奇迹·笨小孩

※含剧透哈，慎点年初二临时决定看了此部电影，没想到其内核和最近困扰我的问题非常关联，因此激发了表达欲。

我认为电影的前3/4，表现的是存在主义哲学中人与世界的关系－－荒诞。

加缪认为应否自杀是哲学的根本问题。

回答这个问题就是回答人为什么要活下去，回答上个问题就要准确地认清人与世界的关系、自我与外部的关系。

这个关系就是荒诞的。

暴雨中的蜘蛛这个意象在本片中反复出现过两次。

这是一个非常典型的荒诞意象。

蜘蛛在暴雨中结网，这是它赖以生存的需求，可是自然规律却安排了一场大雨将它的成果反复摧毁。

需求是确切的，而大雨（客观世界）却是没有理由且十分随机的。

人与世界的关系也是如此，人对世界抱有非常确切的需求，比如要在妹妹八岁前存够50w，要找到一份养活自己的工作，要在田里收获过冬的粮食，要逃脱猛兽的追捕；而世界却是懵懂混沌没有感情也没有人格的，随机、没有价值判断、不会奖惩善恶、不会主动回应任何人的任何呼唤。

你觉得你很惨你很努力你需要成功，否则就会死，可是世界并不会因此展露出一丝慈悲。

片中的yyqx借高利贷做生意半个月后就赶上政策打击，寄托全部希望的货物半夜遭窃，靠手干活吃饭偏偏手指重伤，临近交货日期突然被房东赶走。

天道酬勤么？

罪有应得么？

都不是。

世界就是这样，人无法逃离它的荒诞，如抱有“努力了老天爷就欠我一个成功”“奋斗了生活就会越来越好”的心态，往往会通往无穷无尽的失望。

影片的结局当然是好的了（也必须是好的），社会的责任就是尽可能营造福德相称的环境，就是去尽可能抵抗和减弱荒诞对个人的伤害。

如果最后的结局是yyqx创业失败落下残疾、妹妹没钱治病幼年早夭，那就不是《奇迹》了，那是《活着》，是建国前才能发生的事情。

皆大欢喜的结局也在一定程度上使得本片的精神内核变得平庸且幼稚，落入了“付出了就有回报”这样近乎说教的窠臼。

实际上，“付出了就会有回报”“天道酬勤”这种论调反而是悲观且功利的，它将结果的意义过度拔高，体现着对结果的强烈需求，实际隐含着“没有回报的付出是无用的”和“付出本身是痛苦的”这两个逻辑，而这两种逻辑将会持续对荒诞世界中的芸芸众生造成精神伤害。

这种论调其实是从有神时代便已经兴起流行，其原意本身是宗教的内核。

比如汉语中的“天道酬勤”就带着一个天，这套理论只有搭配超验的supreme being（上帝、真主、佛祖、老天爷）才能实现对荒诞世界的解释。

在宗教时代，信基督教的人们通过虚构原罪＋幻想出一个死后的彼岸（天堂或者地狱）来达成与荒诞世界的和解，比如：虽然我很努力很善良，但是我还是过得不好，这是因为我生来带有原罪。

不过上帝在看着我，如果我此生好好修行、死后就能上天堂享福，否则就要下地狱受罚。

在这种预设条件下，付出就有回报（好人有好报等类似言论）是具有说服力的，基督教这套说辞确实能够给老百姓足够的信念感；佛教则提出了轮回和业力之说，我很努力很善良，但我还是过得悲惨，这是因为我在洗刷上世的业力、修来世之福报，在下一个轮回中，我将因此生的苦难而收益。

这个逻辑是很强壮的，接受其设定确实能让信徒们安居乐业忍辱负重；中国人融合了儒释道、万物有灵的原始宗教和祖先崇拜，发明了类似于老天有眼、老天爷不长眼；祖坟冒青烟、祖宗不积德等颇为融合的理论，既有监督众生的supreme being，又有能在代际中循环传递的功德业力，倒是也能让老百姓弃恶从善忍受荒诞。

可这些宗教理论都在近代崩塌了。

科技的进步使人类对客观世界的观测非常深入，深入到但凡保持理性的人就不得不承认上述那些宗教说辞的前提都无法成立。

上帝不存在，轮回不存在，祖宗冒青烟大概率是磷发生了自燃。

总之“上帝死了”。

再也没有全知全能者秉持公道了。

人活一世就是活一世，没有天堂地狱轮回报应，人们行善也好、奋斗也好，已经失去了神仙兜底的指望，只要A事没能成功，那就确实是没有现实层面的收获，不会有一个supreme being帮你把你的心血和功德在B事上弥补回来。

这时再去宣扬“付出就有回报”，已经失去了逻辑上成立的可能，变成了面对荒诞世界时无谓的自我欺骗和自我感动。

此时只有放弃对结果的执着，坦诚地承认努力不一定会有好结果，好人不一定有好报，转而关注奋斗和行善本身的姿态，才能够实现内在与外部世界的和解。

借用西西弗斯神话来说，就是追求的目标不再是把石头推到山顶，而是面对反复跌落的巨石仍然能保持着热忱和斗志（加缪语：重要的不是治愈而是带着病痛活下去），内心不被荒诞世界所击溃。

不去期望自己能逆天改命，不去期望自己的善良和努力会得到某个神仙祖宗的赏识和奖励，因此我行善也好奋斗也好，都不关乎获利，而完全是内心原则＋自由意志让我乐意这样选择，这是更纯粹的、摆脱了功利从而更有尊严的善良。

也只有这样淡化对结果的执着、强化对个体选择的尊重，在今天这样一个缺乏了神仙监管的时代，才能保证善良和正义不会被扫码即时到账的现实利益所赎买。

主角是真的勇气可嘉，在苦难中创造奇迹，是个英雄，但我不是。

首先，他母亲就要先心病还是心脏病，在这种情况下，都不考虑遗传因素的吗？

生了一个没问题还敢赌生第二个。

结果真有心脏病了，他们家又不富裕，全指着儿子了。

20岁，大好的年华，因为家庭，还没有开始自己的人生，就要背负他人的人生。

主角是真勇，有担当，佩服。

要是我，我就诅咒这邪恶的命运，凭什么要我背负这样的命运！

这样的父母，求求做个人吧，求求相信医学吧，相信遗传，相信自己没多少钱，就是个小老百姓，万一生病了真经不起折腾。

主角妈自己治病已经家财散尽了，还来个小孩。

主角妈去世的时候，主角妹妹还那么小，他爸爸因为承担不了这种悲惨的现实选择了逃跑，摊上这事真的，能抗下来，是真的英雄。

我敬佩。

(当然，也可能他爸连他妻子生病这件事都逃避了，彻底的胆小鬼，但他爸逃跑肯定也是在怀他妹妹之后，感觉离主角妈妈死亡也差不了几年，要不怎么能整出来个妹妹)。

作为父母，完全不为孩子着想的吗？

妻子生病散尽家财，还敢再生个女儿，还是在有先天性心脏病遗传的风险下，真勇。

如果说觉得一个孩子孤独，想给孩子找个伴，抱着这种思想生的二胎，求求也问问老大的意见吧，也许他并不想呢？

而且他们那种家庭，要考虑的其他风险因素还挺多的吧，经济压力，生育质量，老大也不小了，跟老大商量一下，老大也许并不是非得要一个弟弟或者妹妹的吧。

这种父母，真的，在我看来，有不负责任的成分。

我不太喜欢这部电影，是因为看的过程中产生了一种强烈的失真感。

这种失真感从第一个疑问：“为什么景浩能做到高品质拆机”开始，导致后续的所有决定及带来的“惨”，都不像是这样一个“小人物”会做的选择。

我和朋友讨论过景浩的“惨”，她提到了余华笔中人物，他们的“惨”植根于环境，是无可奈何无从选择。

而景浩的“惨”一定程度上来源于自己的选择，虽然电影塑造了景浩只有这一条路可走，但我个人觉得做成这一批货和凑够妹妹的医药费之间还有千万个不同的选择。

这样的处理就会导致情节的刻板化，甚至让我开始怀疑景浩的人物弧光——他这样做真的只是为了妹妹吗？

一旦这一点开始动摇，整部电影建构的对人性善意的刻画也就在此倒塌了。

这不得不让我思考，这样一部描写“底层人物”的片子，对于这些主体的态度到底是怎样的。

它就好像一个童话，告诉了大家一个“即使再贫穷，奋斗就能成功”的故事，而导演又希望体现真实的对底层的刻画与人性关怀。

他的努力我一定程度感受到了，其中很多小人物的塑造都各有特色。

但“景浩”仍然这矛盾中被撕扯的核心，他决定了这个故事是向天平哪一端倾斜的。

但在我看来，他两头落空，这也导致了故事的崩坏。

坦白来讲，《奇迹》从故事的结构大概就能推测出，它就是一个为主旋律服务的故事，斗胆猜测它就是为献礼或贺岁所写。

奇迹发生的概率永远微乎其微，也许就聚焦在小人物的奋斗上，行业的发展上，这部片子会更加纯粹。

但也许导演就不想这么做。

结尾的“成功学结局”，我想就是导演特意想表达的，抗争失败的黑色幽默。

兄妹两人在命运的折磨下，都早早懂事。

景浩是个普通人，但为了妹妹，他能坚强的像块石头。

电影里面有很多为生计奔波劳碌的普通人，但跟他们不同的是，景浩背负着他妹妹的命在拼，没有丝毫退路，所以他才会豁出性命去拦住那两个小偷。

兄妹情是电影最戳人的点，除此之外，在景浩凑不出钱，心如死灰之际，工厂其他人回馈的善意也让人热泪盈眶。

即使生活困难，工资低微，即使是进行一场看起来不可能的赌局，但因为景浩，他们都选择相信奇迹。

还是那句话，有梦想谁都了不起。

景浩好样的。

实话说，这剧情模式让我想起《当幸福来敲门》，尤其是两兄妹被房租赶出，一时间不知踏足何处时，那种心酸……无以言表的无可奈何。

不得不说，在当今各种类型片逐渐占领整个影片时代的背景下，现实题材的作品也随之赋予了更多的讨论价值。

其实，除了时代的新颖题材以外，现实题材会是大众接受最广泛的类型了。

人们都习惯性的在观看影片时，将自己代入进剧情或是角色中来，无论经历与否，都能发自内心的产生共鸣。

无论男女老少，只要能看明白这故事，至少，真的会身处景浩的处境，为他的艰难捏一把冷汗，默默在心里为之打气，成功之时，与之共享喜悦……之所以会有这样的心理，其实就跟文武野作品中表现的一样，我们都是社会中的小人物，当看到景浩，看到药神里的程勇…这样的小人物时，都能打心里的产生共情。

这个时代最不缺的就是现实题材的作品，最不缺的就是人性和生活相互摩擦的结果，我们都是平凡人，但却都在自己的生活中，努力的成为自己和所爱之人的孤勇者……当然，再完美的作品，都会有美中不足。

整部影片，其实故事叙述的相当完整了，要相信，能像文武野一样，把故事整理清楚，处理完整的导野在国内已经不为多数了。

只是有些地方觉得过于用力了，煽情之处，也许是配乐不恰当，整的节奏有些别扭。

要不就是重复煽情了，可以用一两个镜头显现出来的，却翻过去倒过来的去凸显，就有些不太妥。

总的来说，没有辜负我对文武野的期待，更没辜负我对文导合作千玺成为巨头的期待，打从一朵小红花起，我就猜到，他俩一定会合作，打造出一个精准的现实题材作品。

继续期待！

👍👍👍

《奇迹笨小孩》是文牧野导演的第二部长片你能感觉到两部电影有着一脉相承的基因大男主的戏路，悲喜交加的内核，极具化学反应的角色群，顶级的配乐，完整的故事剧情的点滴推进你都能感到导演深厚的功力但是与药神不尽相同的，同为小人物，程勇这个角色内心是更为纠葛复杂的，个人烙印更偏向喜剧色彩，虽然他有个悲情的结尾，景浩这个角色的内心并不复杂，角色丰满性上并不多深可挖，影片从一开始就为他烙上了人物属性，一个惨命但不服命的少年。

所以景浩这个角色从头到尾都是悲剧色彩，哪怕他有个happy的ending。

所以都能够赚足观众眼泪的两部戏，催下的眼泪，味道却不尽相同，观众为程勇留下的是感动，是五味杂陈的眼泪，但是为景浩的眼泪 几乎完全是心疼，同情的眼泪。

毕竟作为我这个年纪的观众，看到一个20岁的少年，年轻丧母，早早充当着半父的角色，照顾患病的妹妹这样最初的设定，那么无论剧情想怎么逗笑我，我都无法真的笑出来了过度的惨，悲情占比过大，一眼能望到底的剧本或许是这部电影最大的弱势了，尤其在春节档这个背景，虽然这部电影调动情感的能力真的很强。

与之相比，药神的层次就丰富多了但相似的，两部片子都不乏有，人物和社会与城市关系的思考，感觉导演在自己所能展现的权限里，尽可能的用电影语言散发自己的人文关怀了，所以我说笨小孩没有得到奇迹，他真的是用5倍的努力，8倍的燃烧换来了一分生机而已（看的时候，我就在想，这高楼林立的都市啊，或许有一日能向下看看这些艰难行走的人）说回来文牧野彰显了他设计配角的深厚功夫，一般片子不耽误事儿都不错，他反而可以用来丰富整个故事，和主角的化学反应非常好，笨小孩还稍差一些，药神达到了顶尖水准，群像戏其实也不多，但配角的桥段都很有张力。

同时导演对于电影的艺术层面，视听语言上做到了行业内的顶尖水准，沉着周正，衔阶段的俯拍，雨景过度转场，蚂蚁镜头等等，加上精彩的配乐，让观影体验全程在线。

最后说说四字弟弟，看完电影我说这个电影像是为四字量身打造的，因为现阶段的四字所能把演绎发挥到极致的角色就是景浩这样了，一股子倔强，不服，被岁月提前训练的温柔成熟，四字可以说成功塑造了景浩这个角色，自然贴切。

总之这部电影是你如果走进电影院看，你不会后悔的没有明显短板的作品，但是如果你对于影片悲情有些包袱而放弃这部片子，我也能够十分理解。

不过看目前这个格局，笨小孩的票房低不了了

吐槽下吧 有剧透但是不影响 慎看！

剧情过于老套且部分戏强行加塞，太不符合实际了，过于理想。

首先说老板，随口可以500万生意的老板，身边竟然没保镖，身边小弟被吓唬下竟然给出了老板的行程，匪夷所思。

一路小电驴摔伤了，还可以跑，然后加了一个闯红灯被撞飞2米镜头，真的就蚌埠住了，爬起来还能跑的很快……可能突出主人公的身体素质很棒吧。

虽然是励志鼓励创业的片，个人觉得还是得真实案例改编的剧好，不然真的太生硬，太虚幻，太理想了，俗话说创业不是努力就能成功的，更多的是机遇，但剧中的机遇过于主角光环。

这部剧大多数千禧都在吼，但不是吼就能解决问题（但是剧中可以）。

说说优点？

结局《海阔天空》bgm可以加一颗星，千禧合唱版的《海阔天空 》可以再加一颗。

end

先心病患儿像是上天给他们贴上了“易碎”的标签。

假如1000个新生命降临人间，患有先心病的概率 可能只有五例，百分之零点五，这个概率小之又小，可它终归不是零，注定有生命会被选中。

有奇迹会出现，也有生命会返航。

没人想让后者发生，景浩也是一样。

景浩生活在深圳，偌大的城市里，一张单薄的照片和一个“易碎”的妹妹就是他的所有。

他辍学打着 多份零工勉勉强强维持着生活的正常运转，弱冠年华，现实却叫他佝偻了腰背。

压力接踵而至，美好不 会普渡众生，突如其来的生活困难不会体恤你是否过得还好，这就是生活，没有童话的生活。

“八岁之前，手术必须做了!”这句“死命令”像巨峰一样压在了景浩的肩上。

对于他来说，天价医疗 费是遥不可及的数字;但对于妹妹来说，景浩就是她的心脏。

想要凑⻬医药费，这过程一定举步为艰， 即使有足够的毅力，一年半的时间，妹妹也等不起。

景浩决意破釜沉舟。

生活的苦难和艰辛，让本应用 快乐把梨涡装得盆满钵满的年轻人，褪去了稚气，每天背着沉重的过往，肩负着无数的压力，拼命前 进。

就如同蝼蚁在大雨冲刷的玻璃上毅然前行，即使每一步都缓慢且不易。

“向生活妥协的先例数不胜 数，到底为什么坚持?”我不禁发问。

但在大雨过后的第二天清晨，当阳光照在妹妹稚嫩的小脸上，我 得到了答案。

艰苦黑暗的生活冲刷了无数底层人的希望，即使看到日出在东方，但对于未来的方向，还 是一如既往的渺茫。

妹妹是景浩生活的全部，是景浩拼搏的动力，前进的方向，驱动着景浩走向远方。

我想，妹妹也是景浩的心脏。

文牧野导演将爱与现实融合，让幸福与苦痛和解，这就是现实生活里的浪漫。

脚踩泥泞，但心向阳光，即使现实乌云密布，不⻅天日，但也相信自己能够拨云⻅日，未来可期。

生活很现实，童话不常有，但生活充满希望，相信“好景常在”，奇迹自然会发生。

奇迹·笨小孩 (2022)7.42022 / 中国大陆 / 剧情 / 文牧野 / 易烊千玺 田雨

2021年4月，《我的姐姐》上映，该影片抛给了我们对生育观念的一个全新的思考:多子一定多福吗？

2022年2月《奇迹》上映，再一次引起了我对上述问题的思考。

在看完《我的姐姐》之后，当时的第一感受就是生气。

女孩的爸妈趁女孩上大学时偷着生了弟弟，后来父母车祸丧生，亲朋好友开始联合起来道德绑架女孩放弃学业抚养弟弟。

这部剧着重在反对重男轻女的思想，但我却更愿意将其理解为对父母自作主张偷生弟弟的自私行为的反思。

从上述角度来说，父母生下弟弟显然不是最佳选择。

今天看完《奇迹》，我内心是复杂的。

一方面来说，男主喜爱自己的妹妹，愿意为了拯救小自己十几岁的妹妹的性命打拼，是关乎亲情的一部励志片；但从另一方面来说，兄妹俩的母亲在知道自己有遗传病的情况下生了妹妹，自己病死，十几岁的哥哥无奈放弃学业担起了照顾患有先天性心脏病的妹妹的重任，这真的值得被歌颂吗？

我不太赞同。

对于生育，近年来，随着优生优育的观念的普及，人们不再一味的追求多子多福。

自古以来，中国人都秉持着多子多福的理念，这种观念在过去是没有问题的，毕竟当时社会将家庭作为社会运转的基本单位，家族人口旺，意味着有更多的生产力投入到农业或商业活动中。

但是自工业革命以来，多子多福的观念便不完全正确了，随着社会分工的变化，公司成为了社会运转的基本单位，器械开始替代了一部分简单工作，生产力的高低更取决于劳动人口素质的高低。

在这种情况下，人力资本的投入量开始上升，你若想融入社会这个大的运转机制中，你就必须有足够的技能，而这些技能就恰恰是由工作之前花钱买来的教育所转换而成的。

于是社会上渐渐有了优生优育的概念，即在父母资源有限的前提下，应该慎重考虑如何对其进行分配，使得自己的孩子能够最大限度的获得生存所必须的技能。

在这种情况下，多生并不一定是一家人生活下去的最优选。

现在我们正面临着一个困境，即如何在优生优育和多子多福之间取得平衡。

从小我就听说了太多次父母的抱怨，他们总说:“如果zheng ce能早放开几年该多好，这样以后两个孩子相互还能有个照应。

”每次听到这句话我都不敢发言，毕竟隔代如隔山，我很难让他们理解我的观点。

先从家庭的经济条件来说，现在培养一个孩子成才所花费的金钱精力确实不少，再加上孩子成年后还需考虑买房买车的用度，普通家庭真的很难吃得消。

这还是在孩子健康成长的前提下，若是有什么变故，更难说。

其次再来说相互照应的问题，如果两个孩子年龄相仿还好，如果年龄相差太大，何来相互照应一说？

更多情况下不过是大的孩子单向付出罢了。

《我的姐姐》与《奇迹》恰恰演绎出了父母一味追求多生的悲剧。

然而《奇迹》之所以能成为励志片，是因为出现了奇迹，可是现实中并没有这么多奇迹。

男主他幸运在自己本领过人，有毅力，也刚好遇到了欣赏自己的老总。

这个年纪的他本该和别的孩子一样享受着校园生活，但由于妹妹的缘故，她不得不早早就离开学校去社会上打拼。

我不敢说，如果没有妹妹她会过得很好，但至少他不必像现在一样，为了凑齐妹妹的医药费连续疲劳工作，不顾性命的去捉贼，由于交不起房租而无家可归。

你可以说梅花香自苦寒来，可我偏认为人生本如此困难，没必要为了涅槃重生将人逼入绝境。

生育应当是被赞扬的事情，尤其是在当前鼓励生育的社会背景下。

我们需要去善待每一条来到世间的新生命，并对他(她）的到来给予一定的尊重。

对生命的尊重，最初应该体现在父母将他带到这个世界之前的充足准备上，其次应当体现在父母将他带到这个世界上之后提供的培养与教育。

生育的高尚在于对一条新生命从始至终的付出与负责，这才是我们真正提倡的。

但太多人的观念只停留在了“生”上，恰恰忽略了最重要的“育”。

《奇迹•笨小孩》作为文牧野的第二部长片作品，能看出来导演在《我不是药神》成功后找到了属于自己影片的道路，作为一部贺岁档的类型片确实也中规中矩，适合和家人一起看。

但文牧野身上原本鲜活的、现实主义的生命力在这部影片中已经所剩无几，当类型大于现实，设计大于情感，所谓的“现实主义”小人物的创业故事，也成了精修饰的煽情故事。

现实在镜头中太灰，以至于要不断有矛盾发生，锁住观众的情绪。

人物在镜头中太薄，以至于刻画要不停的用慢镜头与配乐，人心只有了正与反。

一、剧作的薄弱——赶车与上车 在影片中，导演特地设计了几场戏来塑造人物性格。

尤其明显的是景浩两场追逐戏，第一场是为了谈判，赶上火车的老板赢得尊重，获得尊重的方式有很多种，但导演就得让他骑着电车从小巷子里穿过，并且再加上车祸，最后跑着赶到，并准确的赶上火车赢得尊重，并且设下新的困难：没有定金。

这个没有定金也成了题眼一直延续到影片最后。

第二场是为了物资不被偷走，景浩爬上不法分子的车，随后带上主角光环，在路上连续躲过数辆车，最后从车上摔下，并获得了新的困难：手指摔伤。

这两场戏确实能体现出来笨小孩的“笨”，笨中带着奇迹，带着那个执着劲，可用大量时长讲述的这两场戏却一定程度上脱离了现实逻辑，靠着营造主人公的辛苦与不易而将故事带过。

第一场，或许可以找到更好的方式获得尊重，却非得赶车。

第二场，本该赶车但非要上车。

影片拍婚礼，拍劳务市场，拍工地，将生活气息代入电影，能看出导演的用心，可却也处处存在着与生活脱节的桥段，将电影拉出所建立的真实感，是本片剧作的一个硬伤。

二、困难接着困难，流水接着流水 本片的立足点是景浩如何创业来赚钱给妹妹做手术，这一点本该足够动人，也足够让人信服，影片也一条线讲述景浩的困难，另一线来讲述兄妹情，可这两条线却没有实现好的融会贯通。

或许本该一个小时能讲好的故事，但作为商业片的时长让故事与表现手法有点像流水账：受难、解决问题、接着受难、带上和妹妹的感情戏。

导演像把景浩能遇到的困难都列在一张纸上，然后把它们连成一条时间线，让其依次发生，中间再穿插上温馨的场景，最后再选一些合适的慢镜头和配乐作为故事小节的升华。

所以影片整体的剧情很割裂，比如婚礼后紧接着的房租问题，台风后紧接的房租问题，没有一点气口，都比较的生硬。

“新现实主义电影”是一个创作的方向，并不否认现实中的创业会有各种各样的问题，可能会比电影中的多的多。

但是怎么才能把故事讲好却要花很大的功夫，可看性与真实性缺一不可。

电影情景的建立不是靠大量的移动镜头来寻找纪实性，也不是靠配乐一起、场面一带就能到位的。

需要爱具体的人而不是抽象的人，将生活写成小说或许大于把小说变成生活。

这样我们才能看到更多属于中国的“好故事”，而不是样板化的励志剧。

正如塔科夫斯基在《雕刻时光》中所言：“作者能支配的只是那些帮助观众搞清所描述现象的深层意义的东西，我们没必要把复杂的思想和对世界的诗意幻想塞进赤裸裸的条条框框”。

在本片的类型模式下，人物也被扣上了类型的枷锁，或正或邪恶，用边缘人来对抗高层，塑造高层的固执是必须如此对待，塑造底层的无奈是必须豪赌一把，可假如弱的一边看不到阳光呢，最后的定格每个底层人都实现了翻身，现实和这个电影不同，里面的任何一个困难都能把笨小孩压的喘不过气。

普通人的挣扎永远作为不了打架的笑点，被狠狠打碎的助听器或许永远也修不好。

我们需要看到的是如何让这些笨小孩少受一些苦，去关注某个群体的切实利益，而不是告诉他们：蒙着头去干吧，不管有多少困难，最后一定会成功的。

这种走投无路的设计或许能让人信服，但它就像一颗炸弹，响的同时也带着蒙蔽，成不了长流的细水。

几年前我们感叹着《我不是药神》巧妙的将艺术与现实结合，有触及到真正的社会问题，也足够动人。

而《奇迹•笨小孩》虽然也有好的部分，但我不希望救命的药变成爆米花，深刻的思考变成一时的泪水。

所以，需要赞美，也有需要批评与反思。

希望中国电影能越来越好！