局内人

一个完美的银行抢劫案,幕后策划者是这部片最大的赢家.这部片唯一不好就是最不好的就是它拍得跟美国连续剧一样的拖沓.没有太大的高潮,当然,最后所关注的社会问题使本片在主题上上了另外一个领域,其实,抢劫案可以缩短到一个小时,后面的事再缩到半个小时多一点，这样会更好,而且,高潮弄得更像高潮,这部电影也就成经典了.高智商方面它还是表现得不错的

微信公众号：shenshike-HK （心是主人身是客）＝＝劫银行，高智犯罪片，而且，匪方总魔高一丈。

影片化了不少笔墨，刻划匪领道尔顿盗亦有道的风度：1. 他不杀人，既便人质公然欺骗他；2. 他精心挑选抢劫的对象是罪有应得；3. 他对小孩说：我要告诉你爸爸，不要让你玩这样的游戏(那游戏杀人放火可以加分)；4. 他对探长弗雷泽说：金钱买不到爱情。

然后，他在弗雷泽口袋里塞进一点心意以让弗雷泽坚固一下爱情^_^；5. 他留下一粒卡地亚的巨钻，让公义伸张。

或许，智有不逮；或许，因为洞悉道尔顿的侠盗气质，有点惺惺相惜，探长弗雷泽也未能算尽全力。

不义之财，取之何妨？

反正最后的输家只有一个：银行主阿瑟。

电影不停出现反复盘问的镜头：共有多少名劫匪？

被盘问的证人口径全部一致：四个。

此答案牢牢地盘踞在脑子里，以致我一直想不通匪领道尔顿怎么蒙混得过盘问，因为他的声音可被探长弗雷泽认出来，直到最后真相大白。

劫匪人数，确实是个关键。

最后，又要点评一下中文释名，我看见的几个译名：《局内人》、《局中人》、《内部人士》，都会误导人。

看了电影，明白内容，我认为还是老老实实，用《里面的人》比较精确。

信还没信，达还没达，就非要雅了，如若只强调雅，不理会有没有译准，否则就不吸引眼球，那干脆译作《内人》好了，每个字多对应呀？

哈哈。

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Spike Lee 大多数的电影，真正的主角是纽约这个城市。

“Do the Right Thing" 和 "The Summer of Sam" 之所以耐人寻味，多是因为 Spike 谙熟纽约市特有的风土氛围，娓娓道来，将一个大城的街道气味，以及它面临的各种问题（特别是种族方面的：黑人犹太人意大利裔爱尔兰裔等等），细致地而又不教科书化地写给我们看。

Spike从这一点上来说，是一位纽约的城市诗人，正如Jarmusch 之于 Memphis 或New Orleans, 或 Rohmer 之于Paris。

而当Spike偏离这个主题的时候，如 "Malcolm X" 或 "Bamboozled"， 就表现出他作为一位导演的局限性。

"Inside Man" 是一个擦边球；在情节化还是氛围化上面，Spike 采取了骑墙政策。

像"The Summer of Sam"写系列杀人案一样，这里写一桩银行劫案，乃是醉翁之意不在酒；观众玩味的更多的是一个城市的警方以及其他势力如何缓慢而有力地开动其庞大机器来应对这样一个突发事件，特别是这机器下的个人如何在各自私人生活的磕磕绊绊下，和所在的具体城市的这样一个“边界条件”下，做出反应。

纽约的感觉，也就在其中了。

这令人想起关于纽约警方应对地铁劫持实践的经典电影，"The Taking of Pelham One Two Three"， 或者"French Connections I" 的前半部。

"Inside Man"后面的令人失望，我以为除了情节构造上的草率之外，更多的是它甚至不能继续开头的精微的城市氛围酿造。

“骑墙”没有问题；但至少一方面的努力应该是成功的，这电影才有看头。

昨天看了部电影，挺有意思的。

虽然题材是已经见惯了的银行劫案，但总还算是有些新意。

影片里没有晃眼的金块，一捆捆的美钞也只是以家具的形态出现，那枚卡迪亚钻戒大得像鸽子蛋一样，反倒失去了真实感，只有最后那些神秘的黑丝绒袋子让人心动不已。

现在的劫匪都是高智商罪犯，在金钱已经数字化的时代，那些搬运金子和美钞的笨活就让老一派去干吧（关键是几乎所有搬金子的噱头都已经用滥，唬不住观众啦），还是这些晶莹剔透方便携带的小结晶体有诱惑力。

这帮劫匪很专业，从头到尾没有一句废话，专心干活，也没有哪个二傻子心生贪念出来搅局顺便侮辱观众的智商。

劫匪们个个都好像特种部队出身，干净利落身手矫健，以代号互称，干体力活的时候连性别差异都没有，整个行动像一场完美的演出（额……好像本来就是演出），中间还整出点血花四溅的舞台效果，这群义贼相当厉害！

整个事件都是正反两位主角的心理较量，劫匪头子设了个局，从一开始就把包括观众在内的所有人都装了进去，时不时地抛点提示给你，却又让你没法完全理清。

虽然没看多久我就大致明白他们打算如何脱身，可因为挖坑之类细节的误导，最后一个人的脱身方法还是让我有些意外——实在是思虑周全呀！

那个坑的用途真得很囧 ……把人质们分别关在几个房间里，利用些小手段让他们记忆混乱，分不清敌友，或者利用听觉来制造错觉，这些很像是推理小说大师的作品，看起来很过瘾。

再加上一些特殊处理的视觉效果——比如警探盛怒之下的那个快速移动——很妙的加强了对主人公当时心里状态的描述。

导演、编剧和摄影的功力都不弱。

剧中的演员也都是高水准。

黑人警探刚一出场我就觉得他看起来很眼熟，跟丹泽尔•华盛顿有些神似，可是仔细辨认又觉得不太像，气质也完全不同，直到片尾打出演员表才发现居然真的是他。

看来这段日子华盛顿同学的演技见涨，至少脱离了类型演员的套路，那张曾经帅帅的脸被岁月腐蚀成那样好像也是值得的。

克里夫•欧文还是一如既往的精彩，将一个聪明、冷静、有耐心、有管理能力还有幽默感的劫匪首领演绎的魅力十足。

让人掉进他设的局中被耍得团团转，真相大白之后又对他恨不起来。

朱迪•福斯特饰演一位看起来就很贱的精明女人，专门帮名人大亨们处理肮脏事，然后再用握在手中的把柄把他们织进关系网，弄得那些平日里呼风唤雨的精英们脱身不得，恨得牙根痒痒。

可惜戏分不多，坑挖的很大，结果却被人绕了过去，还没能产生三强斗法的最佳效果。

配角们都还算精彩，路人甲乙丙丁的人物设定相当丰富，各种类型、人种都有，看得人头昏眼花，越发分不清谁是谁了。

这部电影就像一部诡异的都市童话，看起来很真实却又处处充满无厘头色彩。

没有完全意义上的好人和坏人，所谓原则也并没有被人死死抓住不松手。

既然大家都能得利又何必那么较真呢？

反正除了那个道貌岸然的银行家和被暴打的银行经理之外，好像并没有什么人真正受到损失。

最后尘封的恶行逃脱不了被揭露的命运，比较好的那些人也都得到了相应的报偿，这么完美的故事要是真的就好了……总之，尽管有些瑕疵，可是瑕不掩瑜，这片子还能称得上是一部好电影，有空就去看看吧。

你越是想掩盖过去，将自己通过时间和金钱伪装，过去越是会追上来。

我对得起自己的良心，因为我拿的是没良心的钱。

以局内人为名，一桩以纽约银行家（称商人更贴切）的战争罪行为引发点，展开的一场银行抢劫案，实则可以说是那位寇先生本人的“补局与布局”。

以良心局内人为名，却为良心所害，可以说直观表现了内部的黑暗，当然这也反映了当时美国联邦当局的阴暗一面。

以“抢劫犯”自述开端，开启了整片的倒叙，也为整个故事的最重的，也可以说最主要的着力点，在谈到如何实施计划时以莎士比亚的话说:这就耐人寻味了，做了悬念引导的开端。

以费警探为首的警察系统开始着手抢劫兼人质案，在整个周旋过程中，费警探在内的警察方面在积极寻求线索（通过和“劫匪”做交易获取人质释放权），始终未能达到目的。

另一方面，市长委派的所谓的魏小姐，在得到授权后也参与到此案中，当然，在这个过程中她的任务以及关于银行家的所谓“秘密”有所透露，既为之后她与劫匪的心照不宣提供合理性，也为她最后和费警探的争执和命令妥协做了伏笔。

整个故事的结构在最后会感觉极为简单，甚至于在正常交代事实后就没有了结果，整个过程也没有产生有效的情节波动。

最明显的只有费警探和劫匪以及同魏小姐的合理冲突，只是在主体的两大悬念:“抢劫犯”的真实目的，以及魏小姐身份的神秘感作为两大牵制和引导力，让这个故事，具体应称案子，始终具有悬念的生动性和探究的合理性。

当然，最终还是交代，点明了真实意图和真实的主题，愈想逃避过去的人，反之也会被追上。

一个劫匪在财务动机后，还会有良知地索取，那位寇先生在这种境遇下只能继续逃避与掩饰。

当然，费sir还是因而升任高级探长。

所谓“局内人”，不同角色身处其中之局，永远都背负着大的法则才能获取本愿，当然，不管最后的结局是否被揭发，这都是真实所传达的。

导演原来应该想写一个关于赎罪的故事，但这样的故事是不会有票房的，所以加入了商业的元素，警匪的斗智斗力，三个演技派的飙戏。

电影是好看了，但要讲的东西也弱化了。

片子最抢眼的是华盛顿和克里夫欧文的对手戏，镜头是华盛顿的多，演得也无懈可击，克里夫欧文也在不多的出场中有精彩的演出，镇定自如地抵挡住华盛顿的进攻。

但电影也暴露了很多商业片无法自圆其说的毛病，匪徒逃脱的方法并非无懈可击，毕竟大家都知道匪徒肯定就在人质中，华盛顿和匪首谈过话，知道匪首没有出来，难道没有想过进一步的搜查吗？

一般抢银行珠宝店关键在于要比警察快，快速撤离案发现场，然后销售匿迹。

但在大城市里遍布摄像头，警察反应迅速，因此难以做到。

所以需要在警察包围银行的情况下安全撤离。

过往这类情况是以人质要挟警察提供车辆和飞机逃离，但成功者几乎没有。

因此就需要转换思路离开银行。

电影给出的方法是以人质身份离开银行。

这就需要解决以下难点：首先是第一时间关闭监控，电影的方法是利用红外线照射损毁监控（有待商榷），其次是混入人质中需要不被人质指认出来。

电影的做法是把人质转移过程中交替混入人质中，并通过一些手段让自己露脸加深自己在人质心里的印象。

最后就需要把抢劫物品带离银行。

人质逃出后必然会被搜身，因此需要把抢劫物品藏到银行里。

电影里的操作我记得和另外一部电影的操作类似，也是隔出一片空间出来。

至于为何让男主藏进去，我猜是因为头目比较扎眼，难以混进人质。

难以复制的点在于钻石难寻，而且不能报警的钻石更难寻。

好久没看比较正统的好莱坞犯罪片了。

看了这一部，感觉好过瘾。

情节不必说了，很吸引人。

从头到尾处处都有悬念，紧紧抓住了观众的心。

这部电影就是一个大圈套，我们都是套子里面的人，都上当了。

影片的拍摄风格很喜欢。

即不象完全的商业片，镜头很绚丽，也不似艺术电影那样，镜头没有任何变化。

导演综合了各种风格于一体。

影片的节奏掌控的也很好，故事一气呵成。

没有感觉一点多余的地方，完全恰到好处。

也用不同的画面效果，展示了故事行进的阶段，让人一目了然。

这部电影好莱坞大牌明星云集。

都是老戏骨。

表演自然很出色。

影片的故事看起来像是动作片，其实这是一部悬疑片。

导演把我们都骗了。

有一点不明白，片头片尾的歌曲，为什么用印度风格的歌曲？

2010-09-17[局内人].Inside.Man.2006.BDRip.X264-TLF

有人说，Spike Lee是纽约的城市诗人，我喜欢这个定义。

他镜头里的纽约，有独特的难以言表的味道，因着深入骨髓的熟稔，因着融入血脉的情感，信手拈来，已成诗篇。

见惯的银行抢匪劫持人质和警察打心理战的故事，被Lee拍出无限情趣来，每个配角都惊艳无比。

第一个释放的人质是个有心脏病的老头，兴奋地问警察我是不是会上电视啊，小人物的八卦和虚荣原来和年纪无关啊。

被找来听录音的阿尔巴尼亚女人徐娘半老，职业性风骚，拎来一纸袋停车罚单和警察交易，多年混迹底层江湖练就的精明干脆毫不含糊。

警察问黑人小孩看到抢匪怕不怕，小男孩面无表情地答，不怕，我生在布鲁克林啊。

这就是纽约啊，天龙八部一起混场子的纽约啊。

可惜的是，这部片子里Lee的企图心似乎大了点，后面又扯上了纳粹、战争财、赎罪感什么的，搞得抢匪头子的面目也糊涂起来。

其实以Lee的细心和出色节奏感，把单纯高智商罪犯和精干警察打心理战的故事讲好，已经够好看了。

现在这后半段，总感觉有点浪费了丹泽尔·华盛顿、克里夫·欧文和朱迪·福斯特这三个好演员。

电影不错，从整体背景到故事情节以及最后略带浪漫主义的结果处理，都表现的很好。

记得以前也看过一部类似的电影，讲的是银行保险箱被盗，而很少有人去承认自己的东西被盗，人们宁愿说自己没有东西被盗，也不远自己藏于保险箱中的黑暗被其他人所知道。

权衡利弊，人总要活在世上，面子终究还是不能不管的，尤其是当有一个正义或者说正面的标签贴在自己身上的时候。

电影中银行家Case的银行被抢劫，为了不使自己曾经为纳粹工作的事实泄露出去，雇佣麦德林怀特帮其拿出其中的材料。

麦德林怀特似乎是一个关系通天的女人，她有着能多人的把柄，掌握着大量不为人知的信息，在各个权贵之间游刃有余，帮他们解决问题，这样一个人在这个城市基本算是手段通天了。

然而麦德林终究没能拿出Case想要的文件，抢劫结束，丢失的仅仅是Case自己藏于保险箱中的钻石和那罪恶的文件。

道顿似乎像是一个侠盗，又似乎是一个精于算计的智者，如此大的抢劫之后，他只取走了钻石，这是最容易取走的，也是最不容易被发现的，同时也是失窃者Case不敢声张的。

Case为了自己的过去不被发现，撒谎自己没有失窃，而道顿终究还是不愿意就样放过他。