追凶十九年

案件内容并不够那么的吸引人，反而更像是想表达另外的意思，比如坚持，或者友情之类的感觉，与电影有关系，但感觉与悬疑类别有点偏题，案情发展并不能够完全吸引人，电影最让我感触的是刘一波一开始因为当上父亲而半路不得不放弃追了三年的案件，但内心却始终放不下，于是不顾妻子的反对也不顾当初对妻子许下的承诺又义无反顾的投身到案件中，导致妻子好不容易怀上的宝宝在家里无意摔倒流产，妻子愤然离开，最后刘一波也无心再去关心案件，辞去警官一职过上了普通人的生活。

这让我想起曾经在网络看到的一句男人们的独白“我抱起砖头就无法抱你，放下砖头就无法养你”，我无法去评判刘一波和他的妻子谁对谁错，一个只想完成自己的一直坚持的事业，一个只想有更多陪伴更安稳的平凡普通生活，他们都没有错，可如何选择真的很难。

本以为刘一波在他妻子走后会全身心的投入案件中，用最快的速度去破案，因为他应该是很恨凶手的，因为这个案件让他失去还未出生的宝宝和妻子，他一定会想要亲手抓住那个混蛋，或者是彻底放下去找自己的妻子重新开始他曾经答应他妻子想要的生活，可是他并没有这样做，即没有去找他妻子也没继续破案，反而是一直消沉最后独自过上普通人的生活，导致他的伙伴在破案中不幸身亡，如果故事的结局是刘一波和他伙伴一直坚持携手共进，一步一步的找到各种线索最后成功破案，更多一点案件的情节，应该会更加精彩一点吧。

“有些事情，它一旦出现在我们的生命之中，就变成了我们人生的一部分。

如果这一切终要发生，我们能做的，就是选择我们所相信的。

”

比较无聊的时候随便打开了一个片子，然而竟然出乎意料还不错。

能让人一口气把片子看完。

毕竟这是一个之前没听过的片子，而且豆瓣评分也非常低，所以有点出乎意料。

这个片子的故事以一种比较沉静的方式讲述出来，就像是导演领着观众看一本长篇小说一样的感觉。

整个片子的叙事方法，颇符合它的名字: 追凶19年。

在19年里，王泷正饰演的主人公刘一波从年轻干练雄心勃勃的警察，到最后变成了一个与妻子离散的瘸着腿买菜的半百之人。

另一个主人公何晨，在家破人亡之后，把抓住真凶作为一种执念，直至离开人世。

甚至王泷正饰演的主人公，被这个案子彻底改变了人生之后，已经放弃了对真凶的追逐。

这19年里，城市发生了变化。

城市里的人也发生了变化。

甚至主人公的生活也发生了翻天覆地的变化。

只有真凶竟然一直没有变化，持续不断的犯案。

而刘一波和何晨的工作方式其实与现实生活中真实的情况很相像。

他们不是什么神探，没有老天爷的眷顾，也没有特别神奇的高精尖技术可以依靠，唯一能做的事情就是排查。

把这个城市从头到尾、由粗到细，一遍又一遍的过筛。

两个主人公就是普通的一线民警，他们的工作方式也是在自己能力范围内不厌其烦。

观众看的时候都会有一种无能为力或者漫漫无期的感觉。

也不知道他们对这个案子一遍又一遍的排查，从各个角度进行筛查，到底有用没用。

就还蛮能感受到19年是如何的漫长。

虽然这个故事体现出了命运的无常，主人公的人生会因为一个连续的案件而发生了彻底的颠覆。

但是作为观众，我更愿意从另外一个角度来理解这个故事。

那就是虽然命运中存在着各种变换莫测，虽然很多事情都不是普通人能够控制的，但是仍然有一部分人，不管出于什么原因，会带着执念去寻找真相。

虽然这个电影的结尾看起来不够文艺，或者不够深沉。

但是这个电影貌似不是作为文艺电影来拍摄的，而是作为一种商业电影，虽然他拍摄手法看起来有点文艺，但是它所表达的是普世价值观，所以必然会设置一个光明向的结尾。

同时这个电影有着一个比较让人纠结的点，就是导演的拍摄手法和他的故事类型存在着一种矛盾。

就是导演讲述故事的手法，确实有着一点儿文艺片的风范；故事里面又掺杂着很多文艺片的喜欢的宿命感。

但是这个故事从它的整体走向和结局设置以及结尾的感谢，又表明它是一个弘扬主旋律的商业片。

所以这种矛盾导致这个电影两头不靠岸。

还有导演很喜欢用旁白，两个主人公分别进行大量的旁白。

但是事实上没有这些旁白，也不影响观众对整个故事的理解。

不知道导演大量使用旁白的初衷是什么，但是个人感觉这个故事相对比较简单，与其用大量的旁白还莫不如多设计镜头语言来表示导演的意图，能让影片更具质感。

整体而言，故事还是一个好故事的，导演拍的也比较流畅。

但是，感觉这个电影定位不是很清晰，不知道什么样的观众才是它的目标观众。

真的很抱歉，我很不喜欢这个结局，我觉得得加戏，让罪犯受到应有的惩罚。

罪犯是个杀人不眨眼的恶魔，被抓住审讯的时候还说“不杀人就难受”，那么是不是把它关起来就算是惩罚了？

当然不行，它说的话未必是真话，所以我们必须搞清楚它的弱点在哪里，最怕什么，任何生物都有弱点，所以需要用高科技“剖开”它的脑子，保证不致死的前提下研究透彻，然后将其内心隐藏的东西公之于众……最后实施相当于其罪行同量级的惩罚，结束后再枪决。

有人说这部剧警察平庸，我想说也许这个电影不是再现案子破获的经过为主线，而是以连环杀人为线索，透过线索让我们看到两个最普通的人民警察的执着与付出。

就算时光变迁，皮毛厂变皮革城，被害人的家属都忘记了伤痛，他们还依然执着着，执着的让案子落地，为人民守住光明。

年轻气盛的刘一波被命运折磨，何晨始终不愿忘记，不愿走出伤痛，把生命你留在故事里，有些事一旦出现就会成为人生的一部分。

我认为这是一部很好的电影，不是爽剧，更多的是现实的无奈与执着，就像刘一波说的，一年中生老病死和意外的有多少，被杀害的才几个人，那么认真那么执着干嘛

老实说，这部片子我看到的不是一部悬疑片，是悲凉。

当你看到凶手一次次的杀人，而线索总是中断时，你不觉得气恼吗？

人是需要有多强大的内心，才能做到像何晨那样坚持到底？！

刘一冰的无奈也很现实，他冲动，情绪化，但他也正义，有人情味，可现实就是这么惨忍，一个警察，面临妻离子散，腿又残废，案子没有头绪，凶手持续作案，他所表现的就是一个有血有肉有脆弱的人。

有人说黄璐那条线是废片，我不认为，是郭静让我们看到刘一冰更加有血有肉是个警察也是个普通人的一面。

但是我确实不喜欢结尾何晨死了的编排，如果想表现人民警察的牺牲，就算不死，何晨19年来牺牲的时间，再加上刘一冰的后半生还不够吗？

这部影片的本意是要让人思考吧！

但是除了思考，还要留有希望不是吗？

致郁，真实。

这两点是我观影之后第一印象，现实里有时就是这样明明看似一个普通的案子背后也没有什么保护伞，警方也把能查的都查了每次以为要水落石出了但最后还是不对，好像就是差那么点运气，但就是差这么点运气便使人半生深陷其中。

就像结尾那句独白“我多希望你能忘了这个案子，拥有新的生活。

然而我也清楚，有些事情它一旦出现在我们生命之中，就变成我们人生的一部分。

”最后案子终于破了刘一鸣坐在公交车上听着案子破获的新闻报道那个场景真的很真实，一个纠缠着你半辈子的案子，你的人生因为这个案子而转折，到最后在世人眼中至多是一起只会感叹一句凶手的残忍和对被害人的一声叹息，没有人会去知道、在意这新闻后面是两个警察的人生，少数人可能还会反过来责怪警察的不作为“一个案子查了十九年，这群警察果然只会对普通百姓耀武扬威真遇上穷凶极恶的杀人犯个个都成了孙子。

”我感觉这部影片有点像简化版的《沉默的真相》虽然故事情节有很大的不同，但主角人生经历的大纲是一样的，都是两个公职人员为了一个案子从此人生发生巨大变化，可以说两部剧的主角为了案件最后都导致妻离子散、潦倒落魄了却从未后悔。

经过了很糟糕的一周之后，我决定翘班去看个电影，在所有的电影里选了悬疑推理的《追凶十九年》，无他，悬疑的气氛可以让我更加投入一点，忘掉身边的世界。

电影确实很吸引人，一部分是因为悬疑推理的类型片，一部分是因为双男主的看点，两个人与电影以及角色特别契合，刘一波的张扬，何晨的深沉，两个人的性格互补与变化，两个人的互相成就，都诠释得不错，导演的镜头感很好，那一段何晨走进理发店暴打别人的长镜头一气呵成，设计得也很好，看得出导演的野心，色调与配乐都很喜欢，《当年情》、《少年壮志不言愁》一柔一刚，却都能在恰当的时候响起。

从电影名字就可以看出，这不会是一个能够马上追到凶手的故事，可是还是没想到会是这样的漫长，漫长到毛皮厂变成了皮草城，漫长到为了姐姐的死想要自杀的小姑娘去做了小姐，漫长到妻子怀孕流产一颗心从期待到离开，漫长到早生华发，可是即使如此漫长的十九年，刘一波与搭档何晨竟然就是无法从案件中走出来，还越来越深地陷入其中，其中的酸楚无助与愤懑可想而知，刘一波是弘州市警察中的老油条，他圆滑而懂得利用规则，他盼望的是成为“副局”功成名就，可是没想到这样的小地方也会发生凶残的杀人案，志得意满的刘一波满以为可以一战成名，没想到等待他的是命运分配给他的搭档，以及无尽的痛苦挣扎。

何晨是连环杀人案中一位受害者的哥哥，他与刘一波截然相反，他沉默而坚忍，用超凡的毅力进入了公安队伍，又坚持不懈地追寻每一个线索，排查每一个地方，追寻每一个嫌疑犯，他是个轻易不展露情感的人，片中一个令人印象深刻的片段，何晨对于姐姐被害自责得想要自杀的小姑娘说：你这样做，只不过是杀死你家的另一个孩子！

这句话无疑也是想要说给自己听的，他的每一天是多么惨痛，又是多么深的痛切让他毫无转移地坚守了这么多年，即使刘一波来来回回，他却如磐石一般一直坚守着，这份坚守令人动容。

19年的坚守总让人想起白银案，28年间，多少警察们为之努力，但直到去世，也没能抓到真凶，应该说看过了太多痛快的警匪片，这一部却让人开始关注普通的人民警察，他们也有喜怒哀乐，也有亲人，他们承受着比一般人更多的痛苦，他们也会无助，可是他们依然坚守着自己的责任。

刘一波最初应该是被何晨的坚忍所打动吧，所以才会坚持在跟这个案子，可是渐渐的，在目睹一次次的凶残后，他陷入到这个案子中，满心是不甘与挫败，这是一场善与恶的斗争，这也是男人之间的角力，做为一名警察，做为一个男人，他无法赢得这场战争，内心又被牵系无法放手，就这样轮回反复，这罪恶太大了，他被这罪恶降住了，也被这罪恶所控制。

让他烦躁，寝食难安，影片拍得很好的地方，就是将这种气氛渲染得恰到好处，让观众同样感受到那种痛苦与无力，片子讲的是破案追凶，却又不单单是这么简单，也是讲述人们如何陷入到一种情绪与困境之中，无法自拔的感受，就如我们每个人都会有这样无力的时刻，有那么多不甘心的爱情，有那么多想战胜的敌人，有那么多讨厌的上司与同事，有那么多我们无法改变的事情，可是有什么办法，这就是人生啊，我们总会遇到这样那样的困境，身不由己地深陷其中。

我们愤怒、无助，最后多数时候会屈服，少数时候会反抗，无论怎样，生活会向前，我们可以选择坚守或者逃避，可是还是逃脱不了自己的内心。

最后影片定格于何晨的双眼，那双眼睛透露出的是满足还是不舍？

是欣慰还是失落？

何晨在影片开始时说想回到十九年前，也许他想问问十九年前的自己：如果知道是这样艰难、这样痛苦，如果提前预知了这样的结局，还会这么做吗？

值得吗？

我想答案依然是值得。

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情节拖沓，全程都是一个又一个案子，jc毫无头绪，一点点线索去排查结果失望而归这种方式去推动剧情的发展。

监制张猛是个写实派的导演，这片子就是过于写实了，但是作为一部电影这个过于写实就是失败原因。

双男主性格迥异，本来就应该多点冲突，但是我只看到了一个少言寡语扮酷的受害人哥哥和一个动不动就动手发脾气的王泷正，他们之间应该有冲突产生的，但是影片里两个人虽然一起办案却像两条平行线，你走你的我走我的，这样不爆发冲突又怎么能吸引观众的眼球。

整部影片应该至少有一次最接近凶手的时刻，不是这样草草的安排在结尾，通过摩托车上的菊花纹一下子让观众猜到马上要抓到人了。

另外凶手的戏份太少，他是个变态，就要加上变态的戏剧化成分，原型里面的那个人为了给儿子挣大学的学费多次去外地打工可以说是个尽职的好父亲，凶手多次翻案肯定是一个生活上就非常细致的一个人，为什么电影里面没展现出来，如果我是导演我会安排一段他在厨房很细致的准备午饭，打电话给远方的儿子，然后来一场搏斗戏，从一个慈祥的父亲变成一个残忍的凶手。

这样会不会好些，虽然俗套了下，但是影片到结尾都没有一个高潮，我看的直犯困。

看了一个多小时没抓到凶手，最后五分钟就不能高潮一下？

另外王泷正演的jc妻子自己去打掉孩子然后离家，为什么要这样安排，让jc看起来更惨一点吗？

生下孩子带着孩子走，然后破案后一家团聚不更好，更能让观众产生共鸣，我希望的结尾是王泷正破案后疲惫的敲开了妻子带着孩子外地租住房间的门，对妻子说：案子破了！

就这样结尾就行，jc不是一个机器，也是有血有肉的，不要靠卖惨来博取大家的眼泪，影片是给观众看的，不是导演强行把自己的想法强卖给观众。

上一个这样做的导演是毕志飞，我希望追凶十九年的导演以后别学毕导。

1990年，弘州发生了一起强奸杀人案，凶手在受害者身上剥去了部分皮肤以形成某种花朵形状。

刑警刘一波负责侦查此案，一开始自信满满一周内破案，但案件毫无进展。

受害者有个感情深厚的哥哥何晨，为了追查真凶，考上公务员进了警察队伍并申请调到了弘州，和刘一波组成不打不相识的探案CP。

两人一查十九年，中途经历了好几次凶手再度犯案，但他们线索寥寥且有线索也查不到什么。

刘一波经历了坚持、放弃、再来、再放弃的转变，他和老婆的关系伴之灰暗、有起色、破裂、离婚；何晨一直单身一直坚持，最后通过DNA比对得到凶手线索，一个大意被凶手杀了。

看完这部电影，在最容易找到主线的类型电影里，居然让我最深刻的印象是毫无主线。

好的刑侦电影不外手法是：给出线索让观众一起破案，感受揪心而无助的痛楚，然后在案件侦破中针砭时弊，替社会出声。

《天注定》《杀人回忆》《那家伙的声音》等等，试问哪个导演不是借电影抒发心声，这叫电影人的社会责任。

说到电影中来：试问一个在生活中性情暴躁的警察，在侦破案件中对无辜人拳打脚踢，却对一个抓进去有证据证明是嫌犯束手无策，还要靠另外一个人在边上鼓掌讲述莫名的遭遇来让他立马认罪？

记住是立马。

既然刑侦如此儿戏，何以要19年？

何以要死11人？

一个暴虐的警察居然对罪犯无动于衷，刑讯逼供是能够回避的吗？

在那个破案手段匮乏的年代！

或者导演你丫的就不敢！

然后这个嫌犯说所有案件是我做的时候，一个即将朝副局努力的老警察居然出来就高兴的说这下好了案件破了。

导演大哥，能不能有点常识，在没有对其他案件经过和嫌疑人做对比认证的情况下，他居然高兴的说案件破了。

这样一个没有基本刑侦常识，还只打无辜人，不打嫌疑人的警察，居然为了一个案子跟踪10几年，这人是神经病吗？

剧中导演刻意把两个警察定义成直接受害者，且不论这与真实案件事实不符，更让人差异的是：居然把一个为副局努力的警察日常生活水准描述成低于当时普通百姓。

众所周知，自古以来就没有公职人员生活在社会最底层，更何况是一个有政治抱负的人。

其实，让家人幸福并不可耻，所以警察拿薪水养家糊口理所应当。

之所以导演把警察描述成受害者，还违反常识的让警察夫人遇害（真实事件并没有，一个老警察家属居然没有防范意识，两年不怀孕居然不托关系去医院查看，在这片土地上，一个为副局努力的人，你信吗？

）。

导演在不留痕迹的把警察描述成白莲花，而且还是受害者。

综上，这电影是导演的投名状，他只是想表达警察是白莲花般的受害者，根本就没有想表达任何对受害者或者凶手的想法，用这种隐晦的方式表达着伟，光，正。

诚然，别人有改变国家的电影，我们是改变电影的国家。

但是我还是倡导各位导演，哪怕是乞食，请保持做人底线，考虑案件受害人的感受，不要拿真实案件当投名状，哪怕你去胡编乱造也行！