胎，勾心斗角的场景都是颇为好看的，百里无赦娓娓讲起天罚剑的过去，故事讲完，老人阴恻恻的眼神扫过去，司空平了然于胸的假笑，一桌子都是江湖上有名有姓的体面人，做起缺德事儿也一脸的仁义礼智信，如果说什么地方有江湖味儿，这里就是江湖味儿最足的地方。

要说导演没有品位，我是绝对不同意的，圆月下的忍者，铸剑峰上的惊天一战，放马滩倭寇小弟背后一剑，画面都是刚刚好，韵味十足。

但忍者之后接冰姬出场，背后一剑之后接预算明显不足的放马滩场景，这都立刻让人有种跳跃感和泄气感，甚至让观众的感情无法连贯的宣泄。

当然，最割裂的莫过于放马滩众人刚刚拔剑而上，立刻接上了一个冰姬独白，独白过后的无人机视角又把河滩上的预算暴露得清清楚楚明明白白，尽管后面补上时非我开大的特效，但仍然可以说是把梦做了个稀碎。

和《秋寒江南》一样，节奏有问题靠美感往上堆观众好感度的电影还有很多，印象最深的一个是《妖猫传》，这个不断追寻杨贵妃死亡真相的故事被男一和男二寻寻觅觅搞出了好几个版本，但不管节奏如何稀碎，观众们仍然记得极乐之宴的瑰丽与梦幻，记得灯火通明的花萼相辉楼，记得李白吟出《清平调》时深情的泪水，记得贵妃回头时的一个眼神。

所谓倾国，所谓倾城，能让人在那一瞬间把节奏剧情历史全部丢进废纸堆，只专注于转瞬即逝的美梦，电影的“美”的力量莫过于此。

《秋寒江南》有没有“美”的力量，我认为是有的，这是“梦”存在的必要性，但一部好电影所需的远不止是一个美丽的清梦，你还得把梦做完整，不能碎，这才是最重要的。

浅浅是时非我的梦，花家是时非我的现实，当那个轻盈美丽的梦消失之时，江湖与现实重叠起来，时非我又回归了他注定的人生之路，他的江湖是承担起许多责任的江湖，无法逃避。

有人说武侠是成年人的童话，既有瑰丽的画卷，又有缱绻悠长的琴声，但更有现实中的种种缩影，大概武侠的乐趣与苦楚都在于此了。

此时非我第一次看的时候以为会有很多打斗场面，才符合我对武侠的要求！

可是看了两遍过后，才发现每个细节所要标的的东西太多了，也看得出来导演对武侠的诠释，对江湖的理解，已经看了第三遍了，每一遍都有不同的感悟和新的理解放马滩那段打戏，时非我一声“剑来”配上重金属摇滚的背景音乐，瞬间燃爆全身血液。

第一次看到中国武侠打斗配上摇滚，这个创意很不错，效果很好结尾那段时非我策马扬鞭，放弃了很多，奔向未来奔向使命，也许这就是江湖，就是整部剧要表达的精髓所在吧！

这部电影打着致敬古龙的旗号并非虚言，无论是功夫、台词、感情处处透着古龙小说的韵味，可见创作团队是花了心思的。

本来这么好的一个剧本设定加上不错的演员们，八分以上不算过分，但是剪辑有点混乱。

懒人觉得它在模仿楚留香最后一部午夜兰花那样，众人你一言我一语就把故事的来龙去脉给交代清楚，为此不惜加入动漫的方式来快进剧情，可惜插叙得不够流畅。

特别是主角生活经历太过丰富，改名了好几次，需要一定的理解力。

如果把天罚剑和神龙门的大背景前置交代清楚，效果会更好，即便如此，懒人还是愿意分享推荐这部电影。

神龙令当年的出现是为了阻止天罚剑蛊惑众生，两百年前一个少年龙一为了阻止这场武林浩劫横空出世，他约天下群雄在峨眉金顶了结一切。

龙一最后拿出神龙令，见此令神龙门有求必应，专管江湖不平之事。

天罚剑有剑灵名冰姬，择主白衣少年余惊澜，少年执剑入魔血洗了铸剑峰。

武林各派追杀，武当道人约余惊澜比剑，却提前被人下了化功散，这笔账也算到了余的头上。

另外，海外萧谈笑自称七海贼王，他把所有财富搜刮起来，官府连同神龙大侠龙八对其清缴，但宝藏的秘密却被时非我带走。

朝廷惦记这批宝藏，但萧谈笑早已分发给百姓，时非我既是萧谈笑也是余惊澜也是花家二少爷。

三个月前，四平镖局走镖被黑道四皓所拦，一个下等镖师出手力挽狂澜，这样的故事出于说书人之口，而真正的江湖也由此开始。

主角也就是这个下等镖师叫时非我，和说书人的孙女盲女浅浅结识。

四平镖局局主司空平举办开锅大会，意在能者吃肉，时非我一手子母剑技压众人成为镖头。

时非我押镖离开杭州时，司空平带人找上了盲女浅浅。

原来时非我为了找鬼医杜仲为浅浅治疗眼疾，作为押送神龙令去川西的条件，时非我答应了。

但是时非我离开后，司空平以他可能是扶桑人为由，有意抓浅浅为人质。

时非我前往川西途中遭嘉州镖局秦烈等人围攻，但秦烈却被废掉一根手指，所以也来找浅浅的麻烦，刚好同司空平遇到。

六扇门铁锁薛神捕、七杀山庄百里无赦都来此寻时非我，几人你一言我一语，要共擒此人各取所需。

花家花大公子也是狠人，为了花家为了时非我，真的是命都豁出去了。

时非我一路押镖惊险万分，没想到一切都是一个局，直到冰姬受伤，他决定再次拿起天罚走火入魔大开杀戒。

若非神龙门红衣女龙九出现，怕他也无法自控了，想不到花家二少爷与龙九也有一段情。

江湖无眠夜，时非我回到酒馆救回浅浅，其他人结果可知。

开放式的结局很古龙，懒人甚至更期待这是第二部的彩蛋，因为他配得上拥有续作，最好是有一套系列电影。

你说他是烂片，他确实蛮差的！

他的逻辑你永远弄不明白！

比如进门一个不认识的卖艺丫头和瞎子大叔给一个烂酒鬼买了单！

比如一个镖局聘请镖师的时候不是正常考察一下业绩，而是阎王殿里一样的抢肉吃！

镖局在古时候也是个正当生意好嘛，不是土匪恶霸！

打架那些也是打的你不懂！

可能说要还原民国之前的真实感！

也说不清楚！

后面各种你都离不清楚的关系和莫名其妙的伤感什么牵挂，我总觉得这故事里的每个人都是自己做死的吧！

正常人都不会这样啊！

然后看了一圈下面那些评论都是拖！

不需要观看这个电影！

甚至连个图个爆米花打斗情节都没得！

这是个音乐渣，人物渣，逻辑渣，打斗也渣的电影！

不要浪费时间了！

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

有酒的地方就有浪子，有浪子的地方就有红颜，有红颜的地方就有争端，有争端的地方就有杀戮，有杀戮的地方就有尔虞我诈，尔虞我诈更显兄弟情深。

一句话，有人的地方就有江湖。

《秋寒江南》跳出了传统爆米花电影模式，影片整体叙事风格采用倒叙，插叙，顺序三种叙述模式，通过旁白，引述，自述等丰富方式展现情节，整个观影过程中牵引观众随影片情节同步思考，是一种致敬《东邪西毒》式的电影风格尝试。

影片是一部唯美的山水片，影片开头江南烟雨，小桥流水，吴侬软语，如泼墨般的山水画，让观众情不自禁会想起古龙小说的《剑花烟雨江南》；而中间护镖情节中的大漠黄沙，又使观众不禁感受到”大漠沙如雪，燕山月似钩”的苍茫凄凉。

画面整体色彩偏暖，偶尔穿插昏黄，斑驳之影，此外幽暗的镖局，阴森的古庙，老破的船头，恰到好处为情节增添诡谲之气的渲染。

这是一部快意恩仇的武侠片，带着古龙浓浓的风格色彩，刀不出鞘，出鞘必杀人。

男主角不像古龙小说中的香帅，西门吹雪，更像中原一点红，外表高冷，心底温暖，浪子情怀。

可以和一见如故的对手对酒当歌，歌罢来一场胡一刀和苗人凤之间的君子比试；也可以和出卖自己的同伴割袍断义，船头喋血。

最终厌倦的江湖浪子归隐田园协红颜坐看秋月春风。

这是一部儿女情长的爱情片，我看不见你，却读懂了你的心。

人海之中，有的人天天相见仍陌生如初，有的人纵然一面便是今生永远。

情人之间，不需甜言蜜语，只需一句话，然后或携手，或独行，感情不拖泥带水，为了情人更美好，放弃自己的原则，放弃归隐，重新再走江湖路。

这是一部悬念丛生的悬疑片。

护镖路上，一路刀光剑影，阴谋诡计，各路人马，五花八门，或明抢，或按夺，以武力，以智谋。

烘托出一个复杂人性的江湖。

这是第一部二次元电影。

漫画和实景巧妙结合，于无声处也有惊雷。

也这是一张灵动的音乐cd，古筝，琵琶，长笛，一曲柔情蜜意，一曲豪气云天。

电影美中不足之处是短短100分钟，却要塞下千种江湖。

各路人马都平均分享时长，导致重点不突出，情节有突兀。

不如精简场景，减少人物，细化剧本，减少漏洞，这样才能更好的诠释出制片方，导演等工作人员对本片的创作意图和主题。

当然如果改成电视剧也不失为一部好的电视剧。

今朝酒醒苦短，来日未必方长。

神仙眷侣江湖游，归隐李下瓜田。

微凉夜里聚集于湖畔居的各路豪杰、众说纷纭中迟迟不现身的主人公、扑朔迷离的“罗生门”式真相，很久没有在华语电影中看到这样俗套但标准的武侠类型要素，乍看下来，既感熟悉复觉温暖。

与观看同质性严重的好莱坞类型制作不同，华语武侠片在近十年来的渐续低落，于《秋寒江南》这部新人新作中得到了某种程度上回光返照式的反映。

影片最后直接打出了“致敬古龙”的字样，更令人不禁想到似乎还不太遥远的耽读武侠小说、追看金庸剧、楚原电影的岁月，这样一种借过往经验将如今的自己放置在精神安全区的体会，经由一部小成本制作且在网络发行的电影得到落实，才是最令人出乎意料的，这当然并不意味着《秋寒江南》是一部完美的武侠电影，但在某种程度上证明了这部作品召唤类型片魔力的成功。

出现在影片中的人物，除了主角——神秘的镖师时非我——之外，几乎都是在过往汗牛充栋的武侠作品中所在多见的标准塑形：心怀鬼胎的镖局主、阴阳怪气的老前辈、飘逸出尘的说书爷爷与纯净似水的盲孙女（这实在太像《风云第一刀》的孙小红爷孙搭配），各色人等在杭州湖畔居这一规定了具体情境的半封闭空间中展开对话，渐次拼凑出一个人言言殊的时非我。

在这个过程中，导演动用了许多种跨类型与体裁的叙事与视听营构手段，令每一个被闪回出的桥段都变得耳目一新。

影片开场便是在说书人讲述商山四皓被击败的场景中开始，是以三维空间的静止漫画方式展现，说到悬念堆叠之处，转为现实内景，画风与桥段之间的剪辑质感变得立体丰富，在其后的叙事进展中，不同人物因着各自的心态与目的成为阶段性的叙事主体，讲述出来的视觉场景包括江南意象气息浓厚的水乡情遇、颇有上世纪末港式武侠剧集邪典风味的高度风格化的红蓝色调内景、极具日本摇滚味道的狂放对战场面等等，足使观众眼花缭乱。

作为主线的湖畔居对话则相当有古龙小说中“不动制动”的味道，各方势力在一种恐怖平衡中相互试探，一点一点逼近真相，尽管距离楚原式高度还原小说兴味的对白设计相去甚远（事实上也不需要这样还原），却非常高效地借用深夜时间、密闭空间与在场所有人物的各异心态，营建了一个一触即发的静默战场。

事实证明最终这场漫长的对话走到了“一触即发”的真实境地，在少女纯真的情愫同浪子一再躲避的回头路上，扑朔迷离的真相与合理的超尘力量想象，纠合着创作者显然经历过相当丰富电影美学滋养的个人表达，有效地将容易落入庸常的叙事原旨改造成对电影本身文本风格的多元尝试，某种意义上是创作者借由武侠主题对自身的文本控制力与电影语汇呈现欲望的一次“安天会”式实验，影片中的各类灵光闪现的段落，是作者试图以释迦摩尼姿态有效聚拢与把控的悟空分身，最终统合到在今日意义上显得相当古典的古龙式武侠叙事中，可见到求新求变的尝试及向一代宗师（实际上或可以理解为对创作者走过的路）致意的高度统一。

《秋寒江南》明面上是献给古龙的迷情之作，何尝不是创作者写给自己爱过或正在爱的艺术灵魂的情书？

这也可以部分解释为何剧作中会出现一些按照现代常理判断不甚合理的情节，比如盲女爷孙为何突然打赏素未谋面的醉汉？

盲女浅浅爱上她看不见的时非我究竟是一种怎样的心态？

冷静审视一下，情况可能是这样的：也许绝大多数的观看者忘了，在“侠客吃饭不打工”的所谓“成人童话”世界里飘然流走的青春，承载着生命本身无数次对这些梦幻的祛魅，进而完成了每一个个体的自身成长与完善。

《秋寒江南》正是以纯粹的梦幻唤起久被遗忘的电影“梦”之论说。

观看本身是施受双方的试探与接受，更是共情过程。

尽管这套说法多少有点过时，但内在机制并未更变，活在一个每分每秒光速前进的年代，有时候古法比新潮更能平复本心。

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作者：水眼金睛（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12424271开心的是古龙人不在江湖，但江湖还是流传着他的传说。

不开心的就是电影拍得不够好，虽然有内味了，可惜瑕不掩瑜，看完电影只有最后一句致敬让我有一点感动。

看了这个电影，我更想说一说古龙还有生活。

在当时的武林文坛中，古龙就像他书中出道就巅峰的主角一样，无名小辈大放异彩，一己之力搅动整个江湖。

227环境塑造了你。

一个人的性格往往在小时候就养成了。

浪子，最好地诠释了古龙。

浪子，最离不开的就是两件事，酒和兄弟。

古龙染上了酒，染上了借酒消愁，染上了与兄弟拼酒的江湖义气。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

有酒的地方就有浪子，有浪子的地方就有红颜，有红颜的地方就有争端，有争端的地方就有杀戮，有杀戮的地方就有尔虞我诈，尔虞我诈更显兄弟情深。

一句话，有人的地方就有江湖。

《秋寒江南》跳出了传统爆米花电影模式，影片整体叙事风格采用倒叙，插叙，顺序三种叙述模式，通过旁白，引述，自述等丰富方式展现情节，整个观影过程中牵引观众随影片情节同步思考，是一种致敬《东邪西毒》式的电影风格尝试。

影片是一部唯美的山水片，影片开头江南烟雨，小桥流水，吴侬软语，如泼墨般的山水画，让观众情不自禁会想起古龙小说的《剑花烟雨江南》；而中间护镖情节中的大漠黄沙，又使观众不禁感受到”大漠沙如雪，燕山月似钩”的苍茫凄凉。

画面整体色彩偏暖，偶尔穿插昏黄，斑驳之影，此外幽暗的镖局，阴森的古庙，老破的船头，恰到好处为情节增添诡谲之气的渲染。

这是一部快意恩仇的武侠片，带着古龙浓浓的风格色彩，刀不出鞘，出鞘必杀人。

男主角不像古龙小说中的香帅，西门吹雪，更像中原一点红，外表高冷，心底温暖，浪子情怀。

可以和一见如故的对手对酒当歌，歌罢来一场胡一刀和苗人凤之间的君子比试；也可以和出卖自己的同伴割袍断义，船头喋血。

最终厌倦的江湖浪子归隐田园协红颜坐看秋月春风。

这是一部儿女情长的爱情片，我看不见你，却读懂了你的心。

人海之中，有的人天天相见仍陌生如初，有的人纵然一面便是今生永远。

情人之间，不需甜言蜜语，只需一句话，然后或携手，或独行，感情不拖泥带水，为了情人更美好，放弃自己的原则，放弃归隐，重新再走江湖路。

这是一部悬念丛生的悬疑片。

护镖路上，一路刀光剑影，阴谋诡计，各路人马，五花八门，或明抢，或按夺，以武力，以智谋。

烘托出一个复杂人性的江湖。

这是第一部二次元电影。

漫画和实景巧妙结合，于无声处也有惊雷。

也这是一张灵动的音乐cd，古筝，琵琶，长笛，一曲柔情蜜意，一曲豪气云天。

电影美中不足之处是短短100分钟，却要塞下千种江湖。

各路人马都平均分享时长，导致重点不突出，情节有突兀。

不如精简场景，减少人物，细化剧本，减少漏洞，这样才能更好的诠释出制片方，导演等工作人员对本片的创作意图和主题。

当然如果改成电视剧也不失为一部好的电视剧。

今朝酒醒苦短，来日未必方长。

神仙眷侣江湖游，归隐李下瓜田。

故事线繁多，人物冗杂，可以看出导演在这部片子里想表达的很多，人在江湖，身不由己，儿女情长，江湖的人心险恶和反复无常，可正因为导演想讲的太多，导致他哪个主题都没讲透，在只有两个的多小时的电影里，描绘了主角的两个红颜知己，一个一见如故的兄弟，一群内心险恶的镖头，一个为神兵可以牺牲孩子的父亲，一个为了朝廷找回宝藏的捕快，一个为了家族可以牺牲自己的家族长子，一个对主角忠贞不二的剑灵，还有一个负责引出剧情的工具人说书先生，这些人的作用就是通过他们的故事来引出主角的传奇人生，这么多的角色放在这两个多小时的电影里不免显得拥挤，而他们的角色起到的作用也就是想丰富主角的形象和表达导演的感情，可是因为时间有限，每个方面都只讲了一点就点到为止，搞得观看过程就像过山车一样，坐的过程中只能在风中凌乱，坐完了感觉很刺激但是什么都没记住，这部电影就是这样，看完之后总觉得导演想表达点什么，但细想想，好像什么也没表达清楚，对于主角的名字“时非我”没有一个很好的诠释，因为电影很大的篇幅都去介绍主角过去的事迹，而没有讲出主角动机，只在最后提了两句，说他不能选择自己的出身，但他想要选择自己的生活，但在前半段的故事里，主角的动机不明，导致我很难与他发生共情，这就导致最后点名主题的时后让我不免发出这样的感叹，“哦，原来他搞了这么多事，是为了这个啊。

”当然这部电影对于武侠迷来说人物的动机和情感不难理解因为他们对武侠这个概念有深刻的理解和情怀，将人物一一带入自己脑中人物即可，但对于路人来说这部电影剧情冗杂，表意不明，还有因为资金的五毛特效等原因，观感不会很好。

综上，我给这部电影打三星。