匆匆那年

原版小说没看过，电影拍得不敢恭维。

不过想到《小时代》的成功，这片子票房大卖也情有可原。

彭于晏的台词有够烂的。

哥们肌肉练得不错，脸也有点小帅，可是他的台湾腔实在令人分分钟出戏。

我就想不通大陆那么多盘亮条顺台词顶呱呱的青年男演员，怎么没有一个能入得了大导演的法眼，这么多年还是给这些港台腔的家伙当陪衬，左一个彭于晏，右一个赵又廷。

他们有什么啊？

（请原谅我如此直接）奇了怪了可能真是“外来的和尚好念经”？

很久以前看过一个帖子，不遗余力鼓吹港台演艺圈步步为营攻占大陆的阴谋轮，虽然命题有些牵强，但却言之凿凿，有理有据。

仔细想来，我却觉得更大的责任是在大陆人自己的思维定势。

打个比方，我身边几乎所有人都认为欧美人那话儿一定比中国男人的大许多，事实上，研究表明，中国男人那话儿的平均体积并不比欧美男人小，甚至比有些东欧国家的平均值还略大。

这就是典型“弱者的自卑心”在作祟。

我们名义上宣称：港台是我们的一部分，港台人也同大陆人无异。

在内心深处，却把他们当做远高于自身的另一番存在。

听见他们的港台腔，就像听见ABC在泡洋妞一样，骨子里就觉得他们好洋气，简直就要把我们比进土里去似的。

另一方面，我们中国人总是容易憎恨和我们大体相当的人们，那个身高1米9，英俊无双，智力超群的陌生帅哥泡走了我的暗恋对象，我基本是对他肃然起敬的。

而一旦那个同我发小的狗蛋儿把走了我的妹子那基本上是一定要与其死磕的。

虽然选角的这个事情毕竟和泡妞有些许区别，但本质上还是相同。

大电影男一号的位置就像一个天天痴想的梦中情人，假如是一个和我毫无交集的大帅比拿走了她，我顶多是羡慕嫉妒恨，倘若这个人是和我发小的狗蛋儿，那是一定会让我心理变态的。

所以最后的结果就变成大家哭着嚷着要把机会让给一个和谁都没有一毛钱干系的外人。

至于片中浓墨重彩渲染的”初恋“，在我看来无比做作。

中国人想拍好初恋实在太难太难，因为心里根本就很难纯净，整天想着房子车子票子大白腿大波妹，还TMD想拍好唯美的”初恋“，赶紧收工回家在镜子里照照自己的脸去，那张被欲望涨满了扭曲了的脸，你还记得自己最初的模样吗？

也许早就被时代裹挟着飞到九霄云外了吧？

如果两个人不做爱，只把避孕套当气球吹就可以吹出一个个纯纯的”初恋“来，那我们应该号召所有情侣都回到幼稚园，让大家纯纯美美的来个”过家家“你看怎么样？

我实在搞不懂方茴这个角色的逻辑，所有的痛不都是你自己作的吗？

把处女膜留给一个路人渣，还让前男友陪着堕胎，简直——愚蠢至极。

就算惩罚对方也不能用这种手段来惩罚啊。

你都为这个男人付出了这么多，你最后再让他付出一点精液又有什么不可以的呢？

莫名其妙的自暴自弃，好吧，最后你后悔了吧，又想用不打麻药来惩罚自己。

看得我都想笑。

什么”这个孩子如果是你的该有多好“，想当初干嘛呢？

明明是你主动提的分手明明是你在肮脏的床上给肮脏的陌生男人脱衣服的，现在又想用这句话博同情？

好吧，让我去教训一下那个乘人之危的家伙，然后再教训一下你：做爱不是这么做的，宝贝，下回想亲热一下的时候，请记住一定要戴好套套喔，打胎是很痛的，只要不怀上孩子，你想玩三P还是SM我都陪你喔······反正，我们最后终归还是要分手的所以就让我们这次尽情地玩个够吧

看《匆匆那年》之前，听了天后的同名主题曲，有一句戳心戳肺：不怪那吻痕还没积累成茧。

能吻出茧来是要怎样一张血盆大口。

不成想这一句倒成了电影的总结：所谓致青春，无非是怎么用力怎么来，怎么刻意怎么爽，不做戏，就作死。

看罢全片，唯有感慨一句：《匆匆那年》当前，我们真实的青春全都喂狗了。

据说原著党耿耿于怀的13分考题梗，在电影的开头就直接甩到观众脸上。

画面一转，陈寻已经脱了裤子和方茴的妹妹躺在一起。

我读书少你可别骗我，敲一个渣男图章再开始回溯，是担心彭于晏的颜和胸肌误导女观众的三观吗？

其实多虑了啦，剧组可是为他配了个西瓜太郎头啊喂！

张一白导演将自以为80后的青春元素，嫁接在一部2小时的MV里。

蓝屏诺基亚手机、老式QQ界面、巨型电脑显示器，放了两遍的《当》、戏仿的灌篮高手、苏慧伦的《鸭子》，张信哲的《信仰》，仿佛有了这些，大致就勾勒出“那时候的爱情”。

导演或许希望观众就此联想：那时候的爱情，为什么就能那样简单。

而又是为什么，人年少时，一定要让深爱的人受伤。

可惜，这出诱导的戏码太用劲，才刚有些微的触动，就瞥见事先的安排。

好比导演掐着你的脖子说快点哭快点哭都虐成这样了你怎么还不哭，还来不及犹豫惊慌，就破涕为笑了。

比如陈寻总是刻意反穿校服，就为了方茴经过时能一眼发现他。

一般有这胸（襟和心）机，正常人会选择光膀子。

比如溜冰场里打斗的戏，方茴傲娇了一句“陈寻我们分手吧”。

陈寻的反应是“原来咱俩真的好上了”，然后“让我们红尘作伴活得潇潇洒洒”的背景音乐呼天抢地而来，彭帅哥一时间就变身能打善战的黄飞鸿了。

一部的钱看两部的戏，导演我谢谢你啊。

至于千禧年的元旦初吻，毕业赶上北京申奥成功，看多了我都不知道是时势造就了这神之班级还是人类历史因他们而改写了。

不就是谈几场校园恋爱，至于这么声振寰宇吗？

张一白说，就至于，怎么地。

赵烨喜欢林嘉茉，林嘉茉钟情苏凯，沙滩写名字的游戏玩过，坐实两个备胎的悲剧之后，苏凯的真容出现了。

伴随赵烨那句“男人最重要的就是姿势”，镜头前浮现的是陈赫那张“好男人就是我我就是曾小贤”的脸。

不仅如此，林嘉茉的爱恋方式是搜集含“SK”字样的一元纸币。

拜托，他要叫苏挺你还得去搜集“ST”字头的股票挽救中国股市啊？

导演你TM在逗我。

乔燃也挺逗的，先是综合戴望舒的《雨巷》和张枣的《镜中》抄出了一篇新概念获奖作文（影射谁呢这是！

），再是遍寻五瓣丁香花，隐喻形同四叶的三叶草。

此后就是毕业时留下一句“我不许你不幸福，你必须幸福。

”伐开心，要抱抱失败之后，放弃高考，投奔爱丁堡。

回来之后赶上中国队唯一一届世界杯，结果还大打出手。

导演，打断一下，在我们的青春年月，读过点书的富二代一般不这么把妹。

方茴就更神了。

爸爸看电视时候的背景声明明是《还珠格格》，回头却监听电话阻挠她早恋。

两个人在学校里当众拱来拱去，原来还没做好“让学校知道”的准备。

说来说去都是文艺青年的对白，选择报复的方式却是失足少女。

问题还在于，所有人要报复自己都找邝强，大学到底是高等学府还是地下招嫖组织？

最忍不了的是打胎的时候对医生义正言辞地说一句：“我不用麻药。

”医生竟然还听了。

你们以为这是关云长在刮骨疗毒啊！

谁告诉你我们的青春是这个毫无逻辑的熊样！

小心我们找你要青春损失费！

什么是青春呢？

青春就是，也许此刻我们未必牛逼，但当年谁没有傻逼过。

什么叫致青春？

致青春就是，那些犯过的傻有过的痛，如今看来，既唏嘘不已，又感到释怀。

也许树上刻名字，隔空喊誓言，一起牵手走过的街道，共同沐浴教室的阳光，都是再熟悉不过的场景，但这些，经过时光的淘洗，都会沉淀在心里。

就像生活里的哲学家告诫我们的，有些爱，只能止于唇齿，掩于岁月。

青春要使劲爱，使劲痛，然后惯看多少我爱你，成了对不起，多少对不起，成了没关系，多少没关系，又成了谢谢你。

陈寻的所谓陆地和飞鸟，其实并不是方茴和沈晓棠，而是不同时刻的自我投射。

在人生的不同阶段，他有了新的需要：心疼的需要，新鲜的需要，慰藉的需要，逃避的需要。

直到有一天，他发现，关心的“是与不是”，自我消化之后，出口的却只有那句“我不知道”。

那些不能解释的，对无奈的愤懑，对无能的愤怒，就将之归结为命运。

起初与命运争斗，最后与命运和解，这才是每个人真实的成长课。

《匆匆那年》的内核也许可以感人，但受制于对市场的猜测、对票房的追求、对怀旧的滥用，一切呈现都刻意化了。

于是，片中必须要有两男一女，必须要有见异思迁，必须要有那些连珠炮一般的誓言：“我们会一直在一起吗？

会结婚吗？

会有小孩吗？

我们会有自己的家吗？

”而答案也必须是：“会。

会。

会。

会。

”但真实的青春，其实很少有人会将签名的石膏留存那么久，也很少有人会将《会计学原理》带进宾馆、带进手术室，还偷偷地写上一句“不悔梦归处，只恨太匆匆”。

这应该是杨逍和纪晓芙的戏。

当然，回望青春，也不是穿着皮鞋衬衫打一场篮球，顶多不过是酒酣耳热时的几句耳语。

北岛写过一段话，大概也是致青春的意思：那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。

如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。

或许，相比那些虚伪的形式化的浪漫，只有读这种感同身受的话，观众才会意识到，青春没有被狗日，也没有被狗吃掉。

我为什么会去看《匆匆那年》？

因为我的电脑坏了，拿去苹果店修，排队仨小时，没事干，直接走进对面商城的影院，正好这片子场次合适。

说实话，《匆匆那年》确实带来了感动。

看过很多日韩爱情片，漂亮的校服，纷飞的樱花雨，热闹的学园祭，风吹过青草河堤，夕阳漫上葱翠田埂，美人美景如画，而在我们的记忆相簿中没有参照物。

《匆匆那年》把80后一代人的青春记忆拍成了电影，正中靶心：《还珠格格》、《灌篮高手》、欢度千禧、申奥成功、韩日世界杯……而对中国校园生活的描绘，相信90后观众一样能产生共鸣。

清晨的升旗仪式、课后的篮球场、空荡荡的教室中沐浴在金色夕阳里的宣传委员；备战高考的自习、拥挤的大学宿舍、军训的夜里唱歌、为联欢晚会准备节目……撩拨回忆的弦，几乎是屡试不爽的大招。

怀旧这张牌，怎么打都不旧。

真心觉得溜冰场上那场戏背景音乐配得太漂亮，《还珠格格》的那首《当》。

其实动力火车那“哈啊哈啊哈啊啊啊啊”的歌声响起，相信不少人都能心潮澎湃（虽然动力火车拿这首歌参加《我是歌手》成绩很不堪，但不是歌的错）。

倪妮说：彭于晏我们分手吧！

片刻安静后背景音乐唱到“不能和你分手”。

彭于晏说：什么？

我们好上啦？

于是精神振奋打架开挂。

当山峰没有棱角的时候，当河水不再流，当时间停住，日夜不分，当天地万物化为须有，我还是不能和你分手，不能和你分手……感谢琼瑶漂亮的词。

琼瑶歌颂的理想爱情：纯洁、专一、永恒……《还珠格格》轰动世界，因为其爱情观是普世的，外国观众不需要了解清宫，不需要了解中国，就能为之感动。

《匆匆那年》虽然多次借用了《还珠》的插曲，甚至将小燕子的声音作为家庭戏电视里的画外音，但是《匆匆》与《还珠》的精神内核是相背离的，下文将细述。

自《那些年我们一起追的女孩》之后，青春爱情片如雨后春笋出现在中国电影产业中。

这当然符合中国文化产业的一贯做法，什么火什么能赚钱搞什么，就好像现在书店里仓央嘉措的书扎堆，其他诗人没了踪影。

《匆匆那年》所属的这类影片，其情怀和杀手锏正是：那些年+致青春。

也正是因为这类影片瞄准了中国特定群体作为有力的潜在市场，创作之初就存在“量身定制”的倾向，只有经历过那些年那些事的人，才能很容易产生共鸣，而除了撩拨回忆之外，影片便几乎别无长处了。

选择了描绘群体爱情的宏观视角，对爱情的刻画亦只停留于现象，肤浅薄弱，这样的电影成了一剂开给感情失意者的麻药，让找不到天长地久的人躲进回忆的幻梦中篡改记忆，让不忠不纯不努力的爱人为曾经犯下的错找到自我宽慰的借口，还要留下一个美妙的希冀。

这不是治愈，是催眠。

我断言，停留于此等追求的中国青春言情片只能感动中国，确切地说，只能感动特定一代的国人，却不能感动世界。

其实细细分析《匆匆那年》，或者《那些年》，还是能解读出许多中国特色。

中国人重兄弟感情，喜欢群聚，小伙伴读书时一起玩，老了结婚了要发请柬聚会。

总之谈恋爱好像不是两个人的事，是一妈子人的事。

谁和谁在一起了大家起哄，谁出轨了众人道德审判，喝酒K歌看球赛，反正恋人可以分开，兄弟死活要在一块。

爱情片我喜欢“情有独钟”。

我记得权相宇牵着李宝英的手走进教堂，心酸遗憾只能把她托付他人；我记得郑宇成手忙脚乱地脱下白衬衫为重病失禁的孙艺珍擦身；我记得全智贤和车太贤那个两年的约定……你说韩国爱情片太假，我说这取决于你的爱情观，取决于在你的预期中，人可以为爱情做到怎样的地步。

彭于晏理直气壮对倪妮说：你可以打我，骂我，但你绝对不能说我不努力。

好啦，高考少做一道大题13分没了确实是壮举！

但是那之后呢？

轻易地跟着毕夏飞，分分钟同居了，你跟我说这叫努力？

努力分手还差不多……无论是剧组里，还是观众里，这样的人大概很多，于是，电影和观众完成了一场心照不宣的狼狈为奸，借回忆之朦胧，为往事翻案，为自己正名。

不想五雷轰顶，不敢说中国没有爱情，只弱弱一句，当代中国爱情观惨不忍睹。

你怎么能指望一个搞不懂爱情的国家拍出搞得定爱情的电影呢？

所以成长分离辩证法搭配催眠麻痹方法论，组合拳疗效好。

为何初恋女友一定清丽脱俗，结婚对象一定粗俗不堪？

若真这样，敢不敢不结婚？

《匆匆那年》啊，这帮成年人除了打架以外不掌握其他任何一种解决问题的办法。

婚礼上老伙伴们一拥而上群殴银行行长时竟响起灌篮高手主题曲企图与高中篮球比赛的热血时代做呼应，可叹啊，凭什么认为这样一场精神失常荒唐至极的闹剧可以象征青春热血情怀的回归？

植入，哦不，插入广告力度之大完爆《变形金刚》系列。

《匆匆那年》这首歌是彭于晏在中学热恋期时为倪妮写的，为何这少年当时就有那么高的觉悟写下林夕才能写出的这么苍凉的歌词？

吐槽是没有尽头的。

还是夸夸吧。

很多画面挺唯美，青春怀旧的腔调拿捏得很正，男女主角看着挺顺眼，通片总计大概有十五到二十分钟的时间是不能忍受的，剩下的一个半小时并不怎么摧残观众。

最后，这事儿我虽然不太了解，但是这帮1999年的高一学生背的书包，款式好前卫，放在今天都不过时。

我是在看完电影回家的路上，才突然记起某人也曾对我说过近乎一模一样的话，然后便在公交车上止不住的流泪。

也许他都不记得了，而我若不是看了电影，恐怕也不会想到。

其实之前在看完小说的两三个月内，我根本看不得任何与《匆匆那年》相关的东西，只要一看到，就会控制不住伤心难过。

所以网络剧没看，这部电影原本也不计划看的。

但是最近实在太喜欢彭于晏了，才下定决心走进电影院的。

整部电影删减了很多旁支人物和情节，我觉得反倒将陈寻这个角色美化了不少。

按照小说来讲，他就是一个地道的“渣男”，但是在电影里我却对他没有了那么多的恨意。

倒不是因为彭于晏的原因，而是故事主线更多的突显了他与方茴的情感，特别是那个他扔下篮球，对跑过来的方茴说“他后悔了”的画面。

只这一刻，我觉得我对陈寻所有的怨念都削减了。

看电影，就像回顾自己的青春时光。

对于我们北京的80后来说，这些场景又何尝不是我们亲自经历的日子呢。

只可惜紫龙翔已经关张，所以轮滑的片段应该是选择了首钢体育馆吧？

但是又有谁会不记得踩着座椅画黑板报呢？

又有谁不会高唱《还珠格格》的主题曲呢？

只是当我们渐渐从幼稚变成熟，当年那颗躲在校服下暗暗喜欢某人的心，是否还一如往昔呢？

那个我16、7岁喜欢上的男孩，因为我忘了初心，而没能得到始终。

赵烨对陈寻与方茴感情的总结用了“命运”两个字，但是我却更觉得是他们没有尽全部的努力。

陈寻说过：他努力了。

但是努力与用尽全部的努力却是两个概念的事情。

其实作为一个成年人来看，如果方茴不是因为她脆弱敏感的性格，也许与陈寻的分手只不过是成长道路上轻描淡写的一笔。

沈晓棠的出现代表了太多人的不坚定，而生活本来就是在摇摆中不断做出抉择。

张一白对青春爱情题材电影的把握还是很有感觉的。

很多画面拍摄的都挺美，特别是方茴醒来走向阳台迎着朝阳那里，我喜欢极了。

而且他对于方茴的出现，反复强调阳光下那张年轻美好的脸，也处理的很到位。

那群男孩子全部转脸看了过去，不就是少时的大家最真实的写照嘛。

整部电影中，我对倪妮的印象最好。

她可以说是最贴近原著形象的，简单普通的姑娘，却轻易敲开了两个大男孩的心。

而最后一个镜头，她回眸一笑，又像丑小鸭长成了白天鹅，完美蜕变。

不知道是不是因为《黄飞鸿》同期上映，彭于晏在演轮滑馆群架的时候，我怎么有种他黄飞鸿变身的错觉？

跳戏严重啊。

与其他演员相比，不得不说魏晨的演技真的还需要不断提升。

也许他唱歌不错，但是演戏方面和其他人一比就看出差距了。

郑恺和张子萱的表演都中规中矩，符合角色需要吧。

但是一听张子萱这北京姑娘张口说话就亲切的不得了。

至于陈赫，你真的是来搞笑的呀。

话说我对苏凯也是很有好感的好么，被你这么一演，哎，说多了都是泪啊。

王菲的《匆匆那年》着实做到了锦上添花，天后就是天后。

而作为插曲的《鸭子》《想大声说爱你》《当》《信仰》都是熟悉得不能再熟悉的歌曲了。

作为客观公正的天秤座，我会给这部电影打3星，但是它带我回顾了自己的青春，所以我不得不再给它加1星。

看完电影整理衣服的时候才发现，围巾被自己的泪水弄湿了一片，但是整部电影又有好多的笑点。

仔细想想，有笑有泪的日子，才是青春嘛！

那个和我说过“我们除了没有孩子，其他什么都有了”的人，不管是后来的开始，还是最终的结束，我想说的也是方茴在课本里写下的那句话——不悔梦归处，只恨太匆匆。

为一部电影刷两次朋友圈还属例外，看完《匆匆那年》还是忍不住发了，一来是电影本身不错，二是小伙伴参与的作品。

其实真正关注这部电影，还是那次发布会之后，同名主题曲成了各大榜单的头号王牌。

这类青春怀念系的电影近两年来层出不穷，《那些年》多少男观众贡献了票房，如果用一句话来形容《匆匆那年》，我只有简短一句，那就是让女人想起恨过的渣男。

狠狠恨过，也狠狠爱过，爱情不过如此。

电影开始，变开始走路回忆的旋窝，有时回忆，仅仅也是为了回忆而已。

曾经听业内朋友说过，这是一部主打80后市场的电影，很奇怪，电影中90后的我同样看到了曾经的自己。

方茴的出场没有让惊讶，反到是觉的初看倪妮演这个角色略微缺了什么，反倒是刚出场的嘉茉更具备让男生情窦初开的冲动，当然片中她也是幸福的，赵烨爱着她，她爱着苏凯。

她为苏凯做的那些“傻”事，谁青春年少的时候都做过吧。

赵烨爱着她，爱到了尘埃里。

高中3年，还有那段他以为“备胎转正”的日子，都是幸福的。

虽然，或多或许他心里知道，他从未住进去过，连那一幕分手的戏码，都拿“好朋友拿什么分手”来给彼此一个永恒的理由。

爱情，从来都是伤人，我们看着别人的故事，回忆着自己，大概也是最残忍的事情了。

电影开篇是77偶然在酒吧碰到一群她认为的大叔们在畅聊自己干过的事情，30岁的陈寻说他为了一个女孩高考放弃了一道13分的题目。

原本无心的话，电话那头的人，思绪万千。

大概也是从这里开始，77带着所有问题，和陈寻一起重新踏上寻找“匆匆那年”的那段岁月。

看到这里，我想，大概也是方茴想知道，自己曾经爱过的男人到底有没有后悔过，哪怕不能改变什么，哪怕自己不可能回头，也固执想要知道。

青春年少，谁的爱情里没有错过，有的人哪怕错过也还是在一起，有的人就此分道扬镳各安天涯。

就像77说，你有想过她跑回来看你最荣耀的那一刻吗？

知道或不知道，会有什么不同吗？

知道他们也是在一起，不知道他们也是在一起，所以这个于我看来不算是错过，只是电影在讲诉的时候，估计也是表达一个希冀，许了一个假如，如果当时陈寻知道方回来了又是怎样一番风景。

可惜，没有如果。

大学大到了两人要去不同课程，遇见不同的人。

沈晓棠出现其实说是巧合也可以说是故事发展的预告。

不管有没有沈晓棠，陈寻爱方茴的心已经悄悄改变。

一个陆地，一个天空，对于热血的陈寻来说，已经拥有了陆地，就会渴望天空，而这种渴望会与日俱增，不会因为任何改变。

接下来，吵闹-分手，同样的戏码没有减少。

地下通道的那个吻，也是彻底瓦解陈寻意志的最后一击吧。

新年晚会的外面，方茴问陈寻：“你是不是喜欢她？

”这个问题，在她问出的时候她已经彻底输了，因为最初他们也是这样开始的。

一句“我不知道”足够让人崩溃。

这段感情，谁对谁错无法判断，也许很多人会说陈寻是渣男，当然我也会浅层次这么想，可是自古女的都爱渣男，这就是人性最贱也是最无法掌控的一点。

记得以前看过一篇文章，大概意思是你以为我没爱过，其实只是你不知道而已。

当时这篇文章让我久久不能平静，每个人都有自己爱人的方式。

陈寻以为他为他不做那道题就是爱，陈寻以为在学校领导质问方茴的时候大胆承认孩子是自己的就是爱，方茴以为她站在小区楼下等到天亮就是爱，以为她主动求复合就是爱，他们以自己的方式爱着，可是同样的爱在对方眼里，或许不是爱，或许看不到，可，那又怎样呢？

如果说陈寻渣，有点我还是蛮感动的。

在他勇敢站出来揽过孩子的问题，在他始终没有带方茴去开房。

当然，这个观点也会片面，只在于我。

整部电影最让我纠结的莫过于是方茴为了报复去找陈寻舍友开房，奉献了所有女人认为最真贵的东西。

我第一反应是蠢，第二反应是心疼，第三反应是太狠了。

甚至那时候我觉得她要是找乔燃或者随便的陌生人也行，为什么是舍友呢。

到底是带着什么样的初衷电影没有说明白，只是这样的形式，依旧在我的定义里是蠢。

说狠，她竟然会选择这种方式，后面她选择不麻醉人流，大概也是想一辈子记住这种痛吧。

爱情，我们总是固执地以为我们爱着。

如同片中的乔燃，其实他是一个最可悲的角色，也是一个最让人的佩服的人。

爱情需要时机，没有早一步，只是刚刚好。

不管是黑板上的恶作剧，还是医务室的，他都已经晚了一步了。

丁香花般的女孩，他愿意把幸福都给她。

一句，不管是她的还是不是她的，他都希望好。

远赴英国留学，大概也是给爱情最好的成全。

方和陈分手，他依旧是站在后面的人，哪怕失联后，他也能找到方，默默在车窗里看着，要怎样的勇气才能成全不打扰呢？

陈寻在这个年纪回忆过去大概是每个男人的通病，谁没点过去，谁没一个揪心的女人。

镜头最后是方茴站在法国的画面，虽然开放式的结局，可是已经很明显了。

这就是一个错过故事了，或者说就是青春的记忆。

也许也许，如果没有那些经历，方茴也不会去法国，当然可以猜测她现在过的很幸福，因为最后的笑容是很平和的。

影片有一幕，赵烨问嘉茉，如果你知道他现在这样，当初还会那样吗？

这个没法考究，也许在当时，我们爱的不过是爱别人的那种感觉罢了。

既然过去了，就过去了吧，再美好再遗憾也就那样了，现在的我们也不再是那个离开了谁就不能活的人。

生活已经这样了，不能如诗只能如是了。

不怀念，自难忘。

不悔梦归处，只恨太匆匆。

方茴写下的这段话久久在我脑海挥之不去。

那天晚上无意之间看了一部电影，名字叫做《匆匆那年》。

讲述了一段曲折的恋情。

说实话，看这部影片的时候内心里有坐过山车的感觉。

短短两个小时的时间里，我的内心伴随着剧情从地面慢慢的升入天际，然后又在云端骤然坠入深渊。

敬佩乔燃、同情方茴、理解陈寻。

毫不夸张的说在电影结束时我已经泪眼朦胧了。

我只是呆呆的看着字幕，听着片尾曲。

直到电影全部结束了，而我依旧没能缓过神来，心里想的太多太多，电影情节和自己对往事的回忆紧紧的交织在一起，请原谅我走不出来，直到现在，电影里方茴是个内向不爱说话的姑娘，正是因为这样的性格引起了陈寻的注意。

慢慢的他发现自己已经喜欢上了方茴的温婉乖巧。

于是他趁大家晚自习下课走后在黑板上写下了“方茴喜欢陈寻”虽然是短短的几个字，但是却为陈寻最终能够顺利的追到方茴打下了一个伏笔。

相对于同样喜欢方茴的乔燃来说，陈寻无疑是率先主动出击了。

之后因方茴低血糖在升旗仪式上华丽的晕倒为导火索，陈寻抱着方茴跑向医务室，最后在“是”与“不是”的问答中，方茴和陈寻走在了一起。

虽然后来有一些小的坎坷但是并没有影响到两人的恋爱，最后陈寻在高考时以放弃一道13分物理大题为牺牲，和方茴走进了同一所大学。

看着两个主角的爱情由一根导火索最终点烟夜空中绚烂的烟花，我感到很欣慰。

但是从方茴和陈寻走进大学校园开始情节也就开始走下坡路了，在大学中两个人渐行渐远，陈寻最终和沈晓棠在一起，背叛了方茴，哪怕是方茴不顾一切的恳求陈寻再回到自己身边。

方茴曾经对陈寻说：“不要和我说对不起”因为如果你真的喜欢一个人，是不会做对不起她的事儿的，所以，这三个字根本就没有任何意义。

看着陈寻和沈海棠一起同居，看着她们亲密的在一起。

方茴没法儿去挽回，他不能折磨陈寻，最终他选择折磨自己。

这也是整个电影的一大泪点吧，方茴把自己的处女之身给了一个毫无感情基础的花花公子邝强。

最后她怀上了邝强的孩子。

方茴无法再面对这一切的一切于是他选择了出国。

故事到此基本结束。

电影通过陈寻的讲述采用插叙的方式给我们呈现出来，在此也能够体会到陈寻对于方茴的愧疚和对于这段感情深深的不舍。

我们都曾记得烟花在夜空中绚丽的那一刻，但对于夜来说那一刻的绚丽实在是太过短暂。

绚丽过后剩下的只是更加漆黑和寂静的夜。

陈寻在十年以后后悔了，而他还追的会方茴吗？

有的东西我们在拥有的时候也许并不在意，而有一天我们发觉真的失去时才后知后觉。

失去了，也许就再也回不来了。

电影的结尾，陈寻说他终于懂得了爱情，其实我想说，最好我们从未完全了解爱情，因为只有不懂才会一直好奇，才会一直追寻，故事才不会有结局。

有时候没有结局可能也是一个好的结局。

在电影结束之后我想起了一件事，在大学自习室的课桌上面总有不知道是谁写的 “我会忘记的”。

其实，每一个说这句话的人都从来没有忘记过那个我们信誓旦旦说要忘记的人。

“不恨梦归处，只恨太匆匆”。

原著我没有读过，咱们光谈谈电影讲的故事给我的感受。

青春、爱情这种几乎人人都有过的东西，最容易产生共鸣，所以怀旧永远能打动人。

片尾曲《匆匆那年》很好听，王菲+林夕，听得人哭得稀里哗啦。

这部片子有笑点也有泪点，很多情节能产生共振。

点映时，在电影院里我后面有个姑娘全程多半的时间在哭。

想来应该是有与片子里很相似的经历吧。

我看的过程中感觉美好、惊醒、奇妙、困惑和无常：▌▌1.美好的是青春，是逝去的时光，是那些已经改变又从未改变的人，也是那些深深刻在脑海中的爱的印记，甚至是后悔，那些证明我们存在于世的全部经历：当人们从一个原点出发，相逢又散去，投入到各自的生活洪流中时，片刻的驻足，怀念起过去，几乎很多人都在习惯性美化它们，这大概和大脑的工作机制有关，为了保护自己不受伤害，我们忘记了很多伤痛，并且在怀念过去时上了滤光镜。

陈寻回忆起高中时初识方茴那阵子，老师领读古文的情节，让人想笑。

我记得来京工作第一年，在北京一所中学听到朗朗读书声的时候，心里感觉也是美滋滋的，可是我回忆起我的高中，并没有觉得有多么美。

长大后觉得甜蜜的回忆，在经历的当时，不过是一种平淡无奇的体验。

那时想着的可能是放学后干点什么，也可能沉浸在被家长批评的烦躁之中，我们还不会以旁观者的身份来观察自己的生活，也就没有对生活的即时的审美判断，只是认真而专注地活在当下。

然而我们又不得不说，那段经历确实也是很美的，那时的悸动与后来我们成熟时的恋爱比起来，我还是更喜欢彼时的青涩和扭捏。

年轻时我们无法想象将来会怎么看待过去的自己，但是那些经验和教训化为记忆，存在我们的脑中，还是一点点地将我与其他人区别开来。

方茴与陈寻从教室里出来，他们忽而男的在前，又忽而女的在前，两个人旁若无人地一前一后像两颗纠缠的双星系统一样，让人觉得心里真是甜滋滋的。

我们都早恋过，知道那种神秘而美好的感情，我与我的妻子也有类似的经历。

陈寻打球的时候把校服反穿，就为了让方茴一眼认出他来，少言倔强的方茴骑车总会绕道走，就为了多看陈寻一眼。

年轻时的勇敢，总是以一种含蓄的方式来表达。

男主角陈寻故意少答13分的题，就为了能与方茴上同一所大学，他们在可控制的领域，各自在为自己的目标奉献和努力。

即便上了大学，物是人非，伤了意中人，再回头看时，虽然后悔，但生活依然要不停向前。

我们每个人都从过去的精彩或者不堪的经历中获得了很多。

▌▌2.让人惊醒的是，时光一去不复返，我之为我竟是由那些平淡无奇的小决定导致的，当下我荒废的，在意的，认真的，不认真的，都会对将来产生影响，那就不能不让人想到那几句偈子“是日已过，命亦随减，如少水鱼，斯有何乐？

当勤精进，如救头然，但念无常，慎勿放逸。

”活着，一定要抓紧时间，过好当下：这种强烈的感觉是在我看到大学时他们恋爱不顺的时候产生的。

作为当局者，会以为彼时发生的，就是他们生活的全部，作为旁观者却明白，生活的精彩其实是无边无际的。

我喜欢方茴的执着，但我更喜欢沈晓棠的洒脱。

我喜欢陈寻的放不下，但我更喜欢乔燃的不打扰。

当陈寻还在问乔燃，方茴变了没有的时候，乔燃说他去法国的大学看了她，但没有说话，他悄悄地离开了。

这种定力和对别人生活的尊重，值得人学习。

时间不停歇，你做每一个决定都会花费时间，你是打算沉浸在负面的情绪之中自怨自怜，还是自己去找寻新的生活？

两种态度，不一样的人生。

很多小决定，当时你以为只是一件小事，但是未来你才发现，巨大的分歧的缘起竟是源于那些不起眼的决定。

比如，方茴从父亲的自行车上下来，往操场跑去看陈寻的时候，我一直替方茴感到着急，怎么就不能等人散了的时候，去找他呢？

再比如方茴去上课时，在楼梯间，陈寻想和她唱歌，她怎么就不能去逃课呢？

再比如陈寻怎么就会忘记方茴的生日呢？

但是转念一想，就是这些东西和想象中的一样，也难保他们就真能走到一起。

生活无法假设，这是它残酷的一面，我们必须选择，并且为每一个选择负责。

过后再来审视，再来后悔，毫无意义。

我们能做的就是抓紧时间，好好过好现在。

哪怕我们初心不改，却物是人非，我们也可以理直气壮地跟我们自己说，我努力了。

▌▌3.让人感觉奇妙的是缘分，真的是不可言说，谁和谁认识，谁和谁再分开，谁变得智慧而豁达，谁被外物所奴役和束缚，谁曾勇敢向前，谁又活在过去，这些都在每个人心头各自萦绕，众生百态，亿万种灵魂自由滋长，妙不可言：在一个高中，座位一定，挨的近的就容易成为朋友。

这个组合到底怎么决定的，某种程度上就是随机。

就像陈寻、乔燃和赵烨的友情，又像我们一生遇到的各种奇奇怪怪的人，很难说这不是一种命运，有时候所谓命运并不一定说的是那种注定的东西，只是一种我们不知道缘由的聚散，佛家把这种东西叫做缘。

你回忆一下过去，那么多同学，为何成为朋友的是他们，其他人不可能成为朋友吗？

并不是，只是在时间和空间的限定下，只有那些人来去你的生活。

《闪电侠》里有一句台词，也表达了这种困惑：人们因何进入我们的生活，又因何而离去？

留下的人，与我们密不可分。

一些友谊，能够永存；还有一些友谊，结束得太快。

并非所有朋友，都能陪伴我们一生。

唯一永久的是，朋友离去时，我们的痛苦。

陈寻变成了会计师，乔燃变得更文艺，赵烨变成了土豪，而那个年轻时的篮球队长苏凯变成了势力的副行长，见了同学就卖金融产品。

他们一些人还在过去的经历中不能自拔，但也有一些人懂得勇敢向前。

而往前回溯，我们总是有一种那样的感觉：他们在相识的当年，都是一些差不多的人，可是如今已经截然不同。

我们不去评判他们的好坏，就说成长这件事，就让人深刻意识到，每一颗灵魂都有自己的归宿。

凡事随缘，会让我们有一颗宁静的心灵。

▌▌4.让我困惑的是为何我们喜欢的人却不喜欢我们，总是你喜欢他，他却喜欢她，而她又不知道为谁心猿意马，即便两人相爱，可也有很多人不能永远在一起，所以为何相爱的人不能永远相爱，是世界变了，还是人心变了？

抑或都没有变，是爱情变了：有时候，两情相悦修成正果，除了缘分，还可能得有对爱情的信仰。

我们周围这种一见面就互生情愫，然后顺顺利利走在一起的案例太少。

大部分的感情都是对付着、凑合着。

要么是一开始没感觉，过着过着习惯了，要么就是努力地爱，却发现对方并不爱自己，自欺以维持生活或伤心诀别再不相信爱情。

可是为何就不能总是一对对的相互喜欢呢？

为何就不能少一点多角恋的戏码呢？

如果说有上天，那上天为何不帮助那些深信爱情的人，一次性找到他们的另一半呢？

生而为人，如果不能在情感上做一个富足的，能爱别人，恰好别人也爱自己的人，那生命还有什么意思？

为何这种求不得苦，必须要那么多人去承受？

看电影的过程，我理解林嘉茉喜欢苏凯，也理解苏凯不喜欢她，但是我不理解为什么林嘉茉喜欢苏凯时，苏凯不喜欢她。

我理解赵烨喜欢林嘉茉，也理解林嘉茉不喜欢他，但是我不理解为什么赵烨喜欢林嘉茉时，林嘉茉不喜欢他。

我所不理解的是，两情相悦为什么那么难，人们为何总是喜欢那些几乎注定悲剧的事情。

电影里陈寻在大学喜欢上了沈晓棠，电影里有一句台词说沈晓棠是天空，方茴是陆地。

陈寻与方茴当然是相爱的，不然彼此之间不会有那么多的放不下。

但是为何在沈晓棠出现以后，他就抛弃方茴了呢？

答案是贪婪。

贪婪使人既向往天空，又想在累了在陆地上休息。

但是这种事情太靠信仰了，太靠缘分了。

爱得不够深，又不懂珍惜，于是终于过去的誓言都成了谣言。

方茴这姑娘太让人心疼了。

但是她除了逃避什么都不做，她没有一天听到对方说分手，她就和别人说陈寻和她课表不一样。

唉！

相遇、相知、相爱，却不能相守，其实只是因为人们不能不顾一切。

为什么相爱的人不能在一起？

当然除了不够爱，还有不懂珍惜。

▌▌5.所有这一切，都让人感觉到生命的无常和我执的可怕。

不知道哪一天，很多东西就和从前都不一样了，那不以人的意志为转移的命运，就像一只神秘之手，在岁月中把人打磨得遍体鳞伤或者圆润光滑：我最喜欢郑恺饰演的赵烨。

这个人有着踏实的生活智慧，有什么说什么，不逃避，喜欢就是喜欢，不喜欢也不撕破脸。

该干嘛干嘛，洒脱，自由。

其次比较喜欢乔燃，他写的那篇作文里有两句话非常打动我：我喜欢丁香花 白的 紫的 都喜欢 我喜欢你 是我的 不是我的 都喜欢还有他在于陈寻聊起方茴时，说他去巴黎看方茴时，他只是看了看，没说话就走了。

这件事我代入了一下，觉得这个人真是了不起。

能够控制自己的欲望，而成就别人的生活，这里面的牺牲精神令人动容。

而陈赫饰演的这个搞笑龙套，其实也让人蛮心疼的。

为了生活，变得无趣，老婆又被人带了绿帽子。

虽然夸张了些，但是也并不是就高于生活，君不见很多人每天都能听到“你知道安利吗”的段子吗？

曾经在树上刻上“永远在一起”字样的朋友们，最终都分崩离析了。

曾经追求的人们变得令人生厌。

曾经以为会永恒的东西都消失了。

那么人们执着的那些还有意义吗？

真的，很多东西都变得和从前不一样了，我也不知道我们当下执着的到底在未来是否还有意义。

▌▌▌整部片子里我总是为他们每个人着急，语言虽然不万能，但有什么话都可以直说呀，可主人公们不是因为自卑而逃避，就是变得贪婪而不敢承认，有的缺乏勇气，而有的又特别情绪化…于是几乎所有的人都在错过。

错过等待的心，错过可以挽回的恨，错过那些破镜重圆的可能，错过本来可以解释清楚的沟通。

可是时间不等人，后悔没有用。

时过境迁，你再不是从前的你，我也再不是从前的我，虽然说“不悔梦归处，只恨太匆匆”，可是他们都刻在你的生命里，成为你抹不去的一部分。

生而为人，最伤心莫过于经历了一场一生难忘的有缘无份。

我感觉很难过。

（拙作，见财新文化）12月5日，张一白导演的电影《匆匆那年》上映，不出意料地受到欢迎。

从2011年九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》开始，华语电影开启了一股青春怀旧热潮，而赵薇的《致青春》和郭帆的《同桌的你》票房大卖，更让不少投资方看到这一类型片庞大的市场需求。

《匆匆那年》赶上好时候，而其背后还有《左耳》《时间都去哪了》《我们的十年》《何以笙箫默》等同类型影片正准备“前仆后继”。

这张青春怀旧牌何以有如此大的魅力？

一方面，80后、90后已经成为电影市场最主要的消费群体。

日前，中国电影家协会等单位主持推出了《2014中国电影艺术报告》《2014中国电影产业研究报告》，其中一份抽样报告指出，目前国内影院观众的总体情况为：女性观众占六成，25岁至39岁的观众占53.6%，18岁至24岁的观众占33.1%。

另一方面，“怀旧”是80后、90后消费的“刚需”。

这或许会令有些人不解——80后、90后正处于青春年代，怎么都开始怀念青春了？

对于这个问题，更加时髦的提法是：当他们怀念青春时，究竟在怀念些什么？

从《致青春》《同桌的你》到《匆匆那年》，首先引人共鸣的，是消逝的时光本身。

《致青春》里的《红日》《新白娘子传奇》；《同桌的你》中的中国驻南斯拉夫大使馆被炸、“9·11事件”、“非典”；《匆匆那年》里则有动力火车的《当》，《灌篮高手》，北京“申奥”成功，中国足球闯入“世界杯”。

这些元素，或是国际国内大事，或是重要的时间节点，或是当时的流行文化。

它们都曾密切地影响甚至参与到一代人的成长岁月中，构成了他们记忆的关键组件，自然蕴藏了相当丰富的情感能量。

只是，这些并不是电影所宣扬的“青春怀旧”的核心，所有的元素都是背景，只为烘托爱情。

青涩与勇敢，是电影所着力凸显的爱情的两个核心特征。

青涩，在于第一次恋爱，在于不谙世事，以及小心翼翼地试探和懵懵懂懂的“在一起”，在于不知天高地厚的誓言。

校园里郁郁葱葱的高树，高树缝隙里的天空，成了这青涩爱情的“标配”。

他们也因青涩而勇敢，没有利益的考量，不担心前路的风雨，也不惧未来的不确定性和不可捕捉，一旦喜欢，就一心一意、奋不顾身、勇往直前。

《致青春》里，郑微虽是女孩子，但喜欢就倒追；《同桌的你》中的林一喜欢周小栀，二话不说就为她挥拳头，为她从理科班转到文科班；《匆匆那年》里，陈寻也为方茴挥过拳头，为了能和她上同一所大学，高考放弃了一道13分的大题……这爱情包含了青春最美好的一切。

因此，与其说青春怀旧电影怀念的是青春，毋宁说是怀念青春里最美好的这一面。

那么，为何怀念？

因为已经失去。

对许多80后、90后而言，他们的青春是早衰的。

虽然他们仍处于青春年代，但青春所代表的那美好一面——青涩、单纯以及不顾一切的勇敢，已经失去。

《同桌的你》《匆匆那年》是以男主人公的视点展开，曾几何时，他们是自己怀旧岁月里勇敢的男主角，而今却已物是人非。

对于转变及青春早衰的缘由，《致青春》里的陈孝正有个相当精准的解释。

他抛弃郑微，选择赴美留学。

面对郑微痛苦的质问和心碎的挽留，他坚定地拒绝了对方。

他说：“我的人生是一栋只能建造一次的大楼，所以我错不起，哪怕一厘米误差也不行……总有一天你会明白，你首先要爱自己。

”“精准”“不容许有误差”“爱自己”，这些关键词让我们想起了“精致的利己主义者”：把自我当做一件资产投资，使其增值，以实现利益最大化。

一个人“精致”没有错，“利己”也无可指摘，可“精致的利己主义者”令人反感的是，他们将个人利益摆在了所有选项面前：爱情、友情、责任与诺言。

《同桌的你》中的林一也这样选择了，与陈孝正没什么两样。

周小栀意外怀孕，他不敢承担，离开周小栀远赴美国，在美国过上了想象中那种“高大上”的生活。

《匆匆那年》里，陈寻的选择看似没有现实因素的干扰，可在与方茴的感情生变时，他是不负责任的。

他成为西装革履的成功人士后，却也不曾主动去寻找方茴或挽留些什么。

他说：“成熟之后懂得避免伤害，却找不到当年的勇气。

”“现实”打败了曾经勇敢的少年们，他们的青春过早走向衰老，只能怀旧。

而影院里的80后、90后观众，也正跟着男主人公的视线一起怀旧。

他们是同一版本的陈孝正、林一或陈寻。

电影里的青春有多美好，反衬的现实就有多残酷。

当80后、90后从校园步入社会，便面临着前所未有的的生存压力，包括高不可攀的房价，社会阶层固化，上升渠道壅塞，制度预期的破坏和不确定感弥漫等。

为了在残酷的竞争中获胜，他们放下可能拖累自己的一切——青涩、鲁莽、锋芒，以及心爱的人。

于是，很多人终于不知不觉或自觉主动地成为了“精致的利己主义者”，“举手投足都无比正确，接人待物都恰如其分，说话谈吐都深思熟虑”。

他们明明年纪轻轻，却那样老道圆滑，已不复当年的朝气和勇气。

电影里，陈孝正、林一和陈寻“成功”了，可他们却都不幸福。

青春怀旧电影的“三观”与主流媒体一样正确：青春不该“暮气沉沉”，不该成为“精致的利己主义者”，否则不会幸福。

可是，在生存压力没有得到纾解，社会“结构性危机”无从破解的前提下，这样的吁求不见得有太大的成效。

于是，就有了这样尴尬的一幕：一群人在电影院里为早衰的青春流下感伤的泪水，可走出电影院，他们将再次戴上精致的面具。

■

《匆匆那年》里我看到了老式的单车、没有投影仪的黑板，还有那熟悉的板报。

高中的青涩恋情，在恶作剧中曝光、在家长管制中转入地下、在高考之后理直气壮的在一起。

在那个通讯不方便的日子，那些悄悄进行的暗恋、明恋，单相思眼巴巴，谈恋爱的也都有些藏着掖着。

很微妙的暧昧空气，在学校水泥地的篮球场上空、在古老的礼堂上空，弥漫飘散。

当大学时代各种元素都聚齐的时候，我有些恍惚，仿佛回到了当年的大学时代。

Nokia手机、老版的qq界面、长长的宿舍走廊，那些当时最流行《鸭子》《当》《对面的女孩看过来》《信仰》、这就是我们当年的青春。

这部戏其实蛮搞的，把申奥、千禧、世界杯，等等有纪念性的日子，全部安排在戏里，让我们这些经历过那样兴奋、疯癫的时刻的人，狠狠的拉入回忆。

回忆那一夜我们在做些什么。

每个人都有自己的故事，而电影里说的某一刻，真的就是我们自己的故事。

这部戏也蛮俗气的，劈腿、租房、一夜情、怀孕、流产，这些元素一股脑放在故事里，难免有些恶俗。

这部戏讲故事的方法也有些乱，在现实中讲述过去，还插入一些新的设想，看着镜头总觉得有点晃悠悠的感觉，来回切换的场景、新旧对话的冲突，看着有些辛苦。

当然，用了近2个小时的时间，把一个完整的故事讲完了，讲的很清楚，拍的也很美，已经是很多电影做不到的事情了。

对用过老版qq聊天的80后，《匆匆那年》就是用来勾起我们回忆的片子，回忆那个我们曾经相爱过的青春。

（此文有剧透）全片最让我觉得不舒服的地方是方茴被邝强睡的那一段，掉在床边的会计学原理整个就是陈寻的化身。

他不用在现场就签定了丧权辱国的的江宁条约，他只要听到一句话就看到了火烧圆明园的火苗蹿起，他只要一个蚊子的哼哼就能在多少个夜里不断地想象。

也许他是活该。

可是方茴呢？

这么好的一个姑娘，不就是人生遇到了一个劈腿男吗？

多大的事儿非把自己弄进流产室？

多少年后回过头来看难道不想亲手抽死当年的自己？

用一句老套的话说谁年轻的时候还不爱上个把人渣（陈寻还没那么人渣），吐口唾沫走了就得了何必自己还沾两手血？

我多想自己能永远是个只会这么想的傻逼，那样至少我还是个能够单纯快乐的小傻逼。

可是时间啊，活生生地让我发现——我特别能理解方茴为什么能上一个完全不认识的人的床。

——你都不要我了，世界还有什么意义？

——那个人不是你，身边是其他的任何一个男人又有什么区别？

——不让自己有那么痛，怎么能让自己心里少想你一点点少难过一点点？

要是方茴能始终是那个酷酷地说出“刚刚是你跟我在一起的最后几秒”的方茴就好了。

那样她还能是个不食人间烟火只是偶沾凡尘的小仙女。

可是她在雪地里哭得爬不起来。

可是她分手都说出去了还找个还书的借口冲进男生宿舍。

可是她还是会在陈寻出现的时候同时出现。

可是她还是哭着求陈寻说你都不要我了我们不是说好了要永远在一起。

于是小仙女上了一个恶心男人的床，于是小仙女怀上了一个恶心男人的种，于是小仙女也跟劈腿男一样变成了一个大傻逼。

可是身为观众的我却没办法把唾沫都吐到渣男陈寻的脸上。

因为他好像还是有那么一丝人性。

他喜欢了方茴三年却没跟她上床。

他发现自己错过了生日誓言咻地一下就冲到方茴面前认错。

他听到恶心男人上了原本是自己的女人啪的一拳就飞了出去。

甚至多少年后他还幻想能让时光倒流导演再喊一声Action人生可以重新再来一遍。

也许错的是无知。

无知而无畏。

无知而无所谓。

无知而不懂得有些错犯了永远也弥补不回来，不懂得有些话说出去会永远伤了一颗心，不懂得有些人一旦放开了就再也拉不回来，不懂得再怎么悔断肠子人生都不能剪掉重演。

所以林嘉茉喜欢的是仅仅姿势很帅的苏凯而不是对她永远满眼爱心的赵烨。

所以乔燃拿得了作文奖去得了英国却在方茴最需要他的时候也抢不回她。

所以陈寻以为自己喜欢辫子妹却又站出来说方茴的孩子是我的。

所以初恋总难长久爱情不能最后故事全都变成了不能回首。

而看完整场电影的我们，又有几个能逃得了这样的轮回。

也许球场边送水的会看不起教室里编手链的，黑板上写六字情书的会看不起沙滩上改名字的，打架时候乔峰附体的会看不起蛤蟆功上身的，但是说到底其实我们都一样，一样对过去有着无尽的忧伤。

也许电影里的故事已经散场，可是在我们的生活里，也许我们都逃不过最后变成大傻逼的模样。

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